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角色介紹

王利發

王(wang)利(li)發是(shi)裕(yu)泰(tai)茶館的(de)(de)(de)掌柜(ju)，也(ye)是(shi)貫穿全劇(ju)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物。他從(cong)父親手里繼承了裕(yu)泰(tai)茶館，也(ye)繼承了他的(de)(de)(de)處世哲(zhe)學，即(ji)多(duo)說(shuo)好話，多(duo)作揖(yi)。他膽小、自私，又(you)精明、干練、善(shan)(shan)于(yu)應酬，對不同的(de)(de)(de)人(ren)(ren)采(cai)取不同的(de)(de)(de)態度(du)。在黑暗的(de)(de)(de)舊中國，盡管王(wang)利(li)發善(shan)(shan)于(yu)應酬，善(shan)(shan)于(yu)經營(ying)，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的(de)(de)(de)欺壓。他對此(ci)也(ye)抱有強烈的(de)(de)(de)不滿，但表達得十分含蓄。就(jiu)是(shi)這(zhe)樣(yang)一個(ge)精于(yu)處世的(de)(de)(de)小商人(ren)(ren)，最終仍然(ran)沒能逃脫破產的(de)(de)(de)命運(yun)。王(wang)利(li)發的(de)(de)(de)悲劇(ju)，是(shi)舊中國廣大市民生(sheng)活命運(yun)的(de)(de)(de)真(zhen)實寫照(zhao)。

常四爺

常(chang)四爺是(shi)(shi)旗人，在(zai)滿(man)清(qing)時吃(chi)皇糧。但是(shi)(shi)他對(dui)(dui)腐敗的(de)清(qing)王朝不(bu)滿(man)，對(dui)(dui)洋(yang)人更加痛恨。第一(yi)幕中(zhong)因一(yi)句(ju)“大清(qing)國要(yao)完(wan)”被抓(zhua)起來(lai)，坐了一(yi)年(nian)的(de)監獄(yu)。出獄(yu)后參(can)加義和(he)團，以后又憑力氣靠賣菜為(wei)生。他正直(zhi)，善(shan)良，敢作敢為(wei)，富有正義感。他不(bu)諱(hui)言他的(de)不(bu)滿(man)，對(dui)(dui)抓(zhua)過(guo)他的(de)特務仍(reng)然很強硬，對(dui)(dui)正在(zai)發愁的(de)王利發則雪中(zhong)送炭。就是(shi)(shi)這(zhe)樣一(yi)個(ge)(ge)人，最(zui)后也窮(qiong)困潦倒，絕望(wang)地喊(han)出：“我愛咱(zan)們的(de)國呀，可是(shi)(shi)誰愛我呢？”這(zhe)個(ge)(ge)形象(xiang)代表了不(bu)甘受(shou)奴役(yi)的(de)中(zhong)國人，反映出舊中(zhong)國人民(min)的(de)反抗(kang)情緒(xu)。

松二爺

松二爺(ye)也是(shi)個旗人，心眼好，但膽(dan)小(xiao)怕事，懶(lan)散而無能。清朝滅亡前，他游(you)手好閑，整日(ri)喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼(jia)”沒有(you)(you)(you)了(le)，但他仍然留戀(lian)過(guo)去的(de)生活，不(bu)(bu)愿自(zi)食其力。他寧(ning)愿自(zi)己挨餓，也不(bu)(bu)讓鳥兒餓著，一提(ti)到鳥就有(you)(you)(you)了(le)精神，最后終于餓死。這是(shi)一個沒有(you)(you)(you)謀生能力的(de)旗人的(de)典(dian)型，反映了(le)中國封建(jian)社(she)會的(de)腐(fu)朽。

秦仲義

秦仲義(yi)是裕泰茶館的(de)(de)(de)房東，是維(wei)新運動(dong)后出(chu)(chu)現在政治舞臺上的(de)(de)(de)新生民(min)(min)族資(zi)本(ben)家。他年(nian)輕時血(xue)氣方剛，態度傲慢，目空一(yi)切，甚至敢于同有(you)(you)權有(you)(you)勢的(de)(de)(de)龐太(tai)監(jian)作斗爭。他有(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)自認為很遠大的(de)(de)(de)理想，就(jiu)是“實(shi)(shi)業救(jiu)國(guo)(guo)”。他天真地認為，可以用經濟競爭的(de)(de)(de)手(shou)段，把國(guo)(guo)家經濟命脈掌握在中國(guo)(guo)人手(shou)里，就(jiu)能戰勝洋人，救(jiu)國(guo)(guo)救(jiu)民(min)(min)。但他慘淡經營了幾十年(nian)的(de)(de)(de)“實(shi)(shi)業”卻被國(guo)(guo)民(min)(min)黨政府沒收(shou)了，心如死(si)灰的(de)(de)(de)他，到老年(nian)卻悟出(chu)(chu)了這樣一(yi)個(ge)(ge)荒唐的(de)(de)(de)“道(dao)理”：“有(you)(you)錢(qian)呀(ya)，就(jiu)應該(gai)吃喝嫖賭，胡作非為，可千(qian)萬(wan)別干(gan)好事(shi)！”在這一(yi)人物身(shen)上，體現了民(min)(min)族資(zi)產(chan)階(jie)級既(ji)(ji)有(you)(you)斗爭性(xing)(xing)又有(you)(you)軟弱性(xing)(xing)，既(ji)(ji)有(you)(you)干(gan)事(shi)業的(de)(de)(de)狂熱(re)一(yi)面，又有(you)(you)在挫(cuo)折面前軟弱灰心一(yi)面的(de)(de)(de)特點

內容介紹

《茶(cha)館(guan)》結構(gou)上分三幕，以(yi)老北(bei)京一家(jia)叫裕泰(tai)的(de)(de)大(da)茶(cha)館(guan)的(de)(de)興衰變(bian)遷為背景，展示了(le)從清末到(dao)北(bei)洋軍(jun)閥時(shi)期再(zai)到(dao)抗戰(zhan)勝利(li)以(yi)后的(de)(de)近50年間(jian)，北(bei)京的(de)(de)社(she)會風貌和(he)各階(jie)層(ceng)的(de)(de)不(bu)同人(ren)(ren)物的(de)(de)生活變(bian)遷。每一幕寫一個(ge)時(shi)代(dai)，北(bei)京各階(jie)層(ceng)的(de)(de)三教(jiao)九流(liu)人(ren)(ren)物，出入于(yu)這(zhe)家(jia)大(da)茶(cha)館(guan)，全劇展示出來的(de)(de)是一幅(fu)幅(fu)氣勢龐大(da)的(de)(de)歷史畫(hua)卷，形象地說(shuo)明了(le)舊中國的(de)(de)必然滅亡和(he)新中國誕(dan)生的(de)(de)必然性。

第一幕

1898年(nian)，戊(wu)戌變(bian)法(fa)失敗。一個初秋的(de)(de)上(shang)午，裕泰茶館開始營業(ye)，掌柜(ju)王利發興(xing)致勃(bo)勃(bo)地(di)坐在(zai)柜(ju)臺(tai)上(shang)。三三兩(liang)兩(liang)的(de)(de)旗(qi)人(ren)，遛夠(gou)了鳥(niao)兒，走(zou)進茶館來歇腿(tui)、喝茶。有兩(liang)位茶客(ke)唱著(zhu)京戲，另外幾個圍(wei)著(zhu)桌子(zi)(zi)觀賞瓦罐中的(de)(de)蟋(xi)蟀。茶館中到處貼(tie)著(zhu)“莫談國(guo)(guo)事”的(de)(de)紙條。可是常四爺偏要(yao)(yao)談談國(guo)(guo)事。他痛(tong)恨(hen)洋(yang)人(ren)，痛(tong)恨(hen)那些吃洋(yang)飯(fan)、講洋(yang)話的(de)(de)人(ren)，也(ye)看(kan)不起在(zai)營里當差的(de)(de)二德子(zi)(zi)之流。他因一句“大(da)清國(guo)(guo)要(yao)(yao)完”，被(bei)兩(liang)個特務宋恩(en)子(zi)(zi)和吳祥子(zi)(zi)抓去，送進了監獄。相面騙人(ren)的(de)(de)唐鐵嘴(zui)來討碗茶喝，說媒拉纖的(de)(de)劉麻子(zi)(zi)也(ye)來了，要(yao)(yao)把康六的(de)(de)十五歲女(nv)兒康順子(zi)(zi)賣(mai)給七十多歲的(de)(de)龐太(tai)監當老(lao)婆。主張實業(ye)救國(guo)(guo)的(de)(de)秦仲義走(zou)進來，說什么要(yao)(yao)辦工廠，搞(gao)維新。

第二幕

民國初年(nian)軍(jun)閥混戰時期。這時裕泰茶館(guan)漸(jian)趨衰(shuai)落，茶館(guan)主人王(wang)利(li)(li)發(fa)積極(ji)迎合潮流實行改(gai)良(liang)(liang)，卻仍(reng)然難以維持下去(qu)。主要上場人物：王(wang)利(li)(li)發(fa)、常四爺(ye)、王(wang)淑芬(fen)、劉麻子(zi)(zi)(zi)、唐鐵嘴、松(song)二(er)爺(ye)、宋(song)(song)恩(en)(en)子(zi)(zi)(zi)、吳祥子(zi)(zi)(zi)、李三(san)、康順子(zi)(zi)(zi)等。小茶館(guan)展現出(chu)一(yi)(yi)幅(fu)兵荒馬亂(luan)、日益(yi)衰(shuai)敗的社(she)會畫面：常四爺(ye)出(chu)獄；康順子(zi)(zi)(zi)母子(zi)(zi)(zi)逃出(chu)宮；拉皮條(tiao)的劉麻子(zi)(zi)(zi)被(bei)稀里(li)糊涂(tu)砍了頭；兩個(ge)逃兵想合娶一(yi)(yi)個(ge)老婆；茶館(guan)生意清淡，面積縮小，苦心經營，試圖改(gai)良(liang)(liang)，“改(gai)良(liang)(liang)”后還未開(kai)張就厄運臨頭，特務、巡警、兵痞就接二(er)連三(san)來敲詐(zha)勒(le)索，宋(song)(song)恩(en)(en)子(zi)(zi)(zi)、吳祥子(zi)(zi)(zi)搖(yao)身一(yi)(yi)變又成了軍(jun)閥的走狗。

第三幕

抗日戰爭勝利(li)，國民黨(dang)特務和美國兵在(zai)北京橫行。這(zhe)時的(de)(de)裕泰茶館(guan)更(geng)(geng)加破敗(bai)，只有“莫談國事(shi)”的(de)(de)紙(zhi)條寫得更(geng)(geng)多，字也(ye)寫得更(geng)(geng)大(da)(da)。康(kang)媽媽正在(zai)商(shang)量去西山找康(kang)大(da)(da)力(li)，由小(xiao)(xiao)劉麻子介(jie)紹來(lai)(lai)當女招待的(de)(de)小(xiao)(xiao)丁寶，也(ye)走進茶館(guan)與老掌柜(ju)攀談。小(xiao)(xiao)劉麻子向小(xiao)(xiao)唐(tang)鐵嘴炫耀著他那一套拐(guai)騙婦女的(de)(de)缺(que)德(de)計劃，被國民黨(dang)黨(dang)部雇用的(de)(de)打手小(xiao)(xiao)二德(de)子跑到茶館(guan)來(lai)(lai)抓人(ren)，龐四(si)奶奶則來(lai)(lai)恐嚇王利(li)發，讓他交出康(kang)順子。包(bao)辦滿漢全席的(de)(de)有名廚師被迫到監獄去蒸窩窩頭，出名的(de)(de)評書藝人(ren)一次掙不上三個(ge)雜合面餅子錢，常(chang)四(si)爺(ye)的(de)(de)生活(huo)更(geng)(geng)加艱(jian)苦，秦仲義的(de)(de)工廠被搶走，王利(li)發的(de)(de)茶館(guan)也(ye)將(jiang)被人(ren)霸占。這(zhe)時，常(chang)四(si)爺(ye)、秦仲義相繼來(lai)(lai)到茶館(guan)，找闊別多年的(de)(de)老掌柜(ju)談心(xin)。他們(men)互訴不幸，含著眼(yan)淚為(wei)自己(ji)撒起了(le)(le)紙(zhi)錢。這(zhe)時，茶館(guan)里(li)的(de)(de)燈光(guang)(guang)漸(jian)漸(jian)暗下去了(le)(le)，而大(da)(da)街上的(de)(de)陽(yang)光(guang)(guang)卻漸(jian)漸(jian)明亮起來(lai)(lai)。

背景介紹

1956年，毛澤(ze)東主席提出了(le)“百花(hua)齊(qi)放、百家(jia)(jia)爭鳴”的(de)(de)雙百方(fang)針(zhen)，鼓(gu)勵文(wen)藝繁榮發(fa)展(zhan)。同年8月，作(zuo)(zuo)(zuo)者老(lao)舍(she)完成了(le)一(yi)(yi)(yi)部配合(he)第(di)一(yi)(yi)(yi)屆人大(da)和憲(xian)法(fa)通過，歌頌人民(min)普(pu)選(xuan)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品《一(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)代表(biao)》，故事從“戊(wu)戌變法(fa)”開始(shi)，一(yi)(yi)(yi)直(zhi)寫到(dao)解放后(hou)的(de)(de)普(pu)選(xuan)，其中第(di)一(yi)(yi)(yi)幕的(de)(de)場景，就是清末民(min)初的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)大(da)茶(cha)館，之(zhi)后(hou)作(zuo)(zuo)(zuo)者老(lao)舍(she)又創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)《秦氏三兄(xiong)弟》，這個劇(ju)本(ben)寫的(de)(de)是歷(li)代的(de)(de)憲(xian)法(fa)改革，以秦家(jia)(jia)為背景。老(lao)舍(she)將這部作(zuo)(zuo)(zuo)品與北京人藝的(de)(de)曹禺(yu)、焦(jiao)菊隱、夏淳等(deng)藝術家(jia)(jia)進行(xing)了(le)討論。他(ta)們一(yi)(yi)(yi)致認為，第(di)一(yi)(yi)(yi)幕茶(cha)館里的(de)(de)戲非常生動精彩(cai)，后(hou)幾(ji)幕則較(jiao)弱，建(jian)議以第(di)一(yi)(yi)(yi)幕為基礎發(fa)展(zhan)成一(yi)(yi)(yi)個戲，之(zhi)后(hou)老(lao)舍(she)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)話(hua)劇(ju)《茶(cha)館》。

1958年5月，作者(zhe)老舍在《劇本》雜志上發表了題為(wei)《答復有關〈茶(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)〉的(de)(de)幾(ji)個問(wen)題》的(de)(de)文(wen)章，說明了《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)》是(shi)怎么(me)寫的(de)(de)：“茶(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)是(shi)三(san)教(jiao)九(jiu)流(liu)會面(mian)之處，可(ke)以容納(na)各(ge)色人物。一(yi)(yi)(yi)(yi)個大茶(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)就是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個小(xiao)社(she)會。這(zhe)(zhe)出(chu)(chu)戲雖只(zhi)有三(san)幕，可(ke)是(shi)寫了50來年的(de)(de)變(bian)遷。在這(zhe)(zhe)些(xie)變(bian)遷里，沒(mei)法子躲(duo)開(kai)政(zheng)治(zhi)問(wen)題。可(ke)是(shi)，我(wo)不熟悉政(zheng)治(zhi)舞臺(tai)上的(de)(de)高官大人，沒(mei)法子正面(mian)描寫他(ta)們的(de)(de)促(cu)進與促(cu)退。我(wo)也(ye)不十分懂政(zheng)治(zhi)。我(wo)只(zhi)認(ren)識一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)小(xiao)人物，這(zhe)(zhe)些(xie)人物是(shi)經常下茶(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)的(de)(de)。那么(me)，我(wo)要是(shi)把(ba)他(ta)們集(ji)合到(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)個茶(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)里，用(yong)他(ta)們生活上的(de)(de)變(bian)遷反(fan)映社(she)會的(de)(de)變(bian)遷，不就側面(mian)地(di)透露(lu)出(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)政(zheng)治(zhi)消(xiao)息么(me)？這(zhe)(zhe)樣，我(wo)就決(jue)定了去寫《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)(guan)(guan)》。”

作者介紹

老舍（1899-1966），原名(ming)舒慶春，字(zi)舍予，滿族，北(bei)京(jing)人(ren)。1918年(nian)(nian)(nian)畢業于北(bei)京(jing)師(shi)范學(xue)(xue)校，曾(ceng)任(ren)小(xiao)學(xue)(xue)校長(chang)、中學(xue)(xue)教(jiao)師(shi)等(deng)職；1923年(nian)(nian)(nian)發表第一篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)《小(xiao)鈴兒》、1924年(nian)(nian)(nian)赴(fu)英國(guo)倫敦大學(xue)(xue)東(dong)方(fang)學(xue)(xue)院任(ren)華語講(jiang)師(shi)，此間(jian)創作(zuo)了(le)(le)《老張的哲(zhe)學(xue)(xue)》、《趙子曰(yue)》、《二馬》等(deng)長(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)。1930年(nian)(nian)(nian)回國(guo)，先后在齊魯大學(xue)(xue)、山東(dong)大學(xue)(xue)任(ren)教(jiao)．并寫出長(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)《貓(mao)城記》、《離(li)婚》、《駱駝祥(xiang)子》和(he)(he)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)《月(yue)牙兒》等(deng)。抗戰期間(jian)，曾(ceng)主(zhu)持全國(guo)文(wen)藝界抗敵(di)協會工作(zuo)。1946年(nian)(nian)(nian)赴(fu)美(mei)講(jiang)學(xue)(xue)，完成了(le)(le)長(chang)篇(pian)(pian)巨(ju)著《四世(shi)同(tong)堂》等(deng)。新(xin)中國(guo)成立后應召(zhao)回國(guo)，創作(zuo)了(le)(le)《龍須溝》、《茶館》等(deng)23部話劇和(he)(he)長(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)《正紅旗下》。1951年(nian)(nian)(nian)，被北(bei)京(jing)市人(ren)民政府授(shou)予“人(ren)民藝術家”稱號。“文(wen)革”中不(bu)堪凌辱，投湖自盡。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

總述

《茶(cha)館》這出三幕話劇(ju)中(zhong)，共(gong)有70多個人(ren)物(wu)，其中(zhong)50個是有姓(xing)名或(huo)綽號(hao)的(de)(de)，這些人(ren)物(wu)的(de)(de)身份差異特大，有曾經做過國會(hui)議(yi)員(yuan)的(de)(de)，有憲兵司令部(bu)里(li)的(de)(de)處長，有清朝遺(yi)老，有地(di)方惡勢力的(de)(de)頭(tou)頭(tou)，也有說(shuo)評(ping)書的(de)(de)藝(yi)人(ren)、看(kan)相(xiang)算命及農民鄉婦(fu)等(deng)等(deng)，形形色色的(de)(de)人(ren)物(wu)，構成了一個完整的(de)(de)“社會(hui)”層次(ci)。

《茶(cha)(cha)(cha)館》通過“裕泰”的(de)(de)(de)(de)茶(cha)(cha)(cha)館陳設(she)(she)由(you)古樸一(yi)新式一(yi)簡陋的(de)(de)(de)(de)變化，昭示了(le)茶(cha)(cha)(cha)館在(zai)各(ge)個(ge)特定歷(li)史時(shi)期中(zhong)的(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)特征和文化特征。開始時(shi)，茶(cha)(cha)(cha)客的(de)(de)(de)(de)弄鳥、吃茶(cha)(cha)(cha)、玩蟲，雖有些略帶古風(feng)的(de)(de)(de)(de)聲色，但由(you)于“偵緝”的(de)(de)(de)(de)出現及“莫談國事”的(de)(de)(de)(de)紙(zhi)條(tiao)，一(yi)動一(yi)靜(jing)，均產(chan)生著(zhu)一(yi)種壓抑的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。第(di)二幕中(zhong)，“裕泰”的(de)(de)(de)(de)生存，及茶(cha)(cha)(cha)館設(she)(she)施的(de)(de)(de)(de)更(geng)新與場面的(de)(de)(de)(de)收縮，暗示著(zhu)茶(cha)(cha)(cha)館在(zai)這個(ge)矛盾不斷加(jia)劇的(de)(de)(de)(de)社會(hui)中(zhong)所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)抗爭。茶(cha)(cha)(cha)館中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“洋(yang)氣”以(yi)及那張越(yue)寫(xie)越(yue)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)“莫談國事”紙(zhi)條(tiao)，則預示著(zhu)更(geng)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)危(wei)機。到了(le)第(di)三(san)幕，不僅“莫談國事”的(de)(de)(de)(de)紙(zhi)條(tiao)寫(xie)得更(geng)大(da)(da)(da)，數目更(geng)多，而且旁邊還有一(yi)張紙(zhi)條(tiao)：“茶(cha)(cha)(cha)錢(qian)先付(fu)”。這表明(ming)了(le)茶(cha)(cha)(cha)館已經到了(le)入(ru)不敷出的(de)(de)(de)(de)地(di)步，而“茶(cha)(cha)(cha)錢(qian)先付(fu)…莫談國事”顯然反映了(le)一(yi)種因果聯系。老舍以(yi)茶(cha)(cha)(cha)館為載體，以(yi)小(xiao)見大(da)(da)(da)，反映社會(hui)的(de)(de)(de)(de)變革。

分幕

第一(yi)幕描寫(xie)清朝末年戊戌政變失敗后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代，在表面看(kan)似生(sheng)意興隆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裕泰(tai)茶館里，卻籠罩著一(yi)種凄慘、冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛。破產(chan)農民康(kang)六(liu)被迫將十(shi)五歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)賣給(gei)宮里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)太監(jian)(jian)龐總(zong)管；正(zheng)直、愛國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常四(si)爺因為說了一(yi)句“大清國(guo)(guo)(guo)要完”被抓進(jin)監(jian)(jian)獄；一(yi)心想辦實業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維新資(zi)本家秦仲義(yi)和衛道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑固派龐太監(jian)(jian)唇槍舌劍。從第一(yi)幕中(zhong)，暗示了帝國(guo)(guo)(guo)主義(yi)侵略勢力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)擴(kuo)大，宮廷(ting)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腐(fu)敗與荒淫，流氓地痞橫行(xing)霸道，農民生(sheng)活(huo)痛苦不堪，正(zheng)直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛國(guo)(guo)(guo)者(zhe)慘遭鎮壓等。

第二幕(mu)描寫民國(guo)初(chu)年袁世凱死(si)后，帝(di)國(guo)主義支(zhi)持(chi)下的(de)軍閥(fa)混戰時代。裕泰(tai)茶館已呈現出衰(shuai)落(luo)的(de)跡象(xiang)；大(da)批難(nan)民進城(cheng)討飯(fan)，巡(xun)警、兵痞、特務(wu)都來敲詐王掌(zhang)柜；清朝的(de)老式特務(wu)宋(song)恩子(zi)、吳祥子(zi)依然(ran)穩操舊業。這一幕(mu)既(ji)揭露了(le)軍閥(fa)混亂時期的(de)黑(hei)暗現實，也(ye)對辛亥革命(ming)的(de)不徹(che)底性進行(xing)了(le)尖(jian)銳(rui)而有力的(de)批判。

第三幕描寫抗(kang)戰(zhan)后(hou)的國(guo)民(min)黨統治時期(qi)，人民(min)的痛(tong)苦更加深重了(le)。在(zai)北京(jing)尚存的裕(yu)泰茶館已(yi)經破爛不堪(kan)，難以維持生意了(le)；有名的廚師在(zai)監獄里蒸(zheng)窩頭；國(guo)民(min)黨的沈處(chu)長霸占裕(yu)泰茶館作(zuo)為監視三教九流的情報場所(suo)；帝國(guo)主(zhu)義、封(feng)建(jian)勢力和(he)國(guo)民(min)黨官員們的相互勾結(jie)，加劇了(le)人民(min)的痛(tong)苦與災難。

《茶館》的(de)(de)結尾描寫了(le)(le)王利發(fa)、常四爺、秦仲義三(san)(san)位老(lao)人經歷了(le)(le)三(san)(san)個黑暗(an)(an)的(de)(de)年(nian)代，已看透了(le)(le)舊中國(guo)社(she)會(hui)現(xian)實的(de)(de)腐(fu)敗(bai)，在凄涼、絕望(wang)中，撒紙錢“祭(ji)奠自(zi)己”，同(tong)時也是在給舊時代送葬。王利發(fa)最后自(zi)縊，以死向黑暗(an)(an)的(de)(de)社(she)會(hui)發(fa)出了(le)(le)抗議。第(di)三(san)(san)幕在揭露(lu)黑暗(an)(an)現(xian)實的(de)(de)同(tong)時，又從(cong)側面描寫了(le)(le)人民的(de)(de)覺醒與反(fan)抗，描寫了(le)(le)學生(sheng)運(yun)動的(de)(de)高(gao)漲和教員的(de)(de)罷課，而且還通過康大力(li)參加革命以及康順(shun)子、王大拴等投奔西山(shan)游擊區，暗(an)(an)示了(le)(le)光(guang)明(ming)的(de)(de)前景。?

藝術特色

形散而神不(bu)散的結構

《茶(cha)館》的(de)(de)(de)(de)謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿(chuan)到底的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)斗爭(zheng)，是一出(chu)以人物帶故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)話劇。它由幾乎沒有聯系(xi)的(de)(de)(de)(de)幾個小故(gu)事(shi)組成。幕與幕之間(jian)在情節(jie)上的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，表面上看是不(bu)太緊密(mi)的(de)(de)(de)(de)，但仔細分(fen)析，便可發現(xian)三(san)幕之間(jian)的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)是作者描寫的(de)(de)(de)(de)一種深層(ceng)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治意識。如“莫談國(guo)事(shi)”的(de)(de)(de)(de)字條一幕比一幕多。這富有象征(zheng)意義的(de)(de)(de)(de)紙條，揭示(shi)出(chu)在這三(san)個軍(jun)閥政(zheng)府的(de)(de)(de)(de)專制(zhi)下，人民(min)受(shou)苦受(shou)壓，是不(bu)能說話的(de)(de)(de)(de)，同時也有力(li)地說明臨(lin)近解放的(de)(de)(de)(de)國(guo)民(min)黨政(zheng)府殘酷的(de)(de)(de)(de)事(shi)實真相。

浮雕式人像展覽

作者老(lao)舍塑造人(ren)物形象有其獨特的(de)(de)(de)(de)方式。著重(zhong)刻(ke)畫時代的(de)(de)(de)(de)、階級的(de)(de)(de)(de)、職業的(de)(de)(de)(de)和氣質的(de)(de)(de)(de)特點(dian)以及(ji)地方色彩，作出各(ge)種社會(hui)典(dian)型的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)概括(kuo)，通過(guo)浮雕般栩(xu)栩(xu)如生的(de)(de)(de)(de)人(ren)物造型，反映(ying)出不(bu)同的(de)(de)(de)(de)社會(hui)面貌。如秦(qin)二爺是(shi)民(min)族(zu)資(zi)(zi)本(ben)家，他出場時少年(nian)得志，對實業救國充滿信(xin)心，但(dan)顯示了(le)民(min)族(zu)資(zi)(zi)產階級的(de)(de)(de)(de)年(nian)幼無知。秦(qin)二爺轟趕饑民(min)的(de)(de)(de)(de)惡劣態度，暴(bao)露(lu)了(le)他和貧(pin)民(min)格格不(bu)入的(de)(de)(de)(de)本(ben)性。經(jing)過(guo)幾(ji)十年(nian)風雨，他只剩下對現實和自我痛苦而盲目的(de)(de)(de)(de)詛咒。秦(qin)二爺的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)是(shi)舊中國民(min)族(zu)資(zi)(zi)產階級性格和命運的(de)(de)(de)(de)縮影。

獨特的喜劇樣式

《茶館》中有不少悲劇性的(de)(de)(de)場面，但是全劇的(de)(de)(de)基調(diao)卻是喜劇的(de)(de)(de)，而且即使是悲慘的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)和細節(jie)也(ye)往(wang)往(wang)以幽(you)默的(de)(de)(de)筆法表(biao)現(xian)出來。老舍(she)在(zai)《茶館》中塑造了(le)許多小(xiao)(xiao)人物(wu)。王(wang)利發與秦仲義在(zai)社(she)會(hui)風浪中的(de)(de)(de)命運(yun)升沉都(dou)有相同(tong)之處，他倆都(dou)沒有逃脫破產(chan)的(de)(de)(de)下場。劇中也(ye)出現(xian)了(le)一些權勢人物(wu)，如龐太監、馬五(wu)爺(ye)及(ji)沈處長(chang)，但從處理這些人物(wu)的(de)(de)(de)漫畫式、剪(jian)影(ying)式的(de)(de)(de)手法來看，他們也(ye)還是作為小(xiao)(xiao)人物(wu)來描寫的(de)(de)(de)。這些小(xiao)(xiao)人物(wu)都(dou)是老舍(she)筆下幽(you)默的(de)(de)(de)對象，正是這些小(xiao)(xiao)人物(wu)形象才(cai)提供了(le)這種寓(yu)悲于喜，啼笑皆非的(de)(de)(de)題材。

誘人的語言魅力

《茶館》的(de)(de)(de)(de)語言特色(se)最主要的(de)(de)(de)(de)就是真(zhen)實、形象。如相(xiang)面(mian)人唐(tang)鐵(tie)嘴來到“茶館”對(dui)王掌柜說：“我不抽大煙(yan)了。”王掌柜聽了很高興，即(ji)回答(da)“那好”。他(ta)(ta)接著(zhu)說：“我改抽白(bai)面(mian)兒，大英帝國的(de)(de)(de)(de)香煙(yan)，日本的(de)(de)(de)(de)白(bai)面(mian)，兩大強國侍候著(zhu)我一個(ge)(ge)人，這(zhe)福氣(qi)還小(xiao)嗎？”即(ji)使不知(zhi)他(ta)(ta)底(di)細單憑這(zhe)句(ju)話就知(zhi)道他(ta)(ta)是一個(ge)(ge)無(wu)恥之徒(tu)了。從(cong)這(zhe)富有幽默感、個(ge)(ge)性化的(de)(de)(de)(de)語言里(li)，可(ke)以深深地體察到帝國主義不僅用槍(qiang)炮打(da)中國，而且(qie)還從(cong)體質健康(kang)上進行(xing)毒害的(de)(de)(de)(de)可(ke)恥行(xing)徑。

側面透露的手法

作者通(tong)(tong)過縱、橫兩個(ge)側面(mian)來(lai)反映(ying)廣闊的(de)社(she)會(hui)生活(huo)。橫的(de)側面(mian)：作者選取了裕泰(tai)茶館這個(ge)象征(zheng)被摧殘得衰敗(bai)不堪的(de)舊中(zhong)國(guo)為觀察窗口，通(tong)(tong)過對出入茶館的(de)各種人物的(de)描寫，來(lai)反映(ying)時代變遷(qian)(qian)。縱的(de)側面(mian)：通(tong)(tong)過貫穿全劇的(de)人物生活(huo)變遷(qian)(qian)，來(lai)反映(ying)社(she)會(hui)演變。

作品評價

現代文學家曹(cao)禺：《茶(cha)館》是(shi)中(zhong)國話劇史上(shang)的瑰寶(bao)；第一(yi)幕(mu)是(shi)古今中(zhong)外劇作(zuo)中(zhong)罕見(jian)的第一(yi)幕(mu)。

現代作家王蒙：我認為(wei)《茶館》是(shi)1949年新中國成(cheng)立以(yi)后最好的(de)作品(pin)。作品(pin)的(de)特點就是(shi)不煽情，語(yu)言平實(shi)、口語(yu)化，卻最能(neng)表(biao)達(da)深刻的(de)感(gan)情，能(neng)讓(rang)人落(luo)淚。

現代(dai)劇(ju)作家陳白塵：全(quan)劇(ju)的文字并(bing)不多，就寫(xie)了五十年(nian)，七十多個人(ren)物，精練(lian)的程度(du)驚人(ren)。

現代戲劇(ju)理論(lun)家張庚：《茶(cha)館》是一個有浪漫(man)主(zhu)義(yi)色彩的偉(wei)大的現實主(zhu)義(yi)作品。

現(xian)代戲劇理論家劉厚生：《茶館》是半個世(shi)紀(ji)以(yi)來，中國話劇舞臺出(chu)現(xian)的第一流作品中最(zui)前列的幾個之(zhi)一。

北京(jing)大學(xue)中(zhong)文(wen)系教授洪(hong)子誠：老舍《茶館(guan)》的(de)(de)(de)敘述(shu)動機，來(lai)自(zi)于(yu)對建立(li)現代民族國家的(de)(de)(de)強烈渴(ke)望，和對一個不公正(zheng)的(de)(de)(de)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)強烈憎恨。新舊社(she)會(hui)對比既(ji)是他結(jie)構(gou)作品的(de)(de)(de)方法，也是他的(de)(de)(de)歷史觀。他對于(yu)“舊時代”北京(jing)社(she)會(hui)生活的(de)(de)(de)熟悉，他對普通人的(de)(de)(de)遭(zao)際命運的(de)(de)(de)同(tong)情，他的(de)(de)(de)溫婉和幽默，含淚的(de)(de)(de)笑，使這部作品，接(jie)續了老舍創作中(zhong)深厚的(de)(de)(de)人性傳(chuan)統。

河(he)北(bei)師范大學(xue)中文系教授(shou)蘇慶昌：《茶館(guan)(guan)》是老舍后期創作的(de)代表性(xing)作品，其(qi)語言藝術，更達到了爐火純青、無與(yu)倫比的(de)美妙(miao)境界。其(qi)一，是性(xing)格化。如(ru)同(tong)《龍須溝》一樣，《茶館(guan)(guan)》中的(de)對(dui)話，都是“人(ren)物自己應該(gai)說的(de)語言”，這就使人(ren)物之間的(de)性(xing)格區別非(fei)常鮮明。其(qi)二，是能將人(ren)物與(yu)環(huan)境融合在(zai)一起(qi)，在(zai)簡潔(jie)中包含(han)著(zhu)較大的(de)容量(liang)。其(qi)三，是幽(you)默(mo)。《茶館(guan)(guan)》的(de)幽(you)默(mo)感(gan)，是同(tong)對(dui)舊社會和(he)對(dui)反動人(ren)物的(de)諷刺聯系在(zai)一起(qi)的(de)。

安徽新(xin)華學院文傳學院院長謝昭新(xin)：老(lao)舍戲劇(ju)人多事雜(za)，注(zhu)重以人帶事的(de)(de)寫法(fa)，借助(zhu)劇(ju)中人物的(de)(de)活動(dong)，將豐富的(de)(de)時代生活場景進行橫斷(duan)面(mian)式(shi)(shi)地(di)穿插，制(zhi)造(zao)矛盾(dun)與矛盾(dun)之間的(de)(de)接觸點(dian)，從而(er)形成了一(yi)種(zhong)以點(dian)帶面(mian)、多線紛呈的(de)(de)蛛網式(shi)(shi)結(jie)(jie)構模式(shi)(shi)。這種(zhong)結(jie)(jie)構的(de)(de)最(zui)大優勢是突破舞臺限制(zhi)，拓寬(kuan)表(biao)現領域，與老(lao)舍長篇小說的(de)(de)結(jie)(jie)構模式(shi)(shi)頗為相似。

其他信息

作品影響

這篇話劇(ju)自發表(biao)以后(hou)，被改編成話劇(ju)、電影、電視(shi)劇(ju)等多種藝(yi)術形(xing)式。

話劇演出

1958年3月29日，由焦菊隱、夏淳(chun)導演(yan)的《茶(cha)館》在北京人藝首都劇場公演(yan)，反映強(qiang)烈。

1963年5月，《茶(cha)館》復排上(shang)演。

1979年(nian)2月，在老舍先生八(ba)十誕辰之際，北京人藝以原班人馬重排上(shang)演《茶館》。

1980年9月至11月，《茶(cha)館》應邀赴德國(guo)(guo)、法(fa)國(guo)(guo)、瑞士三國(guo)(guo)進行訪問演出(chu)。全程(cheng)50天(tian)，訪問15個城市(shi)，共(gong)演出(chu)25場。這是中國(guo)(guo)話劇第一次走出(chu)國(guo)(guo)門。

1983年(nian)，《茶館》赴日本東京、大阪、京都(dou)、廣島演出。

1986年，《茶(cha)館(guan)》赴香港、新加(jia)坡、加(jia)拿大演出。

1992年7月16日，在北京人(ren)藝建院40周年之(zhi)際，《老(lao)一版《茶(cha)館》在首都(dou)劇(ju)場(chang)演(yan)出第(di)374場(chang)，成為告別演(yan)出。

1999年10月12日(ri)，北京人(ren)藝由林兆華導演的(de)并(bing)以(yi)全新演員陣(zhen)容重排的(de)《茶館》在(zai)北京人(ren)藝首都劇場公(gong)演。

2002年6月，《茶館》作為慶祝北(bei)京人藝(yi)建院五十(shi)周年獻禮劇目(mu)再度公演(yan)。

2004年(nian)5月27日，《茶館》迎來(lai)第500場演出。

2004年7月，《茶(cha)館》赴中國臺灣演出。

2005年6月28日，為紀念《茶(cha)館(guan)》導演焦菊(ju)隱先生誕辰一(yi)百(bai)周(zhou)年，北京人藝(yi)舉行《茶(cha)館(guan)》建組(zu)會，重排焦菊(ju)隱版《茶(cha)館(guan)》。

2005年10月，再次重(zhong)排的《茶館》在北京(jing)人藝首都劇場演(yan)出后赴美國巡演(yan)。

2007年1月，《茶館》香港(gang)、澳(ao)門巡演。

2007年9月30日，《茶館(guan)》作(zuo)為(wei)國內話(hua)劇市場(chang)(chang)上最為(wei)常演不衰的經典劇目，成為(wei)國家大劇院戲劇場(chang)(chang)開(kai)張上演的首個劇目。

2008年(nian)8月(yue)，《茶館》作為“2008北京(jing)奧運重大文(wen)化活動”中(zhong)的(de)北京(jing)人(ren)藝經(jing)典演出劇目，在首都劇場上演。

2019年6月，李(li)六乙執導(dao)《茶館(guan)》在四(si)川人(ren)民藝術劇院演出。

改編電影

1982年(nian)，北京(jing)電(dian)(dian)影(ying)制片廠攝制了影(ying)片《茶館》，該片由謝添執導，于(yu)是之、鄭榕、藍天(tian)野、黃宗(zong)洛等主(zhu)演，并獲(huo)1983年(nian)第三屆中(zhong)國電(dian)(dian)影(ying)金(jin)雞(ji)獎(jiang)特(te)別獎(jiang)和文化部1982年(nian)優秀影(ying)片特(te)別獎(jiang)。

改編電視劇

2010年7月16日，中(zhong)國電視劇作制作中(zhong)心出品(pin)了何群執導(dao)的39集(ji)電視劇《茶館》，該劇由陳寶國，謝鋼等主演(yan)。