芒果视频下载

基本介紹

《吃土豆的人》是荷蘭畫家(jia)文森(sen)特(te)·梵高(gao)于1885年創作(zuo)(zuo)的油畫作(zuo)(zuo)品。最終版本(ben)現收藏于荷蘭阿(a)姆斯特(te)丹的梵高(gao)博(bo)物館。

作品(pin)中(zhong)描(miao)繪了(le)農民一(yi)家人在有著昏(hun)暗燈光的(de)房(fang)間里吃土(tu)豆的(de)情景。該作嘗試著描(miao)繪農民在家里所得到的(de)片刻休(xiu)息，他(ta)們的(de)卑(bei)微，他(ta)們的(de)自然(ran)，是梵高努力描(miao)繪“真(zhen)正在畫農民”的(de)關鍵。該作充分地表現(xian)出大地上(shang)勤(qin)奮的(de)勞(lao)動者們的(de)“力量”。

內容介紹

《吃(chi)土(tu)豆(dou)的(de)(de)(de)人(ren)》描繪了五個人(ren)物圍(wei)坐在(zai)(zai)張粗糙的(de)(de)(de)木桌旁。年(nian)輕的(de)(de)(de)女人(ren)面前(qian)有(you)一大盤熱氣騰騰的(de)(de)(de)蒸土(tu)豆(dou)，她(ta)的(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)帶有(you)一種疑問(wen)的(de)(de)(de)表情(qing)，她(ta)正(zheng)在(zai)(zai)分餐。她(ta)對面的(de)(de)(de)老婦(fu)人(ren)正(zheng)在(zai)(zai)向杯子(zi)里倒著麥芽咖(ka)啡。子(zi)孫三代(dai)農民家庭(ting)住在(zai)(zai)同一個屋(wu)檐下，齊聚一堂享用著一頓粗茶淡飯。一盞(zhan)煤(mei)油燈(deng)(deng)發(fa)出昏(hun)暗的(de)(de)(de)燈(deng)(deng)光照亮了這個場景(jing)。

背景介紹

總體背景

1885年(nian)，梵(fan)高第一(yi)(yi)次(ci)嘗(chang)試創作(zuo)一(yi)(yi)幅(fu)名畫(hua)，以確(que)立他的(de)(de)聲譽。由于(yu)幾乎沒有掌(zhang)(zhang)握(wo)繪畫(hua)藝(yi)術，他給自己定下的(de)(de)任(ren)務實際上(shang)是(shi)(shi)力(li)(li)不從心(xin)的(de)(de)。這幅(fu)畫(hua)所(suo)(suo)需的(de)(de)能(neng)力(li)(li)超出(chu)了剛剛掌(zhang)(zhang)握(wo)繪畫(hua)技巧(qiao)的(de)(de)梵(fan)高所(suo)(suo)能(neng)達到的(de)(de)領域(yu)。要使(shi)所(suo)(suo)描(miao)繪的(de)(de)這五個人(ren)看上(shang)去很自然(ran)，這對一(yi)(yi)個缺乏經驗(yan)的(de)(de)人(ren)來說幾乎是(shi)(shi)不可(ke)能(neng)的(de)(de)，而(er)且油燈(deng)發出(chu)的(de)(de)微弱光使(shi)工程(cheng)更加艱難。想盡可(ke)能(neng)清晰地描(miao)繪陰暗的(de)(de)場(chang)景，他在顏色的(de)(de)使(shi)用上(shang)顯(xian)得不那(nei)么有信心(xin)。因此，梵(fan)高為了完成該(gai)(gai)作(zuo)，他曾繪制了許多農夫、農婦的(de)(de)肖像，對室內(nei)及手的(de)(de)素(su)描(miao)，還有對瓶子與水壺(hu)的(de)(de)靜物畫(hua)等等，這些均是(shi)(shi)對該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)練習作(zuo)品(pin)。為了該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)最(zui)終效果，梵(fan)高還特意準備了一(yi)(yi)系列草圖。當他完成該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)最(zui)終版本之后，他簽上(shang)了自己的(de)(de)名字“Vincent”。

單個版本

第一張無(wu)拘無(wu)束(shu)的草(cao)圖(tu)忠實表(biao)現了真實的生活場景。在(zai)(zai)之后的版(ban)本中(zhong)(zhong)，他改變了構(gou)圖(tu)，在(zai)(zai)原(yuan)來(lai)的四(si)個人(ren)中(zhong)(zhong)加入了第五(wu)個人(ren)。與此(ci)同時，梵高用一種新(xin)的風格來(lai)描(miao)繪喝(he)咖啡的人(ren)們。

第二幅草圖中，描(miao)繪了(le)農(nong)民小(xiao)屋的內部，盡管并不(bu)十分(fen)精確，但梵高仍然堅持著將某些生命的活力加在作(zuo)品中。第二張草圖一(yi)結束，他便將它(ta)制成了(le)版畫。

創作思想

梵高在創作這(zhe)(zhe)幅(fu)作品時所引導(dao)的(de)思想為(wei)：繪畫創作需要(yao)“意(yi)(yi)志力、感(gan)覺、激情和(he)愛”，而不是專家們所說的(de)那種吹(chui)毛(mao)求疵的(de)精明算計(ji)，這(zhe)(zhe)些專家扮(ban)演了比以(yi)往更加重要(yao)的(de)角色(se)，他們過度(du)地使(shi)用技巧一詞，實際(ji)上毫無意(yi)(yi)義(yi)。

作者介紹

文森特·威廉(lian)·梵高（荷蘭語：Vincent Willem van Gogh，1853年(nian)3月(yue)30日－1890年(nian)7月(yue)29日），荷蘭后印象(xiang)派畫家。代表作品有：《星月(yue)夜》《向日葵》、自畫像系列等，他(ta)在2004年(nian)票選最(zui)偉大的荷蘭人當中(zhong)，排名第十。

早(zao)年(nian)的梵高做(zuo)過(guo)職員(yuan)和商行經(jing)紀人，還(huan)當過(guo)礦區的傳教(jiao)士，最后(hou)他(ta)(ta)投身于繪(hui)畫(hua)。他(ta)(ta)早(zao)期畫(hua)風(feng)寫(xie)實(shi)，受到荷蘭傳統繪(hui)畫(hua)及法國(guo)寫(xie)實(shi)主義畫(hua)派的影響。1886年(nian)，他(ta)(ta)來到巴(ba)黎(li)，結識印象(xiang)派和新印象(xiang)派畫(hua)家，并接觸到日本(ben)浮世繪(hui)的作品，視野的擴(kuo)展使其畫(hua)風(feng)巨變。1888年(nian)，來到法國(guo)南部小鎮阿爾，創(chuang)作《阿爾的吊橋》；同年(nian)與畫(hua)家保(bao)羅·高更交(jiao)往，但(dan)由(you)于二(er)人性格的沖(chong)突(tu)和觀(guan)念(nian)的分歧，合(he)作很快便告失敗。此(ci)后(hou)，梵高的瘋病時常發作，但(dan)神(shen)志清醒(xing)時他(ta)(ta)仍然堅持作畫(hua)。1890年(nian)7月(yue)，梵高在精(jing)神(shen)錯亂中開(kai)槍自殺，年(nian)僅37歲。

鑒賞評價

主題

每日的(de)(de)(de)苦(ku)力勞作(zuo)(zuo)在(zai)(zai)作(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)這(zhe)些人們(men)(men)的(de)(de)(de)臉上留(liu)下(xia)了標記，他們(men)(men)的(de)(de)(de)脊梁也被壓彎。從(cong)現代(dai)精神中誕生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)畫作(zuo)(zuo)如果想要賦予(yu)時代(dai)一個典型的(de)(de)(de)闡釋，就必(bi)須強(qiang)調這(zhe)些事實。它(ta)(ta)是丑(chou)陋(lou)的(de)(de)(de)，它(ta)(ta)是粗糙(cao)的(de)(de)(de)，它(ta)(ta)是真實的(de)(de)(de)，它(ta)(ta)就是梵高(gao)可信(xin)地將(jiang)這(zhe)些元(yuan)素都整合(he)到《吃(chi)土豆的(de)(de)(de)人》之中。農民成(cheng)為(wei)(wei)更好(hao)的(de)(de)(de)世(shi)界中的(de)(de)(de)英雄(xiong)，丑(chou)陋(lou)成(cheng)為(wei)(wei)逼真和他的(de)(de)(de)現實性的(de)(de)(de)證明，發出(chu)一次對真實的(de)(de)(de)聲明不僅需要人們(men)(men)團結一致，還需要實際肩并肩地生(sheng)(sheng)活在(zai)(zai)一起，所有這(zhe)些都能在(zai)(zai)該作(zuo)(zuo)品(pin)中見到。

初版

梵高(gao)最早畫的(de)(de)(de)那(nei)副練(lian)習(xi)用的(de)(de)(de)素描版本在(zai)構圖上比較有(you)(you)趣(qu)。畫中只有(you)(you)四個人坐在(zai)桌(zhuo)邊，人物(wu)(wu)圍成(cheng)一(yi)圈的(de)(de)(de)場景是因(yin)為他們(men)并不整齊的(de)(de)(de)位置(zhi)分布而顯得(de)真實可信(xin)。油(you)燈也不必照(zhao)亮兩(liang)組對稱的(de)(de)(de)人物(wu)(wu)。放松的(de)(de)(de)手(shou)法也通過速(su)寫(xie)式(shi)的(de)(de)(de)筆觸得(de)到了強化。這幅畫當然是一(yi)幅初期(qi)習(xi)作(zuo)，但(dan)正(zheng)是因(yin)此它才具有(you)(you)了一(yi)種最終完成(cheng)版所缺(que)乏的(de)(de)(de)毫不做作(zuo)的(de)(de)(de)自發性。

二版

第二幅練習(xi)用的(de)(de)素描版(ban)本表明梵高已(yi)經難以保持(chi)那種放松的(de)(de)感(gan)覺了。背(bei)對(dui)畫面的(de)(de)那個人物已(yi)經出(chu)現(xian)，并(bing)且比最(zui)終畫面少了很多要(yao)素，和場(chang)景(jing)中(zhong)其(qi)他(ta)四(si)個人比起來只讓人看到幾(ji)何狀的(de)(de)外形和僵硬感(gan)。這(zhe)種在(zai)(zai)起居室(shi)中(zhong)被(bei)偶然捕捉到的(de)(de)瞬間(jian)場(chang)景(jing)和作為保持(chi)動(dong)態的(de)(de)快照(zhao)式(shi)場(chang)景(jing)都(dou)是通(tong)過(guo)靜(jing)態展示(shi)的(de)(de)，但是在(zai)(zai)青年(nian)夫(fu)婦(fu)和老年(nian)夫(fu)婦(fu)之間(jian)的(de)(de)平衡中(zhong)，已(yi)經可以看到一(yi)種面向全體的(de)(de)、象征性意義的(de)(de)變(bian)化，一(yi)組(zu)人在(zai)(zai)吃，一(yi)組(zu)人在(zai)(zai)喝，看上去仿佛他(ta)們已(yi)經被(bei)統(tong)一(yi)地(di)構思過(guo)了。

最終版

最終(zhong)(zhong)(zhong)版(ban)(ban)本(ben)(ben)被梵(fan)高(gao)簽上了名字，消除了所有(you)自發性的(de)(de)(de)痕跡，并用一(yi)(yi)種歷史場景的(de)(de)(de)強制權威感取而代之(zhi)。在最終(zhong)(zhong)(zhong)版(ban)(ban)本(ben)(ben)中有(you)一(yi)(yi)個(ge)細節可以(yi)(yi)說明(ming)梵(fan)高(gao)改變方(fang)(fang)法的(de)(de)(de)方(fang)(fang)式。在第二個(ge)版(ban)(ban)本(ben)(ben)中，可以(yi)(yi)看到老女人端著的(de)(de)(de)咖啡壺是(shi)(shi)(shi)側向(xiang)的(de)(de)(de)，在她倒咖啡的(de)(de)(de)時候可以(yi)(yi)說是(shi)(shi)(shi)平行于畫布(bu)的(de)(de)(de)。但是(shi)(shi)(shi)在最終(zhong)(zhong)(zhong)版(ban)(ban)本(ben)(ben)里，她拿著的(de)(de)(de)咖啡壺是(shi)(shi)(shi)朝向(xiang)觀賞者的(de)(de)(de)，這有(you)助于制造一(yi)(yi)種空間深度的(de)(de)(de)幻覺，這種需求使得(de)藝(yi)術家(jia)熟(shu)練的(de)(de)(de)用筆技巧明(ming)顯成為(wei)了更加有(you)效的(de)(de)(de)解決方(fang)(fang)案。

最(zui)終版本(ben)的(de)(de)畫(hua)面構圖簡潔，形象純樸(pu)。梵高以粗拙、遒勁的(de)(de)筆觸，刻(ke)畫(hua)出人物布(bu)(bu)滿皺紋(wen)的(de)(de)面孔(kong)和(he)瘦(shou)骨(gu)嶙(lin)峋(xun)的(de)(de)軀體。背景(jing)設色(se)稀(xi)薄淺(qian)淡，襯托出前景(jing)的(de)(de)人物形象。和(he)米勒(le)的(de)(de)《扶鋤的(de)(de)男(nan)子(zi)》形成對(dui)比，該作嘗試著描繪農民在(zai)家里(li)所得到的(de)(de)片刻(ke)休息，他(ta)們(men)的(de)(de)卑微，他(ta)們(men)的(de)(de)自(zi)然，是梵高努力描繪“真正在(zai)畫(hua)農民”的(de)(de)關鍵。圍著餐(can)桌而(er)坐(zuo)的(de)(de)農人，那(nei)詢問(wen)似的(de)(de)炯(jiong)炯(jiong)眼神，右端的(de)(de)農婦下(xia)垂(chui)的(de)(de)厚重(zhong)眼瞼，布(bu)(bu)滿皺紋(wen)、凹凸不平的(de)(de)臉(lian)和(he)手，充分地(di)表現出大(da)地(di)上勤奮的(de)(de)勞(lao)動(dong)者(zhe)們(men)的(de)(de)“力量”。

一(yi)(yi)(yi)盞(zhan)煤油燈(deng)(deng)發(fa)出(chu)昏暗的(de)(de)(de)(de)(de)燈(deng)(deng)光(guang)照亮(liang)了(le)這(zhe)個(ge)(ge)場景，顯出(chu)了(le)這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)樸與(yu)貧困，但也(ye)(ye)突(tu)出(chu)了(le)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)沉(chen)默(mo)、感(gan)恩的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍。這(zhe)盞(zhan)煤油燈(deng)(deng)放射出(chu)微弱和(he)(he)搖(yao)曳的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)，均勻地散布在人(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)身(shen)上，將這(zhe)些飽經憂患的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)外貌統一(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi)來。日常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)辛勞都(dou)刻在他們(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)臉上，但是他們(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)眼中(zhong)卻透(tou)露出(chu)在一(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)信任、和(he)(he)諧(xie)和(he)(he)滿足，他們(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)也(ye)(ye)清(qing)晰地表(biao)達出(chu)一(yi)(yi)(yi)股濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)意(yi)，仿佛沒(mei)有(you)一(yi)(yi)(yi)絲外部世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)嘈雜和(he)(he)忙亂能(neng)夠打擾他們(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)安寧。梵(fan)高(gao)自己正(zheng)在和(he)(he)這(zhe)種(zhong)(zhong)田(tian)園牧歌式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)抗爭(zheng)。這(zhe)些人(ren)(ren)物(wu)(wu)仍然帶有(you)些梵(fan)高(gao)為(wei)他們(men)(men)(men)(men)做肖(xiao)像習(xi)作(zuo)(zuo)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態。他們(men)(men)(men)(men)幾乎(hu)察覺(jue)不(bu)到(dao)交(jiao)流，看(kan)上去充(chong)滿了(le)無言的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧(xie)氣氛，這(zhe)某種(zhong)(zhong)程度上也(ye)(ye)是他將單(dan)幅習(xi)作(zuo)(zuo)轉換到(dao)群(qun)組構(gou)圖時(shi)不(bu)成熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧導致的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。人(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)互相向身(shen)后看(kan)去，原因很簡(jian)單(dan)，因為(wei)梵(fan)高(gao)并沒(mei)有(you)見過他們(men)(men)(men)(men)在一(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)樣子(zi)。人(ren)(ren)物(wu)(wu)位置同樣也(ye)(ye)不(bu)怎么讓人(ren)(ren)感(gan)到(dao)愉快，梵(fan)高(gao)將這(zhe)五個(ge)(ge)人(ren)(ren)當作(zuo)(zuo)靜物(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)樣擺放，但是空間(jian)幻(huan)覺(jue)卻與(yu)僅僅是堆砌并置的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)起(qi)(qi)了(le)沖突(tu)。視覺(jue)對稱性(xing)讓左(zuo)邊吃土豆的(de)(de)(de)(de)(de)年輕夫(fu)婦和(he)(he)右邊喝咖啡的(de)(de)(de)(de)(de)老年夫(fu)婦達成了(le)平衡，中(zhong)間(jian)那個(ge)(ge)幾乎(hu)不(bu)能(neng)算是原創(chuang)的(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)背(bei)影成為(wei)了(le)一(yi)(yi)(yi)根連接(jie)左(zuo)右兩(liang)部分的(de)(de)(de)(de)(de)軸線，這(zhe)個(ge)(ge)軸線功(gong)能(neng)只有(you)當這(zhe)個(ge)(ge)背(bei)影沒(mei)有(you)明顯特征，成為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)無個(ge)(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)符號時(shi)才能(neng)得(de)以實(shi)現。

其他信息

歷史傳承

原始素描油畫

《吃土(tu)豆的人》的原始油畫(hua)素描(miao)收(shou)藏在荷(he)蘭奧特(te)羅(luo)的克羅(luo)勒·穆勒博物館。

石版畫

《吃土(tu)豆(dou)的人》的石版畫收藏在美國(guo)紐約(yue)市的現代藝術博物館。

最終油畫

《吃土(tu)豆的人》的最(zui)終版(ban)本(ben)收藏在荷蘭阿姆斯特丹的梵高博物館(guan)。

被盜事件

1988年(nian)12月，竊賊從克羅勒(le)·穆勒(le)博物館偷走(zou)了(le)《吃(chi)土豆的(de)人(ren)》的(de)原始素描油畫版本(ben)以及《Weaver's Interior》和《Dried Sunflowers》三個作(zuo)品。1989年(nian)4月，竊賊歸還(huan)了(le)《Weaver's Interior》作(zuo)品，來(lai)試圖獲得(de)250萬美元的(de)贖金(jin)(jin)。同(tong)年(nian)7月14日，警(jing)方找回了(le)其他兩(liang)幅作(zuo)品，但沒(mei)有支付(fu)贖金(jin)(jin)。

1991年(nian)4月(yue)14日，文森(sen)特(te)·梵高(gao)國家博物(wu)館被搶了20幅主要畫作(zuo)，其中包括《吃土(tu)豆的(de)人(ren)》的(de)最終版(ban)本。但(dan)是竊(qie)賊開(kai)車逃跑時輪胎爆胎，竊(qie)賊們只(zhi)好(hao)留下被盜作(zuo)品逃竄。搶劫發生的(de)35分鐘后，這(zhe)些(xie)作(zuo)品被警方找回。