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角色介紹

王利發

王利發(fa)是裕泰(tai)茶館(guan)的(de)掌柜(ju)，也是貫(guan)穿全劇(ju)的(de)人物。他從(cong)父親(qin)手里繼(ji)承(cheng)了裕泰(tai)茶館(guan)，也繼(ji)承(cheng)了他的(de)處世(shi)哲(zhe)學，即多(duo)說好話，多(duo)作揖。他膽(dan)小、自私(si)，又精明、干練、善(shan)于應酬(chou)，對(dui)不同(tong)的(de)人采取(qu)不同(tong)的(de)態度。在黑(hei)暗的(de)舊(jiu)中國(guo)，盡管王利發(fa)善(shan)于應酬(chou)，善(shan)于經營，不斷改(gai)良，卻(que)無(wu)法抵御各種(zhong)反動(dong)勢力的(de)欺(qi)壓。他對(dui)此(ci)也抱有強烈的(de)不滿，但(dan)表(biao)達得十分含蓄。就是這(zhe)樣一個(ge)精于處世(shi)的(de)小商(shang)人，最終仍然沒能逃脫破產的(de)命運。王利發(fa)的(de)悲劇(ju)，是舊(jiu)中國(guo)廣大市民生活命運的(de)真(zhen)實寫照。

常四爺

常四爺是(shi)旗人，在滿清(qing)時吃皇糧。但(dan)是(shi)他(ta)(ta)對(dui)(dui)腐敗的(de)清(qing)王(wang)朝(chao)不滿，對(dui)(dui)洋人更加痛恨。第一(yi)幕(mu)中因一(yi)句“大(da)清(qing)國(guo)(guo)要完”被(bei)抓起來，坐了一(yi)年的(de)監獄。出(chu)獄后參加義和團(tuan)，以后又憑(ping)力氣(qi)靠賣(mai)菜(cai)為(wei)生。他(ta)(ta)正(zheng)直，善良，敢作敢為(wei)，富(fu)有正(zheng)義感。他(ta)(ta)不諱言(yan)他(ta)(ta)的(de)不滿，對(dui)(dui)抓過他(ta)(ta)的(de)特務仍然很(hen)強硬，對(dui)(dui)正(zheng)在發愁的(de)王(wang)利發則(ze)雪中送(song)炭。就是(shi)這樣(yang)一(yi)個(ge)人，最后也(ye)窮困潦倒，絕望地喊出(chu)：“我(wo)愛(ai)咱們的(de)國(guo)(guo)呀，可是(shi)誰愛(ai)我(wo)呢(ni)？”這個(ge)形象代表了不甘受奴役的(de)中國(guo)(guo)人，反映出(chu)舊(jiu)中國(guo)(guo)人民的(de)反抗情緒(xu)。

松二爺

松(song)二爺也(ye)是個旗(qi)人，心眼好，但(dan)膽小(xiao)怕事，懶散而無能。清朝滅亡(wang)(wang)前，他(ta)游手(shou)好閑，整日(ri)喝茶玩鳥(niao)。清亡(wang)(wang)后，“鐵桿莊稼”沒有了(le)，但(dan)他(ta)仍然(ran)留戀過去(qu)的(de)生(sheng)活，不愿自食其力。他(ta)寧愿自己挨餓(e)(e)，也(ye)不讓鳥(niao)兒餓(e)(e)著(zhu)，一提到鳥(niao)就有了(le)精神(shen)，最后終(zhong)于餓(e)(e)死。這是一個沒有謀生(sheng)能力的(de)旗(qi)人的(de)典型，反(fan)映了(le)中國(guo)封建(jian)社會的(de)腐(fu)朽。

秦仲義

秦仲(zhong)義是裕泰茶館的(de)房東(dong)，是維新運(yun)動后出(chu)現在(zai)(zai)政治舞(wu)臺上(shang)的(de)新生民族資本(ben)家。他(ta)(ta)(ta)(ta)年(nian)輕(qing)時(shi)血氣方剛，態度傲慢，目空一切(qie)，甚至敢(gan)于(yu)同有(you)(you)權(quan)有(you)(you)勢的(de)龐太監作斗(dou)(dou)爭。他(ta)(ta)(ta)(ta)有(you)(you)一個自認為很遠(yuan)大(da)的(de)理想，就是“實業(ye)救(jiu)(jiu)國(guo)”。他(ta)(ta)(ta)(ta)天真地認為，可(ke)以用(yong)經(jing)濟(ji)競爭的(de)手(shou)段，把(ba)國(guo)家經(jing)濟(ji)命脈掌(zhang)握在(zai)(zai)中國(guo)人(ren)手(shou)里，就能戰勝(sheng)洋人(ren)，救(jiu)(jiu)國(guo)救(jiu)(jiu)民。但他(ta)(ta)(ta)(ta)慘淡經(jing)營了(le)幾十年(nian)的(de)“實業(ye)”卻被國(guo)民黨政府沒收了(le)，心如死灰的(de)他(ta)(ta)(ta)(ta)，到老年(nian)卻悟出(chu)了(le)這樣(yang)一個荒唐的(de)“道理”：“有(you)(you)錢呀(ya)，就應該吃喝嫖賭，胡作非為，可(ke)千萬別干好事(shi)！”在(zai)(zai)這一人(ren)物身上(shang)，體(ti)現了(le)民族資產階(jie)級既有(you)(you)斗(dou)(dou)爭性又(you)有(you)(you)軟弱性，既有(you)(you)干事(shi)業(ye)的(de)狂熱一面(mian)，又(you)有(you)(you)在(zai)(zai)挫折面(mian)前軟弱灰心一面(mian)的(de)特點

內容介紹

《茶(cha)館(guan)》結(jie)構上分(fen)三(san)幕，以老北京一(yi)家叫裕泰的(de)(de)(de)(de)大(da)茶(cha)館(guan)的(de)(de)(de)(de)興(xing)衰變遷為(wei)背景，展示了從清末到(dao)北洋軍閥時期再到(dao)抗戰勝利以后的(de)(de)(de)(de)近(jin)50年(nian)間，北京的(de)(de)(de)(de)社會風(feng)貌和各(ge)階層(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)(de)不同人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)生活變遷。每一(yi)幕寫一(yi)個(ge)時代，北京各(ge)階層(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)(de)三(san)教(jiao)九(jiu)流(liu)人(ren)物(wu)，出(chu)(chu)入于這(zhe)家大(da)茶(cha)館(guan)，全劇(ju)展示出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)是一(yi)幅幅氣勢龐大(da)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史畫卷(juan)，形象地(di)說明了舊(jiu)中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)必(bi)然(ran)滅亡和新(xin)中(zhong)國(guo)誕生的(de)(de)(de)(de)必(bi)然(ran)性(xing)。

第一幕

1898年，戊戌變法(fa)失敗(bai)。一個(ge)初秋的(de)上(shang)午，裕(yu)泰茶(cha)館(guan)開(kai)始營業(ye)，掌柜(ju)王(wang)利發(fa)興致勃(bo)勃(bo)地坐在(zai)柜(ju)臺上(shang)。三三兩兩的(de)旗人(ren)(ren)，遛夠了(le)鳥兒，走進茶(cha)館(guan)來(lai)歇腿、喝茶(cha)。有兩位茶(cha)客唱著(zhu)京(jing)戲(xi)，另外幾個(ge)圍著(zhu)桌子(zi)(zi)觀賞瓦罐中的(de)蟋蟀。茶(cha)館(guan)中到處貼著(zhu)“莫談(tan)國(guo)(guo)事(shi)”的(de)紙(zhi)條。可是常四(si)爺(ye)偏(pian)要談(tan)談(tan)國(guo)(guo)事(shi)。他痛(tong)(tong)恨洋(yang)人(ren)(ren)，痛(tong)(tong)恨那些吃(chi)洋(yang)飯(fan)、講洋(yang)話的(de)人(ren)(ren)，也看(kan)不(bu)起在(zai)營里當差的(de)二(er)德子(zi)(zi)之流。他因(yin)一句(ju)“大(da)清國(guo)(guo)要完”，被兩個(ge)特務宋(song)恩(en)子(zi)(zi)和吳祥子(zi)(zi)抓去，送進了(le)監獄。相面(mian)騙人(ren)(ren)的(de)唐鐵嘴來(lai)討碗茶(cha)喝，說媒(mei)拉纖的(de)劉麻子(zi)(zi)也來(lai)了(le)，要把康六(liu)的(de)十(shi)五歲女(nv)兒康順子(zi)(zi)賣給七十(shi)多歲的(de)龐太(tai)監當老婆。主張實(shi)業(ye)救國(guo)(guo)的(de)秦仲義走進來(lai)，說什么要辦(ban)工(gong)廠，搞維新。

第二幕

民國初(chu)年軍閥(fa)混戰(zhan)時期。這時裕泰茶(cha)館(guan)漸趨衰落，茶(cha)館(guan)主人王(wang)(wang)利(li)發積極迎合(he)潮流(liu)實行改良，卻仍然難以維持下去(qu)。主要上場人物(wu)：王(wang)(wang)利(li)發、常四爺、王(wang)(wang)淑芬、劉(liu)麻子(zi)(zi)、唐鐵嘴、松二(er)爺、宋恩子(zi)(zi)、吳祥(xiang)子(zi)(zi)、李三、康順(shun)子(zi)(zi)等。小(xiao)茶(cha)館(guan)展(zhan)現出一幅兵(bing)荒馬亂、日益(yi)衰敗的社會畫(hua)面：常四爺出獄；康順(shun)子(zi)(zi)母子(zi)(zi)逃出宮；拉(la)皮條的劉(liu)麻子(zi)(zi)被稀里糊涂砍(kan)了頭；兩個逃兵(bing)想合(he)娶一個老婆(po)；茶(cha)館(guan)生意清淡，面積縮小(xiao)，苦(ku)心經(jing)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特(te)務、巡警(jing)、兵(bing)痞就接二(er)連三來敲詐勒索(suo)，宋恩子(zi)(zi)、吳祥(xiang)子(zi)(zi)搖身一變(bian)又成了軍閥(fa)的走狗(gou)。

第三幕

抗日戰爭(zheng)勝(sheng)利(li)，國(guo)(guo)民(min)黨(dang)特務(wu)和美國(guo)(guo)兵在(zai)北京橫行。這(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)裕泰茶(cha)館更加破(po)敗，只有“莫談(tan)國(guo)(guo)事”的(de)(de)(de)(de)(de)紙條(tiao)寫(xie)得(de)更多，字也(ye)(ye)寫(xie)得(de)更大(da)。康媽(ma)媽(ma)正(zheng)在(zai)商量去(qu)(qu)西山找康大(da)力，由小劉麻(ma)(ma)子介(jie)紹來(lai)當女招待的(de)(de)(de)(de)(de)小丁寶，也(ye)(ye)走進(jin)茶(cha)館與老掌柜(ju)攀談(tan)。小劉麻(ma)(ma)子向小唐鐵嘴炫耀(yao)著他那一套拐騙婦女的(de)(de)(de)(de)(de)缺德計劃，被(bei)(bei)國(guo)(guo)民(min)黨(dang)黨(dang)部雇用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)打手小二德子跑(pao)到茶(cha)館來(lai)抓人，龐四(si)奶(nai)奶(nai)則來(lai)恐嚇(xia)王(wang)利(li)發，讓他交出康順(shun)子。包辦滿漢全席的(de)(de)(de)(de)(de)有名廚師被(bei)(bei)迫到監獄去(qu)(qu)蒸窩(wo)窩(wo)頭，出名的(de)(de)(de)(de)(de)評書藝人一次掙(zheng)不上三個雜合(he)面餅子錢，常四(si)爺(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)生活更加艱苦，秦(qin)仲義的(de)(de)(de)(de)(de)工廠被(bei)(bei)搶走，王(wang)利(li)發的(de)(de)(de)(de)(de)茶(cha)館也(ye)(ye)將(jiang)被(bei)(bei)人霸占。這(zhe)時(shi)，常四(si)爺(ye)、秦(qin)仲義相繼(ji)來(lai)到茶(cha)館，找闊(kuo)別多年的(de)(de)(de)(de)(de)老掌柜(ju)談(tan)心(xin)。他們互訴不幸，含(han)著眼淚為自己撒起了紙錢。這(zhe)時(shi)，茶(cha)館里的(de)(de)(de)(de)(de)燈光(guang)漸漸暗下去(qu)(qu)了，而大(da)街上的(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang)卻漸漸明亮起來(lai)。

背景介紹

1956年(nian)，毛(mao)澤東主席提出了(le)“百(bai)(bai)花(hua)齊(qi)放(fang)、百(bai)(bai)家(jia)爭鳴”的(de)(de)(de)雙(shuang)百(bai)(bai)方針，鼓勵(li)文(wen)藝繁榮(rong)發展。同年(nian)8月，作者(zhe)老(lao)(lao)舍(she)完(wan)成了(le)一(yi)部配合第一(yi)屆人(ren)大(da)和憲法通過，歌頌人(ren)民普(pu)選的(de)(de)(de)作品《一(yi)家(jia)代表》，故事從“戊戌變(bian)法”開始(shi)，一(yi)直(zhi)寫到解(jie)放(fang)后(hou)的(de)(de)(de)普(pu)選，其中第一(yi)幕(mu)的(de)(de)(de)場(chang)景，就是(shi)清末民初的(de)(de)(de)一(yi)家(jia)大(da)茶(cha)館(guan)，之后(hou)作者(zhe)老(lao)(lao)舍(she)又創作了(le)《秦氏三兄弟》，這(zhe)個劇本寫的(de)(de)(de)是(shi)歷代的(de)(de)(de)憲法改革，以秦家(jia)為背景。老(lao)(lao)舍(she)將這(zhe)部作品與(yu)北京人(ren)藝的(de)(de)(de)曹(cao)禺、焦菊(ju)隱、夏淳等(deng)藝術(shu)家(jia)進(jin)行了(le)討論(lun)。他們一(yi)致認(ren)為，第一(yi)幕(mu)茶(cha)館(guan)里的(de)(de)(de)戲(xi)非(fei)常生動精彩，后(hou)幾幕(mu)則較(jiao)弱，建議以第一(yi)幕(mu)為基(ji)礎發展成一(yi)個戲(xi)，之后(hou)老(lao)(lao)舍(she)創作了(le)話(hua)劇《茶(cha)館(guan)》。

1958年5月，作者(zhe)老舍(she)在《劇本》雜志上(shang)發表了(le)(le)題為《答復(fu)有(you)關〈茶(cha)(cha)館(guan)(guan)〉的(de)幾個(ge)(ge)問(wen)題》的(de)文章，說(shuo)明了(le)(le)《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)》是(shi)怎么寫(xie)的(de)：“茶(cha)(cha)館(guan)(guan)是(shi)三教九流會面之處，可以容納各色人(ren)物(wu)(wu)。一個(ge)(ge)大茶(cha)(cha)館(guan)(guan)就是(shi)一個(ge)(ge)小(xiao)社(she)會。這(zhe)出戲雖(sui)只有(you)三幕，可是(shi)寫(xie)了(le)(le)50來年的(de)變遷(qian)。在這(zhe)些(xie)變遷(qian)里，沒法子躲開(kai)政(zheng)治(zhi)問(wen)題。可是(shi)，我(wo)不(bu)熟悉政(zheng)治(zhi)舞(wu)臺上(shang)的(de)高官大人(ren)，沒法子正(zheng)面描寫(xie)他們(men)的(de)促進與促退。我(wo)也不(bu)十分懂(dong)政(zheng)治(zhi)。我(wo)只認(ren)識一些(xie)小(xiao)人(ren)物(wu)(wu)，這(zhe)些(xie)人(ren)物(wu)(wu)是(shi)經常下(xia)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)的(de)。那么，我(wo)要是(shi)把他們(men)集合到一個(ge)(ge)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)里，用他們(men)生活上(shang)的(de)變遷(qian)反映社(she)會的(de)變遷(qian)，不(bu)就側面地透露出一些(xie)政(zheng)治(zhi)消息么？這(zhe)樣，我(wo)就決定(ding)了(le)(le)去(qu)寫(xie)《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)》。”

作者介紹

老舍(she)（1899-1966），原名舒慶(qing)春(chun)，字舍(she)予，滿族，北京(jing)(jing)人。1918年(nian)畢業于北京(jing)(jing)師范(fan)學(xue)校(xiao)，曾(ceng)任小(xiao)學(xue)校(xiao)長(chang)(chang)、中學(xue)教(jiao)師等(deng)職(zhi)；1923年(nian)發表第一篇小(xiao)說《小(xiao)鈴兒(er)》、1924年(nian)赴(fu)英國(guo)倫敦大(da)學(xue)東方(fang)學(xue)院任華語講師，此間(jian)創作了(le)《老張(zhang)的哲學(xue)》、《趙子曰》、《二馬》等(deng)長(chang)(chang)篇小(xiao)說。1930年(nian)回國(guo)，先(xian)后(hou)(hou)在齊(qi)魯大(da)學(xue)、山(shan)東大(da)學(xue)任教(jiao)．并寫(xie)出長(chang)(chang)篇小(xiao)說《貓城記(ji)》、《離(li)婚(hun)》、《駱(luo)駝(tuo)祥子》和(he)短(duan)篇小(xiao)說《月牙兒(er)》等(deng)。抗戰期間(jian)，曾(ceng)主持全國(guo)文藝界(jie)抗敵(di)協會工作。1946年(nian)赴(fu)美講學(xue)，完成了(le)長(chang)(chang)篇巨著《四世同堂(tang)》等(deng)。新(xin)中國(guo)成立后(hou)(hou)應召回國(guo)，創作了(le)《龍須(xu)溝》、《茶館》等(deng)23部話劇和(he)長(chang)(chang)篇小(xiao)說《正紅(hong)旗下》。1951年(nian)，被北京(jing)(jing)市人民政府授予“人民藝術(shu)家”稱號。“文革(ge)”中不(bu)堪凌辱，投湖自(zi)盡。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

總述

《茶(cha)館》這出三幕話(hua)劇中，共有(you)70多個(ge)人物，其中50個(ge)是有(you)姓名或綽號(hao)的(de)，這些人物的(de)身份差異特大，有(you)曾經(jing)做過國(guo)會(hui)議員的(de)，有(you)憲兵(bing)司令(ling)部里的(de)處長(chang)，有(you)清朝遺老，有(you)地方惡勢力的(de)頭(tou)頭(tou)，也有(you)說(shuo)評書的(de)藝人、看相算命及農民鄉(xiang)婦等等，形形色色的(de)人物，構成了一個(ge)完整的(de)“社會(hui)”層次。

《茶(cha)館(guan)》通過“裕(yu)(yu)泰”的(de)(de)(de)(de)茶(cha)館(guan)陳設由古樸一(yi)(yi)新式一(yi)(yi)簡陋的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，昭示(shi)了(le)(le)茶(cha)館(guan)在(zai)各(ge)個(ge)特定歷史時期(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)時代特征和(he)文化特征。開始時，茶(cha)客(ke)的(de)(de)(de)(de)弄鳥、吃茶(cha)、玩蟲，雖有些略帶古風的(de)(de)(de)(de)聲色，但由于“偵緝”的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現及“莫(mo)(mo)談(tan)國事”的(de)(de)(de)(de)紙條，一(yi)(yi)動(dong)一(yi)(yi)靜，均(jun)產生(sheng)著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)壓抑的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛。第(di)二幕中(zhong)，“裕(yu)(yu)泰”的(de)(de)(de)(de)生(sheng)存，及茶(cha)館(guan)設施的(de)(de)(de)(de)更(geng)新與(yu)場(chang)面的(de)(de)(de)(de)收縮，暗示(shi)著(zhu)(zhu)茶(cha)館(guan)在(zai)這個(ge)矛盾不(bu)斷加劇的(de)(de)(de)(de)社會中(zhong)所作的(de)(de)(de)(de)抗爭。茶(cha)館(guan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“洋氣(qi)(qi)”以(yi)及那(nei)張越寫(xie)越大的(de)(de)(de)(de)“莫(mo)(mo)談(tan)國事”紙條，則預示(shi)著(zhu)(zhu)更(geng)大的(de)(de)(de)(de)危機。到了(le)(le)第(di)三幕，不(bu)僅“莫(mo)(mo)談(tan)國事”的(de)(de)(de)(de)紙條寫(xie)得更(geng)大，數目更(geng)多，而(er)且旁邊還有一(yi)(yi)張紙條：“茶(cha)錢(qian)先(xian)付”。這表明了(le)(le)茶(cha)館(guan)已經(jing)到了(le)(le)入不(bu)敷出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)地(di)步，而(er)“茶(cha)錢(qian)先(xian)付…莫(mo)(mo)談(tan)國事”顯然反(fan)映了(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)因果(guo)聯系。老(lao)舍以(yi)茶(cha)館(guan)為載(zai)體，以(yi)小見大，反(fan)映社會的(de)(de)(de)(de)變(bian)革。

分幕

第(di)一幕描寫清(qing)朝末年戊戌政變(bian)失敗后的(de)(de)時代，在表面看似生(sheng)意興隆(long)的(de)(de)裕泰(tai)茶館里，卻籠罩著(zhu)一種凄慘、冷酷的(de)(de)氣氛。破(po)產農民(min)康六被(bei)迫將十(shi)五(wu)歲的(de)(de)女兒賣(mai)給(gei)宮里的(de)(de)太監龐(pang)(pang)總(zong)管；正直、愛(ai)國(guo)(guo)的(de)(de)常四爺(ye)因為(wei)說了一句“大清(qing)國(guo)(guo)要完”被(bei)抓進監獄；一心(xin)想(xiang)辦(ban)實(shi)業的(de)(de)維新資本家(jia)秦仲義和衛道(dao)的(de)(de)頑固派龐(pang)(pang)太監唇槍舌劍。從第(di)一幕中，暗示了帝國(guo)(guo)主義侵略(lve)勢力的(de)(de)擴大，宮廷生(sheng)活(huo)的(de)(de)腐(fu)敗與荒淫，流氓地(di)痞(pi)橫(heng)行(xing)霸道(dao)，農民(min)生(sheng)活(huo)痛苦不堪，正直的(de)(de)愛(ai)國(guo)(guo)者慘遭鎮壓等。

第二幕(mu)描寫民國初(chu)年袁世凱死(si)后，帝國主義支持下的(de)軍(jun)閥(fa)混(hun)戰時(shi)代(dai)。裕(yu)泰茶館已(yi)呈現(xian)出衰(shuai)落的(de)跡象；大批難(nan)民進城討(tao)飯，巡警、兵痞、特務都來敲詐王掌柜；清朝的(de)老式特務宋恩子、吳祥子依然穩(wen)操舊業。這(zhe)一(yi)幕(mu)既揭(jie)露了軍(jun)閥(fa)混(hun)亂時(shi)期的(de)黑暗現(xian)實(shi)，也(ye)對辛亥革命的(de)不徹底性進行了尖(jian)銳(rui)而(er)有力的(de)批判。

第三(san)幕描寫抗戰后的國(guo)民(min)黨(dang)(dang)統治時(shi)期，人(ren)民(min)的痛苦(ku)(ku)更加深重了(le)。在(zai)北京尚存的裕泰(tai)茶館已(yi)經(jing)破爛不堪(kan)，難(nan)以維持(chi)生(sheng)意了(le)；有名的廚(chu)師在(zai)監獄里蒸窩頭；國(guo)民(min)黨(dang)(dang)的沈(shen)處長霸占裕泰(tai)茶館作為監視三(san)教九流的情報場所；帝國(guo)主(zhu)義、封(feng)建勢力(li)和國(guo)民(min)黨(dang)(dang)官員們的相互(hu)勾結，加劇了(le)人(ren)民(min)的痛苦(ku)(ku)與(yu)災(zai)難(nan)。

《茶(cha)館》的(de)(de)(de)(de)結(jie)尾描(miao)寫(xie)了(le)王(wang)利發、常四爺(ye)、秦仲義(yi)三(san)(san)位老人(ren)經歷了(le)三(san)(san)個(ge)黑(hei)暗(an)的(de)(de)(de)(de)年(nian)代，已(yi)看透了(le)舊中國社會(hui)現實的(de)(de)(de)(de)腐敗，在(zai)凄涼、絕望中，撒紙錢“祭(ji)奠自己”，同時(shi)也(ye)是在(zai)給舊時(shi)代送(song)葬(zang)。王(wang)利發最后自縊，以(yi)死向黑(hei)暗(an)的(de)(de)(de)(de)社會(hui)發出了(le)抗(kang)議。第三(san)(san)幕在(zai)揭露黑(hei)暗(an)現實的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，又從側(ce)面描(miao)寫(xie)了(le)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)覺醒(xing)與反(fan)抗(kang)，描(miao)寫(xie)了(le)學生運動的(de)(de)(de)(de)高漲和教員的(de)(de)(de)(de)罷(ba)課(ke)，而且(qie)還通過康大力參加(jia)革命以(yi)及康順子、王(wang)大拴(shuan)等投奔西山(shan)游擊(ji)區(qu)，暗(an)示(shi)了(le)光明的(de)(de)(de)(de)前(qian)景(jing)。?

藝術特色

形散而神不散的結構

《茶(cha)館》的(de)(de)(de)(de)謀篇布局獨具(ju)匠心。全劇(ju)沒有(you)(you)貫穿到底的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾(dun)斗(dou)爭，是一(yi)(yi)出以人物帶故事的(de)(de)(de)(de)話(hua)劇(ju)。它由幾(ji)乎沒有(you)(you)聯系(xi)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)小(xiao)故事組成。幕與幕之間在情(qing)節(jie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，表面上(shang)看(kan)是不(bu)太緊密的(de)(de)(de)(de)，但(dan)仔細分析，便(bian)可發(fa)現(xian)三(san)幕之間的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)是作者描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種深層(ceng)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治意識。如“莫談國事”的(de)(de)(de)(de)字(zi)條(tiao)一(yi)(yi)幕比(bi)一(yi)(yi)幕多。這富有(you)(you)象征意義(yi)的(de)(de)(de)(de)紙條(tiao)，揭示出在這三(san)個(ge)軍閥(fa)政(zheng)府的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)制下，人民(min)受苦受壓(ya)，是不(bu)能說(shuo)話(hua)的(de)(de)(de)(de)，同時也有(you)(you)力地說(shuo)明臨近解放的(de)(de)(de)(de)國民(min)黨政(zheng)府殘酷的(de)(de)(de)(de)事實真相。

浮雕式人像展覽

作(zuo)者老舍塑造人物(wu)形象有(you)其獨(du)特的(de)方(fang)式。著(zhu)重刻畫時(shi)代的(de)、階(jie)級(ji)的(de)、職(zhi)業的(de)和(he)氣質的(de)特點以及地方(fang)色彩，作(zuo)出(chu)各種社會(hui)典型的(de)藝術概括，通過浮雕般(ban)栩栩如(ru)生的(de)人物(wu)造型，反(fan)映出(chu)不同的(de)社會(hui)面(mian)貌。如(ru)秦二(er)爺是(shi)民(min)族資(zi)本家，他出(chu)場時(shi)少年得(de)志，對實(shi)(shi)業救國充滿信(xin)心，但顯示了(le)民(min)族資(zi)產階(jie)級(ji)的(de)年幼無知。秦二(er)爺轟趕饑民(min)的(de)惡劣(lie)態度，暴露了(le)他和(he)貧民(min)格格不入(ru)的(de)本性。經過幾十年風雨，他只剩下對現實(shi)(shi)和(he)自我痛(tong)苦而盲目的(de)詛咒。秦二(er)爺的(de)悲劇是(shi)舊中國民(min)族資(zi)產階(jie)級(ji)性格和(he)命運的(de)縮影。

獨特的喜劇樣式

《茶館》中(zhong)有(you)不少悲劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)場面，但是(shi)全劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)基調(diao)卻是(shi)喜劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)，而且即使是(shi)悲慘的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)和細節(jie)也往往以幽(you)默的(de)(de)(de)筆法表現出來。老(lao)舍(she)在《茶館》中(zhong)塑造了(le)許多小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物(wu)(wu)。王利發與秦仲義(yi)在社(she)會風浪中(zhong)的(de)(de)(de)命運升沉都有(you)相同之處(chu)，他倆都沒有(you)逃(tao)脫(tuo)破產的(de)(de)(de)下(xia)場。劇(ju)(ju)中(zhong)也出現了(le)一些權(quan)勢人(ren)(ren)物(wu)(wu)，如(ru)龐太監、馬(ma)五(wu)爺及(ji)沈(shen)處(chu)長，但從(cong)處(chu)理(li)這(zhe)些人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)漫畫(hua)式、剪影(ying)式的(de)(de)(de)手法來看(kan)，他們(men)也還(huan)是(shi)作(zuo)為小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物(wu)(wu)來描寫的(de)(de)(de)。這(zhe)些小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物(wu)(wu)都是(shi)老(lao)舍(she)筆下(xia)幽(you)默的(de)(de)(de)對象(xiang)，正是(shi)這(zhe)些小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物(wu)(wu)形象(xiang)才提供(gong)了(le)這(zhe)種寓悲于喜，啼笑皆非的(de)(de)(de)題材。

誘人的語言魅力

《茶館(guan)(guan)》的(de)語言特色最(zui)主要(yao)的(de)就(jiu)是真實、形象。如相(xiang)面(mian)人唐鐵嘴來到(dao)“茶館(guan)(guan)”對(dui)王掌柜說(shuo)：“我不(bu)抽(chou)大煙了。”王掌柜聽(ting)了很高興，即(ji)回答“那好(hao)”。他(ta)接著(zhu)說(shuo)：“我改抽(chou)白(bai)面(mian)兒，大英帝國的(de)香煙，日本(ben)的(de)白(bai)面(mian)，兩大強國侍候著(zhu)我一個(ge)人，這(zhe)福氣(qi)還小嗎(ma)？”即(ji)使不(bu)知他(ta)底細單憑這(zhe)句話就(jiu)知道他(ta)是一個(ge)無恥之徒了。從這(zhe)富(fu)有幽默感、個(ge)性化的(de)語言里(li)，可(ke)以深(shen)深(shen)地體察到(dao)帝國主義不(bu)僅用槍(qiang)炮打中國，而且還從體質(zhi)健(jian)康上(shang)進行毒害的(de)可(ke)恥行徑。

側面透露的手法

作(zuo)者(zhe)通過縱、橫兩個(ge)側(ce)面(mian)來(lai)反映廣闊的(de)(de)社會(hui)生(sheng)活。橫的(de)(de)側(ce)面(mian)：作(zuo)者(zhe)選(xuan)取(qu)了裕泰茶(cha)館這個(ge)象(xiang)征被摧殘(can)得衰敗不堪的(de)(de)舊中國為觀(guan)察窗(chuang)口，通過對(dui)出(chu)入(ru)茶(cha)館的(de)(de)各種人(ren)物的(de)(de)描寫，來(lai)反映時代變(bian)遷。縱的(de)(de)側(ce)面(mian)：通過貫穿全劇的(de)(de)人(ren)物生(sheng)活變(bian)遷，來(lai)反映社會(hui)演變(bian)。

作品評價

現代文(wen)學(xue)家曹禺：《茶館》是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國話劇(ju)史上的瑰寶；第一幕是(shi)(shi)古今中(zhong)(zhong)外劇(ju)作中(zhong)(zhong)罕見的第一幕。

現(xian)代作家(jia)王蒙：我認為(wei)《茶館》是1949年新中國成(cheng)立以(yi)后(hou)最好的作品。作品的特點就是不煽情，語言平實、口語化，卻最能表(biao)達深刻的感情，能讓人落淚。

現(xian)代劇(ju)(ju)作家陳白塵：全劇(ju)(ju)的文字(zi)并不多，就寫(xie)了五十(shi)年，七十(shi)多個人物，精練的程度驚(jing)人。

現(xian)代戲劇理論(lun)家(jia)張(zhang)庚(geng)：《茶館(guan)》是一個有浪漫主義色彩的偉大的現(xian)實主義作(zuo)品(pin)。

現代(dai)戲劇理(li)論(lun)家劉(liu)厚(hou)生(sheng)：《茶館》是半個世紀(ji)以來，中(zhong)(zhong)國話劇舞臺(tai)出現的第一(yi)流作品中(zhong)(zhong)最前列的幾個之一(yi)。

北(bei)京大學(xue)中文(wen)系教(jiao)授洪子誠(cheng)：老舍《茶館》的敘(xu)述動機，來自于對(dui)建立(li)現代民族(zu)國(guo)家的強(qiang)烈渴望，和(he)對(dui)一個不公正(zheng)的社(she)會(hui)的強(qiang)烈憎恨。新舊社(she)會(hui)對(dui)比既是他(ta)結構(gou)作(zuo)品的方法，也(ye)是他(ta)的歷史觀。他(ta)對(dui)于“舊時代”北(bei)京社(she)會(hui)生活的熟悉(xi)，他(ta)對(dui)普通人(ren)的遭際命運的同情(qing)，他(ta)的溫婉和(he)幽默，含(han)淚的笑，使這部作(zuo)品，接續了老舍創作(zuo)中深厚的人(ren)性傳統。

河北(bei)師范(fan)大學中(zhong)(zhong)文系(xi)教(jiao)授(shou)蘇慶昌：《茶館》是(shi)老(lao)舍后(hou)期(qi)創作的(de)(de)(de)代表性作品，其(qi)語言(yan)藝術(shu)，更達到了爐火(huo)純青、無(wu)與倫比(bi)的(de)(de)(de)美妙境界。其(qi)一，是(shi)性格(ge)化。如同《龍須溝》一樣(yang)，《茶館》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)對話，都是(shi)“人(ren)物(wu)自己應該說的(de)(de)(de)語言(yan)”，這就使人(ren)物(wu)之間的(de)(de)(de)性格(ge)區別非常鮮明。其(qi)二，是(shi)能將人(ren)物(wu)與環(huan)境融合在(zai)一起，在(zai)簡潔中(zhong)(zhong)包含著較大的(de)(de)(de)容量。其(qi)三，是(shi)幽(you)(you)默。《茶館》的(de)(de)(de)幽(you)(you)默感(gan)，是(shi)同對舊(jiu)社會(hui)和(he)對反動人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)諷刺聯系(xi)在(zai)一起的(de)(de)(de)。

安(an)徽新華學(xue)院文傳學(xue)院院長謝昭新：老舍(she)戲劇人多事(shi)雜，注(zhu)重(zhong)以人帶事(shi)的(de)(de)寫法(fa)，借助劇中人物的(de)(de)活動，將豐富的(de)(de)時代生活場景進(jin)行橫斷面(mian)(mian)式(shi)地穿插，制造矛盾與矛盾之間的(de)(de)接(jie)觸點(dian)，從而形(xing)成了一種以點(dian)帶面(mian)(mian)、多線紛呈的(de)(de)蛛網式(shi)結構(gou)模(mo)式(shi)。這種結構(gou)的(de)(de)最大(da)優勢是突破舞臺限制，拓寬表(biao)現領域，與老舍(she)長篇小說的(de)(de)結構(gou)模(mo)式(shi)頗為相似。

其他信息

作品影響

這(zhe)篇話劇自發表以后(hou)，被改編成話劇、電影(ying)、電視劇等多種(zhong)藝術(shu)形式。

話劇演出

1958年3月29日，由焦菊隱、夏淳導演(yan)的《茶館》在北京人藝首都(dou)劇場(chang)公演(yan)，反映強烈。

1963年5月(yue)，《茶館》復(fu)排(pai)上演。

1979年(nian)2月，在老舍先生八(ba)十誕(dan)辰之際(ji)，北京(jing)人藝以原班人馬重(zhong)排上演《茶館》。

1980年9月至11月，《茶館》應邀赴(fu)德國、法國、瑞士(shi)三國進行訪(fang)問(wen)演出(chu)。全程50天(tian)，訪(fang)問(wen)15個城市(shi)，共演出(chu)25場。這是中國話(hua)劇第一次走出(chu)國門。

1983年，《茶館》赴日本東京(jing)、大阪(ban)、京(jing)都、廣島演(yan)出。

1986年，《茶館》赴香港、新加坡、加拿大演出。

1992年7月16日(ri)，在北京人藝建院(yuan)40周年之際，《老一(yi)版(ban)《茶館》在首都劇場演出第374場，成為告(gao)別演出。

1999年10月12日，北(bei)京人(ren)藝由林兆華導(dao)演的并(bing)以全新(xin)演員陣容重排的《茶(cha)館》在北(bei)京人(ren)藝首都劇場公演。

2002年6月，《茶館》作為慶祝北京人藝(yi)建院五(wu)十周年獻禮(li)劇目再度公演(yan)。

2004年5月(yue)27日，《茶館》迎來第500場演出。

2004年(nian)7月(yue)，《茶館》赴中(zhong)國臺(tai)灣演(yan)出(chu)。

2005年(nian)6月28日，為紀念《茶館(guan)》導演(yan)焦菊(ju)(ju)隱(yin)先生(sheng)誕辰(chen)一百周年(nian)，北京人藝舉行《茶館(guan)》建組會(hui)，重(zhong)排焦菊(ju)(ju)隱(yin)版《茶館(guan)》。

2005年10月，再次重(zhong)排的《茶(cha)館》在北京(jing)人藝首都劇場演(yan)出后赴美國巡演(yan)。

2007年(nian)1月，《茶館》香港、澳(ao)門巡(xun)演。

2007年9月30日(ri)，《茶館》作(zuo)為(wei)國內話劇(ju)(ju)市場上最為(wei)常演不衰(shuai)的(de)(de)經(jing)典(dian)劇(ju)(ju)目，成為(wei)國家大劇(ju)(ju)院(yuan)戲劇(ju)(ju)場開張上演的(de)(de)首個(ge)劇(ju)(ju)目。

2008年8月，《茶館》作(zuo)為“2008北京奧運(yun)重大文化活動(dong)”中的北京人藝經典演出劇目，在首都劇場上演。

2019年6月，李六乙執導《茶館(guan)》在(zai)四(si)川人民藝術劇院演出。

改編電影

1982年，北京電影(ying)(ying)制片(pian)廠攝制了影(ying)(ying)片(pian)《茶館》，該片(pian)由謝添執(zhi)導，于是之、鄭榕、藍(lan)天野、黃(huang)宗洛等主演，并獲(huo)1983年第三屆中國電影(ying)(ying)金雞獎(jiang)特別(bie)獎(jiang)和(he)文化部(bu)1982年優秀影(ying)(ying)片(pian)特別(bie)獎(jiang)。

改編電視劇

2010年7月16日(ri)，中(zhong)國電視劇(ju)作制(zhi)作中(zhong)心出品了(le)何群執導的39集(ji)電視劇(ju)《茶館》，該劇(ju)由陳寶國，謝(xie)鋼等主演。