基本介紹

《出水芙蓉圖》是南宋吳(wu)炳所繪的絹(juan)本設色畫，現收藏(zang)于北京故宮博物院。

此圖繪出(chu)水荷花(hua)一朵，淡紅色暈染，花(hua)下襯以綠(lv)葉，葉下荷梗三枝(zhi)。作者用俯(fu)視(shi)特寫的手(shou)法，描(miao)繪出(chu)荷花(hua)的雍容外貌和出(chu)淤泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕(hen)，是南(nan)宋院(yuan)體畫中的精品(pin)。

內容介紹

《出水芙蓉(rong)圖》中，背(bei)景單調(diao)，一朵盛開的(de)粉(fen)紅色(se)荷花占據整個畫(hua)面，在碧綠的(de)荷葉映襯下搶眼(yan)而(er)奪目(mu)，中間有橘黃色(se)的(de)點點花蕊。

此(ci)圖畫面無款印(yin)(yin)，只(zhi)有殘印(yin)(yin)一角，裱邊(bian)貼簽：“吳炳(bing)出水芙蓉”。

背景介紹

宋(song)人(ren)(ren)的(de)小品(pin)(pin)花(hua)鳥畫由于篇(pian)幅較小，取(qu)景(jing)更加單純，作品(pin)(pin)多(duo)傾(qing)心于物象局部的(de)細膩刻(ke)畫，著意細節(jie)與(yu)意蘊的(de)表達，體(ti)現一種喻興于物的(de)詩意化意境(jing)。荷花(hua)因其清(qing)新脫(tuo)俗的(de)優雅氣質，成為君子人(ren)(ren)格化的(de)象征(zheng)，歷來是(shi)(shi)文人(ren)(ren)墨客描繪的(de)對象。宋(song)周敦頤(yi)云：“予獨愛蓮之(zhi)出(chu)淤泥(ni)而(er)不(bu)(bu)染，濯清(qing)漣而(er)不(bu)(bu)妖，中通(tong)外(wai)直，不(bu)(bu)蔓不(bu)(bu)枝(zhi)，香遠益清(qing)，亭(ting)亭(ting)凈植，可(ke)遠觀而(er)不(bu)(bu)可(ke)褻(xie)玩(wan)焉。”《出(chu)水芙蓉圖(tu)》就是(shi)(shi)選(xuan)取(qu)了這(zhe)個題材。

圓形、方形和少量異形的(de)小(xiao)幅(fu)花(hua)鳥畫，主要為(wei)生(sheng)活中實用的(de)團(tuan)扇、家(jia)具上(shang)的(de)貼絡和燈片子等(deng)，數量之多(duo)，形成(cheng)南(nan)宋花(hua)鳥畫的(de)主流。《出(chu)水芙蓉圖》是(shi)其中之一。

《出水芙蓉(rong)圖(tu)》舊題(ti)吳(wu)炳(bing)作(zuo)，也有(you)的研(yan)究者將(jiang)其作(zuo)為佚名(ming)看，意指對(dui)吳(wu)炳(bing)的舊傳，表示懷(huai)疑，這種懷(huai)疑有(you)道理(li)，因(yin)為此(ci)圖(tu)確(que)實不像(xiang)記(ji)載中對(dui)吳(wu)炳(bing)風(feng)格的描(miao)述。但對(dui)于它(ta)是南宋(song)院體之作(zuo)，一般沒(mei)有(you)爭議。

作者介紹

吳炳(bing)，生卒年(nian)不詳，南宋畫(hua)家。毗陵武陽（今江(jiang)蘇常州）人(ren)。工畫(hua)花(hua)鳥(niao)，寫(xie)生折(zhe)枝，妙(miao)奪造(zao)化，彩繪精致富麗(li)。紹熙(xi)初，光宗趙(zhao)悖皇(huang)后李氏，賞(shang)識(shi)其畫(hua)，授(shou)畫(hua)院待詔。畫(hua)風謹守院體，作品(pin)(pin)較多。畫(hua)跡(ji)有《春池睡鴨》、《山茶(cha)鵓鴿》、《鴛(yuan)鴦瑞蓮》、《寶珠(zhu)玉(yu)蝶》、《折(zhe)枝絳桃》等二(er)十六件，著(zhu)錄于《繪事備考(kao)》。傳(chuan)世作品(pin)(pin)有《出水芙(fu)蓉圖(tu)》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)家取(qu)意(yi)荷(he)花(hua)的高潔(jie)，來表(biao)(biao)達(da)(da)理(li)想愿望或(huo)寄予個人的精(jing)神品格。對荷(he)花(hua)作精(jing)微的局部特寫，同時注重詩(shi)意(yi)化的表(biao)(biao)達(da)(da)，強調意(yi)境(jing)和(he)氣韻的表(biao)(biao)現(xian)，由于對物象的細膩刻畫(hua)中注入了詩(shi)意(yi)的情趣表(biao)(biao)達(da)(da)，畫(hua)面變得靈動而鮮活，以其精(jing)湛的技巧，既保持(chi)了畫(hua)院(yuan)花(hua)鳥畫(hua)“物形不改”、狀(zhuang)物精(jing)微的寫實精(jing)神，又表(biao)(biao)現(xian)出畫(hua)家蘊(yun)藉空靈的審美追求，達(da)(da)到(dao)詩(shi)意(yi)與畫(hua)境(jing)的統一。

《出水(shui)芙蓉圖》中畫(hua)家(jia)依據自(zi)(zi)己的(de)(de)主觀感(gan)受和(he)認知(zhi)，賦予客(ke)觀存在的(de)(de)荷花一定的(de)(de)情感(gan)內容，傳達(da)畫(hua)家(jia)的(de)(de)內心(xin)精(jing)神和(he)情感(gan)，達(da)到畫(hua)家(jia)與荷花“神遇而(er)跡化”的(de)(de)境界，顯示野逸無華的(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)之(zhi)美，表現畫(hua)家(jia)淡雅、恬靜的(de)(de)心(xin)態，流露出怡然(ran)自(zi)(zi)足、平和(he)超(chao)脫，闡釋著宇宙(zhou)自(zi)(zi)然(ran)不可(ke)磨滅的(de)(de)生機(ji)和(he)人與自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)和(he)諧統(tong)一。

形象

此(ci)畫(hua)作雖小，畫(hua)得(de)卻十分精致生動(dong)，布局、設色(se)(se)端(duan)莊大(da)氣，作者用俯視特寫(xie)手法，將荷(he)花(hua)的(de)“出(chu)(chu)淤泥而不染，濯清(qing)漣而不妖”的(de)君子氣質(zhi)表現(xian)得(de)十分完美(mei)，這種(zhong)豐滿(man)的(de)構圖烘(hong)托(tuo)出(chu)(chu)了花(hua)瓣既輕盈又腴潤的(de)質(zhi)感。如肖像(xiang)般使觀(guan)者能夠(gou)直觀(guan)地欣賞到(dao)這嬌嫩(nen)柔(rou)美(mei)的(de)荷(he)花(hua)。其(qi)工(gong)巧之處還(huan)在于(yu)(yu)整幅畫(hua)的(de)構圖和(he)取景，畫(hua)中一朵盛開(kai)的(de)粉紅(hong)色(se)(se)荷(he)花(hua)，嬌柔(rou)透亮，占據(ju)了大(da)部分畫(hua)面，粉紅(hong)色(se)(se)的(de)花(hua)瓣在碧綠的(de)荷(he)葉襯映下，顯得(de)格(ge)外的(de)艷麗奪目，婀娜多姿。從中可以看出(chu)(chu)畫(hua)家的(de)寫(xie)實功力極為扎實，每片(pian)蓮瓣的(de)形(xing)狀、角度、色(se)(se)澤和(he)位置(zhi)都(dou)安(an)排得(de)恰到(dao)好處。以至于(yu)(yu)瓣上紅(hong)絲(si)、蕊端(duan)膩粉，也是(shi)一一精心加工(gong)，仔細料理(li)。

技法

該畫(hua)(hua)用筆輕細(xi)，敷色柔美，幾乎不見筆跡，表現(xian)手法(fa)屬于(yu)沒骨畫(hua)(hua)法(fa)，淺粉色的(de)(de)花(hua)(hua)瓣(ban)、嫩紅花(hua)(hua)蕊似乎還帶有拂曉(xiao)時(shi)分的(de)(de)露珠(zhu)，這正是(shi)花(hua)(hua)苞初放的(de)(de)最美最佳時(shi)刻。畫(hua)(hua)家為了(le)表現(xian)出荷(he)葉(xie)與花(hua)(hua)瓣(ban)的(de)(de)不同(tong)質(zhi)感(gan)(gan)，采用了(le)不同(tong)的(de)(de)渲染方法(fa)，其(qi)中花(hua)(hua)瓣(ban)是(shi)用暈染法(fa)，使得整個(ge)花(hua)(hua)朵(duo)顯得飽滿而(er)細(xi)膩，而(er)荷(he)葉(xie)則是(shi)用漬染法(fa)，自然地描繪(hui)出葉(xie)子的(de)(de)肌理(li)和厚實的(de)(de)質(zhi)感(gan)(gan)。《出水芙蓉圖》雖然只描繪(hui)了(le)一朵(duo)花(hua)(hua)、一片葉(xie)，但它仿佛使觀者嗅到了(le)整個(ge)荷(he)塘散發出的(de)(de)沁人心脾的(de)(de)芬芳，是(shi)南宋花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)家構思新奇、筆墨精妙的(de)(de)集中體現(xian)。

構圖

《出(chu)水(shui)芙蓉圖(tu)》布局(ju)采用“折枝”畫(hua)(hua)法，僅取一花(hua)(hua)(hua)兩葉，花(hua)(hua)(hua)置于畫(hua)(hua)面(mian)中心(xin)，呈(cheng)圓(yuan)形(xing)(xing)，與下邊(bian)方形(xing)(xing)構成的(de)(de)(de)(de)葉呼應，取“天圓(yuan)地方”之意，簡約、疏(shu)朗(lang)，正(zheng)所謂“觸(chu)目(mu)橫斜千萬(wan)朵，賞(shang)心(xin)只有(you)兩三(san)只”。通過(guo)花(hua)(hua)(hua)與葉的(de)(de)(de)(de)交錯，主(zhu)體邊(bian)緣的(de)(de)(de)(de)整(zheng)與破的(de)(de)(de)(de)格局(ju)，占(zhan)與讓(rang)的(de)(de)(de)(de)處理，對畫(hua)(hua)面(mian)空(kong)白(bai)作巧妙設計。畫(hua)(hua)面(mian)雖小，卻構成全然(ran)自(zi)(zi)得的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命整(zheng)體，產生(sheng)(sheng)疏(shu)闊而(er)豐(feng)盈的(de)(de)(de)(de)視覺張(zhang)力。花(hua)(hua)(hua)瓣分三(san)組(zu)，大(da)小、聚散、疏(shu)密、動(dong)勢各異，花(hua)(hua)(hua)蕊在(zai)造型上(shang)大(da)大(da)夸張(zhang)了(le)其姿勢和飽滿(man)度，葉的(de)(de)(de)(de)舒卷與花(hua)(hua)(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)動(dong)勢相合，其抑揚走(zou)勢，令整(zheng)個畫(hua)(hua)面(mian)產生(sheng)(sheng)流動(dong)的(de)(de)(de)(de)韻(yun)律(lv)，追求空(kong)靈幽(you)靜(jing)之美。葉沖出(chu)畫(hua)(hua)面(mian)，擴(kuo)展了(le)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)意境(jing)，使(shi)人(ren)感到整(zheng)個荷塘沁(qin)人(ren)心(xin)脾的(de)(de)(de)(de)荷香(xiang)。自(zi)(zi)然(ran)生(sheng)(sheng)態(tai)下的(de)(de)(de)(de)荷花(hua)(hua)(hua)，在(zai)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀意識的(de)(de)(de)(de)組(zu)合下，完美體現了(le)荷花(hua)(hua)(hua)盛開(kai)之際(ji)，高貴端(duan)莊的(de)(de)(de)(de)姿勢，實得宋詞跌宕簡約的(de)(de)(de)(de)風采神韻(yun)，并使(shi)整(zheng)幅畫(hua)(hua)面(mian)呈(cheng)現出(chu)如(ru)詩般的(de)(de)(de)(de)韻(yun)律(lv)和意境(jing)。

設色

此圖繪(hui)制賦(fu)色典雅，用(yong)(yong)筆(bi)細膩，對花(hua)(hua)和(he)葉(xie)的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)質感(gan)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)含(han)蓄、內斂、雅致，著意(yi)于花(hua)(hua)的(de)(de)(de)“飽(bao)滿”、“溫(wen)潤”與葉(xie)的(de)(de)(de)“厚(hou)潤”及向(xiang)背不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)質感(gan)和(he)神采，采用(yong)(yong)勾填法，線條精(jing)細、靈活多變，依據物象的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)形質而定，以(yi)色賦(fu)色，簡約、深沉(chen)。花(hua)(hua)先用(yong)(yong)粉打底子，再用(yong)(yong)胭(yan)脂(zhi)“承(cheng)染”“籠套(tao)”，最后(hou)用(yong)(yong)胭(yan)脂(zhi)勾花(hua)(hua)瓣的(de)(de)(de)脈絡。葉(xie)依正反的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)質感(gan)選用(yong)(yong)不(bu)同(tong)特質的(de)(de)(de)顏料，正面用(yong)(yong)花(hua)(hua)青“承(cheng)染”出(chu)葉(xie)的(de)(de)(de)凸凹，小葉(xie)脈用(yong)(yong)壓線法與空線法結合的(de)(de)(de)方式，再用(yong)(yong)“汁綠”、“籠套(tao)”，顯(xian)得自然、渾(hun)厚(hou)，葉(xie)的(de)(de)(de)背面用(yong)(yong)石綠表(biao)現(xian)(xian)其(qi)粗獷、渾(hun)厚(hou)。花(hua)(hua)葉(xie)絹后(hou)反襯白粉，使花(hua)(hua)的(de)(de)(de)色相沉(chen)著渾(hun)厚(hou)，色調含(han)蓄，毫無雕琢(zhuo)之(zhi)意(yi)，表(biao)現(xian)(xian)出(chu)荷花(hua)(hua)晶瑩高潔、風姿萬種而又無香艷之(zhi)態(tai)，如(ru)出(chu)于凌凌清(qing)(qing)水的(de)(de)(de)清(qing)(qing)姿麗態(tai)，體現(xian)(xian)了畫家精(jing)湛的(de)(de)(de)技巧。

名家點評

當代書畫家陳振濂：很(hen)難(nan)想象這(zhe)大(da)面積(ji)的(de)紅花綠(lv)葉(xie)會(hui)畫得艷而不俗，鮮而不火。勾莖與空(kong)莖給它幫了大(da)忙；此外(wai)，在折(zhe)枝空(kong)間被予以特殊注意的(de)畫院，也很(hen)難(nan)想象會(hui)有鋪排密不通風的(de)構圖——它簡直沒有構圖，但似乎又有很(hen)明顯(xian)的(de)構思安排，這(zhe)正是一種難(nan)以言喻的(de)妙處。

中國(guo)美術學院(yuan)藝(yi)術人文學院(yuan)教授毛建波：作品筆法精微，設色(se)工麗，極好地(di)表現出(chu)荷(he)花的神韻。

其他信息

歷史傳承

該圖曾(ceng)在(zai)宋內府收(shou)藏(zang)，存《名筆集勝》冊中，《虛齋名畫錄(lu)》著錄(lu)，現收(shou)藏(zang)于北京故宮(gong)博物院。