《父親》屬(shu)于大(da)尺幅(fu)超(chao)寫實肖像油畫,這是一幅(fu)“很(hen)(hen)大(da)很(hen)(hen)大(da)”的普通農民肖像畫。
畫中人物(wu)頭裹白(bai)布、手端舊(jiu)碗且在陽(yang)光照射下(xia)滿臉黝黑,其臉上(shang)有(you)(you),似(si)歲月(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)刀刻出、又似(si)五線譜譜寫的(de)(de)(de)(de)(de)皺紋,眉弓(gong)上(shang)有(you)(you),如早晨葉片(pian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)露水(shui),大粒而(er)欲滴的(de)(de)(de)(de)(de)汗珠,還(huan)有(you)(you)凸出的(de)(de)(de)(de)(de)眉弓(gong)與(yu)凹陷的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛,高挺(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)鼻梁、寬(kuan)厚的(de)(de)(de)(de)(de)鼻翼以及(ji)鼻梁右側粗黑大顆(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)命痣,僅剩一顆(ke)門牙、半張的(de)(de)(de)(de)(de)嘴、干裂的(de)(de)(de)(de)(de)唇和手中端著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)碗渾水(shui),形成呼(hu)應,似(si)乎這(zhe)老(lao)人剛經過(guo)一陣(zhen)辛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)勞(lao)作,口干舌(she)燥,正想端著(zhu)(zhu)水(shui)喝,突然來(lai)了一個熟悉或(huo)陌生的(de)(de)(de)(de)(de)人,老(lao)人眼(yan)光注視著(zhu)(zhu)這(zhe)人的(de)(de)(de)(de)(de)情景。
《父親》是1980年羅中立根據在大巴山生活的(de)體驗(yan),以及(ji)與農民結下的(de)深(shen)情(qing),創作(zuo)的(de)作(zuo)品。
20世紀(ji)70—80年代(dai),社(she)會(hui)處于變革時(shi)代(dai),人們的(de)(de)價值觀(guan)念發生了(le)極大的(de)(de)變化,主體(ti)意(yi)識(shi)開(kai)始覺醒,藝(yi)術(shu)的(de)(de)表現(xian)意(yi)識(shi)深化,這(zhe)就形(xing)成了(le)一個(ge)良(liang)好的(de)(de)客觀(guan)的(de)(de)環境。反(fan)映(ying)在(zai)藝(yi)術(shu)創作上,藝(yi)術(shu)家開(kai)始對周圍身邊(bian)的(de)(de)瑣事及普通人民(min)產(chan)生濃厚的(de)(de)興趣,從而(er)改變了(le)以(yi)革命領袖(xiu)為主要描繪(hui)對象(xiang)的(de)(de)創作方法,《父親》就是(shi)在(zai)這(zhe)樣一個(ge)良(liang)好的(de)(de)氛圍下應運而(er)生的(de)(de)。
《父親(qin)》中的藝術形(xing)象來源于一位名叫鄧(deng)開選(xuan)的普通(tong)農民(min)。20世紀70年代農民(min)進城主要是淘(tao)糞,把糞作(zuo)肥料。為了(le)(le)(le)這個肥料,生(sheng)產隊(dui)、公社之間經常(chang)發(fa)生(sheng)爭(zheng)斗,就是為了(le)(le)(le)這個肥料,畫家(jia)附近的廁所里(li)(li)都有(you)農民(min)住在(zai)里(li)(li)面(mian)(mian),那(nei)時(shi)候城里(li)(li)面(mian)(mian)每一個廁所都有(you)農民(min)住在(zai)里(li)(li)面(mian)(mian)。農民(min)過年的時(shi)候也(ye)守在(zai)那(nei)個地(di)方(fang),所以農民(min)的那(nei)個神態和姿勢,引(yin)起作(zuo)者很(hen)大的震動,之后(hou),他(ta)就畫了(le)(le)(le)守糞的農民(min),又畫了(le)(le)(le)一個當(dang)巴山(shan)老赤(chi)衛隊(dui)員的農民(min),最后(hou)才有(you)了(le)(le)(le)現在(zai)這幅作(zuo)品,開始(shi)畫的名字是“粒粒皆辛苦”,后(hou)改成《我的父親(qin)》,最后(hou)去掉(diao)了(le)(le)(le)“我的”二字更(geng)名為《父親(qin)》。
羅中(zhong)立(li)(1948年(nian)(nian)(nian)—),1948年(nian)(nian)(nian)出生于重慶郊區,幼年(nian)(nian)(nian)在父親(qin)影響(xiang)下學畫,1968年(nian)(nian)(nian)從四(si)川(chuan)美院附中(zhong)畢業后(hou)主動到大巴山農村生活10年(nian)(nian)(nian)。1980年(nian)(nian)(nian)在四(si)川(chuan)美院學畫,1982年(nian)(nian)(nian)從四(si)川(chuan)美術(shu)學院油(you)畫系(xi)畢業,現為中(zhong)國美術(shu)家協(xie)會副(fu)主席、四(si)川(chuan)美術(shu)學院院長。
曾獲第二屆中(zhong)國青年(nian)美展金(jin)獎、四川優秀作品獎,作品收藏于中(zhong)國美術館、比利時國家歷史博物館、臺灣山藝術美術館,出版畫冊有《羅中(zhong)立(li)油(you)畫集》《羅中(zhong)立(li)油(you)畫選(xuan)》。
作品主題
《父親》被視為傷痕畫(hua)(hua)派的(de)一個重要代表,是一幅典型的(de)鄉(xiang)土(tu)寫實(shi)主(zhu)義作品,表現了畫(hua)(hua)家(jia)羅中(zhong)立的(de)鄉(xiang)土(tu)主(zhu)義情懷,是羅中(zhong)立本(ben)人(ren)對本(ben)土(tu)文化和藝(yi)術(shu)的(de)堅守與挑戰,也是為落后(hou)的(de)農村及農民代言(yan),讓(rang)人(ren)們關(guan)(guan)注農民,關(guan)(guan)注那樸質的(de)美與勤(qin)勞的(de)品格。
作者深諳農民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)困苦(ku),懂得(de)農民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂,更理解農民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)需求。《父親》能夠激起(qi)人(ren)們(men)對于(yu)普通農民(min)(min)(min)由衷的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)、贊美(mei)和(he)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)責(ze)任感,激起(qi)人(ren)們(men)發自內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)感情波瀾(lan),而不(bu)只是一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)悲天憫人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)長嘆。藝術融鑄入人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)思想感情之中,深刻地(di)表(biao)現出中國農民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)力量和(he)希望。命運(yun)給(gei)予(yu)他為土地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)興衰而抗爭的(de)(de)(de)(de)(de)責(ze)任,命運(yun)同(tong)時(shi)也(ye)給(gei)予(yu)他為家庭的(de)(de)(de)(de)(de)成敗而打拼(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)勤奮,命運(yun)給(gei)予(yu)父親善良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin),純(chun)樸的(de)(de)(de)(de)(de)情,與世無爭的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)念,在(zai)陽光下曬得(de)那么自然黝黑的(de)(de)(de)(de)(de)皮膚。即使這一(yi)(yi)(yi)生(sheng)沒有(you)受教育的(de)(de)(de)(de)(de)機會,也(ye)從(cong)未有(you)一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)嗟怨(yuan),只要看到那秋日陽光下大(da)片(pian)大(da)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)金黃,微(wei)笑就一(yi)(yi)(yi)年一(yi)(yi)(yi)度地(di)涌(yong)上心(xin)田。當人(ren)們(men)凝(ning)視一(yi)(yi)(yi)個陽光下的(de)(de)(de)(de)(de)慈父時(shi),它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)意義已不(bu)僅限于(yu)農民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)力量所在(zai),人(ren)們(men)應該清楚(chu)地(di)認(ren)識(shi)到它(ta)已經(jing)涉及了人(ren)類靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征。
該畫以(yi)巨幅油畫形(xing)式表現了生活(huo)在貧困中的老農(nong)形(xing)象:老農(nong)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以(yi)及手中粗(cu)劣的碗等等寫實(shi)的描繪都相當(dang)深刻。
該畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物形(xing)象是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)再熟(shu)悉不過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老年農(nong)民形(xing)象,老人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)枯黑,干瘦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)上布滿了象溝壑,又如(ru)車轍(che)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皺(zhou)紋(wen),深陷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛露出(chu)了凄楚、迷茫(mang)又帶著(zhu)(zhu)懇(ken)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光,象是(shi)(shi)在緬懷(huai)過(guo)去(qu),又象是(shi)(shi)在期待未(wei)來,讓人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)感(gan)受到那牛羊般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)善良(liang)目(mu)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“通視”。干裂、焦灼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴(zui)唇似乎已被(bei)封(feng)干許久,僅(jin)剩一(yi)顆門牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴(zui)里(li)不知(zhi)飽嘗過(guo)多(duo)少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)酸、甜、苦(ku)(ku)、辣,猶如(ru)耙犁一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破(po)傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)手捧著(zhu)(zhu)一(yi)個破(po)了又被(bei)重(zhong)新鋦起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)瓷碗在喝水(shui),細小毛(mao)孔里(li)滲(shen)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)汗珠不知(zhi)已滑落多(duo)少(shao),稀疏口(kou)胡須,還有(you)那象征著(zhu)(zhu)悲(bei)劇色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)(ku)命痣(zhi),都無不打上了他(ta)(ta)艱苦(ku)(ku)勞動,生(sheng)活悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烙印,站在這(zhe)幅巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫面(mian)前,使人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)感(gan)到了他(ta)(ta)身(shen)(shen)上特(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙葉(xie)味,感(gan)到他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌膚(fu)在抖動,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血液在奔流,叫人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)思考,引起全社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注,激(ji)起廣大(da)觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共鳴。面(mian)對(dui)《父親(qin)》,使人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)感(gan)到這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個飽經(jing)滄桑(sang),卻又永遠對(dui)生(sheng)活充滿希望、期待,有(you)著(zhu)(zhu)樂觀(guan)精神和堅韌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奮斗力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普通老農(nong)民,在他(ta)(ta)身(shen)(shen)上匯集(ji)著(zhu)(zhu)中華民族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)百折不屈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造力,這(zhe)種(zhong)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效(xiao)果在觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心中產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)股(gu)平凡而又偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan),是(shi)(shi)憾人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)心魄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),正是(shi)(shi)羅中立(li)毫不遮(zhe)掩(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“丑(chou)”真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現出(chu)來,才使得(de)“父親(qin)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象更加真實可信、有(you)血有(you)肉。
鮮明的(de)影象總是能一下(xia)射(she)入腦(nao)海,深入人們(men)的(de)心靈。面(mian)朝(chao)著的(de)黃土,背(bei)朝(chao)著的(de)天(tian),混著泥土的(de)汗水,深邃不見的(de)眼,這就(jiu)是作者(zhe)要表達的(de)農民一生(sheng)的(de)縮影。
繪畫技法
該畫(hua)采用對(dui)稱式構(gou)圖,莊(zhuang)重(zhong)而(er)(er)簡煉,寧靜而(er)(er)簡樸(pu)。尤其是,構(gou)圖飽滿,色彩(cai)(cai)深(shen)沉(chen)富(fu)有內(nei)涵,容貌(mao)(mao)描繪(hui)得(de)極(ji)(ji)為細膩、感情復雜、含(han)(han)蓄、主體(ti)形象沒(mei)有被細節的刻畫(hua)所影響(xiang),反(fan)而(er)(er)更(geng)加突(tu)出。人(ren)(ren)物(wu)色彩(cai)(cai)深(shen)沉(chen)而(er)(er)富(fu)于內(nei)涵,容貌(mao)(mao)刻畫(hua)得(de)極(ji)(ji)為細膩、情感深(shen)邃而(er)(er)含(han)(han)蓄,背景運(yun)用“豐收(shou)”的金(jin)黃(huang),來加強畫(hua)面的空間感,體(ti)現了人(ren)(ren)物(wu)形象外在的“苦”和內(nei)在的“美”。
同時,作者在基本上沒有(you)故事情節的(de)頭(tou)像中通過放大(da)細部(bu)的(de)方法,描繪真實(shi)感(gan)和加強藝(yi)術感(gan)染(ran)力。在這(zhe)里,細節的(de)真實(shi)不(bu)是(shi)自(zi)然主(zhu)義式的(de)不(bu)加取舍地(di)羅(luo)列,而是(shi)深思熟慮的(de)、別具匠心(xin)的(de)藝(yi)術創造(zao)。一方面極端的(de)填密、細致(zhi)(面部(bu)的(de)刻畫(hua)),一方面相(xiang)當的(de)抽象和概(gai)括(kuo)(背景),僅取頭(tou)部(bu)和捧(peng)著(zhu)花(hua)瓷水碗的(de)雙手的(de)部(bu)分,并使用特(te)大(da)的(de)畫(hua)幅造(zao)成不(bu)平凡的(de)效果。
評(ping)論家(jia)、版(ban)畫家(jia)曾景(jing)初(chu):“《父(fu)親》不(bu)是(shi)(shi)某一個(ge)農民(min)的(de)父(fu)親,是(shi)(shi)我(wo)國經過十(shi)年浩劫的(de)八億農的(de)父(fu)親。但他(ta)生活(huo)在(zai)最(zui)下(xia)層,過著不(bu)聲不(bu)響(xiang)的(de)勤(qin)勞艱苦(ku)的(de)生活(huo),從他(ta)身(shen)上,可以看出我(wo)國農村的(de)縮影。”
中央(yang)美(mei)院(yuan)教(jiao)師邵大(da)箴《也談〈父親〉這(zhe)幅(fu)畫的評價(jia)》:“《父親》確實表現了(le)我國當代(dai)農民的疾苦(ku),但(dan)它遠非只是客觀地再(zai)現農民生活的苦(ku)楚,而(er)是表現了(le)仍然(ran)艱(jian)苦(ku)的勞動和(he)生活條(tiao)件下,老(lao)一代(dai)農民勤勞、樸素和(he)任勞任怨(yuan)的優品質。”
廣東美術(shu)家(jia)協會常(chang)務理事李(li)偉(wei)銘《也談油畫〈父(fu)親(qin)〉——兼與邵養德(de)同(tong)志商榷》:“羅中立把對(dui)農民的(de)同(tong)情、憐(lian)憫(min)感慨,變(bian)成了對(dui)父(fu)親(qin)’勤苦(ku)、平(ping)凡而又偉(wei)大的(de)勞動(dong)生(sheng)涯的(de)肯定和贊揚,執(zhi)(zhi)著地(di)(di)(di)表現(xian)了他(ta)對(dui)養育(yu)我們的(de)中華土(tu)地(di)(di)(di)的(de)深沉(chen)的(de)愛,執(zhi)(zhi)著地(di)(di)(di)表現(xian)了他(ta)強烈要(yao)求加速實現(xian)四(si)個現(xian)代化,迅速地(di)(di)(di)改變(bian)“父(fu)親(qin)”不應(ying)有的(de)相對(dui)貧窮、落后的(de)生(sheng)活狀態的(de)喊叫(jiao)!”
知(zhi)名(ming)學者、藝術評(ping)論家王進玉(yu):羅中立的《父(fu)親》,是現實(shi)題材與現實(shi)主義(yi)美術創作融合化一(yi)的典范。
1980年12月20日,《父親》獲得第二(er)屆“中國青年美(mei)術(shu)展”一等獎。
《父親》被選為蘇教(jiao)(jiao)版教(jiao)(jiao)科書《高中語文·現代散文選讀》中的插圖。