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內容介紹

該畫(hua)下部，畫(hua)幾塊(kuai)怪石(shi)，最大的一(yi)(yi)塊(kuai)端(duan)然直立，上面(mian)立有(you)一(yi)(yi)塊(kuai)柱狀瘦石(shi)。瘦石(shi)左(zuo)凸右凹，下端(duan)有(you)一(yi)(yi)空洞。

畫幅右側有作者自題(ti)：“貞(zhen)居(ju)道師將(jiang)往常(chang)熟山中訪王君章(zhang)高士，余自寫梧(wu)(wu)竹秀石奉(feng)寄仲素孝(xiao)廉(lian)。”并賦詩云：“高梧(wu)(wu)疏(shu)竹溪南宅，五月溪聲入(ru)坐寒(han)。想(xiang)得此時窗(chuang)戶暖，果園撲栗紫(zi)團(tuan)團(tuan)。”

圖中右上還有(you)張雨(yu)的題詩并跋：“元(yuan)貞寫此紙，附老仆(pu)至蒲(pu)軒，即景(jing)書(shu)圖上”。

該圖鈐“句曲外(wai)史(shi)”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)、“幻仙”朱(zhu)文(wen)橢(tuo)圓印(yin)(yin)、“貞居”白文(wen)印(yin)(yin)、“句曲外(wai)史(shi)張天雨印(yin)(yin)”朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)。另有(you)清(qing)乾(qian)隆御題(ti)詩一首，鈐清(qing)梁(liang)清(qing)標、安岐(qi)及清(qing)內府、龐元濟(ji)等鑒藏印(yin)(yin)記共十八方。

背景介紹

自北宋以來，竹石圖即成(cheng)為文(wen)人畫(hua)家們詩酒之(zhi)余“墨戲”自娛的重要題(ti)材。這(zhe)是一幅以梧桐、竹和(he)秀石為內(nei)容(rong)的紙本水墨畫(hua)，是畫(hua)家倪瓚贈(zeng)給友人張雨的作品(pin)。

作者介紹

倪(ni)瓚(zan)(zan)（1301—1374年(nian)），字元(yuan)鎮，號云林，江(jiang)(jiang)蘇無錫人。倪(ni)家(jia)(jia)為江(jiang)(jiang)南豪富。家(jia)(jia)筑“清閟閣(ge)”“云林堂(tang)”等亭堂(tang)館閣(ge)，收藏書(shu)畫(hua)極多。倪(ni)瓚(zan)(zan)自(zi)幼飽覽經史，工詩文(wen)，善書(shu)畫(hua)，諳熟音律(lv)。性(xing)情(qing)孤高，一生(sheng)(sheng)(sheng)不做官。40歲前，過著富裕而風(feng)雅的(de)(de)名士生(sheng)(sheng)(sheng)活。元(yuan)末，農民起義風(feng)起云涌，他(ta)賣(mai)田(tian)產，疏家(jia)(jia)財，棄家(jia)(jia)隱遁于太(tai)湖(hu)。后半生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)20多年(nian)，他(ta)浪跡宜(yi)興(xing)、常(chang)州、吳江(jiang)(jiang)、湖(hu)州、嘉興(xing)、松(song)江(jiang)(jiang)一帶，寄(ji)(ji)居田(tian)舍(she)、佛寺，或以舟為家(jia)(jia)，隨水漂泊；但仍勤于書(shu)畫(hua)，以寄(ji)(ji)情(qing)懷。正是這種跌宕起伏、放浪江(jiang)(jiang)湖(hu)的(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活和他(ta)那抑郁悲(bei)涼的(de)(de)心(xin)境(jing)，使(shi)他(ta)能突(tu)破前人成(cheng)法，別開生(sheng)(sheng)(sheng)面，在中國繪畫(hua)史上(shang)確立了自(zi)己的(de)(de)風(feng)格。倪(ni)瓚(zan)(zan)的(de)(de)作品(pin)，保存下來的(de)(de)較多，如《六君子圖》、《松(song)林亭子圖》、《虞山(shan)林壑(he)圖》、《幽澗寒松(song)圖》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

該畫(hua)四周似是懸空，棱角頓挫分明(ming)。因石上的(de)墨色深淺不一，更(geng)顯嶙(lin)峋怪(guai)(guai)(guai)異。怪(guai)(guai)(guai)石兩側各有幾叢嫩竹(zhu)，婷婷玉立，竹(zhu)葉婆娑(suo)。與竹(zhu)相(xiang)比，梧桐更(geng)為怪(guai)(guai)(guai)異，枝干斑駁(bo)斷續(xu)似老樹，然而(er)又不十分粗壯。樹冠很(hen)小(xiao)，幾乎無(wu)枝，片片墨跡就(jiu)形成了茂密的(de)樹葉。全畫(hua)充(chong)滿蒼涼(liang)凝重的(de)氣(qi)氛。

技法

這(zhe)幅作品不同于(yu)倪氏其他作品，不是(shi)用(yong)干(gan)墨(mo)(mo)渴筆(bi)(bi)，而是(shi)皴染結合(he)，筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)蒼潤，為畫(hua)家(jia)的(de)變體之(zhi)作。畫(hua)幅墨(mo)(mo)勾平坡，太湖(hu)石(shi)(shi)濃(nong)重瘦勁。梧桐筆(bi)(bi)法(fa)草草，用(yong)較干(gan)的(de)筆(bi)(bi)擦出樹干(gan)，用(yong)側鋒點染枝葉(xie)(xie)，姿態(tai)朦朧，掩映(ying)于(yu)竹(zhu)(zhu)石(shi)(shi)之(zhi)后(hou)，兩竿修竹(zhu)(zhu)一濃(nong)一淡，墨(mo)(mo)色(se)變化豐(feng)富，極(ji)盡枝葉(xie)(xie)前后(hou)偃仰之(zhi)姿。

名家點評

北京故宮博物院研究員傅東光：此圖繪(hui)平坡瘦石，竹樹映帶，青桐婆娑，整幅(fu)“逸筆草草”，一(yi)(yi)揮而就，除樹干坡石以干筆皴擦外，秀竹與桐葉均用濕墨闊(kuo)筆，簡淡卻不簡單的水墨表現出(chu)春夏(xia)之交雨后大自然(ran)的一(yi)(yi)種生(sheng)機。

南(nan)通(tong)師(shi)院中文系教授姜光(guang)斗：《梧(wu)竹秀石圖(tu)》是倪瓚水(shui)墨竹石畫(hua)中獨具一(yi)格的作(zuo)品。一(yi)般來說(shuo)，倪瓚以用筆(bi)疏淡簡凈著稱，可這幅(fu)作(zuo)品，卻構圖(tu)繁密，墨沈淋漓(li)，甚至連書法也采(cai)用歐(ou)陽詢體，完全是一(yi)種變格。

當代(dai)書(shu)畫(hua)家陳振濂：倪(ni)云(yun)林既(ji)非專攻(gong)花鳥，他(ta)只是憑借胸中一腔逸氣(qi)，又加以在(zai)墨竹方面(mian)稍有積(ji)累，發而為《梧竹秀石圖》，遂有如此的(de)局面(mian)。其特征是格(ge)調清新(xin)，氣(qi)息閑雅，但(dan)從技(ji)巧規范上來(lai)說，卻是未(wei)必十分周全(quan)的(de)。

其他信息

歷史傳承

此(ci)圖曾經(jing)《清河書畫舫(fang)》、《式(shi)古堂書畫匯考》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》等著錄；經(jing)梁(liang)清標、安岐、乾(qian)隆內府、龐萊臣等收藏。 現藏于(yu)北京故宮博(bo)物(wu)院。

重要展覽

2016年9月(yue)6日，“故宮藏(zang)歷(li)代書畫(hua)展”在故宮博物院(yuan)武英殿書畫(hua)館正(zheng)式開展，《梧竹(zhu)秀石圖(tu)》在其中展出(chu)。