芒果视频下载

基本介紹

詩劇《培爾·金特》

易卜生一生共創作(zuo)(zuo)了(le)26部各種體(ti)裁的戲劇作(zuo)(zuo)品(pin)，如《人(ren)民公敵》、《群鬼》、《玩偶之家》等，詩劇《培爾·金(jin)特》是其劇作(zuo)(zuo)中(zhong)最具文化內涵和哲學底蘊(yun)的一部。該劇反映的雖然是嚴肅的人(ren)生主題(ti)，但具有(you)鮮明(ming)的諷(feng)刺喜劇特點及舞臺鬧劇因素，是國際戲劇舞臺常演不衰(shuai)的經典之作(zuo)(zuo)。

內容介紹

組曲

格(ge)里(li)格(ge)應邀為易(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩劇(ju)(ju)《培(pei)(pei)(pei)爾·金特》所寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配樂(le)，完成于1874至1875年間，但他(ta)從(cong)配樂(le)中(zhong)(zhong)選編(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)套(tao)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)（各(ge)分四段(duan)），卻到1888和(he)1891年才先(xian)后(hou)編(bian)出(chu)。這兩(liang)部組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)都(dou)是(shi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者(zhe)格(ge)里(li)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)品(pin)。戲(xi)劇(ju)(ju)《培(pei)(pei)(pei)爾·金特》雖然不是(shi)挪(nuo)(nuo)威(wei)著名文學家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)易(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)，但在(zai)作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)卻占有(you)相當重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位。易(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩劇(ju)(ju)《培(pei)(pei)(pei)爾·金特》大(da)量(liang)采用(yong)象征和(he)隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，塑造了(le)(le)一系列撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢幻境界(jie)和(he)形象，剖析了(le)(le)當時(shi)(shi)(shi)挪(nuo)(nuo)威(wei)上(shang)層社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)極端利己(ji)主義，同時(shi)(shi)(shi)又(you)觸(chu)及了(le)(le)當時(shi)(shi)(shi)世(shi)界(jie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多重大(da)政(zheng)治事件。關(guan)于易(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這部詩劇(ju)(ju)，格(ge)里(li)格(ge)曾在(zai)他(ta)《第二組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)扉頁概括作(zuo)(zuo)了(le)(le)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)明：“培(pei)(pei)(pei)爾·金特是(shi)一個病態地(di)(di)沉溺(ni)于幻想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色，成為權(quan)迷心(xin)竅和(he)自(zi)大(da)狂妄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲品(pin)。年輕(qing)時(shi)(shi)(shi)，他(ta)就有(you)很多粗野、魯莽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉動(dong)，經受著命運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多次捉(zhuo)弄(nong)。培(pei)(pei)(pei)爾·金特離家(jia)(jia)出(chu)走，在(zai)外周游一番之后(hou)，回(hui)來時(shi)(shi)(shi)已經年老，而回(hui)家(jia)(jia)途中(zhong)(zhong)又(you)遇(yu)翻船，使他(ta)像離家(jia)(jia)時(shi)(shi)(shi)那(nei)樣一貧如洗。在(zai)這里(li)，他(ta)年輕(qing)時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情人，多年來一直忠誠于他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)索爾維(wei)(wei)格(ge)來迎接他(ta)，他(ta)筋(jin)疲力(li)盡地(di)(di)把臉貼在(zai)索爾維(wei)(wei)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膝蓋(gai)上(shang)，終于找(zhao)到了(le)(le)安(an)息之處(chu)。”盡管(guan)第二組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《索爾維(wei)(wei)格(ge)之歌》確屬杰(jie)作(zuo)(zuo),但總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)來還(huan)是(shi)《第一組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》更為流(liu)行。選入兩(liang)套(tao)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八首樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，只(zhi)按音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求編(bian)排(pai)，完全(quan)不受原劇(ju)(ju)情節發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)牽(qian)制。

《培爾·金(jin)特》第一組曲分為四(si)段：

（一）“晨(chen)(chen)景(jing)”——原為(wei)詩劇(ju)第(di)四(si)幕(mu)第(di)五(wu)場的(de)前奏曲。主人(ren)公遠涉(she)重洋(yang)，前往美洲去(qu)販運黑奴(nu)，往中國販運偶像，一時成(cheng)了富商。這時，他來到摩洛哥，一天清(qing)晨(chen)(chen)，在一個山洞前面，他用獨白(bai)披露自己的(de)內心(xin)活動。但這段音樂(le)(le)所描繪的(de)并非(fei)是(shi)炎熱的(de)沙漠，而(er)更像北歐清(qing)晨(chen)(chen)靜謐清(qing)新的(de)抒(shu)情畫面。樂(le)(le)曲具有牧歌風格，由單(dan)一的(de)田園風味主題(ti)加以(yi)自由而(er)精心(xin)的(de)發展(zhan)構成(cheng)。

（二）“奧(ao)絲之死”——母親奧(ao)絲在(zai)彌留之際，培爾·金(jin)特趕(gan)了回來(lai)，他(ta)為母親追憶(yi)兒時景(jing)象(xiang)，并用幻想(xiang)的(de)故事陪母親去赴天堂的(de)盛筵。在(zai)全劇中(zhong)，這是非常動(dong)人的(de)一場。格里格的(de)這段(duan)配樂悲壯肅穆，可稱(cheng)為一首(shou)悲歌或葬(zang)禮(li)進(jin)行曲(qu)。

（三）“安(an)妮特(te)拉(la)(la)之舞(wu)”——選自詩劇(ju)第(di)四幕第(di)六場(chang)。在沙(sha)漠(mo)綠洲中，一座阿拉(la)(la)伯酋(qiu)長(chang)的(de)(de)帳篷里，酋(qiu)長(chang)的(de)(de)女兒(er)安(an)妮特(te)拉(la)(la)正用舞(wu)蹈對培爾·金特(te)獻媚。這段音樂(le)描繪(hui)的(de)(de)正是這一場(chang)面，但嚴格地說，它(ta)遠(yuan)遠(yuan)超過了作為配樂(le)的(de)(de)作用，因為它(ta)直接參與戲劇(ju)的(de)(de)內(nei)容，成為詩劇(ju)中密不可分(fen)(fen)的(de)(de)組成部分(fen)(fen)。

（四）“在妖王(wang)宮中”——原為詩劇(ju)第二幕(mu)(mu)第六場的前奏。主人公在山(shan)中與(yu)妖王(wang)之女(nv)調(diao)情(qing)，并在妖王(wang)的威脅之下同妖女(nv)結(jie)了婚。這(zhe)一場點出全劇(ju)的主題(ti)，即人與(yu)妖之間(jian)的區別，是最具(ju)幻(huan)想性的第二幕(mu)(mu)的真正核心(xin)（片段4）。

《培(pei)爾·金特》第二組曲也分為四段：

（一(yi)(yi)）“英(ying)(ying)格(ge)麗(li)德(de)的(de)(de)悲(bei)嘆”——原為第二(er)幕之前的(de)(de)幕間(jian)曲(qu)。培爾·金(jin)特在(zai)鄉村的(de)(de)一(yi)(yi)次婚禮上(shang)，拐走了(le)朋友的(de)(de)新娘英(ying)(ying)格(ge)麗(li)德(de)，把她(ta)帶到山上(shang)，玩(wan)弄夠了(le)又將(jiang)她(ta)遺(yi)棄，說(shuo)他真正(zheng)愛的(de)(de)是索爾維格(ge)。這段音樂以英(ying)(ying)格(ge)麗(li)德(de)為主(zhu)要(yao)形象，表現出一(yi)(yi)種非常激動和無奈的(de)(de)情緒，堪(kan)稱為一(yi)(yi)首奇妙的(de)(de)挪威哀歌。

（二）“阿(a)拉伯舞曲(qu)”——原為(wei)第四幕中阿(a)拉伯舞蹈場面的(de)配樂(le)。樂(le)曲(qu)帶有女聲合唱，意欲描繪東方的(de)“異(yi)國(guo)”情調(diao)。

（三）“培爾·金特歸(gui)來”——原為第(di)(di)五幕的前奏曲。在第(di)(di)五幕中，主人(ren)公的形象已經是一個須發斑白的老(lao)人(ren)，他站(zhan)在返回挪威(wei)的輪船上衣衫襤褸，神(shen)情冷酷。

（四）“索爾維格(ge)(ge)之歌”——原(yuan)為詩劇第四幕第十場配(pei)樂(le)。挪威(wei)北部森(sen)林中的(de)一(yi)間茅屋，索爾維格(ge)(ge)坐在門前，等候培爾·金特的(de)歸來，她(ta)唱著(zhu)：“冬(dong)去春來，周(zhou)而復(fu)始(shi)，總有(you)一(yi)天，你會(hui)回來。”編入組曲(qu)的(de)這首樂(le)曲(qu)，經作者改編為純器樂(le)曲(qu)，去掉了原(yuan)來的(de)歌唱聲(sheng)部。樂(le)曲(qu)的(de)旋律十分優美，蕩(dang)漾著(zhu)哀愁(chou)的(de)第一(yi)主題和洋溢著(zhu)希望的(de)第二(er)主題形成鮮明的(de)對比(bi)，是整部組曲(qu)中的(de)名篇，也(ye)是格(ge)(ge)里格(ge)(ge)最成功的(de)創作之一(yi)。

話劇

劇情介紹

鄉(xiang)村破落戶子弟培(pei)爾(er)(er)·金特(te)生性粗野，放(fang)浪不羈而(er)又(you)富于幻(huan)想。其行徑為眾人(ren)所不齒，惟少女(nv)索爾(er)(er)維格對他另眼相(xiang)看，并產生愛情。一日，培(pei)爾(er)(er)在朋友的(de)婚宴上(shang)劫持新娘英(ying)格麗特(te)上(shang)山(shan)同居(ju)又(you)拋棄了她。后無意闖(chuang)入山(shan)妖(yao)的(de)洞窟，因拒絕與妖(yao)女(nv)成婚，遭眾妖(yao)凌辱與折磨，差點喪命(ming)，幸而(er)傳來(lai)黎明的(de)鐘聲，妖(yao)魔星散而(er)去(qu)，培(pei)爾(er)(er)才死(si)里逃生。

培(pei)爾回(hui)到林中小屋，與純真溫順的索(suo)爾維格相聚(ju)。不料，妖(yao)女抱著(zhu)畸(ji)形(xing)兒(er)追來，詐稱嬰兒(er)系培(pei)爾所(suo)生，嚇(xia)得(de)培(pei)爾逃回(hui)老母奧(ao)斯(si)身邊(bian)。但培(pei)爾不能安分度(du)日(ri)，旋又去(qu)森林冒(mao)險。奧(ao)斯(si)終日(ri)盼兒(er)歸來，積思成(cheng)疾。在她彌留之際，培(pei)爾趕到家中。奧(ao)斯(si)聽著(zhu)兒(er)子送自己去(qu)天堂赴(fu)宴的奇談，溘(ke)然長逝(shi)。

在(zai)母親去世(shi)后(hou)(hou)他流(liu)浪海外(wai)成為資本家、先(xian)(xian)知、學者，進(jin)過瘋人(ren)院，經過了(le)離奇(qi)古怪(guai)的(de)生活。培(pei)爾(er)遠(yuan)渡(du)重洋，在(zai)非(fei)洲發財(cai)致富被搶劫一空(kong)。培(pei)爾(er)混入(ru)阿(a)(a)拉伯人(ren)部落，謊稱是(shi)他們的(de)先(xian)(xian)知，騙(pian)得(de)眾人(ren)的(de)尊敬和(he)信賴，并與酋長之女阿(a)(a)尼特拉相愛(ai)。以后(hou)(hou)，培(pei)爾(er)輾轉來到美洲，在(zai)加(jia)利(li)福尼亞淘金成為百萬富翁。經歷了(le)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)冒險之后(hou)(hou)，培(pei)爾(er)漂洋過海回國，途遇風暴(bao)，船只沉沒，他又變(bian)得(de)一貧如洗。

晚年回到(dao)家鄉，家鄉人全不(bu)認識他(ta)(ta)只留(liu)下一串關于(yu)培爾(er)的傳說。這時一鑄紐扣(kou)的人找到(dao)培爾(er)告訴(su)他(ta)(ta)，他(ta)(ta)的一生(sheng)已完結并將(jiang)鑄成紐扣(kou)，因為他(ta)(ta)一生(sheng)都未保持(chi)真面(mian)目。培爾(er)盡力逃避(bi)這個(ge)(ge)結局(ju)，惶(huang)恐(kong)走投(tou)無(wu)路時遇索爾(er)薇格，在她的歌(ge)聲中培爾(er)得到(dao)寧靜，同時鑄紐扣(kou)人也在叫他(ta)(ta)“在下一個(ge)(ge)十字路口見(jian)”。

最(zui)后，培爾循著(zhu)索(suo)(suo)爾維(wei)格的(de)歌(ge)聲，來到林中小屋，在忠(zhong)貞的(de)戀(lian)人索(suo)(suo)爾維(wei)格懷中找到了(le)真正的(de)歸宿。

鑒賞評價

《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特》是一部(bu)富于(yu)傳奇和(he)寓言色彩(cai)、充滿(man)哲理(li)思辨性、人(ren)物傳記式的(de)(de)正(zheng)劇，通過紈绔子弟培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特放浪歷險、輾轉顛沛的(de)(de)一生(sheng)(sheng)歷程，探索人(ren)生(sheng)(sheng)是為了什么(me)，人(ren)應該(gai)怎樣(yang)生(sheng)(sheng)活等(deng)重大哲學命(ming)題。2010年由呂麗萍和(he)孫海英聯袂主演(yan)的(de)(de)《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特》，以倒(dao)敘(xu)手法展現(xian)了培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特的(de)(de)一生(sheng)(sheng)，此次鐵(tie)路文(wen)工團(tuan)則完全忠于(yu)原著，原汁原味地展現(xian)了這(zhe)部(bu)經典(dian)力作。總導演(yan)廖(liao)向紅認為，《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特》這(zhe)個劇本雖(sui)然誕生(sheng)(sheng)于(yu)一百多年前，但它卻(que)是永不過時(shi)的(de)(de)經典(dian)，對于(yu)當代社會和(he)當代人(ren)來說，依(yi)然具有現(xian)實的(de)(de)啟迪意義。