《壽(shou)陽曲·江天暮雪》是(shi)元(yuan)代詩(shi)人馬致遠創作的一首小令。這首小令首句點明時(shi)間,第二句寫雪景,作者(zhe)借雪之“亂舞”傳達風(feng)聲和風(feng)勢,凌虛(xu)造景,通過一個“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個虛(xu)擬的意象,作者(zhe)以虛(xu)實相生的筆法繪(hui)聲、摹形、傳神,風(feng)神蘊藉,韻味雋永(yong)。
壽陽曲1·江天(tian)暮雪(xue)
天將暮,雪亂舞,半梅花半飄柳絮(xu)2。江(jiang)上晚(wan)來(lai)堪畫處3,釣魚人(ren)一蓑(suo)歸去4。
1.雙調:宮調名。壽(shou)陽(yang)曲:曲牌名,又名“落(luo)梅風”。
2.半(ban)梅花:一半(ban)像梅花。半(ban)飄(piao)(piao)柳絮,一半(ban)像是隨風飄(piao)(piao)舞的(de)柳絮。
3.堪:值得。
4.釣魚人一蓑歸去:柳宗元《江(jiang)雪》:“孤(gu)舟蓑笠翁,獨釣寒(han)江(jiang)雪。”張志和《漁父(fu)》:“青箬笠,綠蓑衣(yi),斜(xie)風細(xi)雨不須歸。”本句(ju)綜合(he)上述(shu)二句(ju)詩意而成。一蓑,一領(ling)蓑衣(yi),即一個(ge)人。
天色將(jiang)晚,突然(ran)下起了大(da)雪,那紛飛(fei)(fei)的(de)雪花像(xiang)盛(sheng)開(kai)梅花又像(xiang)飄飛(fei)(fei)的(de)柳絮。江上的(de)晚景美的(de)就(jiu)像(xiang)畫般,江面上一(yi)位披(pi)著(zhu)蓑衣的(de)漁翁正劃(hua)著(zhu)小船歸(gui)去。
在(zai)元代社會(hui)中,馬(ma)致遠和(he)許多文人作家一樣,不滿(man)當時蒙古貴族(zu)腐敗(bai)、落(luo)后的(de)統治,憤世嫉俗,不與統治者合流,遠疏科舉,放浪江湖(hu),甚(shen)至甘愿沉淪社會(hui)底層(ceng),接近平民(min)百姓,了解他們的(de)饑苦,用寫雜劇、作散曲(qu)的(de)形式申張正(zheng)義,砧貶時弊,但又不可(ke)能完(wan)全超脫出來,只(zhi)期盡(jin)可(ke)能保持高尚氣節,求及自身凈化。馬(ma)致遠晚年求仙覓道、消(xiao)極避世,在(zai)辭(ci)官歸(gui)隱的(de)時候寫下這(zhe)首小(xiao)令。
馬致遠(生卒(zu)年有(you)(you)爭議),元代雜(za)劇家、散(san)曲(qu)家。號東籬(li)(li),一說字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省務官(一作江浙省務提舉(ju))。晚(wan)年隱退(tui)。所(suo)(suo)作雜(za)劇今知有(you)(you)十(shi)(shi)五種(zhong),現存七(qi)種(zhong)。作品多寫(xie)神仙(xian)道化(hua),有(you)(you)“馬神仙(xian)”之稱(cheng)。曲(qu)詞豪放灑脫。與關漢卿、白樸、鄭(zheng)光祖(zu)同稱(cheng)“元曲(qu)四大家”。其散(san)曲(qu)成(cheng)就尤為世所(suo)(suo)稱(cheng),有(you)(you)輯本《東籬(li)(li)樂府》,存小令百(bai)余首,套數二十(shi)(shi)三套。
這(zhe)(zhe)首小令寫的(de)(de)是江濱黃(huang)(huang)昏時(shi)分的(de)(de)雪(xue)中景(jing)(jing)色。“天將(jiang)暮,雪(xue)亂舞(wu)”這(zhe)(zhe)兩句(ju)開(kai)門見山,寫出了(le)傍晚時(shi)大雪(xue)紛飛的(de)(de)情形(xing)。一個(ge)“亂”字(zi)形(xing)容雪(xue)花(hua)紛紛揚(yang)揚(yang),撲面(mian)而來之狀,一個(ge)舞(wu)”字(zi)以擬(ni)人(ren)手法表現(xian)雪(xue)花(hua)飄飛的(de)(de)瀟(xiao)灑恣(zi)肆之姿。以下(xia)(xia)緊接一句(ju)“半(ban)梅花(hua)半(ban)飄柳(liu)絮(xu)”,采(cai)取比(bi)體,以梅花(hua)的(de)(de)清瑩皎潔與柳(liu)絮(xu)的(de)(de)輕(qing)柔淡雅來比(bi)喻暮雪(xue)景(jing)(jing)色,妙在兩“半(ban)”字(zi),凝在林(lin)梢樹(shu)頭的(de)(de)積雪(xue),遠遠望去潔白寧靜(jing)宛如(ru)梅花(hua)開(kai)放;正在空中降下(xia)(xia)的(de)(de)飛雪(xue),則又如(ru)點(dian)點(dian)飛揚(yang)的(de)(de)柳(liu)絮(xu)隨風飄蕩。這(zhe)(zhe)三句(ju)生動傳神地描(miao)寫出了(le)黃(huang)(huang)昏雪(xue)景(jing)(jing)的(de)(de)優美之處,也構成了(le)整個(ge)畫(hua)面(mian)的(de)(de)環境(jing)。
下句“江(jiang)上(shang)晚來堪畫處(chu)”這才(cai)把鏡頭(tou)推近,由漫(man)天(tian)飛雪(xue)集中到江(jiang)邊。江(jiang)上(shang)最動人(ren)(ren)的(de)(de)圖景是這一(yi)幅(fu)江(jiang)天(tian)暮雪(xue)圖的(de)(de)“點睛”之(zhi)筆:“釣(diao)魚(yu)人(ren)(ren)一(yi)蓑歸去。”在這暮色蒼(cang)茫之(zhi)中,一(yi)位孤(gu)獨的(de)(de)寒江(jiang)釣(diao)魚(yu)人(ren)(ren),正披一(yi)襲蓑衣,駕一(yi)葉扁舟,冒著漫(man)天(tian)飛揚的(de)(de)大雪(xue),緩緩駛(shi)回家去。蒼(cang)茫、潔白的(de)(de)環(huan)境,正烘(hong)托出他的(de)(de)清(qing)高孤(gu)傲(ao)、不同凡俗的(de)(de)胸懷。有此(ci)一(yi)筆,可以說前面的(de)(de)景物都活起來了(le)(le),整個詩(shi)境由一(yi)幅(fu)靜(jing)態的(de)(de)雪(xue)景變(bian)成(cheng)了(le)(le)一(yi)組動態的(de)(de)情景交(jiao)融的(de)(de)鏡頭(tou)。而那位不畏嚴寒、秉(bing)性高潔的(de)(de)釣(diao)魚(yu)人(ren)(ren),是詩(shi)人(ren)(ren)精神(shen)格(ge)調的(de)(de)象(xiang)征。
馬致遠寫景的(de)小令,大(da)多不做細致的(de)景物(wu)描寫,而擅以類似(si)寫意畫的(de)手(shou)法,以簡潔的(de)筆(bi)觸,抓住(zhu)景物(wu)最明顯的(de)特征,寥寥幾筆(bi)就(jiu)傳(chuan)達出景物(wu)的(de)神(shen)態,同時又(you)表(biao)現出作者強(qiang)烈的(de)藝(yi)術個性。這首《江天暮雪》就(jiu)是其(qi)中典型的(de)一(yi)例。
山西(xi)省文化學院常務副院長賀新輝:《元曲(qu)鑒賞(shang)辭典》:“這(zhe)首曲(qu)猶(you)如一幅(fu)風景畫,有(you)雪(xue)景,有(you)人物,以(yi)景烘托人物,畫面明朗(lang),主題(ti)鮮明。用比喻(yu)對大雪(xue)紛飛的情(qing)狀加(jia)以(yi)渲染,使(shi)‘釣(diao)魚人一蓑歸去’置于(yu)這(zhe)樣的環境之下,成(cheng)為點題(ti)之筆(bi)。寫景與寫人緊密(mi)結合,情(qing)景交融,一氣呵成(cheng),使(shi)《江天(tian)暮雪(xue)》成(cheng)為千古(gu)名篇。”