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基本介紹

《撐陽傘的(de)女人》 （woman with a Parasol-Madame Monet and her son）是法國印象派畫(hua)家克勞(lao)德·莫奈(nai)于(yu)1875年創作(zuo)(zuo)的(de)一幅(fu)油畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)，現收藏于(yu)美國華盛頓國家畫(hua)廊(lang)。

該畫(hua)描繪了在一個陽光明媚的(de)清晨，母(mu)親和孩子散(san)步場(chang)(chang)景。既是一幅活潑生(sheng)(sheng)動的(de)人物(wu)畫(hua)，亦是一幅幸福溫馨的(de)生(sheng)(sheng)活場(chang)(chang)景畫(hua)。畫(hua)家通過該畫(hua)作，表現(xian)了人物(wu)當時的(de)愜(qie)意(yi)心情以及其中(zhong)的(de)微(wei)風、藍天(tian)的(de)那種恬靜美好。

內容介紹

此畫(hua)描(miao)繪的(de)(de)(de)是(shi)一個(ge)晴天(tian)的(de)(de)(de)早上，兩母(mu)子在草地上漫步(bu)的(de)(de)(de)場景。畫(hua)面正中偏右站著一位撐(cheng)陽(yang)傘(san)(san)的(de)(de)(de)女士，而(er)畫(hua)面偏左(zuo)較(jiao)遠處的(de)(de)(de)是(shi)一位小男(nan)孩。畫(hua)面下方是(shi)草坪，其(qi)細膩(ni)的(de)(de)(de)筆觸(chu)表現了背光(guang)和(he)向(xiang)陽(yang)的(de)(de)(de)草地陰影變化。其(qi)中，撐(cheng)陽(yang)傘(san)(san)的(de)(de)(de)女士被明亮(liang)的(de)(de)(de)陽(yang)光(guang)包圍，她的(de)(de)(de)傘(san)(san)面上方和(he)背后都(dou)有明亮(liang)的(de)(de)(de)白色(se)(se)(se)筆觸(chu)，腰間還(huan)有一抹黃色(se)(se)(se)視覺焦點，和(he)底下黃色(se)(se)(se)野(ye)花相對映。

背景介紹

此畫(hua)(hua)作(zuo)于1875年，畫(hua)(hua)中的(de)(de)人物是(shi)莫(mo)奈(nai)的(de)(de)第(di)一(yi)任妻子(zi)卡(ka)米爾(er)和(he)他們的(de)(de)兒(er)子(zi)。1870年6月，卡(ka)米爾(er)與(yu)莫(mo)奈(nai)結婚。同年，普法戰爭(zheng)爆(bao)發，導致畫(hua)(hua)家(jia)這(zhe)之后的(de)(de)生(sheng)活(huo)更(geng)加潦倒，期間，莫(mo)奈(nai)最愛以(yi)卡(ka)米爾(er)為模(mo)特畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，此畫(hua)(hua)即是(shi)這(zhe)段(duan)時間創作(zuo)的(de)(de)。

作者介紹

克勞(lao)德(de)·莫(mo)奈（1840～1926），法國印象(xiang)派代(dai)表畫(hua)家，出(chu)生于巴黎。早年曾(ceng)分別(bie)跟隨(sui)畫(hua)家布丹(dan)和(he)格萊(lai)爾學習繪畫(hua)，后(hou)來與雷諾阿、西斯萊(lai)、巴齊耶等交往密切(qie)，并(bing)經常一(yi)起到巴比松的(de)楓丹(dan)白露森林寫生，1872年創(chuang)作《日出(chu)·印象(xiang)》，采用原色(se)主義、色(se)調分割等方法，表現(xian)出(chu)強(qiang)烈(lie)的(de)光色(se)變化，標志著印象(xiang)主義的(de)產生。晚年創(chuang)作了大量(liang)和(he)睡蓮(lian)有關的(de)作品(pin)。他的(de)代(dai)表作還有《奠(dian)奈在船上(shang)作畫(hua)》《河畔》《垂柳》《睡蓮(lian)》等。

鑒賞評價

主題

此畫描繪了一個陽光明媚的(de)清(qing)晨，母(mu)親和孩(hai)子散步場景，充分表現(xian)了人(ren)物(wu)的(de)愜意心情以及其中(zhong)的(de)微(wei)風、藍(lan)天的(de)那種(zhong)恬靜(jing)美好。既是一幅活潑生動的(de)人(ren)物(wu)畫，而且從中(zhong)也呈現(xian)了莫奈(nai)溫(wen)馨幸福的(de)家庭(ting)生活。

形象

畫中女人形象

此畫(hua)(hua)塑造了一位美麗、端莊的(de)(de)(de)女人(ren)形象，她半側(ce)著身子，衣褶因為她的(de)(de)(de)轉動也(ye)在旋(xuan)轉，她帶著愜意的(de)(de)(de)笑容，漫步在美麗如畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)田(tian)野間(jian)，當然也(ye)有種貴(gui)族(zu)女人(ren)無所事事的(de)(de)(de)庸懶感(gan)。她在畫(hua)(hua)面中的(de)(de)(de)出現，迎合了天空(kong)中直射下來的(de)(de)(de)光芒，與(yu)(yu)天空(kong)與(yu)(yu)綠地這(zhe)段距離之間(jian)的(de)(de)(de)空(kong)氣、以及草叢中升(sheng)騰起的(de)(de)(de)氣息相融合，極(ji)具迷人(ren)的(de)(de)(de)神韻(yun)。

畫中小男孩形象

畫中的(de)小(xiao)男孩(hai)，頭戴一頂(ding)小(xiao)遮陽帽，像個小(xiao)旅行家一樣，正值(zhi)頑皮的(de)年紀(ji)，看得(de)出會到處蹦蹦跳(tiao)跳(tiao)，此刻他正睜著一雙(shuang)大眼睛望向前方(fang)，仿佛是聽見大人叫(jiao)了他一聲，于是從畫中女人的(de)身后冒出頭來。

構圖

畫家采用仰角(jiao)透(tou)視將女(nv)(nv)人、陽傘、陰影連接成了一(yi)條深淺、虛實間或的(de)“深”色帶，呈舒緩的(de)弧形縱(zong)貫(guan)畫面。畫中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)女(nv)(nv)人占了畫面大部(bu)份的(de)空間，成為畫的(de)趣味中(zhong)(zhong)(zhong)心。但畫面中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)遠處(chu)的(de)小男孩(hai)兒(er)與陽傘和(he)女(nv)(nv)人也構成一(yi)個三角(jiao)形，得到一(yi)個平衡的(de)作用。

同時，小男孩(hai)兒(er)朦朧的形態又(you)拉深了畫(hua)面(mian)的層(ceng)次感(gan)，不僅突出(chu)了撐陽傘的女人也把(ba)遠處的天空顯得更加(jia)高遠。

陽傘的(de)(de)灰綠色調與天空融合(he)在一起把(ba)人(ren)物既與畫面結合(he)又(you)使人(ren)物跳出背景那澄(cheng)明的(de)(de)天空動感在人(ren)們眼前。畫面中(zhong)的(de)(de)遠處(chu)的(de)(de)小男(nan)孩兒又(you)拉深(shen)了(le)畫面的(de)(de)層次感，不僅突出了(le)撐陽傘的(de)(de)女(nv)人(ren)也把(ba)遠處(chu)的(de)(de)天空顯得(de)更(geng)加高遠。

色彩

整幅畫上只有黃、藍、白(bai)、綠、棕等幾(ji)種(zhong)色(se)(se)(se)彩，給(gei)人一種(zhong)寧靜舒適的感覺。畫家用(yong)原色(se)(se)(se)并(bing)列、重疊和(he)補色(se)(se)(se)手法，并(bing)借(jie)用(yong)意象理念以弧狀筆觸強化(hua)天空(kong)白(bai)云(yun)的流動(dong)感，人物衣裙的逆光(guang)中(zhong)的反光(guang)色(se)(se)(se)調(diao)也融合了整個畫面的語境關(guan)系。陽傘的形態(tai)和(he)灰綠色(se)(se)(se)調(diao)乍一看(kan)似乎有些突兀(wu)和(he)壓迫(po)感，但整體看(kan)下來又(you)是不(bu)可(ke)或(huo)缺的，既呼應了人物腳下的草坪(ping)，又(you)與天空(kong)的藍色(se)(se)(se)融為印象的整體。另外(wai)，女(nv)人左臂上、裙擺上，以及(ji)面部(bu)對光(guang)色(se)(se)(se)的反射也非常精彩。