《都(dou)是我的兒子》是美國劇作家(jia)阿瑟(se)·米勒創作的一部三幕(mu)劇,該劇于1947年上(shang)演,獲(huo)得紐(niu)約劇評界獎(jiang)。
該劇講述工廠主喬(qiao)(qiao)(qiao)·凱(kai)(kai)(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)家里(li)(li)來(lai)了(le)一位客人(ren),名(ming)(ming)叫(jiao)安(an)(an),她是凱(kai)(kai)(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)老友史蒂(di)(di)夫的(de)(de)(de)女兒(er)(er)(er),也是凱(kai)(kai)(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)小(xiao)兒(er)(er)(er)子拉(la)(la)里(li)(li)的(de)(de)(de)未婚妻。拉(la)(la)里(li)(li)是個飛行員(yuan),可在戰(zhan)爭(zheng)中(zhong)失(shi)蹤至今未歸。令人(ren)奇怪(guai)的(de)(de)(de)是,安(an)(an)竟然同凱(kai)(kai)(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)大兒(er)(er)(er)子克里(li)(li)斯(si)來(lai)往密(mi)切,并相約成(cheng)婚。晚上(shang)安(an)(an)的(de)(de)(de)弟弟喬(qiao)(qiao)(qiao)治(zhi)匆匆趕來(lai),勸阻姐姐不(bu)(bu)要嫁(jia)給凱(kai)(kai)(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)家的(de)(de)(de)人(ren)。原(yuan)來(lai),喬(qiao)(qiao)(qiao)治(zhi)曾去(qu)(qu)監獄探望父親。史蒂(di)(di)夫為(wei)消(xiao)除(chu)父子間(jian)的(de)(de)(de)隔閡,不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)將多年的(de)(de)(de)冤屈和盤托出(chu):那是在戰(zhan)爭(zheng)年代(dai),凱(kai)(kai)(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)的(de)(de)(de)工廠生產飛機發動機,他(ta)(ta)投機取巧,以(yi)次充好,結果造成(cheng)在戰(zhan)爭(zheng)中(zhong)21名(ming)(ming)飛行員(yuan)死(si)亡,但(dan)他(ta)(ta)都嫁(jia)禍于史蒂(di)(di)夫,使他(ta)(ta)服刑至今。眼下舊情(qing)敗露,凱(kai)(kai)(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)狡(jiao)黠(xia)地表示,只(zhi)要能不(bu)(bu)咎既往,日后他(ta)(ta)愿重新(xin)安(an)(an)排史蒂(di)(di)夫父子的(de)(de)(de)職務。喬(qiao)(qiao)(qiao)治(zhi)看透了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)卑劣靈魂,憤(fen)然離(li)(li)去(qu)(qu)。克里(li)(li)斯(si)這時才(cai)明(ming)白(bai)這一切,決定離(li)(li)家出(chu)走。安(an)(an)不(bu)(bu)忍(ren)心同克里(li)(li)斯(si)分手(shou),只(zhi)得(de)拿出(chu)拉(la)(la)里(li)(li)的(de)(de)(de)遺(yi)書(shu)。原(yuan)來(lai)那21名(ming)(ming)死(si)亡的(de)(de)(de)飛行員(yuan)中(zhong)就有拉(la)(la)里(li)(li)在內。凱(kai)(kai)(kai)(kai)(kai)勒(le)(le)見(jian)自己的(de)(de)(de)所作(zuo)所為(wei)不(bu)(bu)為(wei)世人(ren)所容(rong),開槍自殺。
《都是(shi)(shi)我(wo)的(de)兒子(zi)》以(yi)喬·凱勒一家的(de)悲劇(ju)為(wei)縮影,反(fan)映出了整(zheng)個美國社(she)會乃至全人類的(de)悲劇(ju)。美國夢(meng)的(de)幻(huan)滅(mie)告訴讀者(zhe):雖然(ran)理(li)想(xiang)(xiang)很(hen)美好,但(dan)也抵擋不住現(xian)實的(de)殘酷沖擊,那(nei)些(xie)對現(xian)實生活低(di)頭、妥協的(de)人最終只(zhi)能行尸走肉,但(dan)那(nei)些(xie)總(zong)是(shi)(shi)想(xiang)(xiang)把(ba)理(li)想(xiang)(xiang)轉變(bian)為(wei)現(xian)實的(de)人也只(zhi)能悲劇(ju)性地成(cheng)為(wei)社(she)會的(de)犧牲品。
喬(qiao)·凱(kai)勒作(zuo)為(wei)兩個兒(er)子的(de)父親,他(ta)(ta)一直全(quan)心全(quan)意地為(wei)孩子們(men)的(de)未來著想(xiang),并盡自(zi)己最大(da)的(de)努力為(wei)他(ta)(ta)們(men)鋪(pu)路(lu)。盡管喬(qiao)·凱(kai)勒一心一意想(xiang)成為(wei)一名好父親,但事情(qing)總是常常事與(yu)愿違(wei),他(ta)(ta)的(de)種(zhong)種(zhong)作(zuo)為(wei)間接地害死了(le)他(ta)(ta)的(de)小(xiao)兒(er)子,與(yu)此同時(shi)也跟自(zi)己的(de)大(da)兒(er)子反目成仇。
美(mei)(mei)國(guo)夢(meng)是“從衣衫檻褸到百萬富(fu)翁”的(de)(de)(de)成功。大多(duo)數美(mei)(mei)國(guo)人(ren)都認為只要辛(xin)苦勞作,拼命(ming)奮斗就(jiu)定能(neng)取得成功并獲得幸福,這種(zhong)觀(guan)念對美(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)生活(huo)影響極其深遠,從某種(zhong)程(cheng)度上來說它已(yi)經(jing)深深地植根于美(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)無意識(shi)的(de)(de)(de)心理層次上,在一(yi)定的(de)(de)(de)程(cheng)度上支配(pei)著美(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)生活(huo)方式(shi)和個人(ren)行(xing)為。而(er)(er)后隨著經(jing)濟的(de)(de)(de)快速發展更使美(mei)(mei)國(guo)人(ren)對“美(mei)(mei)國(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)實現變(bian)得更加的(de)(de)(de)物質化,從而(er)(er)追求(qiu)高科技和物質的(de)(de)(de)享受最終(zhong)成了“美(mei)(mei)國(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)目標(biao)。
喬·凱勒(le)的自殺在一(yi)定(ding)程(cheng)度上來說是(shi)對(dui)“美國(guo)夢”的否定(ding)。主人公喬·凱勒(le)是(shi)美國(guo)家喻戶(hu)曉(xiao)的人物,但(dan)同(tong)時他也(ye)是(shi)眾多美國(guo)人中(zhong)普通的一(yi)員。
在《都是(shi)(shi)我兒子》中,妻子凱特是(shi)(shi)一個(ge)典型的(de)(de)平(ping)面化(hua)的(de)(de)人物,只是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為丈夫的(de)(de)“同謀”形象而(er)出現(xian)。出于(yu)維護(hu)自身利(li)益和家(jia)庭利(li)益的(de)(de)目的(de)(de),她(ta)刻意隱瞞真相,裝(zhuang)作(zuo)(zuo)對發生的(de)(de)事情茫然(ran)不知。然(ran)而(er)她(ta)的(de)(de)行為沒(mei)有帶(dai)來家(jia)庭的(de)(de)租睦,相反卻使得夫妻間的(de)(de)相處由于(yu)彼(bi)此(ci)心(xin)照(zhao)不宣的(de)(de)秘密(mi)而(er)顯得極不自然(ran),最終像凱勒(le)一樣陷手痛苦之中,備(bei)受煎(jian)熬。
第二(er)次(ci)世界(jie)大戰(zhan)期間,工廠主喬·凱勒把有裂(lie)縫的汽缸(gang)蓋賣給軍隊導(dao)致(zhi)飛機(ji)失事。當時(shi)喬的兒(er)子拉里正在前(qian)(qian)線,從(cong)(cong)報(bao)紙上得知這(zhe)一消息后感(gan)到萬(wan)分愧疚(jiu),于是在執行(xing)任務(wu)時(shi)故意(yi)墜機(ji)自殺,臨死前(qian)(qian)他給女友安寫了(le)一封信(xin)。喬在接受調查時(shi)卻將(jiang)罪名嫁(jia)禍(huo)給了(le)合伙人史蒂(di)夫·迪(di)弗爾,迪(di)弗爾因此入獄。迪(di)弗爾的女兒(er)安和兒(er)子喬治從(cong)(cong)此對獄中的父親置之(zhi)不理。
三年(nian)后,拉里的(de)(de)哥哥克里斯打算和(he)安(an)結婚。但(dan)喬(qiao)的(de)(de)妻子凱特(te)堅持認為拉里還活著(zhu),她(ta)希(xi)望安(an)和(he)她(ta)一樣等拉里回來。與(yu)此同(tong)時(shi),喬(qiao)治(zhi)從父親(qin)口(kou)中得知約翰才是罪魁禍(huo)首,他(ta)(ta)急忙趕去阻止安(an)和(he)克里斯結合。克里斯從喬(qiao)和(he)凱特(te)的(de)(de)對話中得知事情的(de)(de)真相,怒斥父親(qin)殺害(hai)了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)兄弟(di)們(men),喬(qiao)卻認為自(zi)己是為了(le)家(jia)庭不得已而(er)為之(zhi)。安(an)被逼(bi)無奈說出了(le)拉里之(zhi)死(si)的(de)(de)真相,凱勒終(zhong)于醒悟,他(ta)(ta)為了(le)小(xiao)家(jia)庭犧牲大(da)家(jia)庭鑄成大(da)錯,害(hai)死(si)了(le)二(er)十一名飛(fei)行員。最后,他(ta)(ta)終(zhong)于說出“他(ta)(ta)們(men)都是我兒子”,開槍自(zi)殺。
阿瑟·米勒(le)成(cheng)長的(de)(de)階段正值美國的(de)(de)大(da)蕭(xiao)條時(shi)期(qi)。這個(ge)時(shi)期(qi)的(de)(de)經歷對他(ta)后來的(de)(de)創作產生了巨大(da)的(de)(de)、持久的(de)(de)影(ying)響。大(da)蕭(xiao)條時(shi)期(qi)的(de)(de)一切(qie)使(shi)(shi)他(ta)深刻認識到生活在(zai)現(xian)代工(gong)業化社(she)會中(zhong)的(de)(de)人(ren)們(men)是(shi)多么脆弱和缺乏安全感,使(shi)(shi)他(ta)深信社(she)會福利的(de)(de)重要性(xing)。也使(shi)(shi)他(ta)看到社(she)會道(dao)德(de)的(de)(de)危機(ji)。
早在(zai)20世紀(ji)30年(nian)(nian)代,米勒求學于密執(zhi)安大(da)學,并在(zai)那(nei)里(li)開(kai)始了(le)創(chuang)作活動(dong),后來參加聯邦劇(ju)院(yuan),繼續努(nu)力寫戲,但是直到1944年(nian)(nian),他(ta)的(de)(de)劇(ju)作《大(da)運亨通的(de)(de)人(ren)》在(zai)百(bai)老匯僅(jin)僅(jin)上演(yan)四場(chang)就結束了(le)。1947年(nian)(nian),在(zai)經(jing)歷了(le)數次失敗(bai)的(de)(de)嘗(chang)試之后,米勒創(chuang)作了(le)的(de)(de)他(ta)的(de)(de)成名作《都是我的(de)(de)兒子》。
阿瑟(se)·米勒(ARTHUR MILLER,1915-2005),美國劇作(zuo)家(jia)。
阿瑟·米(mi)勒(le)出生于美(mei)國紐約一(yi)個猶太商人家庭。三(san)十年代初美(mei)國經濟的(de)大蕭條時期(qi),他的(de)父(fu)親破產,家里生計維艱(jian)。中(zhong)學(xue)畢業后,米(mi)勒(le)一(yi)邊打工(gong)一(yi)邊在密歇根大學(xue)新聞系和(he)英文(wen)系學(xue)習,并開始創作劇本(ben)。
1947年(nian)(nian),阿瑟·米(mi)勒(le)的(de)(de)成名作(zuo)《都是我的(de)(de)兒子》上演,連(lian)演三百二十八場。兩年(nian)(nian)后(hou),《推(tui)銷(xiao)員之死》在(zai)百老匯連(lian)續上演了七百四十二場,一舉囊(nang)括(kuo)了托尼獎(jiang)、普利策獎(jiang)和紐約劇(ju)評(ping)界獎(jiang),從而使(shi)阿瑟·米(mi)勒(le)贏得國(guo)際(ji)聲譽(yu)。另外,米(mi)勒(le)還(huan)創作(zuo)了《薩勒(le)姆女巫》、《橋(qiao)頭(tou)眺(tiao)望》、《美國(guo)時鐘》等劇(ju),均針砭時弊,對社(she)會(hui)現實和戲(xi)劇(ju)技(ji)巧作(zuo)了深(shen)刻的(de)(de)探索,體(ti)現了米(mi)勒(le)對社(she)會(hui)問題的(de)(de)直面(mian)追問,以及對人性、理智(zhi)、社(she)會(hui)正義等問題的(de)(de)犀利見解。自傳體(ti)劇(ju)本(ben)《墮落之后(hou)》記(ji)述(shu)了他(ta)與(yu)好萊塢名演員瑪(ma)麗(li)蓮·夢露(lu)一段并(bing)不成功(gong)的(de)(de)婚姻生活,也深(shen)刻剖析了左翼知識分子的(de)(de)內心。
1978年,米勒(le)(le)來華(hua)訪問,回國(guo)(guo)后(hou)出版(ban)《訪問中國(guo)(guo)》一書(shu)。1981年,《薩勒(le)(le)姆女巫》在華(hua)上演,獲得(de)很大(da)成功。1983年,米勒(le)(le)再度來華(hua),親自執導(dao)《推(tui)銷(xiao)員之(zhi)死》,次年出版(ban)《“推(tui)銷(xiao)員”在北京》一書(shu)。
在《都(dou)是我兒子(zi)》這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中,主人(ren)公(gong)喬·凱勒(le)是一位白手(shou)起(qi)家(jia)的(de)成功商人(ren),二戰期(qi)間負(fu)責為(wei)(wei)美軍戰機提供(gong)軍需零(ling)(ling)件(jian)。然而(er)在關(guan)鍵對(dui)刻,他(ta)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)保全個人(ren)利益,竟(jing)然默許一批不(bu)合格的(de)零(ling)(ling)件(jian)運到(dao)了(le)(le)(le)戰場,從而(er)造成了(le)(le)(le)無法(fa)挽回的(de)后果:21名年輕美軍飛行(xing)員由于(yu)戰機操作(zuo)(zuo)(zuo)失(shi)靈(ling)而(er)陣(zhen)亡。喬·凱勒(le)的(de)行(xing)為(wei)(wei)給那么多(duo)的(de)家(jia)庭(ting)帶來了(le)(le)(le)不(bu)幸,21條年輕鮮(xian)活的(de)生命就因為(wei)(wei)他(ta)錯(cuo)誤的(de)抉擇而(er)葬送,這不(bu)能不(bu)令人(ren)扼腕嘆息。然而(er)他(ta)的(de)行(xing)為(wei)(wei)帶來的(de),除了(le)(le)(le)短暫的(de)既(ji)得(de)利益和虛假的(de)表象之外,只能是家(jia)庭(ting)的(de)解體、親情的(de)疏遠和難(nan)以(yi)承受的(de)心理負(fu)荷(he)。最終(zhong)。喬·凱勒(le)只得(de)飲彈自(zi)盡(jin),求得(de)徹底的(de)解脫,并以(yi)自(zi)己的(de)生命向(xiang)社(she)會和那些無辜的(de)受害者贖罪。在這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中,米勒(le)更為(wei)(wei)關(guan)注的(de)是戲劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)社(she)會道德教育功能,鞭撻許多(duo)美國商人(ren)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)維護個人(ren)利益竟(jing)然出賣(mai)良心,無視他(ta)人(ren)安(an)危,背棄社(she)會責任(ren),大發戰爭橫財的(de)丑惡行(xing)徑。并進(jin)而(er)指出,這樣的(de)行(xing)為(wei)(wei)帶給自(zi)己的(de)也必(bi)然是毀(hui)滅(mie)。
作(zuo)者對凱勒罪行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭露無(wu)疑具有(you)普遍意義(yi)。他讓(rang)人(ren)(ren)(ren)們看清資本家(jia)靠(kao)損人(ren)(ren)(ren)利己(ji)而發家(jia)致富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秘密。作(zuo)者寫凱勒最后(hou)眾叛親(qin)離,飲彈自(zi)(zi)盡,表現(xian)出對以往罪孽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追悔,這(zhe)自(zi)(zi)然是(shi)他咎(jiu)由自(zi)(zi)取,但(dan)這(zhe)與其說(shuo)是(shi)人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贖罪,不(bu)如說(shuo)是(shi)作(zuo)者愿望。作(zuo)者讓(rang)人(ren)(ren)(ren)物對自(zi)(zi)己(ji)所犯罪行付出應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)價,來(lai)倡(chang)導和弘(hong)揚(yang)自(zi)(zi)己(ji)懲惡揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道德信(xin)念(nian)。如果(guo)說(shuo)凱勒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)體現(xian)了作(zuo)者信(xin)念(nian)中(zhong)懲惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話,那么(me)對克里斯(si)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫,就表現(xian)了這(zhe)一(yi)(yi)(yi)信(xin)念(nian)中(zhong)揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)面。克里斯(si)是(shi)從前(qian)(qian)線復(fu)員歸來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),他把(ba)父(fu)親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑(chou)惡行為(wei)與前(qian)(qian)線將士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英勇犧(xi)牲作(zuo)了比較,既感到痛苦(ku),對美國社會人(ren)(ren)(ren)吃(chi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)制度給予痛斥;又滿懷理(li)想,對社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)未來(lai)抱有(you)希望。在(zai)全劇快結束時,他對安(an)說(shuo):“有(you)一(yi)(yi)(yi)回,一(yi)(yi)(yi)連下(xia)了幾天雨,有(you)個孩子(zi)來(lai)到我跟(gen)前(qian)(qian),把(ba)他最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)雙干襪子(zi)給了我,……“你(ni)懂我說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗎?——把(ba)它宣揚(yang)出來(lai),把(ba)它再一(yi)(yi)(yi)次(ci)象(xiang)一(yi)(yi)(yi)座紀念(nian)碑似地(di)帶到世界上來(lai),每一(yi)(yi)(yi)個人(ren)(ren)(ren)都會感覺到它正矗立(li)在(zai)那兒,就在(zai)自(zi)(zi)己(ji)身后(hou)……”這(zhe)便是(shi)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心聲(sheng),他正熱切地(di)盼望著(zhu)人(ren)(ren)(ren)對人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互關(guan)心、相互負責(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系能(neng)盡快地(di)出現(xian)在(zai)人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身邊。
《都是我兒子》這部作品(pin)(pin)完(wan)全以(yi)現實(shi)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)表現手法,直線(xian)(xian)似的(de)(de)(de)時間線(xian)(xian)索(suo)來(lai)構造戲(xi)劇情節。為了便(bian)于普(pu)通觀(guan)眾的(de)(de)(de)理解,米勒甚(shen)至刻意避免采用戲(xi)劇技巧和手段(duan)。可以(yi)說現實(shi)、樸素、直白是這部作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)突(tu)出特(te)點。
在《都是我兒子(zi)》中,作品的(de)悲劇效果主(zhu)要是通過環環相扣的(de)情節來得以實現的(de)。心理的(de)刻(ke)畫雖然在人物(wu)的(de)言語和(he)行為中流露和(he)暗示出來,讓觀眾感受主(zhu)人公的(de)心理發(fa)展,然而(er)顯然并非刻(ke)畫的(de)重點(dian)。
表面(mian)上看,《都是(shi)我(wo)兒(er)(er)子(zi)(zi)》是(shi)一(yi)部(bu)家庭劇,戲劇舞臺設(she)定在凱(kai)勒家的(de)(de)后院,陳設(she)簡單,一(yi)座兩層的(de)(de)樓,一(yi)個(ge)棚架式(shi)的(de)(de)小(xiao)亭(ting)子(zi)(zi),幾顆(ke)自楊樹,院子(zi)(zi)里幾把(ba)歇腳(jiao)的(de)(de)椅子(zi)(zi)。出現的(de)(de)人(ren)物有(you)十(shi)個(ge),凱(kai)勒和他的(de)(de)妻子(zi)(zi)凱(kai)特、兒(er)(er)子(zi)(zi)克(ke)(ke)里斯,兒(er)(er)子(zi)(zi)的(de)(de)女(nv)友安和哥哥喬治,他們的(de)(de)鄰(lin)居吉姆(mu)·迪(di)弗(fu)爾夫婦(fu)、弗(fu)蘭克(ke)(ke)·盧貝夫婦(fu)和小(xiao)伯特;隱藏的(de)(de)有(you)兩個(ge),一(yi)個(ge)是(shi)安在獄(yu)中的(de)(de)父(fu)親迪(di)弗(fu)爾,一(yi)個(ge)是(shi)克(ke)(ke)里斯死去的(de)(de)弟(di)弟(di)拉(la)里。
這部戲(xi)劇人物少,場景簡單(dan),但是(shi)展現出的(de)是(shi)一(yi)(yi)部內涵豐富的(de)戲(xi)劇,而且這是(shi)一(yi)(yi)個很(hen)符(fu)合“三一(yi)(yi)律”的(de)戲(xi)劇,即情節、地點、時間的(de)統一(yi)(yi)。
從戲劇(ju)本(ben)身看,劇(ju)本(ben)采用(yong)倒敘的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa),從當時(shi)的(de)(de)(de)(de)故事開始(shi)(shi)說(shuo)起,然后層層遞(di)進(jin),最后揭露事實。而拉(la)里(li)在(zai)戲劇(ju)第一(yi)(yi)(yi)幕(mu)開始(shi)(shi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)三(san)年前(qian)就已經自殺死(si)(si)亡了,但是(shi)在(zai)這個三(san)幕(mu)劇(ju)中(zhong)(zhong),拉(la)里(li)一(yi)(yi)(yi)直(zhi)是(shi)個舉足輕重的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色,他的(de)(de)(de)(de)死(si)(si)一(yi)(yi)(yi)直(zhi)引導(dao)著(zhu)整部戲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)發展。而且,戲劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)“蘋(pin)(pin)果(guo)樹(shu)”也對(dui)戲劇(ju)發展起到催(cui)化(hua)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。從戲劇(ju)開始(shi)(shi),大幕(mu)拉(la)開時(shi),舞臺左(zuo)右圍著(zhu)高高的(de)(de)(de)(de)、密(mi)(mi)密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)白(bai)楊(yang)樹(shu),在(zai)舞臺前(qian)方,左(zuo)角(jiao)是(shi)一(yi)(yi)(yi)棵細長(chang)的(de)(de)(de)(de)蘋(pin)(pin)果(guo)樹(shu),只剩卜四英尺(chi)高的(de)(de)(de)(de)半截樹(shu)樁。而“蘋(pin)(pin)果(guo)樹(shu)”是(shi)凱勒在(zai)戰爭中(zhong)(zhong)喪生(sheng)的(de)(de)(de)(de)兒子拉(la)里(li)的(de)(de)(de)(de)象征,樹(shu)枝被(bei)刮斷,果(guo)樹(shu)奄(yan)(yan)奄(yan)(yan)一(yi)(yi)(yi)息,在(zai)冥(ming)冥(ming)之(zhi)中(zhong)(zhong)表(biao)明拉(la)里(li)己經死(si)(si)亡的(de)(de)(de)(de)事實。在(zai)凱勒和凱特的(de)(de)(de)(de)心中(zhong)(zhong),把蘋(pin)(pin)果(guo)樹(shu)當作(zuo)是(shi)拉(la)里(li)生(sheng)還(huan)的(de)(de)(de)(de)希望,樹(shu)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)與死(si)(si)也是(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)二元對(dui)立(li),而且富有象征意義,是(shi)與拉(la)里(li)生(sheng)死(si)(si)相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)象征。
凱特特別關(guan)注兒(er)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)“好日子(zi)(zi)(zi)(zi)”,而(er)且她還讓鄰居弗(fu)蘭(lan)(lan)克算(suan)一(yi)算(suan)十(shi)一(yi)月二十(shi)五日是(shi)不是(shi)拉(la)(la)里(li)(li)(li)的(de)好日子(zi)(zi)(zi)(zi),因為這(zhe)(zhe)是(shi)拉(la)(la)里(li)(li)(li)失(shi)蹤的(de)口子(zi)(zi)(zi)(zi),如(ru)果(guo)是(shi)好日子(zi)(zi)(zi)(zi),就說(shuo)明(ming)拉(la)(la)里(li)(li)(li)沒有死,她對拉(la)(la)里(li)(li)(li)的(de)生還抱有幻想和希望。但(dan)是(shi),即便弗(fu)蘭(lan)(lan)克最終(zhong)算(suan)出(chu)來這(zhe)(zhe)一(yi)天(tian)是(shi)拉(la)(la)里(li)(li)(li)的(de)好日子(zi)(zi)(zi)(zi),并說(shuo)“這(zhe)(zhe)一(yi)天(tian)他正是(shi)福星高照,鴻運當(dang)頭,一(yi)個人在自己的(de)好日子(zi)(zi)(zi)(zi)是(shi)不會送命的(de)”,但(dan)事實是(shi)拉(la)(la)里(li)(li)(li)己經自殺身亡了,早在故事發生的(de)三年(nian)前就墜(zhui)機了。
文本一(yi)直圍繞(rao)著(zhu)拉里(li)的(de)生(sheng)與死展(zhan)開情(qing)節,“生(sheng)”給了人(ren)們希望,“死”讓人(ren)們夢(meng)想破(po)滅。而凱(kai)勒(le)的(de)自殺(sha)又再次表(biao)明了拉里(li)死亡(wang)的(de)事實,并且(qie)21名(ming)飛(fei)行(xing)(xing)員的(de)死亡(wang)也與他(ta)有關:一(yi)方面(mian)因為(wei)凱(kai)勒(le)被利益驅使,變得貪婪(lan)無度;另(ling)一(yi)方面(mian)他(ta)是為(wei)了克里(li)斯,為(wei)了這個(ge)小家庭,他(ta)出賣朋友,害(hai)死飛(fei)行(xing)(xing)員。不管怎樣,這樣的(de)悲劇結局是由于他(ta)個(ge)人(ren)的(de)原因,并且(qie)導(dao)致很多人(ren)為(wei)之付出生(sheng)命的(de)代(dai)價(jia)。“樹”、拉里(li)和飛(fei)行(xing)(xing)員以(yi)及凱(kai)勒(le)的(de)生(sheng)死,都推動了情(qing)節的(de)發展(zhan),使其更加(jia)起伏跌宕(dang),讓戲劇更具感染力。
喬·凱勒(le)是(shi)美國二戰(zhan)期間唯利是(shi)圖(tu)的(de)商人的(de)代表(biao)(biao),雖然也是(shi)現代社(she)會中(zhong)普通人的(de)形象,然而(er)從(cong)另(ling)一(yi)個角度來看(kan),他(ta)又是(shi)犯(fan)下了不可(ke)(ke)饒恕罪(zui)行的(de)社(she)會罪(zui)人。以如此一(yi)個罪(zui)人形象來充當主角顯(xian)然缺乏廣泛的(de)代表(biao)(biao)性(xing),再加上作品情節處理中(zhong)存在(zai)著過多(duo)的(de)巧合,這(zhe)在(zai)一(yi)定程度上不可(ke)(ke)避免地破壞了故事的(de)真實(shi)性(xing),降低了作品的(de)悲(bei)劇效果。
《都是我的兒子》是阿瑟·米(mi)勒的成名之作,1947年百老(lao)匯首演,連(lian)演328場,榮獲紐約戲劇評(ping)論(lun)家協會(hui)獎、托尼獎最佳編劇獎等多(duo)個獎項。