“月(yue)牙五(wu)(wu)更調”,是滋生于黑土地(di),熱情(qing)(qing)樸實的(de)東北地(di)區。在20世紀50年代為配合(he)農(nong)村(cun)(cun)土地(di)改革又填入(ru)新詞,成為《翻身(shen)五(wu)(wu)更》,表現了在東北農(nong)村(cun)(cun)轟轟烈烈的(de)土改運(yun)動(dong)中(zhong),農(nong)民們(men)斗地(di)主、分(fen)田地(di)的(de)情(qing)(qing)景,抒發(fa)了翻身(shen)農(nong)民的(de)心情(qing)(qing)。
全曲(qu)共(gong)分四句(ju)(ju)(ju),分別結音(yin)于(yu)2—1—64—54,拍(pai)和(he)拍(pai)的節(jie)奏(zou)變(bian)化(hua),造(zao)成音(yin)樂(le)情(qing)緒的豐(feng)富轉(zhuan)(zhuan)換。首句(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)三小(xiao)節(jie),音(yin)調明(ming)快,落(luo)在商音(yin)上,為(wei)(wei)樂(le)思的初(chu)步(bu)呈現。第(di)二句(ju)(ju)(ju)前半句(ju)(ju)(ju)重復首句(ju)(ju)(ju),后半句(ju)(ju)(ju)引入新的音(yin)調材料,并(bing)(bing)比首句(ju)(ju)(ju)多出兩小(xiao)節(jie),與首句(ju)(ju)(ju)之間在呼應的基礎(chu)上又打破平衡,使樂(le)思有所展(zhan)開。第(di)三句(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)轉(zhuan)(zhuan)”句(ju)(ju)(ju),通過(guo)改變(bian)音(yin)型、節(jie)拍(pai),并(bing)(bing)轉(zhuan)(zhuan)”句(ju)(ju)(ju),通過(guo)改變(bian)音(yin)型、節(jie)拍(pai),并(bing)(bing)縮(suo)短句(ju)(ju)(ju)幅(fu)來造(zao)成音(yin)樂(le)的不穩定(ding)感,增強(qiang)了旋律發展(zhan)的動力性(xing)。隨(sui)后第(di)四句(ju)(ju)(ju)的出現幾乎(hu)毫無(wu)停頓,音(yin)調先上行(xing)再下行(xing),直(zhi)沖至全曲(qu)的最低音(yin)區,并(bing)(bing)以(yi)東北民歌(二人轉(zhuan)(zhuan))音(yin)樂(le)的固定(ding)結束音(yin)型流暢自然地完(wan)成了音(yin)樂(le)的陳述。
在農村土地改革(ge)期間,被填入新詞改為(wei)《翻身五(wu)更》;
《月(yue)(yue)牙五更》作為東北(bei)地區的民(min)間小調(diao),被改編成大(da)型的歌舞劇《月(yue)(yue)牙五更》。
由(you)于(yu)《月牙(ya)五更》粗獷、豪(hao)放、熱烈見長(chang)的特(te)點(dian),它廣泛流傳于(yu)我國(guo)的東(dong)北地區。