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基本介紹

《都是我(wo)的兒子》是美國劇(ju)作家阿(a)瑟·米勒創作的一(yi)部(bu)三(san)幕劇(ju)，該劇(ju)于1947年上(shang)演，獲得紐約劇(ju)評界(jie)獎。

該劇(ju)講述工廠(chang)(chang)主喬(qiao)(qiao)·凱(kai)勒(le)家(jia)里(li)來(lai)了一位客人，名叫安(an)，她(ta)是凱(kai)勒(le)老友(you)史蒂(di)夫的(de)(de)(de)女兒，也是凱(kai)勒(le)小兒子(zi)拉里(li)的(de)(de)(de)未婚妻。拉里(li)是個(ge)飛(fei)行員(yuan)，可在(zai)戰爭中(zhong)(zhong)失(shi)蹤至(zhi)今未歸。令人奇怪的(de)(de)(de)是，安(an)竟然同凱(kai)勒(le)大兒子(zi)克(ke)里(li)斯來(lai)往(wang)密切，并相約成婚。晚上安(an)的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)喬(qiao)(qiao)治(zhi)匆匆趕(gan)來(lai)，勸阻(zu)姐姐不(bu)要嫁給(gei)凱(kai)勒(le)家(jia)的(de)(de)(de)人。原來(lai)，喬(qiao)(qiao)治(zhi)曾去監(jian)獄(yu)探望父(fu)親。史蒂(di)夫為消除父(fu)子(zi)間的(de)(de)(de)隔閡(he)，不(bu)得(de)不(bu)將多年的(de)(de)(de)冤屈和盤托出：那(nei)是在(zai)戰爭年代，凱(kai)勒(le)的(de)(de)(de)工廠(chang)(chang)生產(chan)飛(fei)機(ji)發動機(ji)，他(ta)投(tou)機(ji)取巧，以次充好，結果造成在(zai)戰爭中(zhong)(zhong)21名飛(fei)行員(yuan)死(si)亡，但他(ta)都嫁禍(huo)于史蒂(di)夫，使他(ta)服刑至(zhi)今。眼(yan)下舊情敗露，凱(kai)勒(le)狡(jiao)黠地表示，只要能(neng)不(bu)咎既(ji)往(wang)，日后他(ta)愿重新(xin)安(an)排史蒂(di)夫父(fu)子(zi)的(de)(de)(de)職務。喬(qiao)(qiao)治(zhi)看透(tou)了他(ta)的(de)(de)(de)卑劣靈魂，憤然離去。克(ke)里(li)斯這時才明(ming)白這一切，決定離家(jia)出走。安(an)不(bu)忍(ren)心同克(ke)里(li)斯分手(shou)，只得(de)拿出拉里(li)的(de)(de)(de)遺書。原來(lai)那(nei)21名死(si)亡的(de)(de)(de)飛(fei)行員(yuan)中(zhong)(zhong)就有拉里(li)在(zai)內。凱(kai)勒(le)見自己的(de)(de)(de)所作所為不(bu)為世人所容，開(kai)槍自殺。

《都是我的兒子》以喬·凱勒(le)一家的悲劇為(wei)縮影(ying)，反映出了整個美國(guo)社會乃至(zhi)全人類的悲劇。美國(guo)夢(meng)的幻滅告訴讀(du)者：雖然理(li)想(xiang)(xiang)很美好，但也抵擋(dang)不住(zhu)現實(shi)的殘酷(ku)沖擊(ji)，那些對現實(shi)生活(huo)低頭、妥協的人最終(zhong)只能(neng)行尸走肉，但那些總是想(xiang)(xiang)把理(li)想(xiang)(xiang)轉(zhuan)變為(wei)現實(shi)的人也只能(neng)悲劇性地成為(wei)社會的犧牲品(pin)。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱(kai)(kai)勒(le)作(zuo)(zuo)為(wei)兩(liang)個兒子的父親，他(ta)一直全心(xin)全意(yi)地(di)為(wei)孩子們(men)的未來著想，并盡自己最(zui)大的努力為(wei)他(ta)們(men)鋪路(lu)。盡管(guan)喬·凱(kai)(kai)勒(le)一心(xin)一意(yi)想成(cheng)為(wei)一名好父親，但事(shi)情總是常(chang)常(chang)事(shi)與愿違，他(ta)的種(zhong)種(zhong)作(zuo)(zuo)為(wei)間接地(di)害死了他(ta)的小兒子，與此同(tong)時也跟自己的大兒子反(fan)目成(cheng)仇。

美(mei)(mei)國(guo)(guo)夢(meng)是“從衣衫檻褸到百(bai)萬富翁”的(de)(de)成功。大多數(shu)美(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)都認為只要辛(xin)苦勞(lao)作，拼(pin)命奮斗就定能取得成功并獲得幸福，這種觀念對(dui)(dui)美(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)生活影(ying)響極其深(shen)遠，從某種程(cheng)度上(shang)來說它已經(jing)深(shen)深(shen)地植根于(yu)美(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)無意識的(de)(de)心理層次上(shang)，在一定的(de)(de)程(cheng)度上(shang)支配著美(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)生活方(fang)式和個(ge)人(ren)行為。而(er)后隨著經(jing)濟(ji)的(de)(de)快速發展更(geng)(geng)使美(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)對(dui)(dui)“美(mei)(mei)國(guo)(guo)夢(meng)”的(de)(de)實現變得更(geng)(geng)加的(de)(de)物質(zhi)(zhi)化，從而(er)追求(qiu)高科技(ji)和物質(zhi)(zhi)的(de)(de)享受(shou)最(zui)終成了“美(mei)(mei)國(guo)(guo)夢(meng)”的(de)(de)目標。

喬·凱勒的(de)自殺(sha)在一定(ding)程度上來說是對(dui)“美國(guo)夢(meng)”的(de)否定(ding)。主(zhu)人公喬·凱勒是美國(guo)家喻戶曉的(de)人物(wu)，但同時他也是眾(zhong)多美國(guo)人中普(pu)通(tong)的(de)一員。

凱特

在《都是(shi)我兒子》中(zhong)，妻子凱特是(shi)一個典型的(de)平面化的(de)人物，只是(shi)作(zuo)為(wei)丈(zhang)夫的(de)“同(tong)謀”形象(xiang)而(er)(er)出現。出于維護(hu)自身利益和家庭利益的(de)目的(de)，她刻(ke)意(yi)隱瞞真相，裝作(zuo)對發生的(de)事情茫然(ran)不(bu)知。然(ran)而(er)(er)她的(de)行為(wei)沒(mei)有(you)帶來家庭的(de)租睦，相反(fan)卻(que)使(shi)得(de)夫妻間的(de)相處由于彼(bi)此(ci)心(xin)照不(bu)宣的(de)秘密而(er)(er)顯得(de)極(ji)不(bu)自然(ran)，最終(zhong)像(xiang)凱勒一樣陷手痛苦(ku)之(zhi)中(zhong)，備(bei)受煎熬(ao)。

內容介紹

第二(er)次世界(jie)大戰期間，工(gong)廠主喬·凱(kai)勒把(ba)有裂(lie)縫的汽(qi)缸蓋賣給(gei)軍隊導致飛機失事。當時(shi)喬的兒(er)子(zi)拉里正(zheng)在前線，從報紙上得知(zhi)這一消(xiao)息(xi)后感到萬分愧疚，于是在執行任務時(shi)故意(yi)墜(zhui)機自殺，臨死前他給(gei)女友安(an)寫了一封信。喬在接受(shou)調查時(shi)卻將罪名嫁(jia)禍給(gei)了合伙(huo)人史蒂夫(fu)·迪弗(fu)(fu)爾(er)，迪弗(fu)(fu)爾(er)因此(ci)入獄。迪弗(fu)(fu)爾(er)的女兒(er)安(an)和兒(er)子(zi)喬治從此(ci)對獄中的父(fu)親置(zhi)之不理(li)。

三年后，拉里(li)(li)的(de)哥(ge)哥(ge)克(ke)里(li)(li)斯(si)打算和(he)安(an)結婚。但喬(qiao)的(de)妻子凱(kai)特堅持認(ren)為(wei)拉里(li)(li)還活著，她(ta)希望(wang)安(an)和(he)她(ta)一樣等拉里(li)(li)回來(lai)。與此同時，喬(qiao)治(zhi)從父親口中(zhong)得知(zhi)約翰(han)才是(shi)罪魁禍首(shou)，他(ta)急忙趕去(qu)阻止安(an)和(he)克(ke)里(li)(li)斯(si)結合。克(ke)里(li)(li)斯(si)從喬(qiao)和(he)凱(kai)特的(de)對話中(zhong)得知(zhi)事(shi)情的(de)真相，怒斥父親殺害了(le)(le)他(ta)的(de)兄(xiong)弟們，喬(qiao)卻認(ren)為(wei)自己是(shi)為(wei)了(le)(le)家(jia)庭不得已(yi)而(er)為(wei)之(zhi)。安(an)被逼無奈說(shuo)出了(le)(le)拉里(li)(li)之(zhi)死的(de)真相，凱(kai)勒(le)終(zhong)(zhong)于醒悟，他(ta)為(wei)了(le)(le)小(xiao)家(jia)庭犧牲(sheng)大(da)(da)家(jia)庭鑄成(cheng)大(da)(da)錯，害死了(le)(le)二十(shi)一名(ming)飛行員。最后，他(ta)終(zhong)(zhong)于說(shuo)出“他(ta)們都(dou)是(shi)我兒子”，開槍自殺。

背景介紹

阿瑟·米勒成長的階段正值美國的大蕭條時(shi)期。這(zhe)個時(shi)期的經歷對他(ta)(ta)后來的創作(zuo)產生了巨(ju)大的、持久的影(ying)響。大蕭條時(shi)期的一切使(shi)他(ta)(ta)深刻認(ren)識(shi)到(dao)(dao)生活在現(xian)代工(gong)業(ye)化社會中(zhong)的人(ren)們是(shi)多么脆弱和(he)缺乏安全感，使(shi)他(ta)(ta)深信社會福(fu)利(li)的重要性。也使(shi)他(ta)(ta)看(kan)到(dao)(dao)社會道(dao)德的危機。

早在(zai)(zai)(zai)20世紀30年(nian)代，米勒(le)求學于(yu)密(mi)執安(an)大(da)學，并(bing)在(zai)(zai)(zai)那里(li)開始(shi)了(le)創作(zuo)活動，后來參加聯邦劇院，繼續努力寫戲，但是直到1944年(nian)，他的(de)(de)劇作(zuo)《大(da)運亨(heng)通的(de)(de)人》在(zai)(zai)(zai)百老匯(hui)僅僅上演四(si)場就結束了(le)。1947年(nian)，在(zai)(zai)(zai)經歷了(le)數(shu)次(ci)失(shi)敗的(de)(de)嘗試之后，米勒(le)創作(zuo)了(le)的(de)(de)他的(de)(de)成(cheng)名作(zuo)《都是我(wo)的(de)(de)兒(er)子》。

作者介紹

阿瑟·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國劇作家(jia)。

阿瑟(se)·米勒出生于美(mei)國(guo)紐(niu)約一(yi)(yi)個(ge)猶太(tai)商人(ren)家庭。三十年(nian)代初美(mei)國(guo)經(jing)濟的大蕭條時期，他的父親破(po)產，家里(li)生計維艱。中學(xue)畢業后，米勒一(yi)(yi)邊打工一(yi)(yi)邊在密歇根大學(xue)新聞系和英文(wen)系學(xue)習，并開(kai)始(shi)創作劇本。

1947年，阿瑟(se)·米(mi)勒的(de)成(cheng)名作《都是(shi)我(wo)的(de)兒子》上(shang)演(yan)，連演(yan)三(san)百(bai)二(er)十八場。兩年后，《推銷員之死(si)》在百(bai)老匯連續(xu)上(shang)演(yan)了七百(bai)四(si)十二(er)場，一(yi)舉囊括了托尼獎(jiang)、普利策獎(jiang)和紐約劇評界獎(jiang)，從(cong)而使阿瑟(se)·米(mi)勒贏得國際(ji)聲譽。另外，米(mi)勒還創作了《薩勒姆(mu)女(nv)巫(wu)》、《橋(qiao)頭眺望》、《美國時鐘》等(deng)劇，均(jun)針砭時弊(bi)，對社會(hui)(hui)現(xian)(xian)實(shi)和戲(xi)劇技巧作了深(shen)刻(ke)的(de)探索，體現(xian)(xian)了米(mi)勒對社會(hui)(hui)問(wen)題的(de)直面(mian)追(zhui)問(wen)，以(yi)及對人性(xing)、理智、社會(hui)(hui)正義(yi)等(deng)問(wen)題的(de)犀(xi)利見解。自傳體劇本《墮落(luo)之后》記(ji)述了他與好萊塢名演(yan)員瑪麗蓮·夢露(lu)一(yi)段并不成(cheng)功的(de)婚姻生(sheng)活，也(ye)深(shen)刻(ke)剖析(xi)了左(zuo)翼知識分子的(de)內心(xin)。

1978年(nian)(nian)(nian)，米勒來(lai)華(hua)訪問，回國(guo)后出版《訪問中國(guo)》一書(shu)。1981年(nian)(nian)(nian)，《薩勒姆女巫》在(zai)華(hua)上(shang)演，獲得很大成功(gong)。1983年(nian)(nian)(nian)，米勒再度來(lai)華(hua)，親自執導《推銷員(yuan)之死》，次年(nian)(nian)(nian)出版《“推銷員(yuan)”在(zai)北京》一書(shu)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在《都是(shi)(shi)我兒(er)子》這(zhe)部作品中，主人(ren)(ren)(ren)(ren)公喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒(le)是(shi)(shi)一(yi)位白手起家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)成功商人(ren)(ren)(ren)(ren)，二戰(zhan)(zhan)期間負(fu)責為(wei)(wei)美軍(jun)戰(zhan)(zhan)機提供軍(jun)需零(ling)件。然(ran)(ran)而(er)(er)在關鍵(jian)對刻，他為(wei)(wei)了(le)(le)保全(quan)個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)利(li)益，竟然(ran)(ran)默許一(yi)批不合格的(de)(de)(de)(de)零(ling)件運(yun)到(dao)了(le)(le)戰(zhan)(zhan)場，從而(er)(er)造成了(le)(le)無(wu)法挽回的(de)(de)(de)(de)后果：21名年輕美軍(jun)飛行(xing)(xing)員由于戰(zhan)(zhan)機操作失靈而(er)(er)陣亡。喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒(le)的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)給(gei)那么(me)多的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭帶來(lai)了(le)(le)不幸，21條年輕鮮活的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命就因為(wei)(wei)他錯誤的(de)(de)(de)(de)抉擇而(er)(er)葬送(song)，這(zhe)不能不令人(ren)(ren)(ren)(ren)扼腕嘆息。然(ran)(ran)而(er)(er)他的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)，除(chu)了(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)既得(de)利(li)益和虛假的(de)(de)(de)(de)表象之外，只能是(shi)(shi)家(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)(de)解體(ti)、親情的(de)(de)(de)(de)疏(shu)遠和難以(yi)承受的(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)負(fu)荷。最終。喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒(le)只得(de)飲彈自盡，求(qiu)得(de)徹(che)底的(de)(de)(de)(de)解脫(tuo)，并(bing)以(yi)自己的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命向社會(hui)和那些無(wu)辜的(de)(de)(de)(de)受害者贖罪。在這(zhe)部作品中，米勒(le)更為(wei)(wei)關注的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)戲劇作品的(de)(de)(de)(de)社會(hui)道德教育功能，鞭撻許多美國商人(ren)(ren)(ren)(ren)為(wei)(wei)了(le)(le)維(wei)護個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)利(li)益竟然(ran)(ran)出賣良心(xin)，無(wu)視他人(ren)(ren)(ren)(ren)安危，背(bei)棄社會(hui)責任，大發戰(zhan)(zhan)爭橫(heng)財的(de)(de)(de)(de)丑惡行(xing)(xing)徑。并(bing)進而(er)(er)指(zhi)出，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)為(wei)(wei)帶給(gei)自己的(de)(de)(de)(de)也必然(ran)(ran)是(shi)(shi)毀(hui)滅(mie)。

作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)對(dui)(dui)(dui)凱勒(le)罪(zui)(zui)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)露無疑具(ju)有(you)普遍意義。他(ta)(ta)讓(rang)人們看清資本家靠損人利(li)己(ji)(ji)(ji)而(er)發家致富的(de)(de)(de)(de)(de)秘密(mi)。作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)寫(xie)凱勒(le)最(zui)后眾叛(pan)親離，飲彈自(zi)(zi)盡，表(biao)現出(chu)對(dui)(dui)(dui)以往罪(zui)(zui)孽(nie)的(de)(de)(de)(de)(de)追悔，這自(zi)(zi)然是他(ta)(ta)咎由自(zi)(zi)取，但這與其說(shuo)是人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)贖罪(zui)(zui)，不如說(shuo)是作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)愿望(wang)。作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)讓(rang)人物(wu)對(dui)(dui)(dui)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)所犯罪(zui)(zui)行(xing)付出(chu)應(ying)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)代價(jia)，來(lai)(lai)倡導和弘揚(yang)(yang)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)懲(cheng)惡(e)揚(yang)(yang)善的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)德(de)信念(nian)。如果說(shuo)凱勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)體現了(le)(le)作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)信念(nian)中懲(cheng)惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)話，那么(me)對(dui)(dui)(dui)克里斯形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，就表(biao)現了(le)(le)這一(yi)(yi)信念(nian)中揚(yang)(yang)善的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面(mian)。克里斯是從(cong)前(qian)線復員歸來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)把(ba)父親的(de)(de)(de)(de)(de)丑惡(e)行(xing)為與前(qian)線將士的(de)(de)(de)(de)(de)英勇犧牲作了(le)(le)比(bi)較，既感到痛(tong)苦，對(dui)(dui)(dui)美(mei)國社會人吃人的(de)(de)(de)(de)(de)制度給(gei)(gei)予痛(tong)斥；又滿懷理想，對(dui)(dui)(dui)社會的(de)(de)(de)(de)(de)未來(lai)(lai)抱有(you)希望(wang)。在(zai)全劇快結束時(shi)，他(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)安(an)說(shuo)：“有(you)一(yi)(yi)回，一(yi)(yi)連下了(le)(le)幾天雨(yu)，有(you)個孩子(zi)來(lai)(lai)到我(wo)(wo)跟前(qian)，把(ba)他(ta)(ta)最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)雙干襪子(zi)給(gei)(gei)了(le)(le)我(wo)(wo)，……“你懂我(wo)(wo)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)嗎？——把(ba)它宣揚(yang)(yang)出(chu)來(lai)(lai)，把(ba)它再一(yi)(yi)次象(xiang)一(yi)(yi)座(zuo)紀(ji)念(nian)碑(bei)似地(di)帶(dai)到世界上來(lai)(lai)，每一(yi)(yi)個人都(dou)會感覺到它正矗立在(zai)那兒，就在(zai)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)身后……”這便是作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，他(ta)(ta)正熱切地(di)盼望(wang)著人對(dui)(dui)(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)相互關心(xin)、相互負責(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)關系能盡快地(di)出(chu)現在(zai)人們的(de)(de)(de)(de)(de)身邊(bian)。

藝術特色

《都是我兒子》這部(bu)作(zuo)品完全以(yi)現實主(zhu)義的表(biao)現手法，直線似的時間線索來構造戲劇情節。為了便(bian)于(yu)普(pu)通觀眾的理解，米(mi)勒甚至刻意避免采用戲劇技(ji)巧和手段(duan)。可以(yi)說現實、樸素、直白(bai)是這部(bu)作(zuo)品的突出(chu)特點(dian)。

在(zai)《都是我兒子》中，作(zuo)品的(de)(de)悲劇效果主(zhu)要(yao)是通過環環相扣的(de)(de)情節來得以實現(xian)的(de)(de)。心理(li)(li)的(de)(de)刻(ke)畫雖然在(zai)人(ren)物的(de)(de)言語和行為(wei)中流露和暗示出來，讓觀眾感受主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)心理(li)(li)發展(zhan)，然而顯然并(bing)非(fei)刻(ke)畫的(de)(de)重點。

表面上看，《都是我兒子(zi)》是一部家庭劇，戲劇舞臺設(she)定在(zai)凱(kai)勒家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后院，陳設(she)簡單，一座兩(liang)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樓，一個(ge)棚架式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小亭子(zi)，幾(ji)顆自楊樹，院子(zi)里(li)幾(ji)把歇腳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)椅子(zi)。出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)有十個(ge)，凱(kai)勒和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妻(qi)子(zi)凱(kai)特、兒子(zi)克(ke)里(li)斯(si)，兒子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女友安和哥哥喬治，他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰(lin)居吉姆·迪弗(fu)爾夫(fu)婦、弗(fu)蘭克(ke)·盧(lu)貝(bei)夫(fu)婦和小伯特；隱藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有兩(liang)個(ge)，一個(ge)是安在(zai)獄中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親迪弗(fu)爾，一個(ge)是克(ke)里(li)斯(si)死去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)拉里(li)。

這部戲劇人物少，場景(jing)簡單，但是(shi)展現出的是(shi)一部內涵豐富的戲劇，而(er)且這是(shi)一個(ge)很符合(he)“三一律”的戲劇，即情(qing)節(jie)、地點、時間的統一。

從戲(xi)劇(ju)本身看，劇(ju)本采用倒敘的(de)(de)手(shou)法，從當時(shi)的(de)(de)故事(shi)開始(shi)(shi)(shi)說(shuo)起(qi)，然后層層遞進，最后揭露事(shi)實。而(er)拉(la)里(li)在(zai)戲(xi)劇(ju)第一(yi)(yi)幕開始(shi)(shi)(shi)時(shi)的(de)(de)三(san)(san)年(nian)前(qian)(qian)就已經自殺(sha)死(si)(si)(si)(si)亡(wang)了(le)，但(dan)是(shi)在(zai)這(zhe)個三(san)(san)幕劇(ju)中，拉(la)里(li)一(yi)(yi)直是(shi)個舉足輕(qing)重的(de)(de)角色，他的(de)(de)死(si)(si)(si)(si)一(yi)(yi)直引(yin)導著整部戲(xi)劇(ju)的(de)(de)發展。而(er)且，戲(xi)劇(ju)中的(de)(de)“蘋果樹”也對(dui)戲(xi)劇(ju)發展起(qi)到催化的(de)(de)作(zuo)用。從戲(xi)劇(ju)開始(shi)(shi)(shi)，大幕拉(la)開時(shi)，舞臺左右圍著高高的(de)(de)、密密的(de)(de)白楊樹，在(zai)舞臺前(qian)(qian)方，左角是(shi)一(yi)(yi)棵細長(chang)的(de)(de)蘋果樹，只剩(sheng)卜四英尺高的(de)(de)半截樹樁。而(er)“蘋果樹”是(shi)凱勒(le)在(zai)戰爭中喪生(sheng)的(de)(de)兒子拉(la)里(li)的(de)(de)象(xiang)征，樹枝被(bei)刮斷，果樹奄奄一(yi)(yi)息，在(zai)冥冥之中表明(ming)拉(la)里(li)己經死(si)(si)(si)(si)亡(wang)的(de)(de)事(shi)實。在(zai)凱勒(le)和凱特(te)的(de)(de)心中，把蘋果樹當作(zuo)是(shi)拉(la)里(li)生(sheng)還(huan)的(de)(de)希望(wang)，樹的(de)(de)生(sheng)與死(si)(si)(si)(si)也是(shi)一(yi)(yi)種二(er)元對(dui)立，而(er)且富(fu)有(you)象(xiang)征意義(yi)，是(shi)與拉(la)里(li)生(sheng)死(si)(si)(si)(si)相關的(de)(de)象(xiang)征。

凱特特別關(guan)注兒子(zi)的(de)“好日(ri)子(zi)”，而(er)且她(ta)還讓鄰居弗蘭克算(suan)(suan)一(yi)算(suan)(suan)十(shi)一(yi)月二十(shi)五日(ri)是(shi)(shi)不是(shi)(shi)拉(la)里的(de)好日(ri)子(zi)，因為這(zhe)是(shi)(shi)拉(la)里失蹤的(de)口子(zi)，如果是(shi)(shi)好日(ri)子(zi)，就說明拉(la)里沒有死，她(ta)對拉(la)里的(de)生(sheng)還抱(bao)有幻想和希望。但是(shi)(shi)，即便弗蘭克最終算(suan)(suan)出來這(zhe)一(yi)天(tian)是(shi)(shi)拉(la)里的(de)好日(ri)子(zi)，并說“這(zhe)一(yi)天(tian)他正是(shi)(shi)福星高照，鴻(hong)運當頭，一(yi)個人在自己的(de)好日(ri)子(zi)是(shi)(shi)不會送(song)命(ming)的(de)”，但事實(shi)是(shi)(shi)拉(la)里己經(jing)自殺身亡了(le)，早在故事發生(sheng)的(de)三年前就墜機了(le)。

文(wen)本一直圍繞(rao)著拉(la)里(li)的(de)生(sheng)與(yu)(yu)死展開情(qing)節(jie)，“生(sheng)”給(gei)了(le)(le)人們希望(wang)，“死”讓人們夢想破滅(mie)。而凱勒的(de)自殺又再次表(biao)明(ming)了(le)(le)拉(la)里(li)死亡的(de)事實(shi)，并且(qie)21名飛(fei)行(xing)員(yuan)的(de)死亡也與(yu)(yu)他(ta)有(you)關：一方面因(yin)(yin)為(wei)(wei)凱勒被利益驅使，變得(de)貪婪無度；另一方面他(ta)是為(wei)(wei)了(le)(le)克里(li)斯(si)，為(wei)(wei)了(le)(le)這個小家庭，他(ta)出賣朋(peng)友，害(hai)死飛(fei)行(xing)員(yuan)。不管怎樣，這樣的(de)悲劇(ju)結局是由于他(ta)個人的(de)原因(yin)(yin)，并且(qie)導致(zhi)很(hen)多(duo)人為(wei)(wei)之付出生(sheng)命(ming)的(de)代價。“樹”、拉(la)里(li)和飛(fei)行(xing)員(yuan)以及凱勒的(de)生(sheng)死，都推(tui)動了(le)(le)情(qing)節(jie)的(de)發展，使其更加起伏(fu)跌宕，讓戲劇(ju)更具感(gan)染力。

喬·凱勒(le)是(shi)美(mei)國二戰期間(jian)唯(wei)利是(shi)圖(tu)的(de)商人的(de)代表，雖(sui)然(ran)(ran)也是(shi)現代社(she)會中普通人的(de)形象，然(ran)(ran)而從另一(yi)(yi)個(ge)(ge)角(jiao)度來看，他又是(shi)犯下了(le)不(bu)可(ke)饒恕罪行的(de)社(she)會罪人。以(yi)如此(ci)一(yi)(yi)個(ge)(ge)罪人形象來充當主角(jiao)顯然(ran)(ran)缺乏廣泛的(de)代表性，再加上作品情節處理中存在著過多的(de)巧(qiao)合，這在一(yi)(yi)定程度上不(bu)可(ke)避免(mian)地破(po)壞了(le)故事的(de)真實性，降(jiang)低了(le)作品的(de)悲(bei)劇效果。

作品影響

《都是我的兒子》是阿瑟·米勒的成名之作，1947年百老匯(hui)首演，連演328場(chang)，榮獲紐約戲劇評論家協會獎、托尼獎最佳編(bian)劇獎等多個獎項。