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基本介紹

《裴(pei)少俊墻頭馬(ma)上(shang)》（簡稱《墻頭馬(ma)上(shang)》）是元代(dai)白樸(pu)創作雜(za)劇。

該劇(ju)講述李家(jia)小姐千金(jin)與裴(pei)(pei)家(jia)少年少俊游園(yuan)偶遇，互(hu)相愛慕，互(hu)致(zhi)情詩。男問：“為誰含笑在(zai)墻頭？”女答：“莫負后(hou)園(yuan)今(jin)夜約。”二(er)人相約私奔，在(zai)裴(pei)(pei)家(jia)花園(yuan)匿居(ju)七年，終被裴(pei)(pei)父發(fa)現趕出。后(hou)幾經(jing)周折，再得團圓。

該劇具有強烈(lie)的(de)(de)(de)反封建(jian)意義。裴少俊、李千金的(de)(de)(de)自由結合反抗了父(fu)(fu)母(mu)之命、媒妁(shuo)之言的(de)(de)(de)封建(jian)禮教(jiao)。他(ta)們不(bu)顧家長的(de)(de)(de)壓迫，堅(jian)持不(bu)屈，表現了青(qing)年(nian)要求婚姻(yin)自由的(de)(de)(de)堅(jian)強意志和對愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)忠貞。裴少俊進士(shi)及(ji)第后，他(ta)的(de)(de)(de)父(fu)(fu)親就改(gai)變了對他(ta)們的(de)(de)(de)態(tai)度，這就揭(jie)露了作(zuo)為封建(jian)禮教(jiao)的(de)(de)(de)代表者的(de)(de)(de)虛偽(wei)和勢利(li)。

內容介紹

李(li)(li)千(qian)金獨居深閨，心里苦悶，于春暖花(hua)開的季節到花(hua)園(yuan)中游(you)玩，在(zai)墻上看望，遇見品貌兼優的裴(pei)少俊(jun)坐在(zai)馬上經(jing)過(guo)。兩人一見傾(qing)心，私下結成夫(fu)妻，并生了(le)子(zi)(zi)女(nv)。但(dan)裴(pei)少俊(jun)怕(pa)被(bei)父親裴(pei)行(xing)(xing)儉知道，便把李(li)(li)千(qian)金及子(zi)(zi)女(nv)藏在(zai)自家花(hua)園(yuan)之中，住了(le)七年。后來(lai)被(bei)裴(pei)行(xing)(xing)儉發現，斥李(li)(li)千(qian)金為(wei)娼妓，把她(ta)趕走。裴(pei)少俊(jun)后來(lai)進士(shi)及第，去接她(ta)回來(lai)，她(ta)堅決不(bu)肯。這時(shi)裴(pei)行(xing)(xing)儉夫(fu)妻也去懇(ken)求(qiu)，她(ta)也不(bu)允。最后由于兒女(nv)的痛哭哀求(qiu)，才夫(fu)妻團圓。

背景介紹

該劇的故事情(qing)節(jie)本來源于白居易的一(yi)首詩《井(jing)底引(yin)銀瓶(ping)》：“妾弄青梅憑短墻(qiang)，君(jun)騎向馬(ma)(ma)傍垂楊(yang)。墻(qiang)頭(tou)馬(ma)(ma)上遙(yao)相顧，一(yi)見知君(jun)即斷腸(chang)。”一(yi)個女(nv)(nv)子愛上了(le)一(yi)位男子，二人(ren)(ren)(ren)同居了(le)五(wu)六(liu)年，終被家人(ren)(ren)(ren)發現。男方家里認為，沒有(you)三書六(liu)聘就進門的女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)，甚至連妾都(dou)算不上，便將女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)逐出門。回到家中的女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)趴在墻(qiang)上。看(kan)著墻(qiang)外騎馬(ma)(ma)而過的夫郎，二人(ren)(ren)(ren)雖然近在咫尺(chi)，實(shi)則已遠如(ru)天涯，一(yi)時間(jian)心如(ru)刀割，肝腸(chang)寸斷。

在(zai)白樸(pu)以前，《井(jing)底引銀(yin)瓶》的(de)(de)素材已經受到民間藝人(ren)(ren)的(de)(de)重視。據宋(song)周密《武林舊事》載(zai)(zai)，宋(song)官本雜(za)劇有《裴(pei)少(shao)俊(jun)伊州》一(yi)本；元陶宗儀《輟耕錄(lu)》載(zai)(zai)金院本有《鴛鴦簡》及《墻(qiang)(qiang)頭馬(ma)（上(shang)(shang)(shang)）》各一(yi)本，《南詞(ci)敘錄(lu)》載(zai)(zai)南戲有《裴(pei)少(shao)難墻(qiang)(qiang)頭馬(ma)上(shang)(shang)(shang)》。而宋(song)話本《西山(shan)一(yi)窟鬼》中有“如(ru)捻青梅窺小（少(shao)）俊(jun)，似騎(qi)紅杏(xing)出墻(qiang)(qiang)頭”的(de)(de)插詞(ci)，可見人(ren)(ren)們不斷地(di)改編這(zhe)一(yi)故事，添加了(le)不少(shao)情節，甚至確定了(le)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)名姓。在(zai)此(ci)基礎上(shang)(shang)(shang)，白樸(pu)的(de)(de)劇本也大(da)大(da)地(di)豐富(fu)了(le)原詩的(de)(de)內容。更重要的(de)(de)是(shi)，白樸(pu)雖(sui)然以傳統故事為(wei)框架，但他所寫的(de)(de)人(ren)(ren)物，實(shi)(shi)際(ji)上(shang)(shang)(shang)是(shi)以現實(shi)(shi)生活為(wei)依據，是(shi)有血(xue)有肉的(de)(de)鮮活的(de)(de)形象。

許(xu)多古代(dai)的(de)悲(bei)(bei)情故事，在曲人、劇(ju)作家的(de)筆下都(dou)變成(cheng)了歡喜結局，人們(men)在怨懟(dui)情感生活(huo)不美滿的(de)同時(shi)，也(ye)愿(yuan)意給(gei)予厚望，因此白(bai)樸把原來的(de)悲(bei)(bei)劇(ju)改成(cheng)了喜劇(ju)《裴少俊(jun)墻頭(tou)馬上(shang)》。

作者介紹

白(bai)樸(pu)（1226—1306后），字(zi)太素，一(yi)字(zi)仁甫，號蘭谷。租籍陜州（今山西河(he)曲縣），生(sheng)于(yu)汴粱（今河(he)南(nan)開封(feng)）。金(jin)天興(xing)元年（1232），蒙古(gu)軍(jun)圍攻汴粱，父白(bai)華隨金(jin)哀宗出(chu)奔。城(cheng)破，母死于(yu)難，白(bai)樸(pu)姐弟(di)被(bei)元好問攜之歸真定（今河(he)北(bei)正定），并(bing)受其教(jiao)養。漂(piao)泊南(nan)北(bei)。晚居金(jin)陵(ling)，放浪形(xing)骸，寄情詞曲。詞有《天籟集》。以雜劇著稱，悲喜劇皆擅長，為元曲四大家之一(yi)。所作(zuo)有十(shi)六種，今存《唐明皇秋(qiu)夜梧桐雨》和(he)《裴少俊墻頭馬上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴少(shao)俊墻頭(tou)馬上(shang)》主(zhu)題思想(xiang)突出。它有力地控訴了封建(jian)禮(li)教扼殺男女愛情婚姻自由的罪惡，揭(jie)開(kai)了封建(jian)勢力的虛偽而兇(xiong)惡的本(ben)來(lai)面目。

第一(yi)，《裴少俊墻頭馬上》將(jiang)槍口(kou)對準(zhun)刻(ke)板教條(tiao)的封(feng)建禮教，高揚反(fan)封(feng)建的鮮明旗幟。該(gai)劇(ju)取材于白居易《井(jing)底引銀瓶》，白居易傳達出(chu)了一(yi)種悲觀消極的思想“寄言癡(chi)心人家女，慎勿將(jiang)身輕(qing)許人。”女子終究是綱(gang)常倫理的犧牲(sheng)品，但是白樸(pu)卻推陳出(chu)新，李千(qian)(qian)金在劇(ju)中唱到：“偷輸卻沽(gu)酒(jiu)當(dang)壚”，“愿普天下姻(yin)眷(juan)皆完聚”，作者(zhe)借李千(qian)(qian)金之口(kou)表達“為(wei)了愛情(qing)，義無反(fan)顧”的婚(hun)戀觀，同時從個人的層(ceng)面上升到社(she)會層(ceng)面，給予封(feng)建勢力致命(ming)一(yi)擊，從而具有(you)深刻(ke)的社(she)會現實意義，成為(wei)了許多男女沖破傳統愛情(qing)觀的綱(gang)領(ling)性文件。

第(di)二，《裴少(shao)(shao)俊(jun)墻(qiang)頭馬上》對(dui)以(yi)出(chu)(chu)身和(he)(he)財產門第(di)為(wei)標準的(de)父母(mu)包辦婚姻制度的(de)進行強有(you)力(li)批判。“聘則(ze)為(wei)妻(qi)，奔(ben)則(ze)為(wei)妾”是(shi)(shi)以(yi)裴尚(shang)書為(wei)代表的(de)封建(jian)家長固守的(de)傳統觀念，裴尚(shang)書不(bu)(bu)顧少(shao)(shao)俊(jun)與千金七年的(de)感情，拆散原(yuan)本幸福美滿的(de)一(yi)(yi)家，他的(de)出(chu)(chu)發點是(shi)(shi)千金是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)不(bu)(bu)明身份的(de)娼妓女子，喜(xi)劇(ju)往(wang)往(wang)體現(xian)在結果(guo)的(de)出(chu)(chu)人意(yi)料，當裴尚(shang)書發現(xian)李(li)千金是(shi)(shi)李(li)總管的(de)女兒后立刻將“聘則(ze)為(wei)妻(qi)，奔(ben)則(ze)為(wei)妾”改為(wei)“曾議親(qin)事(shi)”。白樸(pu)正(zheng)是(shi)(shi)通過李(li)千金大膽潑辣的(de)行為(wei)對(dui)打破傳統觀念的(de)束縛，千金和(he)(he)少(shao)(shao)俊(jun)在歷經(jing)重(zhong)重(zhong)困難(nan)后最(zui)終團(tuan)聚，說(shuo)明只(zhi)要是(shi)(shi)以(yi)愛情為(wei)基礎(chu)的(de)婚姻會(hui)擁有(you)好的(de)結果(guo)。

藝術特色

一部(bu)優(you)秀的(de)(de)(de)戲劇(ju)，要(yao)能具有扣人心(xin)弦的(de)(de)(de)魅力，除了(le)必須設計一個出人意(yi)料(liao)之(zhi)外(wai)的(de)(de)(de)或不易為(wei)觀眾事前就可推測結局的(de)(de)(de)懸(xuan)念之(zhi)外(wai)，它(ta)的(de)(de)(de)故事的(de)(de)(de)開展，情節(jie)的(de)(de)(de)變化，必須波瀾(lan)起伏，跌(die)宕多姿(zi)，切忌平直，同時(shi)還要(yao)合情合理(li)。在這(zhe)些(xie)方面(mian)，《裴少俊墻(qiang)頭(tou)馬上》的(de)(de)(de)作(zuo)者都作(zuo)了(le)恰到好處(chu)的(de)(de)(de)安排。

李(li)千金(jin)逃出家門之后(hou)(hou)，裴少(shao)俊(jun)將她隱(yin)藏(zang)在(zai)自(zi)(zi)己(ji)家中的(de)后(hou)(hou)花園中，一(yi)晃就是七年(nian)，生了一(yi)男一(yi)女(nv)，仍然不敢(gan)參見(jian)父(fu)母(mu)。這段(duan)情節比較新(xin)奇，但(dan)也不是沒(mei)有生活依據的(de)。在(zai)工部尚書這樣(yang)的(de)權貴人家，莊園、別墅既大(da)又多，公子少(shao)爺隱(yin)藏(zang)個把外室，也是可能的(de)。當然，紙是包(bao)不住火的(de)，隱(yin)藏(zang)畢竟不能永(yong)久。裴尚書發現兒媳李(li)千金(jin)的(de)過程，作者安排得自(zi)(zi)然、合理而(er)頗富情趣。并沒(mei)有牽(qian)強(qiang)附會(hui)的(de)感覺。

一(yi)年清明，裴(pei)少(shao)俊陪(pei)母親(qin)到(dao)郊外墳塋(ying)中祭(ji)掃，裴(pei)尚(shang)書因畏風寒留在家中，心中悶倦，便(bian)到(dao)后(hou)花園內(nei)走走。碰(peng)巧，這時少(shao)俊的(de)(de)看門院公(gong)酒后(hou)睡(shui)著(zhu)，裴(pei)尚(shang)書徑直進(jin)入園內(nei)，無(wu)(wu)意之間發現兩個小孩在玩耍，不覺驚奇，順便(bian)一(yi)問，孩子坦然承認自己是(shi)裴(pei)家的(de)(de)兒孫，他感到(dao)蹊蹺(qiao)，闖進(jin)書房，發現了李千金(jin)(jin)。這時，院公(gong)趕來，企圖掩飾；但(dan)李千金(jin)(jin)挺身而出，自知再無(wu)(wu)隱瞞(man)可能，公(gong)然承認自己就是(shi)少(shao)俊的(de)(de)妻(qi)室，孩子是(shi)少(shao)俊的(de)(de)兒女，一(yi)下子把矛盾的(de)(de)雙(shuang)方(fang)引到(dao)面對(dui)(dui)(dui)面的(de)(de)尖銳對(dui)(dui)(dui)立的(de)(de)境地，或(huo)無(wu)(wu)回旋的(de)(de)余(yu)地，猶(you)如(ru)戰(zhan)場上的(de)(de)短(duan)兵(bing)相接，主帥對(dui)(dui)(dui)陣。

這種沖突高潮(chao)的(de)(de)到來，十分的(de)(de)突兀，十分的(de)(de)迅猛(meng)，但又(you)是瓜熟蒂落，水到渠成。也(ye)正因為如(ru)此，就能扣人心弦，具有“抓(zhua)人”的(de)(de)效果。

《裴少俊墻頭馬上(shang)》結構簡練，剪裁得體。它圍繞(rao)李(li)千金、裴少俊的(de)(de)愛(ai)情(qing)線索展開(kai)情(qing)節，干凈(jing)利(li)落，沒有支蔓(man)橫生(sheng)、龐雜紊亂的(de)(de)現象(xiang)，也未令(ling)人感到(dao)單調(diao)乏味。需要重(zhong)點描繪的(de)(de)地方，用濃(nong)墨重(zhong)染，可以(yi)省略之處，則作(zuo)必要的(de)(de)砍削。在時間(jian)與空間(jian)的(de)(de)調(diao)度方面，進行了靈活的(de)(de)跳躍。

作品評價

明(ming)代戲曲家孟(meng)稱(cheng)舜《柳枝集》眉批：“昔人(ren)評其（白樸）詞如大(da)鵬之(zhi)起(qi)北溟，奮翼凌(ling)乎(hu)九(jiu)霄，有(you)一舉萬里之(zhi)志。而此劇瀟灑俊麗，又是一種。”“《梧桐(tong)雨》摹寫明(ming)皇、玉環得意、失(shi)意之(zhi)狀，悲慟動人(ren)。《墻頭馬上》說佳人(ren)求偶處，亦(yi)自(zi)奕奕神動，真大(da)家手筆也。”

明(ming)代戲曲(qu)(qu)理論批評家沈(shen)德(de)符《萬歷野獲編(bian)》卷二(er)十五：“《伯梅香》、《倩女離(li)魂》、《墻頭馬上》等曲(qu)(qu)，非不輕俊，然不出(chu)房幃窠(ke)臼，以《西(xi)廂》例(li)之可也。”

當代(dai)北京大學中(zhong)文(wen)系教(jiao)授袁行(xing)霈《中(zhong)國文(wen)學史》：“她（李千金）敢于把封建道德和封建倫(lun)理(li)，統(tong)統(tong)扔到腦后，理(li)直(zhi)氣(qi)壯地掌握自己的(de)命運，表(biao)現出(chu)堅毅倔(jue)強(qiang)的(de)個性(xing)。”