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內容介紹

《雪竹(zhu)(zhu)圖》描(miao)繪(hui)的是江南(nan)雪后嚴冬中(zhong)的枯(ku)木竹(zhu)(zhu)石。畫中(zhong)三竿大竹(zhu)(zhu)挺拔參(can)天，蒼勁有(you)(you)力。在(zai)石旁(pang)的竹(zhu)(zhu)竿上，有(you)(you)倒書篆體“此(ci)竹(zhu)(zhu)可值黃(huang)金百(bai)兩”8字、旁(pang)置(zhi)彎曲和(he)折斷了的殘(can)竹(zhu)(zhu)，還有(you)(you)一些(xie)細嫩的幼竹(zhu)(zhu)參(can)差其間。

畫作右(you)下鈐有“海昌錢(qian)鏡(jing)塘藏”朱(zhu)文長方印記、“惠翔心賞(shang)”朱(zhu)文長方印記等。

背景介紹

徐(xu)(xu)熙以花(hua)鳥畫(hua)著稱，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品中不僅多(duo)以尋(xun)常的(de)(de)花(hua)木(mu)、禽魚、蟬蝶、蔬果為(wei)(wei)主體，甚(shen)至不為(wei)(wei)人所注意的(de)(de)汀花(hua)野竹(zhu)(zhu)、蒲(pu)藻藥苗，都(dou)是他(ta)繪畫(hua)最(zui)好(hao)的(de)(de)題材。《雪竹(zhu)(zhu)圖(tu)》正是徐(xu)(xu)熙以雪后(hou)高寒中的(de)(de)枯木(mu)竹(zhu)(zhu)石入畫(hua)。而竹(zhu)(zhu)，因具(ju)其有淡雅高潔之風(feng)，自古被稱為(wei)(wei)“歲(sui)寒三友”之一，此圖(tu)以竹(zhu)(zhu)入畫(hua)，也為(wei)(wei)隱喻作(zuo)者“豪爽(shuang)曠達(da)，志節高邁(mai)”的(de)(de)思想情操(cao)，為(wei)(wei)表達(da)其個性(xing)人格而作(zuo)。

另外，鑒定界關于此(ci)圖作(zuo)者仍(reng)有爭議(yi)，主要有以下兩方面意見(jian)：

其一(yi)(yi)，謝稚柳于1973年發表了(le)《徐(xu)(xu)熙落墨(mo)兼(jian)論〈雪竹圖(tu)〉》，謝稚柳引用了(le)許多(duo)記(ji)載著(zhu)徐(xu)(xu)熙畫(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)文獻史料。他認為“從《雪竹圖(tu)》的(de)(de)(de)藝術(shu)時代性而(er)論，不會是晚于北宋初期的(de)(de)(de)制作。”《雪竹圖(tu)》的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)總體上是工整(zheng)精微的(de)(de)(de)寫實，是多(duo)種(zhong)筆勢與(yu)多(duo)種(zhong)墨(mo)彩的(de)(de)(de)組合(he)，是一(yi)(yi)種(zhong)突破了(le)唐代以來各(ge)種(zhong)畫(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)新穎風(feng)格。謝稚柳認為此(ci)畫(hua)(hua)完全(quan)符合(he)徐(xu)(xu)熙“落墨(mo)”的(de)(de)(de)規律，斷(duan)定是他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)跡。

其二(er)，則(ze)徐邦達另有說法(fa)，他在(zai)1983年撰寫的(de)(de)《徐熙(xi)“落(luo)墨(mo)(mo)花”畫法(fa)試探》中，從考訂角度(du)展開討論，對(dui)北(bei)宋劉道醇《圣朝名畫評》、郭若虛《圖(tu)畫見聞志(zhi)》、沈(shen)括《夢溪筆(bi)談》等古文獻中記載著徐熙(xi)的(de)(de)生平以(yi)及畫法(fa)一(yi)一(yi)引用參(can)考，歸納出幾條徐畫的(de)(de)特色并提出對(dui) “落(luo)墨(mo)(mo)”的(de)(de)理解(jie)，認為(wei)“落(luo)墨(mo)(mo)”即是“落(luo)筆(bi)”。因而認為(wei)“《雪(xue)竹圖(tu)》與前人的(de)(de)評述(shu)徐熙(xi)畫派的(de)(de)特征，大相徑庭(ting)”。徐邦達又(you)從絹的(de)(de)尺(chi)幅(fu)來考證，認為(wei)此(ci)圖(tu)早不過南(nan)宋中期(qi)，晚可以(yi)到元明之間。因此(ci)將此(ci)畫排斥在(zai)徐熙(xi)或徐派畫以(yi)外。

而后(hou)謝(xie)稚柳又于1986年8月寫《再論徐(xu)(xu)熙“落墨(mo)”——答徐(xu)(xu)邦達(da)先生〈徐(xu)(xu)熙落墨(mo)花(hua)畫法試探〉》一(yi)文。從畫法本身結合(he)歷來(lai)的(de)(de)文字著述(shu)，表明自己對“落墨(mo)”的(de)(de)理解(jie)。針對徐(xu)(xu)邦達(da)關于絹(juan)的(de)(de)尺幅這(zhe)條(tiao)意(yi)見，謝(xie)稚柳認(ren)為“這(zhe)幅《雪竹圖》是雙拼絹(juan)，還不到60厘(li)米”，符合(he)五代時期絹(juan)尺幅。

作者介紹

徐(xu)熙，生卒年不(bu)詳，五(wu)代(dai)(dai)南(nan)(nan)唐畫家。金陵（今(jin)江蘇南(nan)(nan)京）人，一(yi)作鐘陵（今(jin)江西(xi)進賢西(xi)北）人。擅畫江湖(hu)間汀花(hua)、野竹(zhu)、水鳥(niao)、魚蟲、蔬(shu)果(guo)。與后蜀(shu)黃(huang)筌的花(hua)鳥(niao)畫為五(wu)代(dai)(dai)兩大流派。獨創“落墨”法，一(yi)變(bian)黃(huang)筌細筆鉤勒，填彩暈染(ran)之法。傳世真跡甚少，《雪竹(zhu)圖》傳為其所(suo)作。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《雪竹圖》給觀者的(de)第一感覺是(shi)無比的(de)寫(xie)實(shi)，好像(xiang)是(shi)對客觀自然(ran)的(de)再現(xian)(xian)表現(xian)(xian)。然(ran)而，當把目光(guang)轉移到具體的(de)物象(xiang)上(shang)時，就會發現(xian)(xian)所有物象(xiang)造型都(dou)是(shi)經(jing)過藝術(shu)家高度提煉出來洋溢外形之美、極盡形態之變的(de)創造。具體表現(xian)(xian)可以從(cong)以下四個(ge)方面來看：

其(qi)一(yi)(yi)，從(cong)勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)上(shang)(shang)看，此畫(hua)勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)由下方地面(mian)開始，以由下往上(shang)(shang)沖(chong)出畫(hua)面(mian)之勢(shi)(shi)(shi)(shi)取得強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)動感(gan)勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)效(xiao)果。中(zhong)間(jian)三棵竹(zhu)(zhu)子(zi)(zi)沖(chong)出畫(hua)外穩住(zhu)大勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)趨勢(shi)(shi)(shi)(shi)，其(qi)他物象以此為核(he)心順勢(shi)(shi)(shi)(shi)往上(shang)(shang)加(jia)強了勢(shi)(shi)(shi)(shi)態(tai)的(de)(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊力。尤其(qi)是(shi)(shi)雜樹、石頭(tou)和最高的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)株禿頭(tou)竹(zhu)(zhu)子(zi)(zi)都有著一(yi)(yi)個共(gong)同的(de)(de)(de)(de)特(te)點就是(shi)(shi)都呈“S”曲線形，充滿動感(gan)與(yu)力度，在曲與(yu)直的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)中(zhong)產生(sheng)(sheng)(sheng)無(wu)限的(de)(de)(de)(de)美感(gan)。所有物象都保持向(xiang)上(shang)(shang)生(sheng)(sheng)(sheng)長的(de)(de)(de)(de)態(tai)勢(shi)(shi)(shi)(shi)，就連沒(mei)有生(sheng)(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)(de)石頭(tou)都有一(yi)(yi)種昂(ang)首挺(ting)胸竭力向(xiang)上(shang)(shang)生(sheng)(sheng)(sheng)長的(de)(de)(de)(de)氣勢(shi)(shi)(shi)(shi)，賦予了頑強的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命力。

其(qi)二(er)，從(cong)疏密(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)看，此畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)物(wu)象被劃分為上(shang)(shang)下(xia)兩大(da)(da)(da)塊(kuai)面(mian)，下(xia)面(mian)一(yi)塊(kuai)面(mian)積(ji)最(zui)大(da)(da)(da)且(qie)最(zui)密(mi)(mi)(mi)，上(shang)(shang)面(mian)一(yi)塊(kuai)次之，相對(dui)而(er)(er)言是下(xia)面(mian)一(yi)塊(kuai)密(mi)(mi)(mi)而(er)(er)上(shang)(shang)面(mian)一(yi)塊(kuai)疏，這是整(zheng)幅(fu)作(zuo)品(pin)大(da)(da)(da)疏大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)對(dui)比關(guan)系(xi)。密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)地(di)方又由大(da)(da)(da)小不等的(de)(de)塊(kuai)面(mian)組成，使之有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)有(you)(you)(you)小，大(da)(da)(da)中(zhong)(zhong)(zhong)見小，小中(zhong)(zhong)(zhong)還(huan)(huan)有(you)(you)(you)更(geng)小，有(you)(you)(you)條不紊(wen)，密(mi)(mi)(mi)而(er)(er)不亂。大(da)(da)(da)疏大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)里面(mian)又包(bao)含有(you)(you)(you)小的(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)關(guan)系(xi)，若畫(hua)面(mian)左上(shang)(shang)方的(de)(de)幾片樹葉也(ye)有(you)(you)(you)著明(ming)顯的(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)對(dui)比，下(xia)面(mian)密(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)面(mian)疏；還(huan)(huan)有(you)(you)(you)中(zhong)(zhong)(zhong)間的(de)(de)三株大(da)(da)(da)竹(zhu)子(zi)左邊兩株聚，右邊一(yi)株分散(san)，這些都是微妙的(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)對(dui)比關(guan)系(xi)，是畫(hua)家從(cong)客觀自然(ran)(ran)中(zhong)(zhong)(zhong)精心提煉出來而(er)(er)超越自然(ran)(ran)的(de)(de)產物(wu)。物(wu)象密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)地(di)方背景的(de)(de)墨色(se)壓得最(zui)深而(er)(er)顯得密(mi)(mi)(mi)不透風。中(zhong)(zhong)(zhong)間是整(zheng)幅(fu)畫(hua)面(mian)最(zui)疏的(de)(de)地(di)方，只有(you)(you)(you)草(cao)草(cao)幾根(gen)竹(zhu)干把畫(hua)面(mian)分成幾個大(da)(da)(da)小不等的(de)(de)空(kong)(kong)當，疏的(de)(de)地(di)方不但物(wu)體少且(qie)背景墨色(se)也(ye)用得很(hen)淡(dan)，大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)大(da)(da)(da)疏的(de)(de)處(chu)理使畫(hua)面(mian)變得更(geng)加空(kong)(kong)靈與(yu)幽深。

其(qi)三，從(cong)(cong)外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)方面(mian)(mian)(mian)看(kan)(kan)，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)所有(you)(you)(you)物象不(bu)但外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)優美(mei)(mei)且形(xing)(xing)(xing)(xing)態豐富多樣(yang)，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)幽深的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林看(kan)(kan)上(shang)去佷密(mi)，可(ke)事實上(shang)只有(you)(you)(you)那么幾棵而(er)(er)已(yi)，但是(shi)(shi)(shi)就這么幾棵卻形(xing)(xing)(xing)(xing)態各(ge)異，包羅了一片(pian)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態。有(you)(you)(you)長(chang)有(you)(you)(you)短(duan)(duan)、有(you)(you)(you)粗(cu)有(you)(you)(you)細(xi)、有(you)(you)(you)曲(qu)有(you)(you)(you)直(zhi)，應有(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)。長(chang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)直(zhi)線(xian)條為(wei)(wei)(wei)主，靠粗(cu)細(xi)疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化來(lai)體現(xian)美(mei)(mei)；短(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)呈曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)(wei)(wei)主，其(qi)曲(qu)線(xian)有(you)(you)(you)“S”形(xing)(xing)(xing)(xing)、外(wai)(wai)弧(hu)(hu)(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)和攔腰(yao)而(er)(er)折的(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)角形(xing)(xing)(xing)(xing)；斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)斷(duan)各(ge)具(ju)(ju)形(xing)(xing)(xing)(xing)態、變(bian)化多端、精妙之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)極，其(qi)斷(duan)因大(da)(da)(da)概為(wei)(wei)(wei)三種，一為(wei)(wei)(wei)受(shou)強烈外(wai)(wai)力(li)而(er)(er)折斷(duan)；二為(wei)(wei)(wei)自(zi)然(ran)腐朽而(er)(er)斷(duan)；三為(wei)(wei)(wei)蟲蛀而(er)(er)斷(duan)。可(ke)見，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)為(wei)(wei)(wei)了追求斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)態之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)變(bian)，是(shi)(shi)(shi)經過認真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)觀察和領悟(wu)大(da)(da)(da)自(zi)然(ran)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后，從(cong)(cong)大(da)(da)(da)自(zi)然(ran)共性的(de)(de)(de)(de)(de)客觀斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)提(ti)煉(lian)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)個性的(de)(de)(de)(de)(de)主觀創(chuang)造，其(qi)斷(duan)都是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)根據畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)需要而(er)(er)經過主觀處理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)(wei)(wei)了使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)元素更(geng)加豐富，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)巧(qiao)妙地(di)運用(yong)石(shi)(shi)頭(tou)(tou)與(yu)地(di)面(mian)(mian)(mian)來(lai)充當(dang)(dang)面(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)(wei)(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)為(wei)(wei)(wei)點，這樣(yang)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)就點線(xian)面(mian)(mian)(mian)具(ju)(ju)備(bei)而(er)(er)變(bian)得更(geng)加精彩(cai)。石(shi)(shi)頭(tou)(tou)有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)有(you)(you)(you)小，互(hu)相(xiang)呼(hu)應，錯落(luo)有(you)(you)(you)致。外(wai)(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)起伏和表面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)凸(tu)凹變(bian)化十分生動(dong)，大(da)(da)(da)都呈曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)(xing)有(you)(you)(you)向(xiang)上(shang)生長(chang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)勢，使石(shi)(shi)頭(tou)(tou)賦有(you)(you)(you)生命力(li)。左(zuo)邊的(de)(de)(de)(de)(de)一顆雜樹(shu)(shu)外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)優美(mei)(mei)，彎曲(qu)轉折充滿力(li)度，在整(zheng)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)起到很(hen)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，具(ju)(ju)體表現(xian)在：首先，其(qi)外(wai)(wai)弧(hu)(hu)(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)態和右邊的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)弧(hu)(hu)(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子相(xiang)呼(hu)應、相(xiang)對(dui)(dui)比(bi)、相(xiang)對(dui)(dui)稱(cheng)。相(xiang)呼(hu)應可(ke)使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)融為(wei)(wei)(wei)一體，物象之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間有(you)(you)(you)情感的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)流，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)更(geng)具(ju)(ju)表現(xian)力(li)。相(xiang)對(dui)(dui)比(bi)是(shi)(shi)(shi)利用(yong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)物象的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)小、長(chang)短(duan)(duan)、粗(cu)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)差距對(dui)(dui)比(bi)，使之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)增強畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏感。相(xiang)對(dui)(dui)稱(cheng)是(shi)(shi)(shi)用(yong)左(zuo)右兩(liang)邊組(zu)成的(de)(de)(de)(de)(de)一對(dui)(dui)外(wai)(wai)弧(hu)(hu)(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)把觀者的(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)向(xiang)兩(liang)邊的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)外(wai)(wai)拉伸，讓(rang)人有(you)(you)(you)種畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)比(bi)現(xian)實中(zhong)更(geng)寬的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。其(qi)次，樹(shu)(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)小、長(chang)短(duan)(duan)擺放處理(li)(li)恰到好處，單看(kan)(kan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)粗(cu)細(xi)對(dui)(dui)比(bi)拉不(bu)開(kai)距離而(er)(er)略顯(xian)單調、輕(qing)薄與(yu)平板(ban)。有(you)(you)(you)了樹(shu)(shu)干(gan)元素的(de)(de)(de)(de)(de)融入后，樹(shu)(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)短(duan)(duan)與(yu)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)長(chang)形(xing)(xing)(xing)(xing)成了強烈的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)關(guan)系而(er)(er)加強了藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力(li)。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)半部分只有(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子也會(hui)顯(xian)得有(you)(you)(you)些瑣(suo)碎，為(wei)(wei)(wei)此，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)樹(shu)(shu)葉(xie)(xie)來(lai)充當(dang)(dang)了面(mian)(mian)(mian)，這樣(yang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)(wei)(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)為(wei)(wei)(wei)點，使細(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)在大(da)(da)(da)樹(shu)(shu)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)映襯下變(bian)得更(geng)加的(de)(de)(de)(de)(de)神采(cai)飛揚。

其四，從(cong)(cong)結(jie)構上看(kan)(kan)，是(shi)(shi)(shi)工整(zheng)(zheng)精(jing)微(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實，是(shi)(shi)(shi)粗筆與細(xi)(xi)筆相結(jie)合，濃墨與淡墨相掩映的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現技(ji)巧。無論用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)粗筆還是(shi)(shi)(shi)細(xi)(xi)筆，是(shi)(shi)(shi)濃墨還是(shi)(shi)(shi)淡墨，其結(jie)構上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達都是(shi)(shi)(shi)很到位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，雖然有些地方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)節會讓(rang)你覺得有些含(han)(han)(han)糊(hu)不清，但是(shi)(shi)(shi)從(cong)(cong)整(zheng)(zheng)體(ti)來看(kan)(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，整(zheng)(zheng)體(ti)畫(hua)(hua)面有虛有實，畫(hua)(hua)面更加靈(ling)動。《夢溪筆談》里沈括形(xing)容徐(xu)熙畫(hua)(hua)：“以墨筆為之，殊草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)”，這里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“殊草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)”不是(shi)(shi)(shi)結(jie)構上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)，而(er)是(shi)(shi)(shi)針對(dui)用(yong)筆爽(shuang)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)，也是(shi)(shi)(shi)相對(dui)于當時占據(ju)花鳥(niao)畫(hua)(hua)主流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃筌畫(hua)(hua)派“小(xiao)筆精(jing)妙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格特點而(er)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)(cao)性。從(cong)(cong)細(xi)(xi)節來看(kan)(kan)，右下角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)棵斷竹，竹絲細(xi)(xi)如發，精(jing)妙之極，蟲蛀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痕(hen)跡使(shi)外形(xing)更加的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美，殘缺之處(chu)(chu)(chu)竹干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面和內部交(jiao)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙而(er)含(han)(han)(han)蓄，后面一(yi)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹葉作(zuo)虛處(chu)(chu)(chu)理。大(da)竹干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每個節點雖是(shi)(shi)(shi)粗筆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現，但是(shi)(shi)(shi)結(jie)構都交(jiao)代(dai)得很清楚，只是(shi)(shi)(shi)竹葉最密之處(chu)(chu)(chu)畫(hua)(hua)家采用(yong)積(ji)點代(dai)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現方(fang)法(fa)做了虛處(chu)(chu)(chu)理而(er)略(lve)顯含(han)(han)(han)糊(hu)。

構圖

《雪竹圖》構圖很獨(du)特，獨(du)特之處具體(ti)表現在(zai)：

其一，運用(yong)了(le)三(san)(san)角形(xing)的(de)(de)(de)穩(wen)定性進行(xing)構圖。例如前景(jing)的(de)(de)(de)立石位(wei)居正(zheng)中雖呈“S”形(xing)向上，但(dan)左右靠著的(de)(de)(de)較小石之(zhi)安(an)排與(yu)大石的(de)(de)(de)關系(xi)，正(zheng)形(xing)成等腰(yao)等邊的(de)(de)(de)正(zheng)三(san)(san)角形(xing)，該形(xing)狀(zhuang)對于畫(hua)面起到了(le)基石性的(de)(de)(de)穩(wen)定作用(yong)。巧妙運用(yong)石頭的(de)(de)(de)大小錯落，外形(xing)的(de)(de)(de)起伏變化使整組三(san)(san)角形(xing)穩(wen)中求險，賦予生動的(de)(de)(de)變化。

其二，運用了局(ju)部(bu)取景(jing)法(fa)構(gou)圖。所描(miao)繪的(de)(de)是雪日(ri)的(de)(de)竹子(zi)(zi)，畫(hua)面之中沒(mei)有活物，竹子(zi)(zi)是畫(hua)面的(de)(de)主體物，然而(er)只截取了竹子(zi)(zi)的(de)(de)一(yi)(yi)個局(ju)部(bu)，卻(que)把竹子(zi)(zi)表現得栩(xu)栩(xu)如(ru)生。竹子(zi)(zi)看似很密，實際上(shang)(shang)也就那么屈(qu)指(zhi)可數(shu)的(de)(de)幾棵，但每棵都各具形態。一(yi)(yi)棵彎曲的(de)(de)枯樹也只取下半部(bu)分，樹的(de)(de)勢態往畫(hua)外(wai)沖，又靠上(shang)(shang)方的(de)(de)樹葉把勢收回于畫(hua)面之中，使畫(hua)里畫(hua)外(wai)產生了微妙的(de)(de)聯(lian)系，讓(rang)人產生無(wu)限(xian)的(de)(de)遐想。

其(qi)三，是對(dui)稱(cheng)性構圖。無論從(cong)前面(mian)的(de)(de)(de)斜坡與石頭，還(huan)是從(cong)左邊外(wai)弧(hu)形的(de)(de)(de)樹干(gan)與右邊外(wai)弧(hu)形的(de)(de)(de)竹干(gan)，還(huan)是從(cong)中(zhong)間(jian)高聳(song)挺(ting)立(li)的(de)(de)(de)竹子來(lai)看(kan)都或多(duo)或少有(you)對(dui)稱(cheng)性的(de)(de)(de)特(te)點。但是這里(li)的(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)性是很微妙(miao)的(de)(de)(de)，如竹子的(de)(de)(de)直而不(bu)直，對(dui)稱(cheng)而不(bu)對(dui)稱(cheng)；外(wai)弧(hu)形的(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)中(zhong)有(you)內弧(hu)形的(de)(de)(de)對(dui)稱(cheng)等之微妙(miao)，其(qi)妙(miao)在物象之間(jian)充(chong)滿(man)著勢態的(de)(de)(de)呼(hu)應傳情，畫面(mian)折射出來(lai)的(de)(de)(de)是一種畫家(jia)心性的(de)(de)(de)流露。

技法

此(ci)畫獨特的(de)(de)(de)(de)(de)表現技巧打破了花(hua)鳥畫勾(gou)線暈染的(de)(de)(de)(de)(de)一貫(guan)傳(chuan)統，除樹葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)筋是勾(gou)線用(yong)筆(bi)(bi)之外(wai)，其(qi)余皆(jie)不(bu)見(jian)勾(gou)勒痕跡。而是先(xian)用(yong)接近于水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)寫(xie)出(chu)竹子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)干，枝，葉(xie)，以及雜樹和(he)石頭的(de)(de)(de)(de)(de)大概形(xing)態(tai)，然后再用(yong)濃(nong)濃(nong)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)筆(bi)(bi)和(he)水(shui)筆(bi)(bi)以盡(jin)可(ke)能少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)遍數(shu)在一個較淺的(de)(de)(de)(de)(de)調子(zi)里畫其(qi)層次關系，待墨(mo)(mo)干后，用(yong)較重的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)沿物象(xiang)輪廓(kuo)暈染物象(xiang)之外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)部分(fen)，淺色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)物象(xiang)在深(shen)色(se)背景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)襯(chen)托下顯得(de)格外(wai)地白(bai)，其(qi)白(bai)皆(jie)為(wei)積雪的(de)(de)(de)(de)(de)表現。

竹(zhu)(zhu)(zhu)葉和(he)竹(zhu)(zhu)(zhu)枝用(yong)極(ji)淡(dan)(dan)的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)筆(bi)寫出，再(zai)用(yong)濃墨(mo)(mo)(mo)提(ti)結(jie)構處，在(zai)物象重疊(die)的(de)(de)地方把第一層壓深(shen)(shen)，第二層留白，后(hou)面背景(jing)為深(shen)(shen)色(se)，以黑襯白，以白襯黑，黑白相襯的(de)(de)微(wei)妙處理，使前后(hou)的(de)(de)層次關系(xi)一目了然。竹(zhu)(zhu)(zhu)干也是(shi)先用(yong)淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)(mo)畫出外形，再(zai)用(yong)濃墨(mo)(mo)(mo)粗筆(bi)點竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處，再(zai)用(yong)水(shui)筆(bi)向下暈(yun)染。此畫最(zui)(zui)提(ti)神的(de)(de)地方是(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)干的(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)之處，因為竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處是(shi)畫面墨(mo)(mo)(mo)色(se)最(zui)(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)幾(ji)個點，這樣觀者的(de)(de)目光就自然而然的(de)(de)被吸引到(dao)主體物竹(zhu)(zhu)(zhu)子上(shang)來(lai)。竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處之間墨(mo)(mo)(mo)色(se)的(de)(de)輕重變化極(ji)為精彩，墨(mo)(mo)(mo)色(se)最(zui)(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)幾(ji)個點集中在(zai)最(zui)(zui)高的(de)(de)三棵(ke)和(he)最(zui)(zui)高的(de)(de)一棵(ke)斷(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)之上(shang)，從左到(dao)右墨(mo)(mo)(mo)色(se)由(you)深(shen)(shen)到(dao)淺(qian)再(zai)到(dao)深(shen)(shen)，從上(shang)到(dao)下墨(mo)(mo)(mo)色(se)由(you)淺(qian)到(dao)深(shen)(shen)再(zai)到(dao)淺(qian)，使之畫面更具有節(jie)奏韻律之美。

而(er)此畫中(zhong)的石頭并(bing)沒有(you)用(yong)(yong)線勾輪(lun)廓及結構的痕(hen)跡，也沒有(you)常用(yong)(yong)皴法的影子(zi)。而(er)是靠壓深背景底色(se)來襯托出其(qi)外(wai)輪(lun)廓。石頭內(nei)部先用(yong)(yong)水(shui)把絹稍稍打(da)濕，再用(yong)(yong)極淡墨皴，再用(yong)(yong)稍淡墨皴，再用(yong)(yong)微濃墨皴，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)加筆皴成，有(you)皴痕(hen)而(er)無筆跡，水(shui)墨交(jiao)融(rong)，積雪栩栩如生，靈動(dong)而(er)雅潤(run)。

樹(shu)干的(de)表現方法和(he)石頭的(de)大概(gai)一致(zhi)，不同的(de)是后面(mian)幾(ji)遍(bian)的(de)皴筆墨(mo)(mo)色更枯更濃，蒼潤(run)而古(gu)雅。樹(shu)葉(xie)淡墨(mo)(mo)染出大概(gai)，秀勁的(de)筆法勾勒其葉(xie)筋，破(po)筆點其蟲洞，極盡冬日殘葉(xie)的(de)形態之美。

名家點評

當代書(shu)畫家陳振(zhen)(zhen)濂《陳振(zhen)(zhen)濂談中(zhong)(zhong)國繪(hui)畫史(shi)·殷商—南宋》：“《雪(xue)(xue)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)圖(tu)》畫寒竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)卻不落肅(su)殺之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)氣，能于黑云壓(ya)抑(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間仍表現出崛(jue)崛(jue)的生機，枯(ku)葉(xie)(xie)向上仰生，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)披離(li)卻不失剛健清新之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)態。且以(yi)(yi)繁密取(qu)勝，似不比(bi)一(yi)般稍涉雪(xue)(xue)景(jing)即(ji)以(yi)(yi)疏落現之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的俗態。在渲染技巧上尤(you)有(you)特殊的表現，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿為(wei)粗，以(yi)(yi)空(kong)白出之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，而(er)渲墨(mo)于其后(hou)襯(chen)(chen)托之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，是(shi)(shi)(shi)為(wei)巧思。竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿中(zhong)(zhong)亦分層(ceng)次，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節皆染墨(mo)，徐徐淡之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，以(yi)(yi)見(jian)次序，而(er)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)梢皆現空(kong)白之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色，以(yi)(yi)縫隙染就(jiu)黑，以(yi)(yi)墨(mo)襯(chen)(chen)白的是(shi)(shi)(shi)雪(xue)(xue)色無疑。再作(zuo)(zuo)(zuo)枯(ku)枝(zhi)、作(zuo)(zuo)(zuo)湖石、作(zuo)(zuo)(zuo)黃葉(xie)(xie)、作(zuo)(zuo)(zuo)淺崖(ya)，無論巨(ju)細，皆用墨(mo)襯(chen)(chen)形，如此(ci)精工不茍，比(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)細筆勾勒絲絲入扣又難了許多。而(er)背景(jing)也不一(yi)味畫黑，凡(fan)有(you)密葉(xie)(xie)處(chu)即(ji)置黑，中(zhong)(zhong)段(duan)卻反現之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，即(ji)仍以(yi)(yi)白底而(er)反葉(xie)(xie)為(wei)黑，這樣，黑竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)與白竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間有(you)逐漸的過(guo)渡(du)，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)種層(ceng)次的轉換，亦可謂是(shi)(shi)(shi)匠心獨運，并無絲毫板滯之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色。”

其他信息

后世影響

《雪竹圖》將志(zhi)向與(yu)激(ji)情凝集(ji)于一體，表現在靈感奔(ben)放(fang)與(yu)嫻(xian)熟技巧之中的水墨畫(hua)法是難(nan)以摹(mo)擬的。

《雪竹(zhu)圖》可以(yi)代(dai)表(biao)水(shui)墨(mo)渲淡的(de)主要成就，以(yi)與(yu)黃(huang)筌(quan)(quan)的(de)富貴(gui)作(zuo)對(dui)比(bi)。將(jiang)《寫生珍禽圖》與(yu)《雪竹(zhu)圖》作(zuo)一比(bi)較(jiao)，其風格(ge)上(shang)的(de)各(ge)領風騷(sao)一目(mu)了然。但《雪竹(zhu)圖》的(de)更大(da)意義(yi)則在于，它集中表(biao)現出古代(dai)畫家(jia)(jia)對(dui)墨(mo)法的(de)出神入(ru)化的(de)運(yun)用。如(ru)果(guo)說(shuo)，黃(huang)筌(quan)(quan)之后(hou)有(you)黃(huang)居案上(shang)承艷(yan)麗一派(pai)，而徐熙的(de)孫子徐崇(chong)嗣為(wei)獲得(de)入(ru)翰林國畫院資格(ge)，而改學黃(huang)家(jia)(jia)富貴(gui)；那么徐熙的(de)落墨(mo)法的(de)漸次失傳，正是(shi)賴此《雪竹(zhu)圖》才大(da)概得(de)窺真貌，它正表(biao)明水(shui)墨(mo)渲染一派(pai)的(de)技(ji)巧難度應該是(shi)高于勾(gou)勒填彩的(de)。

歷史傳承

《雪(xue)竹圖》曾經近(jin)現代書畫收(shou)(shou)藏(zang)家錢鏡塘收(shou)(shou)藏(zang)，后入藏(zang)上(shang)海(hai)博物館。

影印(yin)：《中(zhong)(zhong)國(guo)古代(dai)書畫(hua)圖(tu)目(mu)》二、《唐五代(dai)宋(song)(song)元名跡》、《中(zhong)(zhong)華五千年文物集刊》宋(song)(song)畫(hua)篇(pian)一(yi)、《中(zhong)(zhong)國(guo)古代(dai)花鳥畫(hua)百圖(tu)》、《鑒余雜稿(gao)》。

著錄：《中國古代(dai)書畫目錄》第三冊、《宋遼金畫家(jia)史(shi)料(liao)》。

重要展覽

2002年(nian)11月30日—2003年(nian)1月6日，上海(hai)博物(wu)館為慶祝五十(shi)周年(nian)館慶推(tui)出(chu)“晉唐宋(song)元書畫(hua)國寶展(zhan)(zhan)”，《雪竹圖(tu)》作為其展(zhan)(zhan)品(pin)之一(yi)展(zhan)(zhan)出(chu)。