芒果视频下载

《文姬歸漢圖》是金(jin)代(dai)畫(hua)家(jia)張(zhang)瑀創作的(de)一幅絹本設色(se)畫(hua)，現藏于(yu)吉(ji)林博(bo)物館。

全卷共畫十(shi)二人(ren)，前(qian)有(you)胡服官員(yuan)執(zhi)旗騎馬(ma)引道，中(zhong)間是(shi)頭戴貂冠、身(shen)著(zhu)華麗胡裝(zhuang)、騎著(zhu)駿馬(ma)的蔡文姬，馬(ma)前(qian)有(you)兩人(ren)挽(wan)韁，后面還有(you)官員(yuan)護(hu)送，并有(you)獵犬、小駒(ju)、鷹相隨。畫面上(shang)風沙漫天、人(ren)騎錯落有(you)致，互(hu)相呼應，神情逼真，塞北風光盡現紙上(shang)。

畫作內容

此圖所(suo)繪是(shi)文(wen)姬(ji)歸漢(han)途(tu)中的(de)(de)情景(jing)。前(qian)端一(yi)漢(han)人騎(qi)(qi)老(lao)馬(ma)(ma)(ma)引路，肩扛圓(yuan)月(yue)旗，躬(gong)背(bei)縮(suo)首，迎風沙而(er)行(xing)，側后方(fang)有一(yi)馬(ma)(ma)(ma)駒緊緊相隨。稍后數步便是(shi)畫(hua)卷中心人物蔡文(wen)姬(ji)，頭(tou)戴(dai)(dai)貂冠，身(shen)著(zhu)華麗胡裝(zhuang)，腳(jiao)蹬皮靴，騎(qi)(qi)在(zai)(zai)馬(ma)(ma)(ma)上，手扶鞍橋，雙目(mu)凝視前(qian)方(fang)。文(wen)姬(ji)身(shen)后，是(shi)騎(qi)(qi)在(zai)(zai)馬(ma)(ma)(ma)上護送(song)的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)夫和侍從，前(qian)面(mian)漢(han)胡兩(liang)官(guan)(guan)員并(bing)騎(qi)(qi)，左側漢(han)朝官(guan)(guan)員，頭(tou)戴(dai)(dai)幘(ze)巾，左手持一(yi)把用毛皮鑲邊的(de)(de)團扇遮面(mian)，以避風沙。右(you)側胡人官(guan)(guan)員，頭(tou)戴(dai)(dai)皮帽。身(shen)穿(chuan)緊袖長袍，腰系佩(pei)飾，面(mian)現(xian)愁(chou)容(rong)，正在(zai)(zai)勒(le)馬(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)亦(yi)踢蹄踟躕(chu)。其(qi)后有侍從五騎(qi)(qi)相隨，有的(de)(de)懷抱(bao)包(bao)裹，有的(de)(de)身(shen)背(bei)行(xing)囊，有的(de)(de)手架(jia)獵(lie)鷹，有的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)上馱著(zhu)氈毯。畫(hua)面(mian)最后，是(shi)一(yi)頭(tou)戴(dai)(dai)皮帽、身(shen)潸窄(zhai)袖長袍、腰攜箭餼、右(you)手架(jia)鷹、左手執韁，騎(qi)(qi)于馬(ma)(ma)(ma)上的(de)(de)武士(shi)，正驅馬(ma)(ma)(ma)追趕(gan)行(xing)進的(de)(de)隊(dui)伍(wu)，馬(ma)(ma)(ma)旁還緊跟一(yi)獵(lie)犬。

畫左(zuo)上(shang)方署款(kuan)“祗(zhi)應司張(zhang)瑀畫”。卷(juan)上(shang)有清高宗乾隆親筆題簽：“宋(song)人文姬歸漢圖”，下注“內府鑒定”四字，鈐(qian)“神(shen)品”、“乾隆宸翰”兩印(yin)。乾隆帝賞畫之(zhi)余，意(yi)猶未(wei)盡，還在卷(juan)上(shang)題詩記(ji)之(zhi)。詩末押“比德”、“朗潤”兩個(ge)小方印(yin)。前端(duan)有明萬(wan)歷“皇帝圖書(shu)(shu)”、“寶玩之(zhi)記(ji)”兩印(yin)，后端(duan)書(shu)(shu)款(kuan)處有“萬(wan)歷之(zhi)璽”一印(yin)，還有乾隆、嘉慶、宣統(tong)諸(zhu)鑒藏印(yin)。

創作背景

宋靖康之變后(hou)，北方淪(lun)陷(xian)，南(nan)宋偏安杭州。中原父老，常(chang)南(nan)望王師，有(you)淚如順(shun)；江南(nan)志士，亦有(you)志恢(hui)復(fu)，慷慨悲歌。這一強烈的(de)民族情緒(xu)，反映在繪畫創作(zuo)中，使(shi)得南(nan)宋和金朝的(de)漢族畫家，不約而同地選(xuan)擇了“文姬歸漢”的(de)母題(ti)。當時的(de)民心(xin)所向讓作(zuo)者創作(zuo)了《文姬歸漢圖》。

藝術鑒賞

技法

《文姬歸漢圖(tu)》整幅取勢，略(lve)去背(bei)景(jing)(jing)，用飛揚的(de)(de)(de)線條極有韻致地(di)畫出風(feng)沙彌漫的(de)(de)(de)漠北大地(di)上(shang)，一隊迎(ying)風(feng)行進的(de)(de)(de)人馬(ma)。畫面氣勢開(kai)合起伏，高低錯落，以(yi)實(shi)(shi)景(jing)(jing)和(he)虛(xu)景(jing)(jing)相(xiang)構(gou)和(he)的(de)(de)(de)方式展(zhan)現主題。人馬(ma)是(shi)直觀(guan)的(de)(de)(de)、實(shi)(shi)在的(de)(de)(de)，風(feng)沙是(shi)聯想的(de)(de)(de)、虛(xu)幻的(de)(de)(de)。通過實(shi)(shi)在之物的(de)(de)(de)品味，展(zhan)開(kai)廣大的(de)(de)(de)聯想空(kong)間(jian)，是(shi)中國畫構(gou)圖(tu)的(de)(de)(de)奧妙所在。畫面的(de)(de)(de)動感很(hen)強，細看的(de)(de)(de)地(di)方很(hen)多，人物的(de)(de)(de)衣著、動態、表情都很(hen)符合人物的(de)(de)(de)身份。重(zhong)點突出歸漢的(de)(de)(de)行旅場(chang)面，不如(ru)配景(jing)(jing)，人疏密錯落，互(hu)相(xiang)呼應(ying)，真切描繪出長途(tu)跋涉(she)的(de)(de)(de)氣氛(fen)和(he)朔風(feng)凜冽的(de)(de)(de)塞外環境。筆墨(mo)遒勁(jing)簡(jian)練(lian)，富(fu)于變化，設(she)色淺淡(dan)豐(feng)富(fu)，典雅和(he)諧。

構圖

畫(hua)(hua)卷在(zai)構圖上(shang)，也是(shi)頗具匠(jiang)心的(de)(de)(de)。卷首一(yi)(yi)組(zu)人(ren)馬，配(pei)以旗桿(gan)，形(xing)成(cheng)箭頭式的(de)(de)(de)楔子，既(ji)起到了(le)開篇作用(yong)，又(you)指向畫(hua)(hua)外(wai)遙遠曲折(zhe)的(de)(de)(de)前(qian)途，發人(ren)聯想。中間(jian)兩組(zu)人(ren)物(wu)眾多，高低(di)錯(cuo)落(luo)、正(zheng)側露(lu)藏、變幻有(you)(you)致，最后一(yi)(yi)組(zu)緊接中間(jian)兩組(zu)而勢在(zai)前(qian)趨，使(shi)人(ren)看到收尾(wei)處覺得隊伍(wu)已盡，這(zhe)是(shi)迎合觀者(zhe)希(xi)望一(yi)(yi)行人(ren)趕緊離開如此艱難環(huan)境的(de)(de)(de)心理的(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)面(mian)分成(cheng)四(si)組(zu)，既(ji)有(you)(you)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)集中場(chang)面(mian)，又(you)有(you)(you)疏散的(de)(de)(de)間(jian)歇，每組(zu)之間(jian)的(de)(de)(de)間(jian)歇，恰如一(yi)(yi)個(ge)“休止符”，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)更富“節律”的(de)(de)(de)魅力。四(si)組(zu)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)配(pei)合是(shi)疏而不散，密而不塞，呼應(ying)得當，自然地形(xing)成(cheng)了(le)一(yi)(yi)個(ge)完整的(de)(de)(de)藝術(shu)整體。就(jiu)連似乎(hu)與主題無關的(de)(de)(de)小馬駒和獵犬(quan)，也在(zai)這(zhe)里(li)起到活躍(yue)畫(hua)(hua)面(mian)、增強(qiang)行進氣氛的(de)(de)(de)演(yan)染烘托作用(yong)。

名家點評

中國(guo)歷史博(bo)物館群工部(bu)主任(ren)齊吉祥《中國(guo)歷代珍寶鑒賞辭典》：“全卷情境輝映(ying)，動(dong)靜結(jie)合，是一幅(fu)人物畫的精品(pin)。”

書畫(hua)陳列(lie)研究員余輝《中國(guo)名(ming)(ming)畫(hua)名(ming)(ming)家賞析宋元繪(hui)畫(hua)》：“在(zai)色(se)彩(cai)上，作者僅略施淡彩(cai)，意在(zai)強化線條的(de)表現力，以深色(se)渲染(ran)文(wen)姬的(de)坐騎，并在(zai)文(wen)姬周留(liu)出空(kong)白，使其形象鮮(xian)明突出。”

后世影響

此圖的(de)發(fa)現，為研究金代的(de)繪(hui)畫藝術發(fa)展，特別(bie)是宋對金繪(hui)畫的(de)強烈(lie)影(ying)響，提供了重要(yao)的(de)實物資料。

歷史傳承

《文姬歸漢圖》曾經明內(nei)府、清(qing)梁清(qing)標(biao)、清(qing)內(nei)府收(shou)藏，現藏吉林省博(bo)物(wu)館。

重要展覽

2019年8月，該作品(pin)在吉林省(sheng)博物院舉辦的《長白遺珠(zhu)——吉林省(sheng)博物院藏古代書(shu)畫精品(pin)展》中展出。

作者簡介

張(zhang)(zhang)瑀(yu)，金(jin)代(dai)人，生平不(bu)詳(xiang)，傳世(shi)書畫(hua)有《文姬歸(gui)漢圖》藏于吉林省博(bo)物館，舊題為(wei)南宋人作，后在畫(hua)上(shang)發(fa)現(xian)署(shu)款“祗(zhi)應(ying)司張(zhang)(zhang)瑀(yu)畫(hua)”六字(zi)，祗(zhi)應(ying)司為(wei)金(jin)章宗(zong)泰和元年所設，所以張(zhang)(zhang)瑀(yu)應(ying)為(wei)金(jin)代(dai)畫(hua)院畫(hua)家。