芒果视频下载

主要經歷

居巢(chao)（1811～1889(也(ye)有說1865），中(zhong)國(guo)清代(dai)畫(hua)(hua)家。字梅(mei)(mei)生，號梅(mei)(mei)巢(chao)。今(jin)夕庵(an)主。廣東番禺隔山鄉(xiang)人(ren)（今(jin)廣東省廣州(zhou)市(shi)海珠區）。自幼喜愛(ai)詩文書畫(hua)(hua)，曾任廣西按(an)察使張敬修幕僚(liao)，在(zai)(zai)廣西期間曾受宋光(guang)寶等人(ren)影響，所作(zuo)花(hua)鳥(niao)注(zhu)重(zhong)寫生，回粵后與其弟居廉(lian)(lian)一(yi)同對(dui)景寫生，作(zuo)品多寫蔬果野花(hua)，輕描淡寫，澹逸清華，開嶺南(nan)畫(hua)(hua)派之先河。《中(zhong)國(guo)歷代(dai)書畫(hua)(hua)家集》蘇文編(bian)繪所作(zuo)尤得(de)江山之助(zhu)。山水(shui)、花(hua)卉、鳥(niao)禽，皆雅秀，草(cao)蟲尤精(jing)。書法規模(mo)惲壽平，工詩詞，有昔邪室(shi)詩、煙語(yu)詞、今(jin)夕盦讀畫(hua)(hua)絕句及題畫(hua)(hua)詩。卒(zu)年六十(shi)(shi)余。按(an)巢(chao)弟廉(lian)(lian)生于一(yi)八二八，則巢(chao)之出生當(dang)早于一(yi)八二七，以卒(zu)年一(yi)八九九推之，年應在(zai)(zai)七十(shi)(shi)以上(shang)。居巢(chao)在(zai)(zai)十(shi)(shi)香園去世。

自(zi)(zi)東莞回廣州(zhou)后，居(ju)(ju)巢居(ju)(ju)廉在故鄉(xiang)隔山鄉(xiang)建(jian)“十(shi)香園(yuan)”。“十(shi)香”指(zhi)的是十(shi)種名貴花(hua)(hua)(hua)卉(hui)：瑞香、素馨、鷹爪、茉莉、夜合(he)、珠蘭(lan)(lan)、白蘭(lan)(lan)、含笑、夜來(lai)香、魚子蘭(lan)(lan)。種這些花(hua)(hua)(hua)卉(hui)并非(fei)僅為(wei)觀賞，也為(wei)他們寫生入畫所需(xu)。后代(dai)研究者(zhe)曾有(you)(you)統計，這些花(hua)(hua)(hua)卉(hui)正(zheng)是二(er)(er)居(ju)(ju)繪畫中時有(you)(you)出(chu)現(xian)的題(ti)材(cai)。在十(shi)香園(yuan)，除了二(er)(er)居(ju)(ju)的居(ju)(ju)所外(wai)，居(ju)(ju)廉授徒的地方名“紫梨(li)花(hua)(hua)(hua)館”。居(ju)(ju)巢花(hua)(hua)(hua)卉(hui)草蟲扇(shan)面——《梨(li)花(hua)(hua)(hua)》(粵藏)中就有(you)(you)題(ti)款：“偶(ou)閱唐人說部，有(you)(you)紫花(hua)(hua)(hua)梨(li)事潛，尤物不(bu)復見(jian)于(yu)世。戲拈一(yi)枝(zhi)，倘所謂筆補造(zao)化(hua)者(zhe)非(fei)耶！”自(zi)(zi)然界以白梨(li)花(hua)(hua)(hua)居(ju)(ju)多(duo)，紫梨(li)花(hua)(hua)(hua)是十(shi)分稀有(you)(you)的花(hua)(hua)(hua)卉(hui)，據二(er)(er)居(ju)(ju)的后人居(ju)(ju)玉華女士稱，“紫梨(li)花(hua)(hua)(hua)館”的命(ming)名就緣出(chu)于(yu)此。

在(zai)十香園(yuan)，居(ju)(ju)巢(chao)已近晚(wan)年(nian)，在(zai)張(zhang)敬修逝世后(hou)(hou)(hou)的一(yi)年(nian)，居(ju)(ju)巢(chao)也在(zai)十香園(yuan)過(guo)世，享年(nian)54歲。與居(ju)(ju)廉廣(guang)(guang)收門徒不(bu)同，居(ju)(ju)巢(chao)一(yi)生(sheng)幾乎(hu)不(bu)收弟子，這情景頗似后(hou)(hou)(hou)來“嶺南畫派”的陳樹(shu)人與“二(er)高”，前者一(yi)生(sheng)也不(bu)收徒弟，后(hou)(hou)(hou)者則(ze)廣(guang)(guang)收。

在(zai)(zai)繪畫(hua)(hua)技法(fa)(fa)上，居巢(chao)不(bu)(bu)僅(jin)在(zai)(zai)工(gong)筆、寫意方面均(jun)能(neng)得心(xin)應手，而(er)且擅長撞水(shui)、撞粉法(fa)(fa)，極大地豐富了傳統繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法(fa)(fa)。撞水(shui)法(fa)(fa)是(shi)(shi)用(yong)(yong)于(yu)畫(hua)(hua)植物的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)(zhi)葉(xie)。在(zai)(zai)色(se)(se)墨未干(gan)(gan)時將(jiang)水(shui)注(zhu)(zhu)(zhu)入(ru)葉(xie)子或(huo)枝(zhi)(zhi)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)向光(guang)的(de)(de)(de)(de)一面，這(zhe)樣墨色(se)(se)被水(shui)排開，在(zai)(zai)墨與水(shui)之(zhi)間形成(cheng)自然的(de)(de)(de)(de)邊界，產生向光(guang)和背光(guang)的(de)(de)(de)(de)效果。高(gao)劍父曾經介紹(shao)，居巢(chao)居廉在(zai)(zai)寫葉(xie)時，“則以水(shui)注(zhu)(zhu)(zhu)入(ru)色(se)(se)中，從向陽方面注(zhu)(zhu)(zhu)入(ru)，使聚(ju)于(yu)陰的(de)(de)(de)(de)方面。如此(ci)則注(zhu)(zhu)(zhu)水(shui)的(de)(de)(de)(de)地方，淡而(er)白(bai)，就可成(cheng)為(wei)那(nei)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)光(guang)線(xian)，且利用(yong)(yong)光(guang)線(xian)外(wai)不(bu)(bu)勻(yun)的(de)(de)(de)(de)水(shui)漬，干(gan)(gan)后或(huo)深或(huo)淺，正(zheng)所(suo)以見葉(xie)面的(de)(de)(de)(de)凹凸(tu)也(ye)(ye)。不(bu)(bu)需刻意渲染(ran)，而(er)一葉(xie)中的(de)(de)(de)(de)光(guang)陰凹凸(tu)畢(bi)現(xian)。”畫(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)干(gan)(gan)時也(ye)(ye)是(shi)(shi)如此(ci)：“寫枝(zhi)(zhi)亦是(shi)(shi)用(yong)(yong)撞水(shui)之(zhi)法(fa)(fa)，有(you)撞草綠(lv)及(ji)石綠(lv)作為(wei)樹色(se)(se)與蒼苔色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)。枝(zhi)(zhi)干(gan)(gan)不(bu)(bu)用(yong)(yong)鉤勒(le)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，因撞水(shui)的(de)(de)(de)(de)原故。

其(qi)色(se)則(ze)聚于(yu)(yu)枝干(gan)的(de)兩邊，干(gan)后(hou)儼然以(yi)原色(se)來作‘春(chun)蠶吐(tu)絲’的(de)鉤(gou)(gou)勒法(fa)一(yi)樣。”撞(zhuang)粉(fen)(fen)法(fa)則(ze)是用(yong)于(yu)(yu)描繪花瓣或蝴蝶翅膀。具體做法(fa)是“以(yi)粉(fen)(fen)撞(zhuang)入色(se)中(zhong)，使粉(fen)(fen)浮于(yu)(yu)色(se)面，于(yu)(yu)是潤澤松(song)化而(er)有(you)粉(fen)(fen)光(guang)了(le)。在(zai)一(yi)花一(yi)瓣的(de)當中(zhong)不(bu)須著意染光(guang)陰(yin)，惟(wei)(wei)以(yi)濃淡厚(hou)薄的(de)粉(fen)(fen)的(de)本(ben)身為光(guang)陰(yin)。”“梅生寫蝶翅及主力的(de)花，在(zai)當前(qian)的(de)三兩朵，于(yu)(yu)粉(fen)(fen)未干(gan)時，常以(yi)筆(bi)將畫架起，使畫面略(lve)為傾斜(xie)，則(ze)粉(fen)(fen)自(zi)聚于(yu)(yu)一(yi)端”，因此“干(gan)后(hou)其(qi)色(se)即表為輕(qing)松(song)浮潤，如朝露未干(gan)一(yi)般”。撞(zhuang)水(shui)撞(zhuang)粉(fen)(fen)之(zhi)法(fa)，雖不(bu)是居巢獨創(chuang)，在(zai)惲壽平、宋光(guang)寶(bao)的(de)畫中(zhong)已有(you)出(chu)現(xian)，但據高劍父所言，“古人(ren)寫花向無撞(zhuang)粉(fen)(fen)之(zhi)法(fa)，自(zi)宋院至南(nan)田時，用(yong)粉(fen)(fen)法(fa)皆系(xi)抹粉(fen)(fen)，撻粉(fen)(fen)點粉(fen)(fen)、鉤(gou)(gou)粉(fen)(fen)而(er)已，未嘗有(you)撞(zhuang)粉(fen)(fen)法(fa)也。有(you)之(zhi)則(ze)自(zi)梅生。（藕堂雖有(you)，而(er)其(qi)法(fa)略(lve)異，惟(wei)(wei)烘粉(fen)(fen)一(yi)法(fa)，是他(ta)獨到處。）”居巢居廉有(you)意識(shi)地大量使用(yong)撞(zhuang)水(shui)撞(zhuang)粉(fen)(fen)之(zhi)法(fa)，使其(qi)廣(guang)為人(ren)知，其(qi)推廣(guang)之(zhi)功不(bu)可沒。

貢獻影響

居(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)以(yi)花(hua)(hua)鳥見(jian)長，在(zai)當(dang)時的(de)(de)(de)(de)嶺(ling)南畫(hua)(hua)(hua)壇獨樹一(yi)(yi)幟。居(ju)巢(chao)與其(qi)弟居(ju)廉所(suo)創立的(de)(de)(de)(de)居(ju)派花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)和以(yi)何翀為(wei)代表的(de)(de)(de)(de)小(xiao)寫意花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)當(dang)時廣(guang)東最主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)兩大花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)流派，而居(ju)派畫(hua)(hua)(hua)風影響(xiang)地(di)域(yu)之廣(guang)和時間之長均為(wei)何翀一(yi)(yi)派所(suo)望塵(chen)莫及。居(ju)巢(chao)居(ju)廉花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)大特(te)色是(shi)(shi)題(ti)材上以(yi)狀寫嶺(ling)南風物為(wei)主(zhu)。在(zai)早于居(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)(de)廣(guang)東畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，也有(you)嘗試描(miao)(miao)繪嶺(ling)南特(te)有(you)物產的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，但其(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)品種較少。居(ju)巢(chao)居(ju)廉則(ze)不同，其(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)卉(hui)草(cao)蟲、蔬果水(shui)(shui)族(zu)以(yi)及時令風俗等異常豐富(fu)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)多為(wei)嶺(ling)南獨有(you)的(de)(de)(de)(de)品種。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)描(miao)(miao)繪的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)植物超過兩百種，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)包括荔枝(zhi)、龍眼、香蕉、芒果、橄欖(lan)、菠(bo)蘿蜜等，以(yi)及各(ge)類小(xiao)花(hua)(hua)小(xiao)草(cao)小(xiao)蟲。以(yi)往作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)題(ti)材中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)罕見(jian)的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)族(zu)動(dong)(dong)物也是(shi)(shi)居(ju)巢(chao)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)題(ti)材之一(yi)(yi)，從草(cao)魚(yu)、鯉魚(yu)到螺、蜆等，都有(you)涉及。此外居(ju)巢(chao)、居(ju)廉還喜畫(hua)(hua)(hua)昆蟲。鄧秋枚稱居(ju)巢(chao)“草(cao)蟲尤(you)勝”，高劍父在(zai)其(qi)《居(ju)古泉(quan)先生的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法》一(yi)(yi)文(wen)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)首先介紹的(de)(de)(de)(de)也是(shi)(shi)其(qi)昆蟲畫(hua)(hua)(hua)。

由于師(shi)承宋光寶，工筆沒(mei)骨(gu)畫(hua)風和注重(zhong)寫(xie)(xie)(xie)生(sheng)的(de)(de)習慣(guan)對居(ju)巢和居(ju)廉的(de)(de)畫(hua)風有莫大影(ying)響。居(ju)巢居(ju)廉的(de)(de)繪(hui)畫(hua)以寫(xie)(xie)(xie)生(sheng)為基，功底深厚。高(gao)(gao)劍父稱居(ju)廉“眼(yan)之(zhi)所(suo)到(dao)，筆便能(neng)到(dao)，無物不(bu)(bu)寫(xie)(xie)(xie)，無奇不(bu)(bu)寫(xie)(xie)(xie)，前人不(bu)(bu)敢(gan)移入畫(hua)面(mian)的(de)(de)東西，師(shi)盡能(neng)之(zhi)。甚至月餅，角黍，火腿(tui)，臘鴨等(deng)等(deng)一(yi)般常(chang)見而不(bu)(bu)經(jing)意(yi)的(de)(de)東西，他一(yi)一(yi)施(shi)諸畫(hua)面(mian)，涉筆成(cheng)趣，極其(qi)自然，天衣無縫，可算打破過去傳統思想(xiang)的(de)(de)束(shu)縛了。”據高(gao)(gao)劍父介紹，居(ju)廉在(zai)寫(xie)(xie)(xie)昆蟲(chong)時(shi)(shi)，“每將昆蟲(chong)以針插腹部，或蓄諸玻璃箱(xiang)，對之(zhi)描寫(xie)(xie)(xie)。畫(hua)畢則以類似(si)剝制的(de)(de)方(fang)法，以針釘于另一(yi)玻璃箱(xiang)內，一(yi)如今天的(de)(de)昆蟲(chong)標本，仍時(shi)(shi)時(shi)(shi)觀摩”。這(zhe)與當時(shi)(shi)清代畫(hua)壇以臨摹(mo)前人作品(pin)為主、繪(hui)畫(hua)風格和技法墨守成(cheng)規(gui)的(de)(de)常(chang)態截然不(bu)(bu)同(tong)。居(ju)巢在(zai)《含(han)笑(xiao)花圖》扇(shan)面(mian)中毫不(bu)(bu)諱言：“予(yu)從(cong)事寫(xie)(xie)(xie)生(sheng)，頗尚形似(si)。”