《歸莊圖》是元(yuan)代畫(hua)家何澄(cheng)創作的紙本水墨(mo)畫(hua),現藏于吉林省(sheng)博物(wu)院。
《歸莊圖》取(qu)材(cai)東晉(jin)陶(tao)(tao)淵明(ming)《歸去來兮(xi)》辭(ci),此畫以(yi)山(shan)水為(wei)背景,人物(wu)(wu)穿插(cha)其間。在全景式(shi)構圖中,主(zhu)題(ti)人物(wu)(wu)連續出現,逐段反映(ying)陶(tao)(tao)淵明(ming)辭(ci)官歸故里的主(zhu)要(yao)情節(jie),與傳(chuan)稱為(wei)東晉(jin)顧(gu)愷之《洛神賦圖》同一手法。人物(wu)(wu)線描多用方折筆(bi)(bi),山(shan)石樹木用枯筆(bi)(bi)焦(jiao)墨(mo),間以(yi)淡墨(mo)暈染,勁健(jian)中含秀潤,蒼率(lv)中蘊清逸。
該圖(tu)以山水(shui)為背(bei)景,人物(wu)穿(chuan)插(cha)其間,逐段反映(ying)陶淵明辭(ci)官歸故里(li)的主(zhu)要情(qing)節(jie),分別是“問征(zheng)夫(fu)以前路”“僮仆歡迎稚(zhi)子侯(hou)門”“攜幼入室”“矯首而暇視”“悅親戚之(zhi)情(qing)話(hua)”“扶孤(gu)松(song)而盤桓”等。
卷后拖尾處有元代(dai)張仲壽行書《歸去(qu)來兮辭并序(xu)》,亦有元代(dai)姚(yao)璲、趙孟頫(fu)、鄧文原、虞集、劉必(bi)達(da)、揭傒斯、太玄(xuan)子(張嗣成)、柯(ke)九(jiu)思、危素、吳勉,清(qing)代(dai)高(gao)(gao)士奇、張照等(deng)人的跋文,亦有張仲壽、高(gao)(gao)士奇、畢(bi)沅的收藏印。有嘉(jia)慶五璽、宣統三璽。
陶淵明《歸去(qu)(qu)來兮(xi)(xi)辭(ci)》是古代繪畫中常見的(de)題材(cai),它代表了一(yi)種“歸隱”文化的(de)原型(xing),被后世諸多畫家進行圖本演繹。《歸莊圖》別(bie)稱(cheng)《歸去(qu)(qu)來兮(xi)(xi)圖》,就是何(he)澄90歲時所作的(de)以(yi)《歸去(qu)(qu)來兮(xi)(xi)辭(ci)》為題材(cai)的(de)長(chang)卷(juan)。
畫(hua)為長(chang)卷,分段(duan)描寫(xie)辭(ci)意并寫(xie)辭(ci)中(zhong)句意。何(he)澄(cheng)這(zhe)幅《歸(gui)莊圖(tu)》即(ji)按(an)其“辭(ci)”意,以長(chang)卷形式再現陶(tao)(tao)淵明歸(gui)莊時的(de)(de)(de)(de)場(chang)面(mian)。畫(hua)面(mian)上陶(tao)(tao)淵明的(de)(de)(de)(de)形象重復(fu)出現,表現了(le)(le)詩人解印歸(gui)莊寄情田園(yuan)牛活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)若(ruo)干片斷。每段(duan)以樹(shu)石(shi)、田園(yuan)、人馬或屋宇等景(jing)物(wu)隔(ge)開,使各(ge)情節既有一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)獨立性(xing),又保持(chi)原辭(ci)的(de)(de)(de)(de)完(wan)整(zheng)性(xing)。又恰當地展示各(ge)活(huo)(huo)(huo)動場(chang)面(mian)、情節,以環(huan)境突出表現了(le)(le)詩人寄情于田園(yuan)林壑的(de)(de)(de)(de)隱逸之思。畫(hua)面(mian)從右至左(zuo)展開,分為村旁問(wen)道,臨莊慨嘆,摯友(you)敘(xu)談,飲(yin)酒賞(shang)泉(quan)等。構圖(tu)連(lian)接,將不同時空的(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu)、人物(wu)活(huo)(huo)(huo)動,組(zu)織在一(yi)個畫(hua)面(mian)里,主題人物(wu)連(lian)續出現,以達到突出主題人物(wu)陶(tao)(tao)淵明面(mian)容瀟灑、神情自(zi)然(ran)(ran),“不為五斗米折腰(yao)”的(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)特(te)(te)征(zheng)。此(ci)畫(hua)在經營位置方面(mian),以樹(shu)木枝葉穿插,衢宇山石(shi)掩映作為段(duan)落間隔(ge),這(zhe)是此(ci)長(chang)卷畫(hua)的(de)(de)(de)(de)一(yi)大特(te)(te)色。用多幅畫(hua)面(mian)連(lian)續敘(xu)述(shu)一(yi)個故事或事件發展過程(cheng)之形式,表現十(shi)(shi)分嫻熟,銜(xian)接得(de)十(shi)(shi)分巧妙自(zi)然(ran)(ran),這(zhe)是此(ci)卷畫(hua)的(de)(de)(de)(de)又一(yi)特(te)(te)色。
圖(tu)中所畫(hua)樹(shu)(shu)石(shi)(shi)、山水、人(ren)物(wu)、鞍馬、屋宇、舟車等,反映了作(zuo)(zuo)(zuo)者在繪畫(hua)上有著多(duo)方面才能。此(ci)圖(tu)以方筆(bi)(bi)(bi)線(xian)描(miao)作(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)物(wu),人(ren)物(wu)造型(xing)準確(que),刻畫(hua)得神情自然,手(shou)法(fa)洗練(lian),衣(yi)紋(wen)流暢,用筆(bi)(bi)(bi)細勁流利,與李公麟白描(miao)法(fa)相近(jin)。以水墨作(zuo)(zuo)(zuo)山水,山樹(shu)(shu)用于墨破筆(bi)(bi)(bi)勾(gou)出(chu)。其(qi)白描(miao)人(ren)物(wu)流露著白李公麟演變而來的(de)痕跡。樹(shu)(shu)木山石(shi)(shi)的(de)畫(hua)法(fa),多(duo)少(shao)帶有些(xie)從北宋(song)的(de)云頭皴、蟹(xie)爪樹(shu)(shu)蛻化而來的(de)郭熙畫(hua)法(fa)的(de)形跡;又(you)顯現出(chu)斧劈皴等南(nan)宋(song)李唐(tang)院派的(de)影響(xiang)。這種畫(hua)風雖有南(nan)宋(song)院體畫(hua)的(de)遺意,在筆(bi)(bi)(bi)墨運用上,已開元代逸筆(bi)(bi)(bi)的(de)先河。
《歸莊圖》為(wei)清宮(gong)舊藏(zang),是(shi)從故宮(gong)流(liu)散出來(lai)的。著(zhu)入《石渠寶岌》三編(bian),偽滿(man)后流(liu)入民間。
20世紀50年代(dai),時任吉(ji)林省委(wei)(wei)宣傳部部長宋(song)振庭和老伴在轉市場(chang)的(de)時候(hou)發現《歸(gui)莊圖(tu)(tu)》,當時要(yao)價(jia)是700元。宋(song)振庭作為吉(ji)林省委(wei)(wei)宣傳部部長,拿不(bu)出700元來(lai)(lai),又不(bu)忍心看(kan)著《歸(gui)莊圖(tu)(tu)》流失,他和老伴把家中(zhong)的(de)錢都湊上了,也不(bu)夠(gou)700元,后來(lai)(lai)又把兩個人戴的(de)手(shou)表賣了,才湊夠(gou),把《歸(gui)莊圖(tu)(tu)》買下來(lai)(lai)了。
1964年,宋振庭以(yi)原價(jia)700元錢(qian),轉讓給吉(ji)林(lin)省博物(wu)院(yuan),現(xian)《歸莊圖》仍(reng)收(shou)藏于吉(ji)林(lin)省博物(wu)院(yuan)。
2019年12月5日(ri)至2020年2月10日(ri),《歸莊圖》在吉林(lin)省博物(wu)院(yuan)(yuan)舉辦(ban)的“長(chang)白遺珠——吉林(lin)省博物(wu)院(yuan)(yuan)藏北宗山水畫展”中被(bei)展出。
何澄(1223年—?),元(yuan)代畫(hua)家(jia)。大(da)(da)都(dou)(今(jin)北(bei)京)人。善(shan)作界畫(hua),人物故事畫(hua),工繪馬,宗(zong)(zong)李(li)公麟(lin)。世(shi)祖時即有名藝壇,被征召入宮(gong)。至(zhi)大(da)(da)初奉皇(huang)太后旨,總理龍興宮(gong)繪事,官至(zhi)太中大(da)(da)夫、秘書監致(zhi)仕(shi)。皇(huang)慶(qing)時因進(jin)呈界面《姑蘇臺(tai)》《阿房宮(gong)》《昆明(ming)池》,托(tuo)物寓意,工致(zhi)極巧,深受仁(ren)宗(zong)(zong)賞識(shi),詔賜昭(zhao)文館大(da)(da)學士(shi),中奉大(da)(da)夫。享年九十余歲。所繪兼濕(shi)筆(bi)、枯筆(bi)之效,不拘一(yi)格。作品有《四皓圖(tu)》《陶(tao)母(mu)剪發圖(tu)》《泣麟(lin)圖(tu)》《歸莊圖(tu)》等。