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主要經歷

女伶三杰

清光緒(xu)二十一年(nian)（1895年(nian)），劉喜奎(kui)出(chu)生于河北省滄州市南皮縣(xian)寨(zhai)子鎮黑龍(long)村。

光緒(xu)二十(shi)九年（1903年），8歲的劉(liu)喜奎入天津李海科班學戲(xi)，學京劇老生、武生、刀馬(ma)旦以(yi)及(ji)花臉。

光緒(xu)三(san)十一年（1905年），10歲時的劉喜(xi)奎拜河北梆(bang)子(zi)演(yan)(yan)員宋永珍為(wei)師。出(chu)師后，在天津(jin)等(deng)地演(yan)(yan)出(chu)，以(yi)武生應行。當時女伶(ling)(ling)難登大雅之(zhi)堂，戲曲(qu)舞臺上的生、凈、旦、末、丑皆(jie)由男子(zi)扮演(yan)(yan)，時間一久，聽膩了男藝人的演(yan)(yan)唱，人們對女伶(ling)(ling)趨之(zhi)若(ruo)鶩。北京成立了專門培養坤伶(ling)(ling)的“崇雅女科班”，劉喜(xi)奎又成為(wei)學(xue)生。經(jing)過調(diao)教包裝，在“中(zhong)和園”掛(gua)牌(pai)演(yan)(yan)出(chu)走(zou)紅。隨后到哈(ha)爾濱(bin)、海(hai)參(can)崴(wei)（今(jin)蘇(su)聯甫拉迪沃(wo)斯托克）以(yi)及(ji)上海(hai)等(deng)地演(yan)(yan)出(chu)。演(yan)(yan)出(chu)劇目有(you)《鴻鸞禧(xi)》、《新安驛(yi)》及(ji)時裝戲《新茶花》等(deng)。在上海(hai)與(yu)(yu)(yu)周信芳同臺，在天津(jin)、北京與(yu)(yu)(yu)譚鑫培、楊小樓合作，皆(jie)獲好評。與(yu)(yu)(yu)鮮(xian)靈芝、金(jin)玉蘭并稱“女伶(ling)(ling)三(san)杰”。袁世(shi)凱、黎元洪邀請唱堂會(hui)，均被劉喜(xi)奎拒絕。

北國佳人

宣統三(san)年（1911年），劉喜奎(kui)對(dui)舊(jiu)戲進行改革，上(shang)演時裝新戲《義魂孤女》（又名《二縣令》）等。

民國2年（1913年），劉(liu)喜(xi)奎(kui)參加張(zhang)勛(xun)在北京江(jiang)西會館做壽的堂會。張(zhang)勛(xun)欲納劉(liu)喜(xi)奎(kui)為妾，未能成功(gong)。

民(min)國(guo)3年（1914年），劉喜(xi)奎在天津(jin)演(yan)出河(he)北梆(bang)子新戲《宦海潮》、《黑籍冤魂》、《新茶(cha)花(hua)》，把(ba)救(jiu)國(guo)理念融(rong)入(ru)藝術，抨擊軍閥官(guan)僚，宣傳民(min)主(zhu)自由，激發學(xue)生愛(ai)國(guo)熱(re)情，觀(guan)眾中有正(zheng)在南開讀書的(de)周恩來。

民(min)國4年（1915年），袁世凱的外交總長陸徵辦(ban)堂(tang)會，劉(liu)喜奎(kui)和梅(mei)蘭(lan)芳首次同臺(tai)演(yan)出(chu)。另(ling)外還有譚鑫培、楊小樓。四人的戲碼分別是《洪羊洞》、《水(shui)簾洞》、《貴(gui)妃(fei)醉酒》、《花田(tian)錯》。演(yan)出(chu)后，譚鑫培感(gan)嘆：“我男不如(ru)梅(mei)蘭(lan)芳，女(nv)不如(ru)劉(liu)喜奎(kui)。”

民國6年(nian)(nian)（1917年(nian)(nian)），張(zhang)勛率“定武軍(jun)”入北京，和康有為一道擁立溥儀復辟(pi)，在各界歡迎堂會戲中又遇到劉(liu)喜奎，再次要娶(qu)劉(liu)喜奎。段祺瑞在天津馬廠誓師，組織“討(tao)逆軍(jun)”直撲北京，迫使張(zhang)勛自顧不暇(xia)，為劉(liu)喜奎解了圍。

民國7年(nian)（1918年(nian)），《順天時報》主持評(ping)選伶(ling)界大王，結果梅蘭芳以232865張選票(piao)獲男伶(ling)大王徽號，劉(liu)喜奎(kui)以238606張選票(piao)獲坤伶(ling)大王徽號。

民國10年(nian)(nian)（1921年(nian)(nian)），劉(liu)喜(xi)奎(kui)參加(jia)曹(cao)錕(kun)六十大壽的(de)堂會。戲一唱完，曹(cao)錕(kun)就(jiu)硬留(liu)劉(liu)喜(xi)奎(kui)。惹得曹(cao)錕(kun)的(de)正(zheng)室大太發威，劉(liu)喜(xi)奎(kui)才逃(tao)出(chu)。

終身守寡

民國11年（1922年），為擺脫(tuo)陸錦(jin)等權貴(gui)的糾纏(chan)和迫害，倉促嫁于(yu)武清縣崔昌洲。婚(hun)后，劉喜(xi)奎(kui)自知上當受騙，原來相(xiang)親(qin)時崔承熾偷梁換柱，是派年輕的勤(qin)務兵劉四(si)代(dai)其前(qian)往。劉四(si)身(shen)材魁梧，儀(yi)表堂(tang)堂(tang)。劉喜(xi)奎(kui)只得將錯就錯。崔昌洲比劉喜(xi)奎(kui)年齡大(da)13歲(sui)，是陸錦(jin)的手下(xia)，北京陸軍部參謀局代(dai)理二局局長，患有肺病。結(jie)婚(hun)第四(si)天(tian)，崔昌洲即陸錦(jin)施計調離，奔波于(yu)江西、福建、河南等地(di)。

民國14年(nian)（1925年(nian)）初，崔(cui)昌洲終因沉疴復(fu)發(fa)，積勞成疾，病死于法(fa)國醫院。劉(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)與崔(cui)昌洲結婚僅(jin)三年(nian)零四個月。崔(cui)家為了(le)留住(zhu)劉(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)，將崔(cui)承熾的侄子崔(cui)光辰過繼給了(le)劉(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)。劉(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)下定(ding)決(jue)心(xin)，永不再嫁。

民國24年(nian)（1935年(nian)），為(wei)褒揚劉喜奎的(de)貞節(jie)，在崔承熾的(de)同鄉、七十四混(hun)成旅旅長趙俊卿的(de)倡議下，陳(chen)調(diao)元、吳(wu)光新、宋(song)玉珍等20余個北(bei)洋軍閥，聯(lian)合為(wei)她送了一(yi)塊“志潔行芳”的(de)匾額(e)。劉喜奎足不(bu)出(chu)戶(hu)，閉門謝客，退(tui)出(chu)演出(chu)舞臺(tai)。

深明大義

民(min)國(guo)26年（1937年），七七事(shi)變爆(bao)發(fa)，劉(liu)喜(xi)奎(kui)隱(yin)名埋姓，寡居于北(bei)京阜外馬勺胡同。日本侵略者探知劉(liu)喜(xi)奎(kui)隱(yin)居住所，重金(jin)禮聘，誘使劉(liu)喜(xi)奎(kui)去日本演出，劉(liu)喜(xi)奎(kui)嚴詞以拒。為河北(bei)災(zai)民(min)義演多次，所得酬(chou)金(jin)，全部捐獻。為安徽水災(zai)捐獻2000元(yuan)銀(yin)洋賑(zhen)濟。

1949年，新中國成立后，周(zhou)恩(en)來從田漢(han)處(chu)得知劉(liu)(liu)喜奎住于北京，指(zhi)示文(wen)藝界領導到阜外馬勺胡同探望劉(liu)(liu)喜奎。劉(liu)(liu)喜奎開始在社會上露(lu)面(mian)，重登演出舞臺(tai)。

1950年，在文化部舉(ju)行的宴會上，周恩來向劉(liu)喜奎敬酒說：“你應該把技(ji)藝傳給后人(ren)。”劉(liu)喜奎被聘到(dao)中國戲曲學校授課，任河北梆子班教師。

1964年(nian)，劉喜奎(kui)病(bing)故于北京，葬于八(ba)寶(bao)山革命公墓。

主要作品

戲曲作品

《鴻鸞(luan)禧》《新安驛》《石秀探莊》《錯(cuo)中錯(cuo)》《西(xi)廂記》

話劇

《戰地(di)之花》《愛國血》

貢獻影響

話劇成就

劉(liu)喜奎的(de)(de)梆子新(xin)戲，把救國理念(nian)融(rong)入藝術(shu)(shu)，以藝術(shu)(shu)的(de)(de)形式(shi)表達愛國志氣，喚(huan)起民族(zu)激情(qing)。從而，進入了新(xin)戲的(de)(de)競爭時期。因(yin)此，也帶動了整個劇(ju)壇。劉(liu)喜奎號稱“伶(ling)界王(wang)”，開創了女演(yan)員上臺演(yan)出的(de)(de)先(xian)河，并在王(wang)鐘聲指導下，演(yan)出現代話劇(ju)。

其他成就

戲曲傳承

中(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)自(zi)宋元形成(cheng)，明(ming)末清初時的(de)(de)戲(xi)班還是男(nan)(nan)女(nv)(nv)同(tong)臺(tai)。到了清康熙年(nian)間，統治者以(yi)“有(you)傷風化(hua)”為由(you)禁止女(nv)(nv)演(yan)員登臺(tai)。此(ci)后，戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)上(shang)的(de)(de)女(nv)(nv)角(jiao)只能(neng)由(you)男(nan)(nan)藝(yi)(yi)人充任。民國(guo)之(zhi)(zhi)后，保守(shou)的(de)(de)北(bei)方也(ye)出現了劉喜(xi)奎(kui)(kui)等一(yi)(yi)批坤伶。但北(bei)洋政府禁止男(nan)(nan)女(nv)(nv)同(tong)臺(tai)，所以(yi)女(nv)(nv)演(yan)員組(zu)成(cheng)的(de)(de)班社叫“坤班”。女(nv)(nv)演(yan)員尚不(bu)(bu)能(neng)進大劇院，只能(neng)在(zai)茶園(yuan)、游藝(yi)(yi)園(yuan)獻藝(yi)(yi)。劉喜(xi)奎(kui)(kui)憑借河北(bei)梆子，帶(dai)動了茶園(yuan)、游藝(yi)(yi)園(yuan)的(de)(de)生(sheng)意(yi)，崛起的(de)(de)河北(bei)梆子女(nv)(nv)伶，滿(man)足了有(you)錢、有(you)閑階層精神生(sheng)活的(de)(de)需(xu)要(yao)，也(ye)影響了市井百姓的(de)(de)審美標準。衙門官吏也(ye)睜一(yi)(yi)眼閉(bi)一(yi)(yi)眼，對于女(nv)(nv)伶登臺(tai)不(bu)(bu)予禁止。由(you)此(ci)開端(duan)，天津(jin)的(de)(de)梆子戲(xi)臺(tai)上(shang)便(bian)有(you)了女(nv)(nv)演(yan)員。民國(guo)9年(nian)（1920年(nian)）9月上(shang)海《申(shen)報》所刊《女(nv)(nv)伶之(zhi)(zhi)發達》一(yi)(yi)文中(zhong)說：“女(nv)(nv)伶繁衍，盛于津(jin)沽(gu)。始(shi)有(you)男(nan)(nan)女(nv)(nv)合演(yan)，莫不(bu)(bu)由(you)津(jin)沽(gu)輸入之(zhi)(zhi)文明(ming)耳。是以(yi)名伶之(zhi)(zhi)產(chan)著(zhu)，燕(yan)京為佳(jia)，女(nv)(nv)伶之(zhi)(zhi)產(chan)著(zhu)，津(jin)沽(gu)為多。”民國(guo)19年(nian)（1930年(nian)），男(nan)(nan)女(nv)(nv)同(tong)臺(tai)禁令被(bei)解除。

愛國情懷

民(min)國26年(nian)(nian)（1937年(nian)(nian)），日(ri)(ri)本侵華(hua)后(hou)，日(ri)(ri)本人(ren)想請(qing)劉喜奎(kui)去(qu)給日(ri)(ri)本軍(jun)人(ren)演出(chu)，被(bei)劉喜奎(kui)婉言拒(ju)絕。之后(hou)，劉喜奎(kui)連夜離開日(ri)(ri)占(zhan)區，到了抗日(ri)(ri)區四處義(yi)演為抗戰籌集資金支援(yuan)前(qian)線(xian)。一次安徽(hui)水災，劉喜奎(kui)得知后(hou)，從自己積蓄中(zhong)，捐獻(xian)2000元銀洋賑濟。1952年(nian)(nian)，已年(nian)(nian)近花(hua)甲的(de)(de)劉喜奎(kui)，參(can)加了中(zhong)國人(ren)民(min)赴(fu)朝鮮慰(wei)(wei)問團的(de)(de)愛國義(yi)演活(huo)動，慰(wei)(wei)問戰斗在抗美援(yuan)朝前(qian)線(xian)的(de)(de)中(zhong)國人(ren)民(min)志(zhi)愿(yuan)軍(jun)。劉喜奎(kui)表示(shi)，若不參(can)加此次愛國義(yi)演，是(shi)終身的(de)(de)遺憾。

投身教育

中(zhong)國解放后(hou)，劉喜奎選擇到中(zhong)國戲曲學校(xiao)任職(zhi)教學。

技藝特點

劉喜(xi)(xi)奎身(shen)材小巧(qiao)，唱腔圓潤，聲腔設(she)計繼承了河北(bei)梆子的(de)(de)(de)高亢激昂，并根(gen)據(ju)自(zi)身(shen)特(te)點(dian)融入了京劇的(de)(de)(de)細膩(ni)委婉(wan)，對(dui)舞臺上使用的(de)(de)(de)語音、字韻(yun)進行了較多的(de)(de)(de)變化，使聲腔更加委婉(wan)、美妙、雄中藏秀。劉喜(xi)(xi)奎色藝雙絕，受人愛戴，突破傳統的(de)(de)(de)約(yue)束，積極編排(pai)新(xin)戲(xi)演出。劉喜(xi)(xi)奎排(pai)演的(de)(de)(de)時(shi)裝新(xin)戲(xi)，對(dui)表(biao)演有了規范，加入新(xin)的(de)(de)(de)肢體動作，更接近現實生活，伴(ban)奏方(fang)式(shi)也加入風琴、小號等西式(shi)樂器。舞臺采用新(xin)式(shi)布景，五彩(cai)燈光等。說京白，不上韻(yun)，配有文武場。

人物評價

名人評價

周(zhou)恩來：劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)不貪富貴，不圖(tu)享受(shou)，所(suo)以(yi)她在(zai)舊(jiu)社會能夠這么堅強。劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)是中國戲(xi)曲界(jie)的明珠。

曹禺（中國(guo)現代(dai)話劇劇作家）：在一、二十(shi)年代(dai)，劉喜奎是紅透半邊天的名(ming)坤(kun)伶，是能跟譚鑫培(pei)、楊小樓唱對臺戲的女演員(yuan)。

張(zhang)次溪：喜奎(kui)之色既甲天下，其藝尤冠一時，故為(wei)喜奎(kui)傾倒(dao)者，大有人焉。其時舊都(dou)名流，多譜新詞以(yi)相(xiang)贈。甚者組(zu)黨結社以(yi)相(xiang)持(chi)，某黨某社之成(cheng)，皆藉以(yi)博喜奎(kui)一粲耳。

張伯(bo)駒：清末(mo)民(min)(min)初，坤(kun)伶頗極一時之盛。劉喜奎色藝并佳，清末(mo)演于天津(jin)下(xia)天仙，民(min)(min)初演于北京三慶(qing)園(yuan)，以《獨占花(hua)魁》一劇最著，人即以花(hua)魁稱之，為其顛(dian)倒者甚眾。

報刊評價

《民(min)(min)國大腕》：名(ming)伶劉喜奎不僅迷倒無(wu)數(shu)觀眾、戲迷，還曾迷倒民(min)(min)國五位總統。

《北京晨報》：劉喜奎(kui)是(shi)現代中國演藝事業(ye)發展的大力推動者(zhe)，有(you)(you)(you)情有(you)(you)(you)愛，有(you)(you)(you)笑有(you)(you)(you)淚，有(you)(you)(you)悲有(you)(you)(you)喜，耐人尋味。