爵士(shi)舞(wu)動作的(de)(de)(de)本質是一(yi)種自由(you)而純樸的(de)(de)(de)表(biao)現,直(zhi)接(jie)把內心的(de)(de)(de)感(gan)受用(yong)身體(ti)的(de)(de)(de)顛,抖,扭表(biao)達(da)出(chu)來(lai)。就(jiu)像我們聽(ting)到(dao)喜歡的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le),能(neng)從內心自然的(de)(de)(de)流露出(chu)感(gan)情,身體(ti)就(jiu)不由(you)自主的(de)(de)(de)隨(sui)著(zhu)音(yin)(yin)樂(le)(le)節奏而活動,如彈響(xiang)手指(zhi),擺首頓(dun)足,時(shi)而興奮激烈(lie),時(shi)而緩慢優(you)柔的(de)(de)(de)溶入音(yin)(yin)樂(le)(le)之(zhi)中。
爵士舞是一(yi)種急促又富動感的(de)節奏型舞蹈,是屬(shu)于(yu)一(yi)種外(wai)放性的(de)舞蹈,不像古(gu)典芭(ba)蕾舞或(huo)現代舞所(suo)表現的(de)一(yi)種內斂性的(de)舞蹈。
爵(jue)士舞(wu)主要是追求(qiu)愉快,活(huo)潑,有生氣的(de)(de)一種(zhong)舞(wu)蹈。它(ta)的(de)(de)特(te)征是可自(zi)由(you)自(zi)在(zai)的(de)(de)跳,不(bu)必像傳統式的(de)(de)古(gu)典芭(ba)蕾(lei)(lei)必須局限于一種(zhong)形式與(yu)(yu)(yu)遵(zun)守(shou)固有的(de)(de)姿態,但(dan)和的(de)(de)士高舞(wu)那種(zhong)完全(quan)自(zi)我(wo)享受的(de)(de)舞(wu)蹈又不(bu)同,它(ta)在(zai)自(zi)由(you)之中(zhong)仍有一種(zhong)現律的(de)(de)存在(zai)例如它(ta)會配合爵(jue)士音樂(le)表現感情,也借助(zhu)或仿效其他舞(wu)蹈技巧;如在(zai)步法和動作上,應(ying)用(yong)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)的(de)(de)動作位置(zhi)和原(yuan)則,踢踏(ta)舞(wu)技巧的(de)(de)靈敏性,現代(dai)舞(wu)軀體的(de)(de)收(shou)縮與(yu)(yu)(yu)放(fang)松(song),拉丁(ding)舞(wu)的(de)(de)舞(wu)步與(yu)(yu)(yu)擺(bai)臀以及東方舞(wu)蹈上半(ban)身(shen)的(de)(de)挪(nuo)動位置(zhi)等等。
利用曲膝(xi),保持重心低,使下肢具(ju)有彈性,而(er)上(shang)(shang)半身的(de)各關節則可(ke)保持松弛狀態,并(bing)可(ke)迅速做出(chu)節拍上(shang)(shang)需求的(de)動(dong)(dong)作,使得在動(dong)(dong)作上(shang)(shang)獲取多樣性的(de)變化(hua)。
快速的(de)移(yi)動(dong)重心,特別是水平移(yi)動(dong)姿勢(shi)更是爵(jue)士舞的(de)技巧。
讓(rang)身體各個部位如頭,肩,腰,臀,軀干做獨立的動作。
強調角形及線條(tiao)性(xing)的動(dong)(dong)作。運用有節奏(zou)性(xing)且復雜分(fen)割動(dong)(dong)作,表(biao)現出動(dong)(dong)作中韻律的切分(fen)法。例如(ru)一個動(dong)(dong)作中,我們(men)把重(zhong)拍放(fang)在(zai)頭部或手部上。也(ye)就(jiu)是說一個動(dong)(dong)作本(ben)在(zai)一拍裏就(jiu)可完成,但我們(men)現把它分(fen)割成四拍,動(dong)(dong)作也(ye)分(fen)割成四部份(fen)表(biao)現。
多重節奏迅速地將兩(liang)個或三個的韻律用身體同(tong)時表現出來。
踢(ti)(ti)、踢(ti)(ti)、踢(ti)(ti)——踢(ti)(ti)腿(tui)組合
跳(tiao)爵士舞舉手(shou)(shou)投足(zu)要協調,除了(le)手(shou)(shou)的動作要配合著身體的扭動,腿部動作很重(zhong)要。
一起來搖擺——擰(ning)胯組合(he):
送胯(kua)(kua)、扭(niu)(niu)(niu)腰(yao)、身體呈波浪形扭(niu)(niu)(niu)動是爵(jue)士舞的主要特點。隨著強勁(jing)的音樂節奏,擰胯(kua)(kua)、扭(niu)(niu)(niu)動身軀,在進退之間釋放激情與婀娜。
也許你的(de)性格(ge)比較內斂、含(han)蓄,所以跳爵(jue)士舞時,把握住“open mind”的(de)心態至關重要,要知道,性感不是罪惡,而是對你的(de)贊美。
身體中要蘊涵(han)靈(ling)(ling)魂、性感和平(ping)衡三(san)要素(su):頭(tou)、頸、肩、上肢、軀干(gan)的(de)曲伸、轉(zhuan)動(dong)、繞環、擺振,這些詞在(zai)字(zi)面上看不出(chu)絲毫美感,但把它們的(de)動(dong)作(zuo)銜接得如行云流水般流暢,爵士(shi)舞就讓你風情萬種。因此一個好(hao)的(de)爵士(shi)舞者除了基本(ben)步子(zi)要正確(que)之外,身體中要蘊涵(han)靈(ling)(ling)魂、性感和平(ping)衡三(san)要素(su)。
爵士舞(wu)本(ben)是(shi)來自民間的(de)(de)舞(wu)蹈(dao),因此可隨心(xin)所(suo)欲地給它加入(ru)許多元素,諸如帽子、手杖、椅子都可成為爵士舞(wu)的(de)(de)道具,但(dan)是(shi)也(ye)要注意(yi)你的(de)(de)歌(ge)曲風格(ge),否則的(de)(de)話(hua)會出現(xian)適(shi)得其反的(de)(de)效果。
爵士舞(wu)(wu)的種類也有不少,尤其(qi)是在美國舞(wu)(wu)蹈圈的種類就更繁多。主流可分為(wei):踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu) Tap Dance,舞(wu)(wu)臺(tai)式爵士舞(wu)(wu) Theatrical Jazz Dance,現代爵士舞(wu)(wu)Modern Jazz Dance,街頭爵士舞(wu)(wu)Street Jazz Dance。
踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)可說是(shi)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)始祖。早在(zai)1800年(nian)代中(zhong)期已有踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)出現,它承接了非洲舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)復雜及(ji)分割節奏的(de)(de)(de)特色。在(zai)1920至(zhi)1940年(nian)代這個爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)黃金時段,基本上爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)就等同(tong)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu),踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)就是(shi)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。專業踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)在(zai)這個時候(hou)和大型爵(jue)(jue)士樂團常(chang)常(chang)一(yi)起表(biao)演。后來因著潮流的(de)(de)(de)轉變和爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)流派分支(zhi)的(de)(de)(de)發展,踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)漸漸被看成爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)以外的(de)(de)(de)一(yi)種舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。
高帽(mao)和手杖是從(cong)(cong)前舞臺式(shi)爵(jue)士舞常(chang)用的(de)道具,但(dan)舞臺式(shi)爵(jue)士舞也不只局限于這樣。舞臺式(shi)爵(jue)士舞有一(yi)(yi)種炫耀(yao)的(de)風格,隨著(zhu)切分的(de)爵(jue)士音樂(le)伴奏(zou)顯出搖擺的(de)特質。舞臺式(shi)爵(jue)士舞緊隨百老匯的(de)歌舞劇之演變。它們從(cong)(cong)二十年(nian)(nian)(nian)代的(de)燦耀(yao)目的(de)輕(qing)松(song)娛樂(le)發(fa)展(zhan)至四,五十年(nian)(nian)(nian)代小心(xin)經營和結構緊密(mi)的(de)歌舞話劇。在二,三(san)十年(nian)(nian)(nian)代時,爵(jue)士舞和踢踏舞往往只是歌劇劇情以外的(de)一(yi)(yi)些小插(cha)曲。
二十(shi)(shi)年(nian)代(dai)的「舞蹈總監」("dance directors")很多對舞蹈一(yi)竅不通,他們只懂挑選(xuan)面孔甜美的女(nv)子做表演者;但到了三(san)十(shi)(shi)年(nian)代(dai)中期(qi),「編舞者」("choreographers")開始取(qu)締這些「舞蹈總監」。
佐治白(bai)蘭(lan)治(George Balanchine)是首位在百老匯(hui)(hui)用「編(bian)(bian)(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)」這名稱的(de)(de)人(ren);他也(ye)是紐(niu)約(yue)城市芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團的(de)(de)創辦人(ren)和編(bian)(bian)(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)。芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)是首種對(dui)百老匯(hui)(hui)有重要(yao)影響的(de)(de)藝術舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)種,它的(de)(de)成功鼓勵了后期認真地利(li)用爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)元素來作(zuo)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈編(bian)(bian)(bian)排(pai)的(de)(de)嘗試。白(bai)蘭(lan)治的(de)(de)經典作(zuo)包(bao)括1936年,與踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)香比(bi)夏(xia)巴(Herbie Harper)編(bian)(bian)(bian)成的(de)(de)「第(di)十街的(de)(de)屠(tu)殺」(“Slaughter on Tenth Avenue”)。
自三(san)十年代中(zhong),百老匯已不再是(shi)隨便(bian)湊成的(de)爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu),踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)和(he)(he)女子歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團(chorus line)的(de)歡娛節目(mu)那(nei)么簡單,而是(shi)要(yao)求用正式受過舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技巧(qiao)訓練的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者。這(zhe)種新的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺式爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)興(xing)盛,可(ke)歸功(gong)于三(san)位杰(jie)出的(de)編舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者:嘉芙蓮(lian)端(duan)咸(Katherine Dunham),謝龍羅賓士(shi)(Jerome Robbins)和(he)(he)積(ji)高爾(Jack Cole,他被譽為(wei)「美(mei)國爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)父」)。嘉芙蓮(lian)端(duan)咸在大學時主修人類(lei)學,又獲獎(jiang)學金去鉆研西印第安(an)及非洲的(de)民族舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。她(ta)善于用特(te)出的(de)服裝,燈光及編舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)架(jia)構(gou)去把原始(shi)部落的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)色彩帶(dai)給觀眾。她(ta)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)課,常夾雜原始(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)動作于典型舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)基訓鍛(duan)煉中(zhong)。端(duan)咸更曾與佐(zuo)治(zhi)白蘭治(zhi)攜手為(wei)歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇“Cabin in the Sky”編舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。
積高爾(er)是(shi)舞(wu)(wu)臺式爵士舞(wu)(wu)發(fa)展的(de)重要人物;他在(zai)1942年把混合了東印第(di)安舞(wu)(wu)蹈(dao)及(ji)(ji)美國哈林社交舞(wu)(wu)的(de)動作,把爵士樂的(de)搖擺節奏展現于觀(guan)眾(zhong)面前。一些(xie)舞(wu)(wu)作品中多不勝數,例如:“Magdalena,”“A Funny Thing Happened On The Way To The Forum,” “Cover Girl,” “The Merry Widow,”“Gentlemen Prefer Blondes,” “There's No Business Like Show Business,”“Les Girls” 等(deng)。高爾(er)更培育(yu)了好幾位舞(wu)(wu)蹈(dao)影(ying)星(xing),如米芝姬(ji)羅(luo)(Mitzi Gaynor),妮妲希華斯(Rita Hayworth),云慧頓(dun)(Gwen Verdon)等(deng),并為(wei)女星(xing)瑪麗蓮夢露(Marilyn Monroe)及(ji)(ji)珍羅(luo)素(Jane Russell)等(deng)設計(ji)舞(wu)(wu)步。就連舞(wu)(wu)蹈(dao)界名人占基利(Gene Kelly)和麥馬圖(Matt Mattox)也跳過高爾(er)的(de)作品。
米(mi)高班尼(ni)(Michael Bennett)于1975年的(de)(de)(de)(de)(de)"A Chorus Line"十分受歡(huan)迎,贏取了Pulitzer Prize,更是(shi)百老(lao)(lao)匯(hui)持續長久的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)劇(ju)(ju)之一。"A Chorus Line"褒揚另類的(de)(de)(de)(de)(de)百老(lao)(lao)匯(hui)舞(wu)(wu)者和舞(wu)(wu)蹈風(feng)格 – 強悍的(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)士舞(wu)(wu),踢躂(ta)舞(wu)(wu),炫(xuan)目花巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)和表演的(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)和功(gong)架(jia)。其他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)百老(lao)(lao)匯(hui)歌(ge)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)如寶科司(Bob Fosse)1972年的(de)(de)(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)廳"(Cabaret),1975年的(de)(de)(de)(de)(de)"芝加哥"("Chicago")和1978年的(de)(de)(de)(de)(de)"舞(wu)(wu)蹈"("Dancin'")也助長爵(jue)士舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)流行程度。八(ba)十年代出色的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)如「貓」("Cats"),「西貢小(xiao)姐」("Miss Saigon")和「歌(ge)與(yu)舞(wu)(wu)」("Song and Dance")等(deng)也給百老(lao)(lao)匯(hui)爵(jue)士舞(wu)(wu)一些(xie)表現的(de)(de)(de)(de)(de)機會(hui),但由于這(zhe)些(xie)劇(ju)(ju)目都以(yi)歌(ge)曲(qu)為(wei)主元(yuan)素,舞(wu)(wu)臺式爵(jue)士舞(wu)(wu)自那時至(zhi)今也未見有何顯著突(tu)破。
現代(dai)爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)中(zhong)常見芭蕾舞(wu)和(he)現代(dai)舞(wu)動作(zuo)的(de)影子和(he)動作(zuo)特(te)質(zhi)。除了典型爵(jue)(jue)士(shi)(shi)風格的(de)角(jiao)形動作(zuo)和(he)明快的(de)肢體(ti),軀干(gan)動作(zuo)外(wai),流暢而持續的(de)動作(zuo)也被用(yong)來強調修長的(de)線(xian)條(tiao)和(he)曲(qu)線(xian)。下按的(de)手(shou)腕,有型格的(de)甫士(shi)(shi)和(he)姿勢(shi)與舞(wu)臺式爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)和(he)現代(dai)爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)中(zhong)同樣(yang)重要。現代(dai)爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)與街頭爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)有幾處(chu)較明顯(xian)不(bu)同的(de)地(di)方(fang)。
動作的重(zhong)拍(pai)(pai)是向下,并與音樂(le)的重(zhong)拍(pai)(pai)同步。
動(dong)作的(de)重拍是向上,在音樂(le)的(de)重拍之前的(de)半拍做屈膝準(zhun)備(plié)。
身(shen)體(軀干(gan),上肢等)的獨立動(dong)作(zuo)與腳動(dong)作(zuo)相(xiang)對(dui)(例如:一前一后)。
身體(ti)(軀干,上肢等)的獨立動作(zuo)(zuo)與腳動作(zuo)(zuo)相同(例如(ru):同時向(xiang)前)。
動(dong)作很清晰(xi)準確("到位")及有重(zhong)拍的強調。
動(dong)作較自(zi)由,并稍為沒有(you)那么夸張。
頭的(de)動(dong)作講求清楚利落的(de)方向變換(huan)。
頭的動作偏(pian)向搖擺(bai)或(huo)鐘(zhong)擺(bai)的節奏。
盆骨(gu)的擺動(dong)有清晰(xi)的方向目標。
盆骨的擺動以一個釋放了(released)的姿態進行。
現代爵(jue)士(shi)舞(wu)舞(wu)者常(chang)備有芭(ba)蕾舞(wu)訓(xun)練背景,使得能夠自如地把(ba)單足轉,曲(qu)腿(tui)平衡等與(yu)爵(jue)士(shi)步(bu)行和(he)滑(hua)拼步(bu)等動(dong)作結合(he)起來。舞(wu)者能高度協調(diao)頭,肩,軀干和(he)臀的準確擺(bai)動(dong)和(he)扭動(dong),使這(zhe)種爵(jue)士(shi)風格很(hen)有觀賞(shang)價值。
風格型爵士舞和現代爵士舞
爵(jue)士(shi)舞(wu)是一(yi)(yi)種集(ji)芭蕾舞(wu)、現(xian)代(dai)舞(wu)、African Dance、Show Dance、Theatre Dance、Social Dance 和 East Indian Folk Dance 於一(yi)(yi)身的「多(duo)元表演舞(wu)蹈」,因此獨(du)具特色、別樹一(yi)(yi)格。爵(jue)士(shi)舞(wu)蹈及(ji)音樂源(yuan)於美(mei)國,帶(dai)有(you)濃厚的黑奴文(wen)化背景(jing)。直到二十年代(dai)「爵(jue)士(shi)」直卷各地,人人爭相(xiang)學習。跳爵(jue)士(shi)舞(wu)需(xu)要有(you)扎實的基本貫通,加上心靈身體的全情投入才能把精(jing)髓(sui)表現(xian)出來。
街頭爵士舞 Street Jazz
我(wo)們一般稱(cheng)為街頭(tou)爵士舞的,其實主要(yao)包括霹靂舞和Hip Hop兩類。
早在(zai)七(qi)十(shi)年代,一(yi)種(zhong)新(xin)穎(ying)的動作(zuo)稱(cheng)為(wei)"popping & locking"已出(chu)現。這(zhe)(zhe)(zhe)主要(yao)包括迅速(su)和(he)(he)有力(li)地把頭,肩(jian),臂,臀(tun)等部位作(zuo)突出(chu)和(he)(he)鎖(suo)定(ding)的動作(zuo)。美國落(luo)杉機曾有一(yi)隊舞(wu)蹈組合稱(cheng)為(wei)"The Lockers",他們是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)舞(wu)的表(biao)表(biao)者。他們在(zai)電視節目中表(biao)演(yan)這(zhe)(zhe)(zhe)新(xin)舞(wu)風(feng)格,他們衣著服飾夸張猶如小丑(chou)。雖然這(zhe)(zhe)(zhe)個舞(wu)蹈組合只(zhi)是(shi)流行了很短(duan)時(shi)間,但當時(shi)那種(zhong)舞(wu)蹈風(feng)格卻演(yan)化成(cheng)七(qi)十(shi)年代后期的霹(pi)靂(li)舞(wu)(breakdancing)和(he)(he)九十(shi)年代的Hip Hop。
霹(pi)靂舞是一(yi)種(zhong)自(zi)由,開放(fang)的(de)舞動(dong)模式,主要動(dong)作包括:電(dian)流貫身(electric boogie – 就似是有(you)(you)一(yi)道電(dian)流通過身體一(yi)般),局(ju)部(bu)收放(fang)(poppin' – 突然(ran)且猛力地(di)把局(ju)部(bu)身體部(bu)份移(yi)動(dong),有(you)(you)點(dian)像(xiang)肌肉突發(fa)抽畜)和(he)霹(pi)靂轉(zhuan)(zhuan)(breakin' – 貌似體操動(dong)作的(de)地(di)上旋轉(zhuan)(zhuan),有(you)(you)時(shi)用手支撐,也(ye)有(you)(you)用臂,背,膝,甚至(zhi)頭(tou)做(zuo)支點(dian)的(de))。這種(zhong)舞源自(zi)七(qi)十年代紐(niu)約的(de)黑人貧(pin)民(min)區;它其實(shi)是街(jie)頭(tou)青少年互(hu)相挑戰和(he)溝(gou)通的(de)一(yi)個渠道。誰做(zuo)到最難(nan)的(de)旋轉(zhuan)(zhuan),誰跳(tiao)得(de)最出色(se),就可以得(de)到同輩(bei)的(de)認(ren)同。電(dian)子音樂的(de)興起和(he)唱片騎(qi)師喜好玩(wan)弄"擦黑膠碟(die)"之技術(shu)也(ye)和(he)霹(pi)靂舞的(de)興盛有(you)(you)密切的(de)關系。舞者隨著(zhu)唱片騎(qi)師控制突然(ran)變奏的(de)音樂,做(zuo)出多種(zhong)定(ding)格和(he)出人意(yi)表的(de)特別動(dong)作。
到了(le)八十(shi)年代后期(qi),霹靂舞(wu)已(yi)開始被冷落,取而代之有九十(shi)年代,同樣是反映青少年街頭文(wen)(wen)化(hua)的(de)舞(wu)蹈(dao) -- Hip Hop。幾乎(hu)每一種舞(wu)的(de)興(xing)起也(ye)(ye)和(he)伴奏的(de)音樂有不(bu)可分離(li)的(de)關系,Hip Hop也(ye)(ye)不(bu)例外。它除(chu)了(le)有獨特(te)的(de)音樂(Rap -- 饒舌音樂)外,還有獨特(te)的(de)服飾(非(fei)常闊(kuo)身的(de)褲,夸張的(de)大T恤(xu),還有倒轉戴的(de)棒球(qiu)帽),和(he)獨特(te)的(de)詞(ci)匯。Hip Hop浪潮跟(gen)美國職(zhi)業籃球(qiu)賽的(de)熱(re)潮也(ye)(ye)有一些關系,因(yin)為不(bu)少Rap歌手也(ye)(ye)酷(ku)愛穿著NBA的(de)球(qiu)衣,所以(yi)就連舞(wu)者也(ye)(ye)跟(gen)隨這股(gu)裝扮風潮。由于爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)是不(bu)斷追上潮流的(de)一種舞(wu)種,所以(yi)時下(xia)的(de)流行文(wen)(wen)化(hua)對(dui)爵(jue)(jue)士(shi)(shi)舞(wu)的(de)影響是很明顯的(de)。
街頭爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)的(de)動作根源也是非洲的(de)動作風格(ge),但它(ta)卻不用一個典(dian)型爵(jue)士(shi)(shi)樂搖擺的(de)拍子。再加(jia)上(shang)(shang)街頭爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)的(de)動作本身不是為舞(wu)臺表演(yan)而編排,故此(ci)在表達上(shang)(shang)會(hui)摒(bing)棄典(dian)型爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)注重技巧和美感的(de)傳統,卻反為注重演(yan)繹音(yin)樂與歌詞內容。比較起上(shang)(shang)來(lai),街頭爵(jue)士(shi)(shi)舞(wu)的(de)動作在音(yin)樂節奏上(shang)(shang)沒有那么(me)復雜。
另有分(fen)類(lei) 爵士舞蹈的分(fen)類(lei)非(fei)常廣闊也可分(fen)為:
1傳統(tong)爵士(shi),又稱古典(dian)爵士(shi),在歌舞劇(ju)里面常見。例如音樂(le)(le)劇(ju)例如音樂(le)(le)劇(ju)《貓》中的(de)舞蹈就是傳統(tong)爵士(shi)。
2芭蕾(lei)爵士,就(jiu)是(shi)融(rong)合芭蕾(lei)舞(wu)。但是(shi)這種爵士,并不是(shi)由(you)爵士樂來的(de),而(er)(er)是(shi)由(you)舞(wu)蹈(dao)潮流而(er)(er)結合在一起。因爵士舞(wu)本(ben)身叫芭蕾(lei)有爆發(fa)性,像是(shi)舞(wu)姿的(de)定格.跳(tiao)躍或踢腿。
3流行(xing)爵士,我們(men)一般在跳的爵士舞(wu),舞(wu)姿的定點(dian)比較多,是爵士舞(wu)發(fa)展到九十年(nian)代的產物。其獨特的魅力在于它有著幅(fu)度(du)大(da)而簡單的舞(wu)步,能夠表(biao)現出復雜的舞(wu)感。
4拉丁爵(jue)士(shi),是由國際標(biao)準(zhun)舞演變(bian)而來(lai)的(de),跳起來(lai)都有一(yi)種熱情奔放,充滿誘惑的(de)感覺。
古典爵士 (CLASSICAL JAZZ):傳統的爵士舞,在歌(ge)舞劇里(li)面常見。
爵(jue)(jue)(jue)士芭(ba)蕾(lei) (BALLET JAZZ / LYRICAL JAZZ):就是(shi)融合芭(ba)蕾(lei)舞(wu)。但是(shi)這種爵(jue)(jue)(jue)士,并不是(shi)由(you)爵(jue)(jue)(jue)士樂(le)來的,而(er)是(shi)因(yin)舞(wu)蹈潮流而(er)結合在一起。因(yin)爵(jue)(jue)(jue)士舞(wu)本身較芭(ba)蕾(lei)有爆發性,像是(shi)pose的定(ding)格,跳 躍,踢腿等,是(shi)芭(ba)蕾(lei)所沒有的。
拉(la)丁(ding)爵(jue)士 (LATIN JAZZ):其(qi)實(shi)這個流(liu)派是分(fen)的(de)(de)很不(bu)明顯的(de)(de),但是拉(la)丁(ding)爵(jue)士,一開始是跟 國際標(biao)準(zhun)舞有(you)(you)關,像是森巴什么的(de)(de)。不(bu)管男生女生,跳起來都 有(you)(you)一種熱(re)情(qing)奔放,充(chong)滿誘惑的(de)(de)感覺(jue)。
街舞爵(jue)士 (HIP HOP JAZZ):有hiphop律動在里(li)頭的爵(jue)士舞。
新潮爵士(shi) (NEW JAZZ):就是(shi)(shi)(shi)(shi)現在(zai)一(yi)般在(zai)跳的(de)(de)(de)(de)爵士(shi),pose點比較(jiao)多(duo),以前可能是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)了舞蹈,再找音樂,但是(shi)(shi)(shi)(shi)新潮爵士(shi)則(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)音樂再配合(he)(he)去編舞,但是(shi)(shi)(shi)(shi)它是(shi)(shi)(shi)(shi)透過JANET JAKCSON的(de)(de)(de)(de)「IF」MTV中,才逐漸(jian)讓(rang)人(ren)發(fa)現芭蕾融合(he)(he)HIP- HOP的(de)(de)(de)(de)街(jie)舞魅(mei)力(li)。NEW JAZZ的(de)(de)(de)(de)特(te)色是(shi)(shi)(shi)(shi)JAZZ加上HIP-HOP,可是(shi)(shi)(shi)(shi)NEW JAZZ并不歸類於(wu)HIP-HOP里的(de)(de)(de)(de)其中一(yi)門。 它的(de)(de)(de)(de)特(te)色是(shi)(shi)(shi)(shi):身體的(de)(de)(de)(de)延展。NEW JAZZ的(de)(de)(de)(de)每個動(dong)作都(dou) 有(you)固定的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度跟擺(bai)的(de)(de)(de)(de)方式,當你在(zai)作手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作時(shi)會(hui)有(you)無限延伸的(de)(de)(de)(de)感覺,這種感覺就像是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)人(ren)正在(zai)拉你的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)一(yi)樣。
Be-bop:house和jazz結合(he)的(de)(de)(de)一種舞風。BE-BOP這種舞風它算是HOUSE跟NEW JAZZ的(de)(de)(de)混(hun)合(he)體,因為(wei)它跟HOUSE一樣充滿了許多腳步的(de)(de)(de)動作,但(dan)是在作動作的(de)(de)(de)同時(shi)還必須將(jiang)身(shen)體做出跟NEW JAZZ一樣的(de)(de)(de)延伸的(de)(de)(de)感覺,所(suo)以也有(you)所(suo)謂的(de)(de)(de)BE-BOP JAZZ.
FUNKY JAZZ:介(jie)于(yu)JAZZ和HIP HOP之間,融合了(le)有氧舞蹈的特點。
ACID JAZZ:是和爵士樂里(li)面的該曲風有關;street jazz則也是和HIP HOP融合的一(yi)例。早期(qi)跳jazz風比(bi)較盛,后期(qi)跳hiphop的人比(bi)較多,所(suo)以jazz要(yao)求(qiu)新(xin)求(qiu)變,最(zui)快的路就(jiu)是像新(xin)潮流學習。
利用曲膝(xi),使身(shen)體重心更接近(jin)地面(mian)。保(bao)持重心低(di),下肢具有(you)彈性,而上半(ban)身(shen)的(de)各關節(jie)可保(bao)持松弛,并可迅速做出更符合要求的(de)動作,使動作更多樣。
快速的移動(dong)重心(xin),特(te)別是水平移動(dong)姿(zi)勢更是爵士舞技巧的佼(jiao)佼(jiao)者(zhe)。
讓身體(ti)各個(ge)部位如頭、肩、腰、臀、軀干做獨立的動作。
強調角形及線(xian)條性的(de)動作(zuo)。
運用(yong)有節奏(zou)性且復雜(za)分割動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo),表現出動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)中韻律的切分法。例(li)如一個動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)中,我們(men)把(ba)重拍(pai)放(fang)在頭(tou)部(bu)或手部(bu)上,在動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)時就把(ba)手部(bu)與(yu)頭(tou)部(bu)的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)與(yu)本身的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)切割來做,不與(yu)本身的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)同(tong)時行動(dong)。也就是說(shuo)一個動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)本在一拍(pai)里就可(ke)完成,但(dan)我們(men)現把(ba)它分割成四(si)拍(pai),動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)也分割成四(si)部(bu)份(fen)表現。
多重(zhong)節奏迅(xun)速地將兩個或三(san)個的韻律用(yong)身(shen)體同時表現出。
利用曲膝(xi),使(shi)身體重(zhong)心(xin)更靠近地面。保(bao)持重(zhong)心(xin)低,使(shi)下肢具有彈(dan)性(xing),而上(shang)半身的(de)(de)各樞紐則可(ke)保(bao)持松弛(chi)狀(zhuang)態,并(bing)可(ke)迅速做(zuo)出節奏上(shang)需求(qiu)的(de)(de)行動(dong),使(shi)得(de)在(zai)行動(dong)上(shang)獲(huo)取多樣性(xing)的(de)(de)厘革(ge)。
快速的移動重心,特別是水(shui)平移動姿勢更(geng)是爵士舞本領的表表者。
讓身體各(ge)個(ge)部(bu)位如頭、肩、腰、臀、軀(qu)干做獨立的行動(dong)。
強調角形及線條(tiao)性的行動(dong)。
運用有節奏(zou)性(xing)且龐大支(zhi)(zhi)解(jie)行(xing)(xing)動(dong)(dong),體現(xian)出(chu)行(xing)(xing)動(dong)(dong)中韻律的切(qie)分法(fa)。例如一個行(xing)(xing)動(dong)(dong)中,我們把重拍放在(zai)頭部(bu)(bu)或手(shou)部(bu)(bu)上,在(zai)行(xing)(xing)動(dong)(dong)時(shi)就把手(shou)部(bu)(bu)與頭部(bu)(bu)的行(xing)(xing)動(dong)(dong)與自己(ji)的行(xing)(xing)動(dong)(dong)切(qie)割來做(zuo),不與自己(ji)的行(xing)(xing)動(dong)(dong)同時(shi)行(xing)(xing)動(dong)(dong)。也(ye)就是說一個行(xing)(xing)動(dong)(dong)本在(zai)一拍里就可完(wan)成,但我們現(xian)把它(ta)支(zhi)(zhi)解(jie)成四(si)拍,行(xing)(xing)動(dong)(dong)也(ye)支(zhi)(zhi)解(jie)成四(si)部(bu)(bu)份體現(xian)。
多重節奏(zou)迅速地將兩個(ge)或三(san)個(ge)的韻(yun)律用身體(ti)同(tong)時(shi)體(ti)現出(chu)。
一(yi)般爵士舞(wu)的一(yi)個動作組(zu)合(he)之時(shi)間(jian)(jian)不是很(hen)長,但(dan)組(zu)合(he)和組(zu)合(he)之間(jian)(jian)的休息時(shi)間(jian)(jian)往(wang)往(wang)很(hen)短,所(suo)以如果學(xue)習者的心(xin)肺(fei)耐力較好時(shi),一(yi)般在(zai)多次(ci)重覆動作組(zu)合(he)后仍(reng)保持好的舞(wu)蹈技巧,不致有過早疲(pi)乏的現象。
爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)中很(hen)多(duo)快速和(he)(he)講求(qiu)瞬(shun)速發力(li)的(de)動作,所(suo)(suo)以(yi)基本的(de)肌(ji)(ji)(ji)肉力(li)量是(shi)必需(xu)的(de)。另外,因(yin)為學習舞(wu)(wu)蹈時往(wang)往(wang)需(xu)要把同一動作重(zhong)覆練習多(duo)次,所(suo)(suo)以(yi)對(dui)肌(ji)(ji)(ji)肉耐力(li)的(de)要求(qiu)是(shi)比較高。尤其(qi)是(shi)下肢(zhi)肌(ji)(ji)(ji)肉的(de)耐力(li)必須鍛煉好,否則容(rong)易引致(zhi)膝(xi),踝(huai)和(he)(he)髖關(guan)節和(he)(he)附近的(de)肌(ji)(ji)(ji)肉受創。爵(jue)士(shi)舞(wu)(wu)者(zhe)也透過其(qi)他輔助鍛煉法(fa)(如水中健體,瑜伽訓練等)來增(zeng)強肌(ji)(ji)(ji)肉的(de)能耐。
不(bu)論(lun)跳什(shen)么(me)舞(wu),如果(guo)要跳得美,身體的(de)(de)柔軟度(du)必須要好(hao),否(fou)則不(bu)能發揮出應(ying)有的(de)(de)線條美感(gan),爵士(shi)舞(wu)也不(bu)例外。在(zai)進行(xing)暖(nuan)身的(de)(de)伸展(zhan)動(dong)作必須留意,不(bu)適宜(yi)在(zai)身體肌(ji)肉(rou)未完全和暖(nuan)前用彈(dan)振形式來做(zuo)伸展(zhan),否(fou)則容易弄(nong)巧反拙,拉傷(shang)肌(ji)肉(rou)。用靜(jing)態方式伸展(zhan)較安全,不(bu)過也較需要耐(nai)性(xing)。柔軟度(du)的(de)(de)練習動(dong)作之(zhi)幅(fu)度(du)更不(bu)應(ying)達到痛楚的(de)(de)地步,肌(ji)肉(rou)有拉緊(jin)的(de)(de)感(gan)覺(jue)即可(ke),動(dong)作(角度(du))維持的(de)(de)時間可(ke)由10馀秒(miao)至30-40秒(miao)不(bu)等,時間愈長對肌(ji)肉(rou)及關節附近的(de)(de)連結組織(zhi)之(zhi)負荷(he)也愈高。
絕大部份出色的(de)爵士(shi)舞(wu)者(zhe)都(dou)擁(yong)有(you)(you)(you)強健的(de)肌(ji)(ji)肉,但(dan)身體(ti)(ti)的(de)脂(zhi)肪量一般都(dou)比較(jiao)少。這令他們的(de)軀體(ti)(ti)呈現出很明顯的(de)肌(ji)(ji)肉條紋,使(shi)(shi)他們舞(wu)動起來時的(de)動作(zuo)更覺有(you)(you)(you)勁,有(you)(you)(you)力(li)。較(jiao)低(di)的(de)脂(zhi)肪量也(ye)避(bi)免舞(wu)者(zhe)負擔不必要(yao)的(de)體(ti)(ti)重,使(shi)(shi)舞(wu)蹈動作(zuo)來得(de)更瀟(xiao)灑輕盈。雖然學(xue)爵士(shi)舞(wu)也(ye)可(ke)以是(shi)一個減肥的(de)途徑(jing),但(dan)身體(ti)(ti)過(guo)重的(de)初學(xue)者(zhe)適宜透過(guo)其(qi)他模式先行減磅,不然對肌(ji)(ji)肉及關(guan)節的(de)健康(kang)構成有(you)(you)(you)一定的(de)危機。
協(xie)調性(xing)在爵士舞中(zhong)(zhong)非(fei)常重(zhong)要,除了(le)是(shi)手和(he)腳的(de)配合外,還(huan)有頭,軀干和(he)四(si)肢的(de)動作(zuo)配合。再加上在爵士舞中(zhong)(zhong),身(shen)體(ti)不同(tong)(tong)部位(wei)會(hui)同(tong)(tong)時以不同(tong)(tong)節奏舞動,對(dui)舞者的(de)協(xie)調能(neng)力實在是(shi)個大考驗。初學時適宜先把身(shen)體(ti)不同(tong)(tong)部位(wei)的(de)動作(zuo)分開練(lian)熟,才(cai)續(xu)步配合成所需動作(zuo),那(nei)樣的(de)成功感(gan)會(hui)比較高。
爵士舞中常利用不同(tong)方向(xiang)和不同(tong)水平的動作(zuo)來(lai)增加刺激和娛(yu)樂性,所(suo)以舞者(zhe)的動作(zuo)必須靈巧純(chun)熟,轉向(xiang)的時(shi)候(hou)角度更(geng)需準確迅速。
動態(tai)平(ping)(ping)衡的能力(li)在爵士舞(wu)中往往較靜態(tai)的平(ping)(ping)衡力(li)之應(ying)用更廣(guang),也就是說舞(wu)者(zhe)對舞(wu)步(bu)法的重心(xin)轉(zhuan)移必(bi)須清晰,另(ling)外更要技巧地借助目(mu)光去做定位(wei),協助轉(zhuan)身時得以平(ping)(ping)衡。
美國(guo)流行音樂之王邁克爾杰克遜被譽為“世界(jie)上最偉大的(de)藝術家”,其藝術成就超越了(le)國(guo)界(jie),在他的(de)表演中(zhong),經常(chang)以爵士舞的(de)形式進行表演,自(zi)創了(le)許多大量經典舞步,延伸了(le)一種風靡全球的(de)舞步,他命(ming)名為:Moonwalk(太空步)。