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基本介紹

芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)白毛女是(shi)(shi)1964年(nian)首先由上海(hai)舞(wu)(wu)蹈學(xue)校根(gen)據同名歌劇(ju)改編的(de)故(gu)事片，后逐漸(jian)發展成(cheng)大(da)型(xing)舞(wu)(wu)劇(ju)。賀(he)敬之(zhi)、丁毅執筆(bi)，馬可等作曲。是(shi)(shi)芭蕾舞(wu)(wu)和(he)民族舞(wu)(wu)結合的(de)典范(fan)。是(shi)(shi)文化(hua)大(da)革命中八個樣板戲之(zhi)一。

角色介紹

角色 演員

喜兒 蔡國英;顧峽美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年上(shang)海東(dong)方韻舞(wu)(wu)蹈學校根據同名歌(ge)(ge)劇(ju)改編。藝術指導(dao)黃佐臨(lin)，編導(dao)胡蓉蓉等。主要演員有顧峽美、蔡國英和凌桂明。后逐漸發(fa)展成(cheng)大(da)型(xing)舞(wu)(wu)劇(ju)。1965年首演。舞(wu)(wu)劇(ju)塑造了(le)(le)喜兒、大(da)春(chun)、楊白(bai)勞等舞(wu)(wu)蹈形象，在芭蕾基本技巧的(de)基礎上(shang)，融匯(hui)了(le)(le)豐富的(de)中(zhong)(zhong)國民間舞(wu)(wu)蹈。是芭蕾舞(wu)(wu)和民族舞(wu)(wu)結合的(de)典范(fan)。是文化大(da)革命中(zhong)(zhong)八個樣板戲之一。朱逢博任芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)《白(bai)毛(mao)女(nv)(nv)》中(zhong)(zhong)喜兒一角的(de)主伴唱，她(ta)那感人肺腑、獨樹一幟的(de)歌(ge)(ge)聲，成(cheng)功烘托了(le)(le)女(nv)(nv)主人公(gong)的(de)形象，她(ta)因(yin)此而蜚聲歌(ge)(ge)壇。她(ta)所演唱的(de)《白(bai)毛(mao)女(nv)(nv)》中(zhong)(zhong)的(de)精彩唱段(duan)，已(yi)成(cheng)為海內外(wai)人家喻(yu)戶曉的(de)歌(ge)(ge)曲、永恒(heng)的(de)經典，其中(zhong)(zhong)《北風(feng)吹(chui)》、《扎(zha)紅頭(tou)繩》、《喜兒哭(ku)爹》一段(duan)更(geng)是成(cheng)為了(le)(le)經典中(zhong)(zhong)的(de)經典，是一座無(wu)法逾(yu)越的(de)高(gao)峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂(le)隊：上(shang)海舞校(xiao)管弦(xian)樂(le)隊

伴唱：上海廣(guang)播(bo)文工團

獨唱：朱逢博、劉文炳等

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關于白發，因為喜兒逃居(ju)深(shen)山多年，陽光和(he)營(ying)養(yang)缺乏(fa)吧。其實是要表現命運的(de)悲慘。

現實來說主要原因有兩(liang)點：營養不良，如缺乏蛋白質(zhi)、維(wei)生素(su)(su)以及某(mou)些(xie)微量元素(su)(su)（如銅(tong)）等；或(huo)者是過度(du)焦慮(lv)、悲傷(shang)等嚴(yan)重精(jing)神創傷(shang)或(huo)精(jing)神過度(du)疲勞。

2.賀(he)敬之、丁(ding)毅執筆。馬可等作(zuo)曲。

3.1940年。晉(jin)察冀邊區（現河北省西柏坡天桂山風景名勝區楊各莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本劇(ju)(ju)是(shi)依據著名(ming)歌劇(ju)(ju)《白毛女》改(gai)編、創作的(de)，是(shi)在周恩來總(zong)理提出的(de)“革(ge)(ge)命(ming)化、民族化、大眾(zhong)化”的(de)文藝改(gai)革(ge)(ge)的(de)號召下編演(yan)成功的(de)中國(guo)芭蕾舞劇(ju)(ju)。1965年(nian)在上(shang)海首演(yan)期間周總(zong)理、陳毅副總(zong)理觀看了演(yan)出，認(ren)為(wei)“基礎很好，方向(xiang)對頭”。繼而(er)為(wei)緬甸和剛果等(deng)(deng)國(guo)國(guo)賓(bin)及各國(guo)使(shi)節演(yan)出，獲得好評。1966年(nian)“五一”節在北京，劉(liu)少奇、周恩來、鄧小(xiao)平等(deng)(deng)黨和國(guo)家(jia)領導(dao)人陪同阿爾巴(ba)尼亞等(deng)(deng)國(guo)國(guo)賓(bin)觀看演(yan)出并與演(yan)員合影。

最(zui)早將《白(bai)毛(mao)女(nv)(nv)》改編(bian)成芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)的其實是日(ri)本人。日(ri)本松山(shan)芭蕾舞(wu)(wu)團(tuan)的創始(shi)人清水(shui)正夫與松山(shan)樹子(zi)(zi)夫婦，看過電(dian)影《白(bai)毛(mao)女(nv)(nv)》后感(gan)慨(kai)頗深，1953年(nian)底他們從(cong)田漢那里得到(dao)了歌(ge)劇(ju)劇(ju)本，便著手將其改編(bian)。日(ri)本版的芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)《白(bai)毛(mao)女(nv)(nv)》中，曲折的愛情故事成為絕對(dui)的主題。應周恩來(lai)總理之邀，松山(shan)芭蕾舞(wu)(wu)團(tuan)于1958年(nian)到(dao)中國訪問演(yan)(yan)出(chu)，北京很多人通宵排長隊買票，在中日(ri)邦交中掀(xian)起一(yi)股(gu)強勁的“芭蕾外交”旋風。松山(shan)芭蕾舞(wu)(wu)團(tuan)從(cong)這一(yi)年(nian)開始(shi)，先后13次到(dao)中國演(yan)(yan)出(chu)。直到(dao)2011年(nian)10月(yue)，松山(shan)樹子(zi)(zi)還(huan)攜團(tuan)在京滬(hu)兩地演(yan)(yan)出(chu)。

當年的日本版《白毛女(nv)》對中(zhong)國(guo)芭(ba)(ba)蕾舞界的震動很大(da)(da)，他們(men)開始清醒意識到，“中(zhong)國(guo)芭(ba)(ba)蕾一(yi)定要(yao)革命，不然就(jiu)要(yao)被(bei)工農兵所拋棄”。1964年，另一(yi)部紅色經典芭(ba)(ba)蕾舞劇《紅色娘子軍》公演(yan)，反(fan)響極為熱烈。這(zhe)(zhe)也催(cui)生這(zhe)(zhe)年秋，上海舞蹈學(xue)校將(jiang)《白毛女(nv)》排成(cheng)大(da)(da)型舞劇，他們(men)成(cheng)立(li)了由校長(chang)李慕林(lin)、編導(dao)胡蓉蓉和作(zuo)曲(qu)家嚴金萱組成(cheng)的創(chuang)作(zuo)小組。

在歌劇與(yu)電影《白(bai)毛(mao)女(nv)》中(zhong)(zhong)，楊(yang)白(bai)勞(lao)是(shi)喝(he)(he)鹽鹵(lu)自(zi)(zi)殺，屈辱而(er)死(si)。在一(yi)次(ci)(ci)座(zuo)談會上(shang)，一(yi)位(wei)中(zhong)(zhong)年(nian)碼頭工人(ren)憤憤地說：“要(yao)我(wo)說楊(yang)白(bai)勞(lao)喝(he)(he)鹽鹵(lu)自(zi)(zi)殺太窩(wo)囊(nang)了!當年(nian)我(wo)媽受了地主(zhu)的(de)(de)(de)侮辱，我(wo)就是(shi)打(da)死(si)了那(nei)個狗(gou)雜種(zhong)才逃到上(shang)海(hai)來的(de)(de)(de)。楊(yang)白(bai)勞(lao)得拼(pin)一(yi)拼(pin)，不能這(zhe)樣白(bai)死(si)!”在場的(de)(de)(de)改編人(ren)員深受震動。這(zhe)啟發他們(men)更(geng)加強(qiang)化(hua)階(jie)級斗爭的(de)(de)(de)主(zhu)題思想。楊(yang)白(bai)勞(lao)賣(mai)掉(diao)女(nv)兒，改為(wei)舞劇中(zhong)(zhong)拿(na)起扁擔(dan)三(san)次(ci)(ci)奮力反抗，直至被(bei)黃世仁掏(tao)槍(qiang)打(da)死(si)。上(shang)演后(hou)許多(duo)群(qun)眾認(ren)為(wei)楊(yang)白(bai)勞(lao)的(de)(de)(de)扁擔(dan)“打(da)出(chu)(chu)了貧(pin)下(xia)中(zhong)(zhong)農(nong)的(de)(de)(de)志(zhi)氣，打(da)出(chu)(chu)了貧(pin)下(xia)中(zhong)(zhong)農(nong)的(de)(de)(de)威風”。

不止是(shi)(shi)楊白(bai)勞(lao)，幾(ji)(ji)乎每個人物(wu)的(de)思想或面(mian)貌，都(dou)(dou)發生了(le)脫(tuo)胎換骨(gu)的(de)質變。在(zai)歌劇與(yu)電影《白(bai)毛女》中，喜(xi)(xi)兒(er)(er)起(qi)初都(dou)(dou)是(shi)(shi)忍辱偷生或抱有幻想，但在(zai)芭蕾舞劇中，喜(xi)(xi)兒(er)(er)是(shi)(shi)不甘受辱拼死反(fan)抗，她也沒有被奸污。大春參(can)軍的(de)動機由解救(jiu)喜(xi)(xi)兒(er)(er)，轉變為(wei)解放普(pu)天之下(xia)的(de)勞(lao)苦大眾。趙(zhao)大叔也從落后農民(min)(min)變成(cheng)斗爭經驗豐富的(de)地下(xia)黨員……結(jie)尾(wei)處安排了(le)一段只(zhi)有兩句(ju)歌詞的(de)《迎太陽(yang)》：“敬愛的(de)毛主席(xi)，人民(min)(min)的(de)大救(jiu)星!”這是(shi)(shi)革命“樣板戲”經常使用(yong)的(de)點題之筆。整部芭蕾舞劇，“拯(zheng)救(jiu)”與(yu)“解放”的(de)宏(hong)大敘事，幾(ji)(ji)乎占據了(le)表演(yan)的(de)一半場面(mian)，迎合了(le)當(dang)時“以階級斗爭為(wei)綱(gang)”的(de)政策(ce)。

1965年(nian)7月19日，陪同外(wai)(wai)賓在上(shang)海的(de)(de)周恩(en)來(lai)(lai)(lai)總理(li)和外(wai)(wai)交部長陳(chen)毅(yi)，觀看了(le)芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)《白毛(mao)女(nv)》。周恩(en)來(lai)(lai)(lai)給予(yu)很高的(de)(de)評價：“這部舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)基礎很好。原(yuan)(yuan)來(lai)(lai)(lai)是(shi)(shi)歌劇(ju)(ju)(ju)，現在在舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)中加伴唱(chang)很好，群(qun)眾容易懂。”此后(hou)(hou)(hou)(hou)，周恩(en)來(lai)(lai)(lai)先后(hou)(hou)(hou)(hou)16次觀看過芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)《白毛(mao)女(nv)》的(de)(de)演(yan)出(chu)，可見(jian)對其(qi)的(de)(de)偏愛。他(ta)還(huan)提(ti)出(chu)許多自己的(de)(de)意見(jian)。當年(nian)劇(ju)(ju)(ju)組作(zuo)了(le)大膽創(chuang)新，徹底打破芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)不(bu)入(ru)“唱(chang)”的(de)(de)慣例，在劇(ju)(ju)(ju)中配合(he)穿插了(le)21首(shou)歌曲。像“漫(man)天風雪(xue)”、“太陽出(chu)來(lai)(lai)(lai)了(le)”等歌曲，后(hou)(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)(lai)都家喻戶曉，街(jie)巷傳唱(chang)。喜兒頭(tou)發(fa)由進山后(hou)(hou)(hou)(hou)，原(yuan)(yuan)來(lai)(lai)(lai)是(shi)(shi)一下子從黑變為(wei)(wei)白發(fa)，周恩(en)來(lai)(lai)(lai)提(ti)出(chu)是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)可以學(xue)四(si)川變臉(lian)藝術，讓(rang)喜兒由黑發(fa)變成(cheng)灰發(fa)，最后(hou)(hou)(hou)(hou)變成(cheng)白發(fa)?最后(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)發(fa)變色這段(duan)，是(shi)(shi)由四(si)個女(nv)演(yan)員來(lai)(lai)(lai)串(chuan)演(yan)的(de)(de)，這一富(fu)有戲劇(ju)(ju)(ju)性的(de)(de)設置后(hou)(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)(lai)也成(cheng)為(wei)(wei)觀眾屢(lv)屢(lv)稱奇(qi)的(de)(de)經典橋段(duan)。

1967年(nian)晉京在人大小禮堂匯(hui)報(bao)演(yan)出(chu)，毛澤東主(zhu)席等觀(guan)看，并非常(chang)高(gao)興地與演(yan)員合影留念(nian)。1983年(nian)為(wei)紀念(nian)毛主(zhu)席誕生九十周年(nian)再次(ci)公演(yan)。本(ben)劇(ju)曾先后(hou)赴朝鮮、日(ri)本(ben)、法國、加拿大等國訪(fang)問演(yan)出(chu)；由上(shang)海電影制片廠拍成舞(wu)劇(ju)藝術片。本(ben)劇(ju)上(shang)演(yan)以來，相繼(ji)有(you)二十四(si)個省市藝術團(tuan)體和中國鐵路(lu)文工團(tuan)、中國歌(ge)劇(ju)舞(wu)劇(ju)院(yuan)芭蕾舞(wu)團(tuan)、北京舞(wu)蹈(dao)學校等學習演(yan)出(chu)。1994年(nian)被評為(wei)“中華民族二十世紀經典舞(wu)蹈(dao)作品”。

京劇傳統劇目

劇情：抗戰前，陜(shan)北地主黃(huang)(huang)(huang)(huang)世仁(ren)逼(bi)佃戶(hu)楊(yang)白(bai)勞(lao)以(yi)(yi)女喜(xi)兒頂租，楊(yang)白(bai)勞(lao)悲憤自殺，黃(huang)(huang)(huang)(huang)世仁(ren)搶去(qu)喜(xi)兒。已與(yu)(yu)喜(xi)人(ren)訂婚的主大(da)春，夜入黃(huang)(huang)(huang)(huang)家(jia)營救喜(xi)兒，驚動了守友人(ren)，不得已逃走。喜(xi)兒飽受凌辱與(yu)(yu)虐待(dai)。黃(huang)(huang)(huang)(huang)家(jia)女仆張二嬸幫助喜(xi)兒逃出黃(huang)(huang)(huang)(huang)家(jia)，藏在深山數年，登發變(bian)白(bai)，村(cun)民以(yi)(yi)為神，號(hao)稱“白(bai)毛仙(xian)姑(gu)”，香火不斷，喜(xi)兒賴以(yi)(yi)得生。八路軍解放了陜(shan)北，大(da)春已成為戰士回鄉(xiang)。聽說仙(xian)姑(gu)的事(shi)，乘夜偵察(cha)，與(yu)(yu)喜(xi)兒重(zhong)逢。在群眾斗爭會上；判處黃(huang)(huang)(huang)(huang)世仁(ren)死(si)刑，喜(xi)兒重(zhong)返家(jia)園。

1958年范鈞宏根(gen)據同名(ming)歌(ge)劇改編，李(li)少春、杜近芳、袁世海演出(chu)。為(wei)京劇現代戲開辟(pi)了(le)一(yi)條成功的道路。

芭蕾(lei)舞(wu)劇《白(bai)毛女》—松山芭蕾(lei)舞(wu)團

早在(zai)1958年即中(zhong)(zhong)(zhong)日邦交正常化之前，松山芭(ba)蕾(lei)舞團就沖破阻(zu)力，來(lai)(lai)中(zhong)(zhong)(zhong)國上(shang)演(yan)(yan)芭(ba)蕾(lei)舞劇《白毛(mao)女》。中(zhong)(zhong)(zhong)國觀眾第一次在(zai)芭(ba)蕾(lei)舞臺上(shang)看到了(le)大(da)家所(suo)熟(shu)悉(xi)的(de)白毛(mao)女的(de)形象，主演(yan)(yan)松山樹子因(yin)此被稱(cheng)為芭(ba)蕾(lei)“白毛(mao)女”的(de)“祖奶奶”。近50年來(lai)(lai)，該團多次訪華演(yan)(yan)出，堅持(chi)進行廣泛(fan)的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)日文(wen)化交流(liu)，受到毛(mao)澤東(dong)、周恩來(lai)(lai)、鄧小平、江澤民(min)、胡錦濤等(deng)國家領導人的(de)接見。

1952年，周恩來(lai)總理向戰(zhan)后(hou)第一個(ge)到中國(guo)(guo)訪問的(de)日本國(guo)(guo)會(hui)議員帆(fan)足(zu)計贈送了(le)電影(ying)《白(bai)毛女(nv)》。清(qing)水(shui)正夫(fu)、松(song)(song)山(shan)樹子夫(fu)婦看了(le)電影(ying)《白(bai)毛女(nv)》之后(hou)，被(bei)人(ren)類戰(zhan)勝苦難(nan)走出(chu)苦難(nan)積極(ji)向上的(de)精(jing)神感動，在中國(guo)(guo)方面(mian)有關人(ren)士的(de)協助下，將《白(bai)毛女(nv)》改編成芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)，1955年2月(yue)在東京首演，獲(huo)得成功。6月(yue)，在赫爾(er)辛基舉行(xing)的(de)世(shi)界和平大會(hui)上，松(song)(song)山(shan)樹子見到中國(guo)(guo)代表團團長郭(guo)沫若，從(cong)此松(song)(song)山(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團與中國(guo)(guo)結下了(le)不解之緣。同年7月(yue)，松(song)(song)山(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團訪華，周總理特意把王昆(kun)、田華找來(lai)，安排了(le)中國(guo)(guo)和日本的(de)“白(bai)毛女(nv)”團聚(ju)。1958年，松(song)(song)山(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團來(lai)華演出(chu)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇《白(bai)毛女(nv)》。

松山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)團是(shi)第一個把中(zhong)國電影《白毛女》制作成(cheng)同名芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)劇的(de)藝術團體(ti)，他(ta)(ta)們(men)(men)此(ci)舉比中(zhong)國要早9年。1964年，松山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)團進行第2次(ci)訪華演(yan)出(chu)時(shi)，全體(ti)演(yan)員受(shou)到毛澤(ze)東、周恩來、朱德等中(zhong)國國家領(ling)導人的(de)接見(jian)。松山(shan)回憶道(dao)：“在和毛主席交談(tan)過程中(zhong)，他(ta)(ta)多(duo)次(ci)對我(wo)說(shuo)的(de)一句話就是(shi)‘你們(men)(men)是(shi)老前輩了！’毛主席稱(cheng)我(wo)們(men)(men)為老前輩，我(wo)們(men)(men)很難為情，這是(shi)由于(yu)中(zhong)國從(cong)這一年開始，全面開展(zhan)了京劇現(xian)代化和古典藝術的(de)改(gai)革(ge)，而我(wo)們(men)(men)則(ze)已經把《白毛女》改(gai)編成(cheng)了芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)。所以稱(cheng)我(wo)們(men)(men)為老前輩，以此(ci)來鼓勵我(wo)們(men)(men)。”