瑪利(li)亞(ya)別墅是阿爾瓦·阿爾托設計的(de)(de)在的(de)(de)芬蘭馬(ma)庫鎮的(de)(de)一棟別墅,建設于1937~1938。瑪麗(li)亞(ya)別墅在芬蘭馬(ma)庫鎮,位于一個長滿松樹的(de)(de)小山頂,處于茂(mao)密的(de)(de)樹叢(cong)之中。
阿爾瓦(wa)·阿爾托(1898~1976)是芬蘭現(xian)代(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑師(shi),人(ren)(ren)情化建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑理論的(de)(de)(de)(de)(de)倡(chang)導(dao)者(zhe),同時也(ye)是一位(wei)(wei)設計(ji)大(da)師(shi)及藝術家。阿爾瓦(wa)阿爾托是與(yu)格羅皮烏斯(si)、賴特、柯(ke)布西耶、密斯(si)齊名的(de)(de)(de)(de)(de)第一代(dai)現(xian)代(dai)主義建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑大(da)師(shi),是現(xian)代(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑的(de)(de)(de)(de)(de)重要奠基人(ren)(ren)之一,也(ye)是現(xian)代(dai)城市(shi)規(gui)劃、工(gong)業(ye)產(chan)品設計(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)(ren)物(wu)。他(ta)在國(guo)際上的(de)(de)(de)(de)(de)聲譽與(yu)四(si)位(wei)(wei)大(da)師(shi)一樣高(gao),而他(ta)在建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑與(yu)環(huan)境的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)、建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑形(xing)式與(yu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心理感受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)這些方面都取得了其他(ta)人(ren)(ren)所(suo)沒(mei)有突破的(de)(de)(de)(de)(de),是現(xian)代(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑史上舉足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師(shi)。他(ta)終生(sheng)倡(chang)導(dao)人(ren)(ren)性化建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑,主張一切(qie)從使用者(zhe)角度出發,其次才(cai)是建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑師(shi)個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)想法。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑容理性和浪漫為一體,給(gei)人(ren)(ren)親切(qie)而溫馨之感,而非大(da)工(gong)業(ye)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)機器產(chan)物(wu),他(ta)也(ye)是一名愛國(guo)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑師(shi),他(ta)將芬蘭當地的(de)(de)(de)(de)(de)地理和人(ren)(ren)文特點融入建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑中,形(xing)成獨具特色的(de)(de)(de)(de)(de)芬蘭現(xian)代(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑。
阿(a)爾托(tuo)主(zhu)要(yao)的(de)創作(zuo)思想是(shi)探索民族化(hua)(hua)和(he)人(ren)(ren)情化(hua)(hua)的(de)現代建筑(zhu)(zhu)道路。他(ta)(ta)認為(wei)工業化(hua)(hua)和(he)標(biao)(biao)準(zhun)化(hua)(hua)必須(xu)為(wei)人(ren)(ren)的(de)生活(huo)服務,適應人(ren)(ren)的(de)精神(shen)要(yao)求(qiu)。他(ta)(ta)說:"標(biao)(biao)準(zhun)化(hua)(hua)并(bing)不(bu)意(yi)味(wei)著所有(you)的(de)房屋(wu)(wu)都一模一樣,而主(zhu)要(yao)是(shi)作(zuo)為(wei)一種(zhong)生產靈活(huo)體系(xi)的(de)手段,以適應各(ge)種(zhong)家庭對不(bu)同房屋(wu)(wu)的(de)需(xu)求(qiu),適應不(bu)同地(di)形、不(bu)同朝向、不(bu)同景色等等。"他(ta)(ta)所設(she)計的(de)建筑(zhu)(zhu)平(ping)面靈活(huo),使用(yong)方(fang)便,結構構件巧(qiao)妙(miao)地(di)化(hua)(hua)為(wei)精致的(de)裝飾(shi),建筑(zhu)(zhu)造型嫻雅,空間處理自由活(huo)潑且(qie)有(you)動(dong)勢,使人(ren)(ren)感到空間不(bu)僅是(shi)簡(jian)單地(di)流通,而且(qie)在不(bu)斷延伸(shen)、增長(chang)和(he)變化(hua)(hua)。阿(a)爾托(tuo)熱(re)愛自然,他(ta)(ta)設(she)計的(de)建筑(zhu)(zhu)總(zong)是(shi)盡量利用(yong)自然地(di)形,融合優(you)美(mei)景色,風格純樸。
瑪麗亞別墅在(zai)芬蘭(lan)馬庫(ku)鎮,位于(yu)(yu)一(yi)(yi)個長滿松樹(shu)(shu)的(de)(de)小(xiao)山頂(ding),處于(yu)(yu)茂密的(de)(de)樹(shu)(shu)叢之(zhi)中、那(nei)(nei)塊地(di)(di)段位于(yu)(yu)一(yi)(yi)片(pian)幽深的(de)(de)密林(lin)中,放眼望(wang)去,真(zhen)實地(di)(di)氤氳著陰翳嵐(lan)氣,不是(shi)(shi)一(yi)(yi)般(ban)拿(na)來蓋別墅的(de)(de)空(kong)地(di)(di)可(ke)比,窗(chuang)外(wai)(wai)是(shi)(shi)松樹(shu)(shu)里那(nei)(nei)些交錯重疊的(de)(de)在(zai)樹(shu)(shu)干(gan),猶如花布上(shang)圖案般(ban)自由(you)散(san)漫的(de)(de)秩序,而(er)屋子(zi)里這(zhe)(zhe)些零(ling)散(san)的(de)(de)本色木樁,就像(xiang)那(nei)(nei)些樹(shu)(shu)干(gan)在(zai)室(shi)(shi)內的(de)(de)鏡像(xiang),倒似是(shi)(shi)隨意(yi)砍去了(le)若(ruo)干(gan)株樹(shu)(shu)以后(hou),借勢搭了(le)屋頂(ding)便住進來那(nei)(nei)么的(de)(de)隨意(yi)。阿爾托運用建(jian)筑(zhu)(zhu)裝(zhuang)飾(shi)了(le)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)場所(suo),這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)場所(suo)不是(shi)(shi)單一(yi)(yi)的(de)(de)室(shi)(shi)內或室(shi)(shi)外(wai)(wai)空(kong)間,而(er)是(shi)(shi)室(shi)(shi)內室(shi)(shi)外(wai)(wai)空(kong)間;還是(shi)(shi)建(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)形體、建(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)材料和(he)(he)光(guang)線的(de)(de)有機結合的(de)(de)場所(suo)。建(jian)筑(zhu)(zhu)形體與地(di)(di)形特征(zheng)相符。又(you)加之(zhi)自己個性的(de)(de)環(huan)境。這(zhe)(zhe)個場所(suo)不是(shi)(shi)為(wei)了(le)好看(kan)而(er)設計的(de)(de),而(er)是(shi)(shi)圍繞著人(ren)的(de)(de)需要而(er)設計,必(bi)然的(de)(de)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)場所(suo)充滿了(le)內涵(han)和(he)(he)人(ren)情味。
瑪麗(li)亞別(bie)墅的(de)外觀(guan)卓爾(er)(er)不群。首先在形體(ti)(ti)(ti)上,總體(ti)(ti)(ti)以(yi)大的(de)幾何形體(ti)(ti)(ti)塊為(wei)主,呈現(xian)出(chu)有幾組“L”形建筑(zhu)圍(wei)合(he)形成的(de)“U”形區域。這一手法在阿爾(er)(er)托其他作(zuo)品中有所體(ti)(ti)(ti)現(xian),如帕伊(yi)米奧結核病(bing)療養院(yuan)等。而(er)作(zuo)為(wei)住(zhu)宅(zhai),瑪麗(li)亞別(bie)墅整體(ti)(ti)(ti)形態十分舒(shu)適、閑散,除了體(ti)(ti)(ti)現(xian)建筑(zhu)的(de)功能(neng)性,更體(ti)(ti)(ti)現(xian)出(chu)設計師(shi)追求人情化設計宗旨。
從建筑(zhu)模(mo)擬(ni)圖及建筑(zhu)模(mo)型我們可(ke)以非常直觀的(de)(de)(de)(de)體會到(dao),阿爾托設計立面(mian)時所(suo)考慮到(dao)的(de)(de)(de)(de)豐富(fu)飽滿的(de)(de)(de)(de)外觀效果----細膩、明確、富(fu)有節奏。別墅中具有創新的(de)(de)(de)(de)地(di)方是(shi)(shi)把梁柱(zhu)的(de)(de)(de)(de)自由(you)度和傳統材料巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)結(jie)合起(qi)來:曲線的(de)(de)(de)(de)入口(kou)雨篷、船形(xing)畫室(shi)和曲線的(de)(de)(de)(de)游(you)泳池(chi)使得(de)建筑(zhu)的(de)(de)(de)(de)線條更自然流暢富(fu)有變化,而不(bu)是(shi)(shi)像其他(ta)現(xian)代主(zhu)義大師拘(ju)泥于單調嚴(yan)肅(su)的(de)(de)(de)(de)幾何形(xing)體。這形(xing)式上的(de)(de)(de)(de)變化應(ying)該說也是(shi)(shi)建筑(zhu)功能(neng)的(de)(de)(de)(de)上的(de)(de)(de)(de)需要,它(ta)是(shi)(shi)人情化設計對形(xing)式處(chu)理的(de)(de)(de)(de)直接反映。
1938年(nian)冬,阿爾(er)托完成瑪(ma)麗亞別墅第(di)一(yi)(yi)份(fen)1:100的(de)(de)(de)平面圖。平面圖包括一(yi)(yi)系列“L”形建(jian)筑,而幾(ji)(ji)何“L”形又穿插,重(zhong)疊形成“U”形,三面比較(jiao)封閉,當中(zhong)是花(hua)園。花(hua)園是一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)用(yong)圍(wei)墻為主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)庭院,里面有一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)桑拿室(shi)(shi)和自由(you)曲面的(de)(de)(de)游泳(yong)池。整個(ge)(ge)(ge)建(jian)筑形體主(zhu)(zhu)要(yao)有幾(ji)(ji)個(ge)(ge)(ge)規則的(de)(de)(de)幾(ji)(ji)何形體塊組(zu)成,但(dan)非常突出地(di)在幾(ji)(ji)個(ge)(ge)(ge)重(zhong)點(dian)部(bu)位上點(dian)綴了幾(ji)(ji)個(ge)(ge)(ge)自由(you)曲線(xian)的(de)(de)(de)形體;這是發明那(nei)個(ge)(ge)(ge)屋入口處的(de)(de)(de)雨(yu)篷,花(hua)園中(zhong)的(de)(de)(de)“腎(shen)”形游泳(yong)池和處于(yu)主(zhu)(zhu)體建(jian)筑面對花(hua)園的(de)(de)(de)轉角的(de)(de)(de)一(yi)(yi)座高處于(yu)其(qi)他的(de)(de)(de)象樓座那(nei)樣(yang)的(de)(de)(de)部(bu)分;后(hou)者是女(nv)主(zhu)(zhu)人瑪(ma)麗亞的(de)(de)(de)畫室(shi)(shi)。
別墅入口旁邊為三層(ceng),面(mian)向(xiang)花園的(de)為兩層(ceng)。阿爾托(tuo)后(hou)來撤掉了原有的(de)地下室(shi),把畫(hua)(hua)室(shi)和畫(hua)(hua)廊合成(cheng)(cheng)一個(ge)完整的(de)平面(mian),組成(cheng)(cheng)一個(ge)多功能(neng)大空間。一層(ceng)仍作為公共(gong)空間,二層(ceng)則(ze)設(she)計(ji)成(cheng)(cheng)全(quan)私人性(xing)。
底層(ceng)包括一個矩形(xing)(xing)(xing)服務區(qu)域和一個正(zheng)方形(xing)(xing)(xing)的(de)大空(kong)(kong)間(jian),其(qi)中(zhong)有(you)高度不同的(de)樓梯平(ping)臺、接待客人的(de)空(kong)(kong)間(jian)、由活動書(shu)櫥劃分出來的(de)書(shu)房(fang)和花房(fang)。公共空(kong)(kong)間(jian)和私人起居(ju)空(kong)(kong)間(jian)由中(zhong)間(jian)的(de)餐廳和降低的(de)入口廳分隔(ge)開(kai)來。除了(le)服務區(qu)之外整個空(kong)(kong)間(jian)是敞開(kai)的(de)。“L”形(xing)(xing)(xing)的(de)別墅和橫放著的(de)桑拿房(fang)、不規則的(de)游泳池(chi)為合成一個庭院(yuan)。桑拿房(fang)位(wei)于院(yuan)子一角,連接著門廊(lang),一道”L”形(xing)(xing)(xing)毛石(shi)墻強調了(le)院(yuan)落(luo)的(de)空(kong)(kong)間(jian)。
位于起居(ju)空間內的樓道直達二層的過廳,過廳把(ba)二層的游(you)(you)戲區、夫(fu)妻臥室(shi)、畫室(shi)分開(kai)。游(you)(you)戲區連接(jie)四個小臥室(shi)和(he)餐(can)廳上(shang)方的室(shi)外樓臺。其余(yu)則是傭人房和(he)儲藏室(shi)。這座建筑特別之(zhi)處在于,二層平面布局和(he)底層有著很(hen)大的區別,在建筑結構上(shang)沒有必然的聯系。
瑪(ma)利(li)亞別(bie)墅在空(kong)間(jian)功能布局上煞費(fei)苦(ku)心,阿爾托通過地面高(gao)差(cha),鋪地材(cai)質的(de)(de)不同將一樓劃(hua)分為玄關,門庭,琴(qin)房(fang)(fang),起居(ju)室(shi),廚房(fang)(fang)以及餐廳等功能眾多(duo)的(de)(de)組合體。為了使空(kong)間(jian)相(xiang)互聯系,向(xiang)起居(ju)室(shi)擴張(zhang)的(de)(de)琴(qin)房(fang)(fang)撲地,門廳處導向(xiang)性頗(po)強的(de)(de)樓梯(ti)深(shen)入(ru)起居(ju)室(shi),餐廳與門廳用鋼(gang)琴(qin)線銜接,廚房(fang)(fang)與過渡性空(kong)間(jian)的(de)(de)斜角都無(wu)時(shi)無(wu)刻的(de)(de)提(ti)醒我(wo)們這(zhe)是一個整體。
為此(ci)我們(men)把別(bie)墅大(da)體可分(fen)為六部分(fen):
1、公(gong)共(gong)空(kong)間(jian):門廳(ting),次門廳(ting),衣帽(mao)間(jian),起居(ju)室(shi)(shi),書(shu)(shu)房(fang),琴(qin)(qin)房(fang),餐(can)(can)廳(ting)。入口(kou)及門廳(ting)的設(she)計十分(fen)(fen)精彩,使得(de)空(kong)間(jian)內外層次分(fen)(fen)明而連貫(guan)。書(shu)(shu)房(fang)與起居(ju)室(shi)(shi),琴(qin)(qin)房(fang)比鄰,相對私密的設(she)計在強化功能的同時拉開了空(kong)間(jian)的層次。起居(ju)室(shi)(shi)和琴(qin)(qin)房(fang)貫(guan)通(tong),僅僅是通(tong)過(guo)地面的鋪裝就(jiu)區(qu)分(fen)(fen)開了空(kong)間(jian)的感受(shou)。餐(can)(can)廳(ting)通(tong)過(guo)起居(ju)室(shi)(shi)與各個部分(fen)(fen)聯系,開窗的朝(chao)向上的景(jing)象給人以良好的就(jiu)餐(can)(can)氣(qi)氛。
2、主(zhu)要用房(fang):主(zhu)臥房(fang),次(ci)臥房(fang)。從(cong)一(yi)(yi)層(ceng)到二層(ceng)臥室區(qu)只有一(yi)(yi)個(ge)上(shang)下的樓梯(ti),這是出于對私密性的考(kao)慮。
3、服務用房:廚(chu)房,儲(chu)物室,傭(yong)人(ren)房。加開了工作出入(ru)門,以區別(bie)流線,服務人(ren)員的(de)衛生間和桑拿房也應齊全。
4、與(yu)其他的別墅不同還在于(yu)多了(le)個畫室(shi),這是根據業主的職業特性設計的,畫室(shi)很獨(du)立。
5、蒸汽(qi)浴室(shi)。浴室(shi)和起居室(shi)相互對(dui)應,通(tong)過一(yi)條帶頂棚的過廊連接(jie)。
6、“腎”型的泳(yong)池是(shi)這一(yi)別墅(shu)景觀設計十分重要的元素,空間設計連貫(guan)流暢,功能結(jie)合的合理充(chong)分。
首先從外(wai)(wai)部來(lai)看(kan),從遠處進別墅是(shi)(shi)一條(tiao)彎曲(qu)的(de)(de)(de)路,這與阿(a)爾(er)托(tuo)的(de)(de)(de)曲(qu)線輪廓相呼應。主(zhu)入口(kou)就(jiu)設在路邊上。另外(wai)(wai)還(huan)有兩個次入口(kou),一個入口(kou)主(zhu)要是(shi)(shi)從室(shi)內去室(shi)外(wai)(wai)院(yuan)子的(de)(de)(de),而另側的(de)(de)(de)門是(shi)(shi)從室(shi)內去往桑(sang)拿房的(de)(de)(de)。因此,我(wo)們可以感(gan)覺(jue)到別墅的(de)(de)(de)外(wai)(wai)部交通使(shi)用是(shi)(shi)很(hen)方(fang)便的(de)(de)(de)。“L”型(xing)的(de)(de)(de)建筑前(qian)、左、右都設了門。
從(cong)內部(bu)交通(tong)流線來看,從(cong)主(zhu)入口(kou)進入的(de)第一個(ge)房間是(shi)門(men)廳,門(men)廳的(de)左側是(shi)開(kai)放(fang)空(kong)間:起居室(shi),右(you)邊是(shi)相對(dui)私密的(de)空(kong)間:廚房和臥室(shi)。左側直接有門(men)通(tong)往(wang)內院,很(hen)開(kai)放(fang)。右(you)邊開(kai)窗很(hen)小,臨著街,相對(dui)私密。門(men)廳的(de)正(zheng)前(qian)方(fang)為餐(can)廳,餐(can)廳里有門(men)直接通(tong)往(wang)后面的(de)廊子,一個(ge)長長的(de)空(kong)間,這樣在(zai)室(shi)內一層(ceng)就有了兩條(tiao)路線通(tong)往(wang)室(shi)外(wai),很(hen)方(fang)便。無論是(shi)在(zai)會客是(shi)或(huo)就餐(can)完(wan)人們都可以(yi)去內院走走。
從一(yi)樓到二(er)樓有三個(ge)樓梯,一(yi)個(ge)是(shi)從一(yi)樓的(de)私密空間(jian)往(wang)(wang)二(er)樓去(qu)(qu)的(de)。一(yi)個(ge)是(shi)從起(qi)居(ju)室(shi)(shi)(shi)往(wang)(wang)上去(qu)(qu)的(de),有很好的(de)視(shi)野。第三個(ge)是(shi)從起(qi)居(ju)室(shi)(shi)(shi)去(qu)(qu)往(wang)(wang)室(shi)(shi)(shi)外的(de)地方,比較小,因為那樓梯是(shi)專(zhuan)用(yong)的(de),供主人去(qu)(qu)往(wang)(wang)二(er)樓畫室(shi)(shi)(shi)所用(yong)。二(er)樓還設有去(qu)(qu)往(wang)(wang)屋頂(ding)的(de)圓形(xing)樓梯。
二樓有(you)露臺,圍著畫室(shi)和(he)主臥的一圈狹長(chang)的廊道,這樣主人或者客人休息和(he)剛起(qi)床(chuang)時都可以很好(hao)的感受(shou)戶外(wai)的景色。
森(sen)(sen)林在(zai)芬蘭文(wen)化中占有(you)重要的(de)地位,阿爾托把森(sen)(sen)林最基本的(de)符(fu)號“豎線(xian)”抽象出來運(yun)用到建筑(zhu)上,比(bi)如馬里亞別(bie)墅木板的(de)構造(zao)方式,層次的(de)構造(zao)方式。
波形面是(shi)阿爾托(tuo)設計手法的一大特征,畫(hua)室的外形使用這種手法時是(shi)考慮了功能(neng)因素的,同時也為建(jian)筑(zhu)藝術塑造了新(xin)的空間(jian)形式,產(chan)生了動態,隱(yin)喻著(zhu)自由、奔(ben)放的性格。
強化(hua)與(yu)(yu)弱化(hua)是阿(a)(a)爾托在處(chu)理建(jian)筑與(yu)(yu)環境關系時(shi)常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)手法,阿(a)(a)爾托使用(yong)(yong)純凈(jing)的(de)(de)(de)(de)白色墻(qiang)面(mian),弱化(hua)與(yu)(yu)天空的(de)(de)(de)(de)界限,而參差(cha)不齊的(de)(de)(de)(de)開窗方式(shi),強化(hua)與(yu)(yu)樹(shu)林的(de)(de)(de)(de)呼應(ying)(ying),這一強一弱,就將(jiang)建(jian)筑完美(mei)的(de)(de)(de)(de)融合(he)在環境里。體量的(de)(de)(de)(de)弱化(hua)與(yu)(yu)秩序的(de)(de)(de)(de)強化(hua)在阿(a)(a)爾托的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中也經常使用(yong)(yong),他試圖把建(jian)筑的(de)(de)(de)(de)總(zong)體量表現了若干片(pian)段,弱化(hua)與(yu)(yu)環境的(de)(de)(de)(de)影響,這些片(pian)段再(zai)以某種秩序結合(he),反應(ying)(ying)建(jian)筑的(de)(de)(de)(de)空間是有許多平(ping)面(mian)或實體所構成,隱喻著建(jian)筑發展的(de)(de)(de)(de)觀點的(de)(de)(de)(de)。
在立面的(de)(de)色彩和(he)質感處(chu)理上(shang),阿爾托(tuo)運用了不同的(de)(de)設(she)計手法,力求別墅(shu)外(wai)觀(guan)的(de)(de)自然、獨特。比如,二層的(de)(de)畫室是從底(di)層升起的(de)(de)一座塔(ta)樓,外(wai)表覆著深褐色木條,立面的(de)(de)其他(ta)部(bu)分是白色砂漿抹(mo)灰,產生了動態感。同時(shi)木材本身的(de)(de)紋理顏色也有細微變化,看上(shang)去不那么單調呆板(ban)。
阿(a)爾托最初的(de)計(ji)劃是在不(bu)(bu)(bu)使用(yong)任何工具的(de)情(qing)況(kuang)下進行隨意的(de)勾(gou)勒,因此,在保證(zheng)功能(neng)性(xing)關(guan)系和(he)細節問題的(de)前提下,無論(lun)在不(bu)(bu)(bu)規(gui)則的(de)形狀上還是結(jie)構上,他所設計(ji)的(de)作品(pin)都表(biao)現出(chu)創造性(xing)和(he)隨意性(xing),它是用(yong)不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)材料,并采用(yong)綜合(he)的(de)結(jie)構,同(tong)時還充分(fen)了(le)解現場(chang)(chang)的(de)場(chang)(chang)地特征(zheng),然后對(dui)每項建筑項目進行完善的(de)設計(ji)。阿(a)爾托采用(yong)大量重(zhong)疊的(de)手法開辟了(le)更(geng)大的(de)空間,并將窗戶的(de)銜接(jie)、外界的(de)景物通過一種光滑的(de)曲線連接(jie)起來,以達到動(dong)感十足的(de)目的(de)。
阿(a)爾(er)托(tuo)在設(she)計瑪(ma)麗亞別墅的(de)(de)時候,首先考(kao)慮(lv)的(de)(de)是如何體現新的(de)(de)時代里生(sheng)活方式的(de)(de)轉變。現代主義建筑的(de)(de)一(yi)大特征是自由(you)平面(mian),也即減少墻(qiang)面(mian)分隔,讓室內空(kong)間(jian)自由(you)流動(dong)融(rong)為一(yi)個整體的(de)(de)平面(mian)處理手法。從技術決(jue)定(ding)論的(de)(de)角度(du)來看,這是因為新型材(cai)料的(de)(de)應用,造就(jiu)了梁柱承(cheng)重體系(xi)的(de)(de)盛世,把墻(qiang)體解放出來,可以(yi)只根(gen)據是否需要分隔空(kong)間(jian)來決(jue)定(ding)墻(qiang)的(de)(de)取舍與位(wei)置(zhi)。
對于結構(gou)承(cheng)重(zhong)的(de)柱子,不(bu)論內外(wai),均加以修(xiu)飾處理(li),形成不(bu)同視覺感,建筑的(de)外(wai)表人(ren)采(cai)用直條木材飾面。
建(jian)筑(zhu)物的(de)(de)(de)造型沉著穩重(zhong),結(jie)構常采用較厚(hou)的(de)(de)(de)磚墻(qiang)(qiang),門窗設置得宜。建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)內外基本上都是用當地木(mu)材建(jian)造,直條板的(de)(de)(de)外墻(qiang)(qiang)和條形板的(de)(de)(de)頂(ding)棚更具有鮮明(ming)特(te)色(se)。采用支撐的(de)(de)(de)獨立柱子,靠(kao)近人(ren)的(de)(de)(de)部(bu)分外包(bao)了(le)藤(teng)條,局部(bu)柱子還用細木(mu)條做貼(tie)面(mian)的(de)(de)(de)。
住(zhu)宅四周(zhou)是一(yi)片茂密的(de)(de)樹林(lin),充(chong)滿了寧(ning)靜感(gan),適合(he)人(ren)(ren)的(de)(de)生(sheng)活需要。阿爾托(tuo)設(she)計(ji)的(de)(de)瑪(ma)利(li)亞(ya)別墅莊園使(shi)用曲線的(de)(de)的(de)(de)輪廓(kuo),腎型(xing)水池。采(cai)用了經典的(de)(de)L形平面,橫放這的(de)(de)桑拿房、不(bu)規則的(de)(de)游泳池圍合(he)成一(yi)個長方形庭院,既利(li)于(yu)北(bei)歐房子的(de)(de)保(bao)暖(nuan),又有北(bei)方人(ren)(ren)所需的(de)(de)安(an)定感(gan),室外半圍合(he)空(kong)間,既便于(yu)生(sheng)活起居又易和(he)自然環(huan)境(jing)結合(he)。在這建筑中(zhong)精心(xin)安(an)排了起居和(he)服務空(kong)間,體現了私(si)密性的(de)(de)考慮。
住宅平面呈“L”形(xing),加上蒸汽浴室,又形(xing)成了“U”形(xing),圍著院子,院子中有不(bu)規則(ze)形(xing)游泳池。
對著住(zhu)宅(zhai)的(de)入門是(shi)餐廳,在左邊(bian)進入起(qi)居室(shi),右邊(bian)通臥室(shi)。從門廳到起(qi)居室(shi),沒(mei)有設門,用幾級踏(ta)步劃分,形(xing)成了空(kong)間的(de)延(yan)伸(shen)。在起(qi)居室(shi)內阿爾托把(ba)空(kong)間分為有機的(de)兩部分,一般作為會客(ke),另一半(ban)可安靜的(de)休(xiu)息和彈琴,有趣的(de)是(shi)這兩部分沒(mei)有什么分隔,也沒(mei)有地平的(de)高差(cha),只是(shi)用不(bu)同的(de)地面(mian)材料(liao)區分。
室的一角外有(you)(you)邊門可進(jin)入花園(yuan)。上面有(you)(you)意布置了曲線雨篷和房間(jian),使造型(xing)生動活潑,和內部(bu)流(liu)動中間(jian)相協(xie)調。
底層(ceng)起居(ju)室(shi)僅僅是一(yi)個(ge)單一(yi)的連續(xu)開敞空間(jian),但進一(yi)步在室(shi)內布(bu)置上(shang)卻分解(jie)為一(yi)個(ge)圍繞傳統(tong)芬(fen)蘭式壁爐的高(gao)起地面(mian),和一(yi)個(ge)有大玻(bo)璃窗的休息空間(jian)。緊靠(kao)著起居(ju)室(shi)的是餐廳和服務用房,所(suo)有居(ju)室(shi)都安排在樓上(shang)。
阿爾(er)托大(da)量(liang)(liang)不朽(xiu)的(de)(de)的(de)(de)建筑不但在(zai)紋(wen)理上相當豐富(fu),而(er)且在(zai)傳統原料(liao)上來說也是相當廣泛(fan),主要體(ti)現(xian)在(zai)流動的(de)(de)空間(jian)、自由的(de)(de)光(guang)線、空間(jian)的(de)(de)分配以及其他(ta)大(da)量(liang)(liang)的(de)(de)的(de)(de)細節(jie)等方(fang)面。他(ta)的(de)(de)裝飾也影響(xiang)到了國際水平,正如他(ta)曾(ceng)經說“沒有(you)什么(me)可(ke)再生(sheng),同時(shi)也沒有(you)什么(me)可(ke)以完全(quan)消(xiao)失,任何(he)東西都會以一種新(xin)的(de)(de)形勢(shi)呈(cheng)現(xian)出來”
在材(cai)(cai)料的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)上(shang)(shang),阿(a)爾托(tuo)使用(yong)諸(zhu)如木(mu)材(cai)(cai)、磚(zhuan)塊(kuai)、石頭、銅以(yi)及大理(li)石等天(tian)(tian)然(ran)(ran)資源,同時也(ye)利用(yong)自(zi)然(ran)(ran)光線(xian)進行自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)銜(xian)接,風格實在而(er)且連貫。阿(a)爾托(tuo)設計的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)的(de)(de)(de)(de)外(wai)部飾面(mian)(mian)和(he)室內裝飾都反映木(mu)材(cai)(cai)特點(dian):銅則用(yong)于點(dian)綴,表現精(jing)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)細部。他(ta)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)就和(he)天(tian)(tian)才之一(yi)(yi)(yi)就是(shi)對不(bu)同材(cai)(cai)料的(de)(de)(de)(de)理(li)解和(he)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)表達形(xing)(xing)式,對材(cai)(cai)料特性的(de)(de)(de)(de)認識,進一(yi)(yi)(yi)步尋(xun)找材(cai)(cai)料與空間構造的(de)(de)(de)(de)關系。他(ta)較常用(yong)的(de)(de)(de)(de)材(cai)(cai)料是(shi)當地(di)傳統的(de)(de)(de)(de)木(mu)材(cai)(cai)和(he)紅(hong)磚(zhuan);阿(a)爾托(tuo)應用(yong)兩種不(bu)同性質(zhi)的(de)(de)(de)(de)材(cai)(cai)料組合在一(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi),取其質(zhi)地(di)與顏(yan)色的(de)(de)(de)(de)對比(bi),并以(yi)柔和(he)的(de)(de)(de)(de)內部空間和(he)外(wai)部環(huan)境(jing)取得(de)協(xie)調.阿(a)爾托(tuo)在細節(jie)(jie)上(shang)(shang)更是(shi)煞費(fei)心思,每(mei)一(yi)(yi)(yi)處環(huan)節(jie)(jie)都別具匠心,比(bi)如位于一(yi)(yi)(yi)層(ceng)起(qi)(qi)居室壁爐(lu)一(yi)(yi)(yi)側運(yun)用(yong)了減法雕塑設計,情緒化(hua)的(de)(de)(de)(de)細部使得(de)墻面(mian)(mian)轉角看(kan)上(shang)(shang)去不(bu)那么笨拙(zhuo)生硬,形(xing)(xing)體(ti)上(shang)(shang)運(yun)用(yong)了曲線(xian)條,極具動(dong)感(gan)。而(er)正門上(shang)(shang)整(zheng)齊排布的(de)(de)(de)(de)圓形(xing)(xing)小窗給人以(yi)聚焦和(he)秩序感(gan)的(de)(de)(de)(de)強烈印象,像樹枝的(de)(de)(de)(de)把手(shou)仿佛(fo)要將人引入(ru)一(yi)(yi)(yi)座農(nong)舍。
在(zai)形(xing)式(shi)、色彩以及材質方(fang)面(mian)(mian)的(de)表達也是具(ju)有協調(diao)性(xing)(xing)和整體性(xing)(xing)的(de)。主(zhu)入口的(de)雨(yu)棚在(zai)形(xing)式(shi)上采用自由曲面(mian)(mian),雨(yu)水池、畫室和地面(mian)(mian)景觀(guan)形(xing)成(cheng)呼應(ying)(ying)。外墻飾(shi)面(mian)(mian)的(de)豎向線條與(yu)室內的(de)自由立柱形(xing)成(cheng)呼應(ying)(ying),未經打磨的(de)碎石樓梯與(yu)“L”形(xing)毛石墻也很好的(de)呼應(ying)(ying)起來。
作為(wei)一位(wei)二(er)十世紀建筑的(de)發展具(ju)(ju)有(you)重(zhong)(zhong)要(yao)影響(xiang)作用的(de)建筑大師,阿(a)(a)爾(er)托在室內(nei)設(she)計(ji)(ji)(ji)、工(gong)業(ye)設(she)計(ji)(ji)(ji)領域也(ye)做出了重(zhong)(zhong)大貢獻(xian)。他的(de)作品構(gou)思完整,達到(dao)(dao)建筑與室內(nei)外環境(jing)的(de)融(rong)合默契;他的(de)設(she)計(ji)(ji)(ji)風格(ge)新穎(ying)、獨特,充(chong)溢著高(gao)品位(wei)的(de)藝術(shu)格(ge)調(diao)與人情味,不(bu)愧是(shi)集建筑設(she)計(ji)(ji)(ji)室內(nei)設(she)計(ji)(ji)(ji)工(gong)業(ye)設(she)計(ji)(ji)(ji)于(yu)一身(shen)的(de)設(she)計(ji)(ji)(ji)大師。瑪利亞(ya)別(bie)墅(shu)從建筑設(she)計(ji)(ji)(ji)到(dao)(dao)室內(nei)裝(zhuang)修(xiu),以及家具(ju)(ju)、燈具(ju)(ju),阿(a)(a)爾(er)托都煞(sha)費苦心,考慮得很周到(dao)(dao),力求(qiu)舒適美觀(guan)。因(yin)此有(you)人評價說“阿(a)(a)爾(er)托的(de)高(gao)度(du)是(shi)很少(shao)有(you)人能達到(dao)(dao)的(de)”,也(ye)不(bu)為(wei)過。
阿爾(er)托的(de)室內裝修和家具設(she)計(ji)體現(xian)了他的(de)創新精神。他不滿足于模(mo)仿已(yi)有(you)的(de)形(xing)(xing)式,而(er)是努力(li)(li)從自然界至高(gao)汲取最(zui)原發的(de)創作(zuo)靈(ling)感。造型(xing)上,阿爾(er)托不局限與直線和直角(jiao),喜歡(huan)用曲線和波浪形(xing)(xing)。他的(de)設(she)計(ji)手法靈(ling)活,富(fu)有(you)隱(yin)喻(yu),有(you)著動人(ren)的(de)魅力(li)(li)。
他的家(jia)(jia)具有相當高的藝術自我表現(xian)力(li),使家(jia)(jia)具蘊涵(han)著溫(wen)馨、親切、優(you)雅、人文(wen)的情調(diao),既有品味,又能保持(chi)大(da)眾化的目的,是真正現(xian)代設計的杰作。阿(a)爾托(tuo)的家(jia)(jia)具進(jin)入了每一個芬蘭家(jia)(jia)庭。
阿爾托(tuo)主張結(jie)合自然,以木質(zhi)材質(zhi)為主,簡(jian)單的(de)(de)弧線設計,讓(rang)人感受到預約輕松(song)的(de)(de)同時,簡(jian)單大方的(de)(de)設計更贏得(de)了不少假裝的(de)(de)青睞(lai),樸實,而不是(shi)嚴謹,在(zai)家具業占據了很高的(de)(de)地(di)位。
阿爾托設計的曲線(xian)家具外觀簡約,很受人們喜愛。這種曲線(xian)木材料是韌(ren)性和彈(dan)性,即借鑒了包豪斯學(xue)派鋼管彎(wan)曲支撐的優點,又有親切柔和的質(zhi)地,表現了傳統文化(hua)和現代工(gong)業(ye)化(hua)生產觀念(nian)的結合。在試(shi)制過程中,阿爾托與伙(huo)伴進行(xing)各(ge)種形式的變體,阿爾托經濟,實用(yong),形式精美的家具才得(de)以實現。
后(hou)來以他(ta)的(de)名字命名的(de)經典玻璃(li)(li)制(zhi)品,最有(you)名的(de)玻璃(li)(li)制(zhi)作是阿(a)爾瓦阿(a)爾托的(de)薩(sa)沃(wo)伊花瓶的(de)形(xing)狀,這個花瓶已經成為芬(fen)蘭(lan)的(de)設(she)計和最終(zhong)的(de)優勝
時(shi)間(jian):1938~1939
地點:努瑪庫
客戶:谷(gu)里申夫(fu)婦
瑪麗(li)亞(ya)別墅是典型的(de)(de)(de)(de)現代理性主(zhu)義與民(min)族浪漫主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)結合。在滿足功能要(yao)求的(de)(de)(de)(de)前提(ti)下,采用(yong)了“流(liu)動空(kong)間”的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa),空(kong)間自由靈活,空(kong)間的(de)(de)(de)(de)連續性富有舒適感。阿爾(er)托(tuo)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)這座瑪麗(li)亞(ya)別墅是當代出色的(de)(de)(de)(de)住(zhu)宅之一,這是一處寧靜優美的(de)(de)(de)(de)場所,適合人(ren)的(de)(de)(de)(de)生活需要(yao)。
瑪麗亞別墅是阿爾托古典(dian)現代主(zhu)義的(de)(de)(de)巔峰之作,被稱(cheng)為“把20世紀理性構成主(zhu)義與(yu)(yu)民族浪漫運動傳統(tong)聯系起(qi)來的(de)(de)(de)構思紐帶”。它可與(yu)(yu)賴(lai)特的(de)(de)(de)流水別墅、柯布西(xi)耶的(de)(de)(de)薩伏伊別墅、密(mi)斯的(de)(de)(de)范斯沃斯住宅相媲美(mei)。
瑪(ma)麗亞別墅(shu)是(shi)(shi)古(gu)里(li)申(shen)夫(fu)婦(fu)(fu)于(yu)1936年(nian)委托(tuo)(tuo)阿爾(er)托(tuo)(tuo)設計(ji)的私人(ren)別墅(shu),它位于(yu)努瑪(ma)庫(ku)一(yi)個長滿松(song)樹的小山頂(ding)上。古(gu)里(li)申(shen)夫(fu)人(ren)瑪(ma)麗亞是(shi)(shi)當時芬蘭(lan)最大(da)的工(gong)業家(jia)(jia)族之一(yi)——阿爾(er)斯(si)托(tuo)(tuo)姆的繼(ji)承人(ren),哈利(li).古(gu)里(li)申(shen)則是(shi)(shi)這(zhe)家(jia)(jia)公司的董事。這(zhe)個家(jia)(jia)族擁有(you)芬蘭(lan)大(da)量木材(cai)、礦(kuang)藏、水(shui)力(li)資源、木夾板廠、玻(bo)璃廠、造紙(zhi)廠、塑料廠等。瑪(ma)麗亞不僅是(shi)(shi)成(cheng)功的企業家(jia)(jia),同時對藝術(shu)有(you)著(zhu)濃厚的興趣。她(ta)早年(nian)在(zai)巴黎學(xue)習繪畫,擁有(you)大(da)量藝術(shu)收(shou)藏品。古(gu)里(li)申(shen)夫(fu)婦(fu)(fu)和(he)阿爾(er)托(tuo)(tuo)一(yi)樣(yang),深(shen)信以理(li)性與(yu)技術(shu)進步為基礎,勢必能建設出(chu)一(yi)種(zhong)理(li)想的社會烏(wu)托(tuo)(tuo)邦(bang)。
在此之前(qian),阿爾(er)斯托姆(mu)家族已(yi)經(jing)在這(zhe)里建造了兩座(zuo)家族別(bie)(bie)墅,一(yi)處是木構的(de)(de)城堡式別(bie)(bie)墅,一(yi)處是新(xin)(xin)藝術風格(ge)別(bie)(bie)墅,它們都是當時(shi)建筑風格(ge)的(de)(de)典范(fan)。所以瑪麗亞(ya)計劃建造第三代(dai)別(bie)(bie)墅時(shi)要(yao)求(qiu)不僅(jin)有(you)符(fu)合(he)時(shi)代(dai)特色生活的(de)(de)形(xing)式,還要(yao)有(you)獨特的(de)(de)個人魅力。她允許阿爾(er)托在設計中進(jin)行大膽的(de)(de)創新(xin)(xin)和(he)實驗。阿爾(er)托曾寫道(dao),“在這(zhe)座(zuo)建筑中所運(yun)用的(de)(de)形(xing)式概念(nian),是想使它與現(xian)(xian)代(dai)繪(hui)畫(hua)相(xiang)關聯。”瑪麗亞(ya)別(bie)(bie)墅既(ji)表現(xian)(xian)了瑪麗亞(ya).古里申對(dui)于現(xian)(xian)代(dai)藝術的(de)(de)極(ji)大興(xing)趣,也表達了哈利.古里申對(dui)森林工業的(de)(de)熱(re)愛。
別墅四周是一片茂密(mi)的樹(shu)林,阿爾托采用了經典的L型平面塑造出(chu)(chu)了一個長方形庭(ting)院,既利于北(bei)歐房子的保暖,又有北(bei)方人(ren)所(suo)需的安全(quan)感,室(shi)外(wai)半圍合(he)空間,既便于生(sheng)活起居(ju),又容(rong)易和自然環境結(jie)合(he)。建筑中精心(xin)安排了起居(ju)和服務空間,體現了阿爾托出(chu)(chu)于人(ren)情化(hua)角度的考慮(lv)。
瑪麗亞別墅和二(er)戰前的(de)(de)(de)任何一個作品,成了20世紀(ji)將現(xian)代理性主義與浪(lang)漫運動(dong)聯系起(qi)來的(de)(de)(de)紐帶,也是阿(a)(a)爾托(tuo)的(de)(de)(de)得意之作,可以和密斯的(de)(de)(de)土(tu)根哈特別墅住宅媲(pi)美。兩者都是在(zai)滿足功能要求的(de)(de)(de)前提下,采用“流動(dong)空(kong)間”的(de)(de)(de)手法(fa),所不同的(de)(de)(de)是阿(a)(a)爾托(tuo)處理得自由靈活,房間的(de)(de)(de)連續性富有舒適感。
弗蘭姆敦曾指出阿爾托的(de)(de)(de)這(zhe)座別墅貫穿著一種(zhong)雙重(zhong)原則,其因地(di)(di)制宜的(de)(de)(de)形(xing)(xing)體和不規則的(de)(de)(de)游泳(yong)池形(xing)(xing)成了人工與(yu)自然形(xing)(xing)式的(de)(de)(de)隱喻對(dui)比(bi)(bi);古里申太(tai)(tai)太(tai)(tai)在二(er)樓突出的(de)(de)(de)船狀畫室(shi)為“頭”與(yu)蒸汽(qi)浴室(shi)的(de)(de)(de)“尾”形(xing)(xing)成對(dui)比(bi)(bi);起居室(shi)內的(de)(de)(de)地(di)(di)磚(zhuan)、木地(di)(di)板與(yu)粗糙(cao)的(de)(de)(de)鋪路(lu)石形(xing)(xing)成對(dui)比(bi)(bi);蒸汽(qi)浴室(shi)外一片延(yan)伸的(de)(de)(de)毛(mao)石墻(qiang)與(yu)傳(chuan)統的(de)(de)(de)草(cao)皮屋面(mian)也形(xing)(xing)成了對(dui)比(bi)(bi)。
阿爾托(tuo)在(zai)保(bao)證功能性關系和細節問題的(de)(de)前提(ti)下(xia),無論在(zai)不(bu)規則(ze)的(de)(de)形(xing)狀(zhuang)上(shang)還是(shi)在(zai)結構上(shang),他(ta)所設(she)(she)計(ji)(ji)的(de)(de)作品都表(biao)現出(chu)(chu)創作性和隨意性。他(ta)使用不(bu)同(tong)的(de)(de)材料,并采取(qu)綜合的(de)(de)結構,同(tong)時還充分了解地特征(zheng),然(ran)后對每項建(jian)筑項目進行完美的(de)(de)設(she)(she)計(ji)(ji)。阿爾托(tuo)經常在(zai)他(ta)的(de)(de)設(she)(she)計(ji)(ji)中采用這(zhe)種設(she)(she)計(ji)(ji)方式,他(ta)認為這(zhe)種設(she)(she)計(ji)(ji)可以達到人(ren)神共性的(de)(de)目的(de)(de),而且(qie)可以留(liu)出(chu)(chu)更(geng)大的(de)(de)空間。
瑪麗亞別墅的(de)(de)設(she)計(ji)充(chong)分(fen)體(ti)現了這(zhe)些,“腎(shen)”形游泳池,隨意中(zhong)透著(zhu)理性(xing)的(de)(de)柱子,各種(zhong)材(cai)料在(zai)室內的(de)(de)布置。所(suo)有(you)的(de)(de)造型和功能(neng)安排在(zai)美觀之中(zhong)又(you)充(chong)分(fen)體(ti)現設(she)計(ji)者對人性(xing)的(de)(de)關懷,這(zhe)是建(jian)筑師流(liu)露的(de)(de)對建(jian)筑的(de)(de)闡述(shu)。我覺得這(zhe)種(zhong)闡述(shu)是很平和的(de)(de),你可以讀(du)出建(jian)筑的(de)(de)親切(qie)、細致,就好象是自己(ji)合適的(de)(de)衣服一(yi)樣。