戴巧珊是個受圈內人矚目的十八(ba)線演員。她(ta)入戲快又深入,深到只(zhi)能聽見導(dao)演的指令,其余一切都當真(zhen)實的人生(sheng)。就像被催眠。
但她(ta)有個(ge)秘(mi)密:出戲難。
出不了戲的時候,她就活(huo)在(zai)了戲里。想(xiang)要(yao)“出去”,難(nan)以自拔;外(wai)力(li)輕(qing)輕(qing)一推,她又會妥妥跌(die)回(hui)戲中。
這個秘密成就(jiu)著她(ta),也束縛著她(ta),還人盡皆知。
現在,她迎(ying)來(lai)(lai)了演(yan)藝生(sheng)涯最關鍵的一(yi)年,行差踏錯(cuo)半步都將導(dao)致失敗。心理咨詢師宋星文卻發現:“戴菇涼(liang)好(hao)像更愿意‘入戲’,不(bu)愿意‘醒來(lai)(lai)’”——在遍(bian)布(bu)坑洞(dong)的現實(shi)世界(jie)里,一(yi)個“戲中人”要如(ru)何不(bu)犯錯(cuo)地前行?
不過,“入戲”深的,也不止(zhi)戴(dai)巧珊一個人。