該劇描寫了北京(jing)一條水溝旁一個小雜院4戶(hu)人家在社(she)會(hui)變(bian)革中的(de)不同遭遇(yu)，解放前，北京(jing)龍須溝是條臭水溝，溝旁住(zhu)滿了各(ge)式(shi)各(ge)樣(yang)賣力氣、耍手藝(yi)的(de)下(xia)層勞動(dong)人民。這(zhe)些(xie)居(ju)民經(jing)常(chang)遭受(shou)國民黨、惡(e)霸、流(liu)氓的(de)迫害和惡(e)劣環境的(de)威脅，生活(huo)凄慘(can)。
為人耿直正派(pai)的老藝人程(cheng)(cheng)寶(bao)慶，原在一家(jia)茶(cha)館(guan)里唱單(dan)弦，因拒絕到惡霸黑旋風家(jia)唱堂(tang)會，被其爪牙打傷，逃到龍須溝居住，靠妻(qi)子(zi)程(cheng)(cheng)娘(niang)(niang)子(zi)擺煙攤過日子(zi)。程(cheng)(cheng)寶(bao)慶滿(man)懷憂憤，但人們不理解他(ta)，都叫他(ta)瘋子(zi)。只(zhi)有程(cheng)(cheng)娘(niang)(niang)子(zi)忍辱(ru)負(fu)重，希望丈(zhang)夫(fu)能等到再出頭的日子(zi)。
小惡霸馮(feng)狗子搶了程娘子的煙(yan)。同(tong)院的三輪車工人(ren)丁四也(ye)受到惡霸欺凌。正直的泥瓦(wa)匠趙老頭為他(ta)們打抱不平，無(wu)濟于事。
不久(jiu)，丁(ding)四的(de)(de)(de)女兒小(xiao)妞(niu)子掉進了臟臭的(de)(de)(de)龍須(xu)溝(gou)，被(bei)淹死了。解(jie)放后，龍須(xu)溝(gou)同(tong)(tong)(tong)北(bei)京一起獲(huo)得了新(xin)生(sheng)。人民(min)政府法辦了惡霸流(liu)氓(mang)黑旋風與馮狗子，治(zhi)理了龍須(xu)溝(gou)，龍須(xu)溝(gou)沿(yan)岸(an)人民(min)過(guo)上(shang)了幸福的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)。該片描寫了生(sheng)活(huo)(huo)在同(tong)(tong)(tong)一地(di)域的(de)(de)(de)人民(min)在舊社(she)會(hui)和新(xin)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)不同(tong)(tong)(tong)生(sheng)活(huo)(huo)遭遇，歌頌(song)了共產黨和人民(min)政府關(guan)心(xin)群眾(zhong)，為人民(min)謀利(li)益(yi)，并使其(qi)過(guo)上(shang)好(hao)日子的(de)(de)(de)偉大業績。
程瘋子
《龍(long)須溝》中最主要的(de)一個人(ren)物當屬程瘋子(zi)，他是一個舊(jiu)社(she)會深(shen)受欺辱(ru)、飽受迫害的(de)曲藝(yi)(yi)藝(yi)(yi)人(ren)，由(you)于長期的(de)精(jing)神和(he)生(sheng)活上的(de)壓力，他的(de)精(jing)神已(yi)經有(you)些失常，最終在新社(she)會得到了治療，獲得了新生(sheng)。
他(ta)是一個心(xin)地(di)善良的(de)(de)弱者。不愿意巴結黑(hei)惡勢力(li)，被剝奪了做藝人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)機會，靠妻子(zi)(zi)賣(mai)香煙度日，生活窘迫；他(ta)常(chang)常(chang)有(you)(you)些出(chu)(chu)人(ren)(ren)(ren)意料的(de)(de)話，如：“溝不臭、水又清，國泰民安(an)享(xiang)太(tai)平”，使人(ren)(ren)(ren)們將其看成(cheng)是一個瘋子(zi)(zi)；當(dang)面臨馮狗(gou)子(zi)(zi)毒(du)打(da)(da)時(shi)，程(cheng)瘋子(zi)(zi)說：“打(da)(da)人(ren)(ren)(ren)不對(dui)！老(lao)老(lao)實(shi)實(shi)挨打(da)(da)也(ye)不對(dui)！可我只(zhi)能老(lao)老(lao)實(shi)實(shi)挨打(da)(da)”；當(dang)看到小(xiao)妞(niu)子(zi)(zi)對(dui)金(jin)魚(yu)(yu)十分(fen)喜(xi)愛，而四嫂又沒錢為其買金(jin)魚(yu)(yu)時(shi)，程(cheng)瘋子(zi)(zi)用自己(ji)的(de)(de)長衫給小(xiao)妞(niu)子(zi)(zi)換了幾條金(jin)魚(yu)(yu)還(huan)有(you)(you)魚(yu)(yu)缸。這些足以分(fen)析出(chu)(chu)，程(cheng)瘋子(zi)(zi)是一個正直、善良、寬厚、坦誠的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)，同時(shi)也(ye)可以看出(chu)(chu)由于沒有(you)(you)孩子(zi)(zi)，他(ta)對(dui)孩子(zi)(zi)的(de)(de)渴(ke)望和(he)喜(xi)愛，以及程(cheng)瘋子(zi)(zi)在舊社會的(de)(de)無奈和(he)辛酸的(de)(de)生活。
趙老頭
另一個(ge)重要人(ren)物(wu)，他性格耿直，立場堅定，剛毅(yi)、富(fu)有正義感，有反抗(kang)精神，是(shi)工(gong)人(ren)階級的正面形象。他認為“有了(le)清(qing)官，才能有水清(qing)”，龍(long)須溝成臭水溝是(shi)那些做(zuo)官的造成的。馮(feng)狗子打程(cheng)瘋子時，他敢(gan)于站出來和馮(feng)狗子斗爭。
解放后，他又(you)成了(le)(le)群眾的(de)帶(dai)頭人，擔(dan)任了(le)(le)龍須溝治安(an)委員(yuan)，認真(zhen)執行黨(dang)的(de)政(zheng)策(ce)，管制反動派，教育改造馮狗子棄惡從善，重新做人。作者(zhe)給他的(de)筆墨(mo)不多，但(dan)緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)抓住了(le)(le)他的(de)基本性(xing)格特征，作了(le)(le)恰如其分(fen)的(de)刻(ke)畫。
婦女
龍須溝的(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)，是(shi)(shi)作者特別注意描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)。王(wang)(wang)大(da)媽母(mu)女(nv)(nv)是(shi)(shi)該(gai)劇中兩代婦(fu)女(nv)(nv)、兩種性格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)典(dian)型(xing)形象。有趣的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，母(mu)女(nv)(nv)倆(lia)對比強烈的(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)，往往是(shi)(shi)通過母(mu)親的(de)(de)(de)(de)數落和女(nv)(nv)兒(er)的(de)(de)(de)(de)頂牛來(lai)刻(ke)畫。王(wang)(wang)大(da)媽由于受舊(jiu)思想的(de)(de)(de)(de)束(shu)縛(fu)較重，迷信、守舊(jiu)，把自己的(de)(de)(de)(de)苦難(nan)看(kan)成是(shi)(shi)命運。在(zai)事實(shi)的(de)(de)(de)(de)教育下，在(zai)趙(zhao)老頭的(de)(de)(de)(de)幫助(zhu)下，她終于轉(zhuan)變了(le)。二春和王(wang)(wang)大(da)媽的(de)(de)(de)(de)思想性格(ge)(ge)正相反，是(shi)(shi)新中國年(nian)輕一(yi)代婦(fu)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)典(dian)型(xing)。
程娘子是中年(nian)婦女的形象(xiang)。她雖然不如二春那(nei)樣積極、富有熱情(qing)，但也不像王大媽(ma)的舊思想(xiang)那(nei)樣深(shen)。因此(ci)，對黨的認識，要比王大媽(ma)來得快。
劇中這幾個不同性(xing)格的(de)(de)婦女形(xing)象，隨著龍(long)須溝的(de)(de)變(bian)化(hua)(hua)，她們的(de)(de)生活(huo)和精神面(mian)貌的(de)(de)變(bian)化(hua)(hua)，生動(dong)地反映了解放后我國社(she)會的(de)(de)深(shen)刻變(bian)化(hua)(hua)和給婦女帶(dai)來(lai)的(de)(de)幸(xing)福生活(huo)。
馮狗子
反面人物(wu)。他(ta)說(shuo)：“小子，你聽(ting)著，我現在要(yao)替(ti)黑旋(xuan)風大(da)太(tai)爺管教(jiao)管教(jiao)你。”“好(hao)，就(jiu)算(suan)你是(shi)(shi)(shi)好(hao)漢，黑旋(xuan)風可(ke)也(ye)并不(bu)是(shi)(shi)(shi)好(hao)惹(re)的(de)(de)(de)！記(ji)住，瘦死的(de)(de)(de)駱(luo)駝總(zong)比(bi)馬(ma)大(da)，別有眼不(bu)識泰山！”“那是(shi)(shi)(shi)我狗仗(zhang)人勢，借著黑旋(xuan)風發威。誰也(ye)不(bu)是(shi)(shi)(shi)天生(sheng)來(lai)就(jiu)壞！我打過人，可(ke)沒殺過人。”雖然是(shi)(shi)(shi)個“小人物(wu)”，但背后卻是(shi)(shi)(shi)惡霸(ba)、國(guo)民黨反動派，他(ta)作為反動政權的(de)(de)(de)社(she)會(hui)基(ji)礎(chu)，在劇(ju)中起畫龍點睛作用，是(shi)(shi)(shi)有一(yi)定典型(xing)意義的(de)(de)(de)。
《龍須(xu)溝(gou)》的(de)(de)誕生，緣于當(dang)年轟(hong)動(dong)北(bei)(bei)京的(de)(de)整治北(bei)(bei)京下(xia)水(shui)道。龍須(xu)溝(gou)在天(tian)壇北(bei)(bei)邊，解放前是(shi)外城的(de)(de)一條排水(shui)明溝(gou)，城市污水(shui)和雨水(shui)都經龍須(xu)溝(gou)匯集，因為(wei)缺乏整治，這(zhe)里(li)成了北(bei)(bei)京最大(da)(da)的(de)(de)一條臭(chou)水(shui)溝(gou)，也是(shi)北(bei)(bei)京最大(da)(da)的(de)(de)貧民(min)窟。新中(zhong)國成立后，1950年春，北(bei)(bei)京人民(min)政府決(jue)定修溝(gou)，這(zhe)也是(shi)龍須(xu)溝(gou)史上第一次(ci)大(da)(da)規模改造。當(dang)時龍須(xu)溝(gou)的(de)(de)工程預算為(wei)為(wei)693.4萬(wan)斤小米，約占全(quan)市預算支出(chu)總額的(de)(de)2.25% 。除了環境改善外，龍須(xu)溝(gou)周邊陸續建起(qi)了大(da)(da)大(da)(da)小小的(de)(de)輕工業(ye)小廠，這(zhe)些(xie)廠子吸納了附近居民(min)中(zhong)的(de)(de)大(da)(da)多數(shu)勞動(dong)力，更讓(rang)那(nei)些(xie)很少走出(chu)家門的(de)(de)底層婦女，有了全(quan)新的(de)(de)社會角色。
老(lao)舍本人也(ye)希(xi)望就(jiu)此(ci)寫寫新北京。為了(le)避免能使劇情熱鬧，卻(que)很容(rong)易(yi)忘掉(diao)反映新首都建設(she)的(de)責任(ren)的(de)事(shi)出現。因此(ci)，剛(gang)剛(gang)從美國回到(dao)北京的(de)老(lao)舍，深入到(dao)北京南城體驗(yan)生活，據說他當時沒有帶任(ren)何筆(bi)記本，只是很隨意地和(he)老(lao)百姓拉家常(chang)，如縫袖(xiu)口(kou)能掙(zheng)多(duo)少錢之(zhi)類的(de)，在了(le)解了(le)底層民情之(zhi)后，創作了(le)三(san)幕(mu)話劇《龍須溝》。
老(lao)舍（1899年(nian)2月3日(ri)—1966年(nian)8月24日(ri)），京(jing)派代表，享年(nian)67歲，原名(ming)(ming)(ming)舒慶春，另有筆(bi)名(ming)(ming)(ming)絜青、鴻(hong)來、非(fei)我等，字舍予。滿族(zu)，老(lao)北京(jing)人，1899年(nian)2月3日(ri)出生在北京(jing)西(xi)城小羊圈胡同（現名(ming)(ming)(ming)小楊家(jia)胡同）。曾任(ren)小學(xue)校長、中學(xue)教員、大(da)學(xue)教授。曾經擔任(ren)山東大(da)學(xue)等名(ming)(ming)(ming)校教授。中國(guo)現代小說家(jia)、戲劇家(jia)、著名(ming)(ming)(ming)作(zuo)家(jia)，因作(zuo)品很(hen)多(duo)而獲得“人民藝術家(jia)”稱(cheng)號。
小說模式
老舍的(de)戲劇(ju)(ju)具有強烈(lie)的(de)小說(shuo)創作(zuo)傾向，采用小說(shuo)創作(zuo)技巧，融小說(shuo)的(de)表達方法(fa)于話(hua)劇(ju)(ju)創作(zuo)之中，賦予了話(hua)劇(ju)(ju)的(de)結構以小說(shuo)的(de)特點和傾向。可能和他(ta)是(shi)小說(shuo)家出身(shen)然(ran)后轉向戲劇(ju)(ju)有關，他(ta)自(zi)己都承認“當我(wo)開始(shi)寫劇(ju)(ju)本的(de)時候，我(wo)也并不曉得(de)什么是(shi)戲劇(ju)(ju)”。
在戲(xi)劇(ju)(ju)情(qing)節(jie)結(jie)(jie)構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排上(shang)，《龍須溝(gou)》運(yun)用(yong)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作方(fang)法，打(da)破了(le)(le)(le)傳(chuan)統(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)那種“一(yi)(yi)線(xian)到底”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向心(xin)性(xing)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“開端———發展———高潮———結(jie)(jie)局(ju)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)(gou)模(mo)式，采用(yong)“散金碎玉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)來結(jie)(jie)構(gou)(gou)全劇(ju)(ju)。全劇(ju)(ju)雖由(you)三(san)幕(mu)(mu)構(gou)(gou)成(cheng)(cheng)，卻(que)沒有(you)傳(chuan)統(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)集中(zhong)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，只有(you)切近日常生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)斷；沒有(you)傳(chuan)統(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)夸張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、詩化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、濃烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)語言(yan)，更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)從容松散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“述(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)”。每幕(mu)(mu)“述(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)各不相(xiang)同，一(yi)(yi)幕(mu)(mu)之(zhi)內也是(shi)松散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)片(pian)段(duan)，不是(shi)圍繞(rao)著某(mou)一(yi)(yi)主要(yao)事件展開。如第(di)(di)一(yi)(yi)幕(mu)(mu)寫(xie)(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)某(mou)天(tian)(tian)上(shang)午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些情(qing)景(jing)片(pian)段(duan)：四(si)嫂(sao)舀水(shui)、娘(niang)子(zi)(zi)(zi)數落(luo)程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)、眾(zhong)人(ren)照顧趙(zhao)、劉巡長經過(guo)、丁(ding)(ding)四(si)回(hui)家、小(xiao)(xiao)妞(niu)(niu)抬水(shui)、二(er)嘎(ga)子(zi)(zi)(zi)帶回(hui)金魚缸、瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)挨打(da)和小(xiao)(xiao)妞(niu)(niu)落(luo)水(shui)。全劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)人(ren)物都(dou)上(shang)了(le)(le)(le)場，卻(que)沒有(you)一(yi)(yi)件能拴住(zhu)全部人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事。第(di)(di)二(er)幕(mu)(mu)第(di)(di)一(yi)(yi)場寫(xie)(xie)(xie)(xie)解放后(hou)一(yi)(yi)天(tian)(tian)黑早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)：狗(gou)(gou)子(zi)(zi)(zi)賄賂趙(zhao)老(lao)、眾(zhong)人(ren)懷念小(xiao)(xiao)妞(niu)(niu)、趙(zhao)老(lao)計(ji)劃幫(bang)助丁(ding)(ding)四(si)；第(di)(di)二(er)場寫(xie)(xie)(xie)(xie)初夏下午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)段(duan)：二(er)春(chun)尋找二(er)嘎(ga)子(zi)(zi)(zi)、程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任務(wu)、黑旋風被捕、狗(gou)(gou)子(zi)(zi)(zi)賠罪、測量隊到了(le)(le)(le)；第(di)(di)三(san)場寫(xie)(xie)(xie)(xie)一(yi)(yi)天(tian)(tian)午飯前大(da)媽嘮叨二(er)春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)事和丁(ding)(ding)四(si)醉酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)。第(di)(di)三(san)幕(mu)(mu)算得上(shang)是(shi)全劇(ju)(ju)中(zhong)情(qing)節(jie)寫(xie)(xie)(xie)(xie)得最集中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幕(mu)(mu)，第(di)(di)一(yi)(yi)場主要(yao)寫(xie)(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)后(hou)半夜大(da)家在茶(cha)館躲雨，第(di)(di)二(er)場寫(xie)(xie)(xie)(xie)眾(zhong)人(ren)為參(can)加大(da)會做準備。如此(ci)看來，全劇(ju)(ju)并沒有(you)寫(xie)(xie)(xie)(xie)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修溝(gou)過(guo)程(cheng)，也沒有(you)寫(xie)(xie)(xie)(xie)與(yu)修溝(gou)本身(shen)緊密相(xiang)連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)經過(guo)，而是(shi)寫(xie)(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些與(yu)溝(gou)有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)。徹(che)底打(da)破了(le)(le)(le)純(chun)戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)(gou)模(mo)式，采取(qu)一(yi)(yi)種包容量大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)傾(qing)向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)(gou)。這種小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)把巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想容量，眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)場景(jing)，來來往往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)群放在短(duan)(duan)短(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)幕(mu)(mu)戲(xi)里表(biao)現，使(shi)之(zhi)成(cheng)(cheng)為自由(you)而又高度濃縮(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精品(pin)。
在(zai)(zai)情節(jie)的(de)取舍(she)上，老舍(she)在(zai)(zai)劇中(zhong)對(dui)生(sheng)活(huo)(huo)素材的(de)加工，并不(bu)著眼于復雜離(li)奇的(de)戲(xi)劇懸念，而是(shi)展示轉瞬即逝的(de)細節(jie)和普普通通的(de)生(sheng)活(huo)(huo)場(chang)面。這些細節(jie)和場(chang)面，表面上看來是(shi)零(ling)碎雜亂的(de)，并不(bu)能(neng)構成戲(xi)劇情節(jie)，但(dan)它(ta)們彼此(ci)由生(sheng)活(huo)(huo)流互相串聯，在(zai)(zai)總體(ti)氛圍里體(ti)現戲(xi)劇性。正如契訶夫所說的(de)那樣：“要使舞臺上的(de)一切和生(sheng)活(huo)(huo)里一樣復雜，一樣簡單。”
《龍(long)須(xu)溝》“以(yi)小(xiao)說的(de)方(fang)(fang)(fang)法去述說”的(de)結(jie)構(gou)方(fang)(fang)(fang)式在舞臺(tai)說明、劇(ju)(ju)中人(ren)物上(shang)下(xia)場的(de)引子和景(jing)物描(miao)繪上(shang)也表現(xian)得非(fei)常(chang)明顯。劇(ju)(ju)作的(de)舞臺(tai)說明一反傳(chuan)統戲劇(ju)(ju)中的(de)簡單直白，而是生(sheng)動細膩，含蓄意詠，充(chong)分吸收了小(xiao)說創作的(de)方(fang)(fang)(fang)法，在舞臺(tai)說明中進(jin)行小(xiao)說化的(de)“述說”。例如第一幕的(de)開頭，看不到舞臺(tai)說明的(de)影子，倒像是一篇小(xiao)說的(de)開始。也正是老舍的(de)這種“述說”方(fang)(fang)(fang)式，使得該(gai)劇(ju)(ju)具有更多的(de)意味和光(guang)彩，開篇就閃現(xian)出(chu)《龍(long)須(xu)溝》不同尋常(chang)的(de)光(guang)輝。不過也正是由(you)于是“以(yi)小(xiao)說的(de)方(fang)(fang)(fang)法述說”，使得舞臺(tai)說明甚至在實際舞臺(tai)布置時，很難讓(rang)話劇(ju)(ju)的(de)導演(yan)和演(yan)員去把握。
現實主義
老舍(she)一生(sheng)受西方十七八世(shi)紀現實主義(yi)文(wen)學影響很大，他的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)和后(hou)來的(de)(de)(de)(de)劇作都(dou)有這(zhe)方面特(te)點。《龍須溝(gou)(gou)》是對(dui)(dui)相對(dui)(dui)應社(she)會的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實寫(xie)照(zhao)。通過對(dui)(dui)黑暗社(she)會現實地揭露，公開社(she)會下層(ceng)人民的(de)(de)(de)(de)苦難，表達對(dui)(dui)底層(ceng)人民的(de)(de)(de)(de)同情，展示人被(bei)事物擠(ji)壓下的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活形態。像《龍須溝(gou)(gou)》第一幕(mu)里對(dui)(dui)臭溝(gou)(gou)“花(hua)花(hua)綠綠的(de)(de)(de)(de)稠泥漿”、“破布”等真(zhen)實環(huan)境的(de)(de)(de)(de)介紹，寫(xie)出了(le)人與(yu)舊社(she)會處在一個(ge)對(dui)(dui)立狀態之中。沒有精巧的(de)(de)(de)(de)用詞，僅(jin)僅(jin)是對(dui)(dui)基于(yu)真(zhen)實情況的(de)(de)(de)(de)簡單描述，就對(dui)(dui)舊社(she)會反(fan)動政(zheng)府做出了(le)無(wu)聲地揭露和控訴。
同樣在(zai)第一幕里(li)，趙老(lao)頭(tou)說“有了(le)(le)清(qing)官(guan)，才能有清(qing)水(shui)；誰作了(le)(le)官(guan)，誰就蓋(gai)高樓大(da)(da)瓦房。咱們(men)窮(qiong)人哪，沒(mei)人管！”意思(si)是(shi)說哪里(li)有官(guan)住，哪里(li)才給鋪路修(xiu)溝。大(da)(da)家在(zai)臭(chou)溝這樣惡劣的(de)壞境(jing)了(le)(le)，即使捐(juan)了(le)(le)修(xiu)溝的(de)錢都(dou)沒(mei)辦法落(luo)到實處。人與溝矛盾(dun)的(de)制造(zao)者(zhe)就是(shi)歷代(dai)反動政(zheng)府，他們(men)借修(xiu)溝為名搜刮龍須溝的(de)受害者(zhe)，溝之(zhi)所以帶來種(zhong)種(zhong)災難，正是(shi)不(bu)(bu)管人民死活的(de)反動政(zheng)府帶來的(de)。及至到了(le)(le)新社會，新政(zheng)府修(xiu)繕(shan)龍須溝，不(bu)(bu)僅要(yao)修(xiu)溝，還不(bu)(bu)用大(da)(da)家捐(juan)錢，將改善人民生活質量(liang)放到了(le)(le)首(shou)位。在(zai)對新政(zheng)府的(de)贊揚里(li)，歌頌了(le)(le)整個新的(de)社會。
以小見大
《龍須溝(gou)》原本是(shi)為配合時事和(he)政策(ce)宣傳而創作(zuo)的(de)戲(xi)劇，卻(que)通過敘述(shu)日(ri)常生活的(de)小事反映大(da)時代，以市民(min)社會人(ren)物的(de)日(ri)常言行和(he)家長(chang)里短中所(suo)體現(xian)(xian)出的(de)味道，表(biao)現(xian)(xian)生活的(de)真實(shi)(shi)。例(li)如劇中寫丁四解(jie)(jie)放前為了躲避(bi)臭水溝(gou)出去(qu)拉車、喝(he)酒而回(hui)家耍大(da)男人(ren)威風和(he)解(jie)(jie)放后(hou)參加修溝(gou)期間(jian)的(de)態(tai)度變化時，趙老(lao)都在情節中，卻(que)沒有政治口號(hao)式(shi)的(de)宣講，也沒有刻意敘述(shu)北(bei)京(jing)人(ren)民(min)政府的(de)惠民(min)政策(ce)，只是(shi)通過四嫂(sao)、趙老(lao)和(he)二春等人(ren)的(de)一些很樸實(shi)(shi)的(de)規(gui)勸(quan)語言來表(biao)現(xian)(xian)解(jie)(jie)放后(hou)的(de)新(xin)氣象(xiang)。
再(zai)如劇中(zhong)第一(yi)(yi)幕寫(xie)趙老的(de)病時，沒(mei)有過多(duo)地(di)對(dui)(dui)(dui)舊(jiu)政府(fu)的(de)聲討(tao)，只是(shi)(shi)一(yi)(yi)些很平常的(de)牢騷和埋怨話就表達了底層(ceng)人(ren)民對(dui)(dui)(dui)舊(jiu)社會的(de)不滿。甚至在(zai)修(xiu)溝(gou)這件全(quan)劇的(de)大事上，只是(shi)(shi)通(tong)過劉巡長在(zai)第一(yi)(yi)幕返回來(lai)催(cui)衛生捐時的(de)三(san)個“又”字來(lai)暗指舊(jiu)政府(fu)搜刮民脂民膏，卻不為(wei)老百姓辦事；通(tong)過丁四(si)“給我(wo)修(xiu)好了路，修(xiu)好了溝(gou)，我(wo)上捐”的(de)表態來(lai)反(fan)映(ying)人(ren)們(men)對(dui)(dui)(dui)修(xiu)溝(gou)的(de)期(qi)盼。劇中(zhong)出(chu)現的(de)人(ren)物(wu)也不是(shi)(shi)時代浪尖上的(de)人(ren)物(wu)，而是(shi)(shi)生活中(zhong)平平凡凡的(de)小人(ren)物(wu)。從(cong)人(ren)物(wu)的(de)臺詞、表演到布景、道具、音(yin)響等，都嚴格忠于(yu)生活。劇中(zhong)的(de)生活有著(zhu)淡淡抑郁感的(de)，富于(yu)生活的(de)真(zhen)實和質感。
對比
通過不(bu)同場景(jing)下人物形象對(dui)比自(zi)然(ran)而然(ran)襯托(tuo)出人物是(shi)(shi)老舍常用(yong)的(de)手法，比如第一(yi)(yi)幕(mu)里程瘋(feng)子出場時“穿破夏布大衫，手持(chi)芭(ba)蕉扇，一(yi)(yi)勁(jing)的(de)扇，似欲趕走(zou)臭(chou)味(wei)”，口中(zhong)則(ze)是(shi)(shi)“臭(chou)鞋(xie)、臭(chou)襪、臭(chou)溝(gou)、臭(chou)水、臭(chou)人、臭(chou)地熏得(de)我七竅冒黑煙”；而第三幕(mu)中(zhong)，當新政(zheng)府給(gei)他(ta)(ta)安排(pai)了(le)(le)(le)活(huo)兒干，讓他(ta)(ta)找到(dao)了(le)(le)(le)自(zi)己在生活(huo)中(zhong)的(de)位置，看(kan)到(dao)了(le)(le)(le)希望和光明時，他(ta)(ta)出場說(shuo)的(de)是(shi)(shi)“聽著啊——給(gei)諸位，道大喜，人民(min)政(zheng)府了(le)(le)(le)不(bu)起！了(le)(le)(le)不(bu)起，修臭(chou)溝(gou)，上手兒先給(gei)咱們窮人修”。這種精神(shen)風貌的(de)改變正(zheng)是(shi)(shi)由于(yu)新政(zheng)府關心(xin)人民(min)，及時排(pai)除人民(min)苦難的(de)結果(guo)。
淡化沖突
對(dui)于話(hua)劇(ju)(ju)來說(shuo)，沖(chong)突(tu)(tu)不僅僅是(shi)重要組(zu)成部(bu)分，而且也將(jiang)整(zheng)個(ge)劇(ju)(ju)情串聯在一(yi)起，是(shi)貫(guan)(guan)穿始(shi)終、具有(you)前因后果的(de)(de)(de)主線。甚至有(you)“沒(mei)有(you)沖(chong)突(tu)(tu)就沒(mei)有(you)話(hua)劇(ju)(ju)”的(de)(de)(de)說(shuo)法。但《龍(long)須溝》中有(you)很強的(de)(de)(de)淡化(hua)(hua)意識，缺乏尖銳的(de)(de)(de)矛(mao)盾沖(chong)突(tu)(tu)和戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性情節(jie)，打破了傳(chuan)統(tong)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)情節(jie)整(zheng)一(yi)、設置貫(guan)(guan)穿首(shou)尾的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)沖(chong)突(tu)(tu)的(de)(de)(de)特(te)(te)點和要求的(de)(de)(de)特(te)(te)點，而將(jiang)眾多的(de)(de)(de)人物放入作品(pin)，將(jiang)多條線索并行(xing)組(zu)織在一(yi)起，淡化(hua)(hua)外部(bu)沖(chong)突(tu)(tu)，通過人物的(de)(de)(de)心理沖(chong)突(tu)(tu)來創造出獨特(te)(te)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性，不組(zu)織人為(wei)的(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)(tu)以推動劇(ju)(ju)情，使(shi)得整(zheng)部(bu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)如同生活中的(de)(de)(de)一(yi)切(qie)那樣自然、真(zhen)實(shi)。
治理龍(long)須溝驚(jing)動了(le)(le)整個北京(jing)城(cheng)的老(lao)百姓。當時北京(jing)剛剛解(jie)放，好(hao)多人不了(le)(le)解(jie)共產黨是(shi)(shi)怎么(me)回事。通過這(zhe)件(jian)事，老(lao)百姓了(le)(le)解(jie)了(le)(le)共產黨。社會(hui)各界人士對治理龍(long)須溝也予以(yi)廣(guang)泛關(guan)注。通過龍(long)須溝治理，使百姓認為新政(zheng)府是(shi)(shi)為人民除污去害。政(zheng)府不像(xiang)先前的反(fan)動統治者那么(me)只管(guan)給達官(guan)貴(gui)人修(xiu)路蓋樓房，也不那么(me)只管(guan)修(xiu)整通衡大路，粉飾太(tai)平，而(er)是(shi)(shi)先找最迫切的事情(qing)做。盡管(guan)龍(long)須溝是(shi)(shi)在偏僻(pi)的地方(fang)，政(zheng)府并不因(yin)其偏僻(pi)而(er)忽(hu)視。這(zhe)因(yin)為是(shi)(shi)人民政(zheng)府，所以(yi)真(zhen)給人民服務。
因為《龍須溝(gou)》的(de)巨大影響力，北京市(shi)人(ren)民政府于1951年12月授(shou)予老舍(she)(she)先生(sheng)“人(ren)民藝術家(jia)”的(de)榮譽(yu)稱(cheng)號，老舍(she)(she)也是從(cong)1949年至今(jin)唯一(yi)獲得(de)這個稱(cheng)號的(de)藝術家(jia)。
歲月靜好 
