《秋興(xing)八景圖》為明代(dai)畫(hua)家董(dong)其昌創作的紙本設色畫(hua),共八開(kai),現藏于上海博物館。
該圖所寫為作(zuo)(zuo)者(zhe)泛(fan)舟吳門、京(jing)口途(tu)中所見景色。圖中峻拔的山頭,沉重的石塊,深邃的溪谷(gu),彌漫(man)的煙霧,各盡其態。既有草木(mu)蔥茂、風雨(yu)迷蒙的江南(nan)丘(qiu)陵特點(dian),又有沙汀(ting)蘆(lu)荻、遠(yuan)岫橫亙的水鄉(xiang)情調,亦有江天樓閣、彩舟競發(fa)的江上景色。作(zuo)(zuo)者(zhe)用(yong)筆回腕藏(zang)鋒,所作(zuo)(zuo)線條兼沉穩、生(sheng)拙、柔秀之美;用(yong)墨神彩飛(fei)動(dong)。畫中結構布勢往往寓奇于正,善于以(yi)平淡取勝。
《秋興八景(jing)圖(tu)》畫(hua)冊(ce)共(gong)8開(kai),作于萬歷四十八年,所寫為作者(zhe)泛舟吳門、京口(kou)途中所見(jian)景(jing)色。畫(hua)冊(ce)由清宋犖、羅廷琛、張(zhang)岳松、鄭(zheng)孝胥(xu)等題外簽。畫(hua)前扉頁有明曾鯨(jing)畫(hua)董其昌(chang)肖像,項圣謨(mo)補圖(tu)。全(quan)冊(ce)均有董其昌(chang)行楷題記及署(shu)款,未(wei)鈐印,對幅均有吳榮光對題或和韻:畫(hua)后有清謝希曾等人(ren)題跋(ba)。此圖(tu)冊(ce)自注“仿(fang)文敏筆”。
第一開:
畫(hua)面(mian)為峰巒巍峨、長松矗立,間(jian)以(yi)白云、紅(hong)楓。
題款(kuan):余家所藏趙文敏畫(hua)有鵲華秋色卷、水村圖(tu)卷、洞庭(ting)兩山(shan)二軸、萬壑響(xiang)松風(feng)、百灘(tan)渡秋水巨(ju)(ju)軸及設色高山(shan)流水圖(tu),今皆(jie)為友人易(yi)去(qu),僅存巨(ju)(ju)軸學巨(ju)(ju)然九(jiu)夏松風(feng)者,今日(ri)仿文敏筆并記(ji)。
第二開:
畫面(mian)為近水坡石上(shang)一叢青松揖立,與隔(ge)水山巒遙相呼應。
題款(kuan):秋光老盡芙蓉院,堂(tang)上(shang)霜花勻(yun)似剪。西樓促坐酒杯(bei)深,風壓繡簾香(xiang)不(bu)卷。
玉纖慵整銀箏雁,紅袖時籠金(jin)鴨暖(nuan)。歲華(hua)一(yi)夕(xi)委西風(feng),獨(du)有春紅留醉臉。
第三開:
畫面為近處青林紅楓,映(ying)襯(chen)遠處高(gao)山白云(yun)。
題款其一:
平波不盡蒹葭遠,清霜半落沙痕淺。
煙樹晚微茫,孤鴻下夕(xi)陽。
題款其二:
溪云過(guo)雨添山(shan)翠(cui),花(hua)片粘沙作(zuo)水香。
有客停橈釣春(chun)渚,滿(man)船清露濕衣裳(shang)。
第四開:
畫面為近(jin)水灘(tan)蓼映(ying)襯一帶疏林遠山,秋意(yi)闌珊(shan),頗有蕭瑟寒涼之感。
題款(kuan):黃蘆(lu)岸(an)白萍渡口,綠楊(yang)堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交,頗有忘機友。
點(dian)秋(qiu)江白鷺沙鷗,傲殺(sha)人(ren)間(jian)萬戶侯(hou)。我是不識字煙波釣叟。
第五開:
畫面是(shi)秋林遠山,畫家將視距進一步拉開,使樹木山石(shi)縮小,更襯(chen)出遠處(chu)的空寂(ji)城池與蒼茫云(yun)煙。
題款:短長亭,古今情,樓外(wai)涼蟾(chan)一暈生,雨余山更清(qing)。暮(mu)云平,暮(mu)山橫,幾葉秋聲和雁(yan)聲,行人不要聽。
第六開:
畫面為流水空山之(zhi)間,青林長松之(zhi)下,一(yi)蓬堂舍,空寂無人。
題款(kuan):霽霞(xia)散曉月猶明,疏木掛殘(can)星。山徑人稀(xi),翠蘿深處,啼鳥兩三聲。霜(shuang)華重迫駝裘冷,心共馬(ma)蹄輕(qing)。十里(li)青山,一(yi)溪流水,都做許多情。
第七開:
畫面山(shan)形雄健(jian)、云(yun)氣橫(heng)生,山(shan)頭一抹赭紅。畫家將(jiang)視點調高,乃從高處俯瞰,青林屋舍幽靜如初。
題款:吳(wu)門友人以米(mi)海岳楚山清曉圖見視,因臨(lin)此幅(fu)。
第八開:
畫面遠景為遠山,近景為江邊樓閣。
題款(kuan):今古幾(ji)齊州,華屋山(shan)丘。杖藜徐步立(li)芳洲。無(wu)主桃(tao)花(hua)開又落,空使(shi)人愁。
波上往來舟(zhou),萬事悠(you)悠(you)。春(chun)風(feng)曾見昔人游(you)。只有(you)石橋橋下水,依(yi)舊東(dong)流。
《秋(qiu)興(xing)八景(jing)圖(tu)》所(suo)寫為作(zuo)者泛舟(zhou)吳門、京口途中所(suo)見景(jing)色,該圖(tu)冊作(zuo)于明萬歷四(si)十八年(1620)秋(qiu)天(tian),此時的(de)作(zuo)者不僅(jin)處于其創作(zuo)的(de)鼎(ding)盛期,也正值其人生“多事之秋(qiu)”。政治上的(de)大(da)起大(da)落,這些都(dou)反映在《秋(qiu)興(xing)八景(jing)圖(tu)》中。
該圖(tu)構(gou)圖(tu)簡率大氣(qi)。《秋興八景(jing)圖(tu)冊》具有“秀峰如簇(cu),川原蒼莽”的(de)江南景(jing)象。在簡率大氣(qi)的(de)構(gou)圖(tu)中,綴以秀逸典(dian)雅的(de)詩文書法(fa)題跋。落筆(bi)簇(cu)簇(cu)如行蠶,使畫面(mian)平添虛實互補、圖(tu)文并茂的(de)美感與古樸的(de)詩情,豐富(fu)了山(shan)水(shui)的(de)擬人比(bi)德表現力,使詩書畫的(de)文人逸致更為濃郁。
該圖設色的(de)清(qing)新、爽利、純(chun)潔、干凈。如八開之四,遠山之藍(lan)與近樹之紅(hong),體現了天(tian)高(gao)氣爽的(de)潔秋、紅(hong)葉掩映的(de)金(jin)秋,凸顯了主題的(de)意境。
該圖(tu)是以(yi)色(se)(se)階的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)變(bian)化來加強山(shan)(shan)體(ti)結構的(de)(de)(de)(de)豐富層次、立體(ti)效果。如八(ba)開之三、之五等。用(yong)(yong)赭(zhe)石、草綠、花(hua)青、石青、胭脂等不(bu)(bu)同(tong)(tong)深淺(qian)冷(leng)暖(nuan)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)來染(ran)山(shan)(shan)巒、崖(ya)嶺、丘壑、平岡、礬頭、碎石、坡岸、遠山(shan)(shan)、近(jin)堤(di)、疏林、喬(qiao)木等。董其昌在用(yong)(yong)筆(bi)(bi)勾勒山(shan)(shan)水輪廓時,講求整體(ti)墨色(se)(se)線(xian)跡(ji)的(de)(de)(de)(de)淡逸,使得(de)全(quan)圖(tu)呈現虛和(he)蕭散的(de)(de)(de)(de)氣象,在主基調的(de)(de)(de)(de)基礎上,又(you)以(yi)復筆(bi)(bi)、濃(nong)墨、重色(se)(se)作(zuo)起伏式的(de)(de)(de)(de)點醒,增(zeng)厚畫面的(de)(de)(de)(de)層次,加強濃(nong)淡疏密的(de)(de)(de)(de)變(bian)化韻律。此外,隨意用(yong)(yong)赭(zhe)石、草綠等輔以(yi)淡墨作(zuo)樹葉、雜草的(de)(de)(de)(de)描寫(xie),使全(quan)圖(tu)倍增(zeng)秀(xiu)潤(run)清新(xin)的(de)(de)(de)(de)雅趣。作(zuo)者(zhe)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)融以(yi)書法的(de)(de)(de)(de)流(liu)暢(chang)與(yu)多變(bian),筆(bi)(bi)鋒(feng)隨性(xing)、輕松,流(liu)暢(chang)無拘,柔(rou)中孕(yun)剛,體(ti)現了作(zuo)畫時的(de)(de)(de)(de)愉(yu)悅與(yu)恬靜、優雅與(yu)舒適、從容與(yu)自得(de)。
該(gai)圖強調煙云流布的質(zhi)感。所畫之(zhi)云,既(ji)有冉(ran)冉(ran)上升的飄逸之(zhi)勢,又有搖搖欲墜的下沉(chen)之(zhi)感。
此冊為(wei)董(dong)其昌至精之作,對于研究(jiu)他的繪畫風格、筆墨技巧、美(mei)學思(si)想具有重要參考價值。
根據題跋(ba)、印記和著(zhu)錄看來,此冊(ce)原(yuan)為董其昌次子祖源(yuan)所(suo)有(you),有(you)“男祖源(yuan)珍藏(zang)”朱文印,先后經(jing)收藏(zang)家宋犖、謝希曾、潘(pan)正煒、孔廣(guang)(guang)陶之手,而歸(gui)龐(pang)元(yuan)(yuan)濟。潘(pan)正煒為董畫加了(le)八開吳榮(rong)光對題,龐(pang)元(yuan)(yuan)濟將一幅由曾鯨(jing)所(suo)作、項圣(sheng)謨補景的董其昌像附入冊(ce)內,謝希曾和孔廣(guang)(guang)陶各有(you)兩跋(ba)。建國(guo)后,此冊(ce)為劉靖基收藏(zang),于1981年捐獻(xian)給(gei)上海博(bo)物館。
董其昌(chang)(1555—1636),字玄宰(zai),號思(si)白、香光(guang)居士,華(hua)亭(今上海閔行(xing)區(qu)馬橋)人,曾居松江,明(ming)(ming)代(dai)書畫家。董其昌(chang)以山水畫見長,師法(fa)董源(yuan)、巨然、黃公望、倪瓚(zan),他的畫風(feng)清秀恬靜,用(yong)墨(mo)明(ming)(ming)潔雋朗。他以佛家禪宗(zong)喻畫,提倡“南北宗(zong)”論,是(shi)“華(hua)亭畫派”的代(dai)表性人物,其畫及(ji)畫論對明(ming)(ming)末(mo)清初畫壇產(chan)生了深遠影響。存世畫作(zuo)有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。