1981年《世界美術》雜志(zhi)上刊登了(le)趙毅衡(heng)介(jie)紹美國(guo)畫(hua)家(jia)安德魯·懷(huai)(huai)斯(Andr emWyeth)的(de)(de)文章,還配了(le)插圖《克里(li)斯蒂娜的(de)(de)世界》:一個(ge)殘疾的(de)(de)女(nv)孩,半臥(wo)在坡下,仰望著山坡上的(de)(de)房子。偏(pian)遠的(de)(de)農場、荒(huang)草(cao)、孤獨(du)的(de)(de)人,細膩(ni)的(de)(de)畫(hua)風,畫(hua)面的(de)(de)孤獨(du)、憂傷的(de)(de)情(qing)懷(huai)(huai)……這個(ge)顏色極不準確的(de)(de)印刷(shua)品,卻讓何多苓非常感動,那種孤寂的(de)(de)情(qing)調和他在“上山下鄉”期(qi)間的(de)(de)感受是(shi)一致(zhi)的(de)(de),而他骨子里(li)向(xiang)往的(de)(de)就是(shi)這么一種孤獨(du)神(shen)秘、天人合(he)一的(de)(de)境(jing)界,一見如故(gu)之(zhi)下心想(xiang):原來(lai)可以這么畫(hua)啊!于是(shi)帶(dai)著這種震撼(han)開(kai)始構(gou)思畢(bi)業創(chuang)作。
何(he)多苓(ling)在(zai)創作《春風(feng)已經蘇(su)醒》之前畫過(guo)(guo)一(yi)些(xie)草(cao)圖,后來(lai)選擇了(le)小(xiao)女孩(hai),小(xiao)女孩(hai)是根(gen)據照片(pian)畫的(de)(de)(de)。畫面上(shang)的(de)(de)(de)草(cao)地(di)(di)(di)是何(he)多苓(ling)1969年在(zai)大涼(liang)山知青生(sheng)活中躺過(guo)(guo)無(wu)數(shu)次的(de)(de)(de)枯(ku)草(cao)地(di)(di)(di)。他(ta)說,“就在(zai)那(nei)些(xie)無(wu)所事事、隨波逐(zhu)流的(de)(de)(de)歲月中,我的(de)(de)(de)生(sheng)命已被不(bu)知不(bu)覺(jue)地(di)(di)(di)織入了(le)那(nei)一(yi)片(pian)草(cao)地(di)(di)(di)。”畫中那(nei)位孤獨的(de)(de)(de)農村小(xiao)女孩(hai)神情專(zhuan)注,若有(you)(you)所思。她正處于充滿幻(huan)想的(de)(de)(de)豆蔻(kou)年華,她渴望春風(feng)帶來(lai)新的(de)(de)(de)希望。仰天而(er)視的(de)(de)(de)狗,直(zhi)觀前方的(de)(de)(de)牛(niu),以(yi)及畫家(jia)不(bu)厭其煩(fan)精細(xi)描(miao)寫的(de)(de)(de)草(cao)地(di)(di)(di)和衣褶(zhe),更加映襯出人物細(xi)膩而(er)復(fu)雜的(de)(de)(de)情緒變化。小(xiao)女孩(hai)旁邊有(you)(you)一(yi)頭牛(niu),還有(you)(you)一(yi)只小(xiao)狗。那(nei)只小(xiao)狗是川美(mei)一(yi)位老師(shi)家(jia)里的(de)(de)(de)。小(xiao)姑娘身(shen)邊的(de)(de)(de)那(nei)些(xie)枯(ku)黃(huang)的(de)(de)(de)草(cao)是用細(xi)毛筆(bi)一(yi)筆(bi)筆(bi)勾出來(lai)的(de)(de)(de)。那(nei)時正好學(xue)校沒(mei)課(ke)了(le),何(he)多苓(ling)把這幅畫搬(ban)回成都繼(ji)續(xu)畫,總(zong)共畫了(le)三個月才得以(yi)完成。
1948年(nian)(nian)生于中國(guo)(guo)四(si)(si)川(chuan)成(cheng)都(dou),中國(guo)(guo)當代(dai)抒情現實(shi)主義油畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的代(dai)表,“傷痕美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)”代(dai)表人物。1982年(nian)(nian)畢業于四(si)(si)川(chuan)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)學院研究生班,現居成(cheng)都(dou)。現為中國(guo)(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)協(xie)會會員,中國(guo)(guo)油畫(hua)(hua)學會理事(shi),成(cheng)都(dou)畫(hua)(hua)院專職油畫(hua)(hua)家(jia)(jia),國(guo)(guo)家(jia)(jia)一級美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)師、成(cheng)都(dou)畫(hua)(hua)院藝術(shu)(shu)(shu)委(wei)員會主任。上世紀80年(nian)(nian)代(dai)初即以《春(chun)風已經蘇醒》、《青春(chun)》、連環(huan)畫(hua)(hua)《雪雁》、《追窮寇》、《我們曾(ceng)唱過這支歌》等作品轟動一時。油畫(hua)(hua)《青春(chun)》曾(ceng)獲第(di)六屆全國(guo)(guo)美(mei)(mei)(mei)展銅獎,還曾(ceng)獲第(di)七(qi)屆全國(guo)(guo)美(mei)(mei)(mei)展銅獎,摩納哥政(zheng)府獎等。《雪雁》獲第(di)三屆全國(guo)(guo)連環(huan)畫(hua)(hua)評獎繪畫(hua)(hua)二等榮譽獎。
何多苓的(de)藝(yi)(yi)術(shu)具詩意的(de)特質,重(zhong)繪(hui)畫(hua)(hua)性,唯(wei)美、優(you)雅(ya)、感傷,他(ta)追求的(de)是無拘無束(shu)的(de)自由度。他(ta)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)造型(xing)功底堅實而全面,落筆之處,人物(wu)、景象(xiang)充(chong)滿生命活力。他(ta)在形(xing)式語(yu)言上所推(tui)崇(chong)的(de)單純感與中(zhong)國(guo)傳統水墨(mo)畫(hua)(hua)具有異曲同工之妙,在洗練中(zhong)見(jian)細(xi)致,于單純中(zhong)現復雜,表現出(chu)一種超(chao)然的(de)精(jing)神境(jing)界(jie)和(he)深層次的(de)藝(yi)(yi)術(shu)追求。
《春風(feng)已(yi)經蘇醒》是何(he)多苓的(de)(de)(de)(de)(de)處女(nv)作(zuo)(zuo),畫(hua)面上,孤寂的(de)(de)(de)(de)(de)少女(nv),在春風(feng)沐浴下,似乎有所思悟,臥地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)水牛和(he)仰視的(de)(de)(de)(de)(de)狗是她的(de)(de)(de)(de)(de)友(you)伴。這極其平凡的(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)村(cun)場景,在作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)筆下表達得充滿(man)詩意。正是大自(zi)然賜予的(de)(de)(de)(de)(de)生命和(he)春天的(de)(de)(de)(de)(de)生機(ji),把他們緊(jin)緊(jin)地(di)聯系在一(yi)(yi)起(qi)。作(zuo)(zuo)者對所描繪的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)切充滿(man)著感(gan)情:憐(lian)憫、同情和(he)愛。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)受到當(dang)代美國(guo)現(xian)實(shi)主義畫(hua)家安德魯?懷斯畫(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)影響和(he)啟(qi)發。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)以一(yi)(yi)種(zhong)傷(shang)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)意象和(he)抒情意味開啟(qi)了(le)中國(guo)鄉土寫實(shi)主義繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)個途(tu)徑——對人(ren)和(he)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)生命、情感(gan)、人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)理解、認識以及描繪,打動了(le)無數觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)。
作(zuo)品(pin)(pin)完成后,沒能受到其(qi)導師認可,致(zhi)使何(he)多苓沒能從川(chuan)(chuan)美(mei)(mei)(mei)油畫研究生班順利畢業。不(bu)過,《美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)》雜(za)志(zhi)力排(pai)眾議,將這幅作(zuo)品(pin)(pin)放于雜(za)志(zhi)封(feng)面上(shang)。1982年,《春風已(yi)(yi)經蘇醒(xing)》被(bei)(bei)作(zuo)為封(feng)面在《美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)》第(di)二期發表(biao)(biao),從此這幅作(zuo)品(pin)(pin)便引(yin)起了(le)廣(guang)泛關注。1982年,四川(chuan)(chuan)美(mei)(mei)(mei)院在北京中(zhong)國(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)館舉辦了(le)四川(chuan)(chuan)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)學院院展,《春風已(yi)(yi)經蘇醒(xing)》參加(jia)了(le)此次(ci)展覽(lan)。不(bu)久(jiu),《春風已(yi)(yi)經蘇醒(xing)》代(dai)表(biao)(biao)中(zhong)國(guo)到法國(guo)參加(jia)一個展覽(lan),回國(guo)后被(bei)(bei)中(zhong)國(guo)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)館收藏(zang)。作(zuo)品(pin)(pin)從一個新(xin)的視(shi)角和美(mei)(mei)(mei)學意味開辟了(le)中(zhong)國(guo)油畫的一個新(xin)領域,是傷痕(hen)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)的代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)品(pin)(pin)。
2020年7月1日,該作品在中(zhong)(zhong)國美術館(guan)“崇高(gao)的信仰——中(zhong)(zhong)國美術館(guan)慶祝中(zhong)(zhong)國共產黨成(cheng)立99周年美術作品展”中(zhong)(zhong)展出。