該劇描寫了北(bei)京一條(tiao)水溝(gou)旁(pang)一個小雜院4戶人家在社會(hui)變(bian)革(ge)中(zhong)的(de)不(bu)同遭(zao)遇，解(jie)放前(qian)，北(bei)京龍須溝(gou)是(shi)條(tiao)臭水溝(gou)，溝(gou)旁(pang)住(zhu)滿了各式(shi)各樣賣力氣、耍手(shou)藝的(de)下層勞動人民(min)。這些居民(min)經常遭(zao)受國民(min)黨(dang)、惡(e)(e)霸、流氓(mang)的(de)迫(po)害和惡(e)(e)劣環境的(de)威脅，生活(huo)凄(qi)慘。
為人(ren)耿直正派的老(lao)藝人(ren)程寶慶(qing)，原在(zai)一家茶館里唱(chang)單弦，因拒絕(jue)到惡(e)霸黑旋(xuan)風家唱(chang)堂會，被其(qi)爪牙打傷(shang)，逃到龍須溝居住，靠妻子(zi)程娘(niang)子(zi)擺煙攤過日子(zi)。程寶慶(qing)滿懷(huai)憂憤，但(dan)人(ren)們不理解他，都(dou)叫他瘋(feng)子(zi)。只有程娘(niang)子(zi)忍(ren)辱負重(zhong)，希望丈夫能(neng)等到再出(chu)頭的日子(zi)。
小惡霸(ba)馮狗子搶了程(cheng)娘子的(de)煙。同院的(de)三輪車(che)工人(ren)丁四也(ye)受(shou)到惡霸(ba)欺凌。正直的(de)泥瓦(wa)匠趙(zhao)老頭為他們打抱(bao)不平，無濟于事。
不久(jiu)，丁四的(de)(de)(de)女兒小妞子掉進了(le)臟臭的(de)(de)(de)龍(long)(long)須溝，被(bei)淹死了(le)。解放(fang)后，龍(long)(long)須溝同(tong)(tong)北京(jing)一(yi)(yi)起獲得了(le)新(xin)生(sheng)。人(ren)民(min)(min)(min)政(zheng)府(fu)法辦了(le)惡霸流(liu)氓黑(hei)旋風(feng)與馮狗子，治理了(le)龍(long)(long)須溝，龍(long)(long)須溝沿岸(an)人(ren)民(min)(min)(min)過上(shang)了(le)幸福的(de)(de)(de)生(sheng)活。該(gai)片描(miao)寫了(le)生(sheng)活在同(tong)(tong)一(yi)(yi)地域(yu)的(de)(de)(de)人(ren)民(min)(min)(min)在舊社(she)會和新(xin)社(she)會的(de)(de)(de)不同(tong)(tong)生(sheng)活遭(zao)遇，歌頌了(le)共產黨和人(ren)民(min)(min)(min)政(zheng)府(fu)關心(xin)群眾，為(wei)人(ren)民(min)(min)(min)謀利益，并使其過上(shang)好日子的(de)(de)(de)偉大業(ye)績。
程瘋子
《龍須溝》中最主要的(de)一個人物當屬程瘋子，他是一個舊社會深受欺辱、飽受迫害的(de)曲藝(yi)藝(yi)人，由(you)于(yu)長期的(de)精神和(he)生(sheng)活(huo)上的(de)壓力，他的(de)精神已經有些失常，最終(zhong)在(zai)新社會得到了(le)治療(liao)，獲得了(le)新生(sheng)。
他(ta)是一(yi)個心地善良的弱者。不(bu)愿意巴結黑(hei)惡勢力，被剝奪了做藝人的機會(hui)，靠妻子(zi)(zi)(zi)賣香煙度日，生活(huo)窘迫(po)；他(ta)常常有些出(chu)人意料(liao)的話，如：“溝不(bu)臭、水(shui)又清，國泰(tai)民(min)安享太平”，使人們將(jiang)其看(kan)成是一(yi)個瘋子(zi)(zi)(zi)；當面臨馮(feng)狗(gou)子(zi)(zi)(zi)毒打(da)時，程瘋子(zi)(zi)(zi)說：“打(da)人不(bu)對！老(lao)(lao)老(lao)(lao)實(shi)(shi)實(shi)(shi)挨打(da)也(ye)不(bu)對！可我只能老(lao)(lao)老(lao)(lao)實(shi)(shi)實(shi)(shi)挨打(da)”；當看(kan)到小妞(niu)(niu)子(zi)(zi)(zi)對金(jin)魚十分(fen)喜愛，而(er)四嫂又沒錢為(wei)其買金(jin)魚時，程瘋子(zi)(zi)(zi)用自(zi)己(ji)的長(chang)衫給小妞(niu)(niu)子(zi)(zi)(zi)換了幾條金(jin)魚還有魚缸(gang)。這些足以分(fen)析出(chu)，程瘋子(zi)(zi)(zi)是一(yi)個正直(zhi)、善良、寬(kuan)厚、坦誠的人，同時也(ye)可以看(kan)出(chu)由于沒有孩子(zi)(zi)(zi)，他(ta)對孩子(zi)(zi)(zi)的渴望(wang)和喜愛，以及(ji)程瘋子(zi)(zi)(zi)在舊社會(hui)的無奈和辛(xin)酸的生活(huo)。
趙老頭
另一個重要(yao)人物，他(ta)(ta)性格耿(geng)直(zhi)，立場堅定，剛毅(yi)、富有(you)(you)正義(yi)感，有(you)(you)反抗精(jing)神，是工人階級的正面形象。他(ta)(ta)認(ren)為“有(you)(you)了(le)清(qing)官(guan)，才能有(you)(you)水清(qing)”，龍須溝成臭水溝是那些(xie)做官(guan)的造(zao)成的。馮狗子(zi)(zi)打程瘋子(zi)(zi)時，他(ta)(ta)敢于站(zhan)出來和馮狗子(zi)(zi)斗爭(zheng)。
解放后，他又成(cheng)了(le)(le)群眾的(de)帶頭(tou)人(ren)，擔(dan)任(ren)了(le)(le)龍須溝治安委員，認真執行黨的(de)政(zheng)策，管制反動(dong)派，教育改造(zao)馮狗子(zi)棄惡從善，重新(xin)做人(ren)。作者給他的(de)筆墨(mo)不多(duo)，但緊緊抓住了(le)(le)他的(de)基本性格特征，作了(le)(le)恰如其分的(de)刻畫。
婦女
龍(long)須溝(gou)的(de)婦(fu)女，是(shi)(shi)(shi)作者特別注(zhu)意描寫的(de)。王大(da)(da)媽母女是(shi)(shi)(shi)該(gai)劇中兩代婦(fu)女、兩種(zhong)性格(ge)的(de)典型形象。有趣(qu)的(de)是(shi)(shi)(shi)，母女倆對比強烈的(de)性格(ge)，往(wang)往(wang)是(shi)(shi)(shi)通過母親(qin)的(de)數落和女兒的(de)頂(ding)牛來刻畫(hua)。王大(da)(da)媽由于受舊思想的(de)束縛(fu)較(jiao)重，迷信、守舊，把自己(ji)的(de)苦難看成是(shi)(shi)(shi)命(ming)運。在事實的(de)教育下，在趙(zhao)老頭的(de)幫(bang)助下，她終于轉(zhuan)變了。二春和王大(da)(da)媽的(de)思想性格(ge)正(zheng)相(xiang)反，是(shi)(shi)(shi)新中國年輕(qing)一代婦(fu)女的(de)典型。
程(cheng)娘子是(shi)中年婦(fu)女的形象。她雖然(ran)不(bu)如(ru)二春那樣積極、富(fu)有熱情，但也不(bu)像王(wang)大(da)(da)媽(ma)的舊思想(xiang)那樣深。因此，對黨(dang)的認(ren)識，要比王(wang)大(da)(da)媽(ma)來(lai)得(de)快。
劇中這幾個不同性格的(de)(de)婦女形象，隨著(zhu)龍須(xu)溝的(de)(de)變化，她(ta)們的(de)(de)生活和(he)精神面貌的(de)(de)變化，生動(dong)地反映(ying)了解放后我國社會(hui)的(de)(de)深(shen)刻(ke)變化和(he)給婦女帶來的(de)(de)幸(xing)福生活。
馮狗子
反面人(ren)物。他說：“小(xiao)子，你(ni)聽著，我(wo)現在要替黑旋(xuan)風大太爺管教(jiao)管教(jiao)你(ni)。”“好，就算你(ni)是好漢，黑旋(xuan)風可也并(bing)不(bu)是好惹的(de)！記住(zhu)，瘦死的(de)駱駝總比馬大，別有(you)(you)眼不(bu)識泰山(shan)！”“那是我(wo)狗仗人(ren)勢(shi)，借(jie)著黑旋(xuan)風發(fa)威。誰(shui)也不(bu)是天生來就壞(huai)！我(wo)打過人(ren)，可沒殺過人(ren)。”雖然(ran)是個“小(xiao)人(ren)物”，但背后卻(que)是惡霸(ba)、國民(min)黨反動派，他作為反動政權的(de)社會基礎，在劇中起畫龍點睛作用，是有(you)(you)一定典型意義的(de)。
《龍須(xu)溝(gou)(gou)》的(de)(de)誕生，緣于(yu)當(dang)年轟動(dong)北(bei)(bei)(bei)京(jing)的(de)(de)整治(zhi)北(bei)(bei)(bei)京(jing)下水(shui)道。龍須(xu)溝(gou)(gou)在天(tian)壇北(bei)(bei)(bei)邊，解放前是(shi)外城(cheng)的(de)(de)一(yi)條(tiao)排水(shui)明溝(gou)(gou)，城(cheng)市污水(shui)和雨(yu)水(shui)都經龍須(xu)溝(gou)(gou)匯集，因為(wei)缺乏整治(zhi)，這里成了(le)北(bei)(bei)(bei)京(jing)最(zui)大的(de)(de)一(yi)條(tiao)臭(chou)水(shui)溝(gou)(gou)，也(ye)是(shi)北(bei)(bei)(bei)京(jing)最(zui)大的(de)(de)貧(pin)民(min)(min)窟。新中(zhong)國(guo)成立后，1950年春(chun)，北(bei)(bei)(bei)京(jing)人民(min)(min)政(zheng)府決定修溝(gou)(gou)，這也(ye)是(shi)龍須(xu)溝(gou)(gou)史上第一(yi)次大規模改造。當(dang)時龍須(xu)溝(gou)(gou)的(de)(de)工(gong)程預算(suan)為(wei)為(wei)693.4萬(wan)斤小(xiao)米，約占(zhan)全市預算(suan)支出總額的(de)(de)2.25% 。除了(le)環(huan)境改善外，龍須(xu)溝(gou)(gou)周(zhou)邊陸續建(jian)起(qi)了(le)大大小(xiao)小(xiao)的(de)(de)輕工(gong)業小(xiao)廠，這些廠子吸(xi)納(na)了(le)附近居(ju)民(min)(min)中(zhong)的(de)(de)大多數勞(lao)動(dong)力，更讓那些很少走出家門的(de)(de)底層婦(fu)女(nv)，有了(le)全新的(de)(de)社會角色。
老舍本人也希望就此寫(xie)寫(xie)新(xin)北(bei)(bei)京。為了避免能使劇情熱鬧，卻很(hen)容易忘(wang)掉反(fan)映(ying)新(xin)首都(dou)建設的責任(ren)的事出現。因此，剛剛從美國回到北(bei)(bei)京的老舍，深(shen)入到北(bei)(bei)京南城體驗(yan)生活(huo)，據說他當時沒(mei)有帶任(ren)何(he)筆記本，只是很(hen)隨(sui)意(yi)地和(he)老百姓拉家常，如縫袖口能掙多(duo)少錢之類的，在了解了底(di)層民情之后，創作了三幕話劇《龍(long)須溝》。
老(lao)(lao)舍（1899年2月3日—1966年8月24日），京派代表，享年67歲，原名(ming)舒慶春(chun)，另有筆名(ming)絜(xie)青、鴻來、非我等(deng)，字舍予(yu)。滿族，老(lao)(lao)北(bei)京人(ren)，1899年2月3日出生(sheng)在北(bei)京西城小羊圈胡同（現名(ming)小楊家(jia)(jia)胡同）。曾任小學校(xiao)長、中學教員、大學教授(shou)。曾經擔(dan)任山東大學等(deng)名(ming)校(xiao)教授(shou)。中國(guo)現代小說家(jia)(jia)、戲劇家(jia)(jia)、著名(ming)作家(jia)(jia)，因作品很多而(er)獲得“人(ren)民(min)藝術家(jia)(jia)”稱(cheng)號。
小說模式
老舍(she)的(de)(de)(de)戲劇(ju)具(ju)有強烈的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)創作(zuo)傾(qing)向，采用小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)創作(zuo)技(ji)巧，融(rong)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)表達(da)方法(fa)于話(hua)劇(ju)創作(zuo)之中，賦予了話(hua)劇(ju)的(de)(de)(de)結構(gou)以小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)特點(dian)和(he)(he)傾(qing)向。可(ke)能(neng)和(he)(he)他(ta)是小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)家出身然后轉向戲劇(ju)有關，他(ta)自己都承認“當我(wo)開始寫劇(ju)本(ben)的(de)(de)(de)時候，我(wo)也并(bing)不曉得什么(me)是戲劇(ju)”。
在(zai)戲(xi)(xi)(xi)劇情(qing)節(jie)結構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排上，《龍須溝(gou)》運用小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作方法，打(da)破(po)了(le)(le)(le)傳統戲(xi)(xi)(xi)劇那(nei)種“一(yi)線到(dao)底”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向心性強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“開端———發(fa)展(zhan)———高(gao)潮———結局”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)模式，采(cai)用“散(san)金(jin)碎(sui)玉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)來(lai)結構(gou)(gou)全劇。全劇雖由(you)三幕(mu)構(gou)(gou)成，卻沒有(you)傳統戲(xi)(xi)(xi)劇集中(zhong)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，只有(you)切近(jin)日常生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片斷；沒有(you)傳統戲(xi)(xi)(xi)劇夸張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、詩(shi)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、濃烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇語言，更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)從容(rong)(rong)松散(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“述(shu)說”。每(mei)幕(mu)“述(shu)說”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)各(ge)不(bu)相同，一(yi)幕(mu)之內也是(shi)松散(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個片段，不(bu)是(shi)圍繞著某一(yi)主(zhu)要事件展(zhan)開。如(ru)第(di)(di)一(yi)幕(mu)寫(xie)(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)某天(tian)上午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些情(qing)景(jing)(jing)片段：四嫂舀水、娘子(zi)(zi)數落程瘋子(zi)(zi)、眾(zhong)(zhong)人(ren)照顧趙(zhao)、劉巡長經過、丁(ding)四回(hui)家、小(xiao)妞抬水、二(er)嘎(ga)子(zi)(zi)帶回(hui)金(jin)魚(yu)缸、瘋子(zi)(zi)挨打(da)和(he)小(xiao)妞落水。全劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要人(ren)物都上了(le)(le)(le)場(chang)(chang)，卻沒有(you)一(yi)件能拴住全部(bu)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事。第(di)(di)二(er)幕(mu)第(di)(di)一(yi)場(chang)(chang)寫(xie)(xie)(xie)(xie)解放后(hou)一(yi)天(tian)黑早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)：狗(gou)(gou)子(zi)(zi)賄賂趙(zhao)老、眾(zhong)(zhong)人(ren)懷(huai)念小(xiao)妞、趙(zhao)老計劃幫助丁(ding)四；第(di)(di)二(er)場(chang)(chang)寫(xie)(xie)(xie)(xie)初夏(xia)下午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片段：二(er)春尋找二(er)嘎(ga)子(zi)(zi)、程瘋子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任務(wu)、黑旋(xuan)風被捕、狗(gou)(gou)子(zi)(zi)賠罪(zui)、測量(liang)(liang)隊到(dao)了(le)(le)(le)；第(di)(di)三場(chang)(chang)寫(xie)(xie)(xie)(xie)一(yi)天(tian)午飯前大(da)(da)媽嘮叨二(er)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚事和(he)丁(ding)四醉酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)。第(di)(di)三幕(mu)算得(de)上是(shi)全劇中(zhong)情(qing)節(jie)寫(xie)(xie)(xie)(xie)得(de)最集中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幕(mu)，第(di)(di)一(yi)場(chang)(chang)主(zhu)要寫(xie)(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)一(yi)個后(hou)半夜大(da)(da)家在(zai)茶(cha)館躲雨，第(di)(di)二(er)場(chang)(chang)寫(xie)(xie)(xie)(xie)眾(zhong)(zhong)人(ren)為(wei)參加大(da)(da)會做準備。如(ru)此看來(lai)，全劇并沒有(you)寫(xie)(xie)(xie)(xie)轟(hong)轟(hong)烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修溝(gou)過程，也沒有(you)寫(xie)(xie)(xie)(xie)與(yu)修溝(gou)本身緊密(mi)相連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)經過，而(er)是(shi)寫(xie)(xie)(xie)(xie)了(le)(le)(le)一(yi)些與(yu)溝(gou)有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)。徹底打(da)破(po)了(le)(le)(le)純戲(xi)(xi)(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)模式，采(cai)取一(yi)種包容(rong)(rong)量(liang)(liang)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說傾向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)。這(zhe)種小(xiao)說化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇把巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想容(rong)(rong)量(liang)(liang)，眾(zhong)(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)場(chang)(chang)景(jing)(jing)，來(lai)來(lai)往(wang)往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)群放在(zai)短(duan)(duan)短(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)幕(mu)戲(xi)(xi)(xi)里表現，使之成為(wei)自由(you)而(er)又高(gao)度(du)濃縮(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精品(pin)。
在情(qing)節(jie)的(de)取舍(she)上，老舍(she)在劇中對(dui)生(sheng)活(huo)素材(cai)的(de)加工，并不著眼于復雜離奇的(de)戲(xi)劇懸念，而是展示轉(zhuan)瞬即逝的(de)細(xi)節(jie)和普(pu)普(pu)通通的(de)生(sheng)活(huo)場面(mian)(mian)。這(zhe)些(xie)細(xi)節(jie)和場面(mian)(mian)，表(biao)面(mian)(mian)上看來是零碎雜亂的(de)，并不能(neng)構成戲(xi)劇情(qing)節(jie)，但它們彼此(ci)由生(sheng)活(huo)流互相串(chuan)聯，在總體氛(fen)圍里(li)體現戲(xi)劇性。正如契訶夫所說的(de)那樣(yang)(yang)：“要(yao)使舞臺上的(de)一切和生(sheng)活(huo)里(li)一樣(yang)(yang)復雜，一樣(yang)(yang)簡單。”
《龍(long)須溝》“以小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)去述(shu)(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)結構方式在(zai)舞(wu)(wu)臺說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明、劇(ju)(ju)中人物(wu)(wu)上(shang)下場的(de)(de)(de)(de)(de)引子和景物(wu)(wu)描繪(hui)上(shang)也(ye)表現得非(fei)常明顯。劇(ju)(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明一反傳(chuan)統戲劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)簡單直白，而是生動細膩，含蓄意詠，充(chong)分吸收(shou)了小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)創作的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)，在(zai)舞(wu)(wu)臺說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明中進行(xing)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)化的(de)(de)(de)(de)(de)“述(shu)(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”。例如(ru)第一幕的(de)(de)(de)(de)(de)開頭，看不(bu)到舞(wu)(wu)臺說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子，倒像(xiang)是一篇小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)開始。也(ye)正是老舍的(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)“述(shu)(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”方式，使得該(gai)劇(ju)(ju)具有更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)意味和光彩，開篇就閃(shan)現出(chu)《龍(long)須溝》不(bu)同尋(xun)常的(de)(de)(de)(de)(de)光輝。不(bu)過(guo)也(ye)正是由于是“以小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)述(shu)(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，使得舞(wu)(wu)臺說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明甚至在(zai)實際舞(wu)(wu)臺布置時，很難讓話劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)(yan)和演(yan)(yan)員去把握。
現實主義
老舍一生受西方(fang)十七八世(shi)紀現實(shi)主義文學影響很大，他的(de)(de)(de)小(xiao)說和后來(lai)的(de)(de)(de)劇(ju)作都有這方(fang)面(mian)特點。《龍(long)須溝(gou)》是對(dui)(dui)相對(dui)(dui)應(ying)社會(hui)的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)寫(xie)照。通過對(dui)(dui)黑暗社會(hui)現實(shi)地(di)揭(jie)露，公開社會(hui)下層人(ren)民的(de)(de)(de)苦難，表達(da)對(dui)(dui)底層人(ren)民的(de)(de)(de)同情(qing)，展示人(ren)被事物(wu)擠壓下的(de)(de)(de)生活形態。像《龍(long)須溝(gou)》第一幕里對(dui)(dui)臭溝(gou)“花(hua)花(hua)綠綠的(de)(de)(de)稠泥(ni)漿(jiang)”、“破布”等(deng)真(zhen)實(shi)環境的(de)(de)(de)介紹，寫(xie)出了人(ren)與(yu)舊社會(hui)處(chu)在(zai)一個對(dui)(dui)立(li)狀(zhuang)態之中。沒有精巧(qiao)的(de)(de)(de)用詞(ci)，僅僅是對(dui)(dui)基于(yu)真(zhen)實(shi)情(qing)況的(de)(de)(de)簡單描(miao)述(shu)，就對(dui)(dui)舊社會(hui)反動(dong)政府(fu)做出了無聲地(di)揭(jie)露和控訴(su)。
同(tong)樣在第一(yi)幕里，趙老頭說(shuo)“有了(le)(le)清官，才(cai)能有清水；誰作了(le)(le)官，誰就蓋高樓大瓦(wa)房。咱們(men)窮(qiong)人(ren)哪(na)，沒人(ren)管(guan)！”意思是(shi)說(shuo)哪(na)里有官住，哪(na)里才(cai)給(gei)鋪路修(xiu)溝(gou)。大家在臭溝(gou)這樣惡劣的(de)(de)壞境了(le)(le)，即(ji)使捐了(le)(le)修(xiu)溝(gou)的(de)(de)錢都(dou)沒辦法落到實處。人(ren)與溝(gou)矛盾的(de)(de)制造(zao)者就是(shi)歷代反動政(zheng)府(fu)，他們(men)借(jie)修(xiu)溝(gou)為名搜刮龍(long)須(xu)溝(gou)的(de)(de)受害(hai)者，溝(gou)之所(suo)以帶(dai)來種(zhong)種(zhong)災難，正是(shi)不(bu)管(guan)人(ren)民(min)死活(huo)的(de)(de)反動政(zheng)府(fu)帶(dai)來的(de)(de)。及至到了(le)(le)新社會，新政(zheng)府(fu)修(xiu)繕龍(long)須(xu)溝(gou)，不(bu)僅要修(xiu)溝(gou)，還不(bu)用(yong)大家捐錢，將(jiang)改善人(ren)民(min)生(sheng)活(huo)質量放到了(le)(le)首位。在對(dui)新政(zheng)府(fu)的(de)(de)贊揚里，歌頌了(le)(le)整個新的(de)(de)社會。
以小見大
《龍須溝》原(yuan)本是(shi)為配合(he)時(shi)事(shi)和(he)政(zheng)策(ce)宣傳而(er)創作的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)，卻(que)通過敘述(shu)(shu)日常生活(huo)的(de)(de)(de)(de)小事(shi)反映大(da)時(shi)代，以市民社(she)會人物(wu)的(de)(de)(de)(de)日常言行和(he)家長里短(duan)中(zhong)所體(ti)現(xian)(xian)出(chu)的(de)(de)(de)(de)味(wei)道，表現(xian)(xian)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)真實。例如劇(ju)中(zhong)寫丁(ding)四解放(fang)前為了躲避臭水溝出(chu)去拉車、喝酒而(er)回家耍大(da)男人威風和(he)解放(fang)后參加修(xiu)溝期間的(de)(de)(de)(de)態度變化時(shi)，趙老都(dou)在情節中(zhong)，卻(que)沒(mei)有政(zheng)治口號式的(de)(de)(de)(de)宣講，也沒(mei)有刻意敘述(shu)(shu)北京(jing)人民政(zheng)府的(de)(de)(de)(de)惠民政(zheng)策(ce)，只是(shi)通過四嫂、趙老和(he)二春等人的(de)(de)(de)(de)一些很樸實的(de)(de)(de)(de)規勸語言來表現(xian)(xian)解放(fang)后的(de)(de)(de)(de)新氣象。
再如劇(ju)中(zhong)第一(yi)幕(mu)寫趙老的(de)病時(shi)，沒有過多地對舊(jiu)政(zheng)府(fu)的(de)聲討，只是一(yi)些很平常的(de)牢騷和埋怨話就(jiu)表達了(le)底層(ceng)人(ren)民(min)對舊(jiu)社會的(de)不滿。甚(shen)至在(zai)修溝(gou)(gou)(gou)這件全劇(ju)的(de)大(da)事(shi)上(shang)，只是通過劉巡長在(zai)第一(yi)幕(mu)返回來(lai)催衛生捐(juan)時(shi)的(de)三個“又”字來(lai)暗指(zhi)舊(jiu)政(zheng)府(fu)搜刮民(min)脂(zhi)民(min)膏(gao)，卻(que)不為老百(bai)姓辦(ban)事(shi)；通過丁四“給我修好(hao)了(le)路，修好(hao)了(le)溝(gou)(gou)(gou)，我上(shang)捐(juan)”的(de)表態(tai)來(lai)反(fan)映人(ren)們對修溝(gou)(gou)(gou)的(de)期盼。劇(ju)中(zhong)出現的(de)人(ren)物(wu)也不是時(shi)代浪尖上(shang)的(de)人(ren)物(wu)，而是生活(huo)中(zhong)平平凡凡的(de)小(xiao)人(ren)物(wu)。從人(ren)物(wu)的(de)臺詞、表演到布景、道具、音響等，都(dou)嚴格忠于生活(huo)。劇(ju)中(zhong)的(de)生活(huo)有著淡淡抑(yi)郁感(gan)的(de)，富(fu)于生活(huo)的(de)真實(shi)和質感(gan)。
對比
通過不同(tong)場(chang)(chang)景下人(ren)(ren)物(wu)形象對(dui)比(bi)自(zi)然而(er)然襯托(tuo)出人(ren)(ren)物(wu)是老(lao)舍常用的手(shou)(shou)法，比(bi)如第一(yi)幕里程(cheng)瘋子出場(chang)(chang)時“穿破夏布大(da)衫，手(shou)(shou)持芭蕉扇，一(yi)勁的扇，似欲趕走(zou)臭(chou)(chou)味”，口(kou)中則是“臭(chou)(chou)鞋、臭(chou)(chou)襪、臭(chou)(chou)溝、臭(chou)(chou)水、臭(chou)(chou)人(ren)(ren)、臭(chou)(chou)地熏得我(wo)七竅(qiao)冒黑煙”；而(er)第三幕中，當新(xin)政(zheng)府給他安(an)排了活兒干，讓他找到(dao)(dao)了自(zi)己在生活中的位置(zhi)，看到(dao)(dao)了希望和光明(ming)時，他出場(chang)(chang)說的是“聽著啊——給諸位，道大(da)喜，人(ren)(ren)民(min)政(zheng)府了不起(qi)！了不起(qi)，修(xiu)臭(chou)(chou)溝，上(shang)手(shou)(shou)兒先給咱們窮人(ren)(ren)修(xiu)”。這(zhe)種精神(shen)風貌(mao)的改變正(zheng)是由(you)于(yu)新(xin)政(zheng)府關(guan)心人(ren)(ren)民(min)，及時排除人(ren)(ren)民(min)苦難(nan)的結果。
淡化沖突
對于話劇來說，沖(chong)突(tu)(tu)不僅僅是(shi)重要組成部(bu)(bu)分，而且(qie)也將(jiang)(jiang)整(zheng)個劇情(qing)串聯在(zai)一起，是(shi)貫穿(chuan)始終、具有前因后果的(de)(de)主(zhu)線(xian)。甚至有“沒有沖(chong)突(tu)(tu)就沒有話劇”的(de)(de)說法。但(dan)《龍須(xu)溝》中(zhong)有很強(qiang)的(de)(de)淡化(hua)意(yi)識，缺(que)乏尖銳的(de)(de)矛(mao)盾沖(chong)突(tu)(tu)和戲(xi)(xi)劇性情(qing)節，打(da)破了傳統戲(xi)(xi)劇情(qing)節整(zheng)一、設(she)置貫穿(chuan)首(shou)尾的(de)(de)戲(xi)(xi)劇沖(chong)突(tu)(tu)的(de)(de)特(te)點和要求(qiu)的(de)(de)特(te)點，而將(jiang)(jiang)眾多的(de)(de)人物放入(ru)作品，將(jiang)(jiang)多條線(xian)索并行組織(zhi)在(zai)一起，淡化(hua)外部(bu)(bu)沖(chong)突(tu)(tu)，通過人物的(de)(de)心理(li)沖(chong)突(tu)(tu)來創造出獨特(te)的(de)(de)戲(xi)(xi)劇性，不組織(zhi)人為的(de)(de)沖(chong)突(tu)(tu)以推動劇情(qing)，使(shi)得整(zheng)部(bu)(bu)戲(xi)(xi)劇如同生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)一切(qie)那樣(yang)自然、真實。
治理龍(long)(long)須溝驚動了整(zheng)(zheng)個北京城的(de)(de)(de)老百姓。當時北京剛剛解(jie)放，好(hao)多人(ren)(ren)不了解(jie)共產黨是(shi)怎么(me)回事(shi)。通(tong)過這(zhe)件事(shi)，老百姓了解(jie)了共產黨。社(she)會各界人(ren)(ren)士對(dui)治理龍(long)(long)須溝也(ye)(ye)予以廣(guang)泛關注。通(tong)過龍(long)(long)須溝治理，使百姓認為(wei)新政(zheng)府是(shi)為(wei)人(ren)(ren)民除污(wu)去害。政(zheng)府不像先前的(de)(de)(de)反(fan)動統治者那么(me)只管給達(da)官貴人(ren)(ren)修(xiu)路(lu)蓋樓房，也(ye)(ye)不那么(me)只管修(xiu)整(zheng)(zheng)通(tong)衡大路(lu)，粉飾(shi)太平，而(er)是(shi)先找最迫切的(de)(de)(de)事(shi)情做。盡管龍(long)(long)須溝是(shi)在偏(pian)僻的(de)(de)(de)地方，政(zheng)府并不因其偏(pian)僻而(er)忽視。這(zhe)因為(wei)是(shi)人(ren)(ren)民政(zheng)府，所以真給人(ren)(ren)民服務。
因為《龍(long)須(xu)溝(gou)》的(de)巨大影(ying)響(xiang)力，北京市人(ren)民政府于1951年12月授(shou)予(yu)老舍(she)先生(sheng)“人(ren)民藝術家(jia)”的(de)榮譽稱號(hao)，老舍(she)也(ye)是從(cong)1949年至今唯一獲得這個稱號(hao)的(de)藝術家(jia)。
歲月靜好 
