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內容介紹

《雪竹(zhu)圖》描繪的(de)是江南雪后嚴冬中(zhong)的(de)枯木竹(zhu)石。畫中(zhong)三(san)竿大竹(zhu)挺(ting)拔參天，蒼(cang)勁有力。在石旁(pang)的(de)竹(zhu)竿上，有倒書篆體(ti)“此竹(zhu)可值黃金(jin)百兩”8字、旁(pang)置彎曲和折斷了的(de)殘竹(zhu)，還有一(yi)些細嫩的(de)幼竹(zhu)參差(cha)其間。

畫作右下(xia)鈐(qian)有(you)“海昌錢鏡塘(tang)藏”朱(zhu)文長(chang)(chang)方印記、“惠翔(xiang)心賞”朱(zhu)文長(chang)(chang)方印記等(deng)。

背景介紹

徐熙以(yi)(yi)花(hua)鳥畫著稱(cheng)(cheng)，他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)不僅多(duo)以(yi)(yi)尋常的(de)(de)(de)花(hua)木、禽魚、蟬蝶(die)、蔬(shu)果(guo)為(wei)主體，甚至(zhi)不為(wei)人所注意的(de)(de)(de)汀花(hua)野(ye)竹(zhu)、蒲藻藥苗，都是他繪畫最好(hao)的(de)(de)(de)題材。《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》正是徐熙以(yi)(yi)雪(xue)后(hou)高寒中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)枯木竹(zhu)石入畫。而竹(zhu)，因具(ju)其有(you)淡雅(ya)高潔之風，自古(gu)被(bei)稱(cheng)(cheng)為(wei)“歲寒三友(you)”之一，此圖(tu)以(yi)(yi)竹(zhu)入畫，也為(wei)隱喻作(zuo)(zuo)者“豪爽曠達(da)，志節高邁”的(de)(de)(de)思想情操，為(wei)表達(da)其個性人格而作(zuo)(zuo)。

另(ling)外，鑒(jian)定界關于此圖(tu)作者仍有爭議，主要有以下兩(liang)方面意(yi)見：

其一，謝(xie)稚柳(liu)于1973年(nian)發表了(le)《徐熙(xi)落墨兼論〈雪竹(zhu)圖〉》，謝(xie)稚柳(liu)引用了(le)許多(duo)(duo)記載著徐熙(xi)畫(hua)(hua)法的(de)(de)(de)文獻(xian)史料。他認(ren)為(wei)“從(cong)《雪竹(zhu)圖》的(de)(de)(de)藝(yi)術時代性而論，不會是(shi)(shi)晚于北(bei)宋(song)初期的(de)(de)(de)制(zhi)作。”《雪竹(zhu)圖》的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法總體(ti)上是(shi)(shi)工整精微(wei)的(de)(de)(de)寫(xie)實，是(shi)(shi)多(duo)(duo)種(zhong)筆(bi)勢與多(duo)(duo)種(zhong)墨彩的(de)(de)(de)組合(he)，是(shi)(shi)一種(zhong)突(tu)破了(le)唐代以來(lai)各(ge)種(zhong)畫(hua)(hua)法的(de)(de)(de)新(xin)穎(ying)風格。謝(xie)稚柳(liu)認(ren)為(wei)此(ci)畫(hua)(hua)完全符(fu)合(he)徐熙(xi)“落墨”的(de)(de)(de)規律(lv)，斷定是(shi)(shi)他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)跡。

其二，則徐(xu)(xu)邦達另(ling)有說法(fa)(fa)，他在1983年撰寫的(de)《徐(xu)(xu)熙(xi)“落墨花”畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)試探(tan)》中，從考(kao)訂角度展開討論(lun)，對北宋劉道醇《圣朝名畫(hua)(hua)(hua)(hua)評(ping)(ping)》、郭(guo)若虛《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)聞志(zhi)》、沈(shen)括《夢(meng)溪筆(bi)談》等古文獻中記載著徐(xu)(xu)熙(xi)的(de)生(sheng)平以(yi)及畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)一一引用參考(kao)，歸納(na)出幾條徐(xu)(xu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)特色并提出對 “落墨”的(de)理解，認為“落墨”即是“落筆(bi)”。因而認為“《雪竹圖》與前人的(de)評(ping)(ping)述徐(xu)(xu)熙(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)派的(de)特征，大相徑庭”。徐(xu)(xu)邦達又從絹的(de)尺幅來(lai)考(kao)證，認為此圖早(zao)不(bu)過南(nan)宋中期，晚可以(yi)到元明之(zhi)間。因此將此畫(hua)(hua)(hua)(hua)排斥在徐(xu)(xu)熙(xi)或徐(xu)(xu)派畫(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)外。

而后謝稚柳(liu)(liu)又(you)于(yu)1986年(nian)8月寫《再論(lun)徐熙“落墨(mo)”——答徐邦(bang)達先生(sheng)〈徐熙落墨(mo)花畫(hua)法試探〉》一文。從畫(hua)法本(ben)身結合歷來的文字著述，表明自己對(dui)(dui)“落墨(mo)”的理解。針對(dui)(dui)徐邦(bang)達關于(yu)絹的尺(chi)幅(fu)這條意見，謝稚柳(liu)(liu)認為“這幅(fu)《雪竹圖》是雙拼絹，還(huan)不到(dao)60厘米(mi)”，符合五代時期絹尺(chi)幅(fu)。

作者介紹

徐熙(xi)，生卒年不詳，五(wu)代南唐畫(hua)家。金陵（今江(jiang)(jiang)蘇南京）人，一(yi)作鐘陵（今江(jiang)(jiang)西進賢西北）人。擅畫(hua)江(jiang)(jiang)湖間汀花、野(ye)竹、水(shui)鳥、魚蟲、蔬果(guo)。與后(hou)蜀黃(huang)筌的(de)花鳥畫(hua)為(wei)五(wu)代兩大流派。獨創(chuang)“落墨”法，一(yi)變黃(huang)筌細筆鉤勒，填彩暈(yun)染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為(wei)其所(suo)作。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《雪竹圖》給觀者的(de)第(di)一感覺(jue)是(shi)無比的(de)寫實，好像是(shi)對客觀自然(ran)的(de)再現(xian)表(biao)現(xian)。然(ran)而，當把目光(guang)轉移到具(ju)體(ti)的(de)物(wu)象(xiang)上時(shi)，就(jiu)會發(fa)現(xian)所有物(wu)象(xiang)造型都(dou)是(shi)經過藝術家高度提煉出來(lai)洋溢外形之美、極盡形態之變的(de)創造。具(ju)體(ti)表(biao)現(xian)可以從(cong)以下四(si)個方面來(lai)看：

其一(yi)，從勢(shi)(shi)態(tai)(tai)上(shang)看，此畫勢(shi)(shi)態(tai)(tai)由(you)下(xia)方地面(mian)(mian)開始，以(yi)(yi)由(you)下(xia)往上(shang)沖(chong)(chong)出(chu)畫面(mian)(mian)之勢(shi)(shi)取得(de)強(qiang)烈的(de)動感(gan)(gan)勢(shi)(shi)態(tai)(tai)效果(guo)。中間三棵竹子沖(chong)(chong)出(chu)畫外穩住大勢(shi)(shi)態(tai)(tai)的(de)發展趨勢(shi)(shi)，其他(ta)物象以(yi)(yi)此為核心順(shun)勢(shi)(shi)往上(shang)加強(qiang)了(le)勢(shi)(shi)態(tai)(tai)的(de)視覺沖(chong)(chong)擊(ji)力。尤其是雜樹、石(shi)(shi)頭(tou)和最高的(de)一(yi)株禿(tu)頭(tou)竹子都有(you)著一(yi)個共同的(de)特(te)點就是都呈“S”曲線形(xing)，充(chong)滿動感(gan)(gan)與(yu)力度，在曲與(yu)直的(de)對比中產(chan)生(sheng)無限的(de)美感(gan)(gan)。所(suo)有(you)物象都保(bao)持(chi)向(xiang)上(shang)生(sheng)長(chang)的(de)態(tai)(tai)勢(shi)(shi)，就連(lian)沒有(you)生(sheng)命(ming)(ming)的(de)石(shi)(shi)頭(tou)都有(you)一(yi)種(zhong)昂首挺胸竭力向(xiang)上(shang)生(sheng)長(chang)的(de)氣勢(shi)(shi)，賦予了(le)頑(wan)強(qiang)的(de)生(sheng)命(ming)(ming)力。

其二，從疏(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)看(kan)，此畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)的(de)物(wu)象被(bei)劃分為上(shang)(shang)下兩大(da)(da)(da)(da)塊面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，下面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)塊面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)積最大(da)(da)(da)(da)且(qie)最密(mi)(mi)(mi)(mi)，上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)塊次之，相對(dui)而(er)言是下面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)塊密(mi)(mi)(mi)(mi)而(er)上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)塊疏(shu)(shu)(shu)，這是整幅作品大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)對(dui)比關(guan)系。密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)地(di)(di)方又由大(da)(da)(da)(da)小(xiao)不(bu)等(deng)的(de)塊面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)組(zu)成，使之有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)(da)有(you)(you)(you)小(xiao)，大(da)(da)(da)(da)中(zhong)(zhong)見小(xiao)，小(xiao)中(zhong)(zhong)還有(you)(you)(you)更(geng)(geng)小(xiao)，有(you)(you)(you)條不(bu)紊，密(mi)(mi)(mi)(mi)而(er)不(bu)亂。大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)里面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)又包含有(you)(you)(you)小(xiao)的(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)關(guan)系，若畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)左上(shang)(shang)方的(de)幾片樹葉也有(you)(you)(you)著明顯(xian)的(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)對(dui)比，下面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)密(mi)(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)疏(shu)(shu)(shu)；還有(you)(you)(you)中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)的(de)三株大(da)(da)(da)(da)竹子左邊兩株聚，右邊一(yi)(yi)株分散，這些都是微妙的(de)疏(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)對(dui)比關(guan)系，是畫(hua)家(jia)從客觀自(zi)然中(zhong)(zhong)精心提煉出來而(er)超越自(zi)然的(de)產物(wu)。物(wu)象密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)地(di)(di)方背(bei)景的(de)墨色(se)壓得最深(shen)(shen)而(er)顯(xian)得密(mi)(mi)(mi)(mi)不(bu)透風。中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)是整幅畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)最疏(shu)(shu)(shu)的(de)地(di)(di)方，只有(you)(you)(you)草草幾根竹干(gan)把畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)分成幾個大(da)(da)(da)(da)小(xiao)不(bu)等(deng)的(de)空(kong)當，疏(shu)(shu)(shu)的(de)地(di)(di)方不(bu)但(dan)物(wu)體少且(qie)背(bei)景墨色(se)也用(yong)得很(hen)淡，大(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)大(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)的(de)處理使畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)變得更(geng)(geng)加空(kong)靈與幽深(shen)(shen)。

其三，從(cong)外(wai)(wai)形方面(mian)看，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)中所(suo)有(you)(you)(you)(you)物(wu)象(xiang)不(bu)但外(wai)(wai)形優美且形態豐(feng)富多(duo)(duo)樣，尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)幽深的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)林(lin)看上(shang)去(qu)佷密，可事實(shi)上(shang)只(zhi)有(you)(you)(you)(you)那么幾(ji)棵而(er)(er)(er)已，但是(shi)(shi)(shi)(shi)就(jiu)這(zhe)(zhe)么幾(ji)棵卻形態各異，包(bao)羅了(le)(le)(le)一片竹(zhu)(zhu)林(lin)所(suo)有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態。有(you)(you)(you)(you)長有(you)(you)(you)(you)短(duan)、有(you)(you)(you)(you)粗(cu)有(you)(you)(you)(you)細(xi)(xi)、有(you)(you)(you)(you)曲有(you)(you)(you)(you)直(zhi)，應(ying)有(you)(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)(you)。長竹(zhu)(zhu)以直(zhi)線(xian)(xian)(xian)(xian)條為(wei)主(zhu)，靠粗(cu)細(xi)(xi)疏密的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)來(lai)(lai)體現美；短(duan)竹(zhu)(zhu)以呈曲線(xian)(xian)(xian)(xian)形的(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)為(wei)主(zhu)，其曲線(xian)(xian)(xian)(xian)有(you)(you)(you)(you)“S”形、外(wai)(wai)弧(hu)形和(he)攔腰而(er)(er)(er)折的(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)角形；斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)之斷(duan)(duan)(duan)各具形態、變(bian)化(hua)多(duo)(duo)端、精妙之極，其斷(duan)(duan)(duan)因(yin)大(da)(da)概為(wei)三種，一為(wei)受強(qiang)(qiang)烈(lie)外(wai)(wai)力(li)而(er)(er)(er)折斷(duan)(duan)(duan)；二為(wei)自然腐朽(xiu)而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)(duan)；三為(wei)蟲蛀而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)(duan)。可見，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)為(wei)了(le)(le)(le)追求斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)形態之變(bian)，是(shi)(shi)(shi)(shi)經過(guo)認(ren)真的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察和(he)領悟(wu)大(da)(da)自然之后，從(cong)大(da)(da)自然共(gong)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)(guan)斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)里面(mian)提煉(lian)出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)創(chuang)造，其斷(duan)(duan)(duan)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)根據畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)需要而(er)(er)(er)經過(guo)主(zhu)觀(guan)(guan)處理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)了(le)(le)(le)使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)元素更(geng)(geng)加(jia)豐(feng)富，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)巧(qiao)妙地(di)運用石頭(tou)與地(di)面(mian)來(lai)(lai)充當(dang)面(mian)，竹(zhu)(zhu)干(gan)(gan)為(wei)線(xian)(xian)(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)葉為(wei)點，這(zhe)(zhe)樣畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)就(jiu)點線(xian)(xian)(xian)(xian)面(mian)具備(bei)而(er)(er)(er)變(bian)得(de)更(geng)(geng)加(jia)精彩。石頭(tou)有(you)(you)(you)(you)大(da)(da)有(you)(you)(you)(you)小，互相呼(hu)應(ying)，錯落有(you)(you)(you)(you)致(zhi)。外(wai)(wai)輪(lun)廓的(de)(de)(de)(de)(de)起伏和(he)表(biao)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)凸(tu)凹變(bian)化(hua)十(shi)分生動(dong)，大(da)(da)都(dou)呈曲線(xian)(xian)(xian)(xian)形有(you)(you)(you)(you)向(xiang)上(shang)生長之勢，使石頭(tou)賦有(you)(you)(you)(you)生命力(li)。左(zuo)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)一顆雜樹外(wai)(wai)形優美，彎曲轉(zhuan)折充滿力(li)度，在(zai)整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)中起到很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)作用，具體表(biao)現在(zai)：首(shou)先，其外(wai)(wai)弧(hu)形態和(he)右邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)弧(hu)形竹(zhu)(zhu)子(zi)相呼(hu)應(ying)、相對(dui)(dui)比(bi)、相對(dui)(dui)稱(cheng)。相呼(hu)應(ying)可使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)融(rong)為(wei)一體，物(wu)象(xiang)之間有(you)(you)(you)(you)情感的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)流(liu)，使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)更(geng)(geng)具表(biao)現力(li)。相對(dui)(dui)比(bi)是(shi)(shi)(shi)(shi)利用畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小、長短(duan)、粗(cu)細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)差(cha)距對(dui)(dui)比(bi)，使之增強(qiang)(qiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏感。相對(dui)(dui)稱(cheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)用左(zuo)右兩邊(bian)組成的(de)(de)(de)(de)(de)一對(dui)(dui)外(wai)(wai)弧(hu)形把觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)(xian)(xian)向(xiang)兩邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)之外(wai)(wai)拉伸(shen)，讓人(ren)有(you)(you)(you)(you)種畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)比(bi)現實(shi)中更(geng)(geng)寬的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。其次，樹干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)小、長短(duan)擺放處理(li)恰到好處，單看竹(zhu)(zhu)干(gan)(gan)粗(cu)細(xi)(xi)對(dui)(dui)比(bi)拉不(bu)開距離而(er)(er)(er)略顯單調、輕薄與平板(ban)。有(you)(you)(you)(you)了(le)(le)(le)樹干(gan)(gan)元素的(de)(de)(de)(de)(de)融(rong)入后，樹干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)短(duan)與竹(zhu)(zhu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)長形成了(le)(le)(le)強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)關系而(er)(er)(er)加(jia)強(qiang)(qiang)了(le)(le)(le)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力(li)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)半部分只(zhi)有(you)(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)子(zi)也會顯得(de)有(you)(you)(you)(you)些瑣碎，為(wei)此，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)運用樹葉來(lai)(lai)充當(dang)了(le)(le)(le)面(mian)，這(zhe)(zhe)樣竹(zhu)(zhu)干(gan)(gan)為(wei)線(xian)(xian)(xian)(xian)，竹(zhu)(zhu)葉為(wei)點，使細(xi)(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉在(zai)大(da)(da)樹葉的(de)(de)(de)(de)(de)映襯下變(bian)得(de)更(geng)(geng)加(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)采飛揚。

其四(si)，從(cong)結(jie)構上看，是(shi)(shi)工整精(jing)微(wei)的(de)(de)(de)(de)寫實，是(shi)(shi)粗(cu)(cu)筆(bi)(bi)與細(xi)筆(bi)(bi)相(xiang)結(jie)合，濃墨與淡(dan)墨相(xiang)掩映(ying)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)技(ji)巧(qiao)。無論用(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)粗(cu)(cu)筆(bi)(bi)還是(shi)(shi)細(xi)筆(bi)(bi)，是(shi)(shi)濃墨還是(shi)(shi)淡(dan)墨，其結(jie)構上的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達(da)都是(shi)(shi)很(hen)到位的(de)(de)(de)(de)，雖然有些地方的(de)(de)(de)(de)細(xi)節(jie)會(hui)讓你覺得(de)有些含糊不(bu)清，但(dan)是(shi)(shi)從(cong)整體(ti)來看的(de)(de)(de)(de)話，整體(ti)畫(hua)面有虛有實，畫(hua)面更(geng)加(jia)靈動。《夢溪(xi)筆(bi)(bi)談》里沈括形容徐熙畫(hua)：“以墨筆(bi)(bi)為(wei)之(zhi)，殊草(cao)草(cao)”，這里的(de)(de)(de)(de)“殊草(cao)草(cao)”不(bu)是(shi)(shi)結(jie)構上的(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)，而是(shi)(shi)針(zhen)對用(yong)筆(bi)(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)，也是(shi)(shi)相(xiang)對于(yu)當時占據(ju)花鳥畫(hua)主流的(de)(de)(de)(de)黃筌畫(hua)派“小筆(bi)(bi)精(jing)妙”的(de)(de)(de)(de)風格(ge)特(te)點而言(yan)的(de)(de)(de)(de)草(cao)草(cao)性(xing)。從(cong)細(xi)節(jie)來看，右下角的(de)(de)(de)(de)一(yi)棵斷竹(zhu)，竹(zhu)絲(si)細(xi)如發，精(jing)妙之(zhi)極(ji)，蟲蛀的(de)(de)(de)(de)痕跡使(shi)外形更(geng)加(jia)的(de)(de)(de)(de)優美(mei)，殘缺之(zhi)處(chu)竹(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面和內(nei)部交代的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙而含蓄，后面一(yi)層的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)葉作(zuo)虛處(chu)理。大竹(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)每個節(jie)點雖是(shi)(shi)粗(cu)(cu)筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)，但(dan)是(shi)(shi)結(jie)構都交代得(de)很(hen)清楚，只是(shi)(shi)竹(zhu)葉最密之(zhi)處(chu)畫(hua)家采用(yong)積點代面的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)方法做了虛處(chu)理而略顯含糊。

構圖

《雪竹圖》構圖很獨特(te)，獨特(te)之處具體(ti)表現在：

其一，運(yun)用(yong)了三(san)角(jiao)(jiao)形的(de)(de)(de)穩定性進(jin)行構(gou)圖。例如前景的(de)(de)(de)立石(shi)位居正中雖呈“S”形向上，但左(zuo)右靠(kao)著的(de)(de)(de)較小(xiao)石(shi)之安排與(yu)大石(shi)的(de)(de)(de)關系，正形成等腰等邊的(de)(de)(de)正三(san)角(jiao)(jiao)形，該(gai)形狀對于(yu)畫面起(qi)(qi)到了基(ji)石(shi)性的(de)(de)(de)穩定作用(yong)。巧妙運(yun)用(yong)石(shi)頭(tou)的(de)(de)(de)大小(xiao)錯落，外形的(de)(de)(de)起(qi)(qi)伏變化使整組三(san)角(jiao)(jiao)形穩中求險，賦予(yu)生(sheng)動的(de)(de)(de)變化。

其二，運用(yong)了(le)局部取(qu)(qu)景法(fa)構圖。所描繪的(de)(de)(de)(de)是雪日的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)(zi)，畫(hua)(hua)面(mian)之中沒有活物，竹(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)(zi)是畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)體物，然而只截取(qu)(qu)了(le)竹(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)一個局部，卻把(ba)竹(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)(zi)表(biao)現得栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如生。竹(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)(zi)看似(si)很(hen)密，實際上也就那么(me)屈指可數(shu)的(de)(de)(de)(de)幾棵，但每棵都(dou)各具形態。一棵彎曲的(de)(de)(de)(de)枯樹也只取(qu)(qu)下半部分，樹的(de)(de)(de)(de)勢(shi)態往(wang)畫(hua)(hua)外(wai)沖(chong)，又靠(kao)上方的(de)(de)(de)(de)樹葉把(ba)勢(shi)收回于畫(hua)(hua)面(mian)之中，使畫(hua)(hua)里畫(hua)(hua)外(wai)產(chan)生了(le)微妙的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，讓人產(chan)生無限的(de)(de)(de)(de)遐想。

其三，是(shi)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)構圖。無論從前(qian)面的(de)(de)斜坡與(yu)石頭，還是(shi)從左(zuo)邊(bian)外弧形的(de)(de)樹干與(yu)右(you)邊(bian)外弧形的(de)(de)竹(zhu)(zhu)干，還是(shi)從中(zhong)間高聳挺立的(de)(de)竹(zhu)(zhu)子來看都或(huo)多或(huo)少(shao)有對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)的(de)(de)特(te)點。但(dan)是(shi)這(zhe)里的(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)性(xing)是(shi)很(hen)微(wei)妙的(de)(de)，如竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)直(zhi)而不(bu)直(zhi)，對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)而不(bu)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)；外弧形的(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)中(zhong)有內(nei)弧形的(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)等之(zhi)微(wei)妙，其妙在物(wu)象之(zhi)間充(chong)滿(man)著勢態的(de)(de)呼應傳情，畫面折(zhe)射出來的(de)(de)是(shi)一種畫家心性(xing)的(de)(de)流露(lu)。

技法

此畫獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)技巧(qiao)打破了(le)花鳥畫勾(gou)線(xian)暈(yun)染(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)一貫傳(chuan)統(tong)，除樹葉的(de)(de)(de)(de)(de)葉筋是勾(gou)線(xian)用(yong)筆之外，其余皆不見(jian)勾(gou)勒痕跡。而是先(xian)用(yong)接近于水的(de)(de)(de)(de)(de)淡墨(mo)(mo)(mo)寫出竹子的(de)(de)(de)(de)(de)干(gan)，枝，葉，以及雜樹和(he)石頭的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)概(gai)形態，然后再(zai)用(yong)濃(nong)濃(nong)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)筆和(he)水筆以盡可(ke)能少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)遍數(shu)在一個較淺的(de)(de)(de)(de)(de)調子里畫其層次關系，待(dai)墨(mo)(mo)(mo)干(gan)后，用(yong)較重的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)沿(yan)物象輪(lun)廓(kuo)暈(yun)染(ran)物象之外的(de)(de)(de)(de)(de)部分，淺色的(de)(de)(de)(de)(de)物象在深色背景的(de)(de)(de)(de)(de)襯(chen)托下顯得格外地(di)白(bai)，其白(bai)皆為(wei)積雪的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)。

竹(zhu)(zhu)葉和(he)竹(zhu)(zhu)枝用(yong)極淡的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)筆寫出，再(zai)(zai)用(yong)濃墨(mo)(mo)(mo)提(ti)結構處(chu)(chu)，在物(wu)象重(zhong)疊的(de)(de)(de)(de)地方(fang)把第一層壓深(shen)(shen)，第二層留白，后面(mian)背景為(wei)深(shen)(shen)色(se)(se)，以(yi)(yi)黑(hei)襯(chen)白，以(yi)(yi)白襯(chen)黑(hei)，黑(hei)白相襯(chen)的(de)(de)(de)(de)微妙處(chu)(chu)理(li)，使前后的(de)(de)(de)(de)層次關系(xi)一目了然。竹(zhu)(zhu)干也是先用(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)出外形，再(zai)(zai)用(yong)濃墨(mo)(mo)(mo)粗筆點竹(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)(chu)，再(zai)(zai)用(yong)水筆向(xiang)下暈染(ran)。此畫(hua)最(zui)提(ti)神(shen)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)是竹(zhu)(zhu)干的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)節(jie)(jie)之(zhi)處(chu)(chu)，因為(wei)竹(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)(chu)是畫(hua)面(mian)墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)最(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)點，這樣觀者的(de)(de)(de)(de)目光就自然而然的(de)(de)(de)(de)被吸引到主體物(wu)竹(zhu)(zhu)子上(shang)來。竹(zhu)(zhu)節(jie)(jie)處(chu)(chu)之(zhi)間墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)輕重(zhong)變(bian)化(hua)極為(wei)精彩，墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)最(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)點集中(zhong)在最(zui)高的(de)(de)(de)(de)三棵和(he)最(zui)高的(de)(de)(de)(de)一棵斷(duan)竹(zhu)(zhu)之(zhi)上(shang)，從左到右墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)由深(shen)(shen)到淺(qian)再(zai)(zai)到深(shen)(shen)，從上(shang)到下墨(mo)(mo)(mo)色(se)(se)由淺(qian)到深(shen)(shen)再(zai)(zai)到淺(qian)，使之(zhi)畫(hua)面(mian)更具有節(jie)(jie)奏韻律之(zhi)美。

而(er)此畫中的石(shi)頭(tou)并沒有(you)(you)用(yong)線勾輪廓及結(jie)構的痕跡，也(ye)沒有(you)(you)常用(yong)皴(cun)法(fa)的影子。而(er)是靠壓深(shen)背景底色來襯托出其(qi)外輪廓。石(shi)頭(tou)內部先用(yong)水把絹稍(shao)稍(shao)打(da)濕，再用(yong)極淡墨(mo)皴(cun)，再用(yong)稍(shao)淡墨(mo)皴(cun)，再用(yong)微濃墨(mo)皴(cun)，層(ceng)層(ceng)加筆皴(cun)成，有(you)(you)皴(cun)痕而(er)無筆跡，水墨(mo)交融(rong)，積雪栩(xu)栩(xu)如生(sheng)，靈(ling)動而(er)雅(ya)潤。

樹干的(de)(de)(de)表現方法和(he)石頭的(de)(de)(de)大概一致，不同(tong)的(de)(de)(de)是后面(mian)幾遍的(de)(de)(de)皴(cun)筆(bi)墨(mo)色更枯更濃，蒼潤而古雅。樹葉淡墨(mo)染出大概，秀勁的(de)(de)(de)筆(bi)法勾勒(le)其(qi)葉筋，破(po)筆(bi)點其(qi)蟲洞，極(ji)盡冬日殘葉的(de)(de)(de)形態之美。

名家點評

當代(dai)書(shu)畫(hua)家陳振(zhen)濂《陳振(zhen)濂談中國繪(hui)畫(hua)史·殷商—南宋》：“《雪竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)圖》畫(hua)寒竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)卻(que)(que)(que)不(bu)落(luo)肅殺之(zhi)氣，能(neng)于(yu)黑云壓抑之(zhi)間仍(reng)表現(xian)出(chu)崛崛的(de)生機，枯(ku)葉向上仰生，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉披離卻(que)(que)(que)不(bu)失剛健清新之(zhi)態(tai)(tai)。且以(yi)(yi)繁密(mi)取勝(sheng)，似不(bu)比一般稍涉雪景即(ji)(ji)以(yi)(yi)疏落(luo)現(xian)之(zhi)的(de)俗態(tai)(tai)。在渲染技巧上尤有(you)特(te)殊的(de)表現(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿為粗，以(yi)(yi)空白(bai)出(chu)之(zhi)，而渲墨于(yu)其后襯(chen)托之(zhi)，是(shi)為巧思。竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿中亦(yi)分層(ceng)次(ci)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節皆染墨，徐徐淡之(zhi)，以(yi)(yi)見次(ci)序(xu)，而竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)梢皆現(xian)空白(bai)之(zhi)色(se)，以(yi)(yi)縫隙染就黑，以(yi)(yi)墨襯(chen)白(bai)的(de)是(shi)雪色(se)無疑。再作(zuo)枯(ku)枝、作(zuo)湖石、作(zuo)黃(huang)葉、作(zuo)淺崖，無論(lun)巨細(xi)，皆用墨襯(chen)形，如此(ci)精工不(bu)茍，比之(zhi)細(xi)筆勾勒絲(si)(si)絲(si)(si)入(ru)扣又難(nan)了(le)許多。而背景也不(bu)一味畫(hua)黑，凡有(you)密(mi)葉處即(ji)(ji)置黑，中段(duan)卻(que)(que)(que)反現(xian)之(zhi)，即(ji)(ji)仍(reng)以(yi)(yi)白(bai)底而反葉為黑，這樣(yang)，黑竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉與白(bai)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉之(zhi)間有(you)逐漸的(de)過渡，作(zuo)為一種(zhong)層(ceng)次(ci)的(de)轉換，亦(yi)可謂是(shi)匠心(xin)獨運，并無絲(si)(si)毫板(ban)滯之(zhi)色(se)。”

其他信息

后世影響

《雪竹圖》將志向與(yu)激情凝集(ji)于一體，表現在靈(ling)感奔(ben)放與(yu)嫻熟技巧之(zhi)中的水墨(mo)畫法是難以摹擬的。

《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》可(ke)以代表水墨(mo)渲淡的(de)主要(yao)成就(jiu)，以與黃(huang)筌(quan)的(de)富貴(gui)作(zuo)對(dui)(dui)比。將《寫生珍(zhen)禽圖(tu)(tu)》與《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》作(zuo)一(yi)比較，其風格(ge)上的(de)各領風騷一(yi)目了然。但(dan)《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)更大(da)意義則在于，它集中表現(xian)出古代畫家對(dui)(dui)墨(mo)法的(de)出神入化(hua)的(de)運(yun)用。如果說(shuo)，黃(huang)筌(quan)之后有黃(huang)居案上承艷麗一(yi)派，而徐熙的(de)孫(sun)子徐崇嗣為獲(huo)得入翰林國畫院資格(ge)，而改(gai)學黃(huang)家富貴(gui)；那么徐熙的(de)落墨(mo)法的(de)漸次失傳，正是賴此《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》才大(da)概(gai)得窺真貌，它正表明水墨(mo)渲染(ran)一(yi)派的(de)技巧難度(du)應(ying)該是高于勾勒填彩(cai)的(de)。

歷史傳承

《雪竹圖(tu)》曾經近(jin)現代書畫收藏家錢鏡塘(tang)收藏，后入(ru)藏上海(hai)博物館。

影印：《中國(guo)古(gu)代書畫圖目》二、《唐五(wu)代宋(song)元名(ming)跡》、《中華五(wu)千年(nian)文物集刊》宋(song)畫篇一、《中國(guo)古(gu)代花(hua)鳥畫百圖》、《鑒余雜稿》。

著錄：《中國古代書畫(hua)目(mu)錄》第三冊(ce)、《宋遼金(jin)畫(hua)家史料》。

重要展覽

2002年(nian)11月30日(ri)—2003年(nian)1月6日(ri)，上海博物館為慶祝五十周年(nian)館慶推(tui)出“晉唐宋元書畫國寶展(zhan)”，《雪(xue)竹圖》作為其展(zhan)品之一展(zhan)出。