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主要經歷

少年學藝

由(you)于父(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)嚴司明和母(mu)親(qin)(qin)離(li)異，嚴鳳英在四五歲時(shi)，就(jiu)回到祖父(fu)(fu)(fu)母(mu)居(ju)(ju)住的羅家嶺，學唱了(le)流傳于當地(di)的不少民歌。因為(wei)抗戰爆發，她的父(fu)(fu)(fu)親(qin)(qin)嚴司明也回到家鄉(xiang)，閑居(ju)(ju)無聊時(shi)，教她唱京劇，這使她與戲劇藝術有了(le)接觸。

在她(ta)十來歲時(shi)，同(tong)族中(zhong)曾參(can)加戲(xi)班的(de)(de)嚴(yan)(yan)云高將黃梅戲(xi)帶回了(le)羅(luo)家嶺，他(ta)一面(mian)開鋪謀生，一面(mian)收徒授藝，嚴(yan)(yan)鳳英由此(ci)與黃梅戲(xi)結(jie)下緣分。她(ta)始而偷(tou)偷(tou)學戲(xi)，繼(ji)而拜(bai)嚴(yan)(yan)云高為師傅，正(zheng)式成為他(ta)的(de)(de)女弟子，并學會了(le)《送香(xiang)茶》、《春(chun)香(xiang)鬧學》等傳統戲(xi)中(zhong)的(de)(de)單(dan)折。

從學唱民歌小調，到學唱學演(yan)(yan)黃梅(mei)戲，從四五(wu)(wu)歲到十五(wu)(wu)歲，嚴鳳(feng)英度過了踏上(shang)黃梅(mei)戲表演(yan)(yan)藝術道路的準備時期。

坎坷藝程

1945年春(chun)天，嚴鳳英(ying)在桐城(cheng)練潭張(zhang)家(jia)祠堂第一(yi)(yi)次(ci)登臺(tai)演出(chu)，參演的(de)劇目是《二龍山》。雖然她(ta)在劇中扮演的(de)是一(yi)(yi)個不重(zhong)要(yao)的(de)角色-女(nv)寨(zhai)主佘(she)素貞的(de)丫環，但卻是她(ta)黃(huang)梅戲舞臺(tai)表(biao)演的(de)起點。為此(ci)，她(ta)觸(chu)犯了族規，差點被捆起來淹死，可她(ta)卻沒有放棄這條(tiao)已然邁出(chu)第一(yi)(yi)步(bu)的(de)道路，繼續參加黃(huang)梅戲班的(de)演出(chu)活動，終至離開家(jia)庭，從桐城(cheng)唱到(dao)懷寧、樅陽等外縣，唱到(dao)當時的(de)省會安慶(qing)。

據有(you)關資(zi)料記載(zai)，她(ta)(ta)于(yu)1947年底(di)避走南京(jing)(jing)學習(xi)京(jing)(jing)昆藝術與歌舞，不知情者說她(ta)(ta)此(ci)時失蹤了。其實，在她(ta)(ta)避走途中，由她(ta)(ta)的(de)祖(zu)父護送，曾路經秋浦，在秋浦河兩岸(an)和殷(yin)匯鎮上唱了三個月的(de)黃梅(mei)戲，在嚴(yan)鳳英短(duan)暫的(de)黃梅(mei)戲生涯中，她(ta)(ta)的(de)這段(duan)避走秋浦唱黃梅(mei)的(de)故事(shi)鮮為(wei)人知。

1947年10月，17歲的(de)(de)嚴鳳(feng)(feng)英憑借(jie)靈雀般的(de)(de)歌喉和輕盈舞(wu)姿吸(xi)引了秋(qiu)浦兩岸的(de)(de)百姓，深受大(da)伯大(da)嬸(shen)們的(de)(de)喜愛。嚴鳳(feng)(feng)英是隨她的(de)(de)師父程(cheng)積(ji)善(shan)（貴池(chi)晏塘人）來(lai)到(dao)秋(qiu)浦的(de)(de)，當時(shi)(shi)搭班(ban)唱(chang)(chang)(chang)戲(xi)的(de)(de)還(huan)有(you)銅陵(ling)的(de)(de)桂月娥、桂天賜，殷匯的(de)(de)宋(song)再春、洪連梓等老藝人。先在(zai)高坦一大(da)地主的(de)(de)后(hou)花園(yuan)搭臺(tai)唱(chang)(chang)(chang)，后(hou)在(zai)灌口祠堂里唱(chang)(chang)(chang)，據說(shuo)在(zai)唱(chang)(chang)(chang)《槐(huai)蔭別(bie)》時(shi)(shi)，嚴鳳(feng)(feng)英來(lai)了例假，被(bei)廣大(da)的(de)(de)秋(qiu)浦觀眾(zhong)諒解后(hou)，又深為沒有(you)看到(dao)嚴鳳(feng)(feng)英“別(bie)夫上天”的(de)(de)精彩表演而惋惜。最(zui)后(hou)在(zai)殷匯老街蘇家(jia)當鋪大(da)屋唱(chang)(chang)(chang)，據說(shuo)當時(shi)(shi)票價僅為三角一張（舊幣）。

嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)在(zai)秋(qiu)浦河兩岸(an)前后共唱了三個月，不僅藝高(gao)，人也(ye)好(hao)，肯結(jie)人緣，在(zai)秋(qiu)浦唱戲時(shi)，每(mei)到一(yi)處，還和房東結(jie)了干(gan)媽干(gan)嬸。據還健在(zai)的(de)八旬老人韓(han)發祥回憶，嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)在(zai)殷匯唱戲時(shi)，恰(qia)逢他(ta)結(jie)婚，新(xin)婚之夜，嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)還和當地(di)小姐妹們一(yi)齊鬧新(xin)房，大伯、大嬸們親切(qie)地(di)喊她(ta)“小嚴(yan)(yan)(yan)”或(huo)“紅(hong)六”，她(ta)口(kou)口(kou)聲聲答(da)應得親嫡(di)嫡(di)的(de)像親生女兒一(yi)樣。

隨著舞臺(tai)實踐的不斷豐富，嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)的表(biao)演(yan)(yan)藝術水(shui)平(ping)迅速得以提高。她本來就(jiu)有較好(hao)(hao)的演(yan)(yan)唱天(tian)賦，又虛心向(xiang)前(qian)輩(bei)藝術家學習，她回憶道(dao)：“我到安慶想把戲(xi)演(yan)(yan)好(hao)(hao)，就(jiu)努力學習。那(nei)時學表(biao)演(yan)(yan)，主要靠觀摩，看老(lao)前(qian)輩(bei)在臺(tai)上(shang)一(yi)舉一(yi)動怎么(me)做(zuo)，我就(jiu)一(yi)點(dian)一(yi)滴記在心里，然后照葫蘆畫瓢搬上(shang)舞臺(tai)。因為我是女性，演(yan)(yan)旦角(jiao)戲(xi)的動作要細膩些，像是那(nei)么(me)回事，觀眾(zhong)看得很有味，反映說(shuo)嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)的‘小做(zuo)‘很好(hao)(hao)。”正是憑著這種學習精神，嚴(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)在表(biao)演(yan)(yan)藝術上(shang)嶄露頭角(jiao)。

然(ran)而，在國民黨反動派統治的黑暗社會，藝術上嶄露頭角的嚴鳳(feng)英(ying)非但沒有得到(dao)扶(fu)助(zhu)，反而遭(zao)到(dao)摧殘，她被迫一次(ci)次(ci)地離(li)開(kai)她鐘愛的舞(wu)臺，流落各地，無家可(ke)歸。

一代宗師

1946年，嚴(yan)鳳英來到安慶(qing)市，先在(zai)群樂劇場演出，以《小(xiao)辭店》、《游春(chun)》兩曲(qu)戲轟(hong)動安慶(qing)。

1948年(nian)，社會動蕩不安，不滿20歲的嚴鳳英流落到(dao)上(shang)海，解放前夕(xi)又輾轉(zhuan)到(dao)南京。為生計所迫(po)，嚴鳳英易名嚴岱(dai)峰，先在舞廳伴舞，后結識京昆(kun)(kun)世家甘貢三之子甘律之，學(xue)唱(chang)昆(kun)(kun)曲《游園驚夢》等。嚴鳳英對京昆(kun)(kun)藝(yi)術的刻苦(ku)追求(qiu)，為后來她在黃梅(mei)戲(xi)中的精湛演技奠定了良好(hao)基礎。

1951年，嚴鳳英重返(fan)安慶舞(wu)臺，繼續(xu)在(zai)“群樂劇(ju)(ju)(ju)場”演出(chu)（后改(gai)名為“勝利劇(ju)(ju)(ju)場”），黨派干部和新文(wen)藝(yi)(yi)工作者幫助改(gai)戲改(gai)人改(gai)制(zhi)，使她“接觸新文(wen)藝(yi)(yi)思想”，除演出(chu)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目外，還配合土改(gai)、反霸、抗美援朝、宣傳(chuan)婚姻法等。

1952年夏，她(ta)參加(jia)了(le)安徽省(sheng)暑(shu)期藝(yi)人訓練班，認真(zhen)學習(xi)了(le)中央人民政府《關于戲(xi)曲改革工作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)指示》，思想變化之更大，“舊社會把(ba)我當成草，新(xin)社會把(ba)我當作(zuo)寶(bao)”。解放前(qian)苦難的(de)(de)(de)(de)(de)經歷(li)使她(ta)對(dui)共產(chan)黨、對(dui)新(xin)中國(guo)充滿了(le)感(gan)情，從而(er)也激發了(le)她(ta)積蓄已(yi)久的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創(chuang)造熱(re)情。同年，她(ta)應邀到上海(hai)演出，她(ta)在戲(xi)中所塑造的(de)(de)(de)(de)(de)角色，情感(gan)真(zhen)摯(zhi)，性格鮮明，唱腔(qiang)優美動(dong)人，演出獲得了(le)極大的(de)(de)(de)(de)(de)成功，嚴(yan)鳳英也因此被(bei)上海(hai)觀眾譽為造詣很深的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家。

1953年嚴鳳英調入安(an)徽省黃梅戲(xi)劇(ju)團。

1954年的(de)華(hua)東區戲(xi)曲會演(yan)，是嚴鳳(feng)英事業走向輝煌的(de)重要(yao)一步，這次(ci)匯演(yan)直(zhi)接為(wei)1955年電影《天(tian)仙(xian)配》拍(pai)攝奠(dian)定了(le)基礎。隨著電影的(de)播映，黃梅戲(xi)從安徽省的(de)一個(ge)地方小(xiao)劇種，變成了(le)全國(guo)皆(jie)知的(de)劇種。

從1953年到1965年，她的表(biao)演(yan)藝術(shu)(shu)水平也(ye)不斷騰(teng)躍，既形(xing)(xing)(xing)成(cheng)了(le)(le)(le)獨自(zi)的風格特色(se)，又代表(biao)著當時黃梅戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)藝術(shu)(shu)的最高水平，并對劇種風格的形(xing)(xing)(xing)成(cheng)發生了(le)(le)(le)重要的影(ying)響作用。13年間，嚴鳳英(ying)演(yan)出了(le)(le)(le)50多(duo)個大小(xiao)劇目，尤其(qi)在《天仙配》、《女(nv)駙馬》中塑造的七仙女(nv)、馮素貞的藝術(shu)(shu)形(xing)(xing)(xing)象，已成(cheng)了(le)(le)(le)她的代表(biao)作，也(ye)是黃梅戲(xi)(xi)中的珍品(pin)。

嚴(yan)鳳英的(de)唱腔(qiang)亮麗(li)沙(sha)甜，委婉動聽，韻味(wei)濃郁，吸收京劇、越劇、評劇、評彈、民(min)歌(ge)等(deng)(deng)唱腔(qiang)之長，將(jiang)它們融會貫通，自成一(yi)家，譽(yu)為“嚴(yan)派”，廣為流(liu)傳(chuan)。在短暫(zan)的(de)藝術生命中(zhong)，嚴(yan)鳳英主演的(de)大戲(xi)(xi)有20多個，小戲(xi)(xi)近30個，此外還拍了3部電影，曾多次(ci)與(yu)王(wang)少舫一(yi)起為黨和國家領導人(ren)毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德(de)等(deng)(deng)同(tong)志(zhi)演出，被(bei)田漢同(tong)志(zhi)譽(yu)為“黃梅(mei)戲(xi)(xi)里的(de)梅(mei)蘭芳”，被(bei)國人(ren)稱為黃梅(mei)戲(xi)(xi)的(de)“一(yi)代宗師”。

宕跌情感

一段沒有結果的情感

嚴鳳英的男友是安慶軍區(qu)的業務(wu)骨干(gan)王(wang)兆乾(qian)。王(wang)兆乾(qian)住(zhu)在伯(bo)父(fu)家(jia)，他(ta)的伯(bo)母(mu)是德國人(ren)，伯(bo)父(fu)有錢。

王兆(zhao)乾和嚴鳳(feng)英是一起學跳交誼(yi)舞認(ren)識的(de)。王兆(zhao)乾是個很有才氣的(de)人，1947年(nian)在大別(bie)山時(shi)，即開(kai)(kai)始搜集民間音樂(le)和黃梅(mei)調。1949年(nian)9月，將(jiang)《王貴與李(li)香香》改(gai)編為(wei)黃梅(mei)調上演(yan)，首次為(wei)黃梅(mei)戲改(gai)革探索了道(dao)。他(ta)是《黃梅(mei)戲音樂(le)》的(de)作(zuo)者，50年(nian)代即開(kai)(kai)始研究“儺戲”。

1953年，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)隨安徽省黃梅戲(xi)劇團(tuan)到南京演出《打豬草》，帶了(le)禮(li)物，想去(qu)甘(gan)(gan)家(jia)表(biao)達謝意。王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾(qian)(qian)(qian)不讓她去(qu)，但(dan)嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)堅(jian)(jian)持(chi)要去(qu)。“王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾(qian)(qian)(qian)就(jiu)悄悄跟著去(qu)了(le)，還碰見(jian)了(le)甘(gan)(gan)律之(zhi)。嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)挺大方，給他(ta)(ta)們互相介(jie)紹(shao)(shao)。但(dan)王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾(qian)(qian)(qian)沒睬他(ta)(ta)，甘(gan)(gan)律之(zhi)跟他(ta)(ta)握手，他(ta)(ta)也沒握，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)介(jie)紹(shao)(shao)甘(gan)(gan)律之(zhi)時說(shuo)，這是(shi)我(wo)(wo)過去(qu)的朋友，又(you)一指(zhi)王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾(qian)(qian)(qian)，說(shuo)，這是(shi)我(wo)(wo)現(xian)在的愛人。說(shuo)得(de)很(hen)清(qing)楚(chu)了(le)。但(dan)是(shi)，怒氣難抑的王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾(qian)(qian)(qian)還是(shi)當(dang)場打了(le)她一個(ge)耳(er)光。”說(shuo)起嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)的這段經歷，吳瓊(qiong)很(hen)是(shi)感(gan)慨。個(ge)性剛(gang)烈的嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)不堪受辱，堅(jian)(jian)決與王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾(qian)(qian)(qian)分手了(le)。

這樣以后，兩個(ge)人就分(fen)手了(le)。50年代初，嚴鳳英(ying)生(sheng)(sheng)下第一(yi)個(ge)兒子(zi)王(wang)小亞(ya)，小亞(ya)出(chu)生(sheng)(sheng)前，嚴鳳英(ying)曾托人帶(dai)信給王(wang)兆(zhao)乾，說孩子(zi)要生(sheng)(sheng)了(le)，但王(wang)兆(zhao)乾沒去。嚴鳳英(ying)的師姐(jie)、在(zai)黃(huang)梅戲電影《天仙配(pei)》中扮演“六姐(jie)”的張萍評價嚴鳳英(ying)的特點是性格倔強。那時，嚴鳳英(ying)已(yi)經懷(huai)了(le)身孕，上世(shi)紀50年代初，未婚生(sheng)(sheng)子(zi)要背負巨大(da)的社會(hui)壓(ya)力，但嚴鳳英(ying)并(bing)不在(zai)乎。

一次無疾而終的婚姻

嚴鳳(feng)英為生計在南(nan)(nan)京舞廳(ting)唱歌時，認(ren)識了當時南(nan)(nan)京有名的“甘家大院”的三少爺甘律之。南(nan)(nan)京甘家，居(ju)南(nan)(nan)捕廳(ting)100多年，從(cong)抗戰始至(zhi)解放后，梅蘭芳等(deng)多位梨園英華都是甘貢(gong)三的座上賓，嚴鳳(feng)英曾經在甘家居(ju)住(zhu)，學習“京、昆”藝術。

甘家的三子甘律之(zhi)(zhi)不僅(jin)老生(sheng)、小(xiao)生(sheng)都能唱，還拉(la)得(de)一手好京(jing)(jing)胡。1950年春，他與幾位名票發起“友藝(yi)集”京(jing)(jing)劇(ju)茶座，認識了正流落南(nan)京(jing)(jing)的嚴鳳(feng)(feng)英。“友藝(yi)集”活(huo)動中(zhong)，嚴鳳(feng)(feng)英出演過《御碑亭》等戲(xi)，她曾與甘律之(zhi)(zhi)合作《梅龍鎮》，扮演李(li)鳳(feng)(feng)姐，獲得(de)好評。1951年，嚴鳳(feng)(feng)英回安慶，甘律之(zhi)(zhi)為她購置行(xing)頭，支持她重登(deng)黃(huang)梅戲(xi)舞(wu)臺。1953年夏，嚴鳳(feng)(feng)英隨安徽(hui)省(sheng)黃(huang)梅戲(xi)劇(ju)團到南(nan)京(jing)(jing)，在南(nan)京(jing)(jing)大(da)戲(xi)院公演《打豬草》，為感謝甘家的幫(bang)助，她買了許多禮品去看他們。

兒子王小(xiao)亞(ya)出生(sheng)時(shi)(shi)，陪伴在嚴(yan)(yan)鳳英(ying)身(shen)邊的是甘律(lv)(lv)(lv)之(zhi)(zhi)，王兆乾只是發來(lai)一封電報，祝母子平(ping)安。1954年(nian)，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)和甘律(lv)(lv)(lv)之(zhi)(zhi)結婚了(le)。“這次婚姻有報恩的成分(fen)，畢竟甘律(lv)(lv)(lv)之(zhi)(zhi)給過她很(hen)多幫助，而且(qie)當(dang)時(shi)(shi)甘的境況也不(bu)好。”吳瓊說。甘律(lv)(lv)(lv)之(zhi)(zhi)在嚴(yan)(yan)鳳英(ying)同事的眼(yan)中(zhong)是一個溫文爾雅的人。“剛和她住到劇院這邊的時(shi)(shi)候，見人就鞠躬，別人都很(hen)不(bu)習慣。他很(hen)有修養(yang)，不(bu)像從底層生(sheng)活(huo)上(shang)來(lai)的人那樣大大咧咧的。”甘律(lv)(lv)(lv)之(zhi)(zhi)在那個時(shi)(shi)代每況愈(yu)下，他到合肥做生(sheng)意，但很(hen)不(bu)成功(gong)，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)演(yan)出了(le)《天仙配》，在安徽(hui)省內聲(sheng)名日(ri)起、蒸蒸日(ri)上(shang)，兩人之(zhi)(zhi)間(jian)出現差距。再加上(shang)1954年(nian)以前甘律(lv)(lv)(lv)之(zhi)(zhi)有門房意識，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)也受到傷害。1956年(nian)，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)和甘律(lv)(lv)(lv)之(zhi)(zhi)離婚。

甘(gan)律(lv)之(zhi)曾有回憶：“婚后(hou)，我與鳳英同(tong)去合肥，夫(fu)妻感情一(yi)直很好。以后(hou)我隨汪劍云(yun)（甘(gan)律(lv)之(zhi)姐(jie)夫(fu)，梅(mei)派青衣）赴山東、河北一(yi)帶演(yan)出，夫(fu)妻分居。后(hou)因歷史(shi)原因，夫(fu)妻離(li)異(yi)。盡管如此，離(li)婚后(hou)鳳英還多次在朋友面(mian)前稱贊我為人(ren)忠厚，對她體貼關心，在藝術上對她幫助極大。”

最后的幸福

1956年下(xia)半年，嚴鳳英在(zai)排演《王金鳳》時(shi)認(ren)識(shi)了導演王冠亞，并與之結婚。時(shi)白林(lin)回憶(yi)說(shuo)，嚴鳳英是個浪漫(man)的人。下(xia)班(ban)時(shi)，經常(chang)看(kan)到她趴在(zai)三樓(lou)的窗口，等丈夫回家吃飯。王冠亞個性溫和體貼，婚后兩人感情(qing)很(hen)好。

無論(lun)事業還是家(jia)庭，這(zhe)都是嚴鳳(feng)(feng)英(ying)人生中最幸福的(de)時光(guang)。評(ping)劇演員新鳳(feng)(feng)霞曾回憶說：“冠(guan)亞老(lao)實，對鳳(feng)(feng)英(ying)俯(fu)首貼耳，體貼萬分，是個模范丈夫，自和鳳(feng)(feng)英(ying)結婚(hun)以來(lai)，沒有給她帶來(lai)一點痛苦。但在鳳(feng)(feng)英(ying)生命最后一刻(ke)，他是遺憾的(de)……”

1968年4月8日，嚴(yan)鳳英(ying)不堪在(zai)“文革(ge)”中受(shou)到的屈辱，服安眠藥自殺(sha)。她過(guo)世后，王(wang)冠亞一直未再(zai)娶。他把精力用在(zai)給嚴(yan)鳳英(ying)寫傳(chuan)、拍(pai)傳(chuan)記電視劇上。上世紀(ji)80年代紅極一時的電視劇《嚴(yan)鳳英(ying)》，就是他編(bian)劇的。

2013年4月16日早晨5點30分，王冠亞在(zai)合(he)肥逝世，享年84歲。遵照王冠亞的(de)(de)遺(yi)囑(zhu)及子女(nv)的(de)(de)意(yi)見，喪事從簡，家里(li)沒有設靈堂(tang)，也沒有擺放花圈，不時(shi)有生前好友從各(ge)地趕來，送別這位戲(xi)曲界的(de)(de)泰斗。

被迫自殺

“文革”中(zhong)，嚴鳳英被指控為“文藝黑線人(ren)物(wu)”、“宣傳封（封建(jian)主義）資(zi)（資(zi)本主義）修（修正(zheng)主義）的美女蛇”，并被誣(wu)蔑為國民黨潛伏特務，屢遭批(pi)斗。

1968年4月7日夜(ye)，嚴鳳英不(bu)堪凌辱(ru)，自殺身亡。

平反昭雪

1978年5月23日，中共(gong)安徽省委宣布為嚴鳳英平反昭雪(xue)。同年8月21日，省文化局(ju)舉行了嚴鳳英骨灰安放儀式。

主要作品

1946年 《小辭店》、《游(you)春》

1954年8月 《天(tian)仙配(pei)》 安徽(hui)省黃(huang)梅戲(xi)劇團排演

1954年(nian)12月30日 《春香傳》 朝鮮古(gu)典名(ming)劇

1955年5月 《天仙配》 黃(huang)梅戲(xi)藝術片(pian)開拍(pai)

1956年1月1日 《打金枝(zhi)》 首(shou)演

1956年(nian)2月28日(ri) 《王定保借當》 首演(yan)

1957年2月(yue) 《碧玉簪》 首演

1957年6月3日(ri) 《菜刀記》 首演

1957年6月(yue)6日(ri) 《排環記》 首(shou)演(yan)

1959年1月1日(ri) 《拉郎(lang)配》 首演

1959年1月5日 《牛(niu)郎織女笑開顏》 首演

1959年1月12日(ri) 《王金豆借糧(liang)》 彩排

1959年1月31日 《女(nv)駙馬》 首演(yan)

1959年3月 《黨的女兒》 首演

1959年6月(yue) 《女駙(fu)馬(ma)》 黃梅戲藝(yi)術片開拍

1959年11月(yue)18日 《鬧(nao)金階》 首(shou)演

1960年1月29日(ri) 《對課》 首演

1960年6月29日(ri) 《金(jin)黛萊》 首演

1960年10月30日 《程紅(hong)梅(mei)》 首(shou)演(yan)

1960年12月(yue)4日 《劉三姐》 首演(yan)

1961年2月(yue)9日 《趕郎》 首演(yan)

1961年3月4日 《韓寶英》 首演(yan)

1961年4月29日 《玩(wan)會跳(tiao)船》 彩(cai)排

1961年5月16日 《碧玉簪(zan)》 彩排

1961年6月23日 《香羅帕》 彩排

1963年 《三里灣》 首演

1963年7月 《牛(niu)郎織女》 神話故事開(kai)拍

1964年(nian) 《紅色宣傳員》 首演

1964年(nian)3月14日 《豐收之后》 首演

1965年2月 《江姐(jie)》 首演(yan)

獲獎記錄

1954年(nian)，《天仙(xian)配》獲華東區(qu)戲曲會演一等獎。

1960年曾榮獲安徽省社會主義建設積極(ji)分子和全國“三八”紅旗手稱號。

1966年，《天仙配》獲文(wen)化部“金質獎章”。

人物評價

黃梅皇后

嚴鳳英雖然(ran)只活了38歲，但(dan)她(ta)對(dui)黃(huang)梅戲的(de)發展(zhan)作了卓越(yue)的(de)貢獻，影響極為深遠。沒有嚴鳳英，黃(huang)梅戲或許仍然(ran)能夠發展(zhan)但(dan)不可能在全國眾(zhong)多劇種中(zhong)迅速(su)崛起。

嚴(yan)鳳(feng)英從(cong)15歲開始登臺(tai)演(yan)出，她天(tian)賦(fu)的(de)(de)嗓音、藝術領悟力(li)以(yi)及(ji)(ji)向前輩藝人(ren)虛心學習的(de)(de)精(jing)神，使她所扮演(yan)的(de)(de)舞臺(tai)形象(xiang)(xiang)受到(dao)觀(guan)眾的(de)(de)熱烈歡迎。尤其是在新中國成立后(hou)，她先(xian)后(hou)主演(yan)了50多部大小劇目，塑造(zao)了陶金(jin)花、七仙女(nv)、馮素珍、織女(nv)、江姐(jie)，以(yi)及(ji)(ji)《春香傳(chuan)》中的(de)(de)春香、《打金(jin)枝》中的(de)(de)公主、《桃花扇(shan)》中的(de)(de)李香君(jun)等一(yi)(yi)(yi)系列人(ren)物形象(xiang)(xiang)。正(zheng)因為(wei)她對形象(xiang)(xiang)塑造(zao)得成功(gong)，黃梅戲(xi)由流(liu)傳(chuan)一(yi)(yi)(yi)隅的(de)(de)小劇種迅速引起廣大觀(guan)眾的(de)(de)注意和喜愛，從(cong)1952年(nian)在上海演(yan)出《打豬草(cao)》而(er)獲(huo)(huo)得交口稱贊(zan)，到(dao)1954年(nian)華東(dong)地區戲(xi)曲觀(guan)摩演(yan)出大會獲(huo)(huo)演(yan)員一(yi)(yi)(yi)等獎，再(zai)到(dao)她主演(yan)的(de)(de)《天(tian)仙配》、《女(nv)駙馬》、《牛(niu)郎織女(nv)》被(bei)搬上銀幕(mu)，嚴(yan)鳳(feng)英個人(ren)的(de)(de)表演(yan)與(yu)黃梅戲(xi)的(de)(de)聲譽鵲起緊密聯(lian)系在一(yi)(yi)(yi)起。

除了(le)對藝(yi)(yi)術(shu)(shu)天(tian)賦的(de)(de)(de)領悟，嚴(yan)鳳英還(huan)是一位富于學習(xi)與創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)精神的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家。從她登(deng)臺演(yan)(yan)出(chu)到新中國(guo)(guo)成立初年，黃(huang)梅戲(xi)的(de)(de)(de)生存環(huan)境艱(jian)難，表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)水平(ping)也處在(zai)(zai)粗糙的(de)(de)(de)狀態之中。新中國(guo)(guo)成立以(yi)后，嚴(yan)鳳英和一批新文藝(yi)(yi)工作者為提(ti)高黃(huang)梅戲(xi)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)水平(ping)做出(chu)了(le)巨大的(de)(de)(de)努力。她既虛心向(xiang)前輩藝(yi)(yi)人(ren)學習(xi)，借鑒傳統，更注重向(xiang)兄弟劇種學習(xi)，曾拜北昆名家白云生為師(shi)學習(xi)京昆的(de)(de)(de)程式動作，并融(rong)會貫通，用之于自己的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)中，為塑造(zao)(zao)人(ren)物性格(ge)服務(wu)。1954年華東戲(xi)曲會演(yan)(yan)期(qi)間，她“向(xiang)范(fan)瑞(rui)娟學習(xi)她扮(ban)演(yan)(yan)嚴(yan)蘭貞的(de)(de)(de)感(gan)情處理(li)與水袖運(yun)用”。在(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)唱(chang)腔上，她支持音(yin)樂(le)(le)改(gai)革(ge)，經常提(ti)出(chu)建議并帶頭試(shi)唱(chang)，同時又在(zai)(zai)充分(fen)把握角色(se)思想感(gan)情后賦予(yu)自己的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)。

嚴鳳英(ying)的(de)(de)表演(yan)藝術，對黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)特色(se)和(he)風格，還起(qi)到(dao)(dao)了(le)極(ji)大的(de)(de)強化作用。這(zhe)主要反映在(zai)兩個方面：其一、黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)源于(yu)農村，帶著樸實自然(ran)的(de)(de)氣(qi)息，嚴鳳英(ying)的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)使之(zhi)更加優(you)美(mei)動(dong)聽，形成(cheng)了(le)黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)不同(tong)于(yu)京劇(ju)的(de)(de)沉(chen)厚、越劇(ju)的(de)(de)清麗(li)、豫劇(ju)的(de)(de)豪(hao)邁的(de)(de)自然(ran)、優(you)美(mei)、親切(qie)的(de)(de)音樂風格；其二(er)、由于(yu)嚴鳳英(ying)表演(yan)藝術精湛，唱(chang)(chang)腔優(you)美(mei)動(dong)聽，逐漸形成(cheng)了(le)觀眾的(de)(de)審美(mei)心理(li)定式(shi)，更加喜(xi)愛女性(xing)形象(xiang)和(he)女聲唱(chang)(chang)腔。這(zhe)種(zhong)(zhong)審美(mei)心理(li)定式(shi)反饋(kui)到(dao)(dao)劇(ju)種(zhong)(zhong)自身，又使之(zhi)在(zai)女性(xing)角色(se)、女聲唱(chang)(chang)腔本來已占優(you)勢的(de)(de)傳統上(shang)，更加強化了(le)這(zhe)一特色(se)，旦角戲(xi)在(zai)黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)中(zhong)占著最(zui)重要的(de)(de)位置，與(yu)其他劇(ju)種(zhong)(zhong)相(xiang)比，黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)的(de)(de)這(zhe)一特色(se)也十分(fen)明顯(xian)，它與(yu)嚴鳳英(ying)的(de)(de)表演(yan)藝術成(cheng)就(jiu)是密切(qie)相(xiang)關的(de)(de)。

嚴鳳英所作的(de)努力(li)，既為(wei)自己創立了(le)典范之作，又為(wei)黃(huang)(huang)梅戲劇作家、音樂家架起了(le)一(yi)座通往觀(guan)眾的(de)橋梁。她以一(yi)己之力(li)使黃(huang)(huang)梅戲的(de)表(biao)演水平躍上了(le)一(yi)個新的(de)臺(tai)階(jie)，使黃(huang)(huang)梅戲的(de)藝術表(biao)現(xian)能力(li)和張力(li)大(da)大(da)的(de)增強。

名家點評

賴少其《紀念嚴鳳英》：“十(shi)年(nian)落花(hua)無(wu)數，何來(lai)錦囊(nang)，亦無(wu)埋花(hua)處(chu)，花(hua)在(zai)淚(lei)中難為土。舉起招(zhao)魂幡，猶有(you)傷心(xin)處(chu)，春滿江淮(huai)花(hua)起舞，燕子已歸來(lai)，君(jun)在(zai)九天碧(bi)落處(chu)。”

李(li)明杠《念奴嬌·憶嚴鳳英(ying)》：“嶺頭梅蕊(rui)，只明眸(mou)一瞬，眾芳無色。歌舞淋(lin)漓情盡致，回蕩(dang)大江南北(bei)，流韻(yun)山(shan)鄉，蜚聲環宇，此情真難得。畫(hua)樓人墜，癡情留語堪泣。無意觸動紅墻，純良姝(shu)麗(li)怎(zen)抵兇雷擊？一片(pian)冰心天可鑒，休向瑤(yao)臺尋覓。湖上(shang)仙姿，翩翩起舞，又唱春(chun)潮急。歌凝花醉，有人亭(ting)畔(pan)橫笛。”