基本介紹

《萬壑松風(feng)圖》是(shi)宋代畫家李唐(tang)所創作(zuo)的一幅絹(juan)本設色山水(shui)畫作(zuo)品。現收藏(zang)于臺(tai)北故宮博(bo)物院。

《萬(wan)壑(he)松(song)風圖(tu)》畫面山(shan)(shan)峰高(gao)峙，山(shan)(shan)石巉巖，峭(qiao)壁懸崖間有飛(fei)瀑(pu)鳴(ming)泉，山(shan)(shan)腰間白云繚(liao)繞(rao)清嵐浮動。深山(shan)(shan)中幽僻的(de)(de)崖谷間，奔躍的(de)(de)泉水和郁茂的(de)(de)松(song)林(lin)，襯托山(shan)(shan)峰高(gao)峙，山(shan)(shan)石危巖。其在構圖(tu)上(shang)，大(da)膽裁剪、提煉，整體(ti)看來空間立體(ti)感強，層次分明(ming)。雙(shuang)峰交錯，堂(tang)堂(tang)正正，厚重而(er)拙實，給人以渾(hun)厚大(da)氣之感，表現(xian)為“萬(wan)壑(he)松(song)風”之境。

《萬(wan)壑松風(feng)圖》為簡(jian)括畫的表現開了(le)先河，對南宋初期(qi)的山(shan)水畫具有開派作(zuo)用(yong)。其與郭熙(xi)《早(zao)春圖》、范寬《溪山(shan)行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。

內容介紹

《萬壑(he)松風圖(tu)》其上山(shan)峰高峙，山(shan)石巉(chan)巖，峭壁(bi)懸崖(ya)間有飛(fei)瀑鳴泉，山(shan)腰間白云(yun)繚繞清嵐(lan)浮動。從(cong)山(shan)麓至山(shan)巔，松林高密，郁郁蔥蔥。左方中景各(ge)有瀑布一線(xian)垂(chui)下，幾折而(er)下，轉成一灘溪澗，澗水穿石而(er)過。山(shan)腳下亂石珠連，水流奔(ben)涌，大自然雄壯之氣撲面(mian)而(er)來。

另(ling)外(wai)，主(zhu)峰旁(pang)邊的遠山上，題有(you)“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”。

背景介紹

宋(song)代雖然結束了五代十國(guo)的割據狀態(tai)。但(dan)被后(hou)晉(jin)割讓(rang)給遼的燕(yan)云十六(liu)州一(yi)直未能(neng)收回。國(guo)家統一(yi)了，但(dan)疆土和漢、唐相(xiang)比，大大地縮(suo)小了，宋(song)人在感情上總有(you)怏(yang)怏(yang)之(zhi)(zhi)狀，宋(song)統治者(zhe)沒有(you)“四(si)方之(zhi)(zhi)志”，對遼、西(xi)夏(xia)、金(jin)人的侵擾又無能(neng)為力，經(jing)常喪師失地，以致對外族侵略者(zhe)由“奉(feng)之(zhi)(zhi)若驕子”“敬之(zhi)(zhi)若兄長”乃至最后(hou)“事之(zhi)(zhi)若君父(fu)”。宋(song)人的內心長期(qi)以來被表(biao)面繁榮的虛假所迷惑。但(dan)當時的愛國(guo)主(zhu)義文學家和藝術家則表(biao)現為特別悲壯(zhuang)激(ji)昂，憂憤(fen)抑(yi)郁(yu)。李唐即是其典型(xing)。

《萬壑松(song)風圖》作(zuo)于宣和六年（1124年），是李唐約58歲時在(zai)北宋畫院時所(suo)作(zuo)。

鑒賞評價

主題

李唐(tang)是(shi)一(yi)個愛國主義畫家，在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)心中奔躍著(zhu)愛國的(de)(de)(de)(de)熱(re)血，在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)思想(xiang)中，想(xiang)的(de)(de)(de)(de)是(shi)復(fu)國大計，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)情緒是(shi)剛猛的(de)(de)(de)(de)，所以，出現在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)筆(bi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)是(shi)剛性的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)(tiao)，急促的(de)(de)(de)(de)頓挫，猛烈的(de)(de)(de)(de)大斧劈皴，而(er)不是(shi)柔弱的(de)(de)(de)(de)清淡的(de)(de)(de)(de)萎靡的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)(tiao)。《萬壑松風圖》實則(ze)以強烈的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸，表(biao)現著(zhu)他(ta)(ta)(ta)內(nei)心無法(fa)掩飾(shi)的(de)(de)(de)(de)復(fu)國情懷(huai)，外在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)安靜阻擋不住內(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)熾(chi)熱(re)，萬壑松風，蘊(yun)涵著(zhu)巨大的(de)(de)(de)(de)能(neng)量——特定時代(dai)的(de)(de)(de)(de)情感積(ji)蓄(xu)。

構圖

《萬壑松風圖》在(zai)構圖上，大膽裁剪、提煉，采取遠景(jing)山(shan)水(shui)和突出山(shan)水(shui)局部(bu)的構圖方(fang)法(fa)，突出主(zhu)峰(feng)(feng)，以造成(cheng)迫在(zai)眉睫(jie)的視覺(jue)感(gan)受。畫(hua)中主(zhu)峰(feng)(feng)布置(zhi)于畫(hua)幅中央，左右伴隨著(zhu)高低錯落的云峰(feng)(feng)。正應(ying)了畫(hua)論“主(zhu)峰(feng)(feng)最(zui)宜高聳，客山(shan)須是奔赴”。這樣則表(biao)現為作品(pin)空間立體感(gan)強，層(ceng)次分明(ming)。

墨色

《萬壑松風(feng)圖》整幅的(de)用墨(mo)濃黑深沉，具有(you)(you)北宋人“黝(you)黑如椎碑(bei)”的(de)特(te)點。在此基礎上(shang)又施以淡墨(mo)罩(zhao)(zhao)染(ran)，使整個(ge)山(shan)體的(de)景色和諧統一(yi)。樹葉用大塊深濃色漬染(ran)、又以淡墨(mo)沖(chong)之(zhi)顯得濃密蒼郁(yu)。其(qi)中(zhong)每個(ge)石塊之(zhi)間的(de)墨(mo)色都(dou)有(you)(you)細微(wei)的(de)過渡性變化，從而(er)形成若有(you)(you)若無的(de)立體感(gan)，所以染(ran)色的(de)時候花(hua)青赭石分(fen)染(ran)，墨(mo)色罩(zhao)(zhao)染(ran)，最(zui)后用石青或者石綠薄(bo)薄(bo)地(di)罩(zhao)(zhao)一(yi)層，體現山(shan)石鐵青色的(de)質感(gan)。

技法

《萬(wan)壑(he)松(song)風圖》采(cai)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)山(shan)(shan)(shan)石皴(cun)(cun)法，它(ta)是(shi)(shi)李(li)唐融合了李(li)成、范寬、郭熙諸家(jia)(jia)技(ji)巧，用(yong)(yong)多種(zhong)皴(cun)(cun)法表(biao)現不同(tong)的(de)(de)(de)石質(zhi)，如主(zhu)峰(feng)，多用(yong)(yong)長釘皴(cun)(cun)、刮鐵(tie)皴(cun)(cun)；在交疊的(de)(de)(de)兩主(zhu)峰(feng)中，畫家(jia)(jia)又將(jiang)兩者作不同(tong)處理：近山(shan)(shan)(shan)山(shan)(shan)(shan)石結構作斜勢，皴(cun)(cun)法清晰，明(ming)顯可(ke)見小斧劈的(de)(de)(de)筆跡；遠山(shan)(shan)(shan)結構作直立(li)式(shi)，皴(cun)(cun)法橫置(zhi)且(qie)多平行(xing)之勢，無論其外輪廓還(huan)是(shi)(shi)皴(cun)(cun)筆都(dou)較前山(shan)(shan)(shan)模糊，從(cong)而拉(la)開兩山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)空間距離(li)。雙峰(feng)交錯，堂(tang)堂(tang)正正，厚(hou)重(zhong)而拙(zhuo)實，給人以渾厚(hou)大(da)氣之感。為表(biao)現“萬(wan)壑(he)松(song)風”之境，畫家(jia)(jia)不僅刻意(yi)設置(zhi)了中間一(yi)片蒼勁松(song)林，畫面的(de)(de)(de)其他位(wei)置(zhi)也置(zhi)以各種(zhong)長松(song)，與主(zhu)體(ti)松(song)林產生(sheng)呼應。所不同(tong)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，此二(er)片松(song)樹形態(tai)更(geng)多搖(yao)之美，在處理上畫家(jia)(jia)主(zhu)要(yao)通過松(song)葉的(de)(de)(de)外表(biao)的(de)(de)(de)參差來求其節奏之美。