《壽陽(yang)曲·江天暮雪》是元(yuan)代詩人(ren)馬(ma)致(zhi)遠(yuan)創作的一(yi)首小(xiao)令(ling)。這首小(xiao)令(ling)首句點(dian)明時間(jian),第二句寫雪景,作者借雪之“亂舞”傳(chuan)達風聲(sheng)和風勢,凌(ling)虛(xu)造景,通過一(yi)個“飄(piao)”字串起“梅花”、“柳絮’兩個虛(xu)擬的意象,作者以虛(xu)實(shi)相生(sheng)的筆法(fa)繪聲(sheng)、摹形、傳(chuan)神(shen),風神(shen)蘊藉,韻味雋永。
壽(shou)陽曲1·江天暮雪
天(tian)將暮,雪亂(luan)舞(wu),半梅花半飄柳絮2。江(jiang)上晚來堪畫處3,釣魚人一蓑歸去4。
1.雙調:宮調名(ming)(ming)。壽陽(yang)曲:曲牌(pai)名(ming)(ming),又(you)名(ming)(ming)“落梅風”。
2.半梅花:一半像(xiang)梅花。半飄柳(liu)絮,一半像(xiang)是隨風(feng)飄舞的柳(liu)絮。
3.堪:值得。
4.釣魚人(ren)(ren)一(yi)蓑(suo)歸(gui)去:柳宗元《江(jiang)雪》:“孤舟蓑(suo)笠翁,獨釣寒(han)江(jiang)雪。”張志和《漁(yu)父》:“青箬笠,綠蓑(suo)衣,斜風細(xi)雨不須歸(gui)。”本句(ju)綜合上(shang)述二句(ju)詩意而成。一(yi)蓑(suo),一(yi)領(ling)蓑(suo)衣,即一(yi)個(ge)人(ren)(ren)。
天色將(jiang)晚(wan),突然下起(qi)了大雪,那紛飛的(de)雪花像盛開(kai)梅花又像飄飛的(de)柳絮(xu)。江上的(de)晚(wan)景美的(de)就像畫般,江面上一位披著蓑衣(yi)的(de)漁翁正劃著小船歸去。
在元代社會中(zhong),馬致遠和許多文人作家一樣(yang),不滿(man)當時(shi)蒙古貴族腐(fu)敗、落(luo)后的(de)(de)統治,憤(fen)世嫉俗,不與統治者合流(liu),遠疏科舉(ju),放浪江湖,甚至(zhi)甘愿沉(chen)淪(lun)社會底層(ceng),接近平民百姓,了解他們的(de)(de)饑(ji)苦,用(yong)寫雜(za)劇(ju)、作散曲(qu)的(de)(de)形式申張正義,砧貶時(shi)弊,但又不可能完全(quan)超(chao)脫出來,只期盡可能保持高尚氣節(jie),求(qiu)及(ji)自身凈化。馬致遠晚年(nian)求(qiu)仙覓(mi)道、消極避世,在辭(ci)官歸隱的(de)(de)時(shi)候寫下這首小令(ling)。
馬(ma)(ma)致(zhi)遠(生(sheng)卒年有爭議),元(yuan)代雜劇(ju)(ju)家(jia)、散(san)(san)曲(qu)(qu)家(jia)。號(hao)東籬(li)(li),一(yi)說(shuo)字(zi)千里。大都(今北京)人。曾任江浙(zhe)行(xing)省務(wu)官(一(yi)作(zuo)(zuo)江浙(zhe)省務(wu)提舉(ju))。晚年隱退。所作(zuo)(zuo)雜劇(ju)(ju)今知有十(shi)五(wu)種,現存七種。作(zuo)(zuo)品(pin)多(duo)寫神(shen)(shen)仙道(dao)化,有“馬(ma)(ma)神(shen)(shen)仙”之稱。曲(qu)(qu)詞豪(hao)放灑(sa)脫(tuo)。與關(guan)漢卿、白(bai)樸(pu)、鄭光祖同稱“元(yuan)曲(qu)(qu)四(si)大家(jia)”。其散(san)(san)曲(qu)(qu)成(cheng)就尤為世所稱,有輯本《東籬(li)(li)樂(le)府》,存小令百余首,套(tao)數二(er)十(shi)三套(tao)。
這首小令寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)是江濱黃昏時(shi)分的(de)(de)(de)雪(xue)中景(jing)色。“天將暮(mu),雪(xue)亂(luan)舞(wu)”這兩句開(kai)門見山,寫(xie)(xie)出了(le)(le)傍(bang)晚(wan)時(shi)大(da)雪(xue)紛(fen)飛的(de)(de)(de)情形。一(yi)(yi)個(ge)“亂(luan)”字形容雪(xue)花(hua)(hua)紛(fen)紛(fen)揚揚,撲面而(er)來之(zhi)(zhi)狀(zhuang),一(yi)(yi)個(ge)舞(wu)”字以擬人手法表現雪(xue)花(hua)(hua)飄(piao)(piao)飛的(de)(de)(de)瀟灑恣肆之(zhi)(zhi)姿。以下緊(jin)接(jie)一(yi)(yi)句“半(ban)梅花(hua)(hua)半(ban)飄(piao)(piao)柳(liu)(liu)絮”,采取比體,以梅花(hua)(hua)的(de)(de)(de)清瑩(ying)皎潔與柳(liu)(liu)絮的(de)(de)(de)輕柔(rou)淡雅(ya)來比喻暮(mu)雪(xue)景(jing)色,妙在(zai)兩“半(ban)”字,凝(ning)在(zai)林梢(shao)樹頭的(de)(de)(de)積雪(xue),遠遠望去潔白寧靜宛(wan)如梅花(hua)(hua)開(kai)放;正在(zai)空中降下的(de)(de)(de)飛雪(xue),則又(you)如點點飛揚的(de)(de)(de)柳(liu)(liu)絮隨風(feng)飄(piao)(piao)蕩。這三句生動傳(chuan)神地描寫(xie)(xie)出了(le)(le)黃昏雪(xue)景(jing)的(de)(de)(de)優美之(zhi)(zhi)處,也構成(cheng)了(le)(le)整個(ge)畫面的(de)(de)(de)環(huan)境。
下句“江(jiang)(jiang)上晚來堪畫處”這才(cai)把(ba)鏡頭推(tui)近,由漫天飛雪集中(zhong)到江(jiang)(jiang)邊。江(jiang)(jiang)上最動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)景(jing)(jing)(jing)是這一幅江(jiang)(jiang)天暮(mu)雪圖(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“點睛”之筆:“釣(diao)魚人(ren)一蓑(suo)歸去。”在這暮(mu)色蒼(cang)茫之中(zhong),一位孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒江(jiang)(jiang)釣(diao)魚人(ren),正披(pi)一襲蓑(suo)衣,駕一葉扁舟,冒著(zhu)漫天飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大雪,緩緩駛回家(jia)去。蒼(cang)茫、潔白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境,正烘托出他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清高孤(gu)傲、不同凡俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸懷。有(you)此一筆,可以說前面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)物都(dou)活(huo)起來了(le),整個詩境由一幅靜(jing)態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪景(jing)(jing)(jing)變成了(le)一組動(dong)態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景(jing)(jing)(jing)交融(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭。而(er)那位不畏嚴寒、秉性高潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)釣(diao)魚人(ren),是詩人(ren)精神(shen)格調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征。
馬致遠寫景(jing)的(de)(de)(de)小令,大(da)多不做細致的(de)(de)(de)景(jing)物描寫,而(er)擅以類似寫意(yi)畫的(de)(de)(de)手法,以簡(jian)潔的(de)(de)(de)筆觸,抓住景(jing)物最明顯的(de)(de)(de)特征,寥(liao)寥(liao)幾筆就傳達出(chu)景(jing)物的(de)(de)(de)神態,同時(shi)又表現出(chu)作者強(qiang)烈的(de)(de)(de)藝術個(ge)性。這首《江天暮雪》就是其中典型(xing)的(de)(de)(de)一例。
山西省文化學(xue)院(yuan)常務副(fu)院(yuan)長賀新輝(hui):《元曲鑒賞辭(ci)典》:“這(zhe)首(shou)曲猶如一幅風(feng)景畫(hua),有(you)(you)雪景,有(you)(you)人(ren)物,以(yi)景烘托(tuo)人(ren)物,畫(hua)面(mian)明(ming)朗,主(zhu)題鮮(xian)明(ming)。用比(bi)喻對大雪紛(fen)飛的(de)情狀加以(yi)渲(xuan)染,使‘釣魚人(ren)一蓑歸去’置(zhi)于這(zhe)樣的(de)環境之(zhi)下,成(cheng)為點(dian)題之(zhi)筆(bi)。寫景與寫人(ren)緊密結合,情景交融(rong),一氣呵成(cheng),使《江(jiang)天暮雪》成(cheng)為千古名篇(pian)。”