該(gai)畫描繪(hui)了(le)一名(ming)新(xin)(xin)疆塔吉克新(xin)(xin)娘,采用前側光,以(yi)細膩的(de)筆觸(chu)描繪(hui)了(le)身著紅色衣(yi)服,頭披紗(sha)巾美麗新(xin)(xin)娘的(de)形象,新(xin)(xin)娘美麗動(dong)人的(de)臉龐(pang),低(di)垂的(de)眼瞼、微笑的(de)嘴(zui)唇(chun),流露(lu)出新(xin)(xin)婚的(de)羞澀和(he)喜(xi)悅(yue),表現了(le)她對幸福生(sheng)活的(de)追求(qiu)和(he)憧憬(jing)。
1982年靳尚誼(yi)赴(fu)美國進行藝術考察,在美國東、西部各大博物館觀摩,研究了大量歐洲(zhou)(zhou)油(you)畫的(de)精品,對歐洲(zhou)(zhou)油(you)畫的(de)語言和特性(xing)有(you)了獨到的(de)理解,悟到了歐洲(zhou)(zhou)傳統(tong)油(you)畫中所具有(you)強明(ming)暗體系的(de)特性(xing)。
回到中國后,靳尚(shang)誼在(zai)新疆塔什(shen)庫(ku)爾干(gan)等(deng)塔吉克(ke)少數民族地區采(cai)風,正巧趕上(shang)當地一(yi)對男(nan)女青年舉(ju)行婚禮。靳尚(shang)誼采(cai)取現場(chang)素描形(xing)式,先(xian)將新娘的身姿、羞澀、服飾等(deng)勾畫(hua)(hua)下來,以作為創(chuang)作素材進行儲備。回到北京,經過一(yi)番巧妙構思,揮(hui)動筆墨油彩,采(cai)取油畫(hua)(hua)形(xing)式,一(yi)口氣畫(hua)(hua)了(le)一(yi)幅塔吉克(ke)新娘肖(xiao)像,取名《塔吉克(ke)新娘》。
根據靳尚誼自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)闡(chan)述,《塔(ta)吉(ji)克(ke)新(xin)娘》是根據一幅寫生(sheng)進行創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de),想表現新(xin)娘那種(zhong)內在、含蓄、質(zhi)樸、純(chun)潔的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感;同時,通過對西方(fang)油畫造型進行了深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)研究,借鑒西方(fang)油畫的(de)(de)(de)(de)(de)技巧和藝(yi)術語(yu)言,注意(yi)表現形(xing)體的(de)(de)(de)(de)(de)體積(ji)感,更多地利用側(ce)光來加強形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)明暗對比,把形(xing)體中瑣(suo)碎和多余的(de)(de)(de)(de)(de)部分擯棄,使(shi)形(xing)象(xiang)既單純(chun)又豐富。在色彩上注意(yi)色塊(kuai)對比,從(cong)而(er)產生(sheng)一種(zhong)整(zheng)體而(er)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果。作(zuo)者正是在這樣的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)創作(zuo)理念下創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《塔(ta)吉(ji)克(ke)新(xin)娘》。
靳尚誼,1934年(nian)(nian)(nian)生(sheng),河南焦作人。1953年(nian)(nian)(nian)畢業于中(zhong)央(yang)美(mei)(mei)院(yuan)繪畫系(xi)(xi)。1957年(nian)(nian)(nian)結(jie)業于馬克西莫(mo)夫油(you)畫訓練(lian)班,并(bing)留校在版畫系(xi)(xi)教授素描(miao)課;1962年(nian)(nian)(nian)調入油(you)畫系(xi)(xi)第(di)一畫室任教。原中(zhong)央(yang)美(mei)(mei)院(yuan)院(yuan)長。現為(wei)中(zhong)央(yang)美(mei)(mei)院(yuan)博士生(sheng)導師、教授、中(zhong)國(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)協主席(xi)、中(zhong)國(guo)(guo)(guo)文聯副主席(xi)、全國(guo)(guo)(guo)政(zheng)協常委。作品多次獲得中(zhong)國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)內外(wai)大獎,并(bing)被中(zhong)國(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術館等機構和個人收藏。
形象
在(zai)畫(hua)面濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調里(li),身穿紅色(se)上衣、頭披紅色(se)紗(sha)巾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新娘(niang),沉(chen)浸在(zai)未來生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧憬之中,她那優美動人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象,低垂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼瞼所(suo)顯示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羞(xiu)澀(se)和(he)微微有些膽(dan)怯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神情,予人一種(zhong)美好純潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觸動。畫(hua)家以深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情,凝煉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法,強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)對(dui)比,以及柔和(he)細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫,把這(zhe)位塔吉克新娘(niang)在(zai)新婚(hun)時刻幾(ji)分(fen)羞(xiu)澀(se)、拘(ju)謹(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情和(he)內在(zai)追求幸(xing)福生活強(qiang)(qiang)烈(lie)奔放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情,表現得既含蓄(xu)又淋(lin)漓(li)盡致,畫(hua)面形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單純簡(jian)練和(he)人物內心世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富內涵(han)所(suo)形(xing)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)對(dui)比,使作品具有感人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術魅力。
畫中新(xin)娘恰在喜(xi)悅快要形成卻終不必形成笑靨之前那(nei)耐(nai)人尋味的(de)(de)一霎間,給人以神(shen)色(se)端莊(zhuang)而略帶(dai)幾分(fen)羞澀之感,充滿了東方(fang)的(de)(de)審美情趣。
技法
在(zai)這幅肖像中(zhong),可以看(kan)到(dao)(dao)古(gu)典技法的(de)(de)(de)運用,作者采用了(le)側光(guang),加(jia)強明(ming)暗反差,在(zai)色(se)彩(cai)上(shang)加(jia)強色(se)塊對(dui)比(bi),凸顯(xian)紅色(se),直奔喜慶主(zhu)(zhu)題,從(cong)而營造強烈的(de)(de)(de)藝術效(xiao)果。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)對(dui)生命(ming)的(de)(de)(de)表達(da)和對(dui)人(ren)(ren)(ren)物精神的(de)(de)(de)刻劃(hua)中(zhong),則可以看(kan)到(dao)(dao)一種新的(de)(de)(de)美學(xue)理想(xiang)。畫(hua)(hua)(hua)面所顯(xian)示(shi)側光(guang)下強烈的(de)(de)(de)黑(hei)白對(dui)比(bi),豐富與(yu)渾厚感與(yu)前兩(liang)年吸(xi)收中(zhong)國民族壁畫(hua)(hua)(hua)風格,發揮線(xian)條旋(xuan)律(lv)作用而帶有(you)平面裝飾效(xiao)果的(de)(de)(de)作品有(you)很大不同(tong),另外(wai)也可看(kan)到(dao)(dao)在(zai)人(ren)(ren)(ren)物精神表達(da)上(shang),靳尚誼加(jia)強了(le)處理對(dui)象(xiang)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)動(dong)性,通(tong)過對(dui)形體、明(ming)暗、輪廓線(xian)的(de)(de)(de)概括提煉,超(chao)過了(le)個性的(de)(de)(de)局限,使作品帶有(you)理想(xiang)化(hua)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)和象(xiang)征意(yi)味,更(geng)多地表達(da)了(le)作者本人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)審美觀念和個人(ren)(ren)(ren)情(qing)趣。
中國美術協會會員高(gao)輝:《塔吉(ji)克(ke)新(xin)娘》是新(xin)時期古典寫(xie)(xie)(xie)實(shi)(shi)主義(yi)(yi)的(de)(de)開篇之(zhi)作(zuo)(zuo),這(zhe)(zhe)幅作(zuo)(zuo)品通過(guo)肖像式的(de)(de)人物(wu)形(xing)(xing)象(xiang)塑造(zao),展示(shi)了(le)(le)(le)外表(biao)沉靜典雅(ya)而內心充(chong)滿激情與(yu)憧(chong)憬(jing)的(de)(de)塔吉(ji)克(ke)新(xin)娘形(xing)(xing)象(xiang)。作(zuo)(zuo)品以(yi)(yi)(yi)類似于歐(ou)洲(zhou)古典主義(yi)(yi)繪(hui)畫中表(biao)現(xian)圣(sheng)母的(de)(de)動作(zuo)(zuo)、神態、光影和構圖方(fang)式,追(zhui)求畫面(mian)的(de)(de)沉靜與(yu)神圣(sheng)感(gan),從而真(zhen)實(shi)(shi)地(di)(di)捕捉了(le)(le)(le)塔吉(ji)克(ke)新(xin)娘那(nei)種自然流露出的(de)(de)高(gao)貴與(yu)圣(sheng)潔的(de)(de)神情。作(zuo)(zuo)品還在形(xing)(xing)象(xiang)刻畫與(yu)衣著(zhu)服(fu)飾的(de)(de)表(biao)現(xian)上展示(shi)了(le)(le)(le)畫家對(dui)于歐(ou)洲(zhou)古典主義(yi)(yi)寫(xie)(xie)(xie)實(shi)(shi)語言的(de)(de)借(jie)鑒,特別是紅色披(pi)巾飽和的(de)(de)色度、簡(jian)約的(de)(de)皺褶、純厚的(de)(de)質(zhi)地(di)(di)以(yi)(yi)(yi)及一(yi)(yi)些明(ming)暗交(jiao)界線的(de)(de)邊緣處理(li),體現(xian)了(le)(le)(le)新(xin)時期開啟的(de)(de)新(xin)古典主義(yi)(yi)寫(xie)(xie)(xie)實(shi)(shi)油(you)畫的(de)(de)深入表(biao)現(xian)技巧(qiao)與(yu)研究水(shui)準。也(ye)可以(yi)(yi)(yi)說,這(zhe)(zhe)幅以(yi)(yi)(yi)描繪(hui)塔吉(ji)克(ke)新(xin)娘為形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)實(shi)(shi)油(you)畫是新(xin)時期古典寫(xie)(xie)(xie)實(shi)(shi)油(you)畫的(de)(de)一(yi)(yi)個高(gao)峰,它(ta)是當時國內興起的(de)(de)鄉土寫(xie)(xie)(xie)實(shi)(shi)思(si)潮和歐(ou)洲(zhou)古典寫(xie)(xie)(xie)實(shi)(shi)技巧(qiao)進行(xing)有(you)機結合(he)的(de)(de)典范。塔吉(ji)克(ke)少女所具有(you)的(de)(de)神秘美感(gan),也(ye)通過(guo)這(zhe)(zhe)幅作(zuo)(zuo)品吸引了(le)(le)(le)更多的(de)(de)畫家去追(zhui)摹和表(biao)現(xian)。
1983年,該畫在“中(zhong)央美術學院油畫系教師作品展”上展出。
1987年(nian),該畫在蘇聯舉辦的“現代中國油畫展”中展出。
2018年,該畫在(zai)在(zai)“中(zhong)國美術館”中(zhong)展出。
2019年(nian)9月26日至2019年(nian)11月2日,該作品在中華(hua)人民共(gong)和國文(wen)化和旅游部在中國美術館主辦(ban)的“偉大歷程壯麗畫卷(juan)——慶祝中華(hua)人民共(gong)和國成立70周年(nian)美術作品展”中展出。