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基本介紹

《荷(he)(he)塘月(yue)色(se)》是中國(guo)文(wen)學家(jia)朱自清(qing)任教(jiao)清(qing)華大學時(shi)所(suo)寫的(de)一篇散文(wen)，因收入中學語文(wen)教(jiao)材而廣為人知(zhi)，是現代抒(shu)情散文(wen)的(de)名篇。文(wen)章(zhang)寫了(le)荷(he)(he)塘月(yue)色(se)美麗的(de)景(jing)象，含蓄而又委婉(wan)地抒(shu)發(fa)了(le)作者不滿現實(shi)(shi)，渴望自由，想(xiang)超(chao)脫現實(shi)(shi)而又不能的(de)復雜的(de)思(si)想(xiang)感(gan)情，為后人留下了(le)舊中國(guo)正(zheng)直知(zhi)識(shi)分子在苦難中徘徊(huai)前(qian)進的(de)足跡。寄托了(le)作者一種向往于未(wei)來的(de)政治思(si)想(xiang)，也寄托了(le)作者對(dui)荷(he)(he)塘月(yue)色(se)的(de)喜愛(ai)之情。

內容介紹

作品原文

荷塘月色

這(zhe)幾天心里(li)頗(po)不寧靜。今(jin)晚(wan)在院子(zi)里(li)坐著(zhu)乘涼，忽然想起日日走過的(de)荷(he)塘，在這(zhe)滿月(yue)的(de)光里(li)，總(zong)該另有一番樣子(zi)吧。月(yue)亮漸(jian)漸(jian)地升高(gao)了(le)，墻外馬路上(shang)孩子(zi)們的(de)歡笑，已經聽不見了(le)；妻在屋里(li)拍(pai)著(zhu)閏兒⑴，迷(mi)迷(mi)糊糊地哼著(zhu)眠歌。我悄(qiao)悄(qiao)地披了(le)大衫(shan)，帶上(shang)門(men)出去。

沿著荷(he)塘，是一條曲折的(de)(de)小煤屑路。這是一條幽僻(pi)的(de)(de)路；白天也少人(ren)走(zou)，夜(ye)晚更(geng)加寂寞。荷(he)塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁(yu)郁(yu)⑵的(de)(de)。路的(de)(de)一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的(de)(de)樹。沒有月(yue)光的(de)(de)晚上，這路上陰(yin)森(sen)森(sen)的(de)(de)，有些怕(pa)人(ren)。今晚卻很(hen)好，雖(sui)然月(yue)光也還是淡(dan)淡(dan)的(de)(de)。

路上只(zhi)我一(yi)個人，背著(zhu)手踱⑶著(zhu)。這(zhe)一(yi)片天地好像(xiang)是我的(de)；我也(ye)像(xiang)超(chao)出了平(ping)常(chang)的(de)自己，到了另一(yi)個世(shi)界里。我愛熱鬧，也(ye)愛冷靜(jing)；愛群居(ju)，也(ye)愛獨(du)處(chu)。像(xiang)今晚上，一(yi)個人在(zai)這(zhe)蒼茫的(de)月(yue)下，什(shen)么都可(ke)以想(xiang)，什(shen)么都可(ke)以不想(xiang)，便覺是個自由的(de)人。白天里一(yi)定(ding)要(yao)做的(de)事，一(yi)定(ding)要(yao)說的(de)話，現在(zai)都可(ke)不理。這(zhe)是獨(du)處(chu)的(de)妙處(chu)，我且受用(yong)這(zhe)無(wu)邊的(de)荷(he)香月(yue)色好了。

曲曲折折的(de)(de)(de)(de)荷塘(tang)上(shang)面，彌望⑷的(de)(de)(de)(de)是(shi)田田⑸的(de)(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)。葉(xie)子(zi)出水很(hen)高(gao)(gao)，像亭(ting)亭(ting)的(de)(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)(de)裙。層(ceng)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)中間，零星地(di)(di)點綴著(zhu)些(xie)白(bai)花，有裊(niao)娜⑹地(di)(di)開著(zhu)的(de)(de)(de)(de)，有羞澀地(di)(di)打著(zhu)朵兒的(de)(de)(de)(de)；正如一(yi)(yi)粒粒的(de)(de)(de)(de)明珠，又(you)如碧天里(li)的(de)(de)(de)(de)星星，又(you)如剛出浴的(de)(de)(de)(de)美人。微風過(guo)處(chu)，送(song)來縷(lv)縷(lv)清香，仿佛遠處(chu)高(gao)(gao)樓上(shang)渺茫的(de)(de)(de)(de)歌聲似的(de)(de)(de)(de)。這時候葉(xie)子(zi)與花也有一(yi)(yi)絲的(de)(de)(de)(de)顫動，像閃電般，霎時傳過(guo)荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)那(nei)邊去了。葉(xie)子(zi)本是(shi)肩并肩密密地(di)(di)挨著(zhu)，這便宛然有了一(yi)(yi)道凝碧的(de)(de)(de)(de)波痕。葉(xie)子(zi)底下是(shi)脈脈⑺的(de)(de)(de)(de)流水，遮住了，不能(neng)見一(yi)(yi)些(xie)顏色；而葉(xie)子(zi)卻更見風致⑻了。

月光如流水一(yi)般，靜靜地瀉(xie)在(zai)這一(yi)片葉子(zi)和花上(shang)(shang)。薄(bo)(bo)薄(bo)(bo)的(de)(de)(de)青霧浮(fu)起在(zai)荷塘(tang)里。葉子(zi)和花仿佛在(zai)牛乳中(zhong)洗過一(yi)樣(yang)；又像(xiang)籠著輕紗的(de)(de)(de)夢。雖然是滿月，天(tian)上(shang)(shang)卻有一(yi)層淡淡的(de)(de)(de)云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好(hao)處——酣眠固不可少(shao)，小睡也別(bie)有風味的(de)(de)(de)。月光是隔了樹照過來(lai)的(de)(de)(de)，高處叢生的(de)(de)(de)灌木，落下參差的(de)(de)(de)斑駁的(de)(de)(de)黑影，峭楞(leng)楞(leng)如鬼一(yi)般；彎彎的(de)(de)(de)楊柳(liu)的(de)(de)(de)稀疏的(de)(de)(de)倩(qian)影，卻又像(xiang)是畫在(zai)荷葉上(shang)(shang)。塘(tang)中(zhong)的(de)(de)(de)月色并不均勻；但光與影有著和諧的(de)(de)(de)旋律，如梵婀(e)玲⑼上(shang)(shang)奏著的(de)(de)(de)名曲(qu)。

荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)四面，遠(yuan)遠(yuan)近近，高(gao)高(gao)低(di)低(di)都(dou)是(shi)樹(shu)，而楊(yang)柳最多。這(zhe)些(xie)樹(shu)將一(yi)片荷(he)塘(tang)重重圍住；只在(zai)小(xiao)路一(yi)旁，漏著(zhu)幾段空(kong)隙，像是(shi)特(te)為月光留下的(de)(de)(de)。樹(shu)色一(yi)例是(shi)陰陰的(de)(de)(de)，乍看(kan)像一(yi)團煙霧；但楊(yang)柳的(de)(de)(de)豐(feng)姿⑽，便(bian)在(zai)煙霧里(li)也(ye)辨得出(chu)。樹(shu)梢上隱(yin)隱(yin)約約的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)帶(dai)遠(yuan)山，只有些(xie)大意罷了。樹(shu)縫里(li)也(ye)漏著(zhu)一(yi)兩點路燈光，沒精打(da)采的(de)(de)(de)，是(shi)渴睡⑾人的(de)(de)(de)眼(yan)。這(zhe)時候最熱鬧(nao)的(de)(de)(de)，要(yao)數樹(shu)上的(de)(de)(de)蟬聲與水里(li)的(de)(de)(de)蛙(wa)聲；但熱鬧(nao)是(shi)它們的(de)(de)(de)，我什么(me)也(ye)沒有。

忽然(ran)想起(qi)采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)的(de)事(shi)情(qing)來了。采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)是(shi)(shi)江(jiang)南的(de)舊俗，似(si)乎(hu)很早就有，而六(liu)朝時為盛；從詩歌里可以約略知(zhi)道。采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)的(de)是(shi)(shi)少年的(de)女子(zi)，她(ta)們是(shi)(shi)蕩著小船，唱著艷歌去的(de)。采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)人不用(yong)說(shuo)很多，還(huan)有看采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)的(de)人。那是(shi)(shi)一個(ge)熱鬧的(de)季(ji)節，也是(shi)(shi)一個(ge)風流(liu)的(de)季(ji)節。梁元帝《采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)賦(fu)》里說(shuo)得好(hao)：

于(yu)是妖(yao)童媛(yuan)女⑿，蕩舟心(xin)許；鷁首(shou)⒀徐回，兼傳羽杯(bei)⒁；棹⒂將移(yi)而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰(yao)束(shu)素⒃，遷延顧步⒄；夏始春余，葉(xie)嫩花(hua)初，恐沾(zhan)裳而淺笑(xiao)，畏(wei)傾船而斂裾⒅。

可(ke)見(jian)當時嬉游的光景了。這(zhe)真是有趣(qu)的事，可(ke)惜我們現在早已無福消受(shou)了。

于是(shi)又記起(qi)，《西洲(zhou)曲(qu)》里的(de)句子：

采(cai)蓮(lian)南塘秋(qiu)，蓮(lian)花(hua)過人(ren)頭(tou)；低頭(tou)弄蓮(lian)子，蓮(lian)子清如水(shui)。

今(jin)晚若有(you)采蓮人，這兒的蓮花也(ye)算得“過人頭”了；只不(bu)見(jian)一些流水的影子，是(shi)不(bu)行的。這令我到底惦著江(jiang)南了。——這樣想著，猛(meng)一抬頭，不(bu)覺已(yi)是(shi)自己(ji)的門前(qian)；輕輕地推(tui)門進(jin)去(qu)，什么聲息也(ye)沒有(you)，妻(qi)已(yi)睡熟好久(jiu)了。

一九二七(qi)年七(qi)月，北京清華園。

詞語注釋

1、閏兒：指朱(zhu)閏生，朱(zhu)自清第二子。

2、蓊(weng)蓊(weng)（wěng）郁郁：樹木茂(mao)盛(sheng)的樣子。

3、踱(duo)（duó）：慢(man)慢(man)地走

4、彌望：滿(man)眼。彌，滿(man)。

5、田(tian)田(tian)：形容荷(he)葉相連的樣子。古樂府《江南曲》中有“蓮葉何田(tian)田(tian)”之句。

6、裊娜（niǎo nuó）：柔美的樣子。

7、脈脈（mò）：這里形(xing)容水沒有聲音，好像飽含深情的樣子(zi)。

8、風致(zhi)：美的姿態。

9、梵婀(e)玲：violin，小提(ti)琴的(de)音(yin)譯。

10、豐姿(zi)(zi)：風(feng)度，儀態，一(yi)般(ban)指美好的姿(zi)(zi)態。也寫作“風(feng)姿(zi)(zi)”

11、渴睡：也寫作(zuo)“瞌睡”。

12、妖(yao)童媛女(nv)：俊俏的(de)少(shao)年和美麗的(de)少(shao)女(nv)。妖(yao)，艷麗。媛，女(nv)子。

13、鷁(yi)(yi)首（yì shǒu）：船(chuan)(chuan)頭。古(gu)代畫鷁(yi)(yi)鳥于船(chuan)(chuan)頭。

14、羽(yu)(yu)杯(bei)：古(gu)代飲酒用的耳杯(bei)。又(you)稱羽(yu)(yu)觴、耳杯(bei)。

15、棹（zhào）：船槳(jiang)。

16、纖腰束(shu)素(su)：腰如束(shu)素(su)，齒如含(han)貝（宋玉《登(deng)徒子好色賦》），形容女子腰肢細柔

17、遷延顧(gu)步：形容走走退退不住回視自己動作的樣子(zi)，有顧(gu)影自憐之意(yi)。

18、斂裾（jū）：這(zhe)里是(shi)提著衣(yi)襟的意(yi)思。裾，衣(yi)襟。

背景介紹

《荷塘(tang)(tang)月(yue)色(se)》作(zuo)(zuo)于1927年7月(yue)，正值大(da)革命失敗，白色(se)恐怖籠罩中國(guo)大(da)地。這(zhe)時(shi)，蔣介石叛變革命，中國(guo)處于一(yi)片黑(hei)暗之(zhi)中。朱(zhu)自清(qing)作(zuo)(zuo)為“大(da)時(shi)代(dai)中一(yi)名小(xiao)卒”，一(yi)直(zhi)在(zai)吶(na)喊和斗爭(zheng)，但(dan)(dan)(dan)(dan)是(shi)(shi)在(zai)四一(yi)二反革命政變之(zhi)后，卻從斗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)“十字(zi)街頭(tou)”，鉆進古典文(wen)學的(de)(de)(de)(de)“象牙之(zhi)塔”。但(dan)(dan)(dan)(dan)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者既做不(bu)到(dao)投筆從戎，拿(na)起槍來革命，但(dan)(dan)(dan)(dan)又(you)始終平(ping)息不(bu)了對(dui)黑(hei)暗現(xian)實產生的(de)(de)(de)(de)不(bu)滿(man)與憎惡，作(zuo)(zuo)者對(dui)生活感到(dao)惶惑矛盾，內心(xin)是(shi)(shi)抑郁的(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)始終無法平(ping)靜的(de)(de)(de)(de)。于是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者寫下了這(zhe)篇(pian)(pian)文(wen)章。這(zhe)篇(pian)(pian)散文(wen)通過對(dui)冷清(qing)的(de)(de)(de)(de)月(yue)夜下荷塘(tang)(tang)景色(se)的(de)(de)(de)(de)描寫，流露出(chu)作(zuo)(zuo)者想尋(xun)找安寧但(dan)(dan)(dan)(dan)又(you)不(bu)可得，幻(huan)想超脫現(xian)實但(dan)(dan)(dan)(dan)又(you)無法超脫的(de)(de)(de)(de)復(fu)雜心(xin)情(qing)，這(zhe)正是(shi)(shi)那(nei)個黑(hei)暗的(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)在(zai)作(zuo)(zuo)者心(xin)靈上的(de)(de)(de)(de)折射。

作者介紹

朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦(xian)，號實(shi)秋。江蘇揚(yang)州人(ren)。

“文(wen)學研究(jiu)會”的(de)(de)早期成(cheng)員，現代著名的(de)(de)散文(wen)家、學者。原(yuan)任清華(hua)大學教授，抗日戰(zhan)爭(zheng)爆發后轉西南聯合大學任教。在抗日民(min)主運(yun)動的(de)(de)影響下，政治態度明(ming)顯傾向進步。晚年積(ji)極參加反帝民(min)主運(yun)動。他(ta)的(de)(de)散文(wen)，結(jie)構嚴謹，筆觸細致，不論寫景(jing)抒情，均能通(tong)過細密觀察或深(shen)入體味，委(wei)婉地(di)表現出對自然景(jing)色(se)的(de)(de)內心感受。抒發自己(ji)的(de)(de)真摯感情，具(ju)有(you)濃厚的(de)(de)詩情畫(hua)意。主要作品有(you)《毀滅》《蹤(zong)跡》《背影》《歐游雜(za)記(ji)》《倫敦雜(za)記(ji)》等。

鑒賞評價

整體(ti)賞(shang)析

全文(wen)(wen)可(ke)以分(fen)為(wei)(wei)四(si)個部(bu)分(fen)。作(zuo)(zuo)者(zhe)首先交代了作(zuo)(zuo)者(zhe)去荷塘(tang)的(de)時間和(he)緣(yuan)由(you)。開頭就(jiu)說(shuo)出這幾天(tian)“頗不(bu)(bu)寧(ning)靜”的(de)內心(xin)(xin)狀態。“頗”字(zi)(zi)是(shi)對(dui)不(bu)(bu)寧(ning)靜心(xin)(xin)情的(de)強調(diao)。下文(wen)(wen)中作(zuo)(zuo)者(zhe)思(si)(si)緒翻飛，神馳(chi)萬里，或(huo)(huo)行(xing)或(huo)(huo)止，或(huo)(huo)喜或(huo)(huo)愁(chou)，都和(he)這“頗不(bu)(bu)寧(ning)靜”的(de)心(xin)(xin)情有著緊密的(de)聯(lian)系。這一句是(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)進行(xing)藝術構思(si)(si)的(de)焦點，也是(shi)《荷塘(tang)月色(se)》這篇(pian)文(wen)(wen)章的(de)文(wen)(wen)眼。它以強烈的(de)直(zhi)接抒(shu)情開始，將淡淡哀愁(chou)流露在字(zi)(zi)里行(xing)間，為(wei)(wei)全文(wen)(wen)定下了感情的(de)基(ji)調(diao)。

第二部分從荷(he)塘(tang)周遭的(de)(de)環境(jing)寫(xie)起，向“荷(he)塘(tang)月(yue)(yue)(yue)色”的(de)(de)主體進(jin)發。作(zuo)者(zhe)(zhe)先寫(xie)曲折幽僻的(de)(de)小煤(mei)屑(xie)路。通(tong)過(guo)“白(bai)天也少人走，夜晚(wan)更加寂寞”的(de)(de)敘述，暗寫(xie)了在這(zhe)(zhe)種(zhong)氣(qi)氛(fen)環境(jing)中作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)一顆寂寞的(de)(de)心(xin)。繼而(er)實(shi)寫(xie)荷(he)塘(tang)四周的(de)(de)林(lin)木，虛寫(xie)沒有月(yue)(yue)(yue)光時(shi)的(de)(de)陰森氣(qi)象(xiang)，虛實(shi)相(xiang)參地，勾勒出此(ci)刻荷(he)塘(tang)的(de)(de)環境(jing)和作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)心(xin)境(jing)。最后以贊美今(jin)夜的(de)(de)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)月(yue)(yue)(yue)光作(zuo)結。平時(shi)無意(yi)于荷(he)塘(tang)的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)色，盡管今(jin)晚(wan)的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)光只是淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)地，仍(reng)然覺(jue)得(de)很(hen)好(hao)。讀者(zhe)(zhe)帶(dai)著這(zhe)(zhe)種(zhong)思索轉入了下一段。這(zhe)(zhe)個結句(ju)完成了由寫(xie)景(jing)到抒寫(xie)作(zuo)者(zhe)(zhe)心(xin)情之間的(de)(de)過(guo)渡(du)。

第三段(duan)緊承第二段(duan)，披露自(zi)己(ji)所以中意(yi)于今夜荷(he)(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)原委，抒發(fa)自(zi)己(ji)踏月(yue)(yue)尋幽的(de)(de)(de)(de)(de)萬端(duan)感(gan)慨。”路上只我一(yi)(yi)個(ge)(ge)人”提(ti)起了下邊(bian)(bian)關于踽(ju)踽(ju)獨行于荷(he)(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)番妙(miao)論(lun)。“背著手踱著”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)細(xi)節，微(wei)妙(miao)地(di)展示了作者此(ci)刻(ke)稍有寬解的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)情。接下去是(shi)(shi)一(yi)(yi)段(duan)內心(xin)(xin)剖白：“這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)片天(tian)地(di)好象是(shi)(shi)我的(de)(de)(de)(de)(de)；我也象超出了平常的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)己(ji)，到了另一(yi)(yi)個(ge)(ge)世界(jie)里。”一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)喜(xi)(xi)悅之情溢(yi)于言(yan)表，但是(shi)(shi)都加了“好象”、“象”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣修飾(shi)語，說明這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)喜(xi)(xi)悅之情是(shi)(shi)建立在(zai)虛幻的(de)(de)(de)(de)(de)遐想上的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我慰藉(jie)。從以后的(de)(de)(de)(de)(de)行文中可(ke)(ke)知這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)當然也只能(neng)是(shi)(shi)不堪現實一(yi)(yi)擊的(de)(de)(de)(de)(de)淡淡地(di)喜(xi)(xi)悅。盡管如此(ci)，由(you)(you)于此(ci)時此(ci)地(di)能(neng)使(shi)(shi)身心(xin)(xin)掙脫生活的(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)羈絆，偷得片刻(ke)安寧，因(yin)而(er)才有了“什(shen)么(me)都可(ke)(ke)以想，什(shen)么(me)都可(ke)(ke)以不想。”“是(shi)(shi)個(ge)(ge)自(zi)由(you)(you)人”的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。只是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)感(gan)覺的(de)(de)(de)(de)(de)獲(huo)得，就能(neng)使(shi)(shi)作者發(fa)出：“且受用這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)無邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)塘(tang)月(yue)(yue)色”的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)愜意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)聲，足(zu)見這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)個(ge)(ge)小(xiao)天(tian)地(di)對困(kun)擾(rao)于人事中的(de)(de)(de)(de)(de)作者來說，是(shi)(shi)多(duo)么(me)難求的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)句話，細(xi)加品位，最能(neng)撩(liao)人心(xin)(xin)緒。從作者苦澀的(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)笑中，讀者看到了一(yi)(yi)個(ge)(ge)痛楚的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂(hun)對現實的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)抗。

第(di)三部分開始正(zheng)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對荷(he)塘(tang)和月色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景致進(jin)行詳細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)，最(zui)先撲入眼簾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是滿(man)塘(tang)荷(he)葉(xie)(xie)。“亭亭”一詞表現(xian)了荷(he)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)姿(zi)秀麗，“舞女(nv)裙(qun)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻，恰到好處(chu)(chu)地寫(xie)(xie)出了荷(he)葉(xie)(xie)臨風(feng)搖曳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)(tai)。在(zai)(zai)縱觀之(zhi)后(hou)，凝神(shen)細(xi)審，視線(xian)移到萬綠叢中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點點白花(hua)。盛開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裊娜喜人(ren)，含苞欲放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露著勾人(ren)情(qing)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌(jiao)羞，十分傳神(shen)地寫(xie)(xie)出了荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同姿(zi)態(tai)(tai)。進(jin)而用“正(zheng)如一粒(li)粒(li)明珠，又(you)如碧天里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星星”這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻，寫(xie)(xie)出荷(he)花(hua)從光色(se)上給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)。“明珠”是寫(xie)(xie)近處(chu)(chu)荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)玲瓏剔透，“碧天里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星星”是寫(xie)(xie)在(zai)(zai)滿(man)塘(tang)荷(he)葉(xie)(xie)襯(chen)托和月光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝映(ying)下，遠處(chu)(chu)荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃爍迷(mi)離。既看到宜(yi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)色(se)，也就必然會嗅到沁人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)香(xiang)。“縷縷清香(xiang)”，能讓讀者(zhe)真(zhen)切地感(gan)受(shou)到，是很(hen)難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但作(zuo)(zuo)者(zhe)以歌聲(sheng)設比(bi)，用時(shi)斷時(shi)續若(ruo)有若(ruo)無的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)，把聽覺和嗅覺兩(liang)種(zhong)感(gan)覺溝通起來(lai)，這(zhe)種(zhong)移感(gan)修辭手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，實在(zai)(zai)可以傳神(shen)。在(zai)(zai)這(zhe)番靜態(tai)(tai)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)之(zhi)后(hou)，又(you)把荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)(tai)捕捉進(jin)鏡頭里(li)。清風(feng)徐(xu)徐(xu)，荷(he)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一絲顫動，化為一道碧痕(hen)，蕩(dang)向荷(he)塘(tang)那(nei)邊。這(zhe)種(zhong)細(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)摹(mo)，使人(ren)宛然若(ruo)見。在(zai)(zai)一連串(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)喻描(miao)(miao)寫(xie)(xie)之(zhi)后(hou)，作(zuo)(zuo)者(zhe)又(you)用“更(geng)見風(feng)致”概括(kuo)地寫(xie)(xie)出淡淡月色(se)之(zhi)下，脈脈流水之(zhi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美。

第五段(duan)描(miao)繪荷塘的(de)月(yue)(yue)色(se)。月(yue)(yue)色(se)是單調的(de)，難以著筆(bi)，而(er)作(zuo)者(zhe)把(ba)它和形態不一、色(se)彩有(you)別(bie)的(de)景(jing)物結合(he)在一起進行描(miao)寫，就使月(yue)(yue)色(se)有(you)了光上的(de)變化。作(zuo)者(zhe)繼續展示(shi)出月(yue)(yue)光下荷塘四周的(de)景(jing)象。“遠遠近(jin)近(jin)”“高高低(di)低(di)”等重迭詞語(yu)的(de)運用，造(zao)成了樹木錯落有(you)致的(de)層(ceng)次(ci)感。

第四部分為(wei)文章結尾，從單(dan)純的寫(xie)景寫(xie)開(kai)來，進一(yi)步表現(xian)了(le)作者不滿現(xian)實，幻想超(chao)脫(tuo)而不能得的復雜心理。

藝術特色

構思特色

散(san)文具(ju)有(you)“文眼(yan)(yan)”，這(zhe)是我國古代(dai)散(san)文一條傳統的(de)藝術經驗。唯有(you)“眼(yan)(yan)”，題旨才(cai)(cai)會(hui)有(you)隱顯意境，才(cai)(cai)會(hui)有(you)虛實，剪(jian)裁才(cai)(cai)會(hui)有(you)詳(xiang)略，結構(gou)才(cai)(cai)會(hui)有(you)疏(shu)密。《荷(he)塘(tang)月(yue)色》是十分(fen)注重“眼(yan)(yan)”的(de)安設的(de)，并且充分(fen)地使之成為構(gou)思的(de)“焦點”，也成為將(jiang)作品的(de)思想(xiang)與藝術辯證統一起來的(de)“凝光(guang)點”。

《荷塘(tang)月色》一開篇就(jiu)點出(chu)文(wen)章的(de)(de)(de)(de)“文(wen)眼”———“這(zhe)幾天心里(li)頗(po)不平靜(jing)(jing)(jing)”。接(jie)著(zhu)寫小路的(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)(jing)”、月色朦朧(long)的(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)(jing)”，來反(fan)襯作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)“心里(li)頗(po)不寧靜(jing)(jing)(jing)”。再接(jie)著(zhu)以(yi)荷塘(tang)四周蟬聲和蛙鳴(ming)的(de)(de)(de)(de)“鬧”突出(chu)荷塘(tang)月色的(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)(jing)”，又聯想到(dao)江南(nan)采(cai)蓮(lian)的(de)(de)(de)(de)舊俗(su)：梁(liang)元帝(di)的(de)(de)(de)(de)《采(cai)蓮(lian)賦》和《西洲曲》關于采(cai)蓮(lian)的(de)(de)(de)(de)熱(re)鬧、嬉戲的(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)，進一步(bu)反(fan)襯此(ci)(ci)時(shi)此(ci)(ci)地“荷塘(tang)月色”的(de)(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)(jing)”。最(zui)后(hou)畫龍點睛“：這(zhe)令我到(dao)底惦著(zhu)江南(nan)了。”含蓄(xu)地揭(jie)示(shi)出(chu)“心里(li)頗(po)不寧靜(jing)(jing)(jing)”的(de)(de)(de)(de)原因(yin)所在(zai)。文(wen)章這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)結構嚴(yan)謹細密，脈絡清(qing)楚(chu)，又不露人工斧鑿的(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)，達到(dao)了散(san)文(wen)“形散(san)神(shen)不散(san)”的(de)(de)(de)(de)可貴境界。散(san)文(wen)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)魅力，集中地體現在(zai)藝(yi)術(shu)構思方面。朱自清(qing)的(de)(de)(de)(de)散(san)文(wen)在(zai)構思上(shang)是十分講究的(de)(de)(de)(de)。縝(zhen)密而嚴(yan)謹，新奇而精(jing)巧，營構合(he)理“，設眼有致”。

畫面感強

有(you)學者評論(lun)朱自清先生(sheng)的寫景(jing)散(san)文(wen)如同“工筆(bi)畫”，景(jing)物描繪精雕(diao)細刻，細膩(ni)傳神。此言放在《荷(he)塘月色(se)》尤為(wei)確(que)切。《荷(he)塘月色(se)》第(di)四、第(di)五自然段充分體現了朱自清先生(sheng)散(san)文(wen)“工筆(bi)畫”的特(te)點。

首先，朱(zhu)自清先生把(ba)水乳交融、渾(hun)然(ran)一體的(de)(de)“荷(he)(he)(he)塘月色(se)”細(xi)(xi)分(fen)為“月色(se)下的(de)(de)荷(he)(he)(he)塘”與“荷(he)(he)(he)塘上的(de)(de)月色(se)”兩部分(fen)。“曲(qu)曲(qu)折折的(de)(de)荷(he)(he)(he)塘上面，彌望的(de)(de)是田(tian)田(tian)的(de)(de)葉子??而葉子卻更見風(feng)致了(le)。”這(zhe)一段(duan)以月色(se)為背(bei)景(jing)，重點描寫荷(he)(he)(he)塘的(de)(de)各樣景(jing)；“月光如流水一般??如梵婀(e)玲(ling)上奏著(zhu)的(de)(de)名(ming)曲(qu)。”一段(duan)以荷(he)(he)(he)塘為背(bei)景(jing)，重點描寫了(le)月色(se)的(de)(de)層(ceng)次變化(hua)。這(zhe)樣劃分(fen)，使景(jing)物描寫得以細(xi)(xi)膩地進行(xing)。

其次，朱自清先生(sheng)對(dui)剖(pou)開來的(de)(de)(de)“月色下的(de)(de)(de)荷塘(tang)”與“荷塘(tang)上的(de)(de)(de)月色”兩(liang)部分(fen)作(zuo)(zuo)進一步的(de)(de)(de)“精耕細(xi)作(zuo)(zuo)”，從(cong)視覺（“彌望”、“不(bu)能(neng)見”等(deng)(deng)）、聽覺（“渺茫的(de)(de)(de)歌聲(sheng)”、“梵婀玲上奏著的(de)(de)(de)名(ming)曲(qu)”等(deng)(deng)）、嗅覺（“清香”等(deng)(deng)）等(deng)(deng)角(jiao)度去描寫對(dui)象(xiang)的(de)(de)(de)形(xing)狀、色彩、大(da)小(xiao)、數(shu)量、氣味、聲(sheng)音，以及它們(men)的(de)(de)(de)運動變化。這樣，就把景(jing)物表現得(de)非常(chang)細(xi)膩(ni)。

再次，在(zai)“月(yue)色(se)下的(de)荷(he)塘”與“荷(he)塘上的(de)月(yue)色(se)”兩部分的(de)描寫中表現(xian)出朱自清(qing)先生高超的(de)修(xiu)辭技(ji)巧。《荷(he)塘月(yue)色(se)》第(di)四、第(di)五自然(ran)段短短378字 僅(jin)比喻(yu)就(jiu)(jiu)有十一處(chu)(chu)，另有擬(ni)人(ren)兩處(chu)(chu)，通感(gan)兩處(chu)(chu)和排比、夸張(zhang)等修(xiu)辭手(shou)法，比喻(yu)、擬(ni)人(ren)、通感(gan)的(de)運(yun)用巧妙而自然(ran)。這樣，就(jiu)(jiu)把(ba)“荷(he)塘月(yue)色(se)”描繪得細致入微，形象生動，讓讀者有身臨其境之感(gan)。

語言雋永

朱自清散文(wen)的(de)語(yu)言基調(diao)是樸素的(de)，有一(yi)種清新、自然、典雅的(de)美。

一(yi)是樸素美。朱(zhu)自(zi)(zi)清的(de)語言(yan)藝術是最為人(ren)(ren)稱道的(de)。他一(yi)向追求“談(tan)話風”的(de)語言(yan)境(jing)界，認為文(wen)學只有像“尋常談(tan)話一(yi)般，讀了(le)才能親(qin)切(qie)有味”。在(zai)《荷(he)塘(tang)月色》中(zhong)(zhong)朱(zhu)自(zi)(zi)清一(yi)開篇(pian)就說“這幾天心里頗不寧靜(jing)”，似乎把讀者當做可以傾(qing)訴(su)的(de)朋友，讓(rang)人(ren)(ren)覺得誠懇自(zi)(zi)然，一(yi)下子就把讀者帶入(ru)了(le)那(nei)種情境(jing)中(zhong)(zhong)。再如“我悄悄地(di)披(pi)上(shang)大(da)衣，帶上(shang)門出(chu)去”，“這路(lu)上(shang)陰森森的(de)，有些怕人(ren)(ren)”等(deng)等(deng)，都(dou)平白如話，自(zi)(zi)然流暢，讀之使(shi)人(ren)(ren)感覺分外(wai)親(qin)切(qie)。

二(er)是凝練美。朱(zhu)自(zi)清具有很強的(de)(de)語言(yan)駕馭能力。他的(de)(de)語言(yan)看似普通，不(bu)做(zuo)驚(jing)人之(zhi)語，但實際上(shang)(shang)是經過作家的(de)(de)精心錘煉的(de)(de)。如“月(yue)光如流(liu)水一(yi)(yi)般，靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地(di)(di)瀉(xie)在這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)片(pian)葉子和花上(shang)(shang)”，“瀉(xie)”字(zi)緊扣“月(yue)光如流(liu)水一(yi)(yi)般”這(zhe)(zhe)(zhe)個比喻(yu)，寫月(yue)光照耀，一(yi)(yi)瀉(xie)無余的(de)(de)景象，再(zai)加上(shang)(shang)“靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地(di)(di)”這(zhe)(zhe)(zhe)個修飾語，就準確地(di)(di)寫出了月(yue)光既像(xiang)流(liu)水一(yi)(yi)般傾(qing)瀉(xie)，但又絕(jue)無聲響的(de)(de)幽靜(jing)(jing)。再(zai)如“薄(bo)薄(bo)的(de)(de)輕霧(wu)浮(fu)起在荷塘里”“，浮(fu)”這(zhe)(zhe)(zhe)個動詞(ci)把水汽(qi)和月(yue)色(se)(se)交(jiao)織在一(yi)(yi)起，霧(wu)的(de)(de)輕柔以(yi)及自(zi)下而上(shang)(shang)逐漸(jian)擴(kuo)散的(de)(de)特點準確地(di)(di)表達出來(lai)，給(gei)畫面涂上(shang)(shang)一(yi)(yi)層素淡清雅的(de)(de)底(di)色(se)(se)，月(yue)色(se)(se)朦(meng)朧，若有若無，給(gei)人以(yi)無窮的(de)(de)想(xiang)象。一(yi)(yi)個“瀉(xie)”字(zi)， 一(yi)(yi)個“浮(fu)”字(zi)，用(yong)的(de)(de)絕(jue)妙之(zhi)極。

三(san)是音(yin)樂(le)美。作者常常運用疊(die)(die)字疊(die)(die)句來深(shen)化物態情貌的形象感。在(zai)《荷塘月色》中，共運用了(le)“日(ri)日(ri)（走過）”、“漸漸”等疊(die)(die)詞25個26次（“淡(dan)淡(dan)”重復(fu)了(le)一次），使文章柔美、舒緩、流(liu)暢。同時“裊(niao)娜”、“仿佛”、“斑駁(bo)”、“均勻”、“到底(di)”和(he)“蒼茫”、“獨處(chu)”、“零星(xing)”、“宛然(ran)”、“酣眠”“、一例”等雙聲疊(die)(die)韻(yun)詞的運用也增(zeng)加了(le)語言的音(yin)樂(le)美。

四(si)是修(xiu)辭(ci)美(mei)。生動形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)、擬人、排比(bi)(bi)、對比(bi)(bi)等修(xiu)辭(ci)手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)也是《荷(he)(he)(he)塘月(yue)(yue)色》這篇(pian)文章語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大特點。經這些修(xiu)辭(ci)手法裝飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言更具藝術(shu)魅力。朱(zhu)自(zi)清(qing)是一(yi)位善用(yong)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高手，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)，往往能出乎人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)料，發(fa)前人所未(wei)發(fa)，但(dan)又在情理之(zhi)(zhi)中(zhong)，貼切自(zi)然。如“葉(xie)子(zi)(zi)出水很高，像亭(ting)亭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙(qun)”。以“亭(ting)亭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙(qun)”喻(yu)(yu)(yu)葉(xie)子(zi)(zi)自(zi)然舒展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態(tai)(tai)，賦(fu)予荷(he)(he)(he)葉(xie)動態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)，極為生動，又極為貼切。再如“層(ceng)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)(zi)中(zhong)間，零星(xing)(xing)(xing)地點綴著些白(bai)花(hua)(hua)，有裊娜(na)地開(kai)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有羞(xiu)澀(se)地打著朵兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；正如一(yi)粒(li)(li)粒(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)珠，又如碧天里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)(xing)(xing)星(xing)(xing)(xing)”。作者(zhe)用(yong)“一(yi)粒(li)(li)粒(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)珠”和“碧天里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)(xing)(xing)星(xing)(xing)(xing)”兩個(ge)喻(yu)(yu)(yu)體同時比(bi)(bi)喻(yu)(yu)(yu)“白(bai)花(hua)(hua)”，分(fen)別突出蒼(cang)茫(mang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)光(guang)底(di)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)亮和白(bai)花(hua)(hua)在綠葉(xie)叢中(zhong)隱約閃爍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)(tai)。從色彩(cai)和光(guang)華(hua)上極寫荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)之(zhi)(zhi)美(mei)， 十分(fen)生動形(xing)象，又不(bu)落俗套(tao)，很能喚起讀者(zhe)詩意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)和想(xiang)象。

另外，朱自清也善(shan)于(yu)運用通感手法來塑造形象(xiang)美(mei)(mei)。例(li)如(ru)“微(wei)風過處(chu)，送來縷縷清香(xiang)，仿佛(fo)遠處(chu)高樓上渺茫(mang)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲似(si)的(de)(de)(de)(de)”，清香(xiang)是嗅覺(jue)感受， 可聞而不(bu)(bu)可聽，可嗅而不(bu)(bu)可見。作者(zhe)(zhe)把(ba)淡淡的(de)(de)(de)(de)清香(xiang)比(bi)做(zuo)渺茫(mang)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲，就(jiu)讓讀(du)(du)者(zhe)(zhe)很形象(xiang)地體會到(dao)這(zhe)香(xiang)氣是飄渺不(bu)(bu)定、似(si)有若無的(de)(de)(de)(de)，非常新穎而又貼切。再如(ru)“塘中的(de)(de)(de)(de)月(yue)色并不(bu)(bu)均勻；但光(guang)與影有著(zhu)和諧(xie)的(de)(de)(de)(de)旋律，如(ru)梵婀玲上奏著(zhu)的(de)(de)(de)(de)名(ming)曲”，朱自清把(ba)樹影與月(yue)光(guang)交(jiao)織在一(yi)起時(shi)所構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)黑白相間的(de)(de)(de)(de)優美(mei)(mei)畫面的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)形象(xiang)，轉化為聽覺(jue)形象(xiang)，激起讀(du)(du)者(zhe)(zhe)無窮的(de)(de)(de)(de)遐想(xiang)。這(zhe)樣寫(xie)，不(bu)(bu)但可以促使讀(du)(du)者(zhe)(zhe)進一(yi)步想(xiang)象(xiang)荷(he)塘上和諧(xie)的(de)(de)(de)(de)畫面，寧(ning)靜的(de)(de)(de)(de)氣氛，而且大(da)(da)大(da)(da)豐富(fu)了月(yue)下荷(he)塘詩一(yi)般美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)意境。

名家點評

佩弦先生的《背影》、《荷塘(tang)月色》、《槳聲燈(deng)影里的秦淮河》，是被稱作(zuo)早(zao)期散文(wen)里的代表作(zuo)的，論文(wen)字，平穩清楚，找不(bu)出一(yi)(yi)點(dian)差(cha)池，可是總覺得缺(que)少了(le)一(yi)(yi)個靈魂，一(yi)(yi)種口(kou)語里所包(bao)含的生氣。

（唐弢(tao)《晦庵書(shu)話朱自清(qing)》）

朱文(wen)的(de)譬喻(yu)雖多，卻未見如何(he)出(chu)色。且以溢美(mei)過(guo)盛的(de)《荷塘月色》為例(li)，……十(shi)一(yi)(yi)(yi)句中(zhong)一(yi)(yi)(yi)共用了十(shi)四個(ge)譬喻(yu)，對(dui)一(yi)(yi)(yi)篇千把字的(de)小品文(wen)說來，用喻(yu)不(bu)可謂之(zhi)不(bu)密。細讀之(zhi)余(yu)，當可發現這(zhe)(zhe)些譬喻(yu)大半(ban)浮泛，輕易，陰柔(rou)，在想象(xiang)(xiang)上都(dou)不(bu)出(chu)色。……在想象(xiang)(xiang)文(wen)學之(zhi)中(zhong)，明喻(yu)不(bu)一(yi)(yi)(yi)定不(bu)隱喻(yu)，可是隱喻(yu)的(de)手法畢竟要曲折(zhe)、含蓄一(yi)(yi)(yi)些。朱文(wen)之(zhi)淺白，這(zhe)(zhe)也(ye)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)原因。唯(wei)一(yi)(yi)(yi)的(de)例(li)外是以睡(shui)眼狀燈光的(de)隱喻(yu)，但(dan)是并不(bu)精警，不(bu)美(mei)。

（余光(guang)中《論朱自清的散文(wen)》）

與(yu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)意(yi)境，基調相一(yi)(yi)致，詩人(ren)運(yun)用了(le)(le)近(jin)三十個各種(zhong)類型(xing)的(de)(de)(de)(de)疊(die)(die)詞(ci)，這些(xie)疊(die)(die)詞(ci)渲染出一(yi)(yi)種(zhong)雅(ya)而不俗的(de)(de)(de)(de)語言(yan)氛(fen)圍，產生了(le)(le)獨特的(de)(de)(de)(de)表情達意(yi)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。如描(miao)寫荷花荷葉、運(yun)用了(le)(le)“曲曲折折”、“田(tian)田(tian)”、“亭亭”、“層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)”、“一(yi)(yi)粒粒”、“縷(lv)縷(lv)”、“密密”、“脈(mo)脈(mo)”等疊(die)(die)詞(ci)，準確而又傳神地描(miao)寫出傾注詩人(ren)主觀思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)美(mei)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)。其中一(yi)(yi)些(xie)從古典(dian)詩詞(ci)中選用的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫香草(cao)美(mei)人(ren)的(de)(de)(de)(de)疊(die)(die)詞(ci)，大大濃化(hua)了(le)(le)妙若美(mei)女的(de)(de)(de)(de)荷花形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)情態(tai)和(he)風韻，與(yu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)內在(zai)抒情取得了(le)(le)和(he)諧的(de)(de)(de)(de)契合，使描(miao)寫語言(yan)有一(yi)(yi)種(zhong)典(dian)雅(ya)的(de)(de)(de)(de)美(mei)，清麗的(de)(de)(de)(de)美(mei)。

（吳(wu)周文(wen)《談〈荷塘月色〉》）