《雪竹(zhu)圖》描繪(hui)的(de)(de)是(shi)江南雪后嚴冬(dong)中的(de)(de)枯木竹(zhu)石。畫中三竿大(da)竹(zhu)挺拔參(can)天，蒼勁(jing)有力。在石旁(pang)的(de)(de)竹(zhu)竿上，有倒書篆體“此竹(zhu)可值黃金百兩”8字、旁(pang)置彎(wan)曲(qu)和(he)折斷了的(de)(de)殘竹(zhu)，還有一(yi)些細嫩的(de)(de)幼竹(zhu)參(can)差其間。
畫作右下(xia)鈐有“海昌錢鏡塘藏(zang)”朱文(wen)(wen)長(chang)方(fang)(fang)印記(ji)、“惠(hui)翔心賞(shang)”朱文(wen)(wen)長(chang)方(fang)(fang)印記(ji)等(deng)。
徐(xu)熙以(yi)(yi)花(hua)(hua)鳥畫著稱，他的(de)作(zuo)品中不僅多以(yi)(yi)尋(xun)常的(de)花(hua)(hua)木、禽魚、蟬(chan)蝶(die)、蔬果為主(zhu)體，甚至不為人所(suo)注(zhu)意的(de)汀花(hua)(hua)野(ye)竹、蒲藻藥苗，都是(shi)他繪畫最好(hao)的(de)題材。《雪竹圖》正(zheng)是(shi)徐(xu)熙以(yi)(yi)雪后(hou)高寒中的(de)枯木竹石入畫。而(er)竹，因(yin)具其(qi)有(you)淡(dan)雅高潔(jie)之風，自(zi)古被(bei)稱為“歲寒三友”之一(yi)，此圖以(yi)(yi)竹入畫，也為隱(yin)喻作(zuo)者“豪爽曠達，志節(jie)高邁(mai)”的(de)思想(xiang)情操，為表達其(qi)個性人格(ge)而(er)作(zuo)。
另外，鑒定(ding)界關于此圖作者(zhe)仍有爭議，主要有以下兩方面意見(jian)：
其一，謝(xie)稚柳于1973年發表了(le)《徐熙(xi)(xi)(xi)落墨(mo)(mo)兼論〈雪竹圖(tu)(tu)(tu)〉》，謝(xie)稚柳引用了(le)許多記載著徐熙(xi)(xi)(xi)畫法(fa)(fa)的(de)(de)文(wen)獻史(shi)料。他認為(wei)“從《雪竹圖(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)藝術時代(dai)性(xing)而論，不會是(shi)晚于北宋初(chu)期的(de)(de)制作(zuo)。”《雪竹圖(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)畫法(fa)(fa)總體(ti)上(shang)是(shi)工整(zheng)精(jing)微的(de)(de)寫實，是(shi)多種(zhong)(zhong)筆勢與多種(zhong)(zhong)墨(mo)(mo)彩的(de)(de)組合(he)，是(shi)一種(zhong)(zhong)突破了(le)唐代(dai)以(yi)來各種(zhong)(zhong)畫法(fa)(fa)的(de)(de)新(xin)穎風格(ge)。謝(xie)稚柳認為(wei)此(ci)畫完全符合(he)徐熙(xi)(xi)(xi)“落墨(mo)(mo)”的(de)(de)規律，斷定是(shi)他的(de)(de)畫跡。
其(qi)二，則徐邦達另有說法(fa)，他在1983年撰寫的(de)(de)(de)《徐熙(xi)“落(luo)墨花”畫(hua)(hua)(hua)法(fa)試(shi)探》中(zhong)，從(cong)(cong)考訂角度展開討論(lun)，對(dui)北宋劉道醇《圣朝名畫(hua)(hua)(hua)評》、郭(guo)若(ruo)虛《圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)見聞志》、沈括(kuo)《夢(meng)溪筆(bi)談》等古文(wen)獻中(zhong)記載(zai)著徐熙(xi)的(de)(de)(de)生平以及畫(hua)(hua)(hua)法(fa)一一引(yin)用參(can)考，歸納出幾(ji)條徐畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)特(te)色并提(ti)出對(dui) “落(luo)墨”的(de)(de)(de)理解，認(ren)為“落(luo)墨”即是“落(luo)筆(bi)”。因而認(ren)為“《雪竹圖(tu)》與前人的(de)(de)(de)評述徐熙(xi)畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)(de)特(te)征，大相徑庭”。徐邦達又從(cong)(cong)絹(juan)的(de)(de)(de)尺幅來考證，認(ren)為此圖(tu)早不過南宋中(zhong)期，晚可以到(dao)元明之間。因此將(jiang)此畫(hua)(hua)(hua)排斥在徐熙(xi)或徐派畫(hua)(hua)(hua)以外。
而后謝(xie)稚柳又于(yu)1986年(nian)8月寫《再論(lun)徐(xu)熙“落墨”——答徐(xu)邦達(da)(da)先生〈徐(xu)熙落墨花(hua)畫(hua)(hua)法試(shi)探〉》一文。從(cong)畫(hua)(hua)法本身結合歷來(lai)的(de)文字著(zhu)述，表明(ming)自(zi)己對“落墨”的(de)理解。針對徐(xu)邦達(da)(da)關于(yu)絹(juan)(juan)的(de)尺幅這條意見，謝(xie)稚柳認為“這幅《雪竹圖》是(shi)雙拼(pin)絹(juan)(juan)，還(huan)不到(dao)60厘米(mi)”，符合五代時期絹(juan)(juan)尺幅。
徐熙，生卒(zu)年不詳，五(wu)代(dai)南(nan)唐畫(hua)家。金(jin)陵（今江(jiang)蘇南(nan)京(jing)）人，一作鐘陵（今江(jiang)西進賢西北）人。擅畫(hua)江(jiang)湖(hu)間汀花(hua)(hua)、野竹、水鳥、魚蟲、蔬(shu)果。與后蜀黃(huang)筌(quan)的花(hua)(hua)鳥畫(hua)為(wei)五(wu)代(dai)兩大流派。獨創“落墨”法，一變黃(huang)筌(quan)細筆鉤勒，填(tian)彩暈染之法。傳(chuan)世真(zhen)跡(ji)甚少，《雪竹圖》傳(chuan)為(wei)其所作。
形象
《雪竹圖(tu)》給(gei)觀者的(de)第一(yi)感覺(jue)是無比的(de)寫實，好(hao)像是對客觀自然(ran)的(de)再現表現。然(ran)而，當把(ba)目光轉移到具(ju)體(ti)的(de)物(wu)象上時，就會發現所有物(wu)象造型都(dou)是經過藝術家(jia)高度提煉出來洋溢(yi)外形(xing)之美、極(ji)盡形(xing)態之變的(de)創造。具(ju)體(ti)表現可以從以下四個(ge)方面來看(kan)：
其(qi)一(yi)，從勢(shi)(shi)(shi)態(tai)上(shang)(shang)(shang)看，此畫(hua)勢(shi)(shi)(shi)態(tai)由下方(fang)地面開始，以(yi)由下往(wang)上(shang)(shang)(shang)沖(chong)出畫(hua)面之(zhi)勢(shi)(shi)(shi)取得強烈的(de)(de)(de)動感(gan)(gan)勢(shi)(shi)(shi)態(tai)效果(guo)。中間三(san)棵竹(zhu)子沖(chong)出畫(hua)外穩住大勢(shi)(shi)(shi)態(tai)的(de)(de)(de)發展趨勢(shi)(shi)(shi)，其(qi)他物象(xiang)以(yi)此為核心順(shun)勢(shi)(shi)(shi)往(wang)上(shang)(shang)(shang)加強了勢(shi)(shi)(shi)態(tai)的(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊力(li)(li)(li)。尤其(qi)是(shi)雜樹、石頭(tou)和最(zui)高的(de)(de)(de)一(yi)株禿(tu)頭(tou)竹(zhu)子都(dou)有(you)(you)著一(yi)個共同的(de)(de)(de)特(te)點(dian)就是(shi)都(dou)呈“S”曲(qu)線形，充(chong)滿動感(gan)(gan)與力(li)(li)(li)度，在曲(qu)與直的(de)(de)(de)對(dui)比中產生(sheng)(sheng)無(wu)限的(de)(de)(de)美(mei)感(gan)(gan)。所有(you)(you)物象(xiang)都(dou)保(bao)持向(xiang)上(shang)(shang)(shang)生(sheng)(sheng)長的(de)(de)(de)態(tai)勢(shi)(shi)(shi)，就連沒(mei)有(you)(you)生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)石頭(tou)都(dou)有(you)(you)一(yi)種昂首(shou)挺(ting)胸竭力(li)(li)(li)向(xiang)上(shang)(shang)(shang)生(sheng)(sheng)長的(de)(de)(de)氣勢(shi)(shi)(shi)，賦(fu)予了頑強的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)力(li)(li)(li)。
其二(er)，從疏(shu)(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)看，此(ci)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)物象被(bei)劃分為上(shang)(shang)下(xia)(xia)兩(liang)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)，下(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)積最大(da)(da)(da)(da)(da)(da)且(qie)最密(mi)(mi)(mi)，上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)(kuai)次之，相對而言(yan)是(shi)下(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)(kuai)密(mi)(mi)(mi)而上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)一(yi)塊(kuai)(kuai)疏(shu)(shu)(shu)(shu)，這(zhe)是(shi)整幅作品大(da)(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)對比關(guan)系。密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)又由大(da)(da)(da)(da)(da)(da)小(xiao)不(bu)(bu)等的(de)(de)(de)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)組成(cheng)，使(shi)之有大(da)(da)(da)(da)(da)(da)有小(xiao)，大(da)(da)(da)(da)(da)(da)中(zhong)(zhong)見(jian)小(xiao)，小(xiao)中(zhong)(zhong)還(huan)有更(geng)小(xiao)，有條不(bu)(bu)紊，密(mi)(mi)(mi)而不(bu)(bu)亂。大(da)(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)里面(mian)(mian)(mian)又包含有小(xiao)的(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)關(guan)系，若畫(hua)面(mian)(mian)(mian)左上(shang)(shang)方(fang)的(de)(de)(de)幾(ji)片樹(shu)葉也有著明顯的(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)對比，下(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)密(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)疏(shu)(shu)(shu)(shu)；還(huan)有中(zhong)(zhong)間的(de)(de)(de)三株大(da)(da)(da)(da)(da)(da)竹(zhu)子左邊兩(liang)株聚(ju)，右邊一(yi)株分散，這(zhe)些都是(shi)微妙的(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)對比關(guan)系，是(shi)畫(hua)家(jia)從客觀自然中(zhong)(zhong)精心提煉出來而超越自然的(de)(de)(de)產物。物象密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)背景的(de)(de)(de)墨色壓得(de)最深而顯得(de)密(mi)(mi)(mi)不(bu)(bu)透風。中(zhong)(zhong)間是(shi)整幅畫(hua)面(mian)(mian)(mian)最疏(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)，只(zhi)有草(cao)草(cao)幾(ji)根(gen)竹(zhu)干把畫(hua)面(mian)(mian)(mian)分成(cheng)幾(ji)個大(da)(da)(da)(da)(da)(da)小(xiao)不(bu)(bu)等的(de)(de)(de)空(kong)當(dang)，疏(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)不(bu)(bu)但物體少且(qie)背景墨色也用得(de)很淡(dan)，大(da)(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)處理使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)變得(de)更(geng)加空(kong)靈與(yu)幽深。
其三(san)(san)(san)，從外(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)方面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)看(kan)，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)所有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)物(wu)象不但(dan)外(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)優美且形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)豐富(fu)多樣，尤其是(shi)(shi)幽深的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)林看(kan)上(shang)(shang)去佷密(mi)，可事(shi)實上(shang)(shang)只有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)那么(me)幾棵而(er)(er)(er)已(yi)，但(dan)是(shi)(shi)就(jiu)這么(me)幾棵卻形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)各(ge)異(yi)，包羅了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)片竹(zhu)(zhu)林所有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)長有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)短(duan)(duan)、有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)粗(cu)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)細、有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)曲(qu)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)直，應(ying)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)。長竹(zhu)(zhu)以(yi)直線(xian)條為(wei)主(zhu)，靠粗(cu)細疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)來(lai)(lai)體(ti)現美；短(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)以(yi)呈曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)為(wei)主(zhu)，其曲(qu)線(xian)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)“S”形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、外(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)和攔腰而(er)(er)(er)折(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)直角形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)；斷(duan)(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)斷(duan)(duan)(duan)(duan)各(ge)具形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)、變(bian)(bian)化(hua)多端、精(jing)妙(miao)之(zhi)(zhi)極，其斷(duan)(duan)(duan)(duan)因大(da)(da)概為(wei)三(san)(san)(san)種，一(yi)(yi)(yi)(yi)為(wei)受強(qiang)(qiang)烈外(wai)力(li)而(er)(er)(er)折(zhe)(zhe)斷(duan)(duan)(duan)(duan)；二為(wei)自然(ran)腐朽(xiu)而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)(duan)(duan)；三(san)(san)(san)為(wei)蟲蛀而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)(duan)(duan)。可見，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)為(wei)了(le)追求斷(duan)(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)之(zhi)(zhi)變(bian)(bian)，是(shi)(shi)經(jing)過(guo)認真的(de)(de)(de)(de)觀(guan)察(cha)和領悟大(da)(da)自然(ran)之(zhi)(zhi)后(hou)，從大(da)(da)自然(ran)共性(xing)的(de)(de)(de)(de)客觀(guan)斷(duan)(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)提煉出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)創造，其斷(duan)(duan)(duan)(duan)都是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)根(gen)據(ju)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)需要而(er)(er)(er)經(jing)過(guo)主(zhu)觀(guan)處理的(de)(de)(de)(de)。為(wei)了(le)使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)元(yuan)素(su)更(geng)加豐富(fu)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)巧妙(miao)地運用(yong)(yong)石頭與(yu)地面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)來(lai)(lai)充當(dang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)葉為(wei)點(dian)(dian)，這樣畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)就(jiu)點(dian)(dian)線(xian)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)具備(bei)而(er)(er)(er)變(bian)(bian)得(de)更(geng)加精(jing)彩。石頭有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)大(da)(da)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)小(xiao)，互相(xiang)(xiang)呼(hu)應(ying)，錯落有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)致(zhi)。外(wai)輪(lun)廓的(de)(de)(de)(de)起伏和表面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)凸(tu)凹變(bian)(bian)化(hua)十分生(sheng)動，大(da)(da)都呈曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)向上(shang)(shang)生(sheng)長之(zhi)(zhi)勢，使(shi)石頭賦(fu)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)生(sheng)命力(li)。左邊(bian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)顆雜樹外(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)優美，彎曲(qu)轉折(zhe)(zhe)充滿力(li)度，在整(zheng)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)起到很(hen)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，具體(ti)表現在：首先(xian)，其外(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)和右(you)(you)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)外(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)子相(xiang)(xiang)呼(hu)應(ying)、相(xiang)(xiang)對(dui)比(bi)(bi)、相(xiang)(xiang)對(dui)稱。相(xiang)(xiang)呼(hu)應(ying)可使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)融(rong)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)體(ti)，物(wu)象之(zhi)(zhi)間有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)交流，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)更(geng)具表現力(li)。相(xiang)(xiang)對(dui)比(bi)(bi)是(shi)(shi)利(li)用(yong)(yong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小(xiao)、長短(duan)(duan)、粗(cu)細的(de)(de)(de)(de)差距(ju)對(dui)比(bi)(bi)，使(shi)之(zhi)(zhi)增強(qiang)(qiang)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏感(gan)。相(xiang)(xiang)對(dui)稱是(shi)(shi)用(yong)(yong)左右(you)(you)兩邊(bian)組(zu)成的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)對(dui)外(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)把(ba)觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)視線(xian)向兩邊(bian)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)之(zhi)(zhi)外(wai)拉(la)伸，讓人(ren)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)種畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)比(bi)(bi)現實中(zhong)更(geng)寬的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。其次，樹干(gan)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小(xiao)、長短(duan)(duan)擺放處理恰到好處，單看(kan)竹(zhu)(zhu)干(gan)粗(cu)細對(dui)比(bi)(bi)拉(la)不開距(ju)離而(er)(er)(er)略顯單調、輕薄與(yu)平板。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)了(le)樹干(gan)元(yuan)素(su)的(de)(de)(de)(de)融(rong)入后(hou)，樹干(gan)的(de)(de)(de)(de)粗(cu)短(duan)(duan)與(yu)竹(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)細長形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)成了(le)強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)關系而(er)(er)(er)加強(qiang)(qiang)了(le)藝術的(de)(de)(de)(de)表現力(li)。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)半(ban)部分只有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)子也(ye)會顯得(de)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)些瑣碎(sui)，為(wei)此，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)樹葉來(lai)(lai)充當(dang)了(le)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，這樣竹(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)葉為(wei)點(dian)(dian)，使(shi)細碎(sui)的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉在大(da)(da)樹葉的(de)(de)(de)(de)映襯下變(bian)(bian)得(de)更(geng)加的(de)(de)(de)(de)神采(cai)飛揚。
其四，從(cong)結(jie)構上(shang)(shang)看(kan)，是(shi)(shi)(shi)(shi)工整(zheng)精微的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實，是(shi)(shi)(shi)(shi)粗筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)與細(xi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)相結(jie)合，濃墨(mo)與淡墨(mo)相掩映(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)技(ji)巧。無論用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)粗筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)細(xi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)濃墨(mo)還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)淡墨(mo)，其結(jie)構上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達都是(shi)(shi)(shi)(shi)很到(dao)位的(de)(de)(de)(de)(de)，雖然有(you)(you)些地方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節會讓你覺得有(you)(you)些含(han)糊(hu)不(bu)清，但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)整(zheng)體(ti)來(lai)看(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，整(zheng)體(ti)畫(hua)(hua)面有(you)(you)虛(xu)有(you)(you)實，畫(hua)(hua)面更加靈動。《夢溪筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)談》里沈括(kuo)形容徐(xu)熙畫(hua)(hua)：“以(yi)墨(mo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)為之(zhi)，殊(shu)草(cao)(cao)草(cao)(cao)”，這里的(de)(de)(de)(de)(de)“殊(shu)草(cao)(cao)草(cao)(cao)”不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)結(jie)構上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)針對用筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)相對于當時占據(ju)花(hua)鳥畫(hua)(hua)主流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)筌畫(hua)(hua)派“小(xiao)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)精妙(miao)”的(de)(de)(de)(de)(de)風格特點(dian)(dian)而(er)言的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)性。從(cong)細(xi)節來(lai)看(kan)，右下角的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)棵斷竹(zhu)(zhu)(zhu)，竹(zhu)(zhu)(zhu)絲細(xi)如發，精妙(miao)之(zhi)極，蟲蛀(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)使外形更加的(de)(de)(de)(de)(de)優美，殘(can)缺之(zhi)處(chu)(chu)竹(zhu)(zhu)(zhu)干的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面和內部交(jiao)代的(de)(de)(de)(de)(de)微妙(miao)而(er)含(han)蓄，后面一(yi)層的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)作虛(xu)處(chu)(chu)理(li)。大竹(zhu)(zhu)(zhu)干的(de)(de)(de)(de)(de)每個(ge)節點(dian)(dian)雖是(shi)(shi)(shi)(shi)粗筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)結(jie)構都交(jiao)代得很清楚，只是(shi)(shi)(shi)(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)最密之(zhi)處(chu)(chu)畫(hua)(hua)家采用積點(dian)(dian)代面的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)方(fang)法做(zuo)了虛(xu)處(chu)(chu)理(li)而(er)略顯(xian)含(han)糊(hu)。
構圖
《雪竹圖(tu)》構圖(tu)很獨特，獨特之處具(ju)體表現在(zai)：
其一，運用(yong)了三(san)角(jiao)形(xing)的(de)(de)(de)穩(wen)定性進(jin)行構圖(tu)。例(li)如前景(jing)的(de)(de)(de)立石(shi)(shi)位居正(zheng)中(zhong)雖呈“S”形(xing)向上，但左右(you)靠著的(de)(de)(de)較小石(shi)(shi)之安排與(yu)大石(shi)(shi)的(de)(de)(de)關系，正(zheng)形(xing)成(cheng)等(deng)腰等(deng)邊的(de)(de)(de)正(zheng)三(san)角(jiao)形(xing)，該形(xing)狀(zhuang)對于畫面(mian)起(qi)到了基石(shi)(shi)性的(de)(de)(de)穩(wen)定作用(yong)。巧(qiao)妙運用(yong)石(shi)(shi)頭的(de)(de)(de)大小錯落，外形(xing)的(de)(de)(de)起(qi)伏(fu)變化使(shi)整組三(san)角(jiao)形(xing)穩(wen)中(zhong)求(qiu)險(xian)，賦(fu)予(yu)生動的(de)(de)(de)變化。
其二，運用了(le)局部取(qu)景法構(gou)圖。所(suo)描繪的(de)(de)是雪日的(de)(de)竹(zhu)子(zi)，畫(hua)(hua)面之中(zhong)沒有活物，竹(zhu)子(zi)是畫(hua)(hua)面的(de)(de)主體物，然而只截取(qu)了(le)竹(zhu)子(zi)的(de)(de)一個局部，卻把竹(zhu)子(zi)表現(xian)得(de)栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。竹(zhu)子(zi)看似很密(mi)，實際上(shang)也就那么屈指(zhi)可數的(de)(de)幾(ji)棵，但每棵都各具形態。一棵彎(wan)曲的(de)(de)枯樹(shu)也只取(qu)下半部分(fen)，樹(shu)的(de)(de)勢(shi)(shi)態往畫(hua)(hua)外(wai)沖，又靠(kao)上(shang)方的(de)(de)樹(shu)葉把勢(shi)(shi)收回于畫(hua)(hua)面之中(zhong)，使(shi)畫(hua)(hua)里畫(hua)(hua)外(wai)產(chan)生(sheng)了(le)微妙(miao)的(de)(de)聯系，讓人(ren)產(chan)生(sheng)無限的(de)(de)遐想。
其(qi)三，是(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)構圖。無論從前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)斜坡(po)與石頭(tou)，還是(shi)(shi)從左邊外弧形的(de)(de)(de)樹干與右邊外弧形的(de)(de)(de)竹(zhu)干，還是(shi)(shi)從中間(jian)高聳挺(ting)立(li)的(de)(de)(de)竹(zhu)子來看都或多或少(shao)有對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)的(de)(de)(de)特點。但是(shi)(shi)這里的(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)是(shi)(shi)很微(wei)(wei)妙的(de)(de)(de)，如竹(zhu)子的(de)(de)(de)直而(er)不(bu)(bu)直，對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)而(er)不(bu)(bu)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)；外弧形的(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)中有內(nei)弧形的(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)等之微(wei)(wei)妙，其(qi)妙在物象之間(jian)充滿著勢(shi)態的(de)(de)(de)呼應(ying)傳情，畫面(mian)折射出來的(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)種畫家心性(xing)的(de)(de)(de)流露。
技法
此畫(hua)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)技巧打破了花鳥(niao)畫(hua)勾線(xian)暈染(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一貫傳統(tong)，除樹葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)筋是勾線(xian)用(yong)(yong)筆(bi)之外，其余皆(jie)不見(jian)勾勒(le)痕跡。而是先用(yong)(yong)接近于水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡墨寫出竹子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)干，枝，葉(xie)，以(yi)(yi)及(ji)雜樹和石頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大概(gai)形態，然后(hou)再用(yong)(yong)濃(nong)濃(nong)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨筆(bi)和水筆(bi)以(yi)(yi)盡可能少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遍數在一個(ge)較淺(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子里畫(hua)其層次關系，待墨干后(hou)，用(yong)(yong)較重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墨沿物象輪廓暈染(ran)(ran)物象之外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分，淺(qian)(qian)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物象在深色背景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)襯(chen)托(tuo)下顯(xian)得格外地白，其白皆(jie)為積雪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)。
竹(zhu)(zhu)葉和竹(zhu)(zhu)枝用(yong)(yong)極淡的(de)(de)墨(mo)(mo)筆寫出，再用(yong)(yong)濃墨(mo)(mo)提結構(gou)處(chu)，在物(wu)象(xiang)重疊的(de)(de)地(di)方把第一(yi)層壓深(shen)，第二層留白(bai)，后面背(bei)景為深(shen)色(se)，以(yi)(yi)黑襯(chen)白(bai)，以(yi)(yi)白(bai)襯(chen)黑，黑白(bai)相襯(chen)的(de)(de)微(wei)妙(miao)處(chu)理，使(shi)前后的(de)(de)層次(ci)關系(xi)一(yi)目(mu)了然(ran)。竹(zhu)(zhu)干(gan)也(ye)是(shi)先用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)出外形，再用(yong)(yong)濃墨(mo)(mo)粗筆點(dian)竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)，再用(yong)(yong)水筆向下(xia)暈染(ran)。此畫(hua)(hua)最提神的(de)(de)地(di)方是(shi)竹(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)竹(zhu)(zhu)節(jie)之處(chu)，因為竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)是(shi)畫(hua)(hua)面墨(mo)(mo)色(se)最深(shen)的(de)(de)幾(ji)個點(dian)，這樣觀者的(de)(de)目(mu)光就自然(ran)而然(ran)的(de)(de)被吸引到(dao)(dao)主體物(wu)竹(zhu)(zhu)子上(shang)(shang)來。竹(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)之間墨(mo)(mo)色(se)的(de)(de)輕重變化極為精彩(cai)，墨(mo)(mo)色(se)最深(shen)的(de)(de)幾(ji)個點(dian)集中(zhong)在最高的(de)(de)三(san)棵(ke)和最高的(de)(de)一(yi)棵(ke)斷竹(zhu)(zhu)之上(shang)(shang)，從左到(dao)(dao)右墨(mo)(mo)色(se)由(you)深(shen)到(dao)(dao)淺再到(dao)(dao)深(shen)，從上(shang)(shang)到(dao)(dao)下(xia)墨(mo)(mo)色(se)由(you)淺到(dao)(dao)深(shen)再到(dao)(dao)淺，使(shi)之畫(hua)(hua)面更具有節(jie)奏韻律之美(mei)。
而此(ci)畫中(zhong)的(de)石頭并沒有用(yong)線勾輪廓及結構的(de)痕(hen)跡，也沒有常用(yong)皴法的(de)影(ying)子(zi)。而是靠壓深背景底色來襯托出(chu)其外輪廓。石頭內部先用(yong)水把絹稍稍打(da)濕，再(zai)(zai)用(yong)極淡墨(mo)皴，再(zai)(zai)用(yong)稍淡墨(mo)皴，再(zai)(zai)用(yong)微濃墨(mo)皴，層(ceng)層(ceng)加筆皴成，有皴痕(hen)而無筆跡，水墨(mo)交融，積(ji)雪栩栩如生(sheng)，靈動而雅(ya)潤。
樹(shu)干的(de)表現方(fang)法和(he)石(shi)頭的(de)大(da)概(gai)(gai)一致，不同的(de)是后面幾遍的(de)皴筆墨色更枯更濃，蒼潤而古雅。樹(shu)葉(xie)(xie)淡墨染出大(da)概(gai)(gai)，秀勁的(de)筆法勾勒其(qi)葉(xie)(xie)筋，破筆點(dian)其(qi)蟲洞(dong)，極盡(jin)冬日殘葉(xie)(xie)的(de)形態之美。
當(dang)代書(shu)畫家陳(chen)振(zhen)濂《陳(chen)振(zhen)濂談中(zhong)國繪畫史(shi)·殷商—南宋》：“《雪(xue)(xue)竹(zhu)(zhu)(zhu)圖》畫寒竹(zhu)(zhu)(zhu)卻不落肅殺(sha)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)氣，能于(yu)黑(hei)(hei)云壓(ya)抑之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)仍(reng)表現(xian)(xian)(xian)出崛崛的(de)(de)生機，枯(ku)葉向(xiang)上仰生，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉披離(li)卻不失剛健清新之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)態。且以(yi)(yi)繁(fan)密取勝，似(si)不比(bi)一般稍涉(she)雪(xue)(xue)景(jing)即以(yi)(yi)疏落現(xian)(xian)(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)俗態。在渲染技巧上尤有(you)(you)(you)特殊的(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)竿為粗，以(yi)(yi)空白(bai)出之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，而(er)渲墨(mo)于(yu)其后襯(chen)托之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，是(shi)(shi)為巧思。竹(zhu)(zhu)(zhu)竿中(zhong)亦分層(ceng)次，竹(zhu)(zhu)(zhu)節皆染墨(mo)，徐(xu)(xu)徐(xu)(xu)淡之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，以(yi)(yi)見次序，而(er)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉竹(zhu)(zhu)(zhu)梢皆現(xian)(xian)(xian)空白(bai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色(se)，以(yi)(yi)縫隙染就黑(hei)(hei)，以(yi)(yi)墨(mo)襯(chen)白(bai)的(de)(de)是(shi)(shi)雪(xue)(xue)色(se)無疑。再作(zuo)(zuo)枯(ku)枝、作(zuo)(zuo)湖石(shi)、作(zuo)(zuo)黃葉、作(zuo)(zuo)淺崖，無論巨細，皆用墨(mo)襯(chen)形，如此(ci)精工不茍，比(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)細筆勾勒絲(si)絲(si)入扣(kou)又難(nan)了許多。而(er)背景(jing)也(ye)不一味畫黑(hei)(hei)，凡有(you)(you)(you)密葉處即置(zhi)黑(hei)(hei)，中(zhong)段卻反現(xian)(xian)(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，即仍(reng)以(yi)(yi)白(bai)底(di)而(er)反葉為黑(hei)(hei)，這樣(yang)，黑(hei)(hei)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉與白(bai)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)有(you)(you)(you)逐漸的(de)(de)過(guo)渡(du)，作(zuo)(zuo)為一種層(ceng)次的(de)(de)轉換，亦可謂(wei)是(shi)(shi)匠心(xin)獨(du)運，并無絲(si)毫板滯(zhi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色(se)。”
《雪竹圖(tu)》將志向與激情(qing)凝(ning)集于一(yi)體，表(biao)現在靈感奔放與嫻熟技巧(qiao)之中的(de)水墨畫法(fa)是難以摹擬的(de)。
《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》可以(yi)代(dai)表水墨(mo)渲淡的(de)(de)主要成就(jiu)，以(yi)與黃筌的(de)(de)富貴(gui)作對(dui)比。將《寫生珍禽(qin)圖(tu)(tu)》與《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》作一(yi)比較(jiao)，其風格上(shang)的(de)(de)各領風騷一(yi)目了(le)然(ran)。但《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)(de)更(geng)大(da)意義(yi)則在于(yu)，它(ta)集中表現出古代(dai)畫家(jia)對(dui)墨(mo)法(fa)的(de)(de)出神入化的(de)(de)運用。如果說(shuo)，黃筌之后有黃居案上(shang)承艷麗一(yi)派，而徐(xu)熙的(de)(de)孫子徐(xu)崇(chong)嗣為(wei)獲得入翰林國(guo)畫院資(zi)格，而改(gai)學(xue)黃家(jia)富貴(gui)；那么徐(xu)熙的(de)(de)落墨(mo)法(fa)的(de)(de)漸次失傳，正(zheng)是賴此《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》才大(da)概得窺真貌，它(ta)正(zheng)表明水墨(mo)渲染一(yi)派的(de)(de)技巧難度應(ying)該是高于(yu)勾勒填彩的(de)(de)。
《雪竹(zhu)圖》曾(ceng)經近現代書畫收藏(zang)家錢(qian)鏡塘收藏(zang)，后入藏(zang)上(shang)海博物館。
影印：《中國古代書畫圖(tu)目》二、《唐五代宋(song)元名跡》、《中華五千年文物集(ji)刊(kan)》宋(song)畫篇一、《中國古代花(hua)鳥畫百圖(tu)》、《鑒余雜稿(gao)》。
著錄(lu)：《中(zhong)國古代書畫目(mu)錄(lu)》第三冊、《宋(song)遼(liao)金畫家史料》。
2002年11月30日—2003年1月6日，上(shang)海博物館為慶祝五十周年館慶推(tui)出“晉唐宋元書(shu)畫國寶(bao)展(zhan)”，《雪竹(zhu)圖(tu)》作為其展(zhan)品之一展(zhan)出。
歲月靜好
】編(bian)(bian)輯上傳提(ti)供，詞條(tiao)屬于開放詞條(tiao)，當前頁面所展示的(de)詞條(tiao)介紹(shao)涉及(ji)宣傳內(nei)容(rong)屬于注冊用戶個(ge)人(ren)編(bian)(bian)輯行為(wei)，與【雪竹圖】的(de)所屬企(qi)業/所有(you)人(ren)/主體無關，網站(zhan)不(bu)完全保(bao)證內(nei)容(rong)信息的(de)準(zhun)確性、真實性，也不(bu)代表(biao)本站(zhan)立場(chang)。內(nei)容(rong)僅為(wei)介紹(shao)詞條(tiao)基本情(qing)況，本站(zhan)不(bu)提(ti)供觀(guan)看和下載，請支持正版！想(xiang)要了解(jie)更多(duo)請到官方平臺。
反(fan)饋
