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主要經歷

早期活動

1919年，離(li)家到開封河南(nan)留學歐美預備學校就讀時，不顧父親訓(xun)斥(chi)和老師勸阻，與幾(ji)位喜愛文藝的同(tong)學組建起國劇(ju)(京劇(ju))隊，自任(ren)隊長。課余時間組織(zhi)同(tong)學們排練，節假(jia)日就搭臺演(yan)出。他曾扮演(yan)《趙(zhao)氏(shi)孤兒》的程嬰，以及(ji)《女起解》中(zhong)的崇公道。期(qi)間，還在馮玉祥成立的河南(nan)農村訓(xun)練處藝術股兼職(zhi)教授(shou)過一年多(duo)戲劇(ju)課。

1929年河南(nan)大學畢業(ye)，并取得文科碩士(shi)學位后，應邀在河南(nan)民眾(zhong)師范學院(yuan)擔(dan)任(ren)戲劇課(ke)教師。翌年，又兼任(ren)河南(nan)省教育(yu)廳社(she)會(hui)教育(yu)推廣部主任(ren)。

1934年，河南省教(jiao)育廳(ting)接受(shou)樊關于“破除陳規，改良豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)”的建議，在河南成立(li)了豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，并任(ren)命樊為院(yuan)長。從此他專心(xin)致(zhi)力于豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)事(shi)業，廣(guang)納四(si)方名(ming)演員，廢除各種陳規舊俗，制訂(ding)了新(xin)的舞臺紀律，使劇(ju)(ju)(ju)團面貌發生很大變化。他注意學習兄弟劇(ju)(ju)(ju)種的先進管理與創作(zuo)經驗，當得知陜(shan)西易俗社從管理制度到劇(ju)(ju)(ju)本創作(zuo)都名(ming)列(lie)全國前茅時，便(bian)親(qin)赴西安(an)觀看演出，把《三回頭》《柜中緣(yuan)》等幾十個秦腔折子(zi)戲移(yi)植成豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)演出，轟動了整個開封。

1935年(nian)2月(yue)，農歷乙亥年(nian)：豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)開(kai)張(zhang)(zhang)。樊粹庭邀請了(le)(le)(le)當時被(bei)譽為(wei)河南梅蘭芳的(de)(de)(de)陳素真及劉朝(chao)福(fu)、張(zhang)(zhang)子林以(yi)及趙(zhao)義庭、黃(huang)儒秀等一(yi)(yi)(yi)批(pi)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，將原來的(de)(de)(de)開(kai)封(feng)永樂戲(xi)院(yuan)改建為(wei)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，于(yu)2月(yue)初正式開(kai)演(yan)(yan)(yan)。他(ta)借鑒了(le)(le)(le)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些成(cheng)功(gong)(gong)經驗，對劇(ju)(ju)(ju)(ju)場管理、戲(xi)班管理和劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出排練等諸(zhu)多方(fang)面都(dou)進行(xing)了(le)(le)(le)改革，廢除了(le)(le)(le)戲(xi)班中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些陳規陋習(xi)，親自進行(xing)編(bian)志，致力于(yu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)改革，很快(kuai)就使長期(qi)以(yi)來被(bei)視為(wei)粗俗藝術的(de)(de)(de)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)有了(le)(le)(le)不錯(cuo)的(de)(de)(de)口(kou)碑(bei)，特別是(shi)一(yi)(yi)(yi)些知識分子開(kai)始(shi)關注豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。為(wei)了(le)(le)(le)進一(yi)(yi)(yi)步豐富豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)技巧，他(ta)請來了(le)(le)(le)有真才(cai)實學的(de)(de)(de)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)票友賈(jia)蔭堂為(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)教授武功(gong)(gong)，同(tong)時還不斷將一(yi)(yi)(yi)些有真才(cai)實學、有培(pei)養前途的(de)(de)(de)青年(nian)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)吸(xi)收到劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)中(zhong)，很快(kuai)使豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)匯集了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)大批(pi)有影響的(de)(de)(de)藝術家。

樊(fan)粹庭(ting)取“醒獅(shi)猛吼(hou)”之(zhi)意，改豫聲劇院(yuan)為獅(shi)吼(hou)劇團，以旅行(xing)演出方式宣(xuan)傳抗戰(zhan)，激發群眾(zhong)愛(ai)國熱情，并吸收青年隨團學戲(xi)，劇團輾轉至西(xi)安，幾瀕停頓。

1942年，農歷(li)壬午年：獅吼兒童(tong)劇(ju)團(tuan)成立樊粹庭招收一些豫籍難童(tong)，聘京劇(ju)演員(yuan)韓盛岫(xiu)為教練，以(yi)科(ke)班方(fang)(fang)式(shi)辦起獅吼兒童(tong)劇(ju)團(tuan)，在貧民窟(ku)中堅持訓練，恢復(fu)演出。其后數(shu)年間，訓練與(yu)演出并行(xing)，所演劇(ju)目大多由樊粹庭編(bian)導，在表演、音樂、服裝、化妝個方(fang)(fang)面不斷改(gai)進和創(chuang)新。演出嚴(yan)肅認真，以(yi)武(wu)戲著稱于時，形成嚴(yan)整(zheng)蓬勃的舞臺作風(feng)和獨特的藝術風(feng)格。

為(wei)(wei)(wei)了提高豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)質量(liang)，創出(chu)(chu)(chu)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)風格特點，他(ta)(ta)花費了很(hen)大功夫，從1935年(nian)到抗日(ri)戰(zhan)(zhan)爭爆(bao)發(fa)前(qian)(qian)(qian)夕，先后為(wei)(wei)(wei)陳(chen)素真量(liang)身打造出(chu)(chu)(chu)《柳綠云》《凌云志》《三(san)拂袖》《滌恥(chi)血》《霄壤(rang)恨》《女(nv)貞花》等(deng)數十(shi)個以(yi)反(fan)封(feng)建、反(fan)邪惡、反(fan)漢(han)奸為(wei)(wei)(wei)主題的(de)(de)(de)(de)大本(ben)戲(xi)。當(dang)時(shi)(shi)(shi)引(yin)起(qi)轟動(dong)的(de)(de)(de)(de)《滌恥(chi)血》，就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)折以(yi)父親要當(dang)漢(han)奸、女(nv)兒(er)(er)堅(jian)決(jue)反(fan)對為(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)，宣傳(chuan)愛國主義思(si)想的(de)(de)(de)(de)好戲(xi)。京劇(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)(ming)(ming)家(jia)程硯秋在開封(feng)看(kan)了演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，激動(dong)得登門(men)拜訪(fang)樊(fan)(fan)，一(yi)(yi)進(jin)屋就(jiu)尊(zun)稱“老師”，并把劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)帶回(hui)北(bei)平。后因(yin)時(shi)(shi)(shi)局(ju)動(dong)亂，樊(fan)(fan)把豫(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)院更名(ming)(ming)(ming)為(wei)(wei)(wei)獅(shi)(shi)(shi)吼旅(lv)行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(取“醒(xing)獅(shi)(shi)(shi)怒吼”意)，被迫開始了流浪(lang)生活。開封(feng)淪陷后，獅(shi)(shi)(shi)吼旅(lv)行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)停(ting)演(yan)(yan)(yan)，多數演(yan)(yan)(yan)職人(ren)員(yuan)四(si)散謀生。為(wei)(wei)(wei)了保住(zhu)藝(yi)術骨干隊(dui)伍(wu)，樊(fan)(fan)帶著豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)皇后陳(chen)素真大師及黃儒秀等(deng)十(shi)個演(yan)(yan)(yan)員(yuan)逃往南(nan)(nan)陽馬(ma)山(shan)口，住(zhu)在一(yi)(yi)個破(po)廟(miao)里，召集舊部(bu)，繼續(xu)進(jin)行(xing)編(bian)戲(xi)、排(pai)戲(xi)和流動(dong)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。這時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)，滿(man)懷抗日(ri)激情(qing)，創作(zuo)出(chu)(chu)(chu)《克敵榮歸(gui)》《好妻子(zi)》《巾幗俠》等(deng)以(yi)反(fan)映(ying)抗日(ri)戰(zhan)(zhan)爭為(wei)(wei)(wei)主題的(de)(de)(de)(de)愛國主義劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)。在日(ri)軍步(bu)步(bu)入侵，南(nan)(nan)陽也很(hen)難(nan)(nan)立足的(de)(de)(de)(de)情(qing)況下，他(ta)(ta)率領演(yan)(yan)(yan)職人(ren)員(yuan)于1939年(nian)7月(yue)流落古(gu)城西(xi)安(an)。到達西(xi)安(an)的(de)(de)(de)(de)獅(shi)(shi)(shi)吼旅(lv)行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，依靠(kao)行(xing)當(dang)齊全(quan)、功底(di)扎實的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)陣容(rong)，把握時(shi)(shi)(shi)代脈搏和內容(rong)進(jin)步(bu)健康(kang)的(de)(de)(de)(de)優(you)(you)秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，以(yi)及易俗社(she)、三(san)意社(she)等(deng)秦腔劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)多方關照與支持，總算立住(zhu)了腳，受到廣大群眾(zhong)(zhong)特別是(shi)豫(yu)籍群眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)擁護(hu)，但卻屢屢因(yin)為(wei)(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)詞(ci)觸(chu)動(dong)當(dang)權者的(de)(de)(de)(de)黑暗面，引(yin)起(qi)當(dang)局(ju)不滿(man)，受到刁難(nan)(nan)，以(yi)致劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)難(nan)(nan)以(yi)為(wei)(wei)(wei)繼；加之(zhi)物價(jia)飛漲，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)為(wei)(wei)(wei)謀生紛紛離(li)團(tuan)他(ta)(ta)往，使獅(shi)(shi)(shi)吼劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)處(chu)(chu)于癱瘓或倒閉狀態(tai)。抗戰(zhan)(zhan)勝利前(qian)(qian)(qian)夕，樊(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)父親及一(yi)(yi)位頗有勢(shi)力的(de)(de)(de)(de)盟兄都勸(quan)他(ta)(ta)“迷途知(zhi)返”，但他(ta)(ta)發(fa)誓決(jue)不回(hui)頭。?解放(fang)戰(zhan)(zhan)爭時(shi)(shi)(shi)期，樊(fan)(fan)在著名(ming)(ming)(ming)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)各奔(ben)東西(xi)的(de)(de)(de)(de)困難(nan)(nan)情(qing)況下，從河南(nan)(nan)逃荒流落西(xi)安(an)的(de)(de)(de)(de)難(nan)(nan)民子(zi)弟(di)中，招收了50多名(ming)(ming)(ming)兒(er)(er)童，成立起(qi)獅(shi)(shi)(shi)吼兒(er)(er)童劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，并多處(chu)(chu)聘請京劇(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)(ming)(ming)家(jia)加緊(jin)培養。同時(shi)(shi)(shi)，編(bian)寫和改編(bian)出(chu)(chu)(chu)適(shi)合兒(er)(er)童演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)《夢香屏》《殲毒記》《雷峰(feng)塔》等(deng)30多本(ben)優(you)(you)秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到西(xi)安(an)解放(fang)前(qian)(qian)(qian)夕，樊(fan)(fan)領導的(de)(de)(de)(de)獅(shi)(shi)(shi)吼兒(er)(er)童劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)已(yi)成為(wei)(wei)(wei)譽滿(man)西(xi)安(an)、馳(chi)名(ming)(ming)(ming)西(xi)北(bei)的(de)(de)(de)(de)文藝(yi)團(tuan)體。然而就(jiu)在此(ci)時(shi)(shi)(shi)，樊(fan)(fan)卻因(yin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)詞(ci)“攻擊政府”，被國民黨(dang)反(fan)動(dong)派關進(jin)鐘(zhong)樓地下監牢。經(jing)中共地下工作(zuo)者陳(chen)子(zi)敬的(de)(de)(de)(de)營(ying)救，始得出(chu)(chu)(chu)獄。

建國之后

中(zhong)華人(ren)民共(gong)和國成立后，樊以主人(ren)翁(weng)的責任感接連創作了《一斤(jin)糧票》《再生(sheng)鐵》《法網難逃》《呂四(si)娘》《楊柳村》《奶頭(tou)山》等(deng)反(fan)(fan)映鎮壓反(fan)(fan)革(ge)命，“三(san)反(fan)(fan)”、“五反(fan)(fan)”和土(tu)地改革(ge)運動的優(you)秀(xiu)劇本。

1955年，他去北(bei)京(jing)編(bian)劇(ju)講(jiang)習班進修后，又編(bian)寫(xie)了《王佐斷臂》《楊(yang)滿堂(tang)》《雷(lei)振海征北(bei)》《水工(gong)鄭(zheng)國》等(deng)優秀(xiu)劇(ju)目。《王佐斷臂》一(yi)劇(ju)，在1956年陜西省第一(yi)屆戲(xi)曲觀摩會(hui)(hui)演(yan)中(zhong)，劇(ju)本(ben)改編(bian)、演(yan)出、導演(yan)均榮獲一(yi)等(deng)獎。這一(yi)時期(qi)，他還擔任西安市第一(yi)屆各屆人民(min)代(dai)表(biao)會(hui)(hui)議(yi)代(dai)表(biao)、政協西安市第二屆委(wei)員會(hui)(hui)常委(wei)、中(zhong)國戲(xi)劇(ju)家(jia)協會(hui)(hui)陜西分會(hui)(hui)副主席、西安市文聯副主席等(deng)職(zhi)。

“文化大革命(ming)”前(qian)夕，傳統戲被(bei)迫停演，樊也被(bei)斥為(wei)“右(you)傾落后(hou)”、“單純業務觀點嚴(yan)重”，被(bei)迫離開劇(ju)團賦(fu)閑家居。

1966年1月(yue)1日，因冠心病(bing)發作與(yu)世(shi)長辭(ci)。他創作、編寫的劇本被結成《樊(fan)戲集》出版。

主要作品

代表劇目

1935年至1936年樊粹庭先生(sheng)為陳素真大(da)師(shi)量身打造的劇目有(you)七部(bu)《凌云(yun)志》《義烈風》《三拂袖》《柳綠云(yun)》《霄壤恨》《滌恥血》《女貞花(hua)》。

1937年(nian)至1941年(nian)樊粹(cui)庭先生為(wei)抗戰編寫的(de)八部(bu)烈女大(da)戲(xi)，由陳素真大(da)師首演《花(hua)媚(mei)娘》《殲毒記》《好妻子》《為(wei)國紓難》《巾幗俠》《孟香(xiang)屏(ping)》《伉儷箭》《克敵榮歸》。

還有(you)樊粹庭先生為(wei)陳素真(zhen)大師(shi)改編的(de)傳(chuan)統(tong)劇目《洛陽橋》又名(ming)《梵(fan)王宮》《齒痕記》又名(ming)《桃(tao)花(hua)庵(an)》《三回頭》《柜(ju)中緣》《白蛇(she)傳(chuan)》。

個人文集

《樊粹庭文集》

歷時7年編(bian)纂而成(cheng)的(de)《樊(fan)(fan)粹庭(ting)(ting)文(wen)集》（1卷—6卷）共300多萬字(zi)，由河南(nan)大(da)學出版社出版。該書容納了(le)樊(fan)(fan)粹庭(ting)(ting)編(bian)創、執導的(de)50部(bu)戲劇(ju)文(wen)本(ben)，還(huan)輯錄了(le)他(ta)40年藝(yi)術(shu)生涯的(de)自(zi)傳、日記、論文(wen)、隨(sui)筆、劇(ju)評、書信等文(wen)字(zi)，并附(fu)有彌(mi)足珍貴的(de)圖片資料，全息式地描繪出豫(yu)劇(ju)趨于成(cheng)熟的(de)動態軌跡，詮釋了(le)樊(fan)(fan)粹庭(ting)(ting)作(zuo)為“現(xian)代豫(yu)劇(ju)的(de)奠基(ji)者和開路先鋒”的(de)時代內涵(han)，填補了(le)早期河南(nan)梆子到現(xian)代豫(yu)劇(ju)這一變革(ge)進程(cheng)中戲劇(ju)文(wen)獻的(de)空白。

貢獻影響

藝術特色

樊(fan)粹(cui)庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目創作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有一(yi)個特點(dian)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)這(zhe)近(jin)60部作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以女(nv)性(xing)為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)占(zhan)了(le)絕大多數(shu)，這(zhe)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)一(yi)方(fang)面(mian)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)深知(zhi)豫劇(ju)已發(fa)(fa)(fa)展(zhan)到(dao)(dao)了(le)“吃(chi)包子吃(chi)餡兒(er)，聽戲聽旦(dan)兒(er)”這(zhe)樣一(yi)個旦(dan)行占(zhan)據舞臺中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步(bu)，另(ling)一(yi)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)個具(ju)(ju)有民(min)主(zhu)思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分子痛感封(feng)建社(she)會(hui)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)婦(fu)(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓迫之(zhi)深，同(tong)時他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)婦(fu)(fu)女(nv)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)社(she)會(hui)地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下深懷同(tong)情(qing)之(zhi)心。正因(yin)如(ru)此，在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，塑造了(le)一(yi)系列他(ta)(ta)(ta)(ta)理想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)，《滌(di)恥(chi)(chi)血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳、《義(yi)烈(lie)風》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉珊、《女(nv)貞花(hua)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗(li)(li)玉、《克(ke)敵榮歸(gui)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)慧(hui)娟(juan)、《楊(yang)滿堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)滿堂(tang)等許多女(nv)性(xing)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)。在(zai)這(zhe)些劇(ju)目中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)(ta)(ta)從不(bu)單純去(qu)表(biao)現婦(fu)(fu)女(nv)地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下，也從不(bu)塑造逆來順(shun)受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)，而是(shi)(shi)著力表(biao)現女(nv)性(xing)人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情(qing)心和大智大勇(yong)。她們或(huo)(huo)殺(sha)敵雪恥(chi)(chi)，以身殉國(guo)(guo)(guo)(guo)（《滌(di)恥(chi)(chi)血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉芳），或(huo)(huo)俠肝義(yi)膽，仗義(yi)平(ping)冤（《義(yi)烈(lie)風》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉珊），或(huo)(huo)送夫從軍，義(yi)不(bu)受辱（《克(ke)敵榮歸(gui)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)慧(hui)娟(juan)），或(huo)(huo)心靈美(mei)好，舍己救人（《女(nv)貞花(hua)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗(li)(li)玉），或(huo)(huo)襟懷坦蕩，不(bu)輸須眉（《楊(yang)滿堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)滿堂(tang)）。可(ke)以說他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)(shi)繼承發(fa)(fa)(fa)展(zhan)了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲曲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)主(zhu)精華(hua)，同(tong)時又極(ji)具(ju)(ju)當(dang)代新女(nv)性(xing)特點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)。而他(ta)(ta)(ta)(ta)之(zhi)所(suo)以能夠創作(zuo)(zuo)出這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)，是(shi)(shi)與(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人民(min)性(xing)分不(bu)開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而他(ta)(ta)(ta)(ta)這(zhe)種(zhong)人民(min)性(xing)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)總是(shi)(shi)站在(zai)人民(min)大眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場上去(qu)歌頌(song)、去(qu)贊美(mei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)人民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤勞和勇(yong)敢(gan)，去(qu)贊美(mei)、去(qu)贊頌(song)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)婦(fu)(fu)女(nv)對(dui)(dui)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)進步(bu)和發(fa)(fa)(fa)展(zhan)所(suo)起到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。

樊粹庭(ting)的(de)(de)作(zuo)品在(zai)創(chuang)作(zuo)方法上繼承了中(zhong)(zhong)國傳統(tong)戲(xi)(xi)曲藝術(shu)的(de)(de)特點(dian)，通(tong)俗易懂(dong)，而且在(zai)通(tong)俗之中(zhong)(zhong)見真情(qing)。30年(nian)(nian)代(dai)他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)《義烈風(feng)》《滌恥血》等劇在(zai)開(kai)封大受歡迎，其中(zhong)(zhong)重要的(de)(de)一(yi)個(ge)原因就是(shi)(shi)其唱詞的(de)(de)通(tong)俗易懂(dong)。他(ta)(ta)是(shi)(shi)個(ge)知(zhi)識(shi)分子，但從不以難懂(dong)的(de)(de)詞句(ju)去顯示(shi)自己的(de)(de)學問，而是(shi)(shi)以好(hao)聽(ting)、好(hao)記、易懂(dong)為(wei)最高(gao)原則。如果(guo)說(shuo)20世紀(ji)30年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)在(zai)通(tong)俗之中(zhong)(zhong)還有(you)(you)些(xie)粗俗的(de)(de)話，那么隨(sui)著時間的(de)(de)推移，到了20世紀(ji)40年(nian)(nian)代(dai)后他(ta)(ta)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)就完全進入了一(yi)個(ge)通(tong)俗而不粗俗，易懂(dong)但有(you)(you)文采的(de)(de)境界(jie)。此外(wai)，他(ta)(ta)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)還有(you)(you)一(yi)個(ge)特點(dian)就是(shi)(shi)極重視情(qing)感。可以說(shuo)他(ta)(ta)的(de)(de)戲(xi)(xi)在(zai)一(yi)定程(cheng)度上就是(shi)(shi)以情(qing)取勝。他(ta)(ta)寫戲(xi)(xi)重情(qing)感，但從不濫(lan)用(yong)情(qing)感，對(dui)于傳統(tong)劇目中(zhong)(zhong)的(de)(de)戲(xi)(xi)串、戲(xi)(xi)套更(geng)是(shi)(shi)從來不用(yong)，因為(wei)他(ta)(ta)認為(wei)這些(xie)東(dong)西沒有(you)(you)個(ge)性(xing)，不能恰如其分地表(biao)達出他(ta)(ta)劇中(zhong)(zhong)人物的(de)(de)情(qing)感及其所要求的(de)(de)客觀環(huan)境。

個人成就

樊(fan)粹(cui)庭(ting)先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就是(shi)多方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、全方(fang)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)為劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家，他一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)共創作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本37個(ge)，改編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本20個(ge)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)四(si)(si)大(da)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)：《滌恥血》《三拂袖》《霄壤恨》《義(yi)烈風》；四(si)(si)大(da)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《洛陽橋》《凌(ling)云(yun)志(zhi)》《女貞花》《柳綠云(yun)》；四(si)(si)大(da)歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王(wang)佐斷臂》《水工鄭國》《宋景詩與(yu)武訓》《再(zai)生(sheng)(sheng)鐵》；四(si)(si)大(da)神話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《紅珠女》《劈山救(jiu)母》《金山寺》《雷峰(feng)塔(ta)》。作(zuo)為導(dao)演(yan)藝(yi)術家，他是(shi)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)位專業導(dao)演(yan)，既是(shi)學者型(xing)又(you)是(shi)專家型(xing)，敢于(yu)借鑒，勇于(yu)創新，追求大(da)俗大(da)雅，文(wen)武雙美。“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，也(ye)可以說(shuo)(shuo)是(shi)“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)特(te)色，從(cong)他所導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)數(shu)百部(bu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)就十(shi)分鮮明而又(you)充分地(di)表現(xian)了(le)(le)出(chu)(chu)來。作(zuo)為戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教育家、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團管理家，也(ye)是(shi)碩果累(lei)(lei)累(lei)(lei)，成就卓著(zhu)。從(cong)1934年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開封豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院，到1941年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)安獅(shi)吼(hou)兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，90時代(dai)工作(zuo)室再(zai)到解放(fang)初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獅(shi)吼(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團新生(sheng)(sheng)部(bu)，先后(hou)辦訓練班八(ba)次，培養(yang)出(chu)(chu)優秀人才數(shu)百人。尤其(qi)(qi)是(shi)不(bu)惜重金聘請高水平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名家執(zhi)教，這(zhe)在(zai)當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團是(shi)很難做(zuo)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從(cong)樊(fan)先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)思想和一(yi)(yi)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實踐中(zhong)(zhong)，可以明顯地(di)看到他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)總目標，就是(shi)一(yi)(yi)切(qie)為了(le)(le)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最有(you)(you)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲文(wen)化史(shi)意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻就在(zai)于(yu)對豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改革(ge)。正是(shi)由于(yu)改革(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)由藝(yi)人豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向文(wen)人藝(yi)人結合型(xing)方(fang)面轉換，為豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開創出(chu)(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化模(mo)式(shi)；由于(yu)改革(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)結束了(le)(le)只有(you)(you)表演(yan)沒有(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)；由于(yu)改革(ge)，使傳(chuan)統(tong)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向現(xian)代(dai)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)轉換，為豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開創了(le)(le)第(di)二(er)傳(chuan)統(tong)；由于(yu)改革(ge)，使豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)二(er)十(shi)世紀(ji)三十(shi)年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)國地(di)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)獅(shi)吼(hou)而起(qi)，獨樹一(yi)(yi)幟。沒有(you)(you)樊(fan)先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)，不(bu)知豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)要落后(hou)其(qi)(qi)他地(di)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)多少(shao)年(nian)。總之，樊(fan)粹(cui)庭(ting)、“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”、獅(shi)吼(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，給(gei)豫(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)留下(xia)(xia)了(le)(le)一(yi)(yi)筆(bi)寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)財富，也(ye)給(gei)河南和陜西(xi)留下(xia)(xia)了(le)(le)一(yi)(yi)份(fen)寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲文(wen)化資源，也(ye)可以說(shuo)(shuo)是(shi)一(yi)(yi)部(bu)寶(bao)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“樊(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)學”。

人物評價

陳素真：：“樊先(xian)生功(gong)績(ji)昭著，他是豫劇改革史(shi)上的一位(wei)大功(gong)臣。

常香玉：。”“樊先生在(zai)豫劇事業方(fang)面的貢獻是多方(fang)面的，他的經驗在(zai)當前藝術表演團體的改革當中，也是很(hen)值得借鑒的。

崔蘭田：“樊粹庭先生是(shi)個進(jin)步劇作(zuo)家、銳意(yi)改革的(de)(de)革新家，為我(wo)們的(de)(de)戲劇事業作(zuo)出了不(bu)可磨滅的(de)(de)貢獻。”

楊蘭春：“他是(shi)豫劇導演的開拓者，是(shi)豫劇第一改革家。”