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角色介紹

王利發

王利(li)發是(shi)(shi)裕泰(tai)茶館的(de)(de)(de)掌柜(ju)，也(ye)(ye)是(shi)(shi)貫穿全(quan)劇的(de)(de)(de)人物。他從(cong)父親手里繼(ji)承了裕泰(tai)茶館，也(ye)(ye)繼(ji)承了他的(de)(de)(de)處(chu)世哲學，即多(duo)說好話，多(duo)作揖(yi)。他膽小、自私，又精(jing)明、干練、善于應(ying)(ying)酬(chou)(chou)，對不同(tong)的(de)(de)(de)人采取不同(tong)的(de)(de)(de)態度。在黑暗的(de)(de)(de)舊中(zhong)(zhong)國，盡管(guan)王利(li)發善于應(ying)(ying)酬(chou)(chou)，善于經(jing)營，不斷改良(liang)，卻無(wu)法(fa)抵御各種反動勢力的(de)(de)(de)欺壓。他對此也(ye)(ye)抱(bao)有強烈的(de)(de)(de)不滿，但表達得十分(fen)含蓄。就是(shi)(shi)這樣(yang)一個精(jing)于處(chu)世的(de)(de)(de)小商人，最終仍然(ran)沒能逃脫破產(chan)的(de)(de)(de)命運。王利(li)發的(de)(de)(de)悲劇，是(shi)(shi)舊中(zhong)(zhong)國廣大(da)市民(min)生活命運的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)寫照。

常四爺

常四爺是旗人，在(zai)(zai)滿清(qing)時吃(chi)皇糧(liang)。但是他(ta)對(dui)腐敗的(de)清(qing)王朝不滿，對(dui)洋人更加痛恨。第(di)一(yi)(yi)幕中因(yin)一(yi)(yi)句“大清(qing)國(guo)要(yao)完”被抓(zhua)起來，坐了一(yi)(yi)年的(de)監(jian)獄(yu)。出(chu)獄(yu)后參加義和團，以后又憑力(li)氣(qi)靠賣菜為生。他(ta)正直，善良，敢(gan)作敢(gan)為，富有正義感。他(ta)不諱言(yan)他(ta)的(de)不滿，對(dui)抓(zhua)過他(ta)的(de)特務仍然很強硬，對(dui)正在(zai)(zai)發(fa)愁的(de)王利發(fa)則(ze)雪中送炭。就是這樣一(yi)(yi)個人，最后也(ye)窮困潦倒，絕望(wang)地(di)喊(han)出(chu)：“我(wo)愛咱們的(de)國(guo)呀，可是誰(shui)愛我(wo)呢(ni)？”這個形象代表了不甘受奴(nu)役的(de)中國(guo)人，反(fan)映出(chu)舊中國(guo)人民的(de)反(fan)抗(kang)情緒。

松二爺

松二爺也(ye)是(shi)個旗人，心眼好，但膽小(xiao)怕事，懶散而(er)無能(neng)。清(qing)朝滅亡前，他(ta)游手好閑，整日喝(he)茶玩鳥(niao)。清(qing)亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他(ta)仍然留戀過(guo)去的(de)生活，不愿(yuan)(yuan)自食其(qi)力。他(ta)寧(ning)愿(yuan)(yuan)自己挨(ai)餓，也(ye)不讓鳥(niao)兒餓著，一提到鳥(niao)就有了精神，最后終于餓死。這是(shi)一個沒有謀生能(neng)力的(de)旗人的(de)典型，反(fan)映(ying)了中(zhong)國(guo)封建社會的(de)腐(fu)朽。

秦仲義

秦仲義是裕泰茶館的(de)(de)房東(dong)，是維新運動后出(chu)現在政治舞(wu)臺上(shang)的(de)(de)新生(sheng)民族(zu)資(zi)本家。他年(nian)(nian)輕時(shi)血氣方剛，態(tai)度傲慢(man)，目空一切，甚至敢于同有(you)(you)(you)權有(you)(you)(you)勢(shi)的(de)(de)龐太監作(zuo)斗爭(zheng)(zheng)。他有(you)(you)(you)一個自認為很(hen)遠大(da)的(de)(de)理(li)想，就(jiu)是“實(shi)業救國(guo)(guo)”。他天真地認為，可以用經濟(ji)競爭(zheng)(zheng)的(de)(de)手(shou)段，把(ba)國(guo)(guo)家經濟(ji)命脈掌握在中國(guo)(guo)人(ren)手(shou)里，就(jiu)能戰勝洋人(ren)，救國(guo)(guo)救民。但他慘淡經營(ying)了(le)幾十(shi)年(nian)(nian)的(de)(de)“實(shi)業”卻被國(guo)(guo)民黨政府沒收了(le)，心(xin)(xin)如(ru)死灰的(de)(de)他，到老年(nian)(nian)卻悟(wu)出(chu)了(le)這樣一個荒(huang)唐的(de)(de)“道理(li)”：“有(you)(you)(you)錢呀，就(jiu)應該(gai)吃喝嫖賭，胡作(zuo)非為，可千(qian)萬別干(gan)(gan)好事！”在這一人(ren)物身上(shang)，體(ti)現了(le)民族(zu)資(zi)產階級既(ji)有(you)(you)(you)斗爭(zheng)(zheng)性又(you)有(you)(you)(you)軟弱性，既(ji)有(you)(you)(you)干(gan)(gan)事業的(de)(de)狂(kuang)熱一面，又(you)有(you)(you)(you)在挫(cuo)折面前(qian)軟弱灰心(xin)(xin)一面的(de)(de)特點

內容介紹

《茶(cha)館(guan)》結構上分三幕(mu)，以老(lao)北(bei)京(jing)(jing)一家叫裕泰(tai)的(de)(de)大茶(cha)館(guan)的(de)(de)興衰(shuai)變(bian)(bian)遷為背景，展(zhan)示(shi)了從清末到北(bei)洋軍閥時期(qi)再到抗戰(zhan)勝利(li)以后的(de)(de)近50年間，北(bei)京(jing)(jing)的(de)(de)社會風貌(mao)和(he)各(ge)階層(ceng)的(de)(de)不同(tong)人(ren)物的(de)(de)生活變(bian)(bian)遷。每一幕(mu)寫一個時代，北(bei)京(jing)(jing)各(ge)階層(ceng)的(de)(de)三教九流(liu)人(ren)物，出(chu)入(ru)于這家大茶(cha)館(guan)，全劇展(zhan)示(shi)出(chu)來的(de)(de)是一幅幅氣(qi)勢龐大的(de)(de)歷(li)史畫卷，形象地(di)說明了舊中國的(de)(de)必然(ran)滅亡和(he)新中國誕生的(de)(de)必然(ran)性。

第一幕

1898年，戊(wu)戌變法(fa)失敗。一個(ge)初秋(qiu)的(de)上午，裕泰茶館(guan)開始營業(ye)，掌柜(ju)王(wang)利發興致勃(bo)勃(bo)地坐在柜(ju)臺(tai)上。三三兩(liang)兩(liang)的(de)旗人(ren)，遛夠了(le)(le)鳥兒，走進(jin)(jin)茶館(guan)來歇腿(tui)、喝茶。有兩(liang)位茶客唱著京戲，另(ling)外幾個(ge)圍著桌子觀賞瓦罐(guan)中的(de)蟋蟀。茶館(guan)中到處貼著“莫談(tan)國事”的(de)紙(zhi)條。可是常四爺偏要談(tan)談(tan)國事。他痛(tong)恨洋人(ren)，痛(tong)恨那(nei)些(xie)吃洋飯(fan)、講洋話的(de)人(ren)，也看不起在營里當(dang)差的(de)二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩(liang)個(ge)特(te)務宋恩(en)子和吳祥子抓(zhua)去，送進(jin)(jin)了(le)(le)監獄。相面騙人(ren)的(de)唐鐵嘴來討碗茶喝，說(shuo)媒拉纖的(de)劉麻子也來了(le)(le)，要把康六的(de)十五歲女兒康順(shun)子賣給(gei)七十多(duo)歲的(de)龐太(tai)監當(dang)老婆。主張實業(ye)救(jiu)國的(de)秦仲義(yi)走進(jin)(jin)來，說(shuo)什么要辦工廠，搞(gao)維新。

第二幕

民國初年(nian)軍閥(fa)混戰(zhan)時(shi)期。這時(shi)裕泰茶(cha)館(guan)漸趨衰落，茶(cha)館(guan)主人王利發(fa)積極(ji)迎合(he)潮流實行改良(liang)(liang)，卻仍然難以(yi)維持下去。主要上場人物：王利發(fa)、常四爺、王淑芬(fen)、劉麻(ma)子(zi)、唐鐵嘴(zui)、松(song)二(er)爺、宋恩子(zi)、吳(wu)(wu)祥子(zi)、李三、康順子(zi)等。小(xiao)茶(cha)館(guan)展(zhan)現出(chu)一(yi)(yi)幅兵(bing)荒馬亂(luan)、日益衰敗的社會畫面：常四爺出(chu)獄；康順子(zi)母子(zi)逃出(chu)宮；拉(la)皮條的劉麻(ma)子(zi)被稀里糊涂砍了頭(tou)；兩個(ge)逃兵(bing)想合(he)娶一(yi)(yi)個(ge)老婆；茶(cha)館(guan)生意(yi)清淡，面積縮小(xiao)，苦(ku)心經營，試圖改良(liang)(liang)，“改良(liang)(liang)”后還(huan)未開張就厄(e)運臨頭(tou)，特務、巡(xun)警、兵(bing)痞就接二(er)連(lian)三來(lai)敲詐勒索，宋恩子(zi)、吳(wu)(wu)祥子(zi)搖(yao)身一(yi)(yi)變又成(cheng)了軍閥(fa)的走狗(gou)。

第三幕

抗日戰爭勝利(li)(li)，國(guo)民黨(dang)特務和美國(guo)兵在北京(jing)橫行(xing)。這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)裕泰茶(cha)館(guan)更加(jia)(jia)破敗，只有“莫(mo)談國(guo)事”的(de)(de)(de)(de)(de)紙(zhi)條(tiao)寫(xie)得更多，字也(ye)寫(xie)得更大(da)。康媽媽正在商量去(qu)西(xi)山(shan)找(zhao)康大(da)力，由(you)小(xiao)劉麻子介(jie)紹來(lai)當(dang)女(nv)招(zhao)待的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)丁寶，也(ye)走進(jin)茶(cha)館(guan)與老(lao)(lao)掌(zhang)柜(ju)攀談。小(xiao)劉麻子向小(xiao)唐(tang)鐵嘴炫耀著他那一(yi)套拐騙婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)缺德計劃(hua)，被(bei)(bei)國(guo)民黨(dang)黨(dang)部(bu)雇用的(de)(de)(de)(de)(de)打手小(xiao)二德子跑(pao)到茶(cha)館(guan)來(lai)抓人，龐四(si)奶奶則來(lai)恐嚇王利(li)(li)發(fa)，讓他交出康順子。包(bao)辦滿漢全席的(de)(de)(de)(de)(de)有名(ming)廚師被(bei)(bei)迫到監獄去(qu)蒸窩窩頭，出名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)評書藝人一(yi)次掙不上(shang)三個雜合面(mian)餅子錢，常四(si)爺(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)生活更加(jia)(jia)艱苦，秦(qin)仲義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)工廠被(bei)(bei)搶走，王利(li)(li)發(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)茶(cha)館(guan)也(ye)將被(bei)(bei)人霸占(zhan)。這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)，常四(si)爺(ye)、秦(qin)仲義(yi)相繼來(lai)到茶(cha)館(guan)，找(zhao)闊(kuo)別多年的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)掌(zhang)柜(ju)談心。他們互訴(su)不幸，含著眼淚為自己撒起了紙(zhi)錢。這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)，茶(cha)館(guan)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)燈(deng)光漸漸暗下去(qu)了，而(er)大(da)街(jie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)陽(yang)光卻漸漸明(ming)亮起來(lai)。

背景介紹

1956年，毛(mao)澤東主席提出了“百花齊放(fang)、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁(fan)榮發展。同(tong)年8月，作(zuo)者(zhe)老舍完成了一(yi)部配(pei)合第一(yi)屆(jie)人(ren)大和憲法(fa)通(tong)過(guo)，歌(ge)頌人(ren)民普選的作(zuo)品《一(yi)家代表(biao)》，故事從“戊戌(xu)變(bian)法(fa)”開(kai)始，一(yi)直寫(xie)到解放(fang)后(hou)的普選，其中第一(yi)幕的場(chang)景(jing)，就是清末民初(chu)的一(yi)家大茶館，之(zhi)后(hou)作(zuo)者(zhe)老舍又創(chuang)作(zuo)了《秦(qin)氏三(san)兄弟》，這個(ge)劇本寫(xie)的是歷代的憲法(fa)改革，以秦(qin)家為背景(jing)。老舍將(jiang)這部作(zuo)品與(yu)北京人(ren)藝的曹禺、焦菊隱(yin)、夏淳等藝術家進(jin)行了討論(lun)。他們一(yi)致認為，第一(yi)幕茶館里的戲非常生動精(jing)彩(cai)，后(hou)幾幕則(ze)較(jiao)弱，建(jian)議以第一(yi)幕為基(ji)礎(chu)發展成一(yi)個(ge)戲，之(zhi)后(hou)老舍創(chuang)作(zuo)了話劇《茶館》。

1958年(nian)5月，作者老舍在(zai)(zai)《劇本(ben)》雜志上(shang)發表了題(ti)為《答復有(you)關〈茶(cha)(cha)館(guan)(guan)〉的(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)問題(ti)》的(de)(de)(de)文章(zhang)，說明了《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)》是怎么(me)(me)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)：“茶(cha)(cha)館(guan)(guan)是三(san)教九流會(hui)面(mian)之處，可以容(rong)納(na)各(ge)色(se)人(ren)物。一(yi)個(ge)大(da)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)就(jiu)是一(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)社會(hui)。這(zhe)出戲雖只有(you)三(san)幕，可是寫(xie)(xie)了50來年(nian)的(de)(de)(de)變(bian)遷(qian)(qian)。在(zai)(zai)這(zhe)些(xie)變(bian)遷(qian)(qian)里，沒(mei)(mei)法子躲開(kai)政(zheng)治(zhi)(zhi)問題(ti)。可是，我不(bu)熟悉政(zheng)治(zhi)(zhi)舞臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)高官大(da)人(ren)，沒(mei)(mei)法子正面(mian)描(miao)寫(xie)(xie)他(ta)們的(de)(de)(de)促(cu)(cu)進與促(cu)(cu)退。我也不(bu)十(shi)分懂政(zheng)治(zhi)(zhi)。我只認(ren)識一(yi)些(xie)小(xiao)(xiao)人(ren)物，這(zhe)些(xie)人(ren)物是經常下茶(cha)(cha)館(guan)(guan)的(de)(de)(de)。那么(me)(me)，我要是把他(ta)們集合到(dao)一(yi)個(ge)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)里，用他(ta)們生活上(shang)的(de)(de)(de)變(bian)遷(qian)(qian)反(fan)映社會(hui)的(de)(de)(de)變(bian)遷(qian)(qian)，不(bu)就(jiu)側面(mian)地(di)透露出一(yi)些(xie)政(zheng)治(zhi)(zhi)消息么(me)(me)？這(zhe)樣，我就(jiu)決定(ding)了去(qu)寫(xie)(xie)《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)》。”

作者介紹

老舍(she)（1899-1966），原名舒慶春，字舍(she)予(yu)(yu)，滿族(zu)，北京(jing)(jing)人(ren)。1918年(nian)畢業于(yu)北京(jing)(jing)師范學校(xiao)，曾任小(xiao)(xiao)(xiao)學校(xiao)長(chang)(chang)、中學教師等職；1923年(nian)發表第一篇小(xiao)(xiao)(xiao)說《小(xiao)(xiao)(xiao)鈴兒》、1924年(nian)赴英國(guo)倫敦大(da)學東方(fang)學院任華(hua)語講師，此間創作了《老張的哲學》、《趙子(zi)曰(yue)》、《二馬》等長(chang)(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說。1930年(nian)回國(guo)，先后在(zai)齊(qi)魯大(da)學、山東大(da)學任教．并(bing)寫出長(chang)(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子(zi)》和(he)短篇小(xiao)(xiao)(xiao)說《月(yue)牙兒》等。抗戰(zhan)期間，曾主持全國(guo)文藝界抗敵協會工作。1946年(nian)赴美講學，完(wan)成(cheng)了長(chang)(chang)篇巨著《四世同堂(tang)》等。新(xin)中國(guo)成(cheng)立(li)后應召回國(guo)，創作了《龍須溝(gou)》、《茶館(guan)》等23部話劇和(he)長(chang)(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說《正(zheng)紅旗下》。1951年(nian)，被北京(jing)(jing)市人(ren)民政府授予(yu)(yu)“人(ren)民藝術家(jia)”稱(cheng)號(hao)。“文革”中不堪凌(ling)辱，投(tou)湖(hu)自盡。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

總述

《茶館》這(zhe)出(chu)三(san)幕話劇(ju)中，共有70多個人(ren)物(wu)，其中50個是有姓名或(huo)綽(chuo)號的(de)(de)(de)，這(zhe)些人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)身(shen)份差(cha)異(yi)特大(da)，有曾(ceng)經做過國會(hui)議員的(de)(de)(de)，有憲兵司令部(bu)里(li)的(de)(de)(de)處長，有清朝(chao)遺老，有地(di)方惡勢(shi)力的(de)(de)(de)頭頭，也有說(shuo)評書的(de)(de)(de)藝人(ren)、看相算命及農(nong)民鄉婦等等，形(xing)形(xing)色(se)(se)色(se)(se)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，構成了一個完(wan)整(zheng)的(de)(de)(de)“社會(hui)”層次。

《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)》通過“裕泰”的(de)(de)(de)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)陳(chen)設(she)由古樸(pu)一新(xin)式一簡陋的(de)(de)(de)變化，昭示(shi)了(le)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)在各個特定(ding)歷史時期中(zhong)的(de)(de)(de)時代特征和文化特征。開始時，茶(cha)(cha)客的(de)(de)(de)弄鳥、吃茶(cha)(cha)、玩蟲，雖有些略帶古風的(de)(de)(de)聲色，但由于(yu)“偵緝”的(de)(de)(de)出(chu)(chu)現及(ji)“莫(mo)談(tan)(tan)國事”的(de)(de)(de)紙條(tiao)，一動一靜，均(jun)產生著一種壓(ya)抑的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛。第(di)二幕中(zhong)，“裕泰”的(de)(de)(de)生存(cun)，及(ji)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)設(she)施的(de)(de)(de)更新(xin)與場(chang)面的(de)(de)(de)收縮，暗示(shi)著茶(cha)(cha)館(guan)(guan)在這(zhe)個矛(mao)盾不(bu)(bu)斷加劇的(de)(de)(de)社會(hui)中(zhong)所作的(de)(de)(de)抗爭。茶(cha)(cha)館(guan)(guan)中(zhong)的(de)(de)(de)“洋氣(qi)(qi)”以(yi)及(ji)那張(zhang)越寫越大(da)的(de)(de)(de)“莫(mo)談(tan)(tan)國事”紙條(tiao)，則(ze)預示(shi)著更大(da)的(de)(de)(de)危機。到(dao)了(le)第(di)三幕，不(bu)(bu)僅“莫(mo)談(tan)(tan)國事”的(de)(de)(de)紙條(tiao)寫得更大(da)，數目更多，而且旁邊還有一張(zhang)紙條(tiao)：“茶(cha)(cha)錢(qian)先付”。這(zhe)表明(ming)了(le)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)已經到(dao)了(le)入不(bu)(bu)敷出(chu)(chu)的(de)(de)(de)地步(bu)，而“茶(cha)(cha)錢(qian)先付…莫(mo)談(tan)(tan)國事”顯然反映了(le)一種因果聯系(xi)。老舍(she)以(yi)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)為(wei)載體(ti)，以(yi)小見大(da)，反映社會(hui)的(de)(de)(de)變革。

分幕

第(di)(di)一(yi)幕描(miao)寫清(qing)朝末年戊戌政變失(shi)敗(bai)后的(de)(de)(de)時代，在表面看(kan)似(si)生意興隆(long)的(de)(de)(de)裕泰(tai)茶館里，卻(que)籠(long)罩著(zhu)一(yi)種凄慘(can)、冷酷的(de)(de)(de)氣(qi)氛。破產農民康六被(bei)迫將十五歲的(de)(de)(de)女兒賣給宮(gong)里的(de)(de)(de)太監龐(pang)總管；正(zheng)直(zhi)、愛國(guo)的(de)(de)(de)常(chang)四爺因(yin)為說了一(yi)句“大清(qing)國(guo)要完”被(bei)抓進監獄(yu)；一(yi)心想辦實業(ye)的(de)(de)(de)維新資本家秦仲義(yi)和衛道(dao)的(de)(de)(de)頑(wan)固派龐(pang)太監唇(chun)槍舌劍。從第(di)(di)一(yi)幕中，暗(an)示了帝國(guo)主(zhu)義(yi)侵略勢(shi)力的(de)(de)(de)擴(kuo)大，宮(gong)廷生活(huo)的(de)(de)(de)腐敗(bai)與(yu)荒(huang)淫，流氓地痞橫行霸道(dao)，農民生活(huo)痛苦不堪(kan)，正(zheng)直(zhi)的(de)(de)(de)愛國(guo)者慘(can)遭鎮(zhen)壓等。

第二幕描(miao)寫民國初年袁世凱死后，帝國主(zhu)義(yi)支持下的(de)軍(jun)閥混戰時代。裕泰茶(cha)館(guan)已(yi)呈(cheng)現(xian)出(chu)衰落的(de)跡象；大批(pi)難民進(jin)城討飯(fan)，巡警、兵(bing)痞、特(te)務都來敲詐王掌柜；清朝的(de)老(lao)式特(te)務宋恩子、吳祥子依然穩(wen)操舊業。這一幕既揭(jie)露了軍(jun)閥混亂時期(qi)的(de)黑(hei)暗現(xian)實，也(ye)對辛亥革命的(de)不徹底(di)性進(jin)行(xing)了尖(jian)銳而(er)有力的(de)批(pi)判。

第三幕(mu)描寫抗戰后的(de)(de)國(guo)民黨統治(zhi)時期，人(ren)民的(de)(de)痛(tong)苦更加深(shen)重了。在北京尚存的(de)(de)裕(yu)泰(tai)茶館已經破爛不堪，難以維持生意(yi)了；有名的(de)(de)廚師在監獄里蒸(zheng)窩頭；國(guo)民黨的(de)(de)沈處長霸占裕(yu)泰(tai)茶館作為(wei)監視(shi)三教九流的(de)(de)情報場所(suo)；帝國(guo)主義、封建勢力和國(guo)民黨官(guan)員們的(de)(de)相互勾結，加劇了人(ren)民的(de)(de)痛(tong)苦與災難。

《茶館》的(de)(de)結(jie)尾描(miao)寫了(le)王利發(fa)、常四爺、秦(qin)仲義(yi)三位老(lao)人經歷了(le)三個黑暗(an)的(de)(de)年代，已看透了(le)舊(jiu)中(zhong)國社(she)會現(xian)實的(de)(de)腐敗(bai)，在凄涼、絕(jue)望中(zhong)，撒紙(zhi)錢“祭(ji)奠自己”，同(tong)時也是在給舊(jiu)時代送葬(zang)。王利發(fa)最后自縊，以(yi)死向黑暗(an)的(de)(de)社(she)會發(fa)出了(le)抗議。第三幕(mu)在揭露黑暗(an)現(xian)實的(de)(de)同(tong)時，又從側面描(miao)寫了(le)人民的(de)(de)覺醒與反抗，描(miao)寫了(le)學生運動的(de)(de)高漲和教(jiao)員的(de)(de)罷課，而且還通過康大力參加革命(ming)以(yi)及(ji)康順(shun)子(zi)、王大拴等(deng)投奔西(xi)山游擊區(qu)，暗(an)示了(le)光明(ming)的(de)(de)前(qian)景。?

藝術特色

形散而(er)神不散的結構(gou)

《茶館》的(de)(de)謀篇(pian)布(bu)局獨具(ju)匠心。全(quan)劇沒有(you)貫(guan)穿到底的(de)(de)矛盾斗爭(zheng)，是(shi)(shi)一出以人物帶故(gu)事(shi)的(de)(de)話劇。它(ta)由幾(ji)乎(hu)沒有(you)聯系(xi)的(de)(de)幾(ji)個(ge)小(xiao)故(gu)事(shi)組成。幕(mu)與幕(mu)之間在情(qing)節上的(de)(de)聯系(xi)，表面上看(kan)是(shi)(shi)不(bu)太緊密的(de)(de)，但仔細分析，便(bian)可發現三幕(mu)之間的(de)(de)聯系(xi)是(shi)(shi)作者描(miao)寫的(de)(de)一種深層的(de)(de)政(zheng)治意(yi)識。如(ru)“莫談國(guo)事(shi)”的(de)(de)字條(tiao)一幕(mu)比一幕(mu)多。這富有(you)象征意(yi)義的(de)(de)紙條(tiao)，揭(jie)示出在這三個(ge)軍閥政(zheng)府的(de)(de)專制(zhi)下，人民受苦受壓，是(shi)(shi)不(bu)能說(shuo)話的(de)(de)，同時也有(you)力地說(shuo)明臨(lin)近(jin)解放的(de)(de)國(guo)民黨政(zheng)府殘酷(ku)的(de)(de)事(shi)實真(zhen)相。

浮雕式人像展覽

作者老(lao)舍(she)塑造(zao)人(ren)物形象有其(qi)獨特的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)。著(zhu)重刻(ke)畫(hua)時(shi)代的(de)(de)(de)、階級(ji)的(de)(de)(de)、職業的(de)(de)(de)和(he)氣質的(de)(de)(de)特點(dian)以及地方(fang)色(se)彩，作出各種社會典型的(de)(de)(de)藝術(shu)概括，通過(guo)(guo)浮雕般栩(xu)栩(xu)如(ru)生的(de)(de)(de)人(ren)物造(zao)型，反映(ying)出不同(tong)的(de)(de)(de)社會面貌。如(ru)秦(qin)二(er)(er)爺(ye)是民族資本家，他(ta)(ta)出場時(shi)少年得(de)志，對實業救國充(chong)滿信心，但顯(xian)示了民族資產階級(ji)的(de)(de)(de)年幼無知。秦(qin)二(er)(er)爺(ye)轟趕饑民的(de)(de)(de)惡(e)劣態度(du)，暴露了他(ta)(ta)和(he)貧民格(ge)格(ge)不入(ru)的(de)(de)(de)本性(xing)。經(jing)過(guo)(guo)幾十(shi)年風(feng)雨，他(ta)(ta)只(zhi)剩下對現實和(he)自我痛苦而盲目(mu)的(de)(de)(de)詛咒。秦(qin)二(er)(er)爺(ye)的(de)(de)(de)悲(bei)劇是舊中國民族資產階級(ji)性(xing)格(ge)和(he)命(ming)運的(de)(de)(de)縮影。

獨特的喜劇樣式

《茶(cha)(cha)館》中(zhong)(zhong)有(you)不(bu)少悲(bei)(bei)劇性(xing)的(de)(de)場面(mian)，但是(shi)(shi)(shi)全劇的(de)(de)基調(diao)卻(que)是(shi)(shi)(shi)喜劇的(de)(de)，而且(qie)即使是(shi)(shi)(shi)悲(bei)(bei)慘的(de)(de)情節(jie)和細節(jie)也往(wang)往(wang)以幽默的(de)(de)筆法(fa)表現(xian)出來(lai)。老(lao)舍(she)在《茶(cha)(cha)館》中(zhong)(zhong)塑造(zao)了許(xu)多小人(ren)物(wu)。王利發與秦仲義(yi)在社會風浪中(zhong)(zhong)的(de)(de)命運升(sheng)沉都(dou)有(you)相(xiang)同之處(chu)，他倆都(dou)沒有(you)逃脫破(po)產的(de)(de)下場。劇中(zhong)(zhong)也出現(xian)了一些權勢(shi)人(ren)物(wu)，如龐太(tai)監(jian)、馬五爺及沈處(chu)長(chang)，但從(cong)處(chu)理這(zhe)些人(ren)物(wu)的(de)(de)漫畫式(shi)、剪影式(shi)的(de)(de)手法(fa)來(lai)看(kan)，他們也還是(shi)(shi)(shi)作為小人(ren)物(wu)來(lai)描寫(xie)的(de)(de)。這(zhe)些小人(ren)物(wu)都(dou)是(shi)(shi)(shi)老(lao)舍(she)筆下幽默的(de)(de)對象，正是(shi)(shi)(shi)這(zhe)些小人(ren)物(wu)形象才提(ti)供了這(zhe)種寓悲(bei)(bei)于喜，啼笑皆(jie)非的(de)(de)題(ti)材。

誘人的語言魅力

《茶館》的(de)(de)語言(yan)特色最主要的(de)(de)就是真(zhen)實、形(xing)象(xiang)。如相(xiang)面(mian)(mian)人(ren)唐鐵嘴來到(dao)“茶館”對王(wang)掌柜說：“我(wo)不抽(chou)大(da)煙(yan)了(le)。”王(wang)掌柜聽了(le)很高興，即回答“那好”。他(ta)接著(zhu)說：“我(wo)改抽(chou)白(bai)面(mian)(mian)兒，大(da)英帝國的(de)(de)香(xiang)煙(yan)，日本的(de)(de)白(bai)面(mian)(mian)，兩(liang)大(da)強國侍(shi)候(hou)著(zhu)我(wo)一個人(ren)，這福氣還小嗎？”即使不知他(ta)底細單憑(ping)這句話就知道他(ta)是一個無恥(chi)之徒了(le)。從這富有幽默感、個性化的(de)(de)語言(yan)里，可(ke)以深(shen)深(shen)地(di)體察到(dao)帝國主義(yi)不僅用槍(qiang)炮打(da)中國，而(er)且還從體質健(jian)康上進行毒害的(de)(de)可(ke)恥(chi)行徑(jing)。

側面透露的手法

作者(zhe)通過縱(zong)、橫兩(liang)個側面來(lai)反映廣闊的(de)社會(hui)(hui)生(sheng)活。橫的(de)側面：作者(zhe)選取了裕泰茶館這個象征(zheng)被摧殘得衰敗(bai)不(bu)堪的(de)舊(jiu)中(zhong)國為觀察(cha)窗口，通過對出入茶館的(de)各種(zhong)人物(wu)的(de)描寫，來(lai)反映時代(dai)變(bian)遷(qian)(qian)。縱(zong)的(de)側面：通過貫穿(chuan)全(quan)劇的(de)人物(wu)生(sheng)活變(bian)遷(qian)(qian)，來(lai)反映社會(hui)(hui)演變(bian)。

作品評價

現代文學家曹禺：《茶館》是(shi)中國(guo)話劇史(shi)上的瑰寶；第一幕(mu)(mu)是(shi)古今中外劇作中罕見的第一幕(mu)(mu)。

現代作家王蒙(meng)：我認為《茶館》是1949年新(xin)中國成(cheng)立(li)以后最好的作品。作品的特點就是不煽情，語言平(ping)實(shi)、口語化，卻最能表達深刻的感(gan)情，能讓人落淚(lei)。

現代劇作家陳白塵：全劇的(de)文(wen)字(zi)并不(bu)多(duo)，就(jiu)寫了五十(shi)年，七(qi)十(shi)多(duo)個(ge)人物，精練的(de)程度驚(jing)人。

現代戲(xi)劇理論家張庚：《茶館(guan)》是一(yi)個有(you)浪漫主(zhu)義色(se)彩的(de)偉大的(de)現實主(zhu)義作(zuo)品。

現代(dai)戲(xi)劇(ju)理論(lun)家劉厚生：《茶館》是(shi)半個世紀以來(lai)，中國話(hua)劇(ju)舞臺出現的第一流作品中最前列(lie)的幾個之一。

北京大學中(zhong)文系教授洪子誠：老舍《茶館》的(de)敘述動機(ji)，來自于(yu)對(dui)建立(li)現代民(min)族國家的(de)強(qiang)烈渴望，和對(dui)一個不公正的(de)社(she)會的(de)強(qiang)烈憎(zeng)恨。新(xin)舊(jiu)社(she)會對(dui)比既是他(ta)結(jie)構(gou)作品的(de)方法，也是他(ta)的(de)歷史觀。他(ta)對(dui)于(yu)“舊(jiu)時代”北京社(she)會生活的(de)熟悉，他(ta)對(dui)普通(tong)人的(de)遭(zao)際命運(yun)的(de)同情(qing)，他(ta)的(de)溫婉和幽(you)默，含淚(lei)的(de)笑，使這(zhe)部作品，接續了(le)老舍創(chuang)作中(zhong)深厚的(de)人性(xing)傳統(tong)。

河(he)北師(shi)范大學(xue)中(zhong)(zhong)文(wen)系教授蘇(su)慶昌：《茶(cha)館》是老舍后(hou)期創作(zuo)的代表(biao)性作(zuo)品，其語言藝(yi)術，更達到了爐火純青、無與(yu)(yu)倫比的美妙境(jing)界。其一(yi)，是性格(ge)化(hua)。如同《龍須溝》一(yi)樣，《茶(cha)館》中(zhong)(zhong)的對(dui)話，都是“人物(wu)自己應該(gai)說的語言”，這就使(shi)人物(wu)之間的性格(ge)區(qu)別(bie)非常鮮(xian)明(ming)。其二，是能將人物(wu)與(yu)(yu)環境(jing)融合在一(yi)起，在簡潔中(zhong)(zhong)包含著較(jiao)大的容量。其三，是幽默(mo)。《茶(cha)館》的幽默(mo)感(gan)，是同對(dui)舊(jiu)社會和對(dui)反動人物(wu)的諷刺聯系在一(yi)起的。

安徽新華學(xue)院文傳學(xue)院院長謝昭新：老(lao)舍戲(xi)劇人多事(shi)雜，注重以(yi)人帶(dai)事(shi)的(de)寫法，借助劇中人物(wu)的(de)活動，將(jiang)豐富的(de)時代(dai)生活場景進行(xing)橫斷面式地穿插，制(zhi)(zhi)造矛盾(dun)與矛盾(dun)之間的(de)接觸點，從而形成了一種(zhong)以(yi)點帶(dai)面、多線紛呈的(de)蛛網式結構(gou)模式。這種(zhong)結構(gou)的(de)最大優勢是(shi)突破舞臺(tai)限(xian)制(zhi)(zhi)，拓寬表現領(ling)域，與老(lao)舍長篇(pian)小說的(de)結構(gou)模式頗為相(xiang)似。

其他信息

作品影響

這篇話劇(ju)自(zi)發表以(yi)后(hou)，被改編成(cheng)話劇(ju)、電影(ying)、電視劇(ju)等多(duo)種(zhong)藝術形式(shi)。

話劇演出

1958年3月29日(ri)，由焦菊(ju)隱、夏淳導演的《茶館》在北(bei)京人(ren)藝首都劇場公演，反映強烈。

1963年5月，《茶館》復(fu)排上演(yan)。

1979年(nian)2月(yue)，在老舍先生八十誕辰之(zhi)際(ji)，北京人藝(yi)以原班人馬重排上演(yan)《茶(cha)館》。

1980年9月至11月，《茶(cha)館(guan)》應邀(yao)赴德(de)國、法國、瑞(rui)士三國進(jin)行訪問演(yan)出(chu)(chu)。全程50天，訪問15個(ge)城市，共演(yan)出(chu)(chu)25場(chang)。這是(shi)中國話劇第一次(ci)走(zou)出(chu)(chu)國門。

1983年，《茶館》赴日本(ben)東京(jing)、大阪、京(jing)都、廣島演(yan)出。

1986年，《茶館》赴香(xiang)港、新加坡、加拿大(da)演出(chu)。

1992年7月16日，在北京人藝建院(yuan)40周年之際，《老一(yi)版《茶(cha)館》在首都劇場演(yan)出第374場，成(cheng)為告別演(yan)出。

1999年(nian)10月12日(ri)，北京人(ren)藝(yi)由林兆華導(dao)演(yan)的并以(yi)全新(xin)演(yan)員(yuan)陣容重排的《茶館》在北京人(ren)藝(yi)首都劇場公(gong)演(yan)。

2002年6月(yue)，《茶(cha)館》作為慶祝(zhu)北京(jing)人(ren)藝(yi)建院五十(shi)周(zhou)年獻禮(li)劇目再度公演。

2004年5月(yue)27日，《茶館(guan)》迎來第(di)500場演出。

2004年7月，《茶館》赴(fu)中國臺灣(wan)演出。

2005年6月28日(ri)，為紀念(nian)《茶(cha)館》導演焦(jiao)菊(ju)隱先生誕(dan)辰(chen)一百周年，北京人藝舉(ju)行《茶(cha)館》建組(zu)會，重(zhong)排焦(jiao)菊(ju)隱版《茶(cha)館》。

2005年(nian)10月(yue)，再(zai)次重排的《茶館》在北京人藝首都劇場演(yan)出后(hou)赴美國巡(xun)演(yan)。

2007年1月，《茶館(guan)》香港、澳門巡演。

2007年9月30日，《茶館》作(zuo)為(wei)國內話劇市場上最為(wei)常演不衰的經典劇目，成(cheng)為(wei)國家(jia)大劇院戲劇場開張上演的首個(ge)劇目。

2008年8月(yue)，《茶(cha)館》作為“2008北(bei)京奧運重大文(wen)化活動”中的北(bei)京人藝經(jing)典演出劇目，在首都劇場(chang)上(shang)演。

2019年6月，李六乙(yi)執導《茶館》在四川人(ren)民藝(yi)術劇(ju)院演(yan)出。

改編電影

1982年，北京電影制片(pian)廠(chang)攝制了影片(pian)《茶館》，該片(pian)由謝(xie)添執導，于是(shi)之(zhi)、鄭榕(rong)、藍(lan)天野(ye)、黃宗洛(luo)等主演，并獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別(bie)獎和文化(hua)部1982年優秀影片(pian)特別(bie)獎。

改編電視劇

2010年7月16日，中國電(dian)視劇(ju)作制作中心出品了何群執(zhi)導的39集電(dian)視劇(ju)《茶館》，該劇(ju)由陳寶國，謝鋼(gang)等主演。