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內容介紹

此畫以倒(dao)竹(zhu)為(wei)主(zhu)體，竹(zhu)子虬曲的枝干(gan)凌空(kong)倚勢，樹葉生意盎然(ran)。

此圖絹(juan)本，無款，有“靜閑口室”、“文同與可”兩印，有清內府嘉慶(qing)、宣統印各(ge)一方。

上(shang)方有明代(dai)王直、陳(chen)循德兩(liang)人題詩。

王直題詩：

與(yu)可自(zi)昔守洋(yang)州，墨(mo)竹(zhu)高(gao)風稱第一。流(liu)傳三百有余(yu)載，復見茲(zi)圖更超逸(yi)。想(xiang)當(dang)盤礴(bo)欲畫時，胸(xiong)藏千(qian)畝(mu)誰得知。忽如兔起鷹隼落，奇態(tai)橫出何猗(yi)猗(yi)。仙人(ren)騎鳳彩(cai)云里(li)，不(bu)見其(qi)身(shen)見其(qi)尾(wei)。佪翔千(qian)仞(ren)欲下來，歲歲余(yu)音滿(man)人(ren)耳。世間物性(xing)各不(bu)同，貞脆(cui)好丑隨化工。唯有此君(jun)最(zui)幽淡，不(bu)與(yu)桃李爭春紅。由來美人(ren)姿，不(bu)及君(jun)子德。至今(jin)淇奧篇，還歌綠如簀。楊君(jun)得此求(qiu)我詩，我今(jin)已老才力衰(shuai)。愿君(jun)努力慎愛(ai)昔，睿(rui)圣衛武誠當(dang)師(shi)。

陳循德題詩：

壁上墨君不(bu)解語，高節(jie)萬仞陵首(shou)陽。要看凜凜霜前意，冷淡(dan)(dan)為歡(huan)意自長。寫真(zhen)誰(shui)是(shi)文(wen)夫子，許(xu)我(wo)他年(nian)作主無(wu)。遙想(xiang)納涼(liang)清(qing)夜永，平安時(shi)報故人書。誰(shui)畫參天鐵石柯，鳳毛春暖錦婆娑。玉(yu)堂妙筆(bi)交游盡，六合(he)無(wu)塵水絕波。老可(ke)當年(nian)每畫之(zhi)，滿堂賓客動秋(qiu)思。蒼龍過雨影在壁，別出參差玉(yu)一枝。誰(shui)是(shi)丹青三昧手，晴窗試寫翠瑯玕(gan)。尚書雅有冰霜操，一枕清(qing)風五月(yue)寒(han)。我(wo)亦有亭深竹里，一枝寒(han)玉(yu)淡(dan)(dan)清(qing)暉。道逢黃(huang)發驚(jing)相問，不(bu)改清(qing)陰待我(wo)歸。

陳循德(de)(de)題(ti)跋：“彥謐尚書(shu)得此竹求余題(ti)，余無以為(wei)言(yan)也。為(wei)取宋元蘇虞趙三學士詩(shi)中句，各為(wei)二絕復之(zhi)，又何必余言(yan)哉(zai)。廬陵(ling)陳循德(de)(de)遵志。”

背景介紹

政治背景

宋神(shen)宗繼位后，宋王(wang)(wang)朝面(mian)臨社(she)會矛(mao)盾尖銳，民眾起(qi)義不斷，冗兵、冗員、冗費問題嚴重(zhong)，國庫空虛，財政困難的(de)局面(mian)，西(xi)夏、遼不斷侵(qin)擾宋王(wang)(wang)朝，蠶食宋朝疆域，阻(zu)礙了(le)北宋經濟的(de)發展，也威脅到宋朝政權(quan)的(de)存(cun)在(zai)。為了(le)實(shi)現“富(fu)國強兵”，改變積(ji)貧積(ji)弱局面(mian)，王(wang)(wang)安石進行了(le)變法。

而生活在(zai)這一時期的文同思想傾向守，不(bu)適(shi)應王安石變法(fa)，于是回避黨派，追求(qiu)自(zi)求(qiu)田園之(zhi)樂。

時代背景

北宋中期(qi)的繪畫，在文(wen)人(ren)士大夫中出現了(le)以(yi)追(zhui)求作(zuo)品意境高雅(ya)，筆(bi)墨(mo)情趣雋(jun)永(yong)，把繪畫作(zuo)為(wei)怡情養性(xing)、自我陶冶的繪畫流派。文(wen)同(tong)《墨(mo)竹圖(tu)》的流行(xing)，正是在文(wen)人(ren)士大夫追(zhui)求抒發性(xing)靈這一美(mei)術思想的基礎上發展起來的。

作者介紹

文同（公元(yuan)1018－1079），字(zi)與可，自(zi)號(hao)石室先生，又號(hao)笑(xiao)笑(xiao)先生。四川鹽亭縣人。操韻高潔，能(neng)詩文，擅書畫(hua)(hua)，尤(you)長(chang)于畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)。他經常借畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)來(lai)表達自(zi)己的(de)思想感情與人品學養，開(kai)創(chuang)了(le)“湖州竹(zhu)(zhu)派”，在當時(shi)和后代均產生了(le)很大影(ying)響(xiang)。

鑒賞評價

主題

從(cong)某種(zhong)意(yi)義上說，墨(mo)竹(zhu)是中國文人畫(hua)的(de)(de)一種(zhong)標本(ben)、尺(chi)度、基(ji)本(ben)功。竹(zhu)常被文人高(gao)士用來(lai)表現清高(gao)拔(ba)俗的(de)(de)情趣、正直的(de)(de)氣節、虛心的(de)(de)品質和(he)純(chun)潔的(de)(de)思想感情。文同畫(hua)的(de)(de)竹(zhu)不僅僅是象征高(gao)尚情操的(de)(de)君子，也是自(zi)我人格的(de)(de)隱喻，借水墨(mo)的(de)(de)淋(lin)漓酣暢和(he)竹(zhu)姿的(de)(de)挺拔(ba)瀟灑來(lai)抒發(fa)自(zi)己的(de)(de)心緒(xu)。

技法

此圖用水墨畫倒垂竹枝(zhi)，筆法謹嚴有(you)致，又現瀟灑(sa)之態(tai)。

竹(zhu)干由屈而勁挺，似竹(zhu)生(sheng)于懸崖而掙扎向上(shang)的(de)動態。竹(zhu)枝(zhi)虬曲(qu)(qu)，變化(hua)中(zhong)又有彈性，氣(qi)度不凡具有節(jie)奏美。枝(zhi)頭(tou)輕(qing)輕(qing)向上(shang)一挑，密葉紛披，折旋向背，向四處奔放擴張。凌空倚勢，龍(long)翔鳳舞(wu)，顯(xian)示了無窮盡生(sheng)命的(de)力度。節(jie)與(yu)節(jie)之(zhi)間雖(sui)斷離(li)而有連屬意。畫小枝(zhi)行筆(bi)疾速，柔和而婉順，枝(zhi)與(yu)枝(zhi)間橫(heng)斜曲(qu)(qu)直顧盼有情。

此圖之竹葉更是筆筆有生意，逆(ni)順(shun)往來，揮灑自如，或聚或散，疏密有致。

構圖

全圖(tu)呈“S”形構圖(tu)，吳鎮在《墨竹譜》中(zhong)將這(zhe)種構圖(tu)稱(cheng)之謂“俯而(er)仰”，這(zhe)種構圖(tu)方(fang)式(shi)有(you)很強的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)感。此外這(zhe)幅畫有(you)大量的(de)(de)(de)留(liu)白，竹子集中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)角，畫面(mian)的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)隨著一(yi)(yi)(yi)虛一(yi)(yi)(yi)實、一(yi)(yi)(yi)明一(yi)(yi)(yi)暗的(de)(de)(de)流動(dong)(dong)節奏(zou)表達出來(lai)，做到了氣韻生(sheng)動(dong)(dong)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)構圖(tu)方(fang)式(shi)，并沒有(you)給人畫面(mian)的(de)(de)(de)缺失感，反而(er)留(liu)下了更多的(de)(de)(de)想(xiang)象空(kong)間(jian)，讓自由的(de)(de)(de)思緒在無限(xian)的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)里飄游(you)。

用墨

在用墨(mo)(mo)(mo)方面(mian)，《墨(mo)(mo)(mo)竹(zhu)(zhu)圖》竹(zhu)(zhu)竿墨(mo)(mo)(mo)色偏(pian)淡，竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)在墨(mo)(mo)(mo)色處理上更突出(chu)墨(mo)(mo)(mo)彩繽紛和豐富(fu)的(de)層次：以濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)寫竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)的(de)正面(mian)，以淡墨(mo)(mo)(mo)表現竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)的(de)背面(mian)，枝(zhi)葉(xie)(xie)(xie)濃(nong)墨(mo)(mo)(mo)，嫩葉(xie)(xie)(xie)新枝(zhi)施以淡墨(mo)(mo)(mo)，撇葉(xie)(xie)(xie)鋒長而不露毫芒(mang)，葉(xie)(xie)(xie)尾(wei)拖(tuo)筆布白，純熟地融合(he)了書法藝術，使畫面(mian)意蘊(yun)無(wu)窮(qiong)。

名家點評

中國書畫鑒賞家(jia)楊(yang)仁愷：畫倒垂竹一枝(zhi)，形象(xiang)真實，筆法嚴(yan)謹，如(ru)燈取(qu)影(ying)，瀟(xiao)灑有致(zhi)，其葉(xie)濃淡(dan)相(xiang)間。