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基本介紹

《吃土(tu)豆的人》是(shi)荷蘭畫(hua)家文森(sen)特(te)·梵高于(yu)1885年創(chuang)作的油畫(hua)作品。最終版本(ben)現收藏于(yu)荷蘭阿(a)姆斯特(te)丹的梵高博(bo)物館。

作(zuo)(zuo)品中描繪了農(nong)民一家人在有著昏暗燈(deng)光(guang)的(de)房間里吃(chi)土豆(dou)的(de)情景。該(gai)(gai)作(zuo)(zuo)嘗試(shi)著描繪農(nong)民在家里所得(de)到的(de)片刻(ke)休息，他們(men)的(de)卑微(wei)，他們(men)的(de)自然，是(shi)梵高努(nu)力描繪“真正在畫農(nong)民”的(de)關鍵。該(gai)(gai)作(zuo)(zuo)充分地表(biao)現出大地上(shang)勤奮的(de)勞動者(zhe)們(men)的(de)“力量(liang)”。

內容介紹

《吃土(tu)豆的(de)人》描(miao)繪了五個(ge)人物圍坐在(zai)張粗(cu)糙的(de)木桌(zhuo)旁。年(nian)輕的(de)女人面前(qian)有(you)(you)一(yi)大盤熱(re)氣騰騰的(de)蒸土(tu)豆，她(ta)的(de)臉上帶有(you)(you)一(yi)種(zhong)疑問的(de)表情，她(ta)正在(zai)分餐。她(ta)對面的(de)老婦人正在(zai)向杯子里倒著(zhu)麥芽咖啡。子孫(sun)三(san)代農民家(jia)庭住在(zai)同一(yi)個(ge)屋檐(yan)下，齊聚(ju)一(yi)堂(tang)享用(yong)著(zhu)一(yi)頓粗(cu)茶淡(dan)飯(fan)。一(yi)盞煤油燈發(fa)出昏暗的(de)燈光(guang)照亮了這個(ge)場(chang)景。

背景介紹

總體背景

1885年，梵高(gao)第(di)一次嘗試(shi)創(chuang)作(zuo)一幅(fu)名畫，以確立他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲譽。由于(yu)幾乎(hu)沒有(you)掌(zhang)握(wo)繪(hui)畫藝術，他給自己定下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任務實際(ji)上(shang)是力(li)不從(cong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)幅(fu)畫所(suo)(suo)需(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)能力(li)超出了(le)(le)剛剛掌(zhang)握(wo)繪(hui)畫技巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵高(gao)所(suo)(suo)能達到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)領(ling)域。要使(shi)所(suo)(suo)描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)五(wu)個(ge)人看上(shang)去(qu)很自然，這(zhe)(zhe)對一個(ge)缺乏經驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人來說幾乎(hu)是不可能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而且油燈發(fa)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微弱(ruo)光使(shi)工程更加艱難。想盡可能清晰地描(miao)繪(hui)陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)，他在顏色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用上(shang)顯得不那么有(you)信心。因此，梵高(gao)為了(le)(le)完成該(gai)(gai)作(zuo)，他曾(ceng)繪(hui)制(zhi)了(le)(le)許(xu)多農夫、農婦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)，對室內(nei)及(ji)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素描(miao)，還有(you)對瓶子與水(shui)壺(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)物畫等等，這(zhe)(zhe)些均是對該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)習作(zuo)品。為了(le)(le)該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最終效(xiao)果，梵高(gao)還特(te)意準備了(le)(le)一系列草圖(tu)。當他完成該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最終版本(ben)之后，他簽(qian)上(shang)了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字“Vincent”。

單個版本

第一張無(wu)拘無(wu)束的(de)(de)草圖忠實表現了(le)(le)真實的(de)(de)生活場景。在(zai)(zai)之后的(de)(de)版本(ben)中，他改變了(le)(le)構圖，在(zai)(zai)原來的(de)(de)四個人中加入了(le)(le)第五個人。與此(ci)同時，梵高用(yong)一種新的(de)(de)風(feng)格(ge)來描繪喝咖啡的(de)(de)人們。

第二幅草圖中，描(miao)繪(hui)了農民小屋的內部(bu)，盡(jin)管并不十(shi)分精確，但梵高仍然(ran)堅持著將(jiang)某(mou)些生命的活(huo)力加在作品中。第二張草圖一結束(shu)，他便將(jiang)它制成了版(ban)畫。

創作思想

梵(fan)高在創作(zuo)這幅作(zuo)品時所(suo)引導(dao)的思想為(wei)：繪畫創作(zuo)需要(yao)“意志力、感覺(jue)、激(ji)情(qing)和愛”，而不是(shi)專(zhuan)家們(men)所(suo)說的那種吹毛求疵的精明算計(ji)，這些專(zhuan)家扮演了(le)比以往更加重要(yao)的角(jiao)色，他們(men)過(guo)度地使用(yong)技巧一詞，實際上毫無意義。

作者介紹

文森特·威廉·梵高（荷蘭(lan)語：Vincent Willem van Gogh，1853年(nian)(nian)3月(yue)30日(ri)－1890年(nian)(nian)7月(yue)29日(ri)），荷蘭(lan)后印象派畫(hua)家。代表作(zuo)品有：《星月(yue)夜》《向(xiang)日(ri)葵》、自畫(hua)像系列(lie)等(deng)，他(ta)在2004年(nian)(nian)票選最偉大的荷蘭(lan)人當中，排名第十。

早(zao)年的(de)梵高(gao)做(zuo)過職員(yuan)和商行(xing)經(jing)紀人(ren)(ren)，還當過礦區的(de)傳教士，最后他投(tou)身于繪畫(hua)(hua)。他早(zao)期畫(hua)(hua)風寫(xie)實，受到(dao)(dao)荷蘭(lan)傳統繪畫(hua)(hua)及法國寫(xie)實主義(yi)畫(hua)(hua)派的(de)影響(xiang)。1886年，他來到(dao)(dao)巴黎(li)，結(jie)識印(yin)象派和新印(yin)象派畫(hua)(hua)家(jia)，并接(jie)觸到(dao)(dao)日(ri)本浮世繪的(de)作(zuo)(zuo)品，視(shi)野(ye)的(de)擴(kuo)展使其畫(hua)(hua)風巨變(bian)。1888年，來到(dao)(dao)法國南部(bu)小鎮阿爾，創作(zuo)(zuo)《阿爾的(de)吊橋(qiao)》；同(tong)年與畫(hua)(hua)家(jia)保羅·高(gao)更交往，但由于二人(ren)(ren)性格(ge)的(de)沖突和觀念的(de)分歧，合作(zuo)(zuo)很快便告失(shi)敗。此后，梵高(gao)的(de)瘋病時常發作(zuo)(zuo)，但神(shen)志清醒時他仍然堅持作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)。1890年7月，梵高(gao)在精(jing)神(shen)錯(cuo)亂中(zhong)開槍自殺，年僅(jin)37歲(sui)。

鑒賞評價

主題

每(mei)日的(de)苦力勞作(zuo)在(zai)作(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)這(zhe)些人(ren)們的(de)臉上留下(xia)了標記(ji)，他(ta)們的(de)脊梁也被(bei)壓(ya)彎。從現代精神中(zhong)誕(dan)生(sheng)的(de)畫作(zuo)如果想要賦(fu)予時代一(yi)個典型的(de)闡釋，就(jiu)必須強調這(zhe)些事實(shi)(shi)。它(ta)(ta)是(shi)丑陋(lou)的(de)，它(ta)(ta)是(shi)粗糙的(de)，它(ta)(ta)是(shi)真實(shi)(shi)的(de)，它(ta)(ta)就(jiu)是(shi)梵高可信地將這(zhe)些元素都(dou)整合到《吃(chi)土豆的(de)人(ren)》之中(zhong)。農民(min)成(cheng)為更好的(de)世界中(zhong)的(de)英雄，丑陋(lou)成(cheng)為逼真和他(ta)的(de)現實(shi)(shi)性的(de)證明(ming)，發出(chu)一(yi)次對真實(shi)(shi)的(de)聲明(ming)不僅需要人(ren)們團結(jie)一(yi)致，還(huan)需要實(shi)(shi)際肩(jian)并肩(jian)地生(sheng)活在(zai)一(yi)起，所有這(zhe)些都(dou)能(neng)在(zai)該(gai)作(zuo)品(pin)中(zhong)見(jian)到。

初版

梵高(gao)最(zui)早畫(hua)的那副練習(xi)用的素(su)描(miao)版(ban)本在(zai)構(gou)圖上比較有趣。畫(hua)中(zhong)只有四(si)個人(ren)坐在(zai)桌邊(bian)，人(ren)物(wu)(wu)圍成(cheng)一(yi)圈的場景(jing)是(shi)因為(wei)他們(men)并不(bu)(bu)整(zheng)齊的位置分布而顯(xian)得真實可(ke)信。油(you)燈也不(bu)(bu)必照亮(liang)兩組(zu)對稱的人(ren)物(wu)(wu)。放松(song)的手法也通過(guo)速寫式(shi)的筆觸得到了強(qiang)化。這幅(fu)畫(hua)當然是(shi)一(yi)幅(fu)初期習(xi)作，但正是(shi)因此它才(cai)具(ju)有了一(yi)種(zhong)最(zui)終完成(cheng)版(ban)所缺(que)乏(fa)的毫不(bu)(bu)做作的自發性。

二版

第二幅練習(xi)用的(de)(de)(de)素描(miao)版本(ben)表明梵高已(yi)(yi)經(jing)難以保(bao)持(chi)那種(zhong)放松(song)的(de)(de)(de)感覺了(le)。背對畫面的(de)(de)(de)那個人(ren)物已(yi)(yi)經(jing)出現，并且比最終畫面少了(le)很多(duo)要素，和(he)場景中其他(ta)四個人(ren)比起來只讓人(ren)看(kan)到幾何狀的(de)(de)(de)外形和(he)僵(jiang)硬感。這(zhe)種(zhong)在起居室(shi)中被偶然捕捉到的(de)(de)(de)瞬間場景和(he)作(zuo)為(wei)保(bao)持(chi)動態的(de)(de)(de)快照(zhao)式場景都(dou)是(shi)通過靜態展示的(de)(de)(de)，但是(shi)在青年(nian)夫婦(fu)和(he)老年(nian)夫婦(fu)之間的(de)(de)(de)平衡(heng)中，已(yi)(yi)經(jing)可以看(kan)到一種(zhong)面向(xiang)全體(ti)的(de)(de)(de)、象征(zheng)性意義的(de)(de)(de)變(bian)化，一組人(ren)在吃，一組人(ren)在喝，看(kan)上去仿佛他(ta)們已(yi)(yi)經(jing)被統一地構思過了(le)。

最終版

最(zui)終(zhong)版本被梵高簽上了(le)名字，消除了(le)所有(you)自發性的(de)痕(hen)跡，并用(yong)一種歷史場景(jing)的(de)強制權威感取(qu)而代之。在(zai)最(zui)終(zhong)版本中(zhong)有(you)一個細(xi)節可(ke)(ke)以(yi)(yi)說明梵高改(gai)變方(fang)法的(de)方(fang)式。在(zai)第二個版本中(zhong)，可(ke)(ke)以(yi)(yi)看(kan)到老女人端著的(de)咖啡壺(hu)是側向的(de)，在(zai)她倒咖啡的(de)時候可(ke)(ke)以(yi)(yi)說是平行(xing)于畫布(bu)的(de)。但(dan)是在(zai)最(zui)終(zhong)版本里，她拿(na)著的(de)咖啡壺(hu)是朝(chao)向觀賞(shang)者的(de)，這有(you)助于制造一種空間深度的(de)幻覺，這種需求(qiu)使得藝術家熟(shu)練的(de)用(yong)筆技巧(qiao)明顯成為了(le)更(geng)加(jia)有(you)效(xiao)的(de)解決方(fang)案。

最(zui)終版本(ben)的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)構圖簡潔，形象(xiang)純樸。梵(fan)(fan)高(gao)以(yi)粗拙、遒勁的(de)(de)筆(bi)觸，刻畫(hua)(hua)出(chu)人物布滿(man)皺紋的(de)(de)面(mian)孔(kong)和(he)瘦骨嶙(lin)峋(xun)的(de)(de)軀體。背景設色稀(xi)薄(bo)淺淡，襯托出(chu)前(qian)景的(de)(de)人物形象(xiang)。和(he)米(mi)勒的(de)(de)《扶鋤的(de)(de)男(nan)子》形成對比，該作嘗試著描(miao)繪農(nong)(nong)民(min)在(zai)家里(li)所得到(dao)的(de)(de)片刻休息，他(ta)們(men)的(de)(de)卑微，他(ta)們(men)的(de)(de)自然，是梵(fan)(fan)高(gao)努力描(miao)繪“真正(zheng)在(zai)畫(hua)(hua)農(nong)(nong)民(min)”的(de)(de)關(guan)鍵。圍著餐桌而坐的(de)(de)農(nong)(nong)人，那詢(xun)問(wen)似(si)的(de)(de)炯炯眼(yan)神，右端的(de)(de)農(nong)(nong)婦下垂的(de)(de)厚重眼(yan)瞼，布滿(man)皺紋、凹凸(tu)不(bu)平的(de)(de)臉和(he)手，充(chong)分地表現出(chu)大地上(shang)勤(qin)奮的(de)(de)勞動者(zhe)們(men)的(de)(de)“力量”。

一盞(zhan)煤油燈(deng)發出(chu)昏暗的(de)(de)燈(deng)光(guang)照(zhao)亮了(le)(le)(le)這個(ge)(ge)(ge)場景(jing)，顯出(chu)了(le)(le)(le)這里的(de)(de)簡樸與(yu)貧困，但也突出(chu)了(le)(le)(le)一種沉默(mo)、感恩的(de)(de)氛(fen)圍。這盞(zhan)煤油燈(deng)放(fang)射(she)出(chu)微弱和(he)搖曳的(de)(de)光(guang)，均勻(yun)地散布在(zai)(zai)(zai)人(ren)們身上，將這些飽經憂患的(de)(de)人(ren)物(wu)外貌統一起(qi)來。日常的(de)(de)辛勞都(dou)刻在(zai)(zai)(zai)他(ta)們的(de)(de)臉上，但是(shi)他(ta)們的(de)(de)眼中卻透露出(chu)在(zai)(zai)(zai)一起(qi)生(sheng)活的(de)(de)信任、和(he)諧(xie)和(he)滿足，他(ta)們的(de)(de)動作(zuo)也清晰(xi)地表達(da)出(chu)一股(gu)濃(nong)濃(nong)的(de)(de)愛意，仿佛沒有一絲外部世(shi)界的(de)(de)嘈(cao)雜和(he)忙亂能夠打擾他(ta)們的(de)(de)安寧。梵高(gao)(gao)自己正(zheng)在(zai)(zai)(zai)和(he)這種田園牧歌式的(de)(de)感覺抗爭。這些人(ren)物(wu)仍然帶有些梵高(gao)(gao)為他(ta)們做肖像習作(zuo)時(shi)的(de)(de)姿(zi)態。他(ta)們幾(ji)乎察覺不(bu)到(dao)交流，看上去充(chong)滿了(le)(le)(le)無言的(de)(de)和(he)諧(xie)氣氛(fen)，這某種程度(du)上也是(shi)他(ta)將單(dan)幅習作(zuo)轉換到(dao)群組構圖時(shi)不(bu)成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)技巧導致的(de)(de)結果。人(ren)們互相向身后看去，原(yuan)因(yin)很(hen)簡單(dan)，因(yin)為梵高(gao)(gao)并(bing)沒有見(jian)過他(ta)們在(zai)(zai)(zai)一起(qi)時(shi)的(de)(de)樣(yang)子(zi)。人(ren)物(wu)位置同樣(yang)也不(bu)怎么讓人(ren)感到(dao)愉快，梵高(gao)(gao)將這五個(ge)(ge)(ge)人(ren)當作(zuo)靜(jing)物(wu)一樣(yang)擺放(fang)，但是(shi)空間幻覺卻與(yu)僅(jin)僅(jin)是(shi)堆砌并(bing)置的(de)(de)感覺起(qi)了(le)(le)(le)沖突。視覺對稱(cheng)性(xing)讓左邊(bian)吃(chi)土豆的(de)(de)年(nian)輕夫婦和(he)右邊(bian)喝(he)咖(ka)啡的(de)(de)老年(nian)夫婦達(da)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)平衡(heng)，中間那(nei)個(ge)(ge)(ge)幾(ji)乎不(bu)能算(suan)是(shi)原(yuan)創(chuang)的(de)(de)孩(hai)子(zi)背影(ying)成(cheng)(cheng)為了(le)(le)(le)一根連接左右兩(liang)部分的(de)(de)軸線，這個(ge)(ge)(ge)軸線功能只(zhi)有當這個(ge)(ge)(ge)背影(ying)沒有明顯特征(zheng)，成(cheng)(cheng)為一個(ge)(ge)(ge)無個(ge)(ge)(ge)性(xing)的(de)(de)和(he)純粹的(de)(de)形式符號時(shi)才能得以(yi)實(shi)現。

其他信息

歷史傳承

原始素描油畫

《吃土豆的(de)(de)人》的(de)(de)原始(shi)油畫(hua)素描收藏在荷蘭奧(ao)特羅的(de)(de)克羅勒(le)·穆勒(le)博(bo)物館。

石版畫

《吃(chi)土豆的(de)人(ren)》的(de)石(shi)版(ban)畫收藏(zang)在美國(guo)紐(niu)約市(shi)的(de)現(xian)代藝(yi)術博物館。

最終油畫

《吃土豆的人》的最終版本收藏在(zai)荷蘭阿(a)姆斯特丹的梵高博物館(guan)。

被盜事件

1988年(nian)12月，竊(qie)賊從克羅勒·穆勒博物(wu)館偷走了《吃土豆的人》的原(yuan)始素描油(you)畫版(ban)本以(yi)及《Weaver's Interior》和《Dried Sunflowers》三個作品。1989年(nian)4月，竊(qie)賊歸還了《Weaver's Interior》作品，來試圖獲得(de)250萬美元(yuan)的贖(shu)金。同年(nian)7月14日，警方找回了其他兩幅作品，但(dan)沒(mei)有支付(fu)贖(shu)金。

1991年4月(yue)14日，文森特·梵高(gao)國家博(bo)物(wu)館被(bei)搶了20幅主(zhu)要畫(hua)作(zuo)，其中包括(kuo)《吃土豆的(de)人》的(de)最(zui)終版本。但是竊賊(zei)開車逃跑(pao)時輪胎(tai)爆胎(tai)，竊賊(zei)們只好(hao)留(liu)下被(bei)盜作(zuo)品逃竄。搶劫發生的(de)35分鐘(zhong)后，這些作(zuo)品被(bei)警方找回。