劉(liu)勇(yong),男,筆名(ming)格(ge)非(fei)。1964年(nian)(nian)出生于江蘇(su)丹徒。1981年(nian)(nian)進(jin)入(ru)華(hua)東(dong)師(shi)范大學(xue)中(zhong)(zhong)文系漢語(yu)言文學(xue)專業,1985年(nian)(nian)畢業留校,任中(zhong)(zhong)文系助教(jiao)(jiao)、講(jiang)師(shi)(1987)、副教(jiao)(jiao)授(1994)、教(jiao)(jiao)授(1998)。2000年(nian)(nian)獲(huo)文學(xue)博士學(xue)位,并于同(tong)年(nian)(nian)調入(ru)清華(hua)大學(xue)中(zhong)(zhong)文系。現為清華(hua)大學(xue)中(zhong)(zhong)文系教(jiao)(jiao)授,主(zhu)講(jiang)寫(xie)作(zuo)(zuo)、小(xiao)說敘(xu)事學(xue)、伯(bo)格(ge)曼與歐洲電影(ying)等課程(cheng)。格(ge)非(fei)于1986年(nian)(nian)發(fa)(fa)表處女(nv)作(zuo)(zuo)《追(zhui)憶(yi)烏攸先生》,1987年(nian)(nian)發(fa)(fa)表成名(ming)作(zuo)(zuo)《迷舟》,從此以“敘(xu)述(shu)空(kong)缺(que)”而聞名(ming)于“先鋒作(zuo)(zuo)家”之中(zhong)(zhong)。而1988年(nian)(nian)發(fa)(fa)表的中(zhong)(zhong)篇(pian)小(xiao)說《褐色(se)鳥群(qun)》更是(shi)曾被視為當代中(zhong)(zhong)國(guo)最(zui)玄奧的一篇(pian)小(xiao)說,是(shi)人(ren)們談論(lun)先鋒文學(xue)時必提的作(zuo)(zuo)品。2015年(nian)(nian)以其“江南三部曲(qu)”獲(huo)第九屆(jie)茅盾文學(xue)獎。
中國(guo)作家協會第九(jiu)屆全國(guo)委員(yuan)會委員(yuan)。
格非(fei)于(yu)1986年發表處(chu)女作(zuo)(zuo)《追憶烏攸先(xian)生》。他在給自(zi)己作(zuo)(zuo)的(de)(de)小(xiao)傳(chuan)(chuan)里曾寫道:“小(xiao)說寫作(zuo)(zuo)是我(wo)日常生活的(de)(de)一個重要部分(fen),它給我(wo)帶來了一個獨來獨往的(de)(de)自(zi)由空間,并給我(wo)從(cong)現實及記憶中(zhong)獲得的(de)(de)某種難以言傳(chuan)(chuan)的(de)(de)經驗提(ti)供了還原的(de)(de)可能。……在寫作(zuo)(zuo)中(zhong),歲月(yue)的(de)(de)流逝使我(wo)安(an)寧。“足可見(jian)格非(fei)一直是今“純文(wen)學(xue)(xue)”的(de)(de)追求者,文(wen)學(xue)(xue)寫作(zuo)(zuo)并不僅(jin)僅(jin)是謀(mou)生的(de)(de)手段(duan),更(geng)重要的(de)(de)在于(yu)它構(gou)成精(jing)神(shen)超度的(de)(de)烏托(tuo)邦。
格(ge)非(fei)的(de)(de)成名作當推(tui)1987年(nian)發(fa)表的(de)(de)《迷(mi)舟》。這(zhe)(zhe)篇(pian)(pian)具有濃郁抒情風格(ge)的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo),因為(wei)(wei)故(gu)事(shi)(shi)的(de)(de)關鍵性部(bu)位出現空(kong)(kong)(kong)缺(que)(que),而令(ling)人驚(jing)奇。傳統小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)“完整(zheng)性”被(bei)這(zhe)(zhe)個(ge)“空(kong)(kong)(kong)缺(que)(que)”傾刻(ke)瓦解(jie),十分(fen)寫實(shi)的(de)(de)敘事(shi)(shi)因為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)個(ge)“空(kong)(kong)(kong)缺(que)(que)”而變得(de)(de)疑難重重。顯然,這(zhe)(zhe)個(ge)“空(kong)(kong)(kong)缺(que)(que)”來自博爾赫斯的(de)(de)影響,格(ge)非(fei)運用得(de)(de)頗為(wei)(wei)嫻熟(shu)自如,它使(shi)格(ge)非(fei)的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)具有謎一(yi)(yi)樣的(de)(de)氣(qi)質。格(ge)非(fei)并(bing)不多產,但他的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)一(yi)(yi)篇(pian)(pian)是一(yi)(yi)篇(pian)(pian),頗值得(de)(de)讀解(jie)。《褐色鳥群》也許可(ke)以稱得(de)(de)上是當代中國最費解(jie)的(de)(de)一(yi)(yi)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo),1988年(nian)發(fa)表時,華東師大(da)中文(wen)系(xi)部(bu)分(fen)師生曾(ceng)召開討論會對這(zhe)(zhe)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)展開多方研究,結果眾(zhong)說(shuo)(shuo)(shuo)紛(fen)紜。沒有人搞得(de)(de)清這(zhe)(zhe)篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)到底在講些什(shen)么,也沒有人否(fou)認這(zhe)(zhe)是一(yi)(yi)篇(pian)(pian)非(fei)常(chang)奇妙的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)。事(shi)(shi)實(shi)上,它始終(zhong)誘惑各(ge)種讀者,從最激進的(de)(de)職業(ye)批評家到普(pu)通(tong)的(de)(de)文(wen)學(xue)愛好者。
《褐色鳥群》
《褐色鳥群》是一篇(pian)眾說紛(fen)紜的小(xiao)說,當然也是一篇(pian)可以從不同角度讀解(jie)的小(xiao)說。這類小(xiao)說對于傳統小(xiao)說理論無(wu)疑是公然的拒絕,所(suo)謂主題,典型(xing)人物和典型(xing)壞境之(zhi)類的觀點,無(wu)助(zhu)于理解(jie)這種(zhong)小(xiao)說。
也(ye)許人們(men)有理(li)由把它看成是一篇關(guan)于(yu)“性(xing)誘惑”(或者逃避誘惑)的小說;也(ye)許在講述男人成年(nian)的困難經歷(性(xing)經驗);也(ye)許是關(guan)于(yu)“生(sheng)存(cun)(cun)論”的純粹形而上學的思考:關(guan)于(yu)“時(shi)間”、“回憶”“重復(fu)”構成的生(sheng)存(cun)(cun)
迷宮……在我(wo)看來,這篇小說不(bu)妨簡要看成是(shi)(shi)(shi)在講述懷疑存(cun)在確(que)實(shi)性的(de)經驗。在“回憶”與“現實(shi)”之間沒有(you)可(ke)供(gong)辨認的(de)確(que)定標志,那些重復出(chu)現的(de)事實(shi),不(bu)是(shi)(shi)(shi)使存(cun)在變(bian)得可(ke)靠,而(er)是(shi)(shi)(shi)變(bian)得似是(shi)(shi)(shi)而(er)非。
這(zhe)篇小說尤為令(ling)人(ren)費解之處(chu)在(zai)于它(ta)的(de)(de)(de)(de)敘事(shi)(shi)結構(gou),它(ta)由“重復”構(gou)成(cheng)類似埃舍爾怪圈(quan)的(de)(de)(de)(de)系列(lie)圓(yuan)圈(quan):第一(yi)(yi)個(ge)圓(yuan)圈(quan),許多(duo)年(nian)前我(wo)蟄(zhe)居在(zai)一(yi)(yi)個(ge)叫水邊(bian)的(de)(de)(de)(de)地方,一(yi)(yi)個(ge)我(wo)從(cong)未見過的(de)(de)(de)(de)叫棋(qi)的(de)(de)(de)(de)少女來(lai)(lai)(lai)到(dao)(dao)我(wo)的(de)(de)(de)(de)公寓,她說與(yu)(yu)(yu)我(wo)認識多(duo)年(nian),我(wo)與(yu)(yu)(yu)她講了一(yi)(yi)段我(wo)與(yu)(yu)(yu)一(yi)(yi)個(ge)女人(ren)的(de)(de)(de)(de)往(wang)事(shi)(shi);許多(duo)年(nian)之后(hou)(hou),我(wo)看到(dao)(dao)棋(qi)又來(lai)(lai)(lai)到(dao)(dao)我(wo)的(de)(de)(de)(de)公寓,但是她說她從(cong)來(lai)(lai)(lai)沒有(you)過我(wo)。第二個(ge)圓(yuan)圈(quan),許多(duo)年(nian)前我(wo)追蹤(zong)女人(ren)來(lai)(lai)(lai)到(dao)(dao)郊外;許多(duo)年(nian)之后(hou)(hou)我(wo)又遇(yu)見那個(ge)女人(ren),她說她從(cong)十歲起(qi)就沒有(you)進過城。第三(san)個(ge)圓(yuan)圈(quan),我(wo)在(zai)追蹤(zong)女人(ren)的(de)(de)(de)(de)路(lu)上遇(yu)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)與(yu)(yu)(yu)女人(ren)和我(wo)講述的(de)(de)(de)(de)她丈夫遇(yu)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)之間構(gou)成(cheng)相(xiang)似。這(zhe)三(san)個(ge)圓(yuan)圈(quan)之間存在(zai)相(xiang)互(hu)否定(ding)(ding)(ding)(矛盾)與(yu)(yu)(yu)肯(ken)定(ding)(ding)(ding)(相(xiang)似)的(de)(de)(de)(de)多(duo)重關系。存在(zai)還是不存在(zai)?在(zai)這(zhe)里(li),一(yi)(yi)切(qie)都(dou)難以確(que)定(ding)(ding)(ding)。
與(yu)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)結構相適應,小(xiao)說(shuo)中(zhong)出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)被稱為(wei)“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”——她是(shi)(shi)故事(shi)的(de)(de)(de)(de)引發(fa)者和(he)(he)傾聽者。“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”與(yu)“鏡子(zi)(zi)(zi)”是(shi)(shi)格非對博爾(er)赫(he)斯的(de)(de)(de)(de)習慣挪(nuo)用(yong)。在(zai)(zai)博氏那里,“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”是(shi)(shi)作為(wei)謎和(he)(he)無限可(ke)能性的(de)(de)(de)(de)象(xiang)(xiang)征來(lai)使用(yong),它表(biao)示了一(yi)(yi)(yi)(yi)種規則(ze)與(yu)變化的(de)(de)(de)(de)游戲;而“鏡子(zi)(zi)(zi)”是(shi)(shi)對實(shi)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)反映之物(wu),博爾(er)赫(he)斯在(zai)(zai)存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)虛(xu)(xu)幻之中(zhong)融入一(yi)(yi)(yi)(yi)種時間(jian)的(de)(de)(de)(de)自在(zai)(zai)之流,鏡子(zi)(zi)(zi)表(biao)明(ming)重復出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)不(bu)可(ke)洞見的(de)(de)(de)(de)神秘——一(yi)(yi)(yi)(yi)種沒(mei)有實(shi)在(zai)(zai)本(ben)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)虛(xu)(xu)幻存在(zai)(zai),它沒(mei)有時間(jian)的(de)(de)(de)(de)流向卻可(ke)以隨(sui)時重現(xian)(xian)。“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”開始夾著一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)畫(hua)夾,后(hou)來(lai)卻拿著一(yi)(yi)(yi)(yi)面(mian)鏡子(zi)(zi)(zi),畫(hua)與(yu)鏡子(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣不(bu)真實(shi),并且是(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)制作物(wu)。畫(hua)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)具有某(mou)種隱(yin)喻(yu)的(de)(de)(de)(de)功能,它喻(yu)示著敘(xu)述(shu)的(de)(de)(de)(de)開始和(he)(he)敘(xu)事(shi)話(hua)語的(de)(de)(de)(de)非實(shi)在(zai)(zai)性,“畫(hua)”作為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)種藝(yi)術仍然(ran)(ran)不(bu)失其(qi)觀看的(de)(de)(de)(de)實(shi)在(zai)(zai)性,它是(shi)(shi)對實(shi)在(zai)(zai)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)親切(qie)回(hui)憶(yi)(yi)。然(ran)(ran)而,以“畫(hua)”開頭,以“鏡子(zi)(zi)(zi)”結尾,回(hui)憶(yi)(yi)或(huo)敘(xu)述(shu)的(de)(de)(de)(de)結果卻是(shi)(shi)使歷(li)史(shi)和(he)(he)現(xian)(xian)實(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)道墜入虛(xu)(xu)幻境界。“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”在(zai)(zai)小(xiao)說(shuo)中(zhong)與(yu)其(qi)說(shuo)是(shi)(shi)作為(wei)人(ren)物(wu),不(bu)如說(shuo)是(shi)(shi)作為(wei)象(xiang)(xiang)征代碼來(lai)起(qi)作用(yong),“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”喻(yu)示著一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)虛(xu)(xu)構的(de)(de)(de)(de)規則(ze),一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)時間(jian)的(de)(de)(de)(de)迷宮(gong),一(yi)(yi)(yi)(yi)種不(bu)存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)“在(zai)(zai)場(chang)”。“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)替代了對時間(jian)的(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)(xiang)思考,“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”作為(wei)時間(jian)的(de)(de)(de)(de)某(mou)種標志(zhi)而使敘(xu)事(shi)得以發(fa)生、進行,然(ran)(ran)后(hou)中(zhong)斷。是(shi)(shi)“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”觸發(fa)了這次(ci)回(hui)憶(yi)(yi),而后(hou)“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”斷然(ran)(ran)否定了它。“棋(qi)(qi)(qi)(qi)”作為(wei)歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)起(qi)源(yuan)和(he)(he)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)見證,“她”表(biao)明(ming)整(zheng)個(ge)存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)不(bu)確定性。
有英(ying)、法、日、意等語(yu)種的單行本在國外出版。
格非作品列表
敵人(ren) 花城(cheng)出版社 1991年
唿哨 長江文藝(yi)出版社 1992年
邊緣 浙江文藝出版社(she) 1993年
雨季的感覺 ? 新世(shi)界(jie)出版社 1994年10月
格非文(wen)集:1.樹與石 春風文(wen)藝(yi)出版社 1996年
格非文集:2.眺望
格(ge)非文集(ji):3.寂靜的聲(sheng)音
欲望的旗幟 江蘇文(wen)藝出版社 1996年(nian)7月
格(ge)非(fei) 人民文學出版社 2000年
欲望的旗幟 北岳出版社 2001年(nian)
格非散文 浙(zhe)江文藝出(chu)版(ban)社 2001年
塞壬(ren)的(de)歌聲 上海文(wen)藝出版(ban)社 2001年(nian)
走向諾貝爾:當代(dai)中國小說名家珍(zhen)藏版(ban).格非(fei)卷
文化藝術出版社
2001年
青黃:格非小說
浙江文藝出版社
2001年
傻瓜的詩篇 時代文藝出師社 2001年
小說敘事研(yan)究 清華大學出版社 2002年
更多的(de)人(ren)死于心碎 : 我最喜愛的(de)悲情小(xiao)說(shuo) 新世界出版(ban)社 2004年
卡夫卡的鐘擺 華東(dong)師范大學出(chu)版社 2004年(nian)
人面桃花(hua) 上海文藝出版社 2004年
影(ying)響(xiang)了我的(de)二十(shi)篇(pian)小說:中(zhong)國小說讀本 百花(hua)文藝出版社 2005年
格非作品精選 長(chang)江(jiang)文(wen)藝出版社 2006年
戒指花(hua):格非(fei)短篇(pian)小說代表作
春(chun)風文藝出版社 2007年
不過是(shi)垃圾:格非中(zhong)篇小說代表作
山河入夢 作家出版社(she) 2007年
一(yi)個人的電影(與(yu)賈樟(zhang)柯合著(zhu)) 中信(xin)出(chu)版社 2008年(nian)
朝云欲寄:格非文學(xue)作品精(jing)選(xuan)
華東(dong)師范大學(xue)出版(ban)社 2009年
蒙娜(na)麗莎的微(wei)笑 海豚出版社 2010年
文學的邀約 清華大學出版(ban)社 2010年
春盡江南(nan) 上海(hai)文藝出版社 2011年(nian)
隱身衣 人民文學出版社 2012年
邊緣 上海文藝出版社?2013年
雪隱(yin)鷺鷥 譯林出版社 2014年
望春風 譯林出版社?2016年(nian)7月
2015年8月,作品“江南三部曲(qu)”獲(huo)第九屆茅盾文學(xue)獎(jiang)。
2017年(nian)5月,作品《望(wang)春(chun)風》獲(huo)得第一屆(jie)京東文學獎。
2019年(nian)8月,格非《想象讀(du)者與處理經(jing)驗》榮獲(huo)第七屆花城(cheng)文學(xue)獎(jiang)評論獎(jiang)。
他(ta)(ta)是個有學者風度的(de)(de)小說家。他(ta)(ta)喜歡在小說結構上(shang)做文章,他(ta)(ta)像營造迷宮一(yi)樣建構他(ta)(ta)的(de)(de)小說,以此獲得(de)一(yi)種(zhong)智力的(de)(de)樂趣。他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品有一(yi)種(zhong)與眾不同的(de)(de)趣味,優雅、精致(zhi)而(er)純(chun)粹(cui),還有一(yi)種(zhong)難(nan)得(de)的(de)(de)矜持(chi)。他(ta)(ta)小說的(de)(de)詩性,更多(duo)的(de)(de)是來(lai)源于(yu)創(chuang)造本身,而(er)非(fei)社會人生。借鑒和引進在他(ta)(ta)那里似乎(hu)是一(yi)種(zhong)責任,或(huo)者說是一(yi)種(zhong)命定(ding)的(de)(de)選擇。博爾赫(he)斯、普魯斯特(te)等西方大師在不同方面給了他(ta)(ta)不同程度的(de)(de)影響。
格非始終堅持用規范、純正的語言寫作,他立足于語詞本身的信息量,以繁復、深邃、多層面的敘述保證了意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)儲留,同時賦予文字(zi)(zi)以(yi)(yi)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字(zi)(zi)確切而(er)細膩,豐滿(man)而(er)華美,這使(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品宜于(yu)(yu)翻(fan)譯(yi),信息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)損(sun)耗可以(yi)(yi)降到最低(di)限(xian)度。應該說(shuo),格(ge)非在(zai)文字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用方式上(shang)汲取了西方文學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)營養,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)文本意(yi)義上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實驗(yan)是必要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),其影響將會是深遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。也許正是基于(yu)(yu)語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點,格(ge)非的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)風(feng)格(ge)自有特(te)色。在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)中(zhong)我(wo)常發(fa)現(xian)(xian):當情節(jie)停止或趨于(yu)(yu)停止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時刻,敘(xu)述(shu)(shu)卻在(zai)延宕不休(xiu),于(yu)(yu)是語言呈現(xian)(xian)懸浮狀態。對于(yu)(yu)讀(du)(du)者而(er)言,一(yi)種(zhong)閱讀(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)期待由(you)此增強或者減弱了。這也是格(ge)非的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品常常不為一(yi)般讀(du)(du)者所接受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)原因(yin)。這使(shi)我(wo)想到新小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)些寫(xie)法。我(wo)想,格(ge)非敘(xu)述(shu)(shu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)定意(yi)義恰在(zai)其敘(xu)述(shu)(shu)方式中(zhong),那就(jiu)是讓(rang)讀(du)(du)者重視(shi)瞬間性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受和思悟;它表明(ming)了一(yi)種(zhong)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀念(nian):瞬間即(ji)是永恒,永恒即(ji)是瞬間。
中(zhong)短(duan)篇似乎是(shi)格非最拿手的(de)(de),那些在文學圈子里(li)引起較大(da)反響(xiang)的(de)(de)作品(pin)差(cha)不多都出(chu)自中(zhong)短(duan)篇,如《褐色鳥群》、《大(da)年》、《迷舟》、《青黃》等。但我認為(wei)格非敘述上(shang)的(de)(de)秘密(mi)是(shi)在長篇中(zhong)體現(xian)(xian)的(de)(de)。他(ta)的(de)(de)幾部長篇中(zhong),我最喜歡的(de)(de)是(shi)《邊緣》。這部作品(pin)是(shi)他(ta)語言風度(du)的(de)(de)訓練,有一種唯美傾向(xiang)。先于(yu)它的(de)(de)《敵人(ren)》則是(shi)結構上(shang)的(de)(de)實驗。在第三部長篇《欲望的(de)(de)旗幟(zhi)》中(zhong),作者的(de)(de)目光(guang)轉向(xiang)了現(xian)(xian)實,他(ta)以前所(suo)未有的(de)(de)興趣,描寫了自己最為(wei)熟悉的(de)(de)知(zhi)識分子的(de)(de)生活。此后,他(ta)就(jiu)更多地寫類(lei)似的(de)(de)現(xian)(xian)實題材(cai)。這一轉向(xiang),似乎從(cong)側面表明了他(ta)前期寫作中(zhong)特別顯著的(de)(de)實驗性(xing)質。