基本介紹

越劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《西廂(xiang)記》，有人稱其為(wei)越劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)四大經典(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目之一(yi)，是上海越劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)保留劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目之一(yi)，也是浙江小百花越劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團的(de)經典(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。

該劇(ju)是(shi)根據元人王實甫(fu)的雜(za)劇(ju)《西(xi)廂記》改編而成，講述(shu)唐(tang)貞(zhen)元間(jian)書生(sheng)張生(sheng)，在普(pu)救(jiu)寺邂逅已故崔相國之女鶯鶯，發生(sheng)愛(ai)情的故事。

該劇以歌頌鶯鶯和張珙(gong)的(de)純真愛(ai)情和掙脫封(feng)建禮教桎(zhi)梏的(de)反抗精神(shen)為(wei)主，臺詞保持原著(zhu)的(de)文學特(te)色，典(dian)雅清麗。

角色介紹

越劇《西廂記》中(zhong)主要人(ren)物(wu)有張(zhang)生、崔(cui)鶯鶯、紅娘、崔(cui)夫人(ren)、法本、法聰、歡郎、琴童等。

張生（生）：名張珙，字君瑞，西洛(luo)人，禮部(bu)尚書之子，父(fu)母雙(shuang)亡，家境貧寒，在普救(jiu)寺邂逅崔(cui)鶯鶯，發生愛情。

崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)（旦）：崔相國之女，因相國去世，崔夫人(ren)與鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)扶靈(ling)柩回轉博陵，寄住普救寺(si)，與張生發生愛情。

紅娘：崔鶯(ying)鶯(ying)之婢女，撮合(he)張生(sheng)與崔鶯(ying)鶯(ying)。

崔夫人：崔鶯(ying)鶯(ying)母親，不愿(yuan)將女(nv)兒嫁給張生，多方刁難。

內容介紹

《西(xi)廂記》寫唐貞元間書生(sheng)(sheng)張生(sheng)(sheng)，在(zai)普(pu)救寺邂逅已故崔(cui)相國之(zhi)(zhi)女鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)，發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)愛情(qing)。時(shi)河橋(qiao)守將(jiang)孫(sun)飛虎兵(bing)圍普(pu)救寺，強(qiang)索(suo)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)為妻，崔(cui)夫人當眾許愿：有退得(de)賊兵(bing)者以鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)許之(zhi)(zhi)，張生(sheng)(sheng)馳函好友(you)白馬將(jiang)軍杜確發(fa)(fa)兵(bing)解(jie)圍。然崔(cui)夫人嫌張貧寒而賴婚，張生(sheng)(sheng)相思成(cheng)疾，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)在(zai)侍(shi)婢紅(hong)娘撮合下，夜奔西(xi)廂探慰張生(sheng)(sheng)，事為崔(cui)夫人發(fa)(fa)覺，拷問(wen)紅(hong)娘，紅(hong)娘據實以告。夫人不得(de)已而將(jiang)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)許配張生(sheng)(sheng)，但又借口不招白衣女婿，迫張上京趕考，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與張生(sheng)(sheng)滿懷離愁而別。

獲獎記錄

2010    第三(san)屆    中國戲(xi)劇節大獎    浙(zhe)江小(xiao)百花越劇團(tuan)    （獲獎）    

? 2009    中國(guo)戲曲(qu)學(xue)會金盾(dun)獎    浙江(jiang)小百花越(yue)劇團    （獲獎）    

? 1994    第四屆    文(wen)華獎    浙江小百花(hua)越(yue)劇團  （獲(huo)獎）    

? 1993-06    中國戲(xi)曲學(xue)會獎    浙江小百花越劇團    （獲獎）    

? 1954    第一屆    華東區戲(xi)曲觀摩演出大會劇本一等獎(jiang)    上海越劇院(yuan) （獲(huo)獎(jiang)）    

鑒賞評價

藝術鑒賞

上版

人物造型

20世紀50年代，上(shang)(shang)海越劇院對該劇的(de)(de)(de)(de)改(gai)編(bian)，忠(zhong)實于原著(zhu)，以歌頌鶯鶯和(he)張珙的(de)(de)(de)(de)純(chun)真愛情(qing)和(he)掙脫封建禮教(jiao)桎梏的(de)(de)(de)(de)反(fan)抗精神(shen)為主，一改(gai)以往舞(wu)臺上(shang)(shang)常(chang)見的(de)(de)(de)(de)以紅(hong)(hong)娘為主角的(de)(de)(de)(de)藝術處理。演員表(biao)演細膩傳神(shen)，鶯鶯的(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)、矜持，張珙的(de)(de)(de)(de)誠摯、瀟灑，紅(hong)(hong)娘的(de)(de)(de)(de)熱(re)心、機靈，崔夫人的(de)(de)(de)(de)古板、頑固，都刻劃得很生動(dong)，是袁雪芬、徐玉蘭(lan)、呂瑞英的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作之一。

在張(zhang)(zhang)生(sheng)與(yu)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)相見后(hou)，夜間酬韻，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)(zhang)生(sheng)酬唱互答，暗結情愫(su)，此(ci)為一(yi)(yi)通(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)；張(zhang)(zhang)生(sheng)解孫飛(fei)虎(hu)之圍，崔夫(fu)人佛殿許婚(hun)，使得(de)(de)二人情感(gan)明朗化，可(ke)謂靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)二通(tong)；張(zhang)(zhang)生(sheng)以琴探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情之所向，惹(re)得(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)心意顛倒，此(ci)為靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)三(san)通(tong)。雖然三(san)通(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)，可(ke)是每次卻(que)都受(shou)到阻礙：一(yi)(yi)通(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)姻緣未成為紅(hong)娘(niang)所阻斷；二通(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)卻(que)被崔夫(fu)人棒打鴛鴦；三(san)通(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)總該(gai)花結并蒂了(le)吧，卻(que)有(you)了(le)賴簡這(zhe)一(yi)(yi)折，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)無法(fa)跨越禮教一(yi)(yi)關。三(san)次情感(gan)的(de)起落使得(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)情感(gan)一(yi)(yi)點點遞進升(sheng)溫，這(zhe)樣的(de)感(gan)情進展得(de)(de)自然而然、毫(hao)不突(tu)兀，因此(ci)在之后(hou)紅(hong)娘(niang)向鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)表白心跡鼓(gu)勵鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)追尋愛(ai)情以后(hou)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)勇敢地接納了(le)張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)情感(gan)。

劇中(zhong)(zhong)思(si)(si)想斗(dou)爭最為復雜(za)的(de)(de)(de)(de)是(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，她(ta)生長于一個“無犯法(fa)之男、再(zai)婚(hun)之女”的(de)(de)(de)(de)家庭，崔夫(fu)人治家嚴謹，即使三尺男童也(ye)不能(neng)隨便進入內堂，這是(shi)劇本一開始就(jiu)(jiu)設定的(de)(de)(de)(de)基調(diao)。要她(ta)接受一位男性的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)就(jiu)(jiu)意味著(zhu)托付終身，且“無媒(mei)茍合”與鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)所受的(de)(de)(de)(de)道德教(jiao)(jiao)育是(shi)完全(quan)對立的(de)(de)(de)(de)，選擇(ze)情(qing)(qing)感(gan)還(huan)是(shi)依從(cong)禮教(jiao)(jiao)，何去何從(cong)，對崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)來(lai)說是(shi)件太過糾結的(de)(de)(de)(de)事情(qing)(qing)。鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)與張(zhang)生的(de)(de)(de)(de)交往越多(duo)、情(qing)(qing)感(gan)越深(shen)，那她(ta)的(de)(de)(de)(de)思(si)(si)想斗(dou)爭就(jiu)(jiu)越激烈，因此(ci)(ci)，以“禮”的(de)(de)(de)(de)束縛更能(neng)夠烘托出“情(qing)(qing)”的(de)(de)(de)(de)熾烈。由此(ci)(ci)可見，《西廂記(ji)》中(zhong)(zhong)崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)變化與思(si)(si)想斗(dou)爭是(shi)本劇的(de)(de)(de)(de)重(zhong)中(zhong)(zhong)之重(zhong)。

紅娘(niang)是越劇《西廂記》中的(de)(de)(de)重要(yao)人(ren)物之一(yi)，她活潑(po)、機敏(min)、聰慧、狡黠(xia)，有(you)一(yi)副(fu)俠義心腸(chang)，沒有(you)她，鶯鶯與張(zhang)(zhang)生(sheng)也就(jiu)只(zhi)是兩個(ge)(ge)(ge)(ge)擦肩而過(guo)的(de)(de)(de)癡(chi)男(nan)怨女罷了。“上版”安排(pai)了一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)活潑(po)的(de)(de)(de)捕蝶侍女的(de)(de)(de)出(chu)(chu)場，那(nei)個(ge)(ge)(ge)(ge)活潑(po)的(de)(de)(de)小紅娘(niang)一(yi)下子就(jiu)呈(cheng)現在了觀眾眼前，但是這(zhe)樣的(de)(de)(de)紅娘(niang)還有(you)另一(yi)面，向方丈詢問法事情況的(de)(de)(de)紅娘(niang)是“舉止甚端(duan)莊，全不(bu)見半點兒輕狂”。就(jiu)是這(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)端(duan)莊的(de)(de)(de)小紅娘(niang)在禪房外為張(zhang)(zhang)生(sheng)所(suo)攔，雖然說(shuo)了簡短的(de)(de)(de)幾句，卻(que)句句不(bu)離(li)“非禮勿言(yan)”這(zhe)樣的(de)(de)(de)“古訓”，訓得張(zhang)(zhang)生(sheng)啞口無言(yan)。單(dan)一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)出(chu)(chu)場就(jiu)從三個(ge)(ge)(ge)(ge)不(bu)同側面表現了小紅娘(niang)的(de)(de)(de)性格(ge)，使這(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)人(ren)物變(bian)得豐滿(man)、有(you)特(te)點。

情節賞析

“上版”將(jiang)全劇將(jiang)原著5本19折的(de)(de)(de)(de)(de)篇(pian)幅，編成10個(ge)(ge)場面加個(ge)(ge)長亭(ting)分別的(de)(de)(de)(de)(de)尾聲，從張(zhang)生“驚艷”和崔鶯鶯“臨去秋波那一轉”切入(ru)，再由“酬(chou)韻”作為(wei)“驚艷”的(de)(de)(de)(de)(de)延續橫向(xiang)(xiang)展開(kai)，緊接著就是崔夫人當眾(zhong)許(xu)婚和張(zhang)生仗義扶危(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)“寺警”。正在張(zhang)、崔從美麗(li)邂逅(hou)向(xiang)(xiang)終成眷屬(shu)突飛猛(meng)進的(de)(de)(de)(de)(de)當口，忽(hu)遭“賴婚”，跌(die)入(ru)“山(shan)窮水(shui)復疑無路”的(de)(de)(de)(de)(de)低谷。為(wei)之(zhi)不平的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)娘為(wei)張(zhang)、崔的(de)(de)(de)(de)(de)愛情持續發展轉入(ru)“地下”，劇情由此(ci)縱向(xiang)(xiang)深入(ru)到(dao)“琴心”、“鬧簡”、“傳書”、“賴簡”、“寄方(fang)”直(zhi)至“拷紅(hong)”。

“寄方”這(zhe)場戲十分出(chu)(chu)彩，它對(dui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)在(zai)邁出(chu)(chu)人(ren)(ren)(ren)生關(guan)鍵一步之時的(de)(de)(de)心(xin)理負重(zhong)與性(xing)(xing)格矛盾(dun)表現得(de)回環(huan)往復，忽翕忽張，搖曳多姿。一開(kai)(kai)場，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)對(dui)賴簡引(yin)起(qi)張生病(bing)倒深感(gan)內疚，同(tong)(tong)時抱怨張生不(bu)懂自(zi)己心(xin)事，于是欲以兄(xiong)妹名份(fen)探望張生。由(you)于紅娘(niang)的(de)(de)(de)到來(lai)(lai)(lai)，她(ta)(ta)沒有(you)去(qu)成，這(zhe)是一個(ge)周折。在(zai)得(de)知張生病(bing)重(zhong)時，她(ta)(ta)情(qing)(qing)(qing)(qing)急之下借開(kai)(kai)藥(yao)方為名自(zi)定佳期，這(zhe)是個(ge)更(geng)為大膽的(de)(de)(de)舉動(dong)。接著，崔夫人(ren)(ren)(ren)要她(ta)(ta)等鄭恒來(lai)(lai)(lai)完婚(hun)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)憤(fen)懣不(bu)已，決意沖(chong)破羅網。然而(er)她(ta)(ta)并沒有(you)采取(qu)行(xing)動(dong)，卻(que)要等待去(qu)送“藥(yao)方”的(de)(de)(de)紅娘(niang)回來(lai)(lai)(lai)商量，這(zhe)又(you)是一個(ge)周折。紅娘(niang)來(lai)(lai)(lai)了(le)，一向背人(ren)(ren)(ren)行(xing)事的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)又(you)不(bu)肯啟齒，忽然違心(xin)地說(shuo)要去(qu)睡了(le)，這(zhe)再是一個(ge)周折。知道小(xiao)姐秘密(mi)的(de)(de)(de)紅娘(niang)坦誠直言，使鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)終于明(ming)白(bai)這(zhe)位崔夫人(ren)(ren)(ren)派來(lai)(lai)(lai)“行(xing)監坐守”的(de)(de)(de)貼(tie)身丫(ya)頭，原來(lai)(lai)(lai)是成其美事的(de)(de)(de)同(tong)(tong)情(qing)(qing)(qing)(qing)支持(chi)者(zhe)。于是她(ta)(ta)開(kai)(kai)始行(xing)動(dong)，但少女要去(qu)會情(qing)(qing)(qing)(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)羞(xiu)澀、怯弱、忐(tan)忑(te)又(you)使她(ta)(ta)行(xing)而(er)又(you)止、欲進還退。這(zhe)一步是那么得(de)不(bu)易跨出(chu)(chu)，但鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)終于還是跨出(chu)(chu)了(le)。“寄方”成為揭示(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)性(xing)(xing)格發展的(de)(de)(de)重(zhong)場戲。它工筆(bi)精繪，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)情(qing)(qing)(qing)(qing)，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)戲，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)具(ju)體(ti)性(xing)(xing)、復雜性(xing)(xing)和真實性(xing)(xing)，令(ling)人(ren)(ren)(ren)信服，令(ling)人(ren)(ren)(ren)同(tong)(tong)情(qing)(qing)(qing)(qing)，令(ling)人(ren)(ren)(ren)共鳴，對(dui)于彰顯作品的(de)(de)(de)思想意義(yi)、加(jia)強鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)形象塑造的(de)(de)(de)效果，是顯而(er)易見(jian)的(de)(de)(de)。

越劇《西廂(xiang)記》改編本用(yong)了(le)“舍(she)棄(qi)法”，即以”長亭分別(bie)”作為全劇的(de)(de)結束。它遵照原著精神，著力渲染(ran)了(le)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和張(zhang)生難舍(she)難分的(de)(de)深(shen)摯情(qing)意，并將(jiang)他(ta)(ta)們與崔(cui)夫人的(de)(de)對立與沖突貫穿到底。越劇《西廂(xiang)記》著重表現鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、張(zhang)生對崔(cui)夫人通(tong)試(shi)的(de)(de)不滿。由(you)于木已(yi)成舟，崔(cui)夫人不得已(yi)答應將(jiang)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)許配(pei)張(zhang)生，但要張(zhang)生立即上京赴考取得功(gong)名，因為“我(wo)家三代(dai)不招(zhao)白衣女婿(xu)”。對此，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、張(zhang)生雖沒有當面抗爭(zheng)，但內心(xin)深(shen)為不滿。兩人話別(bie)時，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)黯然神傷(shang)地說：“我(wo)未送行先防你去，你未登程先約歸期”，張(zhang)生忿然說：“卻不料(liao)合歡(huan)未已(yi)愁(chou)相繼，頃刻間拆散鴛鴦分兩地”，對活(huo)生生拆散他(ta)(ta)們的(de)(de)崔(cui)夫人加以控訴。

另外(wai)，越劇(ju)《西(xi)廂記》還(huan)表(biao)現出(chu)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)對(dui)愛情的(de)(de)追求勝過功名(ming)富貴。崔夫(fu)人對(dui)張生講得(de)很清楚，他(ta)得(de)官回來才能與鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)成親(qin)，否(fou)則(ze)休(xiu)來見她母女(nv)。而鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)態度截然相(xiang)反：“若(ruo)能夠(gou)長(chang)相(xiang)守花(hua)開并蒂，不勝似輕別離狀元及第”，叮(ding)囑張生“你卻休(xiu)要金榜(bang)無(wu)名(ming)誓不歸(gui)”，強烈(lie)的(de)(de)對(dui)照(zhao)，尖銳的(de)(de)對(dui)立，烘托(tuo)出(chu)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)對(dui)功名(ming)的(de)(de)輕視，這(zhe)無(wu)疑是她叛(pan)逆精神的(de)(de)精彩(cai)一筆。鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)送走了(le)張生，他(ta)們(men)的(de)(de)命運(yun)將會(hui)如何，戲并沒(mei)有作(zuo)出(chu)交代。這(zhe)沒(mei)有解決(jue)的(de)(de)戲劇(ju)矛盾留給(gei)了(le)人們(men)深長(chang)的(de)(de)懸念。這(zhe)種舍棄“大(da)團圓”的(de)(de)結局，在主題思(si)想(xiang)上(shang)比原著(zhu)顯得(de)更突出(chu)。

戲文賞析

“上(shang)版”的(de)越劇《西廂(xiang)記》臺詞(ci)保持原著的(de)文學特色(se)，典雅清麗，唱(chang)詞(ci)頗多存留原曲牌體的(de)格(ge)律，唱(chang)腔(qiang)上(shang)有(you)較多的(de)出新。

該(gai)劇(ju)大幅(fu)度精煉了(le)劇(ju)情與語言(yan)，并且摒棄了(le)王實甫《西廂(xiang)記》中些與現(xian)代(dai)脫節的詞(ci)匯。在張(zhang)(zhang)生(sheng)初見鶯(ying)鶯(ying)后曾向紅(hong)娘(niang)自(zi)我介紹，希望能夠(gou)牽線搭(da)橋(qiao)得與鶯(ying)鶯(ying)再(zai)見，受(shou)到紅(hong)娘(niang)的奚落后，張(zhang)(zhang)生(sheng)感嘆：“聽(ting)說罷(ba)，心(xin)惆悵，一天愁鎖眉尖上(shang)”是對原文(wen)“聽(ting)說罷(ba)心(xin)懷悒(yi)悒(yi)，把一天愁都撮在眉尖上(shang)”的改編，這一段在王實甫劇(ju)本中使用(yong)了(le)【哨遍】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】五個曲牌(pai)完(wan)成，上(shang)海(hai)越(yue)劇(ju)院將其(qi)“濃縮為(wei)十三句唱詞(ci)，為(wei)了(le)反映張(zhang)(zhang)生(sheng)心(xin)理的遞進變化(hua)特意調整(zheng)了(le)曲速，把張(zhang)(zhang)生(sheng)從思慕小姐到埋怨紅(hong)娘(niang)，一副抓耳撓腮(sai)的情態展(zhan)現(xian)得栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。

越(yue)劇(ju)(ju)《西(xi)廂記(ji)》是(shi)一(yi)出典(dian)雅清麗的(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)，也是(shi)一(yi)出意(yi)趣豐(feng)富(fu)(fu)的(de)(de)抒情(qing)(qing)喜劇(ju)(ju)。主(zhu)要人物(wu)(wu)鶯鶯和張生都出口成(cheng)詩(shi)，情(qing)(qing)感(gan)(gan)豐(feng)富(fu)(fu)，具有詩(shi)人的(de)(de)才氣。劇(ju)(ju)本唱(chang)詞(ci)文(wen)采(cai)斐然(ran)，長句短句錯落。為表(biao)現劇(ju)(ju)本中鶯鶯張生的(de)(de)多次吟(yin)詩(shi)、相互酬和，藝術家(jia)們覺得越(yue)劇(ju)(ju)的(de)(de)現有曲調不足(zu)以傳達(da)其情(qing)(qing)致韻味，于是(shi)創造了節奏自由、如續如連的(de)(de)“吟(yin)詩(shi)調”。這(zhe)種“吟(yin)詩(shi)調”還運用于人物(wu)(wu)唱(chang)腔中，與人物(wu)(wu)的(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)(qing)、詩(shi)詞(ci)的(de)(de)意(yi)境(jing)、全劇(ju)(ju)的(de)(de)風格合拍(pai)熨(yun)貼(tie)，形成(cheng)了越(yue)劇(ju)(ju)《西(xi)廂記(ji)》音樂唱(chang)腔的(de)(de)一(yi)個顯著特色。

越劇《西(xi)廂記》的(de)(de)念(nian)白十分講(jiang)究，演員(yuan)若是(shi)稍有差池，其(qi)表演的(de)(de)人物(wu)便會走樣(yang)，戲的(de)(de)神韻便會迷失。這(zhe)就要求表演者首(shou)先需(xu)要準(zhun)確解讀臺(tai)詞，情(qing)得言外之意(yi)(yi)，挖掘人物(wu)潛在心(xin)境，把(ba)準(zhun)人物(wu)內心(xin)意(yi)(yi)念(nian)；其(qi)次需(xu)要把(ba)握人物(wu)心(xin)理節奏(zou)，恰當掌(zhang)握念(nian)白的(de)(de)強(qiang)(qiang)弱快(kuai)慢節奏(zou)；再次要注意(yi)(yi)語氣，聲調的(de)(de)表現因人而(er)異，因事而(er)異，因情(qing)而(er)異，要具有很強(qiang)(qiang)的(de)(de)分寸(cun)感。這(zhe)些見(jian)功力的(de)(de)念(nian)白，無論對人物(wu)形(xing)象的(de)(de)傳神寫照還(huan)是(shi)對該劇所(suo)要達到的(de)(de)甚劇效果都(dou)有極(ji)為重要的(de)(de)作用(yong)。

浙版

浙江小百花越劇(ju)團改編(bian)的(de)(de)越劇(ju)《西(xi)廂記》主題明確、節奏緊湊，意境(jing)優美，浪漫色彩(cai)濃郁(yu)。這(zhe)一(yi)版為張生這(zhe)個人物設計了(le)較多唱(chang)段(duan)。劇(ju)本沒有用幕、場(chang)、折(zhe)這(zhe)樣的(de)(de)連綴(zhui)方式(shi)，而是通過可舞臺(tai)的(de)(de)轉動來完成時空(kong)的(de)(de)交換，一(yi)氣呵成。同時，劇(ju)本設計了(le)幾(ji)處伴唱(chang)和集(ji)體表演用于連綴(zhui)劇(ju)情，減少了(le)對空(kong)間道(dao)具(ju)的(de)(de)依賴，突出(chu)了(le)該劇(ju)的(de)(de)優美意境(jing)。

相(xiang)比較“上版”，河(he)北(bei)大學宋(song)史研究中(zhong)心(xin)博士研究生(sheng)(sheng)李瀟(xiao)認為(wei)，“浙版”更多地兼顧到(dao)時代(dai)特點，在唱(chang)詞中(zhong)融(rong)入了(le)一些現(xian)(xian)代(dai)元素。如“賴婚(hun)”后(hou)，張生(sheng)(sheng)沮喪、懊(ao)惱的一段唱(chang)腔里這樣寫道：“我(wo)有(you)(you)(you)心(xin)、她(ta)(ta)有(you)(you)(you)意，老夫(fu)人廊下(xia)許(xu)婚(hun)成(cheng)契機??靈魂(hun)不(bu)(bu)附神無(wu)(wu)主，奈不(bu)(bu)何腳下(xia)遍地是荊棘”。而原著文為(wei)“（末跪紅科）小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)為(wei)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姐，晝(zhou)夜(ye)忘餐廢寢，魂(hun)勞夢(meng)斷，常忽忽如有(you)(you)(you)所(suo)失。自(zi)寺中(zhong)一見，隔墻酬和(he)，迎風待月，受(shou)無(wu)(wu)限之(zhi)苦楚(chu)。甫能得(de)成(cheng)就(jiu)婚(hun)姻，夫(fu)人變了(le)卦(gua)，使小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)智竭思窮，此事幾(ji)時是了(le)！小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)娘子怎生(sheng)(sheng)可(ke)憐小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)，將此意申與小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姐，知(zhi)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)之(zhi)心(xin)。就(jiu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)娘子前解下(xia)腰間之(zhi)帶(dai)，尋個自(zi)盡。”諸如“我(wo)有(you)(you)(you)心(xin)、她(ta)(ta)有(you)(you)(you)意”“靈魂(hun)不(bu)(bu)附神無(wu)(wu)主”比較符合現(xian)(xian)代(dai)語言(yan)特點。

從原著(zhu)本意來(lai)講，張生的(de)(de)思想軌跡(ji)還是較(jiao)為簡單的(de)(de)，從他在西廂(xiang)以詩(shi)(shi)挑逗鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)那一刻起就已經將詩(shi)(shi)禮道德拋諸腦后(hou)了(le)，他在紅娘、老夫人以及(ji)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)反復中一次(ci)又一次(ci)地(di)由欣喜(xi)到(dao)熱望落空(kong)，可以用起伏來(lai)概(gai)括張生的(de)(de)情感(gan)。“浙版(ban)”改編的(de)(de)越劇《西廂(xiang)記》削減(jian)了(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)大段戲份，改變了(le)整個劇作結構。浙版(ban)的(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)更像(xiang)是為了(le)烘托張生的(de)(de)擺設，缺乏對鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情感(gan)遞進的(de)(de)展現空(kong)間，只留了(le)幾個唱段，卻也不(bu)是反映鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情感(gan)變化的(de)(de)部分。相比較(jiao)“上(shang)版(ban)”越劇《西廂(xiang)記》中卻給了(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)相當(dang)多的(de)(de)戲份來(lai)發揮。

“上(shang)版”《西廂(xiang)記》中(zhong)“琴心”一場戲(xi)是該劇的(de)(de)(de)(de)(de)一個小高(gao)潮，既(ji)是張生與紅娘設計試(shi)探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)心意的(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)，又(you)是鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)內心獨(du)白的(de)(de)(de)(de)(de)昭示，這里為鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)設計了(le)大(da)段的(de)(de)(de)(de)(de)唱詞，把對(dui)母親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)怨懟(dui)、對(dui)張生的(de)(de)(de)(de)(de)愛戀以(yi)及(ji)對(dui)禮教的(de)(de)(de)(de)(de)畏(wei)懼統(tong)統(tong)告(gao)訴觀(guan)眾，這樣(yang)就對(dui)后面(mian)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)糾結(jie)斗(dou)爭(zheng)以(yi)及(ji)對(dui)勇敢地邁(mai)出婚姻(yin)自由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)步伐給予了(le)合乎邏輯和情(qing)(qing)理的(de)(de)(de)(de)(de)鋪墊。而“浙版”僅保留(liu)了(le)“琴心”中(zhong)張生詠誦的(de)(de)(de)(de)(de)唱段，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)部分卻都刪減掉了(le)。根據“浙版”的(de)(de)(de)(de)(de)劇情(qing)(qing)安(an)排，老(lao)夫人賴婚后，紅娘傳了(le)張生一道會親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)柬帖給鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)看見了(le)就私下約(yue)張生“隔(ge)墻花影(ying)動(dong)、疑是玉人來”，李(li)瀟認為，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)也未免太過隨便了(le)，見面(mian)后又(you)賴掉，更像玩弄張生感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)女子，根本無從感受(shou)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在情(qing)(qing)感與禮教二者間的(de)(de)(de)(de)(de)徘徊。

相比較“上版(ban)”對(dui)于(yu)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)這(zhe)(zhe)個人(ren)(ren)物形象的(de)(de)豐滿、有(you)特(te)點，“浙版(ban)”的(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)出(chu)(chu)場僅是(shi)(shi)小姐鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)跟班侍女，直到張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)追著鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)為(wei)(wei)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)攔(lan)下(xia)才有(you)了(le)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)正色批評張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)一段。關于(yu)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)為(wei)(wei)什么會從阻礙張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)、鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)戀(lian)情(qing)(qing)的(de)(de)監(jian)督員(yuan)角色發展成為(wei)(wei)撮合他二(er)人(ren)(ren)終(zhong)成眷屬的(de)(de)“媒(mei)人(ren)(ren)”，“上版(ban)”紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)在搶白張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)時還只是(shi)(shi)覺得(de)他傻，酬韻時，紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)就大致感覺出(chu)(chu)小姐的(de)(de)脈脈情(qing)(qing)愫(su)，以夜深為(wei)(wei)由，拉(la)小姐回房了(le)，沒(mei)有(you)讓(rang)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)情(qing)(qing)愫(su)繼續發展。直到張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)備下(xia)書信擊退孫(sun)飛虎時紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)對(dui)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)態(tai)度(du)才有(you)一定的(de)(de)改觀。直到老夫(fu)人(ren)(ren)賴了(le)婚，讓(rang)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)送(song)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)回去，這(zhe)(zhe)個“書呆子(zi)”經受了(le)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)打擊要自盡(jin)，一下(xia)子(zi)激起了(le)小紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)俠義之(zhi)心，此事(shi)之(zhi)后，紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)轉變顯(xian)得(de)如此理所應當。在“浙版(ban)”《西廂記》中紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)前后轉化反而(er)表(biao)現(xian)得(de)沒(mei)有(you)這(zhe)(zhe)么到位(wei)，尤(you)其(qi)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)被(bei)賴婚后，紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)表(biao)現(xian)得(de)更(geng)多的(de)(de)是(shi)(shi)惋惜(xi)和(he)憐憫，那種(zhong)(zhong)對(dui)老夫(fu)人(ren)(ren)行事(shi)方式的(de)(de)不認(ren)可卻沒(mei)體現(xian)出(chu)(chu)來。

社會評價

上海越劇(ju)(ju)院排(pai)演(yan)的(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)《西廂(xiang)記》對原著(zhu)的(de)(de)(de)思想內容把握得(de)非常深(shen)刻，不愧是禁得(de)起幾(ji)十年(nian)考驗和(he)品味的(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)經典。浙江小百花(hua)越劇(ju)(ju)團排(pai)演(yan)的(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)《西廂(xiang)記》時代感(gan)更強，過于重視(shi)藝術表現(xian)形式(shi)，雖然全(quan)新的(de)(de)(de)舞臺設(she)計(ji)和(he)夢幻(huan)意境(jing)吸引了很(hen)多(duo)戲(xi)迷(mi)的(de)(de)(de)眼光，但人(ren)物的(de)(de)(de)情感(gan)脈(mo)絡以及事件的(de)(de)(de)發展邏輯都存在(zai)不少紕漏。（河(he)北大學宋(song)史研究中心博士研究生李(li)瀟(xiao)）

（越劇(ju)《西(xi)廂記》）一(yi)環(huan)緊扣一(yi)環(huan)，圍繞(rao)“情(qing)”字展開接二連(lian)三的(de)戲劇(ju)沖突，戲越到后來，越引人(ren)入(ru)勝，越耐人(ren)尋味，真可謂“大(da)手筆(bi)”加上“十年(nian)磨一(yi)劍”的(de)杰(jie)作！……像(xiang)這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)藝術精品、這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)演藝人(ren)才、這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)敬業精神，不可多(duo)得，非得不可。（劇(ju)作家李惠康）

慎重而(er)又積極、尊(zun)重而(er)不拘泥，創(chuang)造而(er)不變原著的(de)(de)精神實質，這是(shi)“上越”《西廂記(ji)》的(de)(de)成功之處(chu)，對(dui)于(yu)當今改編名(ming)著同(tong)樣具有借鑒(jian)意義。（上海(hai)越劇院(yuan)前院(yuan)長尤伯鑫）

越劇《西廂(xiang)記》是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)卷精致的(de)工筆(bi)畫。其(qi)中的(de)每一(yi)(yi)(yi)(yi)個場(chang)面，都是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅優美動(dong)人(ren)(ren)的(de)畫面；人(ren)(ren)物的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)舉一(yi)(yi)(yi)(yi)動(dong)、一(yi)(yi)(yi)(yi)顰一(yi)(yi)(yi)(yi)笑，風情萬種(zhong)，耐(nai)人(ren)(ren)品味。《西廂(xiang)記》是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)出心理劇，是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)古代(dai)青(qing)年男女戀(lian)愛(ai)時(shi)的(de)心理博弈，四位主(zhu)要人(ren)(ren)物的(de)心理活(huo)(huo)動(dong)和思維，細膩而復(fu)雜，活(huo)(huo)躍而豐富，人(ren)(ren)物之間的(de)矛盾(dun)沖突，扣人(ren)(ren)心弦。《西廂(xiang)記》又(you)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部典(dian)型(xing)的(de)中國(guo)式歌劇，一(yi)(yi)(yi)(yi)部詩化的(de)歌舞劇，許多(duo)著名(ming)唱(chang)(chang)段都成為越劇的(de)經典(dian)唱(chang)(chang)段，令人(ren)(ren)百聽不厭。（越劇演員、國(guo)家一(yi)(yi)(yi)(yi)級演員方亞芬(fen)）

30年來，浙江小百花越劇團“詩(shi)化(hua)越劇巔峰之作”《西廂記》被稱為是“最好的”改(gai)編(bian)演出。（中(zhong)國網(wang)）

傳播影響

演出情況

時間 主(zhu)題(ti) 地點 主(zhu)演(yan)

1952年8月 芳(fang)(fang)華(hua)越(yue)劇團演出 中國上海(hai)麗都大(da)戲院 許(xu)金彩(cai)、尹(yin)桂芳(fang)(fang)

1953年(nian)11月23日 招(zhao)待朝鮮民(min)主主義人民(min)共和國(guo)首相金日成 中國(guo)北京中南(nan)海懷仁堂 袁雪芬、范瑞娟(juan)

1954年3月 公(gong)演 中國上海長江劇場(chang) 呂瑞英、范瑞娟

1954年(nian)(nian)10月 國(guo)慶(qing)5周年(nian)(nian)觀禮劇目 中(zhong)國(guo)北京 ----------

1954年(nian)11月 華東(dong)區(qu)戲曲觀(guan)摩演出大會 中國(guo)上海 范(fan)瑞娟、傅全香

1955年夏 出(chu)訪民主(zhu)(zhu)德(de)國和蘇聯 前(qian)民主(zhu)(zhu)德(de)國、前(qian)蘇聯 袁雪芬、徐玉蘭

1960年(nian)12月(yue) ---------- 中(zhong)國(guo)香(xiang)港 ----------

2013年5月 CCTV空中劇院 中國 方(fang)亞芬、錢惠麗

2013年10月8-9日 《西廂記(ji)》創排(pai)30周年傳承演出 中國(guo)北京長安大戲院(yuan) 蔡浙飛、周艷、朱丹萍

衍生作品

1987年7月至(zhi)10月，越劇《西廂記》由上海(hai)電視臺攝制(zhi)成4集(ji)電視連續劇，由許諾(nuo)導演，分中(zhong)、青(qing)年兩套演員拍攝。中(zhong)年組(zu)由金采風飾鶯(ying)鶯(ying)、呂瑞英(ying)飾紅娘(niang)、劉(liu)覺飾張(zhang)珙(gong)、張(zhang)桂鳳飾崔夫人；青(qing)年組(zu)由華怡青(qing)飾鶯(ying)鶯(ying)、陳(chen)穎飾紅娘(niang)、裴(pei)燕飾張(zhang)珙(gong)、郁(yu)利群飾崔夫人。

2015年，上海越劇院(yuan)演出(chu)的(de)(de)首部3D越劇電影《西廂記》制(zhi)作完成，由方(fang)亞芬、錢(qian)惠麗、張(zhang)詠梅主(zhu)演，吳(wu)群主(zhu)配，在尊重原(yuan)舞(wu)(wu)臺版的(de)(de)基礎(chu)上，電影保(bao)留(liu)了原(yuan)有(you)風格(ge)與唱(chang)腔，并(bing)根據(ju)電影片長要求，在專(zhuan)家論證的(de)(de)基礎(chu)上進行(xing)進一步(bu)的(de)(de)精煉，舞(wu)(wu)美、服(fu)飾(shi)在舞(wu)(wu)臺版基礎(chu)上根據(ju)電影要求進行(xing)整理(li)、調整。