1981年《世(shi)界(jie)(jie)美術》雜(za)志上(shang)(shang)刊登了(le)趙毅衡(heng)介紹美國畫(hua)(hua)家安德魯·懷(huai)(huai)斯(si)(Andr emWyeth)的(de)(de)(de)(de)(de)文章(zhang),還配了(le)插(cha)圖《克里斯(si)蒂娜的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)(jie)》:一個殘疾的(de)(de)(de)(de)(de)女孩,半臥在(zai)坡(po)下(xia),仰望著山坡(po)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)房子(zi)(zi)。偏(pian)遠的(de)(de)(de)(de)(de)農場、荒草(cao)、孤(gu)獨的(de)(de)(de)(de)(de)人,細膩的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風,畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨、憂傷的(de)(de)(de)(de)(de)情懷(huai)(huai)……這個顏色極不準確的(de)(de)(de)(de)(de)印刷品(pin),卻讓(rang)何多苓非常感(gan)動,那種(zhong)孤(gu)寂的(de)(de)(de)(de)(de)情調和他(ta)在(zai)“上(shang)(shang)山下(xia)鄉”期間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受是(shi)一致的(de)(de)(de)(de)(de),而他(ta)骨(gu)子(zi)(zi)里向往的(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)這么一種(zhong)孤(gu)獨神秘、天人合一的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)(jie),一見如故之下(xia)心想:原來可以這么畫(hua)(hua)啊!于是(shi)帶著這種(zhong)震撼(han)開(kai)始(shi)構思(si)畢業(ye)創(chuang)作。
何多(duo)苓在創作《春(chun)風已(yi)經蘇醒》之(zhi)前畫(hua)(hua)(hua)過一(yi)些(xie)(xie)草(cao)圖,后來選擇了(le)(le)小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)(hai),小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)(hai)是根據照片畫(hua)(hua)(hua)的(de)。畫(hua)(hua)(hua)面上的(de)草(cao)地(di)是何多(duo)苓1969年(nian)(nian)在大涼(liang)山知青生活中(zhong)(zhong)躺過無(wu)數(shu)次的(de)枯草(cao)地(di)。他說,“就在那(nei)(nei)些(xie)(xie)無(wu)所事事、隨(sui)波(bo)逐流的(de)歲(sui)月(yue)中(zhong)(zhong),我(wo)的(de)生命已(yi)被不(bu)知不(bu)覺地(di)織入了(le)(le)那(nei)(nei)一(yi)片草(cao)地(di)。”畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)那(nei)(nei)位孤獨的(de)農村小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)(hai)神(shen)情專(zhuan)注,若有(you)所思(si)。她正(zheng)(zheng)處(chu)于(yu)充滿幻想的(de)豆蔻(kou)年(nian)(nian)華,她渴(ke)望春(chun)風帶來新(xin)的(de)希望。仰天(tian)而(er)(er)視(shi)的(de)狗,直(zhi)觀(guan)前方的(de)牛,以(yi)及(ji)畫(hua)(hua)(hua)家不(bu)厭其煩精(jing)細(xi)描(miao)寫的(de)草(cao)地(di)和衣褶,更加映襯出(chu)人物(wu)細(xi)膩(ni)而(er)(er)復雜(za)的(de)情緒變化。小(xiao)(xiao)女(nv)(nv)孩(hai)(hai)旁邊有(you)一(yi)頭牛,還有(you)一(yi)只(zhi)小(xiao)(xiao)狗。那(nei)(nei)只(zhi)小(xiao)(xiao)狗是川美一(yi)位老(lao)師家里的(de)。小(xiao)(xiao)姑(gu)娘(niang)身(shen)邊的(de)那(nei)(nei)些(xie)(xie)枯黃的(de)草(cao)是用(yong)細(xi)毛筆(bi)一(yi)筆(bi)筆(bi)勾出(chu)來的(de)。那(nei)(nei)時正(zheng)(zheng)好學校沒課了(le)(le),何多(duo)苓把這幅畫(hua)(hua)(hua)搬回成(cheng)都繼續(xu)畫(hua)(hua)(hua),總共畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)三個月(yue)才得以(yi)完成(cheng)。
1948年(nian)生(sheng)于(yu)中(zhong)國(guo)四川成(cheng)都(dou),中(zhong)國(guo)當代抒情現(xian)實主(zhu)義油(you)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家的代表,“傷痕美(mei)(mei)(mei)術(shu)”代表人物。1982年(nian)畢業(ye)于(yu)四川美(mei)(mei)(mei)術(shu)學院(yuan)研究生(sheng)班(ban),現(xian)居成(cheng)都(dou)。現(xian)為中(zhong)國(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)家協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員,中(zhong)國(guo)油(you)畫(hua)(hua)學會(hui)(hui)理事(shi),成(cheng)都(dou)畫(hua)(hua)院(yuan)專職油(you)畫(hua)(hua)家,國(guo)家一級(ji)美(mei)(mei)(mei)術(shu)師、成(cheng)都(dou)畫(hua)(hua)院(yuan)藝術(shu)委員會(hui)(hui)主(zhu)任。上世(shi)紀80年(nian)代初即以《春(chun)風已經蘇醒》、《青春(chun)》、連環畫(hua)(hua)《雪雁》、《追窮寇》、《我們曾(ceng)唱(chang)過這支歌》等作品轟動一時。油(you)畫(hua)(hua)《青春(chun)》曾(ceng)獲第(di)六屆(jie)全國(guo)美(mei)(mei)(mei)展銅(tong)獎,還(huan)曾(ceng)獲第(di)七屆(jie)全國(guo)美(mei)(mei)(mei)展銅(tong)獎,摩納哥政府獎等。《雪雁》獲第(di)三屆(jie)全國(guo)連環畫(hua)(hua)評獎繪畫(hua)(hua)二等榮譽獎。
何(he)多苓的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)具詩意(yi)的(de)(de)(de)(de)特質,重繪畫(hua)性(xing),唯美(mei)、優雅(ya)、感傷,他(ta)追(zhui)求的(de)(de)(de)(de)是無(wu)拘無(wu)束的(de)(de)(de)(de)自由度(du)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)造型功底堅(jian)實(shi)而(er)全面,落筆之(zhi)處,人物、景(jing)象(xiang)充(chong)滿生命活力(li)。他(ta)在形(xing)式語言上所推崇的(de)(de)(de)(de)單純(chun)感與中(zhong)國(guo)傳統水墨畫(hua)具有異曲(qu)同工(gong)之(zhi)妙,在洗(xi)練(lian)中(zhong)見細致,于單純(chun)中(zhong)現(xian)復雜(za),表(biao)現(xian)出一種超(chao)然的(de)(de)(de)(de)精神境界和深層次的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)追(zhui)求。
《春(chun)(chun)風已(yi)經蘇(su)醒(xing)》是(shi)何多苓(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處女作(zuo)(zuo)(zuo),畫(hua)面上(shang),孤寂(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少女,在春(chun)(chun)風沐浴下(xia),似乎(hu)有所思悟,臥(wo)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水牛和仰視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗是(shi)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)友伴。這極其平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)農村場景,在作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)表達(da)得充滿詩意(yi)。正(zheng)是(shi)大自然賜予的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)和春(chun)(chun)天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生機(ji),把(ba)他們(men)緊(jin)緊(jin)地聯系在一(yi)起(qi)。作(zuo)(zuo)(zuo)者對所描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切充滿著感(gan)(gan)情:憐(lian)憫(min)、同(tong)情和愛(ai)。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)受到當代美國現(xian)實主義畫(hua)家安(an)德魯?懷斯畫(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響和啟(qi)(qi)發。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)以一(yi)種傷(shang)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)象和抒情意(yi)味開啟(qi)(qi)了中國鄉土寫實主義繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)個途徑——對人和人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)、情感(gan)(gan)、人性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解、認(ren)識以及描繪,打動了無數觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈。
作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)完成后(hou),沒能受到(dao)其導師認可,致(zhi)使何多(duo)苓(ling)沒能從川(chuan)美(mei)油(you)畫研究生班(ban)順利畢(bi)業。不(bu)過,《美(mei)術(shu)》雜(za)志力排(pai)眾(zhong)議,將這幅作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)放于雜(za)志封面上。1982年,《春(chun)(chun)風(feng)(feng)已經蘇醒》被作(zuo)(zuo)為封面在《美(mei)術(shu)》第二期發表,從此這幅作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)便引起了廣泛(fan)關注。1982年,四川(chuan)美(mei)院在北京中國(guo)美(mei)術(shu)館舉(ju)辦了四川(chuan)美(mei)術(shu)學(xue)院院展,《春(chun)(chun)風(feng)(feng)已經蘇醒》參(can)(can)加(jia)了此次展覽。不(bu)久,《春(chun)(chun)風(feng)(feng)已經蘇醒》代表中國(guo)到(dao)法(fa)國(guo)參(can)(can)加(jia)一(yi)個(ge)展覽,回國(guo)后(hou)被中國(guo)美(mei)術(shu)館收(shou)藏。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)從一(yi)個(ge)新的視角和美(mei)學(xue)意(yi)味(wei)開辟了中國(guo)油(you)畫的一(yi)個(ge)新領域,是傷痕美(mei)術(shu)的代表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。
2020年(nian)7月1日,該作品(pin)在中(zhong)國美(mei)術(shu)館“崇高的信仰——中(zhong)國美(mei)術(shu)館慶(qing)祝中(zhong)國共產黨成立99周年(nian)美(mei)術(shu)作品(pin)展”中(zhong)展出。