清光緒二十一年(1895年),劉喜(xi)奎(kui)出生(sheng)于河北省滄(cang)州市(shi)南皮(pi)縣寨子(zi)鎮黑龍(long)村。
光(guang)緒二十九年(nian)(1903年(nian)),8歲的(de)劉(liu)喜(xi)奎入(ru)天津李海科班學(xue)戲,學(xue)京(jing)劇老(lao)生、武生、刀馬(ma)旦(dan)以及花臉(lian)。
光緒三十一年(1905年),10歲時(shi)(shi)的劉(liu)喜(xi)奎(kui)拜(bai)河北梆子演(yan)員(yuan)宋永(yong)珍為師。出師后,在天(tian)津等(deng)(deng)地演(yan)出,以武生(sheng)應行。當時(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)伶難登大(da)雅之堂,戲(xi)曲舞臺上的生(sheng)、凈(jing)、旦、末、丑皆由男子扮演(yan),時(shi)(shi)間(jian)一久,聽膩了(le)男藝人(ren)的演(yan)唱,人(ren)們對女(nv)(nv)(nv)伶趨(qu)之若鶩。北京成(cheng)立了(le)專門培養坤(kun)伶的“崇雅女(nv)(nv)(nv)科班(ban)”,劉(liu)喜(xi)奎(kui)又成(cheng)為學生(sheng)。經(jing)過調教包裝(zhuang),在“中和園”掛牌演(yan)出走紅。隨后到(dao)哈爾(er)濱(bin)、海(hai)參崴(wei)(今蘇聯甫拉(la)迪沃(wo)斯托克)以及上海(hai)等(deng)(deng)地演(yan)出。演(yan)出劇(ju)目有《鴻鸞禧》、《新安驛(yi)》及時(shi)(shi)裝(zhuang)戲(xi)《新茶花》等(deng)(deng)。在上海(hai)與(yu)周信芳同臺,在天(tian)津、北京與(yu)譚鑫培、楊小(xiao)樓合作,皆獲好評。與(yu)鮮靈芝、金玉蘭并稱“女(nv)(nv)(nv)伶三杰”。袁(yuan)世凱(kai)、黎元(yuan)洪邀(yao)請唱堂會,均被劉(liu)喜(xi)奎(kui)拒絕。
宣統三年(nian)(1911年(nian)),劉喜奎對舊戲進(jin)行改(gai)革,上演時裝新(xin)戲《義魂(hun)孤女》(又名《二(er)縣令》)等。
民國2年(1913年),劉喜奎參加(jia)張(zhang)勛在北京江西會館做壽的堂會。張(zhang)勛欲納劉喜奎為妾,未能成功。
民(min)國3年(nian)(1914年(nian)),劉喜奎在天津演出河(he)北(bei)梆子新(xin)戲《宦(huan)海(hai)潮》、《黑籍冤(yuan)魂》、《新(xin)茶花》,把(ba)救(jiu)國理念融(rong)入藝術,抨(peng)擊(ji)軍(jun)閥官(guan)僚,宣傳(chuan)民(min)主自由,激發學生愛國熱情,觀眾中有正(zheng)在南開讀書(shu)的周恩來。
民國4年(nian)(1915年(nian)),袁(yuan)世(shi)凱的(de)外(wai)交(jiao)總長陸徵辦(ban)堂會(hui),劉(liu)喜奎和梅(mei)蘭芳(fang)首次同臺演(yan)出。另外(wai)還有譚鑫培(pei)、楊小樓。四人的(de)戲碼分別(bie)是《洪羊(yang)洞(dong)》、《水簾(lian)洞(dong)》、《貴妃醉酒》、《花田錯》。演(yan)出后,譚鑫培(pei)感嘆:“我男不如梅(mei)蘭芳(fang),女(nv)不如劉(liu)喜奎。”
民(min)國(guo)6年(1917年),張勛(xun)率“定武(wu)軍”入北京(jing),和康有為(wei)一道擁立(li)溥(pu)儀復辟,在(zai)各(ge)界歡迎堂會戲中又遇到劉(liu)喜奎(kui),再次要娶劉(liu)喜奎(kui)。段祺瑞在(zai)天(tian)津(jin)馬廠誓(shi)師,組織“討逆軍”直(zhi)撲(pu)北京(jing),迫使張勛(xun)自(zi)顧(gu)不暇,為(wei)劉(liu)喜奎(kui)解了圍。
民(min)國7年(nian)(1918年(nian)),《順天時報》主持評選伶界大王,結果(guo)梅蘭芳以(yi)(yi)232865張選票獲男伶大王徽號(hao),劉(liu)喜奎以(yi)(yi)238606張選票獲坤伶大王徽號(hao)。
民國(guo)10年(nian)(1921年(nian)),劉喜奎參(can)加曹(cao)錕六十大壽的堂會。戲一唱(chang)完,曹(cao)錕就硬(ying)留劉喜奎。惹得曹(cao)錕的正室大太發威,劉喜奎才逃出。
民(min)國11年(1922年),為(wei)擺脫陸錦(jin)等權貴的糾纏和迫害,倉促嫁于(yu)武清(qing)縣(xian)崔昌(chang)洲。婚后(hou),劉(liu)喜奎(kui)自知上當受(shou)騙,原來相親時崔承熾偷梁換柱,是派(pai)年輕的勤務兵劉(liu)四代其前往。劉(liu)四身(shen)材魁梧,儀表堂堂。劉(liu)喜奎(kui)只得(de)將錯就錯。崔昌(chang)洲比劉(liu)喜奎(kui)年齡大13歲,是陸錦(jin)的手下(xia),北京陸軍(jun)部參(can)謀局代理(li)二局局長,患有(you)肺病。結婚第四天,崔昌(chang)洲即陸錦(jin)施計調離,奔波于(yu)江西、福建、河南等地。
民國14年(1925年)初,崔(cui)(cui)昌洲終因沉疴復(fu)發(fa),積勞成疾,病死于法國醫院。劉(liu)喜奎與崔(cui)(cui)昌洲結婚僅(jin)三年零四個月。崔(cui)(cui)家為了(le)留住(zhu)劉(liu)喜奎,將崔(cui)(cui)承熾的侄子崔(cui)(cui)光辰過繼給了(le)劉(liu)喜奎。劉(liu)喜奎下定(ding)決心,永不(bu)再嫁。
民國24年(1935年),為褒揚劉喜奎(kui)的貞節,在崔承熾的同鄉、七十四混成旅旅長趙俊卿的倡議下,陳(chen)調元、吳光(guang)新、宋玉珍等20余個北(bei)洋軍閥,聯合為她送了一(yi)塊(kuai)“志潔行(xing)芳(fang)”的匾額。劉喜奎(kui)足不出(chu)戶(hu),閉(bi)門謝客,退出(chu)演(yan)出(chu)舞臺(tai)。
民國26年(nian)(1937年(nian)),七(qi)(qi)七(qi)(qi)事變爆發,劉(liu)喜(xi)奎隱(yin)名埋姓,寡(gua)居于北京阜(fu)外馬勺胡同(tong)。日(ri)本(ben)侵略(lve)者(zhe)探(tan)知(zhi)劉(liu)喜(xi)奎隱(yin)居住所,重金(jin)禮聘,誘使劉(liu)喜(xi)奎去日(ri)本(ben)演(yan)出,劉(liu)喜(xi)奎嚴詞(ci)以拒。為(wei)河北災民義演(yan)多次,所得酬金(jin),全部(bu)捐(juan)獻(xian)。為(wei)安徽水(shui)災捐(juan)獻(xian)2000元銀洋(yang)賑濟。
1949年,新中國成(cheng)立(li)后,周(zhou)恩來從田漢處得知劉(liu)(liu)喜奎住(zhu)于北京,指示文藝界領導(dao)到阜外馬勺胡同探望劉(liu)(liu)喜奎。劉(liu)(liu)喜奎開(kai)始在社(she)會上露面,重登(deng)演出舞臺。
1950年,在文(wen)化部舉(ju)行的宴會(hui)上,周恩(en)來向劉喜(xi)奎敬(jing)酒說:“你(ni)應該把技藝傳給后(hou)人。”劉喜(xi)奎被聘到中國(guo)戲(xi)曲(qu)學校(xiao)授課,任河北梆子班教師。
1964年,劉喜奎病故于北京,葬于八寶山革命公墓。
《鴻鸞禧》《新安驛(yi)》《石(shi)秀(xiu)探(tan)莊(zhuang)》《錯(cuo)中(zhong)錯(cuo)》《西廂記》
《戰地之花》《愛國血》
劉喜奎(kui)的(de)梆(bang)子新戲,把救(jiu)國(guo)理念融入(ru)藝(yi)術(shu),以藝(yi)術(shu)的(de)形(xing)式表(biao)達愛國(guo)志氣,喚(huan)起(qi)民族激情(qing)。從(cong)而(er),進入(ru)了新戲的(de)競爭時(shi)期(qi)。因此,也帶動了整個劇壇(tan)。劉喜奎(kui)號稱“伶(ling)界王(wang)”,開創了女演(yan)(yan)員上臺演(yan)(yan)出的(de)先河,并在王(wang)鐘聲指(zhi)導下,演(yan)(yan)出現(xian)代話(hua)劇。
戲曲傳承
中國戲(xi)曲(qu)自宋元形成,明末清(qing)初時的(de)(de)(de)戲(xi)班還是男女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)同(tong)臺。到了清(qing)康熙年(nian)(nian)間,統(tong)治者(zhe)以(yi)“有傷風(feng)化”為由禁(jin)止(zhi)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)演(yan)員登(deng)臺。此后(hou),戲(xi)曲(qu)舞臺上的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)角只能由男藝(yi)人充任。民(min)國之(zhi)后(hou),保守的(de)(de)(de)北方(fang)也(ye)出現了劉喜奎等一(yi)批坤伶。但北洋政府禁(jin)止(zhi)男女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)同(tong)臺,所以(yi)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)演(yan)員組成的(de)(de)(de)班社叫“坤班”。女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)演(yan)員尚不(bu)能進(jin)大劇院(yuan),只能在茶園(yuan)(yuan)、游藝(yi)園(yuan)(yuan)獻(xian)藝(yi)。劉喜奎憑借河北梆子,帶動了茶園(yuan)(yuan)、游藝(yi)園(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)生意,崛起的(de)(de)(de)河北梆子女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)伶,滿足了有錢、有閑階層精(jing)神(shen)生活(huo)的(de)(de)(de)需要,也(ye)影(ying)響了市井百姓(xing)的(de)(de)(de)審美標準。衙(ya)門官(guan)吏(li)也(ye)睜一(yi)眼(yan)閉一(yi)眼(yan),對于女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)伶登(deng)臺不(bu)予(yu)禁(jin)止(zhi)。由此開端,天(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)(de)梆子戲(xi)臺上便有了女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)演(yan)員。民(min)國9年(nian)(nian)(1920年(nian)(nian))9月上海《申報(bao)》所刊(kan)《女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)伶之(zhi)發達》一(yi)文中說:“女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)伶繁衍,盛于津(jin)(jin)沽(gu)。始有男女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)合演(yan),莫不(bu)由津(jin)(jin)沽(gu)輸入之(zhi)文明耳。是以(yi)名(ming)伶之(zhi)產著,燕(yan)京為佳,女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)伶之(zhi)產著,津(jin)(jin)沽(gu)為多。”民(min)國19年(nian)(nian)(1930年(nian)(nian)),男女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)同(tong)臺禁(jin)令被解除。
愛國情懷
民(min)國(guo)(guo)26年(nian)(1937年(nian)),日(ri)(ri)(ri)本(ben)侵華(hua)后(hou),日(ri)(ri)(ri)本(ben)人想請(qing)劉(liu)喜(xi)(xi)(xi)奎(kui)去給日(ri)(ri)(ri)本(ben)軍人演(yan)(yan)(yan)出,被劉(liu)喜(xi)(xi)(xi)奎(kui)婉(wan)言拒絕。之后(hou),劉(liu)喜(xi)(xi)(xi)奎(kui)連(lian)夜離(li)開日(ri)(ri)(ri)占(zhan)區,到了(le)抗日(ri)(ri)(ri)區四處義演(yan)(yan)(yan)為抗戰(zhan)籌(chou)集(ji)資金支援前線。一次安徽水災,劉(liu)喜(xi)(xi)(xi)奎(kui)得知后(hou),從自(zi)己積蓄中(zhong),捐獻2000元銀洋(yang)賑濟。1952年(nian),已年(nian)近花甲的(de)劉(liu)喜(xi)(xi)(xi)奎(kui),參加了(le)中(zhong)國(guo)(guo)人民(min)赴朝鮮(xian)慰問團的(de)愛(ai)國(guo)(guo)義演(yan)(yan)(yan)活動,慰問戰(zhan)斗在抗美援朝前線的(de)中(zhong)國(guo)(guo)人民(min)志愿軍。劉(liu)喜(xi)(xi)(xi)奎(kui)表(biao)示(shi),若不(bu)參加此次愛(ai)國(guo)(guo)義演(yan)(yan)(yan),是終身的(de)遺憾。
投身教育
中國解(jie)放后,劉喜奎選擇(ze)到中國戲曲學校任(ren)職(zhi)教學。
劉喜(xi)(xi)奎(kui)身(shen)材小巧(qiao),唱腔(qiang)圓(yuan)潤,聲腔(qiang)設計繼承了河北梆(bang)子(zi)的(de)高亢(kang)激昂,并根據自身(shen)特點融(rong)入了京(jing)劇的(de)細膩委婉,對舞臺上(shang)使用(yong)(yong)的(de)語音、字韻進行(xing)了較多的(de)變化,使聲腔(qiang)更加(jia)(jia)(jia)委婉、美妙、雄中藏秀。劉喜(xi)(xi)奎(kui)色藝雙絕(jue),受人愛戴,突破傳統(tong)的(de)約束,積極編排新(xin)戲(xi)演(yan)出。劉喜(xi)(xi)奎(kui)排演(yan)的(de)時裝新(xin)戲(xi),對表演(yan)有了規范,加(jia)(jia)(jia)入新(xin)的(de)肢體動作,更接(jie)近現實(shi)生活,伴(ban)奏方式(shi)(shi)(shi)也(ye)加(jia)(jia)(jia)入風琴、小號等(deng)西(xi)式(shi)(shi)(shi)樂器(qi)。舞臺采用(yong)(yong)新(xin)式(shi)(shi)(shi)布景,五彩(cai)燈光等(deng)。說京(jing)白,不上(shang)韻,配有文(wen)武場。
周恩來:劉(liu)喜奎不貪富貴,不圖享受,所(suo)以(yi)她在舊社(she)會能夠這么堅強(qiang)。劉(liu)喜奎是中國戲曲界的明珠。
曹(cao)禺(中國現代(dai)話劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)作家):在一、二十年代(dai),劉喜奎是紅透半邊天(tian)的名坤(kun)伶(ling),是能跟譚(tan)鑫培、楊小樓(lou)唱對(dui)臺戲的女演員(yuan)。
張次(ci)溪:喜奎之色(se)既甲天下(xia),其藝尤冠一時(shi),故為喜奎傾倒(dao)者,大有人焉。其時(shi)舊(jiu)都名(ming)流(liu),多譜新詞(ci)以(yi)相贈。甚者組黨結社以(yi)相持,某黨某社之成(cheng),皆(jie)藉(jie)以(yi)博(bo)喜奎一粲耳。
張伯駒:清(qing)末民初,坤伶頗(po)極一時(shi)之盛。劉喜奎色(se)藝并佳,清(qing)末演于天津(jin)下天仙,民初演于北(bei)京三慶園,以《獨(du)占(zhan)花魁》一劇最著,人即(ji)以花魁稱(cheng)之,為(wei)其顛倒者(zhe)甚眾。
《民國大腕》:名伶劉喜奎不僅迷倒無數觀眾、戲迷,還曾迷倒民國五位總統。
《北京晨報(bao)》:劉喜奎是現代中國演(yan)藝事業(ye)發展的(de)大力推動者,有情有愛,有笑有淚,有悲有喜,耐人尋味。