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背景介紹

1981年《世界(jie)(jie)美術》雜志上刊(kan)登了趙(zhao)毅(yi)衡介紹美國畫家安德魯·懷斯(si)(Andr emWyeth)的(de)文章(zhang)，還配了插(cha)圖《克里斯(si)蒂娜的(de)世界(jie)(jie)》：一個(ge)殘疾的(de)女孩，半臥(wo)在(zai)坡下，仰望(wang)著山(shan)坡上的(de)房子(zi)。偏遠(yuan)的(de)農場、荒(huang)草、孤(gu)(gu)獨的(de)人，細膩的(de)畫風，畫面的(de)孤(gu)(gu)獨、憂傷(shang)的(de)情懷……這個(ge)顏色極不準確(que)的(de)印刷(shua)品，卻讓何(he)多苓(ling)非(fei)常感動(dong)，那種(zhong)孤(gu)(gu)寂的(de)情調和他在(zai)“上山(shan)下鄉”期間的(de)感受是一致的(de)，而他骨子(zi)里向往的(de)就是這么(me)一種(zhong)孤(gu)(gu)獨神(shen)秘、天人合一的(de)境界(jie)(jie)，一見(jian)如故之(zhi)下心想:原來可以這么(me)畫啊！于(yu)是帶(dai)著這種(zhong)震撼開始構(gou)思畢業創作。

何(he)多苓在創作《春(chun)風已(yi)經蘇醒》之前(qian)畫過(guo)一(yi)(yi)些草(cao)圖，后來選擇了小女孩(hai)，小女孩(hai)是根(gen)據(ju)照片畫的(de)(de)(de)(de)(de)。畫面上的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)地(di)是何(he)多苓1969年在大涼山(shan)知青生(sheng)(sheng)活中(zhong)(zhong)躺過(guo)無數(shu)次的(de)(de)(de)(de)(de)枯(ku)草(cao)地(di)。他說，“就(jiu)在那(nei)些無所事(shi)事(shi)、隨(sui)波(bo)逐流的(de)(de)(de)(de)(de)歲月中(zhong)(zhong)，我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命已(yi)被不(bu)知不(bu)覺地(di)織入了那(nei)一(yi)(yi)片草(cao)地(di)。”畫中(zhong)(zhong)那(nei)位(wei)孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)農村小女孩(hai)神情(qing)專注，若有所思(si)。她(ta)正處于充滿幻想的(de)(de)(de)(de)(de)豆蔻年華，她(ta)渴(ke)望(wang)春(chun)風帶來新的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)。仰天而視的(de)(de)(de)(de)(de)狗，直(zhi)觀前(qian)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)牛(niu)，以(yi)及畫家不(bu)厭其煩精(jing)細(xi)描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)地(di)和衣(yi)褶，更加映(ying)襯(chen)出人物細(xi)膩而復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒變化。小女孩(hai)旁邊(bian)有一(yi)(yi)頭牛(niu)，還(huan)有一(yi)(yi)只小狗。那(nei)只小狗是川美一(yi)(yi)位(wei)老師家里的(de)(de)(de)(de)(de)。小姑(gu)娘身(shen)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些枯(ku)黃的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)是用細(xi)毛筆一(yi)(yi)筆筆勾出來的(de)(de)(de)(de)(de)。那(nei)時正好學校沒課了，何(he)多苓把這幅畫搬回成(cheng)都繼續畫，總共畫了三(san)個月才得以(yi)完成(cheng)。

作者介紹

1948年生(sheng)于(yu)中(zhong)(zhong)國(guo)四川(chuan)成都(dou)(dou)，中(zhong)(zhong)國(guo)當代(dai)抒情(qing)現(xian)(xian)實主(zhu)義油畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的代(dai)表，“傷痕(hen)美術(shu)”代(dai)表人物。1982年畢業(ye)于(yu)四川(chuan)美術(shu)學院研究生(sheng)班，現(xian)(xian)居(ju)成都(dou)(dou)。現(xian)(xian)為中(zhong)(zhong)國(guo)美術(shu)家(jia)(jia)協會會員，中(zhong)(zhong)國(guo)油畫(hua)(hua)學會理事，成都(dou)(dou)畫(hua)(hua)院專職油畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，國(guo)家(jia)(jia)一(yi)(yi)級美術(shu)師、成都(dou)(dou)畫(hua)(hua)院藝術(shu)委員會主(zhu)任。上世(shi)紀80年代(dai)初即以《春(chun)風已經蘇醒》、《青春(chun)》、連環畫(hua)(hua)《雪雁》、《追窮寇(kou)》、《我們曾唱過這支歌》等(deng)(deng)作(zuo)品轟動一(yi)(yi)時。油畫(hua)(hua)《青春(chun)》曾獲第六屆(jie)全(quan)國(guo)美展銅獎(jiang)(jiang)，還曾獲第七屆(jie)全(quan)國(guo)美展銅獎(jiang)(jiang)，摩納哥政府獎(jiang)(jiang)等(deng)(deng)。《雪雁》獲第三屆(jie)全(quan)國(guo)連環畫(hua)(hua)評獎(jiang)(jiang)繪畫(hua)(hua)二等(deng)(deng)榮(rong)譽獎(jiang)(jiang)。

何多苓(ling)的(de)(de)藝術(shu)具詩意的(de)(de)特質，重繪畫性，唯美、優雅、感(gan)傷，他(ta)追(zhui)(zhui)求的(de)(de)是無拘(ju)無束的(de)(de)自由度(du)。他(ta)的(de)(de)藝術(shu)造型功底(di)堅(jian)實而全面，落筆之處，人物、景(jing)象(xiang)充滿(man)生命活(huo)力。他(ta)在形式語言上所推崇的(de)(de)單(dan)純感(gan)與(yu)中國傳統水墨畫具有異曲同工之妙，在洗練中見細致，于單(dan)純中現復(fu)雜(za)，表現出一種超(chao)然的(de)(de)精神境界和深層次的(de)(de)藝術(shu)追(zhui)(zhui)求。

鑒賞評價

《春風(feng)已經蘇醒》是(shi)何多苓的(de)(de)(de)處女(nv)作(zuo)，畫(hua)面上，孤寂的(de)(de)(de)少女(nv)，在(zai)春風(feng)沐浴下，似乎有(you)所思悟，臥(wo)地的(de)(de)(de)水牛和(he)仰(yang)視的(de)(de)(de)狗(gou)是(shi)她的(de)(de)(de)友伴。這(zhe)極(ji)其平凡的(de)(de)(de)農村場景(jing)，在(zai)作(zuo)者的(de)(de)(de)筆下表達得充滿(man)詩(shi)意(yi)(yi)。正是(shi)大自(zi)然賜(si)予的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)和(he)春天的(de)(de)(de)生(sheng)機，把(ba)他們(men)緊(jin)緊(jin)地聯系(xi)在(zai)一(yi)起。作(zuo)者對(dui)所描繪(hui)的(de)(de)(de)一(yi)切充滿(man)著感情(qing)：憐憫、同情(qing)和(he)愛。作(zuo)品受到當代美國現實主義畫(hua)家安德魯?懷(huai)斯畫(hua)風(feng)的(de)(de)(de)影(ying)響和(he)啟發。作(zuo)品以(yi)一(yi)種傷感的(de)(de)(de)意(yi)(yi)象和(he)抒情(qing)意(yi)(yi)味開啟了中國鄉土(tu)寫實主義繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)另一(yi)個途(tu)徑——對(dui)人(ren)和(he)人(ren)的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)、情(qing)感、人(ren)性的(de)(de)(de)理解、認識以(yi)及(ji)描繪(hui)，打動(dong)了無(wu)數觀眾的(de)(de)(de)心(xin)靈。

其他信息

社會影響

作品(pin)(pin)完成(cheng)后，沒(mei)能(neng)(neng)受到(dao)其導師認(ren)可，致使何多苓(ling)沒(mei)能(neng)(neng)從(cong)川美(mei)(mei)(mei)油(you)畫研(yan)究生班(ban)順利畢業。不過，《美(mei)(mei)(mei)術(shu)》雜志力排眾議，將這幅(fu)(fu)作品(pin)(pin)放于雜志封面上(shang)。1982年(nian)，《春(chun)(chun)風(feng)已經蘇醒》被作為封面在(zai)《美(mei)(mei)(mei)術(shu)》第二期發表，從(cong)此這幅(fu)(fu)作品(pin)(pin)便引起了(le)廣(guang)泛關(guan)注(zhu)。1982年(nian)，四(si)川美(mei)(mei)(mei)院在(zai)北(bei)京中國美(mei)(mei)(mei)術(shu)館(guan)舉辦(ban)了(le)四(si)川美(mei)(mei)(mei)術(shu)學院院展，《春(chun)(chun)風(feng)已經蘇醒》參加(jia)了(le)此次展覽。不久，《春(chun)(chun)風(feng)已經蘇醒》代表中國到(dao)法國參加(jia)一(yi)個展覽，回國后被中國美(mei)(mei)(mei)術(shu)館(guan)收藏(zang)。作品(pin)(pin)從(cong)一(yi)個新(xin)的(de)視(shi)角和美(mei)(mei)(mei)學意味開辟了(le)中國油(you)畫的(de)一(yi)個新(xin)領域，是(shi)傷痕美(mei)(mei)(mei)術(shu)的(de)代表作品(pin)(pin)。

重要展覽

2020年7月1日，該作(zuo)品(pin)在中(zhong)國美術館(guan)“崇高的信仰——中(zhong)國美術館(guan)慶祝中(zhong)國共(gong)產(chan)黨(dang)成立99周年美術作(zuo)品(pin)展(zhan)(zhan)”中(zhong)展(zhan)(zhan)出。