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基本介紹

《裴少俊墻(qiang)頭(tou)馬上(shang)》（簡稱(cheng)《墻(qiang)頭(tou)馬上(shang)》）是(shi)元代白樸創作雜劇。

該劇講(jiang)述(shu)李家(jia)小姐千金與裴(pei)家(jia)少年少俊游園(yuan)偶遇，互相(xiang)愛慕，互致情詩(shi)。男問：“為(wei)誰含笑在墻(qiang)頭？”女答：“莫負后園(yuan)今夜(ye)約(yue)。”二人(ren)相(xiang)約(yue)私(si)奔，在裴(pei)家(jia)花園(yuan)匿居七年，終(zhong)被裴(pei)父發現趕出。后幾經周折(zhe)，再得(de)團圓。

該劇具有強(qiang)(qiang)烈的反封(feng)建(jian)意義。裴少俊、李千(qian)金的自由結合反抗(kang)了父母之(zhi)命、媒(mei)妁之(zhi)言的封(feng)建(jian)禮(li)教(jiao)。他們不顧家長的壓迫，堅持不屈，表現了青年要求(qiu)婚姻自由的堅強(qiang)(qiang)意志和對(dui)愛情的忠貞。裴少俊進士及第(di)后，他的父親就改變了對(dui)他們的態度(du)，這就揭露了作為(wei)封(feng)建(jian)禮(li)教(jiao)的代表者的虛偽和勢利(li)。

內容介紹

李千金獨居深閨，心里苦悶，于春暖花(hua)開的(de)季節到花(hua)園中游(you)玩，在墻(qiang)上看望(wang)，遇見(jian)品貌兼優的(de)裴少(shao)俊坐在馬上經過(guo)。兩人一見(jian)傾心，私(si)下結成夫妻(qi)，并生了子女(nv)(nv)。但(dan)裴少(shao)俊怕被(bei)父親裴行(xing)儉知道，便把(ba)李千金及子女(nv)(nv)藏在自(zi)家花(hua)園之(zhi)中，住了七年。后來被(bei)裴行(xing)儉發現，斥李千金為娼妓，把(ba)她(ta)趕走。裴少(shao)俊后來進士及第，去(qu)接她(ta)回來，她(ta)堅決不肯。這時裴行(xing)儉夫妻(qi)也(ye)去(qu)懇(ken)求，她(ta)也(ye)不允。最后由于兒女(nv)(nv)的(de)痛哭哀求，才夫妻(qi)團(tuan)圓。

背景介紹

該(gai)劇的(de)(de)故(gu)事情節本來源于白(bai)居易的(de)(de)一首詩《井底引銀瓶》：“妾弄青(qing)梅憑短墻(qiang)，君騎向馬傍垂楊(yang)。墻(qiang)頭(tou)馬上(shang)遙相顧，一見知君即斷(duan)(duan)腸(chang)。”一個女(nv)子愛上(shang)了(le)一位男子，二(er)人(ren)同居了(le)五六年，終被(bei)家人(ren)發(fa)現。男方(fang)家里認為，沒有三書六聘就(jiu)進(jin)門的(de)(de)女(nv)人(ren)，甚至連妾都算不上(shang)，便將(jiang)女(nv)人(ren)逐出(chu)門。回(hui)到(dao)家中的(de)(de)女(nv)人(ren)趴在墻(qiang)上(shang)。看著墻(qiang)外騎馬而過的(de)(de)夫郎，二(er)人(ren)雖(sui)然近(jin)在咫尺，實則已遠(yuan)如(ru)天涯，一時間心如(ru)刀割，肝(gan)腸(chang)寸斷(duan)(duan)。

在(zai)白(bai)(bai)樸(pu)以(yi)(yi)前，《井底(di)引銀瓶》的素材已(yi)經受(shou)到民(min)間藝人(ren)的重視。據(ju)宋(song)(song)周密(mi)《武林舊事(shi)》載，宋(song)(song)官本(ben)雜(za)劇有《裴少俊伊州》一(yi)本(ben)；元陶宗儀《輟耕(geng)錄(lu)》載金院本(ben)有《鴛(yuan)鴦簡》及《墻(qiang)頭(tou)馬（上）》各一(yi)本(ben)，《南詞(ci)敘(xu)錄(lu)》載南戲有《裴少難墻(qiang)頭(tou)馬上》。而宋(song)(song)話本(ben)《西山一(yi)窟鬼(gui)》中有“如捻青梅窺小（少）俊，似騎紅(hong)杏出墻(qiang)頭(tou)”的插詞(ci)，可(ke)見人(ren)們不斷地改編這一(yi)故事(shi)，添加(jia)了(le)不少情節，甚(shen)至(zhi)確定了(le)主人(ren)公(gong)的名(ming)姓。在(zai)此(ci)基(ji)礎(chu)上，白(bai)(bai)樸(pu)的劇本(ben)也大(da)大(da)地豐富了(le)原詩的內(nei)容。更重要的是(shi)(shi)，白(bai)(bai)樸(pu)雖(sui)然(ran)以(yi)(yi)傳統故事(shi)為框架，但他所寫的人(ren)物(wu)，實(shi)際上是(shi)(shi)以(yi)(yi)現實(shi)生(sheng)活為依據(ju)，是(shi)(shi)有血有肉的鮮活的形象。

許(xu)多(duo)古代的(de)(de)悲情故(gu)事(shi)，在曲人、劇(ju)作家的(de)(de)筆下(xia)都變成了歡喜結局，人們(men)在怨懟情感生活不美滿的(de)(de)同時(shi)，也愿意給予(yu)厚(hou)望(wang)，因此白(bai)樸把原來的(de)(de)悲劇(ju)改成了喜劇(ju)《裴(pei)少(shao)俊墻頭馬上(shang)》。

作者介紹

白(bai)樸（1226—1306后），字太素，一字仁甫，號蘭(lan)谷。租(zu)籍陜州(zhou)（今山西河(he)(he)曲縣），生于汴粱（今河(he)(he)南開封）。金天興元(yuan)年（1232），蒙古軍圍(wei)攻汴粱，父(fu)白(bai)華(hua)隨金哀宗出奔。城破，母死于難，白(bai)樸姐弟被元(yuan)好問攜之歸真定（今河(he)(he)北正定），并受其(qi)教養(yang)。漂泊南北。晚居(ju)金陵，放浪形骸，寄情詞(ci)曲。詞(ci)有(you)《天籟集》。以雜(za)劇著(zhu)稱，悲喜劇皆(jie)擅長，為(wei)元(yuan)曲四大家之一。所(suo)作有(you)十六種(zhong)，今存《唐明皇秋夜梧桐雨(yu)》和《裴(pei)少(shao)俊(jun)墻頭馬(ma)上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴少俊墻頭馬上》主(zhu)題思(si)想突出。它有力(li)地(di)控訴了(le)封建(jian)(jian)禮教扼殺男女愛情婚姻自由的(de)罪(zui)惡(e)，揭開(kai)了(le)封建(jian)(jian)勢力(li)的(de)虛偽而(er)兇惡(e)的(de)本來面目(mu)。

第一，《裴少(shao)俊墻頭馬上》將槍口(kou)對準刻板教條的(de)封(feng)建禮教，高揚反(fan)封(feng)建的(de)鮮明旗幟。該劇(ju)取材于白(bai)居易(yi)《井底(di)引(yin)銀瓶》，白(bai)居易(yi)傳達出了(le)一種悲觀(guan)消極的(de)思想“寄言(yan)癡心人(ren)家女，慎(shen)勿將身輕許(xu)人(ren)。”女子終究是綱常倫理的(de)犧牲品，但是白(bai)樸卻(que)(que)推(tui)陳出新(xin)，李千金在劇(ju)中唱到：“偷輸卻(que)(que)沽酒當壚”，“愿普天(tian)下姻(yin)眷皆完聚(ju)”，作者借李千金之口(kou)表(biao)達“為(wei)了(le)愛情，義無(wu)反(fan)顧”的(de)婚戀(lian)觀(guan)，同時從個人(ren)的(de)層(ceng)(ceng)面上升到社會(hui)層(ceng)(ceng)面，給予封(feng)建勢力致命一擊，從而具有深刻的(de)社會(hui)現實意義，成(cheng)為(wei)了(le)許(xu)多男女沖破傳統愛情觀(guan)的(de)綱領性(xing)文件。

第(di)二，《裴(pei)少俊墻(qiang)頭馬上》對以出身和(he)財產門第(di)為(wei)標準的(de)父(fu)母包(bao)辦婚姻(yin)制度(du)的(de)進行強有(you)力批判(pan)。“聘(pin)則(ze)為(wei)妻，奔則(ze)為(wei)妾”是以裴(pei)尚書(shu)(shu)為(wei)代表的(de)封建家(jia)長固守的(de)傳統(tong)觀念(nian)，裴(pei)尚書(shu)(shu)不顧少俊與千(qian)金七年的(de)感(gan)情，拆散(san)原本(ben)幸福美滿的(de)一(yi)家(jia)，他的(de)出發(fa)點是千(qian)金是一(yi)個不明(ming)身份的(de)娼妓女(nv)子(zi)，喜劇往往體現(xian)在結(jie)(jie)果的(de)出人意(yi)料，當裴(pei)尚書(shu)(shu)發(fa)現(xian)李千(qian)金是李總管的(de)女(nv)兒后(hou)立(li)刻將“聘(pin)則(ze)為(wei)妻，奔則(ze)為(wei)妾”改為(wei)“曾議親事”。白樸(pu)正是通過李千(qian)金大(da)膽潑辣的(de)行為(wei)對打破(po)傳統(tong)觀念(nian)的(de)束縛，千(qian)金和(he)少俊在歷(li)經重(zhong)重(zhong)困(kun)難(nan)后(hou)最(zui)終團聚(ju)，說明(ming)只要是以愛情為(wei)基礎的(de)婚姻(yin)會擁有(you)好的(de)結(jie)(jie)果。

藝術特色

一部(bu)優秀的(de)戲劇，要能具(ju)有(you)扣(kou)人(ren)心弦的(de)魅力，除了必須(xu)設(she)計一個出(chu)人(ren)意料(liao)之外的(de)或(huo)不易(yi)為觀眾事前就可推(tui)測結局的(de)懸念(nian)之外，它的(de)故事的(de)開展，情(qing)節的(de)變化，必須(xu)波瀾起伏，跌宕多姿，切忌平直，同(tong)時還要合情(qing)合理。在(zai)這些方面(mian)，《裴少(shao)俊(jun)墻頭馬上》的(de)作者都作了恰到好(hao)處(chu)的(de)安(an)排(pai)。

李(li)千金(jin)逃出(chu)家門(men)之(zhi)后，裴少(shao)俊將她隱(yin)(yin)藏(zang)在(zai)自(zi)己(ji)家中的(de)(de)后花園(yuan)中，一(yi)晃就是(shi)七(qi)年，生了一(yi)男一(yi)女(nv)，仍然(ran)不敢參見父母。這(zhe)段情(qing)節比(bi)較新奇，但也不是(shi)沒(mei)有生活依據的(de)(de)。在(zai)工部(bu)尚(shang)(shang)書這(zhe)樣的(de)(de)權貴人家，莊園(yuan)、別墅既大又多，公子少(shao)爺隱(yin)(yin)藏(zang)個把外(wai)室(shi)，也是(shi)可能的(de)(de)。當然(ran)，紙是(shi)包不住火的(de)(de)，隱(yin)(yin)藏(zang)畢竟不能永久。裴尚(shang)(shang)書發現兒(er)媳(xi)李(li)千金(jin)的(de)(de)過(guo)程，作者安排(pai)得自(zi)然(ran)、合(he)理(li)而(er)頗富(fu)情(qing)趣(qu)。并(bing)沒(mei)有牽(qian)強附會的(de)(de)感覺。

一(yi)(yi)年清(qing)明，裴(pei)少俊陪母親到(dao)郊外墳塋中祭掃，裴(pei)尚書因畏風(feng)寒留在家中，心中悶(men)倦(juan)，便(bian)到(dao)后花(hua)園(yuan)內走走。碰(peng)巧，這時少俊的(de)(de)看門(men)院公(gong)酒后睡著，裴(pei)尚書徑直進入園(yuan)內，無意之間發現兩個小(xiao)孩在玩耍，不覺驚(jing)奇，順便(bian)一(yi)(yi)問，孩子坦然承認(ren)(ren)自己是裴(pei)家的(de)(de)兒(er)孫，他感到(dao)蹊蹺，闖進書房(fang)，發現了李(li)千(qian)(qian)金。這時，院公(gong)趕來(lai)，企(qi)圖掩飾；但(dan)李(li)千(qian)(qian)金挺(ting)身而(er)出，自知再無隱瞞可能，公(gong)然承認(ren)(ren)自己就是少俊的(de)(de)妻室，孩子是少俊的(de)(de)兒(er)女，一(yi)(yi)下(xia)子把矛盾的(de)(de)雙方引到(dao)面(mian)對(dui)面(mian)的(de)(de)尖銳對(dui)立的(de)(de)境(jing)地，或無回旋(xuan)的(de)(de)余地，猶如戰場上的(de)(de)短兵相接，主(zhu)帥對(dui)陣。

這種沖突高潮(chao)的到(dao)來(lai)，十分的突兀，十分的迅猛，但又是(shi)瓜熟蒂(di)落，水到(dao)渠(qu)成。也(ye)正因為如此，就(jiu)能扣人心弦，具有(you)“抓人”的效果(guo)。

《裴少(shao)俊墻(qiang)頭馬上》結(jie)構簡(jian)練，剪裁得(de)體。它圍繞李(li)千金(jin)、裴少(shao)俊的(de)愛(ai)情線索展開情節，干凈利(li)落，沒有(you)支蔓橫生(sheng)、龐雜紊亂的(de)現(xian)象，也未令(ling)人感到單調(diao)乏味。需(xu)要(yao)重點描繪的(de)地方(fang)，用(yong)濃墨重染(ran)，可以省略之(zhi)處(chu)，則作(zuo)必要(yao)的(de)砍削。在(zai)時間與空間的(de)調(diao)度方(fang)面，進(jin)行了靈活的(de)跳躍(yue)。

作品評價

明代戲(xi)曲(qu)家(jia)孟稱舜《柳枝集》眉批：“昔人(ren)評其（白樸）詞如大鵬之起北(bei)溟，奮翼凌(ling)乎九霄，有一舉萬(wan)里之志。而此劇瀟灑俊麗，又是一種。”“《梧桐雨》摹(mo)寫明皇、玉環得意、失意之狀，悲(bei)慟動人(ren)。《墻頭馬(ma)上》說佳人(ren)求偶處，亦(yi)自奕(yi)奕(yi)神動，真大家(jia)手筆也。”

明(ming)代戲曲(qu)理(li)論批評家沈(shen)德符《萬歷野獲(huo)編》卷二(er)十五(wu)：“《伯(bo)梅香》、《倩女離魂(hun)》、《墻(qiang)頭馬上》等曲(qu)，非(fei)不輕俊，然不出房(fang)幃窠臼，以《西廂》例之可(ke)也。”

當代北京大學中(zhong)文系(xi)教授(shou)袁(yuan)行霈《中(zhong)國文學史》：“她（李千金）敢于(yu)把封建道(dao)德和(he)封建倫理，統(tong)統(tong)扔(reng)到腦后，理直氣壯地掌(zhang)握自己的(de)命運，表(biao)現出堅(jian)毅倔強的(de)個性(xing)。”