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《洞(dong)庭東山圖》是(shi)元代畫家趙孟頫創作的一幅絹本設色(se)畫，現藏于上海博(bo)物館。

圖繪太湖邊洞庭東山的(de)(de)秀美之景。東山圓(yuan)渾清幽，湖面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠(yuan)景峰巒迷蒙(meng)，近處小丘雜樹，淡冶怡和，顧(gu)盼生(sheng)情。可以(yi)看出筆墨技法是從董源(yuan)的(de)(de)規(gui)范中變(bian)化而來的(de)(de)，柔和的(de)(de)披麻皴和充滿節奏(zou)的(de)(de)點苔(tai)，表現出江(jiang)南草木(mu)華滋的(de)(de)土山形貌；湖水則以(yi)細勁與含蓄的(de)(de)線(xian)條(tiao)寫成(cheng)，與東山連成(cheng)一(yi)片；設色(se)采用明潔清雅的(de)(de)淺絳法。

畫作內容

此畫描寫洞庭(ting)(ting)東山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)景色。洞庭(ting)(ting)山(shan)(shan)位(wei)于江蘇吳(wu)縣西南(nan)太(tai)湖(hu)(hu)(hu)中，分(fen)東、西兩(liang)山(shan)(shan)。東山(shan)(shan)古名為(wei)胥(xu)母山(shan)(shan)，又(you)名莫鰲山(shan)(shan)，為(wei)伸出太(tai)湖(hu)(hu)(hu)之半島。圖描繪遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)東山(shan)(shan)，峰巒疊嶂(zhang)，但山(shan)(shan)勢(shi)不(bu)高，較為(wei)圓渾平緩。山(shan)(shan)間樹木(mu)(mu)叢生(sheng)，枝(zhi)葉茂盛，一(yi)片郁郁蔥蔥的(de)(de)(de)(de)江南(nan)景色。山(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上，山(shan)(shan)腳下臨水(shui)邊的(de)(de)(de)(de)平坡上，佇立(li)著一(yi)位(wei)長者，正在凝神地觀賞太(tai)湖(hu)(hu)(hu)一(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)光山(shan)(shan)色，顯得十分(fen)悠(you)閑自在。山(shan)(shan)后煙霧迷漾，茫茫一(yi)片，遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)崗巒隱(yin)隱(yin)約約，或現(xian)(xian)或隱(yin)。寬闊湖(hu)(hu)(hu)面(mian)占(zhan)據了畫面(mian)較大部(bu)分(fen)，湖(hu)(hu)(hu)水(shui)清澈(che)，湖(hu)(hu)(hu)面(mian)微(wei)波粼粼，數只扁舟在湖(hu)(hu)(hu)水(shui)中穿梭不(bu)絕；近處(chu)為(wei)露出水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)丘，在沿湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)坡岸上雜樹叢生(sheng)，樹木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)倒影(ying)映入湖(hu)(hu)(hu)面(mian)。這些樹木(mu)(mu)，既不(bu)多又(you)較低(di)矮，其作者意(yi)圖為(wei)使洞庭(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)光山(shan)(shan)色能夠充分(fen)地呈現(xian)(xian)出來(lai)。

《洞庭東山(shan)圖》圖上方有趙孟頫題詞(ci)一首：“洞庭波(bo)兮(xi)山(shan)蜓橐，川可濟兮(xi)不可以(yi)涉。木蘭為舟(zhou)兮(xi)桂為楫(ji)，渺余懷兮(xi)風(feng)一葉。子(zi)昂。”鈐“趙氏子(zi)昂”朱文方印。

趙題左方(fang)為乾(qian)(qian)隆帝題詩：“三(san)湘(xiang)(xiang)七澤(ze)杏難分，恍見微風落(luo)葉紛。誰(shui)識王孫多意緒，月明波(bo)冷吊湘(xiang)(xiang)君。”鈐“乾(qian)(qian)隆鑒賞”白(bai)文(wen)圓印(yin)，“幾暇(xia)臨池”白(bai)文(wen)方(fang)印(yin)。

圖(tu)右(you)下鈐清(qing)安岐(qi)收藏(zang)印：“安氏儀周書畫之印”白文長方印。

裱邊左側(ce)董其(qi)昌題跋：“畫(hua)洞庭(ting)不當繁于樹木(mu)，乃以老木(mu)緣岸，楂檗(bo)數株，居然搖落湖天，寥闊之勢(shi)從此畫(hua)出。是(shi)子昂章法迥絕宋元(yuan)處(chu)，是(shi)構凌云臺手。董其(qi)昌。”

裱邊(bian)右側乾(qian)隆帝又題：“洞庭始波，木葉微(wei)脫(tuo)，為(wei)千古寫景妙語。子昂胸吞云夢，著墨無多(duo)，而湖光渺彌，傳神在氣韻間，直駐最然度(du)營邱前矣(yi)。御識。”

創作背景

《洞庭東山(shan)(shan)圖》中的(de)山(shan)(shan)巒坡石形態平緩，用綿長柔和的(de)披麻皴勾(gou)皴，山(shan)(shan)頭、石隙(xi)、坡腳布(bu)以疏密苔點，水(shui)面(mian)細勾(gou)網(wang)紋水(shui)波(bo)，這(zhe)些(xie)都取法(fa)于(yu)董(dong)巨，筆(bi)墨(mo)(mo)深得董(dong)巨婉和明潤的(de)要諦(di)，然筆(bi)法(fa)較(jiao)董(dong)源(yuan)為之疏簡，墨(mo)(mo)色(se)較(jiao)為干淡，在(zai)(zai)意境(jing)的(de)構造上，將(jiang)董(dong)巨的(de)蒼郁(yu)滋潤轉為蒼茫蕭(xiao)散；在(zai)(zai)山(shan)(shan)巒微染(ran)石綠和赭石，顯然非仿董(dong)源(yuan)的(de)水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)法(fa)，而(er)是(shi)董(dong)的(de)青綠山(shan)(shan)水(shui)法(fa)，與(yu)他42歲(sui)時(shi)所畫(hua)《鵲(que)華秋色(se)圖》的(de)筆(bi)墨(mo)(mo)技法(fa)同一淵源(yuan)。趙孟頫在(zai)(zai)43歲(sui)時(shi)曾畫(hua)過一幅《青綠山(shan)(shan)水(shui)大軸(zhou)》，與(yu)《洞庭東山(shan)(shan)圖》是(shi)同一格調。而(er)到48歲(sui)創作《水(shui)村(cun)圖》時(shi)，已是(shi)仿董(dong)源(yuan)的(de)水(shui)墨(mo)(mo)法(fa)，且筆(bi)法(fa)趨(qu)于(yu)簡潔(jie)疏放(fang)。可(ke)見(jian)趙孟頫在(zai)(zai)42歲(sui)至47歲(sui)休病家(jia)鄉湖州期間，于(yu)董(dong)源(yuan)的(de)山(shan)(shan)水(shui)潛心研習，先后創作了多幅仿董(dong)巨的(de)作品。《洞庭東山(shan)(shan)圖》的(de)筆(bi)墨(mo)(mo)較(jiao)《鵲(que)華秋色(se)圖》為簡，較(jiao)《水(shui)村(cun)圖》為繁，推斷其(qi)創作時(shi)間可(ke)能在(zai)(zai)兩(liang)圖之間，即(ji)42歲(sui)至47歲(sui)這(zhe)一時(shi)期。

《洞(dong)庭東山圖(tu)》是(shi)趙孟(meng)頫所(suo)畫的(de)洞(dong)庭東、西山對軸里的(de)一幅(fu)，《洞(dong)庭西山圖(tu)》不(bu)明下落。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)(tu)(tu)的(de)布景(jing)以(yi)高峻的(de)東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)為主體，山(shan)(shan)(shan)上林木疏落，遠山(shan)(shan)(shan)隱現。近(jin)處平坡雜樹，中間湖(hu)面(mian)遼闊，湖(hu)左一(yi)(yi)(yi)士人撐一(yi)(yi)(yi)葉小舟蕩漾(yang)。此(ci)圖(tu)(tu)(tu)的(de)構(gou)圖(tu)(tu)(tu)既(ji)非重(zhong)嶺疊嶂水(shui)深林密(mi)的(de)北(bei)宋(song)宏偉山(shan)(shan)(shan)水(shui)圖(tu)(tu)(tu)式，也非南宋(song)近(jin)實遠虛的(de)邊角之(zhi)景(jing)，而是吸收了董源的(de)平遠布景(jing)法而加(jia)以(yi)改造，即減弱了山(shan)(shan)(shan)巒的(de)層(ceng)疊之(zhi)勢，加(jia)寬水(shui)面(mian)，形成一(yi)(yi)(yi)水(shui)兩岸的(de)結(jie)構(gou)。這(zhe)種(zhong)構(gou)圖(tu)(tu)(tu)純然(ran)與他長期觀察太湖(hu)景(jing)色(se)的(de)真切感(gan)受(shou)有關，是從實景(jing)中提煉出來的(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)境(jing)界，表現出洞庭東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)既(ji)雄(xiong)偉又寥(liao)廓的(de)意境(jing)。

從此畫構(gou)圖(tu)來(lai)看，作者的意(yi)圖(tu)是想寫它的真實(shi)景象(xiang)，把山巒的山峰安置(zhi)在山的北(bei)部，這與其該地(di)的地(di)理(li)位置(zhi)完全相吻合(he)。

技法

東山圖(tu)之山石(shi)(shi)(shi)木(mu)葉(xie)，苔點均師董(dong)(dong)(dong)源(yuan)皴法(fa)，以董(dong)(dong)(dong)源(yuan)披(pi)麻(ma)皴為主，兼用解(jie)索，即(ji)山石(shi)(shi)(shi)皴法(fa)，楂櫧(zhu)的(de)根枝葉(xie)點，都(dou)是董(dong)(dong)(dong)源(yuan)家法(fa)。如山石(shi)(shi)(shi)勾(gou)勒用披(pi)麻(ma)、解(jie)索淡(dan)皴，點以濃(nong)苔，再(zai)設以青綠(lv)淡(dan)赭顏(yan)色，這都(dou)從董(dong)(dong)(dong)源(yuan)的(de)規范中變化而來的(de)。山石(shi)(shi)(shi)渲染較多，明暗向背明顯(xian)，則本于巨然。水中波紋(wen)用細筆素描(miao)鱗狀浪(lang)紋(wen)。

名家點評

中國歷(li)史博物(wu)館研究(jiu)員鄭(zheng)恩淮：此(ci)畫用墨(mo)不多(duo)，用樸質的(de)線條作(zuo)皴，每筆線條并不長，多(duo)用渾(hun)點與不少似(si)經意又不經意的(de)小點子，參雜干筆、破(po)筆。畫山(shan)、畫坡岸山(shan)石，都不作(zuo)奇峭之筆，畫中景物(wu)的(de)高(gao)低暈淡深淺，蒼蒼茫茫，渾(hun)厚華滋，都極其自然，充分表現出(chu)江南潤濕的(de)氣象和山(shan)光水色的(de)情(qing)趣。

歷史傳承

趙孟頫洞庭(ting)(ting)(ting)東(dong)山、西山二(er)圖，在(zai)(zai)元代和明(ming)前(qian)期的(de)流傳情(qing)況不(bu)甚明(ming)了，但至明(ming)后(hou)期已歸入(ru)董其昌的(de)藏(zang)篋中(zhong)，董在(zai)(zai)《洞庭(ting)(ting)(ting)東(dong)山圖》的(de)裱(biao)邊寫下了題(ti)跋，《洞庭(ting)(ting)(ting)西山圖》上有無(wu)董的(de)題(ti)跋，因原作無(wu)存，已不(bu)得而(er)知，此(ci)二(er)圖并記入(ru)他《畫禪室(shi)隨筆》中(zhong)。二(er)圖后(hou)來又流傳到王(wang)時敏(min)(min)的(de)手(shou)里，王(wang)時敏(min)(min)在(zai)(zai)一部《仿古山水冊(ce)》中(zhong)所畫“臨洞庭(ting)(ting)(ting)東(dong)山圖”的(de)對題(ti)中(zhong)寫道：“余(yu)舊藏(zang)唐(tang)宋元名畫巨冊(ce)，中(zhong)有趙文敏(min)(min)東(dong)西洞庭(ting)(ting)(ting)圖，故佳。數年(nian)前(qian)為好事者易去，不(bu)可復見，時時往來于懷，茲背臨二(er)幀，筆墨氣(qi)韻未能(neng)彷佛(fo)萬一，略(lve)存其大意(yi)而(er)已。”王(wang)時敏(min)(min)得此(ci)二(er)圖，后(hou)又失去。

據《洞(dong)庭(ting)東(dong)山圖》上(shang)所鈐“安氏儀周圖書之(zhi)印”，知后(hou)為(wei)安岐所藏(zang)，并著(zhu)錄于《墨緣匯(hui)觀》名畫下卷(juan)《唐宋元寶(bao)繪高橫冊》。《洞(dong)庭(ting)東(dong)山圖》后(hou)來進入(ru)了清內府，現存圖上(shang)有(you)乾隆題詩，即(ji)是證明，然而未曾(ceng)著(zhu)錄于《石渠(qu)寶(bao)笈》。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元代畫(hua)家、書(shu)(shu)法(fa)家，字子昂，號松雪、水精(jing)宮道人，吳(wu)興（今浙江(jiang)省湖州(zhou)市）人。宋宗(zong)室，14歲時以(yi)父蔭(yin)補真州(zhou)司戶參(can)軍，入元出仕，曾任翰林侍讀(du)學士、榮祿(lu)大夫(fu)等職，卒贈魏國公，謚文敏。他(ta)對詩(shi)文音律無(wu)所不通，書(shu)(shu)畫(hua)造詣精(jing)深，乃元代的畫(hua)壇領(ling)袖。其繪畫(hua)取材廣泛，技(ji)法(fa)全面，山水、人物(wu)、花鳥無(wu)不擅長(chang)。他(ta)倡導(dao)復古，強調(diao)“書(shu)(shu)畫(hua)同源”，主張師法(fa)自(zi)然。書(shu)(shu)法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋高(gao)宗(zong)趙(zhao)構(gou)以(yi)及歷代諸家，篆(zhuan)、隸、真、草(cao)各臻神妙。