《文姬歸漢圖(tu)》是金(jin)代畫(hua)家張瑀(yu)創作的一(yi)幅絹(juan)本(ben)設色畫(hua),現藏于吉林(lin)博物館(guan)。
全卷共(gong)畫(hua)十二人(ren),前(qian)有胡服官員執旗騎馬引道,中間是頭戴貂冠、身著華麗胡裝、騎著駿馬的蔡文(wen)姬(ji),馬前(qian)有兩人(ren)挽韁,后(hou)面還有官員護送,并有獵犬、小駒、鷹相(xiang)隨。畫(hua)面上風沙(sha)漫(man)天、人(ren)騎錯(cuo)落有致,互相(xiang)呼(hu)應(ying),神情逼真(zhen),塞北風光盡(jin)現紙上。
此圖所繪是(shi)文(wen)(wen)姬歸(gui)漢(han)途中(zhong)(zhong)的(de)情景。前端(duan)一(yi)漢(han)人(ren)(ren)騎(qi)(qi)老馬(ma)引(yin)路(lu),肩扛圓月旗,躬背(bei)縮首,迎風沙而行,側后方有(you)(you)(you)一(yi)馬(ma)駒緊緊相隨。稍(shao)后數步便是(shi)畫卷中(zhong)(zhong)心人(ren)(ren)物蔡(cai)文(wen)(wen)姬,頭戴貂冠,身(shen)(shen)著華麗胡(hu)裝,腳(jiao)蹬皮靴,騎(qi)(qi)在(zai)馬(ma)上(shang),手扶鞍(an)橋(qiao),雙目凝視(shi)前方。文(wen)(wen)姬身(shen)(shen)后,是(shi)騎(qi)(qi)在(zai)馬(ma)上(shang)護送的(de)馬(ma)夫(fu)和(he)侍(shi)從,前面漢(han)胡(hu)兩官員(yuan)(yuan)并騎(qi)(qi),左側漢(han)朝官員(yuan)(yuan),頭戴幘巾,左手持一(yi)把用毛(mao)皮鑲邊的(de)團(tuan)扇(shan)遮面,以(yi)避(bi)風沙。右側胡(hu)人(ren)(ren)官員(yuan)(yuan),頭戴皮帽(mao)。身(shen)(shen)穿緊袖長袍,腰(yao)系佩飾(shi),面現愁容,正在(zai)勒馬(ma),馬(ma)亦踢蹄踟躕。其后有(you)(you)(you)侍(shi)從五騎(qi)(qi)相隨,有(you)(you)(you)的(de)懷抱包(bao)裹,有(you)(you)(you)的(de)身(shen)(shen)背(bei)行囊,有(you)(you)(you)的(de)手架獵鷹(ying),有(you)(you)(you)的(de)馬(ma)上(shang)馱著氈毯。畫面最后,是(shi)一(yi)頭戴皮帽(mao)、身(shen)(shen)潸窄袖長袍、腰(yao)攜箭餼、右手架鷹(ying)、左手執韁(jiang),騎(qi)(qi)于馬(ma)上(shang)的(de)武士,正驅馬(ma)追趕(gan)行進(jin)的(de)隊伍,馬(ma)旁還緊跟一(yi)獵犬(quan)。
畫左(zuo)上方署(shu)款“祗應司(si)張瑀畫”。卷上有(you)(you)清高宗乾隆(long)親筆題簽:“宋人文(wen)姬(ji)歸(gui)漢圖”,下(xia)注“內(nei)府鑒(jian)定”四字,鈐“神品”、“乾隆(long)宸翰”兩(liang)印。乾隆(long)帝賞畫之余,意(yi)猶(you)未盡,還(huan)在卷上題詩(shi)記之。詩(shi)末押“比德(de)”、“朗潤”兩(liang)個小(xiao)方印。前端有(you)(you)明萬(wan)歷(li)“皇帝圖書”、“寶玩(wan)之記”兩(liang)印,后端書款處(chu)有(you)(you)“萬(wan)歷(li)之璽(xi)”一印,還(huan)有(you)(you)乾隆(long)、嘉慶、宣統諸(zhu)鑒(jian)藏印。
宋(song)靖康之(zhi)變(bian)后,北方淪陷,南宋(song)偏安杭(hang)州。中原(yuan)父老,常南望(wang)王師,有淚(lei)如(ru)順;江南志(zhi)士(shi),亦有志(zhi)恢復,慷(kang)慨悲歌。這一強(qiang)烈的(de)(de)民(min)族(zu)情緒(xu),反映在繪畫(hua)創作(zuo)中,使(shi)得南宋(song)和金朝的(de)(de)漢族(zu)畫(hua)家,不約(yue)而同地選擇了(le)“文姬歸(gui)漢”的(de)(de)母(mu)題。當時的(de)(de)民(min)心所向讓(rang)作(zuo)者創作(zuo)了(le)《文姬歸(gui)漢圖》。
《文(wen)姬(ji)歸漢圖(tu)》整幅取勢,略(lve)去(qu)背景,用(yong)飛揚的(de)(de)(de)(de)線條極有韻致地(di)畫出風(feng)沙彌漫(man)的(de)(de)(de)(de)漠(mo)北大(da)(da)地(di)上(shang),一(yi)隊迎風(feng)行進的(de)(de)(de)(de)人(ren)馬。畫面(mian)氣勢開合起(qi)伏,高低錯落,以實景和虛景相構和的(de)(de)(de)(de)方式(shi)展現主題。人(ren)馬是直觀的(de)(de)(de)(de)、實在(zai)的(de)(de)(de)(de),風(feng)沙是聯(lian)想的(de)(de)(de)(de)、虛幻的(de)(de)(de)(de)。通(tong)過實在(zai)之物(wu)的(de)(de)(de)(de)品味,展開廣大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)想空間,是中(zhong)國(guo)畫構圖(tu)的(de)(de)(de)(de)奧妙所在(zai)。畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)動感很(hen)強,細看的(de)(de)(de)(de)地(di)方很(hen)多,人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)衣(yi)著、動態、表情都很(hen)符合人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)身份。重(zhong)點突出歸漢的(de)(de)(de)(de)行旅(lv)場面(mian),不如(ru)配景,人(ren)疏密錯落,互(hu)相呼應,真切描繪(hui)出長(chang)途跋涉的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)和朔風(feng)凜(lin)冽的(de)(de)(de)(de)塞外環境。筆墨遒(qiu)勁簡練,富(fu)于(yu)變化(hua),設色淺(qian)淡(dan)豐富(fu),典雅(ya)和諧。
畫(hua)卷(juan)在(zai)構圖上(shang),也是頗具匠心的。卷(juan)首一組(zu)(zu)(zu)人(ren)馬,配以(yi)旗桿,形(xing)成(cheng)(cheng)箭頭式(shi)的楔子,既起到了開篇作用,又(you)(you)指向畫(hua)外遙遠(yuan)曲折的前途,發人(ren)聯想。中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)兩(liang)組(zu)(zu)(zu)人(ren)物眾(zhong)多,高低(di)錯(cuo)落、正側露藏(zang)、變幻有致,最后(hou)一組(zu)(zu)(zu)緊(jin)接中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)兩(liang)組(zu)(zu)(zu)而(er)(er)勢(shi)在(zai)前趨,使(shi)人(ren)看到收尾(wei)處覺得隊伍已盡,這是迎合觀者(zhe)希望(wang)一行人(ren)趕緊(jin)離開如此(ci)艱(jian)難環境(jing)的心理(li)的。畫(hua)面(mian)分成(cheng)(cheng)四(si)組(zu)(zu)(zu),既有人(ren)物的集中(zhong)(zhong)場面(mian),又(you)(you)有疏散的間(jian)(jian)歇,每組(zu)(zu)(zu)之間(jian)(jian)的間(jian)(jian)歇,恰如一個“休(xiu)止符”,使(shi)畫(hua)面(mian)更富“節律(lv)”的魅力。四(si)組(zu)(zu)(zu)人(ren)物的配合是疏而(er)(er)不(bu)散,密而(er)(er)不(bu)塞,呼(hu)應得當,自然(ran)地形(xing)成(cheng)(cheng)了一個完整(zheng)的藝(yi)術整(zheng)體(ti)。就連似乎與主題無關的小馬駒和獵(lie)犬,也在(zai)這里(li)起到活躍畫(hua)面(mian)、增強(qiang)行進(jin)氣氛(fen)的演(yan)染烘(hong)托作用。
中(zhong)國歷史博物館群工(gong)部主任齊(qi)吉祥《中(zhong)國歷代珍寶鑒賞辭典》:“全卷情境輝映,動靜結合,是一幅人物畫(hua)的精品。”
書畫陳列研究(jiu)員余輝《中國名(ming)畫名(ming)家賞析(xi)宋元(yuan)繪畫》:“在(zai)色(se)彩上(shang),作者僅略(lve)施(shi)淡彩,意在(zai)強化線條的表現力,以深色(se)渲染文(wen)姬(ji)的坐騎,并(bing)在(zai)文(wen)姬(ji)周留出(chu)空白,使(shi)其形象鮮(xian)明突出(chu)。”
此圖的(de)發現,為研究金代的(de)繪(hui)畫(hua)藝術發展(zhan),特別是(shi)宋對金繪(hui)畫(hua)的(de)強烈影響,提供了(le)重要的(de)實物資料。
《文姬歸漢(han)圖》曾經明內府(fu)、清(qing)梁清(qing)標、清(qing)內府(fu)收藏,現藏吉(ji)林省博物館。
2019年(nian)8月,該(gai)作品在吉林省(sheng)博物院舉(ju)辦的《長白遺珠(zhu)——吉林省(sheng)博物院藏(zang)古代書畫精品展》中展出。
張瑀,金代人(ren),生(sheng)平不詳,傳(chuan)世書畫(hua)(hua)(hua)有《文姬歸漢圖》藏于吉(ji)林省博物館,舊題為南宋人(ren)作,后(hou)在畫(hua)(hua)(hua)上發現署款“祗應司張瑀畫(hua)(hua)(hua)”六字,祗應司為金章(zhang)宗泰和元年所(suo)設,所(suo)以張瑀應為金代畫(hua)(hua)(hua)院畫(hua)(hua)(hua)家。