《初月(yue)帖》是東晉王羲之(zhi)作品,墨跡為(wei)唐(tang)摹(mo)本,草(cao)(cao)書,8行,61字(zi)。《萬歲通天(tian)帖》叢帖第(di)二(er)帖。書法風格逸筆草(cao)(cao)草(cao)(cao),自然天(tian)真,率意暢達(da),有晉人倜儻(tang)任誕的氣息。2011年4月(yue)15日(ri),中(zhong)(zhong)國郵政發行《中(zhong)(zhong)國古代書法——草(cao)(cao)書》特種郵票1套4枚。其中(zhong)(zhong)之(zhi)一為(wei)王羲之(zhi)草(cao)(cao)書《初月(yue)帖》,志號為(wei):2011-6,圖序為(wei)(4-2)T。
《初月帖(tie)(tie)》為《萬歲通天帖(tie)(tie)》叢帖(tie)(tie)第二帖(tie)(tie)。《宣和書譜》卷十五(wu)著錄(lu)帖(tie)(tie)目。
初月十二日山(shan)陰羲(xi)之(zhi)報(bao):近欲遣(qian)此(ci)書,停行無人,不辦。遣(qian)信昨(zuo)至此(ci)。旦(dan)得去月十六(liu)日書,雖(sui)遠為慰。過囑,卿佳不?吾諸患殊劣(lie)殊劣(lie)!方涉(she)道,憂悴(cui)。力不具。羲(xi)之(zhi)報(bao)。
近期(qi)一直(zhi)想寫這(zhe)(zhe)封信(xin),但(dan)因沒有郵(you)差,沒法寄信(xin)(所以耽(dan)擱到現在)。昨(zuo)天到達這(zhe)(zhe)里,加(jia)之收(shou)到上(shang)月十(shi)(shi)六日的(de)來(lai)信(xin),即(ji)使相(xiang)隔遙遠,但(dan)也十(shi)(shi)分(fen)感激。冒昧地再(zai)次囑托您(nin),近來(lai)還好吧?我(wo)卻突然生病,身體十(shi)(shi)分(fen)差。剛剛踏上(shang)路程(cheng),身心(xin)憔悴,就寫到這(zhe)(zhe)里吧。王羲之。正(zheng)月十(shi)(shi)二日。
《初(chu)月帖(tie)(tie)》起首稱“初(chu)月”,即“正(zheng)月”,避王(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)祖父“王(wang)正(zheng)”之(zhi)諱。由首句(ju)“山陰(yin)(yin)羲(xi)(xi)之(zhi)報”而知寫(xie)于山陰(yin)(yin)。山陰(yin)(yin)是會稽郡(jun)(jun)郡(jun)(jun)治所在(zai)地。351年(nian)(東晉穆帝永(yong)和七年(nian))王(wang)羲(xi)(xi)之(zhi)赴山陰(yin)(yin)為(wei)會稽內史(shi),其年(nian)四(si)十(shi)九歲(sui)(sui)。《初(chu)月帖(tie)(tie)》是其四(si)十(shi)九歲(sui)(sui)以后所寫(xie)。梁(liang)(liang)陶弘景在(zai)與梁(liang)(liang)武(wu)帝《論(lun)書(shu)啟》中(zhong)云:“逸少(shao)自吳興以前,諸(zhu)書(shu)猶為(wei)未稱。凡(fan)厥好跡,皆(jie)是向在(zai)會稽時(shi)永(yong)和十(shi)許年(nian)中(zhong)者。”此書(shu)正(zheng)當其時(shi),大有晉人倜(ti)儻風流(liu)、傲物任情的俊氣,逸筆草(cao)草(cao),率(lv)意(yi)暢達(da),天真自然。《初(chu)月帖(tie)(tie)》帖(tie)(tie)文中(zhong)“停行”,一釋作“濟行”;“不辦”,一釋作“不辨”;“旦(dan)得去月十(shi)六日(ri)書(shu)”中(zhong)的“旦(dan)”字,一釋作“且”字。
王(wang)羲(xi)之(zhi)(321-379年(nian),一作303-361年(nian))字逸少。東晉(jin)著名書(shu)(shu)(shu)法家。瑯琊臨沂(yi)(今(jin)山(shan)東臨沂(yi))人(ren)。初(chu)任(ren)秘書(shu)(shu)(shu)郎,后任(ren)寧遠將(jiang)(jiang)軍(jun)、江州刺(ci)史(shi)、右軍(jun)將(jiang)(jiang)軍(jun)、會(hui)稽(ji)內史(shi)等,世(shi)稱王(wang)右軍(jun)。后因與揚州刺(ci)史(shi)王(wang)述不和,辭官定(ding)居會(hui)稽(ji)山(shan)陰(今(jin)紹興)。王(wang)羲(xi)之(zhi)出(chu)身于建康烏衣(yi)巷顯赫的(de)王(wang)家,是(shi)王(wang)導之(zhi)侄。曾與謝安共(gong)登冶(ye)城,“悠然(ran)遐想,有高(gao)世(shi)之(zhi)志。”早年(nian)從衛夫人(ren)學(xue)(xue)(xue)書(shu)(shu)(shu)法,后來(lai)改變初(chu)學(xue)(xue)(xue),草書(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)張芝,正書(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)鐘(zhong)繇。博采眾長,備精諸體,一變漢魏以(yi)來(lai)質樸的(de)書(shu)(shu)(shu)風,獨創妍美流便的(de)新(xin)體。王(wang)羲(xi)之(zhi)的(de)正書(shu)(shu)(shu)、行書(shu)(shu)(shu)為(wei)古今(jin)之(zhi)冠,人(ren)贊其(qi)筆勢“飄若浮云(yun),矯若驚龍”。王(wang)羲(xi)之(zhi)為(wei)歷代學(xue)(xue)(xue)書(shu)(shu)(shu)法者所崇尚,被奉為(wei)“書(shu)(shu)(shu)圣”。其(qi)作品真跡無(wu)存(cun),傳(chuan)世(shi)者均(jun)為(wei)后人(ren)摹(mo)本。行書(shu)(shu)(shu)以(yi)《蘭亭(ting)序》為(wei)代表作,草書(shu)(shu)(shu)以(yi)《初(chu)月帖》、《十七(qi)帖》,正書(shu)(shu)(shu)以(yi)《黃庭經》、《樂毅(yi)論》最著名。
東(dong)晉,在王(wang)羲之《初(chu)月(yue)帖(tie)》、《十(shi)七帖(tie)》等作品中,章草(cao)發(fa)展為今草(cao),同時(shi)絞(jiao)轉(zhuan)筆法取得(de)了空(kong)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)成就。如《初(chu)月(yue)帖(tie)》,假使(shi)不把作品中的(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)(dian)畫(hua)當作線(xian),而是書作各種形狀的(de)(de)(de)(de)(de)塊面(mian)(mian)來觀(guan)察,便(bian)可以發(fa)現這(zhe)些塊面(mian)(mian)形狀都比較(jiao)復(fu)雜。塊面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)邊線(xian)是一(yi)(yi)些復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)和折線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)組合,曲(qu)線(xian)遒美流轉(zhuan),折線(xian)勁健挺拔,同時(shi)點(dian)(dian)畫(hua)具有強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)雕塑感(gan),墨(mo)色似有從點(dian)(dian)畫(hua)邊線(xian)往外溢出的(de)(de)(de)(de)(de)趨勢,沉著(zhu)(zhu)而飽滿。這(zhe)種豐富(fu)性(xing)、立體(ti)感(gan)都得(de)之于筆毫錐面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)頻(pin)頻(pin)變動(dong)。作品每一(yi)(yi)點(dian)(dian)畫(hua)都像是飄揚在空(kong)中的(de)(de)(de)(de)(de)綢帶,它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)不同側(ce)面(mian)(mian)交迷著(zhu)(zhu)、扭結著(zhu)(zhu);它(ta)彷佛(fo)不再是一(yi)(yi)根扁平的(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti),它(ta)產生了體(ti)積:這(zhe)一(yi)(yi)段的(de)(de)(de)(de)(de)側(ce)面(mian)(mian)暗(an)示(shi)著(zhu)(zhu)另(ling)一(yi)(yi)端側(ce)面(mian)(mian)占有的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間。這(zhe)便(bian)是“晉人筆法”,它(ta)是絞(jiao)轉(zhuan)所(suo)產生的(de)(de)(de)(de)(de)碩果。
王(wang)羲之(zhi)《頻有哀禍帖(tie)》、《喪亂帖(tie)》、《孔待中(zhong)帖(tie)》等,同《初月帖(tie)》一樣,都(dou)是這一時(shi)(shi)期(qi)書(shu)法(fa)藝術的(de)(de)杰作。據此,可(ke)以確定判(pan)斷筆(bi)畫(hua)是否運用絞轉(zhuan)的(de)(de)標志(zhi)。不(bu)同的(de)(de)筆(bi)法(fa),形(xing)成點(dian)畫(hua)不(bu)同形(xing)狀的(de)(de)邊(bian)(bian)(bian)廓(kuo)(kuo):平行邊(bian)(bian)(bian)廓(kuo)(kuo),為(wei)(wei)平動(dong)所產生(sheng)(sheng);大(da)致對稱的(de)(de)漸(jian)變(bian)邊(bian)(bian)(bian)廓(kuo)(kuo),為(wei)(wei)擺動(dong)或(huo)提(ti)按(an)所致;而(er)非對稱的(de)(de)曲(qu)線邊(bian)(bian)(bian)廓(kuo)(kuo),則是絞轉(zhuan)才能產生(sheng)(sheng)的(de)(de)特殊效果。如《初月帖(tie)》中(zhong)“遺”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻有哀禍帖(tie)》中(zhong)“頻”、“禍”、“悲(bei)”、“切”、“增”、“感(gan)”等字,可(ke)作為(wei)(wei)絞轉(zhuan)筆(bi)法(fa)的(de)(de)范例。這些(xie)字跡邊(bian)(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)變(bian)化(hua)的(de)(de)豐富、微妙。后來人們(men)想用“中(zhong)鋒(feng)”來追躡晉(jin)人筆(bi)法(fa),卻不(bu)知(zhi)由于絞轉(zhuan)的(de)(de)結果,鋒(feng)端(duan)并不(bu)順著點(dian)畫(hua)走向(xiang)簡單地移動(dong),它時(shi)(shi)而(er)左,時(shi)(shi)而(er)右,時(shi)(shi)而(er)處于點(dian)畫(hua)之(zhi)中(zhong),時(shi)(shi)而(er)又移至(zhi)點(dian)畫(hua)邊(bian)(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)。因此,這種筆(bi)法(fa)既(ji)不(bu)能稱之(zhi)為(wei)(wei)“中(zhong)鋒(feng)”,也不(bu)能稱之(zhi)為(wei)(wei)“側鋒(feng)”,如果強以名之(zhi),或(huo)許可(ke)稱之(zhi)為(wei)(wei)“復合(he)鋒(feng)”。這正是點(dian)畫(hua)邊(bian)(bian)(bian)廓(kuo)(kuo)產生(sheng)(sheng)豐富變(bian)化(hua)的(de)(de)原(yuan)因。
筆(bi)法(fa)發展的(de)一條清晰線索從(cong)(cong)直線擺動到弧形擺動,從(cong)(cong)簡單擺動到連(lian)續擺動,從(cong)(cong)絞轉的(de)成立到絞轉的(de)熟練運用。從(cong)(cong)陶片文字到侯馬(ma)盟書,從(cong)(cong)秦律簡到居延漢簡,從(cong)(cong)武威醫簡到《平復帖(tie)》、《初月(yue)帖(tie)》——其(qi)間雖(sui)然經過了漫長的(de)歲月(yue),但筆(bi)法(fa)遞(di)嬗的(de)痕(hen)跡卻(que)是如此(ci)清晰,沒(mei)有(you)哪(na)個時代(dai)(dai)的(de)筆(bi)法(fa)能離開(kai)(kai)前(qian)代(dai)(dai)筆(bi)法(fa)的(de)影響,也沒(mei)有(you)哪(na)個時代(dai)(dai)的(de)筆(bi)法(fa)不(bu)在前(qian)代(dai)(dai)筆(bi)法(fa)的(de)基礎上有(you)所增損。這(zhe)是一個從(cong)(cong)來不(bu)曾間斷(duan)的(de)過程(cheng)(cheng)。曾經被(bei)認為神秘莫測的(de)筆(bi)法(fa),一開(kai)(kai)始便處在連(lian)續不(bu)斷(duan)的(de)發展過程(cheng)(cheng)中。
《初月帖》和王羲之(zhi)(zhi)其他草書比較,具有(you)古意,是較早的(de)(de)作品。此帖用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)、結字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)和章法都有(you)很多特點(dian)。如(ru)其中(zhong)倒(dao)數(shu)第二行(xing)之(zhi)(zhi)“道憂悴(cui)”,末(mo)行(xing)之(zhi)(zhi)“報(bao)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi),一點(dian)一畫(hua)均非直過,而是具有(you)豐(feng)富的(de)(de)變(bian)(bian)(bian)化。如(ru)“憂”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)首筆(bi)(bi)(bi)和末(mo)筆(bi)(bi)(bi),“悴(cui)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)左(zuo)側豎(shu)畫(hua),“報(bao)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)最后一筆(bi)(bi)(bi),筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)或(huo)(huo)短或(huo)(huo)長,或(huo)(huo)藏(zang)鋒(feng)或(huo)(huo)露鋒(feng),都呈(cheng)曲勢(shi),非一帶而過,中(zhong)間充滿了微妙的(de)(de)變(bian)(bian)(bian)化。翁(weng)方(fang)綱所謂(wei)“中(zhong)過”,包世臣所謂(wei)“善用(yong)(yong)曲”,“古人(ren)雄厚恣肆令人(ren)斷不可企(qi)及者,則在(zai)畫(hua)之(zhi)(zhi)中(zhong)截”等等,于此帖皆可領略一二。用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)以中(zhong)鋒(feng)為(wei)主,有(you)些字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)如(ru)“山(shan)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、“報(bao)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)使用(yong)(yong)側鋒(feng)也十分明顯。結字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)大小不一,或(huo)(huo)長或(huo)(huo)短,或(huo)(huo)平(ping)正(zheng)或(huo)(huo)倚斜,皆隨字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)形和性情而定(ding),行(xing)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)不求(qiu)垂(chui)直勻稱,行(xing)距不求(qiu)密疏劃一,這就決(jue)定(ding)了此帖的(de)(de)錯落跌宕、變(bian)(bian)(bian)幻莫測的(de)(de)整個(ge)面貌(mao)。這種情況同當時人(ren)們追求(qiu)自然瀟(xiao)灑的(de)(de)社會風(feng)氣有(you)關。
《初月(yue)帖》以質樸和(he)隨意性給人(ren)以新奇的美感和(he)逸筆(bi)(bi)章(zhang)草的魅力。全帖點畫(hua)狼(lang)藉,鋒芒畢露(lu),或似竹葉,或似蘭蕊,尾款(kuan)一點一畫(hua)皆非直過,而是窮盡(jin)變(bian)化。結字大小不一,或長或短,欹斜平正皆隨性情和(he)字形而定(ding)(ding),行距錯落跌(die)宕(dang),變(bian)化莫(mo)測(ce),使王羲之頗受壓抑(yi)的暮年(nian)在(zai)筆(bi)(bi)墨之中(zhong)得到盡(jin)情抒發,具(ju)有氣貫神定(ding)(ding)的感人(ren)力量。
《初月帖(tie)》便是王羲之變(bian)法之后(hou)的代表性(xing)作(zuo)品。
首先,他將(jiang)隸(li)書、行書揉合為草書,強(qiang)調線(xian)條的(de)渾厚生動(dong),以一種藝術感(gan)極強(qiang)的(de)隨(sui)機態(tai)度對待提按、頓挫,絞轉(zhuan)和(he)(he)行筆的(de)力度、方(fang)向、節(jie)奏和(he)(he)空間切割,使(shi)書法(fa)作品通過線(xian)條的(de)起(qi)伏流動(dong),通過線(xian)條的(de)粗細(xi)、曲直、干濕(shi)等變化,通過輕重堅(jian)柔、光潤(run)滯(zhi)濕(shi)的(de)墨痕(hen),傳(chuan)達(da)出(chu)人的(de)心(xin)靈的(de)焦灼、暢達(da)、甜美、苦澀等情感(gan)意(yi)緒。線(xian)條中流動(dong)著書家(jia)的(de)縷縷情思和(he)(he)藝術感(gan)覺,這種創(chuang)造(zao)性(xing)的(de)可視語言映襯出(chu)書家(jia)的(de)精神意(yi)志和(he)(he)個(ge)性(xing)風貌。
開(kai)頭“初(chu)月(yue)”二(er)字(zi)(zi),用筆(bi)(bi)大膽,“初(chu)”字(zi)(zi)末筆(bi)(bi)直接(jie)“月(yue)”字(zi)(zi)一撇組成一道很(hen)長(chang)的(de)弧線,奔放(fang)開(kai)張,形成第(di)一字(zi)(zi)組;接(jie)下來變換其書寫節奏,徐徐放(fang)緩;“十”字(zi)(zi)成方行,橫(heng)向(xiang)與“初(chu)月(yue)”反差(cha)較(jiao)小(xiao),字(zi)(zi)間上(shang)下留空白處,形成單(dan)字(zi)(zi)組第(di)二(er)組。“二(er)日”橫(heng)向(xiang)緊縮,收的(de)很(hen)緊,但(dan)為了(le)協調上(shang)文(wen)縱向(xiang)較(jiao)長(chang),筆(bi)(bi)畫飽(bao)滿,雍容(rong)大度,且(qie)具風(feng)采,組成第(di)三(san)組。“山陰”二(er)字(zi)(zi)就有(you)了(le)新的(de)變化,“山”字(zi)(zi)因字(zi)(zi)取形橫(heng)向(xiang)放(fang)開(kai),縱向(xiang)收緊,寥寥三(san)筆(bi)(bi),顧(gu)盼生情,“陰”字(zi)(zi)橫(heng)向(xiang)稍寬左高右低且(qie)與“山”字(zi)(zi)中(zhong)間留有(you)余(yu)白,正應古(gu)人“疏可走馬,密不通風(feng)”意成第(di)四組。“羲(xi)”為第(di)五組,字(zi)(zi)略大,在筆(bi)(bi)畫的(de)處理上(shang)疏密反差(cha)較(jiao)大,像刻(ke)意為之,穩(wen)住(zhu)陣(zhen)角(jiao)。此行成左弧形線。
第(di)二(er)行呈左(zuo)弧線(xian),行列較寬。第(di)六組(zu),起筆(bi)速度很快(kuai),“之”小(xiao)“報”大,“之”字(zi)(zi)橫向(xiang)緊縮(suo),與“報”實(shi)連,豐潤灑(sa)脫,剛(gang)勁而(er)意(yi)斂。第(di)七(qi)組(zu),舔筆(bi)潤墨,留一(yi)(yi)空(kong)(kong)白(bai)處,逆行入筆(bi),書(shu)就“近欲”二(er)字(zi)(zi)。第(di)八組(zu),意(yi)連“遣此”二(er)字(zi)(zi),字(zi)(zi)型向(xiang)左(zuo)擺動,其(qi)過渡空(kong)(kong)間與上一(yi)(yi)空(kong)(kong)間相似,如沒有“遣”字(zi)(zi)中間一(yi)(yi)長豎去破其(qi)空(kong)(kong)白(bai)處,也許空(kong)(kong)間構成(cheng)是雷(lei)同的。“書(shu)停”二(er)字(zi)(zi)緊連“此”下(xia),字(zi)(zi)勢繼(ji)續朝左(zuo)傾(qing)斜,“書(shu)”靜“停”動,一(yi)(yi)靜一(yi)(yi)動,趣味天成(cheng),組(zu)成(cheng)第(di)九組(zu)。
第三(san)行行列呈(cheng)垂直(zhi)線(xian)狀。“行無人”三(san)字一氣(qi)合成(cheng),瀟灑奔放(fang),完全放(fang)開,直(zhi)抒胸臆,與第二行呼應(ying),形成(cheng)空與實(shi)的(de)對(dui)比,構(gou)成(cheng)第十組(zu)(zu)。冷靜(jing)少(shao)許,觀前顧(gu)后,承(cheng)上啟下,不(bu)溫不(bu)火,書就(jiu)“不(bu)”字,單字十一組(zu)(zu)。留空兼顧(gu)第二行,對(dui)準(zhun)主軸線(xian),速度漸(jian)漸(jian)加快,“辨”留小空白(bai)與“遣信”組(zu)(zu)成(cheng)十二組(zu)(zu)。留白(bai),夸張變行“昨(zuo)”,單字組(zu)(zu)成(cheng)十三(san)組(zu)(zu)。
第四(si)行(xing),整(zheng)行(xing)向(xiang)(xiang)右(you)(you)斜。“至此”二(er)字(zi)與(yu)第二(er)行(xing)“之(zhi)報”用(yong)筆(bi)結字(zi)相(xiang)似(si),空間構成(cheng)有別,成(cheng)十(shi)四(si)組(zu)(zu)(zu)。“且”單(dan)字(zi)為(wei)十(shi)五組(zu)(zu)(zu)。“得”與(yu)“且”用(yong)筆(bi)相(xiang)同,字(zi)勢相(xiang)似(si),兼顧第三行(xing)的奔放,多了幾分雅氣,以靜制動,蘊藏無(wu)限哲理,讓(rang)人聯想翩翩,回味無(wu)窮,構成(cheng)十(shi)六組(zu)(zu)(zu)。“去月”為(wei)十(shi)七(qi)組(zu)(zu)(zu),有舔墨意,用(yong)筆(bi)結字(zi)與(yu)開篇(pian)相(xiang)同,兩(liang)條長弧(hu)線遙相(xiang)呼應,暗合“一字(zi)乃終篇(pian)之(zhi)規(gui)”意。“十(shi)六”為(wei)十(shi)八組(zu)(zu)(zu),“十(shi)”向(xiang)(xiang)左跌,“六”向(xiang)(xiang)右(you)(you)擺動。“日”緊跟“六”下,歸復平正,但是整(zheng)行(xing)向(xiang)(xiang)右(you)(you)傾斜,順其自(zi)然(ran)。
第(di)五(wu)行(xing)還是(shi)向(xiang)右斜(xie)。“書”為(wei)十(shi)(shi)九組(zu)(zu)(zu),較小(xiao),但字(zi)勢開(kai)闊(kuo),上(shang)緊下松(song),一變(bian)平(ping)和(he)面目。“雖遠”成二(er)十(shi)(shi)組(zu)(zu)(zu),“雖”輕“遠”重,纏綿多情。“為(wei)慰”,第(di)二(er)十(shi)(shi)一組(zu)(zu)(zu),“為(wei)”橫向(xiang)放開(kai),“慰”豎(shu)長,自然和(he)諧。“過屬”為(wei)二(er)十(shi)(shi)二(er)組(zu)(zu)(zu),墨色濃(nong)黑,筆畫飽滿,顧及(ji)“月(yue)”字(zi)長線,留白后(hou)且有收意。“卿佳”二(er)十(shi)(shi)三組(zu)(zu)(zu),上(shang)擠下開(kai),像一字(zi),爽朗之余(yu)給下一行(xing)做好了伏筆。
第六(liu)行與(yu)第五(wu)行行列較大,呈垂直狀。“不(bu)吾(wu)”為(wei)二十(shi)四組(zu),兩字各(ge)具風采,“不(bu)”寬“吾(wu)”長,自(zi)(zi)信灑脫,意境高遠。“諸患”,二十(shi)五(wu)組(zu),紐轉翻絞,不(bu)經意間偶然(ran)天成(cheng),且自(zi)(zi)然(ran)天真。“殊劣殊劣”,二十(shi)六(liu)組(zu),激(ji)情所至,破(po)鋒(feng)入筆(bi)(bi),行筆(bi)(bi)中逐漸調(diao)整鋒(feng)芒(mang),于方于圓,行云(yun)流(liu)水(shui),“方”,二十(shi)七組(zu),形如(ru)岸(an)邊(bian)山石,磅礴威嚴(yan),與(yu)流(liu)水(shui)相映成(cheng)趣。
第七行(xing),行(xing)列(lie)成垂直(zhi)狀。“涉道(dao)”,二十八組(zu)(zu),字勢恣肆,猶癲(dian)狂百態,似九曲迂回,波瀾(lan)不驚。“憂”,二十九組(zu)(zu),單字成組(zu)(zu),承(cheng)上(shang)啟下(xia)(xia),用筆最狠,字形略長(chang),刪繁就簡,險中求穩(wen)。“淬”,單字,三(san)十組(zu)(zu),穩(wen)重(zhong)開張,叛上(shang)易下(xia)(xia),筆墨語言已發(fa)揮到了極(ji)致。“力不”,三(san)十一(yi)(yi)組(zu)(zu),于“淬”相(xiang)似,變化較小,舒緩沉著(zhu),卻又(you)緊鑼密鼓,醞釀排比(bi)意蘊,給下(xia)(xia)一(yi)(yi)組(zu)(zu)險絕造勢。“具”單字,三(san)十二組(zu)(zu),極(ji)似一(yi)(yi)“努”勢,得勢忘(wang)形,一(yi)(yi)瀉千里,真乃“飛流直(zhi)下(xia)(xia)三(san)千尺,疑(yi)是(shi)銀河落九天”。
第八行,半(ban)行。字列垂直(zhi)。“羲(xi)(xi)”,單(dan)字,三(san)十三(san)組(zu)(zu),如果說前(qian)面(mian)已經(jing)過飛瀑直(zhi)下的話,那么“羲(xi)(xi)”字則為洶涌澎(peng)湃(pai)浪花,力感全被柔韌所(suo)淹(yan)沒。“之(zhi)報(bao)”三(san)十四組(zu)(zu),“之(zhi)”小“報(bao)”大,迂回(hui)環(huan)繞,百折不撓,與蘇(su)軾(shi)“歸去,也無(wu)風雨也無(wu)晴”意境暗合(he)。
短(duan)短(duan)六十(shi)(shi)一(yi)(yi)字(zi),共用(yong)了(le)三十(shi)(shi)四個字(zi)組(zu)。字(zi)組(zu)之(zhi)間(jian)(jian)相(xiang)互協調,統一(yi)(yi),變化極為豐富(fu),最明顯(xian)的(de)是上下(xia)之(zhi)間(jian)(jian)的(de)距(ju)離,如第(di)三行(xing)(xing)(xing)(xing)第(di)十(shi)(shi)組(zu)“行(xing)(xing)(xing)(xing)無人”密(mi)(mi),十(shi)(shi)二組(zu)“辦遣(qian)信”也(ye)(ye)密(mi)(mi),中間(jian)(jian)第(di)十(shi)(shi)一(yi)(yi)組(zu)“不”字(zi)上下(xia)留很(hen)大一(yi)(yi)處空白,“之(zhi)報”密(mi)(mi),“遣(qian)此書(shu)停”也(ye)(ye)密(mi)(mi),中間(jian)(jian)“近欲”二字(zi)上下(xia)留白;再如前五行(xing)(xing)(xing)(xing)下(xia)半部分密(mi)(mi),上半部分間(jian)(jian)隔較大,于是形成塊(kuai)面的(de)疏(shu)密(mi)(mi)對比,顯(xian)得非(fei)常活(huo)潑。行(xing)(xing)(xing)(xing)列不在垂(chui)直線上,而在于左右擺動,形成錯落(luo)關系。如第(di)二行(xing)(xing)(xing)(xing)列第(di)六組(zu)“之(zhi)報”與第(di)七組(zu)“近欲”向(xiang)(xiang)右斜(xie),第(di)八組(zu)“遣(qian)此”與“書(shu)停”卻向(xiang)(xiang)左斜(xie),感覺非(fei)常豐富(fu),有(you)一(yi)(yi)種曲(qu)徑通幽的(de)美感。顧盼關系,如“十(shi)(shi)七組(zu)“去”向(xiang)(xiang)左傾,“月”向(xiang)(xiang)右傾,十(shi)(shi)八組(zu)“十(shi)(shi)”向(xiang)(xiang)左傾,“六”向(xiang)(xiang)右傾,“十(shi)(shi)”則寫得比較挺直,顯(xian)的(de)很(hen)靈動,象(xiang)一(yi)(yi)首律詩,平平仄(ze)仄(ze),抑揚頓(dun)挫,富(fu)有(you)節律感。
《初月(yue)帖》在(zai)(zai)章(zhang)法上(shang)行(xing)(xing)(xing)列的(de)(de)構(gou)成(cheng)上(shang)是先(xian)左弧線(xian)(xian),制造(zao)矛盾,接(jie)下來行(xing)(xing)(xing)列右弧線(xian)(xian)再次激化矛盾,第(di)三行(xing)(xing)(xing)垂直線(xian)(xian)化解矛盾,第(di)四行(xing)(xing)(xing)制造(zao)矛盾,第(di)五行(xing)(xing)(xing)列加深矛盾。隔離,第(di)六行(xing)(xing)(xing)列化解矛盾,第(di)七、八行(xing)(xing)(xing)直抒胸臆,表達理性的(de)(de)灑脫的(de)(de)人(ren)生追(zhui)求與(yu)藝(yi)術境界。王羲之自云“結構(gou)者(zhe)謀(mou)略也。”又云“夫欲書(shu)者(zhe),先(xian)乾研(yan)墨(mo),凝神靜思,預(yu)想字(zi)(zi)形大(da)小(xiao),偃仰,平直,振動,令筋(jin)脈相(xiang)連(lian)(lian),意(yi)在(zai)(zai)筆前(qian),然后作字(zi)(zi)”;“須(xu)緩前(qian)急后,字(zi)(zi)體形勢,狀若龍蛇,相(xiang)勾連(lian)(lian)不斷(duan),仍(reng)須(xu)棱側起(qi)伏,用(yong)筆不得(de)使齊(qi)平大(da)小(xiao)一等”。從字(zi)(zi)義來看,筆法、字(zi)(zi)組、行(xing)(xing)(xing)列、章(zhang)法及通篇的(de)(de)統籌都在(zai)(zai)“謀(mou)”字(zi)(zi)范圍內,是理性的(de)(de)思考,意(yi)在(zai)(zai)筆先(xian)。啟功《書(shu)法概論》謂:“王羲之所書(shu)此帖,其(qi)風格與(yu)《姨母帖》顯然不同。行(xing)(xing)(xing)筆自然灑脫,氣勢連(lian)(lian)貫。梁陶弘景《論書(shu)啟》說(shuo):‘逸(yi)少自吳興以前(qian)諸(zhu)書(shu)猶未稱(cheng),凡厥好跡,皆(jie)是向在(zai)(zai)會(hui)稽(ji)時,永和十許年(nian)中者(zhe)。’觀《初月(yue)帖》的(de)(de)成(cheng)熟程度,知當為(wei)中年(nian)的(de)(de)筆跡。”
關于萬歲通天帖
《萬歲通天帖》又稱《王(wang)羲之一門(men)(men)書翰》、《王(wang)氏寶章集》。唐(tang)代(dai)鉤填本(ben)王(wang)羲之一門(men)(men)書翰。紙本(ben)墨跡卷(juan),縱26.3厘米,橫253.8厘米。
697年(唐萬歲通天(tian)二年),武則天(tian)向王(wang)(wang)方慶征集王(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)墨(mo)跡,方慶將家藏自十(shi)(shi)一代祖王(wang)(wang)導至曾祖王(wang)(wang)褒等二十(shi)(shi)八(ba)人書共十(shi)(shi)卷獻出,武則天(tian)命人全部雙鉤廓填(tian)。《萬歲通天(tian)帖》即十(shi)(shi)卷之(zhi)一。
《萬(wan)歲通天(tian)帖》中尤以(yi)王(wang)(wang)羲之(zhi)《姨(yi)母帖》、《初月帖》、王(wang)(wang)徽之(zhi)《新月帖》、王(wang)(wang)獻之(zhi)《廿九日(ri)帖》、王(wang)(wang)僧(seng)虔《太(tai)子舍(she)人(ren)帖》等(deng)為最(zui)精。十卷本(ben)在宋(song)代已(yi)殘缺不(bu)全(quan),并歷經二次火(huo)(huo)災:明代無錫華中甫(fu)真賞齋火(huo)(huo)災、乾隆內府乾清(qing)宮大(da)火(huo)(huo),卷幅上尚有火(huo)(huo)焚痕跡(ji)。卷后有南宋(song)岳珂、元代張雨、明代文徵明、董其昌等(deng)人(ren)題跋,俱(ju)稱其鉤(gou)摹(mo)精到。法帖“筆(bi)花滿目,奕奕生(sheng)動;用(yong)墨(mo)之(zhi)意,亦一(yi)一(yi)備具(ju),王(wang)(wang)氏(shi)家風,漏(lou)世(shi)殆盡”(董其昌語)。廓填(tian)墨(mo)跡(ji)本(ben)收藏于遼(liao)寧省(sheng)博物館。
《萬歲通天帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》目錄如(ru)下:第(di)一帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)羲之《姨母帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)書(shu)(shu);第(di)二帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)羲之《初月帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,草(cao)書(shu)(shu);第(di)三帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)薈《癤腫帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)草(cao)書(shu)(shu);第(di)四(si)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)薈《翁尊體帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》(《郭桂(gui)陽帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》),行(xing)草(cao)書(shu)(shu);第(di)五帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)徽(hui)之《新(xin)月帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)書(shu)(shu);第(di)六(liu)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)獻(xian)之《廿九(jiu)日帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)楷;第(di)七(qi)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)僧虔《太(tai)子舍人(ren)(ren)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》(《王(wang)(wang)琰帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》、《在職帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》),行(xing)楷;第(di)八帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)慈《柏酒帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,行(xing)草(cao)書(shu)(shu);第(di)九(jiu)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)慈《汝比帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》,草(cao)書(shu)(shu);第(di)十(shi)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie):王(wang)(wang)志《喉痛(tong)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》(《一日無申帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)》)行(xing)書(shu)(shu)。共七(qi)人(ren)(ren)十(shi)帖(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)(tie)。卷尾有(you)“萬歲通天二年王(wang)(wang)方慶(qing)進呈原跡”的銜名。
初月帖特種郵票
中國郵政定(ding)于2011年(nian)4月15日發(fa)行(xing)《中國古代(dai)書(shu)法——草書(shu)》特種郵票1套4枚。詳情(qing)如下:
志號:2011-6
郵票規(gui)格(ge):38×50毫米
齒孔度(du)數:13×13.5度(du)
整張枚(mei)數:版(ban)式一12枚(mei),版(ban)式二(宣紙(zhi)品種)8枚(mei)(2套)
整(zheng)張規格(ge):版式(shi)一180×190毫米(mi),版式(shi)二210×145毫米(mi)
版別:影寫
防(fang)偽(wei)方(fang)式(shi):防(fang)偽(wei)紙張、防(fang)偽(wei)油墨、異(yi)形齒孔(kong)、熒光噴碼(ma)
設計者:王虎鳴
資料提供:故宮博(bo)物院、遼寧(ning)省博(bo)物館
印制(zhi)廠:北京(jing)郵(you)(you)票廠首發(fa)地郵(you)(you)局:遼寧省(sheng)沈陽(yang)市沈河區郵(you)(you)政(zheng)(zheng)(zheng)局,山東省(sheng)臨沂市郵(you)(you)政(zheng)(zheng)(zheng)局,浙江(jiang)省(sheng)嵊州(zhou)市郵(you)(you)政(zheng)(zheng)(zheng)局北漳郵(you)(you)政(zheng)(zheng)(zheng)所(suo)。