內容介紹

《雪竹圖(tu)》描繪的是(shi)江南雪后嚴(yan)冬中的枯(ku)木(mu)竹石。畫中三竿大竹挺(ting)拔參(can)天，蒼(cang)勁有(you)力。在石旁的竹竿上，有(you)倒書篆體(ti)“此竹可值黃金百兩(liang)”8字(zi)、旁置彎曲和(he)折斷(duan)了的殘竹，還有(you)一(yi)些(xie)細(xi)嫩的幼(you)竹參(can)差其(qi)間。

畫作右下鈐(qian)有“海昌錢鏡塘藏”朱文(wen)長方印(yin)記(ji)、“惠(hui)翔(xiang)心賞(shang)”朱文(wen)長方印(yin)記(ji)等。

背景介紹

徐熙以(yi)花鳥(niao)畫著稱(cheng)(cheng)，他的作品(pin)中不僅(jin)多以(yi)尋(xun)常的花木、禽魚、蟬蝶、蔬果為主體(ti)，甚至不為人所注意的汀花野竹(zhu)(zhu)、蒲藻(zao)藥(yao)苗，都是(shi)他繪畫最好的題(ti)材。《雪(xue)竹(zhu)(zhu)圖》正是(shi)徐熙以(yi)雪(xue)后高寒(han)中的枯木竹(zhu)(zhu)石入(ru)(ru)畫。而(er)竹(zhu)(zhu)，因具其有淡雅高潔之風，自古被稱(cheng)(cheng)為“歲寒(han)三友”之一，此(ci)圖以(yi)竹(zhu)(zhu)入(ru)(ru)畫，也為隱喻作者“豪爽曠(kuang)達，志節(jie)高邁”的思想情操，為表(biao)達其個性人格(ge)而(er)作。

另外，鑒定界關于此圖(tu)作者(zhe)仍有爭議，主(zhu)要有以下(xia)兩方面意見：

其一(yi)，謝稚(zhi)柳于(yu)1973年(nian)發表(biao)了(le)《徐(xu)(xu)熙落(luo)墨兼論(lun)〈雪竹(zhu)圖〉》，謝稚(zhi)柳引用了(le)許多記(ji)載著徐(xu)(xu)熙畫(hua)(hua)法的(de)文(wen)獻史料。他認(ren)為“從《雪竹(zhu)圖》的(de)藝(yi)術時代(dai)性而論(lun)，不(bu)會是(shi)(shi)(shi)晚于(yu)北宋初(chu)期的(de)制作。”《雪竹(zhu)圖》的(de)畫(hua)(hua)法總(zong)體上是(shi)(shi)(shi)工整精微的(de)寫實，是(shi)(shi)(shi)多種筆勢與(yu)多種墨彩的(de)組合(he)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)種突破(po)了(le)唐代(dai)以(yi)來各種畫(hua)(hua)法的(de)新穎風格。謝稚(zhi)柳認(ren)為此畫(hua)(hua)完全符(fu)合(he)徐(xu)(xu)熙“落(luo)墨”的(de)規律(lv)，斷定是(shi)(shi)(shi)他的(de)畫(hua)(hua)跡。

其(qi)二，則徐(xu)(xu)邦達另有說法(fa)，他在1983年撰(zhuan)寫(xie)的(de)《徐(xu)(xu)熙“落墨(mo)花”畫法(fa)試探》中(zhong)，從考訂角度展開討論，對北(bei)宋(song)劉道醇《圣(sheng)朝名畫評(ping)》、郭若(ruo)虛《圖畫見(jian)聞志》、沈括《夢(meng)溪筆談(tan)》等古文獻中(zhong)記載(zai)著徐(xu)(xu)熙的(de)生平以(yi)(yi)及畫法(fa)一一引用參考，歸納出幾(ji)條(tiao)徐(xu)(xu)畫的(de)特(te)色并提(ti)出對 “落墨(mo)”的(de)理解(jie)，認為(wei)“落墨(mo)”即是“落筆”。因(yin)(yin)而認為(wei)“《雪竹圖》與(yu)前人的(de)評(ping)述徐(xu)(xu)熙畫派(pai)的(de)特(te)征，大(da)相(xiang)徑庭”。徐(xu)(xu)邦達又從絹(juan)的(de)尺幅(fu)來考證(zheng)，認為(wei)此(ci)圖早不過南宋(song)中(zhong)期，晚可(ke)以(yi)(yi)到元明之(zhi)間。因(yin)(yin)此(ci)將此(ci)畫排斥在徐(xu)(xu)熙或徐(xu)(xu)派(pai)畫以(yi)(yi)外。

而后謝稚(zhi)柳又于1986年8月(yue)寫《再論徐(xu)(xu)熙(xi)“落(luo)(luo)墨(mo)”——答(da)徐(xu)(xu)邦達(da)先生〈徐(xu)(xu)熙(xi)落(luo)(luo)墨(mo)花畫法試探〉》一文。從畫法本身結合歷來的(de)文字著述，表明(ming)自己對(dui)“落(luo)(luo)墨(mo)”的(de)理解。針對(dui)徐(xu)(xu)邦達(da)關于絹的(de)尺(chi)(chi)幅這(zhe)條意見，謝稚(zhi)柳認(ren)為“這(zhe)幅《雪竹(zhu)圖》是雙拼絹，還不到60厘米(mi)”，符合五代時期絹尺(chi)(chi)幅。

作者介紹

徐熙，生(sheng)卒年不詳，五(wu)代南唐畫(hua)家。金陵(ling)（今(jin)江(jiang)蘇(su)南京）人(ren)，一(yi)作鐘陵(ling)（今(jin)江(jiang)西進賢(xian)西北）人(ren)。擅畫(hua)江(jiang)湖間汀花(hua)、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果(guo)。與后蜀黃筌(quan)的花(hua)鳥畫(hua)為(wei)五(wu)代兩大流派(pai)。獨創“落墨”法(fa)，一(yi)變黃筌(quan)細筆鉤勒，填彩暈染之法(fa)。傳(chuan)世真(zhen)跡甚少，《雪竹圖(tu)》傳(chuan)為(wei)其所作。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《雪(xue)竹圖》給觀(guan)者的(de)(de)(de)第(di)一(yi)感覺是無比(bi)的(de)(de)(de)寫實，好像是對客觀(guan)自然(ran)的(de)(de)(de)再現(xian)表(biao)現(xian)。然(ran)而，當把目(mu)光轉移(yi)到具體的(de)(de)(de)物象上時，就(jiu)會發現(xian)所有(you)物象造型都是經過(guo)藝(yi)術(shu)家(jia)高度提煉(lian)出來洋溢外形之美、極盡形態(tai)之變(bian)的(de)(de)(de)創造。具體表(biao)現(xian)可(ke)以(yi)從以(yi)下四個方面來看：

其(qi)一(yi)，從勢(shi)態(tai)(tai)上(shang)看，此(ci)畫(hua)勢(shi)態(tai)(tai)由下方地面(mian)(mian)開始，以(yi)由下往(wang)上(shang)沖出(chu)畫(hua)面(mian)(mian)之(zhi)勢(shi)取(qu)得強(qiang)烈的(de)(de)動感(gan)勢(shi)態(tai)(tai)效果。中間(jian)三棵(ke)竹子沖出(chu)畫(hua)外穩住(zhu)大勢(shi)態(tai)(tai)的(de)(de)發展趨勢(shi)，其(qi)他物(wu)象以(yi)此(ci)為核心(xin)順勢(shi)往(wang)上(shang)加(jia)強(qiang)了勢(shi)態(tai)(tai)的(de)(de)視覺沖擊力(li)(li)。尤(you)其(qi)是雜樹、石(shi)頭(tou)(tou)和(he)最高的(de)(de)一(yi)株(zhu)禿(tu)頭(tou)(tou)竹子都有(you)(you)著一(yi)個共同的(de)(de)特點就是都呈(cheng)“S”曲線形，充(chong)滿動感(gan)與力(li)(li)度，在曲與直(zhi)的(de)(de)對比中產(chan)生無限的(de)(de)美感(gan)。所(suo)有(you)(you)物(wu)象都保持向上(shang)生長的(de)(de)態(tai)(tai)勢(shi)，就連(lian)沒有(you)(you)生命的(de)(de)石(shi)頭(tou)(tou)都有(you)(you)一(yi)種昂首挺胸(xiong)竭力(li)(li)向上(shang)生長的(de)(de)氣勢(shi)，賦予了頑強(qiang)的(de)(de)生命力(li)(li)。

其二，從疏(shu)(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)上看，此畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)中的(de)(de)(de)物象被(bei)劃分(fen)為上下(xia)(xia)兩大(da)(da)(da)(da)(da)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，下(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)積最大(da)(da)(da)(da)(da)且最密(mi)(mi)(mi)(mi)，上面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一塊(kuai)(kuai)次之，相對而(er)(er)言是下(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一塊(kuai)(kuai)密(mi)(mi)(mi)(mi)而(er)(er)上面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)一塊(kuai)(kuai)疏(shu)(shu)(shu)(shu)，這是整幅作品大(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)對比(bi)關(guan)系。密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)又(you)由大(da)(da)(da)(da)(da)小(xiao)(xiao)不(bu)等(deng)(deng)的(de)(de)(de)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)組(zu)成，使(shi)之有(you)大(da)(da)(da)(da)(da)有(you)小(xiao)(xiao)，大(da)(da)(da)(da)(da)中見小(xiao)(xiao)，小(xiao)(xiao)中還有(you)更小(xiao)(xiao)，有(you)條(tiao)不(bu)紊，密(mi)(mi)(mi)(mi)而(er)(er)不(bu)亂。大(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)里面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)又(you)包(bao)含有(you)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)關(guan)系，若畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)左上方(fang)的(de)(de)(de)幾片(pian)樹葉也(ye)有(you)著明顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)對比(bi)，下(xia)(xia)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)密(mi)(mi)(mi)(mi)上面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)疏(shu)(shu)(shu)(shu)；還有(you)中間的(de)(de)(de)三(san)株大(da)(da)(da)(da)(da)竹(zhu)子左邊兩株聚，右邊一株分(fen)散，這些(xie)都是微妙的(de)(de)(de)疏(shu)(shu)(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)對比(bi)關(guan)系，是畫(hua)家從客觀(guan)自然中精(jing)心提(ti)煉出來而(er)(er)超(chao)越自然的(de)(de)(de)產(chan)物。物象密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)背景的(de)(de)(de)墨色壓得最深(shen)而(er)(er)顯(xian)(xian)得密(mi)(mi)(mi)(mi)不(bu)透(tou)風。中間是整幅畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)最疏(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)，只有(you)草草幾根竹(zhu)干把畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)分(fen)成幾個大(da)(da)(da)(da)(da)小(xiao)(xiao)不(bu)等(deng)(deng)的(de)(de)(de)空(kong)當，疏(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)不(bu)但(dan)物體少(shao)且背景墨色也(ye)用得很淡，大(da)(da)(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)大(da)(da)(da)(da)(da)疏(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)處理使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)變得更加空(kong)靈與幽深(shen)。

其(qi)(qi)三，從外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)形(xing)(xing)方(fang)面(mian)(mian)(mian)(mian)看(kan)(kan)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中所有(you)(you)(you)物(wu)象(xiang)不(bu)但外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)形(xing)(xing)優(you)美(mei)且形(xing)(xing)態豐富多樣，尤其(qi)(qi)是幽深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)看(kan)(kan)上(shang)(shang)(shang)去佷密，可(ke)事實上(shang)(shang)(shang)只有(you)(you)(you)那么(me)幾棵而(er)(er)(er)已(yi)，但是就這(zhe)么(me)幾棵卻(que)形(xing)(xing)態各異，包羅了(le)一(yi)(yi)(yi)片(pian)竹(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態。有(you)(you)(you)長有(you)(you)(you)短(duan)(duan)、有(you)(you)(you)粗有(you)(you)(you)細(xi)(xi)(xi)、有(you)(you)(you)曲(qu)(qu)有(you)(you)(you)直(zhi)，應有(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)。長竹(zhu)(zhu)(zhu)以直(zhi)線(xian)條(tiao)為(wei)(wei)主，靠粗細(xi)(xi)(xi)疏密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化來(lai)體現美(mei)；短(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)以呈曲(qu)(qu)線(xian)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)(wei)主，其(qi)(qi)曲(qu)(qu)線(xian)有(you)(you)(you)“S”形(xing)(xing)、外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)弧形(xing)(xing)和攔腰而(er)(er)(er)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)角形(xing)(xing)；斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)斷(duan)(duan)各具(ju)形(xing)(xing)態、變(bian)化多端、精妙之(zhi)極，其(qi)(qi)斷(duan)(duan)因大(da)(da)(da)概為(wei)(wei)三種，一(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)受強烈外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)力(li)而(er)(er)(er)折(zhe)斷(duan)(duan)；二為(wei)(wei)自(zi)(zi)然腐朽而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)；三為(wei)(wei)蟲蛀而(er)(er)(er)斷(duan)(duan)。可(ke)見，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)為(wei)(wei)了(le)追求斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)態之(zhi)變(bian)，是經(jing)(jing)過(guo)認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察和領悟大(da)(da)(da)自(zi)(zi)然之(zhi)后，從大(da)(da)(da)自(zi)(zi)然共(gong)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)(mian)提煉(lian)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)創(chuang)造，其(qi)(qi)斷(duan)(duan)都是畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)根據(ju)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)需(xu)要而(er)(er)(er)經(jing)(jing)過(guo)主觀(guan)處(chu)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)(wei)了(le)使(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)元素更加(jia)(jia)豐富，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)巧(qiao)妙地運用(yong)石(shi)(shi)頭與地面(mian)(mian)(mian)(mian)來(lai)充(chong)當面(mian)(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)干為(wei)(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)為(wei)(wei)點(dian)，這(zhe)樣畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)就點(dian)線(xian)面(mian)(mian)(mian)(mian)具(ju)備(bei)而(er)(er)(er)變(bian)得更加(jia)(jia)精彩(cai)。石(shi)(shi)頭有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)有(you)(you)(you)小，互相(xiang)呼(hu)應，錯落(luo)有(you)(you)(you)致。外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏和表面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸(tu)凹變(bian)化十分生(sheng)(sheng)動，大(da)(da)(da)都呈曲(qu)(qu)線(xian)形(xing)(xing)有(you)(you)(you)向上(shang)(shang)(shang)生(sheng)(sheng)長之(zhi)勢(shi)，使(shi)(shi)石(shi)(shi)頭賦有(you)(you)(you)生(sheng)(sheng)命力(li)。左邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)顆雜樹(shu)(shu)外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)形(xing)(xing)優(you)美(mei)，彎曲(qu)(qu)轉折(zhe)充(chong)滿(man)力(li)度，在(zai)整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中起(qi)到很大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，具(ju)體表現在(zai)：首(shou)先，其(qi)(qi)外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)弧形(xing)(xing)態和右(you)邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)弧形(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)子相(xiang)呼(hu)應、相(xiang)對(dui)(dui)(dui)比(bi)、相(xiang)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)。相(xiang)呼(hu)應可(ke)使(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)融(rong)為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)體，物(wu)象(xiang)之(zhi)間有(you)(you)(you)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流(liu)，使(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)更具(ju)表現力(li)。相(xiang)對(dui)(dui)(dui)比(bi)是利(li)用(yong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)小、長短(duan)(duan)、粗細(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差(cha)距對(dui)(dui)(dui)比(bi)，使(shi)(shi)之(zhi)增強畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏感(gan)。相(xiang)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)是用(yong)左右(you)兩(liang)邊(bian)(bian)組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)對(dui)(dui)(dui)外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)弧形(xing)(xing)把觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線(xian)向兩(liang)邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)之(zhi)外(wai)(wai)(wai)(wai)(wai)拉伸(shen)，讓人有(you)(you)(you)種畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)比(bi)現實中更寬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。其(qi)(qi)次，樹(shu)(shu)干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)小、長短(duan)(duan)擺放處(chu)理恰到好處(chu)，單看(kan)(kan)竹(zhu)(zhu)(zhu)干粗細(xi)(xi)(xi)對(dui)(dui)(dui)比(bi)拉不(bu)開距離而(er)(er)(er)略顯單調、輕薄與平(ping)板。有(you)(you)(you)了(le)樹(shu)(shu)干元素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融(rong)入后，樹(shu)(shu)干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗短(duan)(duan)與竹(zhu)(zhu)(zhu)干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)(xi)長形(xing)(xing)成了(le)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)比(bi)關系而(er)(er)(er)加(jia)(jia)強了(le)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)半部分只有(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)子也會(hui)顯得有(you)(you)(you)些瑣碎(sui)，為(wei)(wei)此，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)樹(shu)(shu)葉(xie)(xie)來(lai)充(chong)當了(le)面(mian)(mian)(mian)(mian)，這(zhe)樣竹(zhu)(zhu)(zhu)干為(wei)(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)為(wei)(wei)點(dian)，使(shi)(shi)細(xi)(xi)(xi)碎(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)在(zai)大(da)(da)(da)樹(shu)(shu)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯下變(bian)得更加(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)采(cai)飛揚(yang)。

其四，從(cong)結(jie)(jie)構(gou)上(shang)(shang)看，是(shi)工整(zheng)精微的(de)(de)(de)(de)寫實(shi)，是(shi)粗(cu)筆(bi)與細(xi)筆(bi)相結(jie)(jie)合(he)，濃墨與淡墨相掩映的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)技巧。無論用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)粗(cu)筆(bi)還是(shi)細(xi)筆(bi)，是(shi)濃墨還是(shi)淡墨，其結(jie)(jie)構(gou)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達都是(shi)很到位的(de)(de)(de)(de)，雖然有些地(di)方的(de)(de)(de)(de)細(xi)節會(hui)讓(rang)你覺得有些含(han)(han)糊不(bu)清，但(dan)是(shi)從(cong)整(zheng)體(ti)來(lai)看的(de)(de)(de)(de)話，整(zheng)體(ti)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)有虛(xu)有實(shi)，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)更(geng)加(jia)靈動。《夢(meng)溪(xi)筆(bi)談》里沈括形(xing)容徐熙畫(hua)(hua)(hua)：“以墨筆(bi)為之(zhi)，殊草草”，這里的(de)(de)(de)(de)“殊草草”不(bu)是(shi)結(jie)(jie)構(gou)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)草草，而(er)是(shi)針(zhen)對用(yong)(yong)筆(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)草草，也是(shi)相對于當(dang)時占據花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)主流的(de)(de)(de)(de)黃筌畫(hua)(hua)(hua)派“小筆(bi)精妙”的(de)(de)(de)(de)風格特點而(er)言的(de)(de)(de)(de)草草性(xing)。從(cong)細(xi)節來(lai)看，右(you)下角(jiao)的(de)(de)(de)(de)一棵斷竹(zhu)，竹(zhu)絲細(xi)如發(fa)，精妙之(zhi)極，蟲(chong)蛀的(de)(de)(de)(de)痕跡使外形(xing)更(geng)加(jia)的(de)(de)(de)(de)優(you)美，殘缺之(zhi)處竹(zhu)干的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面(mian)(mian)和(he)內部交(jiao)代(dai)的(de)(de)(de)(de)微妙而(er)含(han)(han)蓄，后面(mian)(mian)一層(ceng)的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)葉作虛(xu)處理(li)。大竹(zhu)干的(de)(de)(de)(de)每個(ge)節點雖是(shi)粗(cu)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)，但(dan)是(shi)結(jie)(jie)構(gou)都交(jiao)代(dai)得很清楚，只是(shi)竹(zhu)葉最密(mi)之(zhi)處畫(hua)(hua)(hua)家采用(yong)(yong)積點代(dai)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)方法做(zuo)了(le)虛(xu)處理(li)而(er)略顯含(han)(han)糊。

構圖

《雪竹圖》構圖很獨特，獨特之處(chu)具(ju)體(ti)表現在：

其一，運(yun)用(yong)了三角形(xing)(xing)(xing)的(de)穩(wen)定性進行構圖。例如(ru)前(qian)景的(de)立(li)石(shi)位居正中(zhong)(zhong)雖呈(cheng)“S”形(xing)(xing)(xing)向上，但左右靠著的(de)較(jiao)小石(shi)之安排與大石(shi)的(de)關系，正形(xing)(xing)(xing)成(cheng)等(deng)腰(yao)等(deng)邊的(de)正三角形(xing)(xing)(xing)，該形(xing)(xing)(xing)狀對于畫面起(qi)到了基(ji)石(shi)性的(de)穩(wen)定作(zuo)用(yong)。巧妙運(yun)用(yong)石(shi)頭的(de)大小錯落，外形(xing)(xing)(xing)的(de)起(qi)伏變(bian)化使整組三角形(xing)(xing)(xing)穩(wen)中(zhong)(zhong)求險，賦予生動(dong)的(de)變(bian)化。

其二，運用了(le)局部(bu)取(qu)景法構圖。所描繪的(de)(de)是(shi)雪日的(de)(de)竹(zhu)(zhu)子，畫(hua)面之(zhi)中沒有活物，竹(zhu)(zhu)子是(shi)畫(hua)面的(de)(de)主體物，然而只(zhi)截取(qu)了(le)竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)一個局部(bu)，卻(que)把竹(zhu)(zhu)子表(biao)現(xian)得栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。竹(zhu)(zhu)子看似很密(mi)，實際上(shang)也就那么(me)屈指(zhi)可(ke)數的(de)(de)幾(ji)棵，但每棵都(dou)各具形態(tai)。一棵彎曲的(de)(de)枯樹(shu)(shu)也只(zhi)取(qu)下(xia)半(ban)部(bu)分，樹(shu)(shu)的(de)(de)勢態(tai)往(wang)畫(hua)外(wai)沖，又(you)靠上(shang)方的(de)(de)樹(shu)(shu)葉把勢收回于畫(hua)面之(zhi)中，使(shi)畫(hua)里畫(hua)外(wai)產生(sheng)了(le)微妙的(de)(de)聯系，讓人產生(sheng)無限(xian)的(de)(de)遐想(xiang)。

其(qi)三，是(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)(cheng)性(xing)構圖(tu)。無(wu)論從(cong)前面的(de)(de)(de)斜坡與(yu)石頭，還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)左邊(bian)外弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)樹干與(yu)右邊(bian)外弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)竹干，還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)中(zhong)間高(gao)聳挺立的(de)(de)(de)竹子(zi)來看都或(huo)(huo)多或(huo)(huo)少有對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)(cheng)性(xing)的(de)(de)(de)特點。但是(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)里的(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)(cheng)性(xing)是(shi)(shi)(shi)(shi)很微妙的(de)(de)(de)，如(ru)竹子(zi)的(de)(de)(de)直(zhi)而不直(zhi)，對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)(cheng)而不對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)(cheng)；外弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)(cheng)中(zhong)有內弧(hu)形(xing)的(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)(cheng)等之微妙，其(qi)妙在物象之間充滿(man)著勢(shi)態的(de)(de)(de)呼(hu)應傳情，畫面折(zhe)射出來的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)一種(zhong)畫家心(xin)性(xing)的(de)(de)(de)流露(lu)。

技法

此畫(hua)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)表現技巧打破了花鳥畫(hua)勾線暈染的(de)(de)(de)(de)一貫傳統，除樹葉的(de)(de)(de)(de)葉筋是勾線用(yong)(yong)筆之外，其余皆不見勾勒痕(hen)跡。而是先用(yong)(yong)接近于水(shui)的(de)(de)(de)(de)淡(dan)墨(mo)(mo)寫出竹(zhu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)干，枝，葉，以及雜樹和(he)石頭的(de)(de)(de)(de)大概形態，然后再用(yong)(yong)濃濃淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)筆和(he)水(shui)筆以盡可能少的(de)(de)(de)(de)遍數在一個較淺的(de)(de)(de)(de)調(diao)子(zi)里畫(hua)其層(ceng)次(ci)關系，待墨(mo)(mo)干后，用(yong)(yong)較重的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)沿(yan)物(wu)象輪廓暈染物(wu)象之外的(de)(de)(de)(de)部分，淺色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)物(wu)象在深色(se)(se)背景的(de)(de)(de)(de)襯托(tuo)下(xia)顯得格(ge)外地白(bai)，其白(bai)皆為積雪的(de)(de)(de)(de)表現。

竹(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)和竹(zhu)(zhu)(zhu)枝用極(ji)(ji)淡的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)筆寫出，再(zai)用濃墨(mo)提(ti)結構處(chu)，在物象重疊的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方把第(di)一(yi)層壓深(shen)(shen)，第(di)二層留白(bai)，后面(mian)背(bei)景(jing)為深(shen)(shen)色(se)(se)，以黑襯(chen)(chen)白(bai)，以白(bai)襯(chen)(chen)黑，黑白(bai)相襯(chen)(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)微妙處(chu)理，使前后的(de)(de)(de)(de)(de)層次(ci)關系一(yi)目了然(ran)。竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)也是先(xian)用淡墨(mo)畫(hua)出外形，再(zai)用濃墨(mo)粗筆點(dian)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)，再(zai)用水(shui)筆向下暈染。此(ci)畫(hua)最提(ti)神的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方是竹(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)之(zhi)處(chu)，因為竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)是畫(hua)面(mian)墨(mo)色(se)(se)最深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)點(dian)，這樣(yang)觀者的(de)(de)(de)(de)(de)目光就自(zi)然(ran)而然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)被吸(xi)引到主體(ti)物竹(zhu)(zhu)(zhu)子上來。竹(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)處(chu)之(zhi)間墨(mo)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)重變化極(ji)(ji)為精彩，墨(mo)色(se)(se)最深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個(ge)點(dian)集中在最高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)三棵和最高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)棵斷竹(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)上，從(cong)左到右墨(mo)色(se)(se)由(you)(you)深(shen)(shen)到淺(qian)(qian)再(zai)到深(shen)(shen)，從(cong)上到下墨(mo)色(se)(se)由(you)(you)淺(qian)(qian)到深(shen)(shen)再(zai)到淺(qian)(qian)，使之(zhi)畫(hua)面(mian)更(geng)具(ju)有節(jie)奏韻律之(zhi)美(mei)。

而(er)(er)此畫中的(de)石(shi)頭(tou)(tou)并沒有(you)用(yong)(yong)線勾輪廓及結(jie)構的(de)痕跡，也沒有(you)常用(yong)(yong)皴(cun)(cun)法的(de)影子。而(er)(er)是靠壓深背(bei)景底色來襯托(tuo)出其外(wai)輪廓。石(shi)頭(tou)(tou)內部(bu)先用(yong)(yong)水把絹稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)打濕，再用(yong)(yong)極淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)皴(cun)(cun)，再用(yong)(yong)稍(shao)(shao)淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)皴(cun)(cun)，再用(yong)(yong)微濃墨(mo)(mo)(mo)皴(cun)(cun)，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)加筆皴(cun)(cun)成，有(you)皴(cun)(cun)痕而(er)(er)無筆跡，水墨(mo)(mo)(mo)交融，積(ji)雪栩栩如生，靈動(dong)而(er)(er)雅潤。

樹(shu)干的(de)表現方法(fa)和(he)石頭(tou)的(de)大概(gai)(gai)一致，不同的(de)是后面(mian)幾遍的(de)皴(cun)筆墨色更枯(ku)更濃，蒼潤而古(gu)雅。樹(shu)葉淡墨染出大概(gai)(gai)，秀勁的(de)筆法(fa)勾勒其葉筋，破筆點其蟲洞(dong)，極盡冬日殘(can)葉的(de)形態之美。

名家點評

當代書畫(hua)家陳振濂《陳振濂談中國繪畫(hua)史(shi)·殷商—南宋》：“《雪竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)圖》畫(hua)寒竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)卻(que)(que)不(bu)(bu)(bu)落(luo)肅殺之(zhi)(zhi)氣，能于黑(hei)(hei)云壓抑之(zhi)(zhi)間仍表(biao)現出崛(jue)崛(jue)的(de)生機，枯葉(xie)(xie)(xie)向上(shang)仰生，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)披離卻(que)(que)不(bu)(bu)(bu)失(shi)剛健清新(xin)之(zhi)(zhi)態(tai)。且以(yi)(yi)繁密取勝(sheng)，似不(bu)(bu)(bu)比一(yi)般稍涉雪景即以(yi)(yi)疏落(luo)現之(zhi)(zhi)的(de)俗態(tai)。在(zai)渲染技巧(qiao)上(shang)尤有特殊的(de)表(biao)現，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿為(wei)(wei)粗，以(yi)(yi)空(kong)白(bai)(bai)出之(zhi)(zhi)，而(er)(er)(er)渲墨于其(qi)后襯(chen)托之(zhi)(zhi)，是(shi)為(wei)(wei)巧(qiao)思。竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿中亦(yi)分層(ceng)次，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節(jie)皆染墨，徐(xu)(xu)徐(xu)(xu)淡之(zhi)(zhi)，以(yi)(yi)見次序，而(er)(er)(er)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)梢皆現空(kong)白(bai)(bai)之(zhi)(zhi)色(se)，以(yi)(yi)縫隙染就黑(hei)(hei)，以(yi)(yi)墨襯(chen)白(bai)(bai)的(de)是(shi)雪色(se)無疑。再作(zuo)(zuo)(zuo)枯枝、作(zuo)(zuo)(zuo)湖石、作(zuo)(zuo)(zuo)黃葉(xie)(xie)(xie)、作(zuo)(zuo)(zuo)淺崖，無論巨細，皆用墨襯(chen)形，如此精工不(bu)(bu)(bu)茍(gou)，比之(zhi)(zhi)細筆(bi)勾勒絲(si)絲(si)入扣又難了(le)許多(duo)。而(er)(er)(er)背景也不(bu)(bu)(bu)一(yi)味畫(hua)黑(hei)(hei)，凡(fan)有密葉(xie)(xie)(xie)處即置黑(hei)(hei)，中段卻(que)(que)反(fan)現之(zhi)(zhi)，即仍以(yi)(yi)白(bai)(bai)底(di)而(er)(er)(er)反(fan)葉(xie)(xie)(xie)為(wei)(wei)黑(hei)(hei)，這樣(yang)，黑(hei)(hei)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)與(yu)白(bai)(bai)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)之(zhi)(zhi)間有逐漸(jian)的(de)過渡(du)，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)一(yi)種層(ceng)次的(de)轉換，亦(yi)可謂(wei)是(shi)匠心(xin)獨運，并無絲(si)毫板滯(zhi)之(zhi)(zhi)色(se)。”

其他信息

后世影響

《雪(xue)竹圖(tu)》將志向與(yu)激情凝集于(yu)一體(ti)，表(biao)現在靈感奔(ben)放(fang)與(yu)嫻熟技巧(qiao)之中的(de)水墨(mo)畫法(fa)是難(nan)以摹擬的(de)。

《雪竹(zhu)圖(tu)》可以代表水墨渲淡(dan)的(de)(de)(de)主要成就，以與(yu)(yu)黃筌(quan)的(de)(de)(de)富貴(gui)作對(dui)(dui)比。將(jiang)《寫生珍(zhen)禽圖(tu)》與(yu)(yu)《雪竹(zhu)圖(tu)》作一(yi)(yi)比較(jiao)，其風(feng)格(ge)上的(de)(de)(de)各(ge)領風(feng)騷一(yi)(yi)目了然。但《雪竹(zhu)圖(tu)》的(de)(de)(de)更(geng)大(da)意義則在于，它集中(zhong)表現出(chu)古代畫(hua)家對(dui)(dui)墨法的(de)(de)(de)出(chu)神(shen)入(ru)化(hua)的(de)(de)(de)運(yun)用。如果(guo)說，黃筌(quan)之后有黃居案上承艷麗一(yi)(yi)派，而(er)徐熙(xi)(xi)的(de)(de)(de)孫(sun)子徐崇嗣(si)為獲(huo)得(de)入(ru)翰林國(guo)畫(hua)院資格(ge)，而(er)改學黃家富貴(gui)；那么徐熙(xi)(xi)的(de)(de)(de)落墨法的(de)(de)(de)漸(jian)次失傳，正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)賴此《雪竹(zhu)圖(tu)》才大(da)概得(de)窺真(zhen)貌，它正(zheng)(zheng)表明水墨渲染一(yi)(yi)派的(de)(de)(de)技巧難度應該(gai)是(shi)(shi)高(gao)于勾勒填彩(cai)的(de)(de)(de)。

歷史傳承

《雪竹圖》曾經近(jin)現(xian)代書畫收(shou)(shou)藏家錢鏡(jing)塘收(shou)(shou)藏，后入藏上海(hai)博物館。

影印：《中(zhong)國(guo)古代(dai)書(shu)畫圖(tu)目(mu)》二、《唐五代(dai)宋(song)元名跡》、《中(zhong)華(hua)五千年(nian)文(wen)物集刊》宋(song)畫篇一、《中(zhong)國(guo)古代(dai)花鳥(niao)畫百(bai)圖(tu)》、《鑒余(yu)雜稿》。

著錄：《中(zhong)國古代書畫目(mu)錄》第三冊、《宋遼(liao)金(jin)畫家史(shi)料》。

重要展覽

2002年11月30日(ri)—2003年1月6日(ri)，上海(hai)博物(wu)館為慶祝(zhu)五十周(zhou)年館慶推出“晉唐宋元(yuan)書畫國寶展”，《雪竹圖(tu)》作為其展品之一(yi)展出。