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內容介紹

此畫以(yi)倒竹(zhu)為主體，竹(zhu)子虬(qiu)曲的枝(zhi)干凌空倚勢，樹(shu)葉(xie)生意盎然(ran)。

此圖絹本(ben)，無款(kuan)，有(you)“靜閑口室”、“文同與可”兩印，有(you)清內(nei)府嘉慶、宣統印各一方(fang)。 

上(shang)方(fang)有明代王直、陳循德兩人題(ti)詩。

王直題詩：

與可自昔(xi)守(shou)洋州，墨竹高風稱(cheng)第一(yi)。流傳三百有余載(zai)，復(fu)見(jian)茲(zi)圖更超逸。想當(dang)盤礴欲畫時，胸藏(zang)千畝誰得知。忽如(ru)兔起鷹隼落，奇(qi)態橫出何猗猗。仙人(ren)騎(qi)鳳彩云里，不見(jian)其(qi)身(shen)見(jian)其(qi)尾。佪翔千仞欲下來，歲歲余音滿人(ren)耳。世間物(wu)性各不同，貞(zhen)脆好丑隨化(hua)工。唯(wei)有此(ci)君(jun)最幽淡，不與桃李(li)爭春紅。由(you)來美人(ren)姿，不及君(jun)子德。至今淇奧篇，還歌綠如(ru)簀。楊(yang)君(jun)得此(ci)求(qiu)我詩，我今已(yi)老才力衰。愿君(jun)努力慎愛(ai)昔(xi)，睿(rui)圣衛武誠當(dang)師(shi)。

陳循德題詩：

壁(bi)(bi)上墨君不(bu)解語，高節(jie)萬仞陵首陽(yang)。要(yao)看凜(lin)凜(lin)霜(shuang)前意，冷淡為歡意自長。寫真誰(shui)是(shi)文夫子，許我他年作主無。遙想納涼清(qing)夜(ye)永(yong)，平安(an)時報故人書。誰(shui)畫(hua)參天鐵石柯，鳳毛(mao)春(chun)暖錦(jin)婆娑。玉堂(tang)(tang)妙筆交游(you)盡，六合無塵水(shui)絕波。老可當年每畫(hua)之，滿堂(tang)(tang)賓客動秋(qiu)思。蒼龍過雨影在壁(bi)(bi)，別(bie)出參差玉一(yi)(yi)枝。誰(shui)是(shi)丹青三昧手，晴窗試寫翠瑯玕。尚(shang)書雅有冰(bing)霜(shuang)操，一(yi)(yi)枕清(qing)風五月寒(han)。我亦有亭(ting)深竹里(li)，一(yi)(yi)枝寒(han)玉淡清(qing)暉。道逢黃發驚(jing)相(xiang)問(wen)，不(bu)改清(qing)陰待我歸。

陳(chen)(chen)循德(de)題跋：“彥(yan)謐尚書得此竹求余題，余無以為言也。為取宋元蘇虞(yu)趙三學士詩中(zhong)句，各為二(er)絕復(fu)之，又何必余言哉。廬陵(ling)陳(chen)(chen)循德(de)遵(zun)志。”

背景介紹

政治背景

宋(song)神宗繼位后，宋(song)王(wang)朝面臨社會(hui)矛盾尖銳，民眾(zhong)起(qi)義(yi)不斷(duan)，冗(rong)兵(bing)、冗(rong)員(yuan)、冗(rong)費(fei)問題嚴重，國庫空虛，財(cai)政困難的局面，西夏、遼(liao)不斷(duan)侵擾宋(song)王(wang)朝，蠶(can)食宋(song)朝疆域，阻礙了北宋(song)經濟的發展，也威(wei)脅到宋(song)朝政權的存(cun)在。為了實現“富國強兵(bing)”，改變(bian)積貧積弱局面，王(wang)安石進行(xing)了變(bian)法。

而生活(huo)在(zai)這一(yi)時期的文(wen)同思(si)想(xiang)傾向(xiang)守，不適應王安石變(bian)法，于是回(hui)避黨(dang)派，追(zhui)求(qiu)自(zi)求(qiu)田(tian)園之樂。 

時代背景

北宋中期的繪(hui)(hui)畫(hua)，在(zai)文人士大夫中出(chu)現了以追求(qiu)作品意境高(gao)雅，筆(bi)墨情(qing)(qing)趣雋永(yong)，把(ba)繪(hui)(hui)畫(hua)作為怡情(qing)(qing)養性、自我(wo)陶冶的繪(hui)(hui)畫(hua)流派(pai)。文同(tong)《墨竹圖》的流行(xing)，正是在(zai)文人士大夫追求(qiu)抒發性靈(ling)這一美術(shu)思想的基礎上發展起來的。

作者介紹

文同（公元1018－1079），字與(yu)可(ke)，自(zi)號(hao)(hao)石室先(xian)(xian)生，又號(hao)(hao)笑笑先(xian)(xian)生。四川鹽亭縣人。操韻高潔，能詩文，擅(shan)書畫(hua)，尤長于畫(hua)竹。他經(jing)常借畫(hua)竹來表(biao)達(da)自(zi)己的思(si)想(xiang)感情與(yu)人品學養，開創(chuang)了“湖州竹派”，在當時和后代均產生了很大(da)影響。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

從某種意義上說，墨竹(zhu)是(shi)中國文人(ren)(ren)畫的(de)(de)(de)一種標本、尺度、基本功。竹(zhu)常被(bei)文人(ren)(ren)高(gao)士用來表現清(qing)高(gao)拔(ba)俗的(de)(de)(de)情趣、正直的(de)(de)(de)氣(qi)節、虛心的(de)(de)(de)品質和純潔的(de)(de)(de)思想(xiang)感情。文同畫的(de)(de)(de)竹(zhu)不(bu)僅僅是(shi)象(xiang)征高(gao)尚情操(cao)的(de)(de)(de)君(jun)子，也是(shi)自我人(ren)(ren)格(ge)的(de)(de)(de)隱喻，借水墨的(de)(de)(de)淋漓酣(han)暢和竹(zhu)姿的(de)(de)(de)挺拔(ba)瀟灑(sa)來抒(shu)發自己的(de)(de)(de)心緒。

技法

此(ci)圖用水墨畫倒垂(chui)竹枝，筆法謹嚴有致(zhi)，又現(xian)瀟灑(sa)之態。

竹(zhu)(zhu)干由(you)屈而勁(jing)挺，似(si)竹(zhu)(zhu)生(sheng)于(yu)懸(xuan)崖而掙扎向上的動態。竹(zhu)(zhu)枝虬曲，變化中又有(you)彈性，氣度不凡具有(you)節(jie)(jie)奏美。枝頭輕輕向上一挑，密葉紛披，折旋向背，向四處奔放(fang)擴張。凌(ling)空倚勢，龍翔鳳舞，顯示了(le)無窮盡生(sheng)命的力度。節(jie)(jie)與節(jie)(jie)之(zhi)間(jian)雖斷離而有(you)連屬意。畫小枝行(xing)筆疾速，柔和而婉順(shun)，枝與枝間(jian)橫斜曲直顧盼(pan)有(you)情。

此圖之(zhi)竹葉更是筆筆有生意，逆順往來，揮灑自(zi)如，或聚(ju)或散，疏密有致。

構圖

全(quan)圖(tu)呈“S”形構(gou)圖(tu)，吳鎮在《墨竹(zhu)譜》中將這(zhe)(zhe)種構(gou)圖(tu)稱之謂“俯而(er)(er)仰”，這(zhe)(zhe)種構(gou)圖(tu)方式(shi)有很強的(de)(de)(de)空(kong)間感。此外這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)有大量的(de)(de)(de)留白，竹(zhu)子集(ji)中的(de)(de)(de)一角(jiao)，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)空(kong)間隨(sui)著一虛一實、一明(ming)一暗的(de)(de)(de)流(liu)動(dong)節奏表達出來，做(zuo)到(dao)了氣韻生(sheng)動(dong)。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)方式(shi)，并沒有給(gei)人(ren)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)缺失感，反而(er)(er)留下了更多的(de)(de)(de)想象空(kong)間，讓自由的(de)(de)(de)思(si)緒在無限(xian)的(de)(de)(de)空(kong)間里(li)飄游。

用墨

在用墨(mo)(mo)(mo)方面(mian)，《墨(mo)(mo)(mo)竹圖》竹竿墨(mo)(mo)(mo)色(se)偏(pian)淡，竹葉(xie)(xie)在墨(mo)(mo)(mo)色(se)處理上更突(tu)出墨(mo)(mo)(mo)彩繽紛和(he)豐富的層(ceng)次：以濃墨(mo)(mo)(mo)寫竹葉(xie)(xie)的正面(mian)，以淡墨(mo)(mo)(mo)表現竹葉(xie)(xie)的背面(mian)，枝(zhi)葉(xie)(xie)濃墨(mo)(mo)(mo)，嫩葉(xie)(xie)新(xin)枝(zhi)施以淡墨(mo)(mo)(mo)，撇葉(xie)(xie)鋒長而不(bu)露毫芒，葉(xie)(xie)尾拖(tuo)筆(bi)布白，純熟地融合了(le)書法(fa)藝術(shu)，使畫面(mian)意(yi)蘊無窮。

名家點評

中國書(shu)畫(hua)鑒賞家楊(yang)仁愷：畫(hua)倒垂竹一枝(zhi)，形象(xiang)真實，筆(bi)法嚴謹，如(ru)燈(deng)取影，瀟灑有(you)致，其葉濃(nong)淡相間。

其他信息

后世影響

《墨竹圖》中(zhong)(zhong)倒竹的(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)首次出現(xian)在繪畫創作(zuo)中(zhong)(zhong)，這種(zhong)形(xing)(xing)象(xiang)對后世的(de)(de)繪畫創作(zuo)產(chan)生了很大(da)的(de)(de)影響，元代顧(gu)安的(de)(de)《墨竹圖》中(zhong)(zhong)叢竹自左(zuo)至右(you)屈曲伸(shen)展，其形(xing)(xing)態直接繼承了文同《墨竹圖》的(de)(de)造型特點，竹干(gan)盤桓的(de)(de)畫法(fa)也取(qu)自其中(zhong)(zhong)。

重要展覽

1996年2月，西安美術(shu)學院(yuan)舉(ju)辦(ban)了“中(zhong)國(guo)臺北故宮博物院(yuan)歷代藏(zang)畫(hua)展(zhan)(zhan)”，《墨竹圖(tu)》在這次展(zhan)(zhan)覽(lan)中(zhong)展(zhan)(zhan)出。

2017年10月4日，臺北(bei)故宮博物院舉辦(ban)了“國寶的形成——書畫菁華特展(zhan)(zhan)”，《墨竹圖》在這次展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出。