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基本介紹

《傷(shang)心(xin)之家(jia)(jia)》(1916—1917)是刻意(yi)用契訶夫《櫻(ying)桃園》營造氛圍的(de)(de)筆法寫(xie)成的(de)(de)，劇本有(you)個副(fu)標題：“俄國風格的(de)(de)英國主題狂想曲”。劇作通過(guo)女青年艾麗·鄧的(de)(de)視角，描寫(xie)88歲的(de)(de)老(lao)船長(chang)邵特(te)非和他(ta)一(yi)家(jia)(jia)房(fang)客。邵特(te)非已經(jing)半瘋，酷(ku)似莎士比亞筆下的(de)(de)李爾王。住在他(ta)家(jia)(jia)里的(de)(de)是些空(kong)想家(jia)(jia)、撒謊者、無用的(de)(de)藝術家(jia)(jia)和他(ta)們的(de)(de)親屬，他(ta)們放蕩不(bu)羈而又(you)心(xin)灰意(yi)冷(leng)，滿(man)腹(fu)牢騷而又(you)消極(ji)遁(dun)世(shi)。整個住宅就像一(yi)條即將觸礁、沉沒、破(po)裂的(de)(de)船，失去(qu)了方向也沒有(you)什么依(yi)靠，象征著走向末路的(de)(de)英國與(yu)西方文明社會。

內容介紹

全劇最后有一(yi)場不知從何而來的(de)轟炸，所有住(zhu)戶(hu)都寧肯炸死(si)也不愿(yuan)進防(fang)空(kong)洞，但他(ta)們偏(pian)偏(pian)都活了下(xia)來，反倒炸死(si)了躲進地窖的(de)不相干(gan)的(de)人。在這(zhe)種情(qing)況下(xia)，艾麗和(he)(he)另一(yi)個女(nv)房(fang)客(ke)贊(zan)嘆轟炸像貝多(duo)芬的(de)交響(xiang)樂一(yi)般(ban)“輝煌”，歡(huan)呼“明天晚(wan)上(shang)再來一(yi)次”。生活的(de)荒謬性質(zhi)和(he)(he)人們的(de)反常心態，在劇中得到了充(chong)分的(de)表(biao)現。《傷心之(zhi)家》被認為是蕭(xiao)伯納最優(you)秀的(de)劇作之(zhi)一(yi)。

作者介紹

蕭(xiao)伯納（1856～1950）

Shaw，GeorgeBernard

英(ying)國劇作(zuo)家(jia)，評(ping)論(lun)家(jia)。1856年(nian)(nian)7月(yue)26日生(sheng)于(yu)都柏(bo)林一基督(du)教家(jia)庭，1950年(nian)(nian)11月(yue)2日卒于(yu)英(ying)格蘭東部(bu)海(hai)瑞福德郡一小(xiao)村鎮(zhen)。其母是優秀女中音歌手(shou)。蕭伯納中學畢業后在(zai)地(di)產公(gong)司當(dang)小(xiao)職員(yuan)。1876～1898年(nian)(nian)在(zai)倫敦從事新(xin)聞(wen)工作(zuo)，在(zai)《明星報(bao)》、《星期(qi)六評(ping)論(lun)》上寫了很多關于(yu)音樂和戲劇的(de)評(ping)論(lun)文章(zhang)。他(ta)在(zai)易卜(bu)生(sheng)影響下，一貫(guan)反(fan)對“為藝(yi)術(shu)而藝(yi)術(shu)”的(de)觀(guan)點(dian)，大(da)力倡導和創作(zuo)以討論(lun)社會問題為主(zhu)旨(zhi)的(de)“新(xin)戲劇”，并于(yu)1891年(nian)(nian)發表了評(ping)論(lun)文集《易卜(bu)生(sheng)主(zhu)義(yi)的(de)精髓(sui)》。

蕭(xiao)伯(bo)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一部劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)，是(shi)(shi)揭露和批(pi)判(pan)資產階級如何靠經營貧民窟房產重利(li)盤剝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《鰥夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房產》。2年后寫出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《華倫夫人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業》則是(shi)(shi)對資本主義(yi)另一條生財(cai)之(zhi)道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鞭撻和剖析。劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華倫夫人出身(shen)貧苦，靠開妓院(yuan)發(fa)家后，供養(yang)女(nv)(nv)兒(er)(er)受(shou)高等(deng)教(jiao)育，指(zhi)望女(nv)(nv)兒(er)(er)能憑身(shen)分和教(jiao)養(yang)找個“有(you)(you)(you)錢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男人”，從而(er)躋身(shen)上(shang)流社(she)會。但卻(que)對女(nv)(nv)兒(er)(er)隱瞞了身(shen)世，女(nv)(nv)兒(er)(er)在洞悉原委后盡管諒解了母親，卻(que)不再(zai)接受(shou)其供養(yang)和教(jiao)訓而(er)自(zi)去(qu)獨立謀生。以上(shang)兩劇(ju)(ju)是(shi)(shi)典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)易卜(bu)生式社(she)會問(wen)題劇(ju)(ju)，也是(shi)(shi)蕭(xiao)伯(bo)納(na)早期批(pi)判(pan)現實主義(yi)戲劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)。包(bao)括(kuo)這(zhe)兩出戲在內，蕭(xiao)伯(bo)納(na)1892～1939年共寫了51部戲，其中(zhong)除《圣女(nv)(nv)貞德》是(shi)(shi)描寫法(fa)國青年女(nv)(nv)愛國者在英(ying)(ying)(ying)法(fa)百年戰(zhan)爭中(zhong)領(ling)導農(nong)民反抗英(ying)(ying)(ying)軍被俘犧牲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯一一部悲劇(ju)(ju)外，大都是(shi)(shi)喜劇(ju)(ju)或帶有(you)(you)(you)喜劇(ju)(ju)意味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)笑劇(ju)(ju)、鬧劇(ju)(ju)、狂(kuang)劇(ju)(ju)以及歷(li)史劇(ju)(ju)、哲(zhe)理劇(ju)(ju)、政治幻想(xiang)劇(ju)(ju)等(deng)，題材、手法(fa)雖有(you)(you)(you)變化，諷刺(ci)、暴露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神則始終如一。其他作(zuo)(zuo)品有(you)(you)(you)《武器與(yu)人》、《康蒂妲》、《風云人物》、《魔鬼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)門徒(tu)》、《凱撒(sa)與(yu)克(ke)莉奧(ao)佩特拉》、《英(ying)(ying)(ying)國佬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一個島(dao)》、《巴巴拉少校(xiao)》、《醫生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困(kun)境》、《安德洛克(ke)勒斯與(yu)獅子》、《皮格馬利(li)翁(weng)》、《傷心之(zhi)家》、《回到瑪土撒(sa)拉》、《蘋果車》等(deng)。

鑒賞評價

劇情分析

蕭伯納寫(xie)于一九(jiu)一九(jiu)年的(de)(de)劇(ju)作(zuo)《傷心之家》（《heartbreakhouse》是他反戰精神(shen)最強的(de)(de)一部。從劇(ju)情看，他似乎(hu)只是一出充滿著睿(rui)智對話的(de)(de)輕松(song)喜劇(ju)，幾乎(hu)可(ke)與王爾德那些玩(wan)世(shi)不恭(gong)且盡(jin)情耍(shua)弄聰明的(de)(de)劇(ju)作(zuo)。

這是(shi)一(yi)出典型(xing)的(de)(de)(de)“客(ke)廳(ting)劇”，劇情(qing)全以在客(ke)廳(ting)聚會(hui)(hui)中(zhong)發生的(de)(de)(de)事件與(yu)對白為骨(gu)干，而(er)聚集于“客(ke)廳(ting)”內的(de)(de)(de)，也多(duo)是(shi)來自(zi)上層社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)悠閑之士(shi)，他們有不凡的(de)(de)(de)文化素養，所以可引經(jing)據典、出口成章、使(shi)用著漂亮銳利的(de)(de)(de)語(yu)言，但因為不必操(cao)勞(lao)生計(ji)而(er)有太多(duo)閑暇，他們也常被困在無(wu)法打發的(de)(de)(de)無(wu)聊與(yu)倦怠里，群(qun)聚一(yi)處時(shi)，也就不不過散漫(man)地(di)談天說地(di)，嚼舌譏諷，在語(yu)鋒里比聰(cong)明，或是(shi)打情(qing)罵俏，以戀愛(ai)及失戀來填補(bu)生活的(de)(de)(de)空虛，以想(xiang)象的(de)(de)(de)“心(xin)碎”來增添一(yi)點(dian)心(xin)靈上的(de)(de)(de)刺激(ji)。劇中(zhong)于是(shi)出現(xian)了令人目(mu)眩的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)重組與(yu)配對，各個角色快速地(di)棄舊愛(ai)結新(xin)歡，頓(dun)時(shi)“心(xin)碎”之人遍布客(ke)廳(ting)，使(shi)這屋舍成了“傷心(xin)之家(jia)”。

但愛(ai)情卻(que)只是(shi)這(zhe)些劇(ju)中(zhong)人(ren)在無(wu)聊中(zhong)找(zhao)尋的(de)(de)(de)消遣，心(xin)(xin)碎(sui)也就(jiu)只有做(zuo)戲(xi)般的(de)(de)(de)造作，除(chu)了(le)年輕(qing)的(de)(de)(de)愛(ai)麗之外，這(zhe)些心(xin)(xin)碎(sui)情事說來十分可笑，喜感多(duo)于悲情。如老(lao)船長(chang)對那(nei)為要戀(lian)愛(ai)而戀(lian)愛(ai)的(de)(de)(de)女(nv)兒所說的(de)(de)(de)：“想要心(xin)(xin)碎(sui)，你說先要有顆心(xin)(xin)吧？！”但這(zhe)些劇(ju)中(zhong)人(ren)，在愛(ai)情與其他事上，卻(que)多(duo)是(shi)無(wu)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)。最終，由這(zhe)些瑣碎(sui)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)不在焉所堆(dui)疊出的(de)(de)(de)劇(ju)本，除(chu)了(le)長(chang)串(chuan)令(ling)人(ren)愛(ai)不釋手(shou)且可大(da)被引述(shu)的(de)(de)(de)聰明對白(bai)之，并沒有重(zhong)要的(de)(de)(de)情節線索。

愛麗是劇中惟一沒(mei)有(you)把心碎(sui)(sui)當(dang)成游戲、而真(zhen)正嘗到(dao)心碎(sui)(sui)滋(zi)味的人物，她因此也是唯一有(you)救贖希望的角色。她的這句話，本在描(miao)寫心碎(sui)(sui)的感覺，但在蕭伯納反(fan)戰訴(su)求的參(can)照中來讀，卻頓時有(you)了戰爭毀滅與(yu)文化重生的余音(yin)與(yu)韻律：“當(dang)你心碎(sui)(sui)時，你的船只(zhi)被(bei)燒毀：凡事都無所謂了。這是快樂的終點(dian)，平靜的起點(dian)。”

戲劇評論

蕭伯(bo)納(na)在(zai)序言里(li)對“碎心人”（heartbreaker）與“馴馬師(shi)”（horsebreaker）所做(zuo)的(de)(de)區分，是一個重(zhong)要線(xian)索。“碎心人”與“馴馬師(shi)”這兩個看起來突兀的(de)(de)對比，因(yin)為(wei)在(zai)英文里(li)有文字與音韻上的(de)(de)對稱，所以被蕭伯(bo)納(na)選來描述兩種不同的(de)(de)人生態度。

“碎(sui)心人(ren)”是(shi)(shi)我(wo)們(men)在這(zhe)(zhe)出(chu)戲(xi)中(zhong)(zhong)所(suo)見的(de)那些(xie)(xie)纖(xian)弱寡斷(duan)、毫無行動能力(li)而(er)只(zhi)沉溺于愛(ai)情幻想(xiang)的(de)有閑階級(ji)。“馴(xun)馬(ma)師(shi)”則正相反(fan)，他(ta)們(men)是(shi)(shi)有著(zhu)清晰目標的(de)行動者，身(shen)體健壯、充滿活力(li)，有成事的(de)干(gan)練，也有起而(er)行的(de)動力(li)，因此(ci)，他(ta)們(men)絕(jue)不(bu)(bu)(bu)會像(xiang)“碎(sui)心人(ren)”那樣，坐在屋子里耍嘴皮，或忙著(zhu)談無稽的(de)戀愛(ai)以(yi)求心碎(sui)。“馴(xun)馬(ma)師(shi)”應該是(shi)(shi)魯迅與托爾斯泰的(de)英雄，如果鐵屋著(zhu)火，就(jiu)算知其不(bu)(bu)(bu)可能，以(yi)行動為生命(ming)(ming)指標的(de)他(ta)們(men)也會拼命(ming)(ming)想(xiang)出(chu)解決之法。但(dan)是(shi)(shi)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”卻說不(bu)(bu)(bu)出(chu)我(wo)們(men)劇(ju)中(zhong)(zhong)人(ren)口里那些(xie)(xie)聰明又有智慧的(de)話語，他(ta)們(men)甚至不(bu)(bu)(bu)甚喜愛(ai)文學藝術(shu)，也不(bu)(bu)(bu)做哲學沉思，像(xiang)蕭伯(bo)(bo)納所(suo)說，那些(xie)(xie)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”聽了一(yi)小節舒伯(bo)(bo)特的(de)音樂(le)，就(jiu)要開(kai)始打盹(dun)。如此(ci)說來，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)積極外向的(de)“馴(xun)馬(ma)師(shi)”好像(xiang)也并不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)蕭伯(bo)(bo)納心中(zhong)(zhong)的(de)理想(xiang)，在描繪“馴(xun)馬(ma)師(shi)”能干(gan)上進的(de)同時，蕭伯(bo)(bo)納仍然透露(lu)了他(ta)對“碎(sui)心人(ren)”的(de)依戀。

這人生(sheng)(sheng)境(jing)界(jie)中的(de)兩(liang)極，后來成(cheng)為(wei)漢娜(na)·阿(a)倫特哲學論述的(de)核心，她將之分類為(wei)行動生(sheng)(sheng)活〔vitaactive〕及默觀(guan)生(sheng)(sheng)活〔vitacontemplative〕。前者(zhe)以公眾(zhong)事(shi)務為(wei)關懷(huai)，后者(zhe)則投注(zhu)于私己的(de)精神(shen)領(ling)域(yu)，阿(a)倫特的(de)《人類境(jing)況》〔TheHumanCondition〕一書以前者(zhe)為(wei)主題，《心智生(sheng)(sheng)命》〔TheLifeoftheMind〕則是對后者(zhe)的(de)論述。

蕭(xiao)伯納寫成于一(yi)九一(yi)九年(nian)的(de)劇作《傷心之家》（HeartbreakHouse），在美(mei)國流行(xing)起來，紐(niu)約、西雅圖、克利夫蘭等(deng)地的(de)劇院先后(hou)上演此戲。圣路(lu)易劇院（St．LouisRepertoryTheater）也(ye)以此劇作為(wei)(wei)(wei)二ОО七年(nian)的(de)開(kai)檔戲。這部(bu)(bu)戲突(tu)然這樣(yang)受(shou)到重視，大概是(shi)和(he)美(mei)國深陷伊拉克戰事(shi)的(de)現況(kuang)有關，因(yin)為(wei)(wei)(wei)《碎心之屋》一(yi)向被認為(wei)(wei)(wei)是(shi)蕭(xiao)伯納所(suo)有劇作中(zhong)，反(fan)戰精神最強的(de)一(yi)部(bu)(bu)。

劇作意義

蕭(xiao)伯納(na)把(ba)這個劇本(ben)的(de)(de)(de)副標(biao)題定名為《俄國(guo)(guo)風(feng)格(ge)英(ying)國(guo)(guo)主題的(de)(de)(de)狂想(xiang)曲》，意即《傷(shang)心(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)》是(shi)仿效俄國(guo)(guo)現實主義戲(xi)劇的(de)(de)(de)榜樣(yang)寫(xie)成的(de)(de)(de)。蕭(xiao)伯納(na)指(zhi)出，《傷(shang)心(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)》是(shi)“大戰前夕文明而懶散的(de)(de)(de)整個歐洲”的(de)(de)(de)寫(xie)照。劇中(zhong)的(de)(de)(de)主人公們是(shi)英(ying)國(guo)(guo)當(dang)時(shi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)上層階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)代表人物，他們有足夠的(de)(de)(de)聰明，并(bing)有余暇從事高(gao)等文化(hua)，但(dan)是(shi)卻沒有力(li)量使(shi)(shi)(shi)生(sheng)活變(bian)樣(yang)。他們象是(shi)一(yi)群染上鴉片煙毒的(de)(de)(de)人們，只(zhi)有使(shi)(shi)(shi)勁搖動(dong)他們，才能(neng)使(shi)(shi)(shi)他們清醒過來。但(dan)是(shi)大戰的(de)(de)(de)震動(dong)并(bing)沒有使(shi)(shi)(shi)“傷(shang)心(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)”擺(bai)脫昏睡(shui)狀態。蕭(xiao)伯納(na)預言：更強(qiang)烈的(de)(de)(de)爆炸必(bi)然發生(sheng)，最后(hou)將使(shi)(shi)(shi)“傷(shang)心(xin)之(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)”歸(gui)于毀滅。1929年(nian)，蕭(xiao)伯納(na)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了尖銳批(pi)評資(zi)產(chan)階(jie)級(ji)議會(hui)制(zhi)度(du)的(de)(de)(de)劇本(ben)《蘋果車》。在(zai)蕭(xiao)伯納(na)的(de)(de)(de)全部創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)，貫穿了對資(zi)產(chan)階(jie)級(ji)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)批(pi)判精神(shen)，但(dan)未(wei)能(neng)指(zhi)明改造社(she)會(hui)制(zhi)度(du)的(de)(de)(de)真正(zheng)的(de)(de)(de)道(dao)路。

其他信息

作品緣起

《傷(shang)心之家(jia)》(1913～1919)于第一次世界(jie)大(da)戰(zhan)前開始動筆，于戰(zhan)后完成。1920年在紐約(yue)演(yan)出，1921年在倫敦演(yan)出。劇本(ben)(ben)描述了(le)戰(zhan)前的歐洲資本(ben)(ben)主義(yi)社會。這個社會使劇作(zuo)者悲觀失望，盡管十月革命已(yi)經勝利完成，世界(jie)上已(yi)經發生了(le)天翻地覆的變化。蕭(xiao)已(yi)經把(ba)他早(zao)年所向往的社會主義(yi)扔到(dao)一邊。他對蘇聯(lian)新社會發生興趣，表(biao)示支(zhi)持，還是后來(lai)的事。

寫《傷(shang)心(xin)(xin)(xin)(xin)之家(jia)(jia)》的(de)(de)時(shi)候，他(ta)過去關于(yu)愛情(qing)，宗教(jiao)，教(jiao)育，政(zheng)治的(de)(de)種種說(shuo)教(jiao)，對他(ta)顯然(ran)已(yi)失去任何(he)意義(yi)。對他(ta)來(lai)說(shuo)，資(zi)(zi)本主義(yi)終于(yu)獲得勝利。全(quan)(quan)劇3幕的(de)(de)地點都(dou)在(zai)(zai)(zai)船長(chang)肖特(te)非家(jia)(jia)里。肖特(te)非是(shi)一(yi)個(ge)古(gu)怪的(de)(de)老人，他(ta)的(de)(de)長(chang)女(nv)奚(xi)西(xi)在(zai)(zai)(zai)身邊照料他(ta)。奚(xi)西(xi)的(de)(de)好(hao)朋友愛麗是(shi)經(jing)理瑪志(zhi)尼的(de)(de)女(nv)兒，熱戀著(zhu)奚(xi)西(xi)的(de)(de)丈夫赫(he)克(ke)托(tuo)。她后(hou)來(lai)為了(le)金錢(qian)又把注(zhu)意力(li)轉移到(dao)資(zi)(zi)本家(jia)(jia)曼根身上(shang)，致使父親(qin)破產。她希望(wang)肖特(te)非的(de)(de)智慧給(gei)她指(zhi)出(chu)一(yi)條出(chu)路，但無(wu)論(lun)是(shi)追求愛情(qing)，金錢(qian)或智慧，她都(dou)失望(wang)。她的(de)(de)失望(wang)正代表著(zhu)蕭在(zai)(zai)(zai)大(da)戰前后(hou)的(de)(de)心(xin)(xin)(xin)(xin)情(qing)。肖特(te)非船長(chang)是(shi)劇作家(jia)(jia)精心(xin)(xin)(xin)(xin)刻劃的(de)(de)人物，表達了(le)作者對資(zi)(zi)本主義(yi)社會的(de)(de)看法。他(ta)對全(quan)(quan)人類發出(chu)警(jing)告。他(ta)的(de)(de)傷(shang)心(xin)(xin)(xin)(xin)之家(jia)(jia)，正象(xiang)征(zheng)(zheng)著(zhu)這個(ge)社會。在(zai)(zai)(zai)劇本的(de)(de)結(jie)尾(wei)，資(zi)(zi)本家(jia)(jia)和一(yi)個(ge)進屋偷珠寶的(de)(de)賊在(zai)(zai)(zai)轟炸(zha)(zha)中(zhong)喪命。別(bie)的(de)(de)人雖然(ran)幸存(cun)，但希望(wang)下一(yi)次轟炸(zha)(zha)會把他(ta)們炸(zha)(zha)死。劇中(zhong)人物帶有(you)象(xiang)征(zheng)(zheng)性。赫(he)克(ke)托(tuo)象(xiang)征(zheng)(zheng)愛情(qing)(象(xiang)征(zheng)(zheng)愛情(qing)的(de)(de)還(huan)有(you)奚(xi)西(xi))，曼根象(xiang)征(zheng)(zheng)金錢(qian)，肖特(te)非象(xiang)征(zheng)(zheng)智慧。此外，愛狄象(xiang)征(zheng)(zheng)大(da)英帝國。曼根的(de)(de)死并不說(shuo)明(ming)金錢(qian)和資(zi)(zi)本主義(yi)已(yi)經(jing)消(xiao)亡。愛狄的(de)(de)殖(zhi)民主義(yi)者丈夫雖然(ran)沒(mei)有(you)出(chu)場，他(ta)還(huan)存(cun)在(zai)(zai)(zai)，他(ta)象(xiang)征(zheng)(zheng)力(li)量和安全(quan)(quan)。他(ta)可(ke)以使傷(shang)心(xin)(xin)(xin)(xin)之家(jia)(jia)重(zhong)新變得喜氣洋洋。他(ta)是(shi)劇中(zhong)的(de)(de)最后(hou)勝利者。

劇(ju)本的(de)(de)(de)副(fu)題(ti)(ti)是：《俄國風格(ge)英(ying)國主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)狂想(xiang)曲》。在寫作時，蕭(xiao)有(you)(you)意識地(di)在摹仿契訶夫的(de)(de)(de)《櫻桃園》的(de)(de)(de)氣氛，尤(you)其是第3幕(mu)。劇(ju)本不提出問題(ti)(ti)，只描述一種社(she)會(hui)狀態，一種心理狀態，但有(you)(you)獨特的(de)(de)(de)人物性格(ge)，而且具(ju)有(you)(you)英(ying)國人的(de)(de)(de)民族特點，他們同時也是喜劇(ju)人物。

傷心之家-寫作背景

在(zai)(zai)即將(jiang)(jiang)全(quan)面爆發第一次世界大(da)戰的(de)(de)情(qing)(qing)況下，蕭(xiao)伯(bo)納因(yin)為自(zi)己身體力行(xing)的(de)(de)嚴厲譴義(yi)的(de)(de)實質改變，不再相信民(min)(min)主制(zhi)度(du)能夠完全(quan)有效地(di)(di)解決一系列社(she)會(hui)(hui)深(shen)刻(ke)矛盾，看不到普通的(de)(de)社(she)會(hui)(hui)民(min)(min)眾有能力進行(xing)自(zi)治的(de)(de)絲(si)毫希(xi)望(wang)，并且無可奈何地(di)(di)、情(qing)(qing)緒焦躁(zao)地(di)(di)發起了牢騷，認為（即使是社(she)會(hui)(hui)主義(yi)）民(min)(min)主不過是“一個裝(zhuang)滿了瓦斯或(huo)暖氣的(de)(de)大(da)氣球升上天空(kong)，以便在(zai)(zai)你向天仰(yang)望(wang)的(de)(de)時候，別(bie)人好扒(ba)空(kong)你的(de)(de)口袋”，最后(hou)，他甚至(zhi)在(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)作品中，絕望(wang)地(di)(di)、帶有排斥(chi)情(qing)(qing)緒地(di)(di)，將(jiang)(jiang)一切正(zheng)常的(de)(de)社(she)會(hui)(hui)競選活動(dong)，包括民(min)(min)主制(zhi)度(du)下的(de)(de)選舉，通統(tong)描寫為魔鬼般的(de)(de)災難性欺騙。

蕭伯(bo)納認(ren)為(wei)只有(you)在改良現有(you)極不(bu)(bu)(bu)完善(shan)法律體系的(de)(de)(de)(de)框(kuang)架內，消(xiao)滅對社(she)(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)個(ge)人主(zhu)義(yi)反(fan)叛行為(wei)的(de)(de)(de)(de)歧視性懲罰、與根除社(she)(she)會(hui)仇恨的(de)(de)(de)(de)土壤，并(bing)充分(fen)肯(ken)定依(yi)靠個(ge)人的(de)(de)(de)(de)聰(cong)明才智創造(zao)社(she)(she)會(hui)財富(fu)（勞動(dong)致富(fu)）的(de)(de)(de)(de)精神(shen)，才能(neng)最終消(xiao)除資本(ben)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)現實(shi)罪惡社(she)(she)會(hui)貧困。如(ru)果那些頑固(gu)維護不(bu)(bu)(bu)公(gong)平社(she)(she)會(hui)現實(shi)的(de)(de)(de)(de)愚蠢政客不(bu)(bu)(bu)放棄他(ta)們(men)非(fei)法攫(jue)取的(de)(de)(de)(de)、或是(shi)憑借骯臟的(de)(de)(de)(de)雄(xiong)厚(hou)資本(ben)支(zhi)配的(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)(jia)權力(li)(li)，一(yi)切有(you)教養(yang)、有(you)良心(xin)、有(you)政治抱負的(de)(de)(de)(de)知(zhi)識(shi)分(fen)子們(men)，就必須學習(xi)他(ta)于1917年創作的(de)(de)(de)(de)《傷心(xin)之家(jia)(jia)》劇本(ben)中精心(xin)樹立的(de)(de)(de)(de)老艦長(chang)形象(xiang)，在崇高(gao)道德(de)精神(shen)勇氣(qi)指引(yin)下，拯救面臨危難的(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)(jia)社(she)(she)會(hui)。最后，如(ru)果人們(men)的(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)主(zhu)義(yi)努(nu)力(li)(li)不(bu)(bu)(bu)幸遭到了失(shi)敗，那些操縱社(she)(she)會(hui)權力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)可(ke)惡資本(ben)家(jia)(jia)和遍地橫行蝗蟲(chong)一(yi)般(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)小偷盜賊們(men)，不(bu)(bu)(bu)肯(ken)自行退(tui)出(chu)歷史舞臺(tai)的(de)(de)(de)(de)話，那就只有(you)希望竄至(zhi)英國(guo)上(shang)空的(de)(de)(de)(de)德(de)國(guo)轟炸機扔下的(de)(de)(de)(de)雨點般(ban)(ban)炸彈，一(yi)個(ge)不(bu)(bu)(bu)剩全都落(luo)在他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)腦袋上(shang)好了。