《父親》屬于大(da)尺幅超寫實肖像油畫,這是一幅“很大(da)很大(da)”的普通農民(min)肖像畫。
畫(hua)中人物頭裹白布、手端舊碗(wan)且(qie)在陽光照射下滿臉(lian)黝黑,其(qi)臉(lian)上有(you)(you),似歲月(yue)的(de)刀刻(ke)出、又似五線譜譜寫的(de)皺紋,眉弓(gong)上有(you)(you),如早(zao)晨(chen)葉片上的(de)露水,大粒(li)而(er)欲滴(di)的(de)汗珠,還有(you)(you)凸出的(de)眉弓(gong)與(yu)凹陷的(de)眼睛(jing),高挺的(de)鼻(bi)梁(liang)、寬厚(hou)的(de)鼻(bi)翼以及鼻(bi)梁(liang)右側粗(cu)黑大顆(ke)的(de)苦命痣(zhi),僅剩一(yi)顆(ke)門牙、半(ban)張(zhang)的(de)嘴、干裂的(de)唇(chun)和(he)手中端著(zhu)的(de)這(zhe)碗(wan)渾(hun)水,形成呼應,似乎這(zhe)老人剛經(jing)過一(yi)陣辛苦的(de)勞作,口干舌(she)燥,正(zheng)想端著(zhu)水喝,突然來(lai)了一(yi)個(ge)熟悉或陌生的(de)人,老人眼光注視著(zhu)這(zhe)人的(de)情景。
《父親》是1980年羅(luo)中立(li)根據(ju)在大巴山生(sheng)活的體驗(yan),以及與農民結下(xia)的深情,創作的作品。
20世紀70—80年代,社會(hui)處于變(bian)革(ge)時代,人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)價值觀念發生了(le)極大的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化,主(zhu)體(ti)意識(shi)開始(shi)覺醒,藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)表現意識(shi)深(shen)化,這(zhe)(zhe)就形(xing)成了(le)一個良(liang)好的(de)(de)(de)(de)(de)客觀的(de)(de)(de)(de)(de)環境。反映在藝(yi)術創(chuang)作上,藝(yi)術家開始(shi)對(dui)周圍身邊的(de)(de)(de)(de)(de)瑣事及普通人(ren)民產生濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)興趣,從而改(gai)變(bian)了(le)以革(ge)命領(ling)袖為主(zhu)要描繪對(dui)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作方法,《父親》就是在這(zhe)(zhe)樣一個良(liang)好的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍下應運而生的(de)(de)(de)(de)(de)。
《父(fu)親(qin)(qin)》中(zhong)的(de)(de)藝術形象來源于一(yi)位名叫鄧開選的(de)(de)普通農民(min)(min)(min)。20世紀(ji)70年(nian)代農民(min)(min)(min)進城(cheng)主要(yao)是(shi)淘糞(fen),把糞(fen)作(zuo)(zuo)肥料。為了(le)(le)(le)這個(ge)肥料,生產隊、公(gong)社之間經常發生爭斗(dou),就(jiu)是(shi)為了(le)(le)(le)這個(ge)肥料,畫家附近(jin)的(de)(de)廁所(suo)里(li)都有(you)農民(min)(min)(min)住在里(li)面(mian)(mian),那(nei)時(shi)候(hou)城(cheng)里(li)面(mian)(mian)每一(yi)個(ge)廁所(suo)都有(you)農民(min)(min)(min)住在里(li)面(mian)(mian)。農民(min)(min)(min)過(guo)年(nian)的(de)(de)時(shi)候(hou)也守在那(nei)個(ge)地方,所(suo)以農民(min)(min)(min)的(de)(de)那(nei)個(ge)神態和姿(zi)勢,引起作(zuo)(zuo)者很大的(de)(de)震動,之后,他就(jiu)畫了(le)(le)(le)守糞(fen)的(de)(de)農民(min)(min)(min),又畫了(le)(le)(le)一(yi)個(ge)當(dang)巴(ba)山(shan)老赤衛隊員的(de)(de)農民(min)(min)(min),最后才有(you)了(le)(le)(le)現(xian)在這幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin),開始畫的(de)(de)名字(zi)是(shi)“粒(li)(li)粒(li)(li)皆辛苦”,后改成(cheng)《我(wo)的(de)(de)父(fu)親(qin)(qin)》,最后去掉了(le)(le)(le)“我(wo)的(de)(de)”二字(zi)更名為《父(fu)親(qin)(qin)》。
羅中(zhong)立(1948年(nian)—),1948年(nian)出生于重慶郊區,幼年(nian)在父親(qin)影響下(xia)學(xue)畫(hua),1968年(nian)從四川美(mei)院(yuan)(yuan)附(fu)中(zhong)畢業后主動到大巴山農村生活10年(nian)。1980年(nian)在四川美(mei)院(yuan)(yuan)學(xue)畫(hua),1982年(nian)從四川美(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)(yuan)油畫(hua)系畢業,現為中(zhong)國美(mei)術(shu)家協會(hui)副主席、四川美(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長。
曾(ceng)獲第(di)二屆中國青年美展金(jin)獎(jiang)、四川(chuan)優秀作品(pin)獎(jiang),作品(pin)收藏(zang)于中國美術(shu)館(guan)(guan)、比利時國家歷史博物館(guan)(guan)、臺(tai)灣(wan)山藝術(shu)美術(shu)館(guan)(guan),出版畫(hua)冊有(you)《羅中立油(you)畫(hua)集》《羅中立油(you)畫(hua)選》。
作品主題
《父親》被視為(wei)傷痕畫派的(de)一個重要代表,是一幅典(dian)型的(de)鄉土(tu)寫實(shi)主義作品,表現(xian)了畫家(jia)羅(luo)中立的(de)鄉土(tu)主義情(qing)懷,是羅(luo)中立本人對本土(tu)文(wen)化(hua)和(he)藝術的(de)堅(jian)守與(yu)挑戰,也是為(wei)落(luo)后(hou)的(de)農(nong)村及農(nong)民(min)(min)代言,讓人們關(guan)(guan)注農(nong)民(min)(min),關(guan)(guan)注那樸質(zhi)的(de)美(mei)與(yu)勤勞的(de)品格(ge)。
作者深諳農(nong)民(min)的(de)(de)困苦,懂(dong)得農(nong)民(min)的(de)(de)歡樂(le),更理(li)解農(nong)民(min)的(de)(de)需求(qiu)。《父(fu)親(qin)》能夠激(ji)起人(ren)們對于(yu)普(pu)通農(nong)民(min)由衷的(de)(de)熱(re)愛、贊美(mei)和強(qiang)烈的(de)(de)責任感,激(ji)起人(ren)們發自內(nei)心的(de)(de)感情波瀾(lan),而(er)不只是一聲(sheng)悲(bei)天憫人(ren)的(de)(de)長嘆。藝(yi)術融鑄入(ru)人(ren)們的(de)(de)思想(xiang)感情之(zhi)中,深刻(ke)地(di)(di)(di)表現出(chu)中國農(nong)民(min)的(de)(de)力量和希望。命運給(gei)予他為土地(di)(di)(di)的(de)(de)興衰而(er)抗(kang)爭的(de)(de)責任,命運同時也給(gei)予他為家(jia)庭的(de)(de)成敗而(er)打拼的(de)(de)勤奮,命運給(gei)予父(fu)親(qin)善良的(de)(de)心,純(chun)樸的(de)(de)情,與(yu)世無(wu)爭的(de)(de)信念,在陽(yang)光(guang)(guang)下曬得那么自然黝(you)黑的(de)(de)皮膚。即使(shi)這一生(sheng)沒有受(shou)教育的(de)(de)機會,也從未有一聲(sheng)嗟怨,只要看到(dao)那秋(qiu)日陽(yang)光(guang)(guang)下大片大片的(de)(de)金黃,微笑就一年一度(du)地(di)(di)(di)涌上(shang)心田。當人(ren)們凝視一個陽(yang)光(guang)(guang)下的(de)(de)慈父(fu)時,它(ta)的(de)(de)意義(yi)已不僅限于(yu)農(nong)民(min)的(de)(de)力量所在,人(ren)們應(ying)該清楚地(di)(di)(di)認(ren)識(shi)到(dao)它(ta)已經涉及了人(ren)類靈魂的(de)(de)象(xiang)征。
該畫以巨幅油畫形式表現了生活在貧困中的(de)老(lao)農(nong)形象:老(lao)農(nong)開裂的(de)嘴唇(chun)、滿臉(lian)的(de)皺(zhou)紋(wen)以及手中粗劣(lie)的(de)碗等(deng)等(deng)寫(xie)實的(de)描繪都相(xiang)當深刻。
該畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)是(shi)(shi)人(ren)(ren)們(men)再熟悉不(bu)(bu)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)年(nian)農(nong)(nong)民(min)形(xing)象(xiang),老(lao)人(ren)(ren)枯黑(hei),干(gan)瘦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉上布滿了象(xiang)溝(gou)壑(he),又(you)(you)(you)如(ru)(ru)車轍似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皺紋,深(shen)陷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛露出(chu)了凄楚、迷(mi)茫又(you)(you)(you)帶著(zhu)(zhu)(zhu)懇切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光,象(xiang)是(shi)(shi)在(zai)緬懷過去,又(you)(you)(you)象(xiang)是(shi)(shi)在(zai)期待未(wei)來,讓(rang)人(ren)(ren)們(men)感(gan)受到那牛羊般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)善良目(mu)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“通(tong)視(shi)”。干(gan)裂(lie)、焦(jiao)灼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴唇似(si)乎已被封干(gan)許久(jiu),僅(jin)剩(sheng)一顆門牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴里(li)不(bu)(bu)知飽(bao)嘗過多(duo)少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酸(suan)、甜、苦、辣,猶如(ru)(ru)耙犁一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)手捧著(zhu)(zhu)(zhu)一個破了又(you)(you)(you)被重新(xin)鋦起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)瓷碗在(zai)喝水,細小(xiao)毛(mao)孔里(li)滲出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)汗(han)珠不(bu)(bu)知已滑落(luo)多(duo)少(shao),稀(xi)疏口(kou)胡須,還有那象(xiang)征著(zhu)(zhu)(zhu)悲劇色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦命痣,都無不(bu)(bu)打上了他(ta)(ta)艱苦勞動,生(sheng)活悲慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烙印,站在(zai)這幅巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像畫面前,使(shi)人(ren)(ren)們(men)感(gan)到了他(ta)(ta)身上特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙葉(xie)味,感(gan)到他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌(ji)膚(fu)在(zai)抖動,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血液在(zai)奔流(liu),叫人(ren)(ren)們(men)思考,引起全社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注,激起廣大(da)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)共鳴。面對《父(fu)親》,使(shi)人(ren)(ren)們(men)感(gan)到這是(shi)(shi)一個飽(bao)經(jing)滄桑,卻又(you)(you)(you)永遠對生(sheng)活充滿希望、期待,有著(zhu)(zhu)(zhu)樂觀精神和堅韌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奮斗(dou)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普通(tong)老(lao)農(nong)(nong)民(min),在(zai)他(ta)(ta)身上匯(hui)集著(zhu)(zhu)(zhu)中華民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)百折不(bu)(bu)屈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)力,這種強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺效果在(zai)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心中產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一股平(ping)凡而又(you)(you)(you)偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan),是(shi)(shi)憾人(ren)(ren)心魄的(de)(de)(de)(de)(de)(de),正(zheng)是(shi)(shi)羅中立毫不(bu)(bu)遮掩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把農(nong)(nong)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“丑”真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現出(chu)來,才使(shi)得“父(fu)親”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)更(geng)加真實可信、有血有肉。
鮮明的(de)影(ying)象總是(shi)能(neng)一(yi)下(xia)射(she)入(ru)腦海,深(shen)入(ru)人們的(de)心靈。面朝著(zhu)的(de)黃土(tu)(tu),背朝著(zhu)的(de)天,混著(zhu)泥土(tu)(tu)的(de)汗(han)水,深(shen)邃不見的(de)眼,這就是(shi)作者要表達的(de)農民一(yi)生(sheng)的(de)縮影(ying)。
繪畫技法
該畫(hua)采(cai)用(yong)對稱式構圖(tu),莊重而(er)(er)簡煉,寧靜而(er)(er)簡樸。尤其是,構圖(tu)飽滿,色(se)彩深沉富有(you)內(nei)涵,容貌(mao)描繪(hui)得極為細(xi)膩、感(gan)情復雜、含蓄、主體形(xing)象(xiang)(xiang)沒有(you)被細(xi)節的(de)刻畫(hua)所影(ying)響,反(fan)而(er)(er)更加突出。人物色(se)彩深沉而(er)(er)富于內(nei)涵,容貌(mao)刻畫(hua)得極為細(xi)膩、情感(gan)深邃而(er)(er)含蓄,背景運(yun)用(yong)“豐(feng)收”的(de)金黃,來加強畫(hua)面的(de)空間感(gan),體現(xian)了人物形(xing)象(xiang)(xiang)外在(zai)的(de)“苦”和內(nei)在(zai)的(de)“美(mei)”。
同時,作者在(zai)基本上沒有故(gu)事(shi)情節的(de)(de)頭像中通(tong)過放大細部的(de)(de)方法,描繪真(zhen)實感和加強(qiang)藝術(shu)感染力。在(zai)這里,細節的(de)(de)真(zhen)實不是(shi)自然主義(yi)式的(de)(de)不加取舍地(di)羅(luo)列(lie),而是(shi)深思熟慮的(de)(de)、別具匠心的(de)(de)藝術(shu)創(chuang)造。一方面極端的(de)(de)填密、細致(zhi)(面部的(de)(de)刻畫),一方面相(xiang)當的(de)(de)抽象和概括(背景),僅取頭部和捧著花(hua)瓷(ci)水碗的(de)(de)雙手(shou)的(de)(de)部分(fen),并使用特大的(de)(de)畫幅(fu)造成不平凡的(de)(de)效果。
評(ping)論家、版畫(hua)家曾景初:“《父(fu)親(qin)》不是(shi)某(mou)一個農(nong)民的(de)(de)父(fu)親(qin),是(shi)我國經過十年浩(hao)劫的(de)(de)八(ba)億(yi)農(nong)的(de)(de)父(fu)親(qin)。但(dan)他(ta)生活在(zai)最下層,過著不聲不響的(de)(de)勤(qin)勞艱苦的(de)(de)生活,從他(ta)身上,可以(yi)看(kan)出我國農(nong)村的(de)(de)縮影。”
中央美院(yuan)教師(shi)邵大箴(zhen)《也談〈父親(qin)(qin)〉這幅畫的評價》:“《父親(qin)(qin)》確實表(biao)現(xian)了(le)我國當代(dai)農(nong)(nong)民的疾苦(ku),但(dan)它(ta)遠非只是(shi)客觀(guan)地再現(xian)農(nong)(nong)民生活的苦(ku)楚,而是(shi)表(biao)現(xian)了(le)仍然艱苦(ku)的勞(lao)動和(he)生活條(tiao)件下,老一代(dai)農(nong)(nong)民勤(qin)勞(lao)、樸素和(he)任勞(lao)任怨的優品質。”
廣東美術(shu)家協會(hui)常務(wu)理事李偉(wei)(wei)銘《也談油(you)畫(hua)〈父(fu)親〉——兼與邵養(yang)(yang)德同志商榷》:“羅中立(li)把(ba)對(dui)農民的(de)(de)同情、憐憫感慨(kai),變(bian)成了(le)對(dui)父(fu)親’勤苦、平凡而又(you)偉(wei)(wei)大的(de)(de)勞動生涯的(de)(de)肯定和贊揚,執(zhi)著地(di)表現了(le)他對(dui)養(yang)(yang)育我們的(de)(de)中華土地(di)的(de)(de)深沉的(de)(de)愛,執(zhi)著地(di)表現了(le)他強烈要求(qiu)加速實現四個(ge)現代化,迅速地(di)改變(bian)“父(fu)親”不應(ying)有的(de)(de)相對(dui)貧窮(qiong)、落后的(de)(de)生活狀(zhuang)態的(de)(de)喊叫!”
知(zhi)名學者、藝術(shu)評(ping)論(lun)家王進玉:羅中立的《父親》,是現實題(ti)材與(yu)現實主義(yi)美(mei)術(shu)創作(zuo)融合化(hua)一的典范。
1980年12月20日,《父親》獲得第二屆“中國青(qing)年美術展”一等獎。
《父(fu)親》被(bei)選為蘇教版(ban)教科書《高中(zhong)語文(wen)·現(xian)代散文(wen)選讀》中(zhong)的插圖。