該畫(hua)下(xia)(xia)部，畫(hua)幾塊(kuai)怪(guai)石(shi)，最(zui)大的一塊(kuai)端然直立(li)，上面立(li)有(you)一塊(kuai)柱狀(zhuang)瘦(shou)石(shi)。瘦(shou)石(shi)左凸右凹，下(xia)(xia)端有(you)一空(kong)洞。
畫幅右側有(you)作者自題：“貞居道(dao)師將往常熟(shu)山中訪王君章高士，余自寫梧竹秀石奉寄仲(zhong)素孝(xiao)廉(lian)。”并賦(fu)詩云(yun)：“高梧疏竹溪南宅(zhai)，五月溪聲入坐寒(han)。想得此時(shi)窗戶暖(nuan)，果園撲栗紫團團。”
圖(tu)中右上還有張(zhang)雨的題詩并跋：“元(yuan)貞寫(xie)此紙，附老仆至蒲(pu)軒，即景書(shu)圖(tu)上”。
該圖鈐(qian)“句(ju)曲(qu)外史(shi)”朱(zhu)文(wen)印(yin)、“幻仙(xian)”朱(zhu)文(wen)橢圓印(yin)、“貞居”白文(wen)印(yin)、“句(ju)曲(qu)外史(shi)張天雨(yu)印(yin)”朱(zhu)文(wen)印(yin)。另(ling)有清(qing)(qing)乾(qian)隆御(yu)題詩(shi)一首，鈐(qian)清(qing)(qing)梁清(qing)(qing)標、安岐及清(qing)(qing)內(nei)府、龐(pang)元濟等鑒藏印(yin)記共(gong)十八方。
自(zi)(zi)北宋(song)以來，竹(zhu)石圖即成為文人畫(hua)家們詩(shi)酒之余(yu)“墨戲”自(zi)(zi)娛的重要題材。這是一幅以梧桐(tong)、竹(zhu)和秀石為內容的紙本水墨畫(hua)，是畫(hua)家倪瓚贈給友人張雨的作品。
倪(ni)瓚(zan)（1301—1374年），字元(yuan)鎮(zhen)，號云林，江(jiang)(jiang)蘇(su)無錫人(ren)。倪(ni)家(jia)為江(jiang)(jiang)南豪富。家(jia)筑“清(qing)閟閣(ge)(ge)”“云林堂”等亭堂館(guan)閣(ge)(ge)，收藏書畫極多。倪(ni)瓚(zan)自(zi)幼飽覽(lan)經史，工(gong)詩(shi)文(wen)，善書畫，諳(an)熟音(yin)律。性情(qing)孤高，一生不做官(guan)。40歲前(qian)，過(guo)著富裕而風雅的(de)(de)名士生活。元(yuan)末，農民起(qi)義風起(qi)云涌，他(ta)賣田產，疏家(jia)財，棄家(jia)隱遁(dun)于太(tai)湖。后半生的(de)(de)20多年，他(ta)浪跡宜興(xing)、常州、吳江(jiang)(jiang)、湖州、嘉興(xing)、松江(jiang)(jiang)一帶，寄(ji)居(ju)田舍、佛(fo)寺(si)，或以舟為家(jia)，隨水漂泊；但仍(reng)勤于書畫，以寄(ji)情(qing)懷。正是這種跌宕起(qi)伏、放(fang)浪江(jiang)(jiang)湖的(de)(de)生活和他(ta)那抑郁悲(bei)涼的(de)(de)心境，使(shi)他(ta)能突破前(qian)人(ren)成(cheng)法，別開生面，在中國繪畫史上(shang)確(que)立了自(zi)己的(de)(de)風格。倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)作品(pin)，保存下來的(de)(de)較多，如《六君子圖(tu)》、《松林亭子圖(tu)》、《虞山林壑圖(tu)》、《幽澗寒松圖(tu)》等。
形象
該畫四(si)周(zhou)似(si)是懸空，棱(leng)角(jiao)頓挫分(fen)明(ming)。因石上的墨色深淺不(bu)一，更顯(xian)嶙峋怪(guai)異。怪(guai)石兩側各有幾叢嫩(nen)竹，婷(ting)婷(ting)玉立，竹葉婆娑。與竹相比，梧桐(tong)更為怪(guai)異，枝干斑駁斷續似(si)老(lao)樹，然而又不(bu)十(shi)分(fen)粗壯。樹冠很小，幾乎無枝，片(pian)(pian)片(pian)(pian)墨跡就形成了茂密的樹葉。全畫充滿蒼涼凝重的氣氛。
技法
這(zhe)幅作品不同(tong)于倪氏其他(ta)作品，不是(shi)用干墨渴筆，而是(shi)皴染結合，筆墨蒼潤(run)，為畫家的變體之(zhi)作。畫幅墨勾平(ping)坡(po)，太湖石濃重瘦勁。梧桐筆法(fa)草(cao)草(cao)，用較干的筆擦出(chu)樹干，用側鋒(feng)點染枝葉，姿態朦朧，掩映(ying)于竹石之(zhi)后，兩竿修(xiu)竹一(yi)濃一(yi)淡，墨色變化豐富，極盡枝葉前后偃(yan)仰之(zhi)姿。
北(bei)京故宮博物(wu)院研究員傅東光：此圖繪平坡瘦石，竹樹(shu)映(ying)帶，青桐婆娑，整(zheng)幅“逸筆草(cao)草(cao)”，一(yi)(yi)揮而就，除樹(shu)干坡石以干筆皴擦(ca)外，秀竹與桐葉(xie)均(jun)用濕墨(mo)闊筆，簡淡卻不簡單的(de)水墨(mo)表現出春夏之交(jiao)雨(yu)后大自然的(de)一(yi)(yi)種生機(ji)。
南通(tong)師(shi)院中(zhong)文系教(jiao)授姜光斗(dou)：《梧竹秀石圖(tu)》是倪瓚水(shui)墨竹石畫中(zhong)獨(du)具一格的作品。一般來說，倪瓚以用筆疏淡簡(jian)凈(jing)著(zhu)稱，可(ke)這幅作品，卻(que)構(gou)圖(tu)繁密(mi)，墨沈淋漓，甚至連書法也采用歐陽(yang)詢體，完全是一種變格。
當代書畫家陳振濂：倪云林既非專(zhuan)攻(gong)花(hua)鳥(niao)，他只是憑借(jie)胸中一腔逸氣，又加(jia)以在墨竹方(fang)面稍有積(ji)累，發而為《梧竹秀石圖》，遂有如此(ci)的局(ju)面。其(qi)特征(zheng)是格(ge)調清新，氣息閑雅，但(dan)從技巧規范上來(lai)說，卻是未必十分周全(quan)的。
此(ci)圖曾經《清河書畫舫》、《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》、《墨(mo)緣(yuan)匯觀》等(deng)著錄；經梁清標、安岐、乾(qian)隆內府、龐萊臣(chen)等(deng)收藏。 現藏于北(bei)京故宮(gong)博物院(yuan)。
2016年9月(yue)6日，“故(gu)宮藏歷代書(shu)畫展”在故(gu)宮博物院武英(ying)殿書(shu)畫館正式開展，《梧竹秀石圖》在其中展出。
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