爵士舞動(dong)作的(de)本質是(shi)一種(zhong)自(zi)由(you)而(er)純樸的(de)表現,直(zhi)接把內心的(de)感受用身(shen)體的(de)顛,抖,扭表達出來(lai)。就像(xiang)我們聽(ting)到喜歡的(de)音樂(le),能從內心自(zi)然(ran)的(de)流露(lu)出感情,身(shen)體就不(bu)由(you)自(zi)主的(de)隨著(zhu)音樂(le)節奏而(er)活動(dong),如彈響手(shou)指,擺(bai)首(shou)頓足(zu),時而(er)興奮(fen)激烈,時而(er)緩(huan)慢優柔(rou)的(de)溶(rong)入(ru)音樂(le)之中。
爵士(shi)舞(wu)是一(yi)種急促又富(fu)動感的節奏型舞(wu)蹈(dao),是屬于一(yi)種外放性(xing)的舞(wu)蹈(dao),不像古典芭蕾舞(wu)或現代舞(wu)所(suo)表現的一(yi)種內(nei)斂性(xing)的舞(wu)蹈(dao)。
爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)主要(yao)是追求愉快,活(huo)潑(po),有(you)生氣(qi)的(de)(de)(de)一種舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。它的(de)(de)(de)特征是可自(zi)由(you)自(zi)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)跳,不(bu)必像傳(chuan)統(tong)式的(de)(de)(de)古(gu)典芭(ba)蕾必須局限于(yu)一種形式與(yu)遵守(shou)固有(you)的(de)(de)(de)姿(zi)態,但和的(de)(de)(de)士(shi)高舞(wu)(wu)(wu)(wu)那種完全自(zi)我享受(shou)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈又(you)不(bu)同,它在(zai)(zai)自(zi)由(you)之中(zhong)仍(reng)有(you)一種現律的(de)(de)(de)存(cun)在(zai)(zai)例(li)如它會配合爵士(shi)音樂(le)表現感(gan)情,也(ye)借助(zhu)或仿效其他舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈技(ji)巧(qiao);如在(zai)(zai)步法(fa)和動(dong)作上,應用芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)動(dong)作位置(zhi)和原(yuan)則,踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)靈敏(min)性,現代(dai)舞(wu)(wu)(wu)(wu)軀體的(de)(de)(de)收縮與(yu)放松(song),拉丁舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步與(yu)擺臀以及東方(fang)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈上半身的(de)(de)(de)挪動(dong)位置(zhi)等等。
利用曲(qu)膝,保持重心低(di),使(shi)(shi)下肢具(ju)有彈(dan)性(xing),而上半身的各(ge)關節則可保持松弛狀態,并(bing)可迅速做出節拍上需求(qiu)的動(dong)作,使(shi)(shi)得在(zai)動(dong)作上獲(huo)取多樣性(xing)的變化(hua)。
快(kuai)速(su)的(de)移(yi)動重心,特別(bie)是(shi)水平(ping)移(yi)動姿勢更是(shi)爵士(shi)舞的(de)技(ji)巧。
讓身體各個(ge)部位如頭,肩,腰,臀,軀干做獨立(li)的動作。
強調角形(xing)及線條性的動(dong)(dong)作(zuo)。運用有節奏(zou)性且復雜分(fen)割(ge)動(dong)(dong)作(zuo),表(biao)現出(chu)動(dong)(dong)作(zuo)中韻(yun)律的切分(fen)法。例如一(yi)個動(dong)(dong)作(zuo)中,我們(men)把(ba)重拍(pai)放(fang)在頭部(bu)或手部(bu)上。也就是(shi)說一(yi)個動(dong)(dong)作(zuo)本在一(yi)拍(pai)裏就可完成,但我們(men)現把(ba)它分(fen)割(ge)成四(si)拍(pai),動(dong)(dong)作(zuo)也分(fen)割(ge)成四(si)部(bu)份(fen)表(biao)現。
多重節奏迅(xun)速地將兩(liang)個或(huo)三(san)個的(de)韻律用身(shen)體同時表現出來。
踢(ti)、踢(ti)、踢(ti)——踢(ti)腿組合
跳(tiao)爵(jue)士(shi)舞舉手投足(zu)要協調,除了手的(de)動作要配合著身體(ti)的(de)扭動,腿(tui)部動作很重要。
一起(qi)來搖擺——擰胯組(zu)合:
送(song)胯(kua)、扭腰、身體呈波浪形(xing)扭動是爵士舞的(de)主要特點。隨(sui)著強(qiang)勁的(de)音樂節奏(zou),擰胯(kua)、扭動身軀(qu),在進退之間(jian)釋放激情與婀(e)娜。
也許你的性格比(bi)較內斂、含蓄,所以跳爵(jue)士舞(wu)時,把握住“open mind”的心(xin)態至關重要,要知(zhi)道,性感不是罪惡,而是對你的贊美。
身體(ti)中要(yao)蘊涵(han)靈魂、性感(gan)和(he)平衡(heng)三(san)要(yao)素:頭(tou)、頸、肩、上肢、軀(qu)干的(de)曲伸、轉動、繞環、擺振,這些詞(ci)在字面(mian)上看不(bu)出絲毫美感(gan),但把它(ta)們的(de)動作銜接得如行(xing)云流水般流暢,爵士舞就讓你風情(qing)萬種(zhong)。因此一個好的(de)爵士舞者除了(le)基本步(bu)子要(yao)正確之外,身體(ti)中要(yao)蘊涵(han)靈魂、性感(gan)和(he)平衡(heng)三(san)要(yao)素。
爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)本是(shi)來自民間的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈,因此可隨心所欲地給它(ta)加入許多元(yuan)素,諸如帽子(zi)、手(shou)杖、椅子(zi)都可成為(wei)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)道具,但(dan)是(shi)也要注(zhu)意你(ni)的(de)(de)(de)歌曲風格,否(fou)則的(de)(de)(de)話(hua)會(hui)出現(xian)適得其反的(de)(de)(de)效果。
爵(jue)士舞的種類也(ye)有不少,尤其是在美國舞蹈(dao)圈(quan)的種類就更(geng)繁多。主(zhu)流可分為:踢(ti)踏舞 Tap Dance,舞臺式爵(jue)士舞 Theatrical Jazz Dance,現(xian)代爵(jue)士舞Modern Jazz Dance,街頭爵(jue)士舞Street Jazz Dance。
踢踏舞(wu)(wu)(wu)可說是爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)始(shi)祖。早(zao)在1800年(nian)代(dai)中期已有踢踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)出(chu)現,它承接了非洲舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)中復雜(za)及(ji)分割節奏(zou)的(de)特色。在1920至1940年(nian)代(dai)這個爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)黃金時段,基本(ben)上爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)就等同爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu),踢踏舞(wu)(wu)(wu)就是爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)。專業(ye)踢踏舞(wu)(wu)(wu)者在這個時候和大型爵(jue)士(shi)樂團(tuan)常常一起表演(yan)。后來(lai)因著潮流的(de)轉變(bian)和爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)流派分支的(de)發展,踢踏舞(wu)(wu)(wu)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)被(bei)看成(cheng)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)以外(wai)的(de)一種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。
高帽和手(shou)杖是從(cong)前舞(wu)(wu)臺(tai)式(shi)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)道具,但舞(wu)(wu)臺(tai)式(shi)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)也不只局限于這樣。舞(wu)(wu)臺(tai)式(shi)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)有一種炫耀的(de)(de)(de)(de)(de)風格,隨著切分的(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)(jue)士(shi)音(yin)樂伴(ban)奏顯出搖擺的(de)(de)(de)(de)(de)特質。舞(wu)(wu)臺(tai)式(shi)爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)緊隨百老匯的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)劇(ju)之演變。它們從(cong)二(er)十(shi)(shi)年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)燦耀目的(de)(de)(de)(de)(de)輕松娛樂發展至四,五十(shi)(shi)年(nian)(nian)代(dai)小心經營和結(jie)構緊密的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)話(hua)劇(ju)。在二(er),三十(shi)(shi)年(nian)(nian)代(dai)時,爵(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)和踢踏舞(wu)(wu)往(wang)往(wang)只是歌(ge)(ge)劇(ju)劇(ju)情(qing)以外的(de)(de)(de)(de)(de)一些小插曲。
二十(shi)年代(dai)的(de)(de)「舞蹈總監(jian)」("dance directors")很(hen)多對舞蹈一竅不通(tong),他們只懂挑選(xuan)面孔甜美的(de)(de)女子做表演(yan)者;但到了三十(shi)年代(dai)中期(qi),「編舞者」("choreographers")開(kai)始取締(di)這些「舞蹈總監(jian)」。
佐治白蘭治(George Balanchine)是首(shou)位在百老(lao)匯(hui)(hui)用「編舞(wu)者(zhe)」這名(ming)稱的人;他也是紐約城市芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)的創辦(ban)人和(he)編舞(wu)者(zhe)。芭蕾(lei)舞(wu)是首(shou)種(zhong)對百老(lao)匯(hui)(hui)有重要影(ying)響的藝術舞(wu)種(zhong),它的成功鼓勵(li)了后期認(ren)真地利(li)用爵士舞(wu)元素來作舞(wu)蹈編排的嘗試。白蘭治的經(jing)典(dian)作包括1936年,與(yu)踢踏舞(wu)舞(wu)者(zhe)香比夏巴(Herbie Harper)編成的「第十街(jie)的屠殺」(“Slaughter on Tenth Avenue”)。
自三十年代中,百老匯(hui)已不(bu)再是隨(sui)便湊成的(de)爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu),踢踏舞(wu)(wu)(wu)和女子歌舞(wu)(wu)(wu)團(chorus line)的(de)歡娛節目那(nei)么簡單,而是要求用正式受過舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技(ji)巧訓練的(de)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)。這種新的(de)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)式爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)之興(xing)盛,可歸功于三位杰出的(de)編舞(wu)(wu)(wu)者(zhe):嘉芙(fu)(fu)蓮端咸(xian)(Katherine Dunham),謝(xie)龍羅賓士(shi)(shi)(shi)(Jerome Robbins)和積高爾(er)(Jack Cole,他被譽為「美國爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)之父」)。嘉芙(fu)(fu)蓮端咸(xian)在(zai)大學時主修(xiu)人類學,又獲獎(jiang)學金去(qu)鉆研西印(yin)第(di)安(an)及非洲的(de)民族舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。她善于用特出的(de)服裝,燈光及編舞(wu)(wu)(wu)架構去(qu)把原始部落的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)色(se)彩帶給觀眾。她的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)課,常(chang)夾雜原始舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)動作于典型舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)基訓鍛煉中。端咸(xian)更曾與佐治(zhi)白蘭治(zhi)攜手為歌舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)“Cabin in the Sky”編舞(wu)(wu)(wu)。
積高爾(er)是舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺式爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)發展(zhan)的重要人(ren)物(wu);他在1942年把(ba)混合(he)了東印第安舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈及(ji)(ji)美國哈林社(she)交舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的動作,把(ba)爵士樂的搖(yao)擺節奏展(zhan)現于觀(guan)眾面前。一些(xie)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)作品(pin)中多不勝數,例(li)如:“Magdalena,”“A Funny Thing Happened On The Way To The Forum,” “Cover Girl,” “The Merry Widow,”“Gentlemen Prefer Blondes,” “There's No Business Like Show Business,”“Les Girls” 等。高爾(er)更培育了好幾位舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈影星,如米芝姬羅(luo)(Mitzi Gaynor),妮妲希華斯(Rita Hayworth),云慧頓(dun)(Gwen Verdon)等,并為女星瑪麗(li)蓮夢露(Marilyn Monroe)及(ji)(ji)珍羅(luo)素(Jane Russell)等設計(ji)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步。就連舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈界名人(ren)占基(ji)利(li)(Gene Kelly)和(he)麥(mai)馬圖(Matt Mattox)也跳過高爾(er)的作品(pin)。
米高班尼(Michael Bennett)于1975年的(de)(de)(de)(de)"A Chorus Line"十分受歡迎(ying),贏(ying)取了Pulitzer Prize,更是(shi)百(bai)老匯(hui)持(chi)續長久的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂劇(ju)之一(yi)(yi)。"A Chorus Line"褒(bao)揚另類的(de)(de)(de)(de)百(bai)老匯(hui)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者和(he)(he)(he)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈風格 – 強悍的(de)(de)(de)(de)爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu),踢躂舞(wu)(wu)(wu)(wu),炫目(mu)花巧的(de)(de)(de)(de)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)和(he)(he)(he)表(biao)演的(de)(de)(de)(de)技巧和(he)(he)(he)功架。其他的(de)(de)(de)(de)百(bai)老匯(hui)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)如寶科司(Bob Fosse)1972年的(de)(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)(wu)(wu)廳"(Cabaret),1975年的(de)(de)(de)(de)"芝加哥"("Chicago")和(he)(he)(he)1978年的(de)(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈"("Dancin'")也(ye)助長爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)流(liu)行程度。八十年代出色(se)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)如「貓」("Cats"),「西貢小(xiao)姐」("Miss Saigon")和(he)(he)(he)「歌(ge)(ge)與舞(wu)(wu)(wu)(wu)」("Song and Dance")等(deng)也(ye)給(gei)百(bai)老匯(hui)爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)一(yi)(yi)些表(biao)現的(de)(de)(de)(de)機(ji)會,但由(you)于這(zhe)些劇(ju)目(mu)都以歌(ge)(ge)曲為主元素(su),舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)式爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)自那時至今(jin)也(ye)未見有(you)何顯著突破。
現(xian)代(dai)(dai)爵(jue)(jue)士舞(wu)中常見芭(ba)蕾舞(wu)和(he)(he)(he)現(xian)代(dai)(dai)舞(wu)動(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)影子和(he)(he)(he)動(dong)作(zuo)(zuo)特質。除了典型爵(jue)(jue)士風格的(de)(de)角形動(dong)作(zuo)(zuo)和(he)(he)(he)明快的(de)(de)肢體,軀干動(dong)作(zuo)(zuo)外,流(liu)暢(chang)而持續的(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)也被用來強調修長的(de)(de)線(xian)條(tiao)和(he)(he)(he)曲線(xian)。下按的(de)(de)手腕,有(you)型格的(de)(de)甫(fu)士和(he)(he)(he)姿勢與(yu)舞(wu)臺式爵(jue)(jue)士舞(wu)和(he)(he)(he)現(xian)代(dai)(dai)爵(jue)(jue)士舞(wu)中同樣重要(yao)。現(xian)代(dai)(dai)爵(jue)(jue)士舞(wu)與(yu)街頭爵(jue)(jue)士舞(wu)有(you)幾處較(jiao)明顯(xian)不同的(de)(de)地方。
動作的(de)(de)重拍(pai)是向下,并與音樂的(de)(de)重拍(pai)同步。
動作的(de)(de)重拍(pai)是向(xiang)上(shang),在音樂的(de)(de)重拍(pai)之前的(de)(de)半拍(pai)做屈(qu)膝準備(plié)。
身(shen)體(ti)(軀干,上肢等)的獨立動(dong)作與腳(jiao)動(dong)作相(xiang)對(例如:一(yi)前(qian)一(yi)后)。
身體(ti)(軀(qu)干,上肢等)的(de)獨立動(dong)作(zuo)與(yu)腳動(dong)作(zuo)相同(例(li)如:同時向(xiang)前)。
動作(zuo)很清晰準(zhun)確("到(dao)位")及有重拍的強調。
動作較自(zi)由,并稍為沒有那(nei)么夸(kua)張(zhang)。
頭的動(dong)作(zuo)講求清楚利落的方向(xiang)變換(huan)。
頭(tou)的動作偏向搖擺(bai)或鐘擺(bai)的節奏。
盆(pen)骨的擺(bai)動有清晰的方向目標。
盆骨的擺(bai)動以一個(ge)釋放了(released)的姿(zi)態進(jin)行。
現代爵(jue)士(shi)(shi)(shi)舞(wu)舞(wu)者常備有芭蕾舞(wu)訓練(lian)背景,使得能(neng)夠自(zi)如地把單(dan)足(zu)轉,曲腿平衡等與爵(jue)士(shi)(shi)(shi)步行和滑拼(pin)步等動作結合起(qi)來。舞(wu)者能(neng)高(gao)度(du)協調頭,肩(jian),軀干和臀的(de)準確擺動和扭動,使這(zhe)種爵(jue)士(shi)(shi)(shi)風(feng)格很有觀賞價(jia)值。
風格型爵士舞和現代爵士舞
爵士(shi)舞是一(yi)種(zhong)集芭蕾舞、現代舞、African Dance、Show Dance、Theatre Dance、Social Dance 和 East Indian Folk Dance 於(wu)(wu)一(yi)身(shen)的「多元表演舞蹈」,因(yin)此(ci)獨具(ju)特色、別樹(shu)一(yi)格。爵士(shi)舞蹈及音樂源於(wu)(wu)美國,帶有濃厚的黑(hei)奴文化背景。直(zhi)到二十(shi)年代「爵士(shi)」直(zhi)卷各地,人人爭相學習(xi)。跳爵士(shi)舞需要有扎實的基本貫通(tong),加上心(xin)靈身(shen)體(ti)的全情投入才能把精髓(sui)表現出來(lai)。
街頭爵士舞 Street Jazz
我們一般稱為(wei)街頭爵(jue)士舞(wu)的,其實主要包括霹靂(li)舞(wu)和Hip Hop兩(liang)類(lei)。
早在七(qi)十年(nian)代,一種(zhong)新穎的(de)動作(zuo)稱為"popping & locking"已出現。這(zhe)(zhe)主要(yao)包括(kuo)迅速和(he)(he)有力地把頭,肩,臂,臀等部位(wei)作(zuo)突出和(he)(he)鎖(suo)定(ding)的(de)動作(zuo)。美國落杉機曾(ceng)有一隊(dui)舞蹈(dao)組合稱為"The Lockers",他(ta)(ta)們是(shi)這(zhe)(zhe)種(zhong)舞的(de)表表者。他(ta)(ta)們在電視節目中表演這(zhe)(zhe)新舞風(feng)格,他(ta)(ta)們衣著服(fu)飾夸張猶如小丑。雖然這(zhe)(zhe)個舞蹈(dao)組合只是(shi)流行(xing)了很短時間,但當時那(nei)種(zhong)舞蹈(dao)風(feng)格卻演化成七(qi)十年(nian)代后期的(de)霹(pi)靂舞(breakdancing)和(he)(he)九十年(nian)代的(de)Hip Hop。
霹(pi)靂(li)舞(wu)(wu)是一(yi)(yi)(yi)種自由,開放(fang)的舞(wu)(wu)動模式,主要動作(zuo)(zuo)包括:電流(liu)貫身(electric boogie – 就似是有(you)一(yi)(yi)(yi)道(dao)電流(liu)通過(guo)身體一(yi)(yi)(yi)般),局部收(shou)放(fang)(poppin' – 突然(ran)(ran)且猛力地把局部身體部份移動,有(you)點像肌(ji)肉(rou)突發抽畜)和霹(pi)靂(li)轉(breakin' – 貌(mao)似體操動作(zuo)(zuo)的地上旋(xuan)轉,有(you)時用手(shou)支撐(cheng),也有(you)用臂(bei),背,膝,甚至頭做支點的)。這種舞(wu)(wu)源自七十年代(dai)紐約(yue)的黑(hei)人貧民區;它(ta)其實(shi)是街頭青少年互相挑戰和溝通的一(yi)(yi)(yi)個渠道(dao)。誰(shui)做到最難的旋(xuan)轉,誰(shui)跳得最出(chu)色(se),就可以得到同(tong)輩的認(ren)同(tong)。電子音樂的興(xing)起和唱(chang)片騎(qi)師喜好玩弄"擦黑(hei)膠(jiao)碟"之技術也和霹(pi)靂(li)舞(wu)(wu)的興(xing)盛有(you)密切的關系。舞(wu)(wu)者(zhe)隨著唱(chang)片騎(qi)師控制突然(ran)(ran)變奏的音樂,做出(chu)多種定格和出(chu)人意(yi)表的特別動作(zuo)(zuo)。
到了八十(shi)年(nian)代(dai)后期,霹靂(li)舞已開始被冷(leng)落,取而代(dai)之有(you)九十(shi)年(nian)代(dai),同樣是反映青(qing)少(shao)(shao)年(nian)街頭文化的舞蹈 -- Hip Hop。幾乎每(mei)一(yi)種舞的興起也和伴奏的音樂(le)有(you)不(bu)可(ke)分離的關系,Hip Hop也不(bu)例外。它(ta)除了有(you)獨特的音樂(le)(Rap -- 饒舌音樂(le))外,還有(you)獨特的服飾(shi)(非常闊身的褲(ku),夸(kua)張(zhang)的大T恤(xu),還有(you)倒轉戴的棒(bang)球帽),和獨特的詞匯(hui)。Hip Hop浪(lang)潮(chao)(chao)(chao)跟美國職業籃球賽(sai)的熱潮(chao)(chao)(chao)也有(you)一(yi)些關系,因為不(bu)少(shao)(shao)Rap歌手也酷愛(ai)穿著(zhu)NBA的球衣,所以(yi)(yi)就(jiu)連舞者(zhe)也跟隨這股(gu)裝扮(ban)風(feng)潮(chao)(chao)(chao)。由于(yu)爵士舞是不(bu)斷追上潮(chao)(chao)(chao)流的一(yi)種舞種,所以(yi)(yi)時下的流行文化對爵士舞的影響是很明顯的。
街頭爵士(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)動(dong)作(zuo)根(gen)源也(ye)是非洲(zhou)的(de)(de)動(dong)作(zuo)風格,但它卻(que)(que)不(bu)用一個典(dian)型(xing)爵士(shi)樂搖擺的(de)(de)拍子。再加上(shang)街頭爵士(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)動(dong)作(zuo)本身不(bu)是為舞(wu)(wu)臺表(biao)演而編排,故(gu)此在表(biao)達上(shang)會摒棄典(dian)型(xing)爵士(shi)舞(wu)(wu)注(zhu)重(zhong)技巧和美(mei)感(gan)的(de)(de)傳統,卻(que)(que)反為注(zhu)重(zhong)演繹音樂與歌詞內容。比較起(qi)上(shang)來,街頭爵士(shi)舞(wu)(wu)的(de)(de)動(dong)作(zuo)在音樂節奏上(shang)沒有那么復(fu)雜。
另有分類 爵士舞蹈的分類非(fei)常廣闊(kuo)也可分為(wei):
1傳統(tong)爵(jue)士,又(you)稱古典爵(jue)士,在歌舞劇里面常見(jian)。例如(ru)(ru)音樂(le)劇例如(ru)(ru)音樂(le)劇《貓》中(zhong)的舞蹈(dao)就是傳統(tong)爵(jue)士。
2芭(ba)蕾(lei)爵士(shi),就(jiu)是(shi)融合芭(ba)蕾(lei)舞(wu)。但(dan)是(shi)這種爵士(shi),并(bing)不(bu)是(shi)由(you)爵士(shi)樂來(lai)的(de),而(er)是(shi)由(you)舞(wu)蹈(dao)潮流而(er)結合在一(yi)起。因爵士(shi)舞(wu)本身叫芭(ba)蕾(lei)有爆發(fa)性,像是(shi)舞(wu)姿的(de)定格(ge).跳躍或踢腿。
3流行爵(jue)(jue)士,我們一般在跳的(de)(de)爵(jue)(jue)士舞,舞姿(zi)的(de)(de)定(ding)點比較多,是爵(jue)(jue)士舞發展到(dao)九十年代的(de)(de)產物。其(qi)獨(du)特的(de)(de)魅力在于它有著幅度大而簡單的(de)(de)舞步,能夠表(biao)現出復雜的(de)(de)舞感。
4拉丁爵士,是由國(guo)際標準舞演變而來的,跳起(qi)來都有一種熱(re)情(qing)奔放(fang),充滿(man)誘惑的感覺。
古典爵士(shi)(shi) (CLASSICAL JAZZ):傳統的爵士(shi)(shi)舞(wu),在(zai)歌舞(wu)劇里面常見(jian)。
爵士(shi)(shi)芭(ba)蕾 (BALLET JAZZ / LYRICAL JAZZ):就是融合芭(ba)蕾舞。但是這種爵士(shi)(shi),并不是由(you)爵士(shi)(shi)樂來的(de)(de),而是因舞蹈潮流而結(jie)合在(zai)一起。因爵士(shi)(shi)舞本(ben)身較芭(ba)蕾有(you)爆發性(xing),像是pose的(de)(de)定格,跳 躍,踢腿等,是芭(ba)蕾所沒有(you)的(de)(de)。
拉丁爵(jue)士 (LATIN JAZZ):其實這個流派是(shi)分的很不明顯的,但是(shi)拉丁爵(jue)士,一(yi)開(kai)始(shi)是(shi)跟 國際(ji)標準舞有關,像是(shi)森巴什么(me)的。不管(guan)男生(sheng)(sheng)女(nv)生(sheng)(sheng),跳(tiao)起來都 有一(yi)種熱情奔放,充滿誘(you)惑的感(gan)覺。
街舞(wu)爵(jue)士 (HIP HOP JAZZ):有hiphop律動在里頭(tou)的爵(jue)士舞(wu)。
新(xin)潮爵士 (NEW JAZZ):就是現在(zai)一般(ban)在(zai)跳的(de)(de)爵士,pose點比較多(duo),以前可能(neng)是有(you)了舞(wu)(wu)蹈(dao),再(zai)找音樂,但是新(xin)潮爵士則是有(you)音樂再(zai)配合去(qu)編舞(wu)(wu),但是它是透(tou)過JANET JAKCSON的(de)(de)「IF」MTV中,才逐漸讓人(ren)發現芭蕾融合HIP- HOP的(de)(de)街舞(wu)(wu)魅(mei)力(li)。NEW JAZZ的(de)(de)特色是JAZZ加上HIP-HOP,可是NEW JAZZ并不歸類於HIP-HOP里(li)的(de)(de)其(qi)中一門(men)。 它的(de)(de)特色是:身體的(de)(de)延展。NEW JAZZ的(de)(de)每個動作都 有(you)固定(ding)的(de)(de)角度(du)跟(gen)擺的(de)(de)方式(shi),當(dang)你在(zai)作手的(de)(de)動作時(shi)會有(you)無限延伸(shen)的(de)(de)感(gan)覺,這種感(gan)覺就像是有(you)人(ren)正在(zai)拉你的(de)(de)手一樣(yang)。
Be-bop:house和jazz結合的(de)一種舞風。BE-BOP這種舞風它(ta)算是(shi)HOUSE跟NEW JAZZ的(de)混合體(ti),因為它(ta)跟HOUSE一樣(yang)充(chong)滿了許多腳(jiao)步的(de)動(dong)(dong)作,但是(shi)在作動(dong)(dong)作的(de)同時還必須將身(shen)體(ti)做出跟NEW JAZZ一樣(yang)的(de)延伸的(de)感覺,所(suo)以(yi)也有所(suo)謂的(de)BE-BOP JAZZ.
FUNKY JAZZ:介于(yu)JAZZ和HIP HOP之間,融合了有氧舞蹈的特點。
ACID JAZZ:是和爵士樂里面的該(gai)曲風(feng)有關;street jazz則也(ye)是和HIP HOP融(rong)合(he)的一例(li)。早期跳jazz風(feng)比(bi)較盛,后期跳hiphop的人比(bi)較多,所(suo)以jazz要求新(xin)求變,最快的路就是像(xiang)新(xin)潮流學習。
利用曲膝,使身體重心更接近地面。保(bao)持重心低(di),下肢具有彈性,而上半身的(de)各關節可保(bao)持松弛,并可迅速做出更符合(he)要求(qiu)的(de)動(dong)作(zuo)(zuo),使動(dong)作(zuo)(zuo)更多(duo)樣。
快速的移(yi)動重心,特別(bie)是水平移(yi)動姿勢更是爵士舞技巧(qiao)的佼佼者。
讓身體各個部位如頭、肩、腰(yao)、臀、軀干做獨立的動作(zuo)。
強(qiang)調角形及線條性的動(dong)作(zuo)。
運(yun)用(yong)有節奏(zou)性且(qie)復雜分(fen)割(ge)(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo),表現出動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中韻律的切(qie)分(fen)法。例(li)如一(yi)個(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中,我們把(ba)重(zhong)拍放(fang)在頭(tou)部(bu)或(huo)手(shou)部(bu)上,在動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時就(jiu)把(ba)手(shou)部(bu)與(yu)頭(tou)部(bu)的動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)與(yu)本身(shen)的動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)切(qie)割(ge)(ge)來做,不與(yu)本身(shen)的動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)同時行動(dong)(dong)(dong)。也就(jiu)是(shi)說一(yi)個(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)本在一(yi)拍里就(jiu)可完成(cheng),但我們現把(ba)它分(fen)割(ge)(ge)成(cheng)四拍,動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)也分(fen)割(ge)(ge)成(cheng)四部(bu)份表現。
多重節奏迅速(su)地將兩個(ge)或三個(ge)的(de)韻律用身體同(tong)時表(biao)現出。
利(li)用曲(qu)膝,使身(shen)體重心更靠近地面。保(bao)持(chi)重心低(di),使下(xia)肢具有彈性,而(er)上(shang)半身(shen)的各樞紐則可(ke)保(bao)持(chi)松(song)弛狀(zhuang)態,并(bing)可(ke)迅(xun)速做出(chu)節奏(zou)上(shang)需求(qiu)的行動(dong),使得在(zai)行動(dong)上(shang)獲取多(duo)樣性的厘(li)革。
快速的移動(dong)重心(xin),特別(bie)是水(shui)平(ping)移動(dong)姿勢更是爵士舞本領(ling)的表(biao)表(biao)者。
讓身(shen)體各個部(bu)位如頭(tou)、肩、腰、臀、軀干做獨立的行(xing)動。
強(qiang)調(diao)角形及(ji)線條性的(de)行動。
運(yun)用有(you)節奏性且(qie)龐大支解行(xing)動(dong)(dong)(dong),體現出行(xing)動(dong)(dong)(dong)中韻律的(de)切分法。例如一(yi)個行(xing)動(dong)(dong)(dong)中,我們把重拍放在頭部(bu)或手(shou)部(bu)上,在行(xing)動(dong)(dong)(dong)時(shi)就把手(shou)部(bu)與(yu)頭部(bu)的(de)行(xing)動(dong)(dong)(dong)與(yu)自(zi)己(ji)的(de)行(xing)動(dong)(dong)(dong)切割(ge)來做,不與(yu)自(zi)己(ji)的(de)行(xing)動(dong)(dong)(dong)同時(shi)行(xing)動(dong)(dong)(dong)。也就是說一(yi)個行(xing)動(dong)(dong)(dong)本(ben)在一(yi)拍里(li)就可完成(cheng)(cheng)(cheng),但我們現把它(ta)支解成(cheng)(cheng)(cheng)四拍,行(xing)動(dong)(dong)(dong)也支解成(cheng)(cheng)(cheng)四部(bu)份(fen)體現。
多重節奏迅速地將兩個(ge)或三個(ge)的(de)韻律用身體(ti)同時體(ti)現出(chu)。
一(yi)般(ban)(ban)爵士舞的(de)(de)一(yi)個動作組(zu)合(he)之時(shi)間不(bu)是很長,但組(zu)合(he)和(he)組(zu)合(he)之間的(de)(de)休息時(shi)間往往很短,所以(yi)如果學習者的(de)(de)心(xin)肺耐力(li)較好(hao)時(shi),一(yi)般(ban)(ban)在(zai)多次重覆動作組(zu)合(he)后仍保持好(hao)的(de)(de)舞蹈技巧,不(bu)致有過早疲乏的(de)(de)現象。
爵士舞中很多(duo)快速(su)和講求瞬速(su)發力的(de)(de)動作,所(suo)以(yi)基本的(de)(de)肌(ji)(ji)肉力量是必需(xu)的(de)(de)。另(ling)外,因為(wei)學(xue)習舞蹈時往往需(xu)要(yao)把同(tong)一動作重覆(fu)練(lian)習多(duo)次,所(suo)以(yi)對(dui)肌(ji)(ji)肉耐力的(de)(de)要(yao)求是比較高。尤其是下肢肌(ji)(ji)肉的(de)(de)耐力必須鍛(duan)煉好,否則(ze)容易(yi)引致(zhi)膝,踝和髖關節和附(fu)近的(de)(de)肌(ji)(ji)肉受創(chuang)。爵士舞者也透過其他輔助鍛(duan)煉法(如水中健體,瑜伽訓練(lian)等)來增強(qiang)肌(ji)(ji)肉的(de)(de)能耐。
不(bu)論跳(tiao)什么舞,如果要跳(tiao)得(de)美(mei),身體(ti)的(de)柔軟(ruan)度(du)必(bi)須要好(hao),否(fou)則不(bu)能(neng)發揮出應(ying)有的(de)線條美(mei)感,爵士(shi)舞也不(bu)例外。在進(jin)行暖(nuan)身的(de)伸(shen)展動作必(bi)須留意(yi),不(bu)適宜在身體(ti)肌(ji)肉未完全和暖(nuan)前(qian)用彈(dan)振形式來做伸(shen)展,否(fou)則容易(yi)弄巧(qiao)反拙,拉(la)傷肌(ji)肉。用靜態方式伸(shen)展較安全,不(bu)過也較需要耐(nai)性。柔軟(ruan)度(du)的(de)練習動作之幅(fu)度(du)更不(bu)應(ying)達到痛楚的(de)地步,肌(ji)肉有拉(la)緊的(de)感覺即(ji)可,動作(角度(du))維持(chi)的(de)時(shi)間(jian)可由10馀秒至(zhi)30-40秒不(bu)等,時(shi)間(jian)愈長(chang)對肌(ji)肉及(ji)關節附(fu)近的(de)連結(jie)組織之負荷也愈高(gao)。
絕大部份出(chu)(chu)色的(de)爵士舞(wu)者都擁有(you)強健的(de)肌肉(rou),但(dan)身體(ti)的(de)脂(zhi)肪量一(yi)(yi)般都比較(jiao)少。這令他們的(de)軀體(ti)呈現出(chu)(chu)很明顯的(de)肌肉(rou)條紋,使他們舞(wu)動(dong)起(qi)來時的(de)動(dong)作更覺有(you)勁,有(you)力(li)。較(jiao)低(di)的(de)脂(zhi)肪量也避免舞(wu)者負擔不(bu)必要的(de)體(ti)重(zhong),使舞(wu)蹈動(dong)作來得更瀟灑(sa)輕盈。雖然(ran)(ran)學爵士舞(wu)也可以是(shi)一(yi)(yi)個減(jian)肥的(de)途徑,但(dan)身體(ti)過(guo)重(zhong)的(de)初學者適(shi)宜透過(guo)其(qi)他模式先(xian)行減(jian)磅,不(bu)然(ran)(ran)對肌肉(rou)及關(guan)節的(de)健康構成有(you)一(yi)(yi)定的(de)危機(ji)。
協調(diao)性在爵士舞中非常(chang)重要,除(chu)了(le)是手(shou)和腳(jiao)的配(pei)合外,還有頭,軀(qu)干(gan)和四(si)肢的動(dong)作(zuo)配(pei)合。再加上在爵士舞中,身體(ti)不(bu)同(tong)部位會(hui)同(tong)時(shi)以不(bu)同(tong)節奏舞動(dong),對舞者的協調(diao)能力實在是個大考驗。初學時(shi)適(shi)宜先把身體(ti)不(bu)同(tong)部位的動(dong)作(zuo)分(fen)開(kai)練(lian)熟,才續步配(pei)合成所需動(dong)作(zuo),那樣的成功(gong)感會(hui)比較高。
爵士舞中常利用不同(tong)方向(xiang)和(he)不同(tong)水平的(de)動作來增加(jia)刺激和(he)娛樂(le)性,所以舞者的(de)動作必(bi)須靈巧(qiao)純熟,轉向(xiang)的(de)時(shi)候角(jiao)度更需準確(que)迅速。
動態(tai)平衡的能力在(zai)爵士舞(wu)中往往較靜態(tai)的平衡力之應用更廣,也就是說舞(wu)者對舞(wu)步法的重心轉移必須(xu)清晰,另外更要技巧地借助目光去做定位,協助轉身(shen)時得以平衡。
美(mei)國流行(xing)音樂(le)之王邁(mai)克爾(er)杰克遜(xun)被(bei)譽為“世界上最偉(wei)大的藝(yi)術家(jia)”,其藝(yi)術成就(jiu)超(chao)越(yue)了國界,在他(ta)的表演(yan)(yan)中,經常以爵士舞的形式進行(xing)表演(yan)(yan),自創了許多大量經典舞步,延伸了一(yi)種(zhong)風靡全球的舞步,他(ta)命名為:Moonwalk(太空步)。