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主要經歷

居巢（1811～1889(也(ye)有(you)說1865），中國清(qing)代(dai)畫家。字梅生(sheng)(sheng)，號梅巢。今夕(xi)(xi)庵主。廣東(dong)番禺隔山鄉人（今廣東(dong)省廣州市海珠區）。自幼喜愛(ai)詩(shi)文書畫，曾(ceng)任廣西(xi)按察使張敬(jing)修幕僚，在(zai)廣西(xi)期間曾(ceng)受宋(song)光寶等人影(ying)響，所作(zuo)花鳥注重寫(xie)生(sheng)(sheng)，回粵(yue)后與其弟居廉一同對景寫(xie)生(sheng)(sheng)，作(zuo)品多寫(xie)蔬果野花，輕描淡(dan)寫(xie)，澹逸清(qing)華，開嶺南畫派之先(xian)河。《中國歷代(dai)書畫家集(ji)》蘇文編繪所作(zuo)尤得(de)江山之助。山水、花卉、鳥禽(qin)，皆雅秀，草蟲尤精。書法規(gui)模惲(yun)壽平，工(gong)詩(shi)詞(ci)，有(you)昔邪室詩(shi)、煙語(yu)詞(ci)、今夕(xi)(xi)盦讀畫絕句(ju)及題畫詩(shi)。卒(zu)年六(liu)十余(yu)。按巢弟廉生(sheng)(sheng)于(yu)一八(ba)(ba)二八(ba)(ba)，則巢之出(chu)生(sheng)(sheng)當早于(yu)一八(ba)(ba)二七(qi)，以(yi)卒(zu)年一八(ba)(ba)九九推之，年應(ying)在(zai)七(qi)十以(yi)上。居巢在(zai)十香(xiang)園去世。

自(zi)東莞回廣(guang)州后(hou)，居巢居廉(lian)在(zai)故鄉隔(ge)山鄉建(jian)“十(shi)(shi)香(xiang)園”。“十(shi)(shi)香(xiang)”指的(de)是(shi)十(shi)(shi)種名貴花(hua)(hua)卉(hui)：瑞香(xiang)、素(su)馨、鷹爪(zhua)、茉莉、夜(ye)合、珠(zhu)蘭(lan)、白(bai)蘭(lan)、含笑(xiao)、夜(ye)來香(xiang)、魚(yu)子(zi)蘭(lan)。種這些花(hua)(hua)卉(hui)并非僅為觀(guan)賞，也(ye)為他們寫生入畫所需(xu)。后(hou)代研(yan)究者曾有統計，這些花(hua)(hua)卉(hui)正(zheng)是(shi)二(er)(er)居繪畫中時有出(chu)現(xian)的(de)題材。在(zai)十(shi)(shi)香(xiang)園，除了二(er)(er)居的(de)居所外，居廉(lian)授徒的(de)地(di)方(fang)名“紫梨(li)花(hua)(hua)館”。居巢花(hua)(hua)卉(hui)草蟲扇面——《梨(li)花(hua)(hua)》(粵藏(zang))中就有題款：“偶閱唐人(ren)說部，有紫花(hua)(hua)梨(li)事(shi)潛(qian)，尤物不復見于(yu)世。戲拈一枝，倘所謂筆補造化者非耶！”自(zi)然界以白(bai)梨(li)花(hua)(hua)居多，紫梨(li)花(hua)(hua)是(shi)十(shi)(shi)分(fen)稀有的(de)花(hua)(hua)卉(hui)，據二(er)(er)居的(de)后(hou)人(ren)居玉華女士稱，“紫梨(li)花(hua)(hua)館”的(de)命名就緣出(chu)于(yu)此。

在(zai)十香(xiang)園，居巢已近(jin)晚年，在(zai)張敬(jing)修逝世后(hou)的(de)一年，居巢也在(zai)十香(xiang)園過世，享年54歲。與居廉廣收(shou)(shou)門徒(tu)不(bu)同，居巢一生幾乎不(bu)收(shou)(shou)弟子，這情(qing)景(jing)頗似(si)后(hou)來“嶺南畫派(pai)”的(de)陳樹(shu)人與“二(er)高”，前(qian)者一生也不(bu)收(shou)(shou)徒(tu)弟，后(hou)者則廣收(shou)(shou)。

在繪(hui)畫(hua)技法上，居巢不(bu)僅(jin)在工(gong)筆、寫意(yi)方(fang)面(mian)均能得心應(ying)手，而(er)且擅(shan)長撞(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)(shui)、撞(zhuang)(zhuang)粉法，極(ji)大地豐富了(le)傳統繪(hui)畫(hua)的(de)(de)表現手法。撞(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)(shui)法是(shi)用(yong)于畫(hua)植物的(de)(de)枝(zhi)葉(xie)(xie)。在色墨未(wei)干(gan)時將水(shui)(shui)(shui)注(zhu)(zhu)入葉(xie)(xie)子或枝(zhi)干(gan)的(de)(de)向光(guang)的(de)(de)一(yi)面(mian)，這(zhe)樣(yang)墨色被水(shui)(shui)(shui)排開(kai)，在墨與水(shui)(shui)(shui)之間形成自然的(de)(de)邊(bian)界，產生向光(guang)和背光(guang)的(de)(de)效果。高劍(jian)父曾經(jing)介紹，居巢居廉在寫葉(xie)(xie)時，“則以(yi)水(shui)(shui)(shui)注(zhu)(zhu)入色中(zhong)，從向陽方(fang)面(mian)注(zhu)(zhu)入，使聚于陰的(de)(de)方(fang)面(mian)。如此則注(zhu)(zhu)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)地方(fang)，淡而(er)白(bai)，就可成為那(nei)葉(xie)(xie)的(de)(de)光(guang)線，且利用(yong)光(guang)線外不(bu)勻(yun)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)漬，干(gan)后(hou)或深或淺，正所以(yi)見葉(xie)(xie)面(mian)的(de)(de)凹(ao)凸(tu)也。不(bu)需刻意(yi)渲染，而(er)一(yi)葉(xie)(xie)中(zhong)的(de)(de)光(guang)陰凹(ao)凸(tu)畢現。”畫(hua)枝(zhi)干(gan)時也是(shi)如此：“寫枝(zhi)亦是(shi)用(yong)撞(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)(shui)之法，有(you)撞(zhuang)(zhuang)草(cao)綠及(ji)石綠作為樹色與蒼苔色的(de)(de)。枝(zhi)干(gan)不(bu)用(yong)鉤勒(le)的(de)(de)線條，因(yin)撞(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)原故。

其色(se)則(ze)聚于(yu)(yu)(yu)枝干(gan)的(de)(de)(de)兩邊，干(gan)后儼然以原色(se)來作(zuo)‘春蠶吐絲’的(de)(de)(de)鉤(gou)勒法(fa)(fa)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣。”撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)則(ze)是(shi)用于(yu)(yu)(yu)描繪(hui)花(hua)瓣或蝴蝶(die)翅膀。具(ju)體做法(fa)(fa)是(shi)“以粉(fen)(fen)(fen)撞(zhuang)入色(se)中(zhong)，使(shi)粉(fen)(fen)(fen)浮于(yu)(yu)(yu)色(se)面(mian)，于(yu)(yu)(yu)是(shi)潤澤松化而(er)(er)有(you)(you)粉(fen)(fen)(fen)光了。在一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)花(hua)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)瓣的(de)(de)(de)當(dang)中(zhong)不須著意染(ran)光陰，惟以濃淡(dan)厚薄(bo)的(de)(de)(de)粉(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)本身為(wei)(wei)光陰。”“梅生(sheng)寫蝶(die)翅及(ji)主力的(de)(de)(de)花(hua)，在當(dang)前的(de)(de)(de)三兩朵，于(yu)(yu)(yu)粉(fen)(fen)(fen)未干(gan)時(shi)，常以筆將畫(hua)(hua)架起，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)略(lve)為(wei)(wei)傾斜，則(ze)粉(fen)(fen)(fen)自(zi)聚于(yu)(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)端(duan)”，因此“干(gan)后其色(se)即表(biao)為(wei)(wei)輕松浮潤，如朝露未干(gan)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般”。撞(zhuang)水(shui)撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)之法(fa)(fa)，雖(sui)不是(shi)居巢獨(du)創，在惲壽平、宋(song)光寶(bao)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)中(zhong)已(yi)有(you)(you)出現，但(dan)據高劍父所言，“古人寫花(hua)向無(wu)撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)之法(fa)(fa)，自(zi)宋(song)院至南(nan)田(tian)時(shi)，用粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)皆系抹粉(fen)(fen)(fen)，撻粉(fen)(fen)(fen)點粉(fen)(fen)(fen)、鉤(gou)粉(fen)(fen)(fen)而(er)(er)已(yi)，未嘗有(you)(you)撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)也。有(you)(you)之則(ze)自(zi)梅生(sheng)。（藕堂雖(sui)有(you)(you)，而(er)(er)其法(fa)(fa)略(lve)異，惟烘(hong)粉(fen)(fen)(fen)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)法(fa)(fa)，是(shi)他獨(du)到(dao)處(chu)。）”居巢居廉(lian)有(you)(you)意識(shi)地大量(liang)使(shi)用撞(zhuang)水(shui)撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)之法(fa)(fa)，使(shi)其廣為(wei)(wei)人知，其推廣之功不可沒。

貢獻影響

居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)以花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)見長，在當(dang)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)嶺南(nan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇獨樹一(yi)幟。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)與其(qi)弟居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)所(suo)創立(li)的(de)(de)居(ju)(ju)(ju)(ju)派(pai)花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)和以何翀(chong)為(wei)(wei)代表的(de)(de)小(xiao)(xiao)寫意花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)當(dang)時(shi)(shi)(shi)廣東最主要的(de)(de)兩大花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)流派(pai)，而居(ju)(ju)(ju)(ju)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風影(ying)響地域之廣和時(shi)(shi)(shi)間(jian)之長均為(wei)(wei)何翀(chong)一(yi)派(pai)所(suo)望(wang)塵莫及(ji)。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)一(yi)大特色是(shi)題材(cai)上以狀寫嶺南(nan)風物(wu)為(wei)(wei)主。在早于居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)的(de)(de)廣東畫(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)(zhong)(zhong)，也有(you)嘗試描(miao)繪(hui)嶺南(nan)特有(you)物(wu)產的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，但其(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)品(pin)種較少。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)則不同，其(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)花(hua)(hua)卉草(cao)蟲、蔬果水族以及(ji)時(shi)(shi)(shi)令(ling)風俗(su)等異常豐(feng)富(fu)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)多為(wei)(wei)嶺南(nan)獨有(you)的(de)(de)品(pin)種。畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)描(miao)繪(hui)的(de)(de)動植物(wu)超(chao)過兩百種，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)包括荔枝(zhi)、龍眼、香蕉、芒果、橄欖(lan)、菠蘿蜜(mi)等，以及(ji)各類小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)小(xiao)(xiao)草(cao)小(xiao)(xiao)蟲。以往作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)題材(cai)中(zhong)(zhong)(zhong)罕(han)見的(de)(de)水族動物(wu)也是(shi)居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)題材(cai)之一(yi)，從草(cao)魚(yu)、鯉魚(yu)到螺(luo)、蜆(xian)等，都有(you)涉及(ji)。此外(wai)居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)、居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)還喜(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)昆蟲。鄧秋枚稱居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)“草(cao)蟲尤勝”，高劍父在其(qi)《居(ju)(ju)(ju)(ju)古泉先生的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法》一(yi)文中(zhong)(zhong)(zhong)首先介(jie)紹的(de)(de)也是(shi)其(qi)昆蟲畫(hua)(hua)(hua)(hua)。

由于師承宋(song)光寶，工(gong)筆沒(mei)骨畫(hua)(hua)風和注重寫生的(de)(de)習慣對居(ju)巢和居(ju)廉的(de)(de)畫(hua)(hua)風有莫(mo)大影(ying)響。居(ju)巢居(ju)廉的(de)(de)繪畫(hua)(hua)以(yi)(yi)(yi)寫生為基，功底(di)深(shen)厚(hou)。高(gao)劍父(fu)稱居(ju)廉“眼之(zhi)(zhi)所到，筆便能到，無物不寫，無奇不寫，前人不敢(gan)移入(ru)畫(hua)(hua)面的(de)(de)東西(xi)，師盡能之(zhi)(zhi)。甚至月餅，角黍，火腿，臘鴨等(deng)等(deng)一般常見而不經意的(de)(de)東西(xi)，他一一施(shi)諸畫(hua)(hua)面，涉筆成趣，極(ji)其(qi)自然(ran)，天衣無縫，可(ke)算打破(po)過去傳(chuan)統思想的(de)(de)束縛了。”據高(gao)劍父(fu)介紹(shao)，居(ju)廉在寫昆蟲(chong)時(shi)，“每將(jiang)昆蟲(chong)以(yi)(yi)(yi)針插腹部，或蓄諸玻(bo)璃箱(xiang)，對之(zhi)(zhi)描寫。畫(hua)(hua)畢則以(yi)(yi)(yi)類似剝制的(de)(de)方法，以(yi)(yi)(yi)針釘于另一玻(bo)璃箱(xiang)內，一如今天的(de)(de)昆蟲(chong)標(biao)本，仍時(shi)時(shi)觀摩(mo)”。這與當時(shi)清代畫(hua)(hua)壇以(yi)(yi)(yi)臨摹前人作品為主、繪畫(hua)(hua)風格和技法墨(mo)守(shou)成規的(de)(de)常態截然(ran)不同(tong)。居(ju)巢在《含笑花圖》扇面中(zhong)毫不諱言：“予(yu)從事(shi)寫生，頗尚形(xing)似。”