《開國(guo)大典(dian)》油(you)畫(縱:405cm;橫:230cm),描繪了1949年10月1日在天安(an)門(men)(men)廣場舉行(xing)的中華人民(min)(min)共和國(guo)成(cheng)立(li)的盛大慶典(dian)。毛澤東(dong)在天安(an)門(men)(men)城(cheng)樓上宣(xuan)讀中央(yang)人民(min)(min)政(zheng)府公(gong)告,宣(xuan)告中華人民(min)(min)共和國(guo)成(cheng)立(li)的一刻。場面氣勢(shi)恢宏,喜慶氣氛熱烈(lie)。時任中國(guo)領導人,11位入畫:中央(yang)人民(min)(min)政(zheng)府主席毛澤東(dong),副主席朱德、劉少奇、宋慶齡(ling)、李濟深、張(zhang)瀾、高崗,政(zheng)務院總理周恩來,副總理董必武、郭(guo)沫若,中央(yang)人民(min)(min)政(zheng)府秘書(shu)長林伯(bo)渠。
1949年10月1日下午(wu)3時,剛(gang)剛(gang)就職的中華(hua)人民(min)共和(he)國中央人民(min)政府主席毛(mao)澤東(dong)等(deng)領導人登(deng)上天安門城樓。大會司(si)儀、中央人民(min)政府秘書長(chang)林伯渠(qu)宣布開(kai)會。毛(mao)澤東(dong)莊嚴宣布:中華(hua)人民(min)共和(he)國中央人民(min)政府已于本日成立了(le)!毛(mao)澤東(dong)在義勇軍進行曲聲中,親自撳下電鈕,升起第一面五星紅旗。
1951年(nian)初,中(zhong)國(guo)(guo)中(zhong)宣部、文化部開(kai)始籌備中(zhong)國(guo)(guo)共產黨(dang)成(cheng)立(li)30周年(nian)紀念活動,其中(zhong)之(zhi)一就是舉辦黨(dang)慶畫(hua)展。中(zhong)國(guo)(guo)革命(ming)博物(wu)館,作(zuo)(zuo)為(wei)參展地,迅速組織中(zhong)國(guo)(guo)幾(ji)十(shi)位知名畫(hua)家,進行突擊創作(zuo)(zuo)。短(duan)短(duan)幾(ji)個月,便創作(zuo)(zuo)出近(jin)百件革命(ming)歷史(shi)題材的繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)。美中(zhong)不足的是,反映中(zhong)華人民(min)共和國(guo)(guo)成(cheng)立(li)的經(jing)典(dian)時(shi)刻——開(kai)國(guo)(guo)大(da)典(dian)的作(zuo)(zuo)品(pin)沒有。1952年(nian),中(zhong)國(guo)(guo)革命(ming)博物(wu)館決定(ding),委托中(zhong)央(yang)美術學院,組織完成(cheng)一幅巨(ju)型命(ming)題油畫(hua)“開(kai)國(guo)(guo)大(da)典(dian)”。中(zhong)央(yang)美院把這項艱巨(ju)的任務,交給了37歲的青年(nian)畫(hua)家、教授(shou)董(dong)希文。
董(dong)希文接到任(ren)務后,通過對(dui)開(kai)國(guo)大典(dian)的(de)(de)電(dian)影、攝影、圖片資料的(de)(de)研究,認(ren)為資料里的(de)(de)領導人和廣場上(shang)的(de)(de)群眾(zhong)不在(zai)一(yi)(yi)個圖景中(zhong),不合乎自己的(de)(de)想(xiang)法。在(zai)他(ta)的(de)(de)想(xiang)像中(zhong),這幅畫(hua)應該是新中(zhong)國(guo)開(kai)國(guo)領導集體與廣場群眾(zhong)同在(zai)一(yi)(yi)個畫(hua)面(mian)的(de)(de)構(gou)圖。他(ta)決定(ding)打(da)破寫實的(de)(de)限制,采(cai)用一(yi)(yi)種表現派(pai)和現實派(pai)相結合的(de)(de)大膽(dan)的(de)(de)藝(yi)術處理手(shou)法,去選擇畫(hua)面(mian)構(gou)圖。
畫(hua)作(zuo)草(cao)圖(tu)(tu)構思:董希(xi)文(wen)先畫(hua)了一張草(cao)圖(tu)(tu),并征求美術界(jie)及文(wen)藝界(jie)人士的(de)意(yi)見。草(cao)圖(tu)(tu)上,董希(xi)文(wen)創(chuang)造性的(de)突破有兩個:一個是除毛主席(xi)側身站(zhan)在(zai)靠近中間位(wei)置(zhi)外,其他領導(dao)人都站(zhan)在(zai)左邊(bian)三分之一的(de)畫(hua)面里,而右邊(bian)是廣場(chang)群眾(zhong),這樣(yang)左實右虛相差(cha)懸殊的(de)布局(ju)按一般構圖(tu)(tu)規律來看有失平(ping)衡(heng),但卻能更好(hao)地突出(chu)節(jie)日氣氛;另外一個是按正常規律,在(zai)毛主席(xi)的(de)右前側應有一根大(da)紅(hong)柱子,但草(cao)圖(tu)(tu)中被抽掉了,廣場(chang)顯得更為開闊。
第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)版創作(zuo):為(wei)了(le)節省時(shi)間,董(dong)希文常在畫(hua)(hua)室的椅子上(shang)過夜。由于房(fang)間太小(xiao),畫(hua)(hua)幅上(shang)接房(fang)頂(ding),下貼(tie)地(di)板(ban)。作(zuo)畫(hua)(hua)時(shi),他(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)會(hui)兒爬上(shang)房(fang)頂(ding),一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)會(hui)兒躺在地(di)上(shang)。當《開國大(da)典(dian)》已完成(cheng)七(qi)、八(ba)成(cheng)時(shi),董(dong)希文的老友(you)、油畫(hua)(hua)家艾(ai)中(zhong)(zhong)信等人去(qu)他(ta)的畫(hua)(hua)室參觀(guan)。討論中(zhong)(zhong)他(ta)們發(fa)現,原本(ben)身材高(gao)(gao)(gao)大(da)的毛澤東,由于站(zhan)立的位(wei)置居中(zhong)(zhong)靠前,在畫(hua)(hua)面上(shang)顯(xian)得不夠高(gao)(gao)(gao)。大(da)家一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)致認為(wei),毛澤東的形象不應受(shou)立足點(dian)造(zao)成(cheng)的透視(shi)縮小(xiao)的限制,有必要加(jia)(jia)高(gao)(gao)(gao)幾分。雖然(ran)加(jia)(jia)高(gao)(gao)(gao)不到一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)寸,但工程不小(xiao),為(wei)了(le)使畫(hua)(hua)面不留(liu)痕跡,董(dong)希文用稀料謹慎地(di)把原畫(hua)(hua)部分洗去(qu),重新畫(hua)(hua)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)遍。從開始創作(zuo)到局部修(xiu)改完畢,董(dong)希文用了(le)不到三(san)個月(yue)時(shi)間,長4米(mi)、寬(kuan)2.3米(mi)的巨型油畫(hua)(hua)《開國大(da)典(dian)》便創作(zuo)完成(cheng)了(le)。
1953年4月,中(zhong)南海懷仁堂(tang)里布置(zhi)了一場特殊的(de)展覽,毛澤(ze)(ze)東(dong)(dong)等中(zhong)國(guo)(guo)領導人,第一次參觀《開(kai)國(guo)(guo)大典》油畫作品(pin)。毛澤(ze)(ze)東(dong)(dong)稱贊:“是大國(guo)(guo),是中(zhong)國(guo)(guo)。”
第二版:1954年,高(gao)崗、饒漱石反(fan)黨集(ji)團被清算,1955年,董希(xi)文奉命將《開國(guo)大典(dian)》畫(hua)中的高(gao)崗刪(shan)除,高(gao)崗原位以一(yi)盆鮮花代替,為第一(yi)次修(xiu)改。
被(bei)(bei)第(di)一次修改的(de)《開(kai)國(guo)(guo)大(da)典(dian)》油畫(hua)(hua)(hua)(hua),陳列在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)革命博物(wu)館。然而,僅僅三年(nian)(nian)后,就發生了“高(gao)饒事件”。作(zuo)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)時任國(guo)(guo)家副主席(xi)、政治(zhi)局委員的(de)高(gao)崗,于1954年(nian)(nian)初(chu)被(bei)(bei)撤銷職務,8月自殺身(shen)亡,1955年(nian)(nian)3月被(bei)(bei)開(kai)除(chu)黨籍。中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)革命博物(wu)館要求董(dong)希(xi)文修改《開(kai)國(guo)(guo)大(da)典(dian)》,將(jiang)位于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上第(di)一排邊(bian)上的(de)的(de)高(gao)崗抹掉(diao)。為(wei)(wei)了不使畫(hua)(hua)(hua)(hua)面損壞,董(dong)希(xi)文在(zai)其他油畫(hua)(hua)(hua)(hua)上做了多次實驗(yan)后才動筆,刪掉(diao)了高(gao)崗的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)像。第(di)二版《開(kai)國(guo)(guo)大(da)典(dian)》油畫(hua)(hua)(hua)(hua),在(zai)1959年(nian)(nian)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)建國(guo)(guo)10周年(nian)(nian)之(zhi)際,被(bei)(bei)陳列在(zai)新落(luo)成的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)革命博物(wu)館里。
第(di)三版(ban):《開(kai)國大(da)典》第(di)三版(ban)有兩(liang)個(ge):一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)在(zai)原版(ban)修(xiu)改的(de)(de)(de)版(ban)本;另(ling)外一(yi)(yi)(yi)個(ge),是(shi)復制(zhi)版(ban)本,并修(xiu)改。1966年“文革”風(feng)暴乍起,劉少(shao)奇(qi)成了(le)(le)黨內(nei)最(zui)大(da)的(de)(de)(de)“走(zou)資本主義(yi)道路的(de)(de)(de)當權派”而(er)(er)被打倒(dao)。中(zhong)國革命(ming)博物(wu)館通知(zhi)董(dong)(dong)(dong)希文,將《開(kai)國大(da)典》畫(hua)面上的(de)(de)(de)劉少(shao)奇(qi)去掉。這個(ge)修(xiu)改工程就(jiu)更難了(le)(le),因為(wei)不(bu)是(shi)簡單地去掉一(yi)(yi)(yi)個(ge)人,而(er)(er)且(qie)要(yao)另(ling)外補上一(yi)(yi)(yi)個(ge)人,還要(yao)牽動旁邊(bian)的(de)(de)(de)人。更為(wei)難的(de)(de)(de)是(shi),董(dong)(dong)(dong)希文此(ci)時(shi)已得了(le)(le)癌癥,手術后雖然情(qing)況尚(shang)好,但體(ti)(ti)力衰弱,實(shi)在(zai)難以負擔這樣(yang)(yang)繁重的(de)(de)(de)精神和體(ti)(ti)力勞動。然而(er)(er)他仍然抱病(bing)奉(feng)命(ming)到(dao)博物(wu)館親(qin)自進行修(xiu)改,在(zai)劉少(shao)奇(qi)的(de)(de)(de)位(wei)置上改畫(hua)了(le)(le)董(dong)(dong)(dong)必(bi)(bi)武(wu)。董(dong)(dong)(dong)希文在(zai)兒子的(de)(de)(de)陪伴下抱病(bing)來到(dao)博物(wu)館,讓兒子當“拐杖”撐著他作畫(hua)。他首先將一(yi)(yi)(yi)塊與劉少(shao)奇(qi)形象(xiang)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)(yang)大(da)小的(de)(de)(de)布(bu)(bu)覆蓋在(zai)畫(hua)布(bu)(bu)上,然后涂(tu)上稀(xi)(xi)料,這樣(yang)(yang)可以控制(zhi)稀(xi)(xi)料外滲,盡(jin)量不(bu)去溶解破(po)壞周邊(bian)的(de)(de)(de)畫(hua)面,然后將劉少(shao)奇(qi)從畫(hua)布(bu)(bu)上刮(gua)去,重新做(zuo)過底(di)子后,在(zai)劉少(shao)奇(qi)的(de)(de)(de)位(wei)置畫(hua)上了(le)(le)原本只有半(ban)張(zhang)臉的(de)(de)(de)董(dong)(dong)(dong)必(bi)(bi)武(wu)。
1970年(nian),當年(nian)掌握(wo)文(wen)(wen)化大(da)(da)(da)權(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)“中(zhong)(zhong)央(yang)文(wen)(wen)革(ge)小組(zu)”,命令(ling)中(zhong)(zhong)央(yang)美院幾個(ge)教師回北(bei)京,讓(rang)他(ta)們(men)把創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)幾篇(pian)革(ge)命歷(li)(li)史(shi)(shi)畫“刷(shua)(shua)新(xin)(xin)備用”,其中(zhong)(zhong)就有(you)《開國大(da)(da)(da)典》。而《開國大(da)(da)(da)典》早(zao)在兩年(nian)前就抹去了(le)劉少奇,“上面”讓(rang)刷(shua)(shua)掉(diao)林(lin)(lin)伯(bo)(bo)渠(qu),也就是(shi)該作(zuo)品左(zuo)邊那位,刷(shua)(shua)掉(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)原因是(shi),在延安時(shi)代,反對毛澤東與(yu)江青(qing)結婚的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)林(lin)(lin)伯(bo)(bo)渠(qu),搞“約法(fa)三(san)章”的(de)(de)(de)(de)(de)也有(you)林(lin)(lin)伯(bo)(bo)渠(qu)。雖然,當時(shi)時(shi)任中(zhong)(zhong)央(yang)人(ren)(ren)民政府秘書長的(de)(de)(de)(de)(de)林(lin)(lin)伯(bo)(bo)渠(qu),早(zao)于(yu)1960年(nian)逝世,沒(mei)有(you)趕(gan)得上被打成(cheng)“劉鄧司令(ling)部”的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren),但與(yu)江青(qing)有(you)歷(li)(li)史(shi)(shi)積怨的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren),江青(qing)一個(ge)都(dou)不能(neng)放過。焚尸揚灰有(you)所顧忌,從畫上抹掉(diao)卻(que)是(shi)江青(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)權(quan)力能(neng)及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)。無奈,畫家董(dong)希(xi)文(wen)(wen)此時(shi)已(yi)是(shi)重病在身,無力應(ying)(ying)命了(le)。無力應(ying)(ying)命也得“刷(shua)(shua)新(xin)(xin)”,《開國大(da)(da)(da)典》的(de)(de)(de)(de)(de)特殊(shu)影響,決定(ding)了(le)誰也不敢把它打入冷宮,使開國大(da)(da)(da)典的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)成(cheng)為空白(bai)。于(yu)是(shi),董(dong)希(xi)文(wen)(wen)只好請(qing)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)(sheng)來完成(cheng)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)刪改。這次(ci),學(xue)生(sheng)(sheng)沒(mei)有(you)在董(dong)希(xi)文(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)原作(zuo)上刪改,而且臨摹(mo)了(le)一幅以應(ying)(ying)“刷(shua)(shua)新(xin)(xin)備用”之需,終(zhong)于(yu)使董(dong)希(xi)文(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)筆下,保留了(le)林(lin)(lin)伯(bo)(bo)渠(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)形象,沒(mei)有(you)再一次(ci)造成(cheng)歷(li)(li)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)遺(yi)憾。(這次(ci)可以定(ding)性為第三(san)次(ci)修(xiu)改。)
第四版:1972年,當時(shi)(shi)中(zhong)共中(zhong)央文(wen)革(ge)(ge)小組為(wei)紀(ji)念毛澤(ze)東《在(zai)延安文(wen)藝座談會上的(de)講話》發表30周年而籌辦紀(ji)念美展,把董(dong)希(xi)文(wen)從(cong)干校調(diao)回北京,要求他(ta)重(zhong)畫(hua)此(ci)畫(hua),而此(ci)時(shi)(shi)董(dong)希(xi)文(wen)的(de)癌癥(zheng)已到(dao)了(le)晚(wan)期(qi)。“文(wen)革(ge)(ge)”后期(qi),又有人想抹掉畫(hua)面中(zhong)的(de)林伯渠(1945年以來的(de)政治局委(wei)員),因為(wei)他(ta)在(zai)延安時(shi)(shi)曾(ceng)反對毛澤(ze)東和江青(qing)結婚。這時(shi)(shi)董(dong)希(xi)文(wen)已去世,就找到(dao)了(le)靳尚誼,靳尚誼不忍修改原作,就重(zhong)新(xin)復(fu)制(zhi)了(le)一幅,這是《開國大典》該(gai)油(you)畫(hua)的(de)第四稿(gao)。
粉碎(sui)“四人幫(bang)”后(hou),隨著(zhu)劉(liu)少(shao)奇的(de)平反,本著(zhu)實事求(qiu)是(shi)、還(huan)歷史本來面目的(de)原則,中(zhong)國革(ge)(ge)命博物(wu)館征(zheng)得上(shang)級同意,決定將《開(kai)國大典(dian)》恢(hui)復(fu)原貌(mao)。但董(dong)(dong)希文(wen)的(de)原作因在“文(wen)革(ge)(ge)”中(zhong)蒙受不實之詞的(de)連累,作了(le)很大的(de)改動,難以恢(hui)復(fu)原貌(mao),董(dong)(dong)希文(wen)家(jia)屬也(ye)不同意在原作上(shang)再改動。博物(wu)館只好委托畫家(jia)靳(jin)尚誼修改,當時靳(jin)尚誼忙于其(qi)他事情,便推(tui)薦了(le)北京青年畫家(jia)閻振鐸、葉(xie)武林。他們在《開(kai)國大典(dian)》的(de)復(fu)制品(pin)上(shang)畫上(shang)了(le)劉(liu)少(shao)奇和高崗。至此,《開(kai)國大典(dian)》終于恢(hui)復(fu)原貌(mao),《開(kai)國大典(dian)》復(fu)制品(pin),存放(fang)于中(zhong)國革(ge)(ge)命博物(wu)館展覽廳里,而原作則存放(fang)在中(zhong)國革(ge)(ge)命博物(wu)館的(de)畫庫里。
董(dong)希(xi)(xi)文(1914—1973年),中央美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)學院(yuan)教授。1914年6月(yue)27日(ri),出生于浙江紹興,1973年1月(yue)8日(ri)逝世。先(xian)后就讀于杭州(zhou)芝江大學、蘇(su)州(zhou)美(mei)(mei)(mei)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)、上(shang)海美(mei)(mei)(mei)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)、杭州(zhou)國立藝專(zhuan)(zhuan)(zhuan)以及越南河內巴黎美(mei)(mei)(mei)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)分校等藝術(shu)(shu)院(yuan)校。師從(cong)藝術(shu)(shu)大師林風眠、顏文良、劉海粟(su)、常書(shu)鴻等前輩(bei),學習中西方繪(hui)畫藝術(shu)(shu)。1938年抗日(ri)戰爭(zheng)爆發,董(dong)希(xi)(xi)文隨杭州(zhou)藝專(zhuan)(zhuan)(zhuan)遷徙于貴州(zhou)、云南。1939年去法國留學。
1943年(nian)(nian),董(dong)(dong)希文(wen)到大西北(bei)(bei)的(de)勞(lao)苦民(min)眾中體驗生活(huo)。在此期間,他(ta)曾用(yong)三(san)年(nian)(nian)時間臨摹了大量敦煌壁畫(hua),并結合現實生活(huo)進行創(chuang)作,在油畫(hua)民(min)族化的(de)道(dao)路上邁出(chu)重要一步(bu)。1946年(nian)(nian),經吳作人(ren)、李宗津推薦,董(dong)(dong)希文(wen)到國立(li)北(bei)(bei)平藝專(zhuan)任教,并參加了迎接北(bei)(bei)平解放(fang)的(de)斗爭。1949年(nian)(nian),中華(hua)人(ren)民(min)共和國成立(li)前夕,董(dong)(dong)希文(wen)加入(ru)了中國共產黨。隨(sui)后,他(ta)擔任中央美術(shu)學院(yuan)教授等(deng)職。1952年(nian)(nian)初,董(dong)(dong)希文(wen)承擔了創(chuang)作油畫(hua)《開國大典》的(de)重任。作品(pin)有:《北(bei)(bei)平入(ru)城式》《新(xin)解放(fang)區的(de)生產自救(jiu)》《抗(kang)美援朝》《打(da)擊侵略者》《春(chun)到西藏》《紅軍不(bu)怕(pa)遠(yuan)征難(nan)》《百萬雄師過(guo)大江》《千(qian)年(nian)(nian)土(tu)地翻(fan)了身(shen)》《哈薩克牧羊女》《苗女趕場》等(deng)。
作品主題
在(zai)紅(hong)色記憶下,重塑新中國
董(dong)希文創作(zuo)(zuo)的(de)(de)《開國(guo)(guo)大典》油畫,是(shi)受動于(yu)中國(guo)(guo)國(guo)(guo)家行為(wei)(wei)(wei)下,代(dai)表一(yi)個(ge)民族的(de)(de)政治無(wu)意識(shi),該幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)紅色經典,是(shi)對一(yi)個(ge)政黨、國(guo)(guo)家與(yu)民族,行走至一(yi)個(ge)重大歷史時刻的(de)(de)集體記憶,是(shi)紅色政治無(wu)意識(shi)的(de)(de)視(shi)覺想象,而全然(ran)不是(shi)畫家董(dong)希文的(de)(de)個(ge)人(ren)視(shi)覺私語(yu)。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)畫家的(de)(de)個(ge)體,董(dong)希文也不敢(gan)承擔這(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)原(yuan)創于(yu)他(ta)個(ge)人(ren)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)動機。
《開國(guo)大典(dian)》充滿了(le)新(xin)中(zhong)國(guo)誕生時中(zhong)國(guo)人意氣風(feng)發的(de)(de)豪(hao)情,以及在油畫(hua)民(min)族(zu)化探索中(zhong)的(de)(de)自覺踐行。該油畫(hua)作品,是中(zhong)國(guo)老一(yi)輩(bei)文人、畫(hua)家(jia)關于政治無意識(shi)的(de)(de)集體記憶,由于該幅(fu)作品的(de)(de)創作,是那個時代中(zhong)國(guo)美術(shu)界的(de)(de)國(guo)家(jia)行為,所以其本身必然(ran)就是一(yi)幅(fu)紅色經(jing)典(dian)。《開國(guo)大典(dian)》是國(guo)家(jia)畫(hua)語(yu)。
藝(yi)術家(jia)不是政(zheng)治家(jia),藝(yi)術家(jia)也不應該成為(wei)政(zheng)治家(jia),藝(yi)術家(jia)應該守護自己(ji)純然的(de)(de)(de)職業身份,但是藝(yi)術家(jia)受(shou)動于政(zheng)治無意識的(de)(de)(de)執(zhi)著(zhu)(zhu),及其生(sheng)發出來的(de)(de)(de)不可遏(e)制的(de)(de)(de)激情與偏執(zhi),往往會(hui)使他們的(de)(de)(de)立場呈現為(wei)一(yi)種(zhong)極為(wei)前衛的(de)(de)(de)姿態。藝(yi)術家(jia)們,可能(neng)會(hui)依憑藝(yi)術家(jia)的(de)(de)(de)稚(zhi)氣,成為(wei)一(yi)個時代政(zheng)治無意識的(de)(de)(de)搖旗吶喊(han)者(zhe)及代言人,并且(qie)裹挾著(zhu)(zhu)一(yi)種(zhong)非理性(xing)的(de)(de)(de)藝(yi)術激情而所向披靡。
實際上,上述表(biao)(biao)述,也可(ke)以在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個反邏輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)上成(cheng)(cheng)(cheng)立:藝術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)也可(ke)以成(cheng)(cheng)(cheng)為政治家(jia)(jia),藝術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)也必須成(cheng)(cheng)(cheng)為政治家(jia)(jia),藝術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)在(zai)(zai)(zai)政治上對信(xin)仰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)絕不躲躲閃(shan)閃(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴求(qiu),與(yu)執著,必然讓(rang)藝術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)及其(qi)審美表(biao)(biao)現形(xing)式不可(ke)限量地承載一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)宏(hong)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史內(nei)涵,而成(cheng)(cheng)(cheng)為一(yi)(yi)(yi)(yi)個時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖旗吶喊者與(yu)代言人(ren)。這就是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位宏(hong)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia),及其(qi)藝術(shu)(shu)(shu)表(biao)(biao)現形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)大(da)(da)氣象所(suo)在(zai)(zai)(zai)。甚至還可(ke)以選擇(ze)一(yi)(yi)(yi)(yi)個中(zhong)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場言稱:在(zai)(zai)(zai)政治的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面前(qian),藝術(shu)(shu)(shu)是(shi)(shi)(shi)渺(miao)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de);在(zai)(zai)(zai)藝術(shu)(shu)(shu)面前(qian),政治是(shi)(shi)(shi)功利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其(qi)實,人(ren)文批評(ping),永遠(yuan)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)詭辯中(zhong)成(cheng)(cheng)(cheng)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。紅色記憶,是(shi)(shi)(shi)中(zhong)國(guo)從現當代以來(lai),沉(chen)淀在(zai)(zai)(zai)信(xin)仰中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治無(wu)意(yi)識,從理論上遞進一(yi)(yi)(yi)(yi)步詮釋,這種(zhong)(zhong)政治無(wu)意(yi)識,當然是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)社(she)會集體(ti)政治無(wu)意(yi)識。紅色記憶作為一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)集體(ti)政治無(wu)意(yi)識,在(zai)(zai)(zai)紅色經典(dian)畫家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫作品中(zhong),無(wu)疑(yi)成(cheng)(cheng)(cheng)就了(le)他們主流作品所(suo)表(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong)。紅色記憶,作為藝術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong),是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)紅色信(xin)仰者所(suo)能夠認同與(yu)接受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)宏(hong)大(da)(da)、莊嚴、完(wan)滿、唯(wei)美與(yu)神圣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現形(xing)式中(zhong)呈現出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
《開國(guo)大典(dian)》油畫(hua),成功(gong)地表現了“中國(guo)人民從(cong)此站起(qi)來(lai)了”這一莊嚴的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)時刻。作(zuo)(zuo)為歷(li)(li)史(shi)(shi)畫(hua),不(bu)同于其他畫(hua)種,它要用歷(li)(li)史(shi)(shi)唯物主義(yi)的(de)(de)觀(guan)點,去表現事物的(de)(de)本(ben)質,既(ji)要尊重歷(li)(li)史(shi)(shi)的(de)(de)真(zhen)實性,又(you)要處理好歷(li)(li)史(shi)(shi)真(zhen)實與藝術真(zhen)實的(de)(de)關(guan)系,最后要被(bei)人民所接受(shou)和喜(xi)愛(ai)。《開國(guo)大典(dian)》繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品,不(bu)僅超越(yue)了以書寫的(de)(de)語(yu)言對歷(li)(li)史(shi)(shi)的(de)(de)紅色記憶,更是以畫(hua)語(yu)完成了多(duo)元的(de)(de)視(shi)覺想象:在紅色記憶下,去重塑新中國(guo)。
藝術特色
色彩
《開國大(da)典》在色(se)彩(cai)的(de)(de)運用上,強(qiang)調(diao)色(se)彩(cai)的(de)(de)單純和對(dui)比(bi)。紅(hong)(hong)地毯(tan)、紅(hong)(hong)燈籠、紅(hong)(hong)柱子及遠處紅(hong)(hong)旗的(de)(de)海(hai)洋與(yu)藍(lan)天、白(bai)(bai)云(yun)、綠樹和鮮花(hua)形成強(qiang)烈對(dui)比(bi),使畫面熱烈而明快;金黃(huang)色(se)的(de)(de)菊花(hua)與(yu)藍(lan)天、白(bai)(bai)云(yun)的(de)(de)描(miao)繪,既點明了秋高氣爽的(de)(de)季節(jie),又與(yu)黃(huang)色(se)的(de)(de)燈穗相呼(hu)應,增強(qiang)了華貴燦(can)爛(lan)、富麗(li)堂(tang)皇的(de)(de)歡慶氣氛。
畫天空(kong),不論面積多大,適宜(yi)一(yi)次涂好,為了將天空(kong)畫得干凈(jing)統一(yi),或(huo)上(shang)下有意(yi)識(shi)地變化,天色用大碗預先調成(cheng)上(shang)、中、下三(san)層(ceng)(ceng)顏色,免得在調色板上(shang)拼(pin)拼(pin)湊湊調得很亂。而調上(shang)、中、下三(san)層(ceng)(ceng)天色,又(you)應先調上(shang)空(kong)色,中層(ceng)(ceng)色再加(jia)白粉或(huo)添點其它(ta)顏色,就成(cheng)了下層(ceng)(ceng)天際色。
《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》的(de)天空(kong)畫(hua)得(de)干凈利落,明朗美麗(li)之極(ji)。為(wei)了(le)(le)增強(qiang)地(di)毯的(de)質(zhi)感,在顏料中(zhong)摻上鋸木(mu)的(de)木(mu)屑和沙(sha)子,增強(qiang)了(le)(le)地(di)毯的(de)質(zhi)感。畫(hua)中(zhong)張瀾(lan)長袍上的(de)褶皺(zhou)看上去是特(te)意熨平折(zhe)好,專(zhuan)等(deng)到(dao)慶典(dian)才穿上去的(de)。還有漢白玉的(de)欄(lan)桿(gan)故(gu)意沒有畫(hua)得(de)很白,而是偏黃,是為(wei)了(le)(le)體現(xian)中(zhong)國(guo)(guo)是有幾千年歷史的(de)古國(guo)(guo)。”該作品畫(hua)面,強(qiang)調了(le)(le)物體的(de)固(gu)有色,減弱了(le)(le)隨光線、環境而異的(de)油畫(hua)用色法,糅進了(le)(le)中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)的(de)工筆重彩繪畫(hua)技(ji)法和敦煌壁畫(hua)用色的(de)特(te)點。
構圖
董希文創(chuang)作(zuo)《開國大(da)(da)典》油(you)畫作(zuo)品,采用了(le)一(yi)種(zhong)表現(xian)派和(he)現(xian)實(shi)派相(xiang)結合的(de)手法,藝術處(chu)理很大(da)(da)膽(dan)。草圖(tu)上(shang),除了(le)毛主(zhu)席側(ce)身站(zhan)立在(zai)畫面中(zhong)間(jian),其(qi)他的(de)領導人都站(zhan)在(zai)左邊大(da)(da)約三(san)分(fen)之一(yi)的(de)畫面上(shang),形成左實(shi)右虛相(xiang)差懸殊(shu)的(de)布局。從一(yi)般(ban)的(de)構(gou)圖(tu)規律來看(kan),似乎失(shi)去了(le)平衡。他特別(bie)擔(dan)心畫成大(da)(da)幅油(you)畫以后,不(bu)知(zhi)將是(shi)什么效果。其(qi)次是(shi)構(gou)圖(tu)上(shang)天安(an)門(men)城(cheng)樓中(zhong)間(jian)兩根(gen)廊柱之間(jian)的(de)跨度(du)大(da)(da)大(da)(da)放寬了(le),和(he)實(shi)際(ji)的(de)建筑構(gou)架也相(xiang)差懸殊(shu),可(ke)能會引(yin)起人們的(de)非(fei)議。他所以要做(zuo)這樣(yang)的(de)構(gou)圖(tu)處(chu)理,都是(shi)為(wei)了(le)顯出天安(an)門(men)廣場(chang)的(de)明(ming)朗開闊,群眾場(chang)面的(de)雄(xiong)壯宏偉,使(shi)得國家(jia)領導人置身在(zai)這樣(yang)一(yi)個天地恢恢的(de)氣氛中(zhong),從而體現(xian)出“中(zhong)華人民(min)共和(he)國成立了(le)。中(zhong)國人民(min)從此(ci)站(zhan)立起來了(le)。”的(de)莊嚴宣言。
為(wei)了(le)藝術性(xing)地反映這個(ge)有著重大歷史意義的莊嚴慶(qing)典,作者沒有局限于人(ren)眼所看(kan)到的實際場面,而是采取了(le)從(cong)天安(an)門城樓向南看(kan)的角度,使得天安(an)門廣(guang)場和(he)大片碧藍的天空(kong)展(zhan)現于觀眾面前。為(wei)了(le)開(kai)闊視野,他把按一般(ban)透視規律(lv)應(ying)該看(kan)到的一根廊柱抽(chou)去,使畫面頓覺敞亮(liang)起來,展(zhan)現出一個(ge)真(zhen)正(zheng)的泱(yang)泱(yang)大國的氣象(xiang)。
畫面上(shang),毛主席站在(zai)(zai)天安門(men)城樓的(de)(de)中(zhong)央(yang),正在(zai)(zai)麥克風前(qian)(qian)莊(zhuang)嚴地宣讀《中(zhong)華(hua)人民(min)共和國中(zhong)央(yang)人民(min)政府(fu)公告》。背后(hou)站著(zhu)劉(liu)少奇、朱德、周(zhou)恩來(lai)、董必武、宋慶(qing)齡(ling)、李(li)濟深、張瀾、林伯渠、郭沫若等各界代(dai)(dai)表,他們胸前(qian)(qian)佩帶(dai)著(zhu)代(dai)(dai)表的(de)(de)紅(hong)簽,臉上(shang)呈現出聆聽(ting)著(zhu)《公報》的(de)(de)激(ji)動心情。廣場上(shang)紅(hong)旗(qi)如(ru)林、絢麗多彩,整齊(qi)的(de)(de)隊伍和嚴肅(su)的(de)(de)標兵(bing)顯(xian)得(de)莊(zhuang)嚴、隆重(zhong)、熱烈。城樓上(shang)左面的(de)(de)一排大紅(hong)柱子及大紅(hong)宮燈(deng),嶄新的(de)(de)紫紅(hong)地毯、盛開的(de)(de)菊花,朵(duo)朵(duo)的(de)(de)白(bai)云和天空中(zhong)翱(ao)翔的(de)(de)白(bai)鴿,無不象征著(zhu)祖國的(de)(de)獨立、自由、繁榮、昌盛與(yu)和平。遠處升起的(de)(de)五星紅(hong)旗(qi),標志(zhi)著(zhu)中(zhong)華(hua)民(min)族數千年封建制度的(de)(de)結束,也是華(hua)夏古老民(min)族的(de)(de)新生。
從草圖上(shang)可以看(kan)出董希文創造性的突破有(you)兩個。第一(yi)個是(shi)草圖上(shang)除毛(mao)主席(xi)側身站在(zai)靠近中間位置,其他領導人都(dou)站在(zai)左邊三分之一(yi)的畫(hua)面,而右(you)面則是(shi)廣場(chang)群眾,這樣左實右(you)虛相差懸殊的布局按一(yi)般構圖規律來(lai)看(kan)似乎有(you)失平衡。另外一(yi)個就是(shi)按正常視覺規律,在(zai)毛(mao)主席(xi)的右(you)前側應有(you)一(yi)根天安門城樓的大紅柱子。
無產(chan)階級革命家(jia)毛澤(ze)東(dong):《開(kai)國大典》油畫,“有(you)獨(du)特的民族(zu)形式。”
中國中央美術學院教授、畫家艾中信:“《開國大典》在油畫藝術上的主(zhu)要成就,是創造了人民大眾喜聞(wen)樂見的中國油畫新(xin)風(feng)貌。”
中國(guo)中央研究院(yuan)院(yuan)士(shi)、建(jian)筑(zhu)歷史學家、建(jian)筑(zhu)教(jiao)育(yu)家和建(jian)筑(zhu)師梁思成(cheng):《開國(guo)大(da)典》“畫(hua)面右方(fang)有一(yi)個柱子沒有畫(hua)上去,這(zhe)在建(jian)筑(zhu)學上是一(yi)個大(da)錯誤,但在繪畫(hua)藝術上卻(que)是一(yi)個大(da)成(cheng)功。”
知名學者、藝(yi)術評(ping)論家王進玉:董希文的《開(kai)(kai)國大典(dian)》、羅工柳的《地道戰(zhan)》、詹建俊的《狼牙(ya)山五(wu)壯士》、艾中(zhong)信的《紅軍過雪(xue)山》等,為新中(zhong)國重大美術題(ti)材創作開(kai)(kai)辟(pi)了(le)道路,樹立了(le)典(dian)范。
1953年9月27日,《人(ren)民日報(bao)》在(zai)頭(tou)版頭(tou)條發刊登油畫(hua)《開國大典》,該幅(fu)畫(hua)被大批出(chu)版后,又被印(yin)制為年畫(hua)發售,并進入(ru)中國的中小學(xue)課本。
第二版《開國(guo)(guo)大(da)(da)典》油(you)(you)(you)畫(hua),在1959年(nian)(nian)中國(guo)(guo)建國(guo)(guo)10周年(nian)(nian)之際,被雕刻(ke)成(cheng)紀念(nian)郵票。《開國(guo)(guo)大(da)(da)典》作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為表現重大(da)(da)革命歷史題材的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品,作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為歌頌新中國(guo)(guo)成(cheng)立的(de)(de)世(shi)紀杰作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),從它誕生那天起就備受人們的(de)(de)關注。它問(wen)世(shi)后,《人民日報》在頭版重要(yao)位置發(fa)表了(le)油(you)(you)(you)畫(hua)《開國(guo)(guo)大(da)(da)典》。人民美(mei)術(shu)出(chu)版社立即把它印成(cheng)年(nian)(nian)畫(hua)和(he)各種美(mei)術(shu)圖片(pian)大(da)(da)量發(fa)行,印數達100多萬張,并收入(ru)當時的(de)(de)中小學課(ke)本。《開國(guo)(guo)大(da)(da)典》是(shi)新中國(guo)(guo)成(cheng)立不(bu)久隨即和(he)廣(guang)大(da)(da)群眾見面并博得(de)廣(guang)泛(fan)稱譽(yu)的(de)(de)革命歷史畫(hua)。董(dong)希文精心設計的(de)(de)這(zhe)件(jian)新穎的(de)(de)油(you)(you)(you)畫(hua)被藝術(shu)界人士(shi)所普遍推崇,成(cheng)為他生平最重要(yao)的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),也是(shi)他的(de)(de)成(cheng)名之作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),使他在國(guo)(guo)際上也獲得(de)了(le)聲譽(yu)。自從《開國(guo)(guo)大(da)(da)典》問(wen)世(shi),這(zhe)幅洋溢神州風采的(de)(de)油(you)(you)(you)畫(hua),揭開了(le)新中國(guo)(guo)美(mei)術(shu)史冊的(de)(de)第一(yi)篇章。
2011年6月,為慶祝中國共產黨建(jian)黨90周(zhou)年,“紀念中國共產黨成立90周(zhou)年中國國家博物館館藏現代(dai)經典美術作品展”首度向公(gong)眾(zhong)開(kai)放。最引(yin)人(ren)注目的(de)(de)(de),就是在展廳兩側懸掛著的(de)(de)(de)幾乎(hu)一模一樣的(de)(de)(de)《開(kai)國大典》油畫。
靠(kao)北側的(de)(de)(de)原作,是(shi)(shi)1952年(nian)原中(zhong)(zhong)(zhong)國革(ge)命(ming)博物館委托中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)美院創(chuang)作的(de)(de)(de),由董(dong)希(xi)(xi)文(wen)(wen)主創(chuang)。然而,作品完成(cheng)后,歷經兩次大(da)改。一次是(shi)(shi)1954年(nian)2月中(zhong)(zhong)(zhong)共七屆四中(zhong)(zhong)(zhong)全會通(tong)過了(le)《關于高崗、饒漱石(shi)反黨聯盟的(de)(de)(de)決議》,董(dong)希(xi)(xi)文(wen)(wen)受命(ming)去掉了(le)畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)第一排最右邊的(de)(de)(de)原中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)人(ren)民政(zheng)府副(fu)(fu)主席高崗;一次發生(sheng)在“文(wen)(wen)革(ge)”期間,因(yin)時任國家副(fu)(fu)主席的(de)(de)(de)劉(liu)少奇被打倒,身患癌癥(zheng)的(de)(de)(de)董(dong)希(xi)(xi)文(wen)(wen)又于1972年(nian)受命(ming)將畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)劉(liu)少奇改為(wei)董(dong)必武。靠(kao)南的(de)(de)(de)一幅(fu),是(shi)(shi)1972年(nian)在董(dong)希(xi)(xi)文(wen)(wen)的(de)(de)(de)指導(dao)下,靳尚誼、趙域復制的(de)(de)(de)《開國大(da)典》。
2019年8月,該作(zuo)品在中(zhong)國國家博物館舉辦(ban)的“屹立東方——館藏(zang)經典(dian)美術(shu)作(zuo)品展”中(zhong)展出。