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基本介紹

《都是我(wo)的兒子》是美國劇作家(jia)阿瑟·米勒創作的一(yi)部三幕劇，該(gai)劇于1947年上演，獲得紐約(yue)劇評界獎。

該劇講述工(gong)廠主喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)家里(li)(li)來了(le)一位客人(ren)(ren)，名叫安(an)，她是(shi)凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)老友史(shi)(shi)蒂夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)女兒(er)，也是(shi)凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)小兒(er)子(zi)拉(la)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)未(wei)(wei)婚(hun)妻。拉(la)里(li)(li)是(shi)個飛(fei)(fei)行員(yuan)，可在戰爭(zheng)中失(shi)蹤至(zhi)今未(wei)(wei)歸。令(ling)人(ren)(ren)奇(qi)怪的(de)(de)(de)(de)是(shi)，安(an)竟然同凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)大兒(er)子(zi)克里(li)(li)斯來往(wang)密切，并相約成婚(hun)。晚上安(an)的(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)喬(qiao)治匆匆趕來，勸阻姐姐不(bu)要嫁(jia)給凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)家的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)。原來，喬(qiao)治曾去監獄探望父(fu)親。史(shi)(shi)蒂夫(fu)(fu)為(wei)消(xiao)除父(fu)子(zi)間的(de)(de)(de)(de)隔閡(he)，不(bu)得(de)不(bu)將多年的(de)(de)(de)(de)冤屈和(he)盤托(tuo)出：那是(shi)在戰爭(zheng)年代，凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)工(gong)廠生(sheng)產飛(fei)(fei)機(ji)發動機(ji)，他投機(ji)取巧，以次充好，結果造成在戰爭(zheng)中21名飛(fei)(fei)行員(yuan)死亡(wang)，但他都嫁(jia)禍于史(shi)(shi)蒂夫(fu)(fu)，使他服刑至(zhi)今。眼下(xia)舊情敗露，凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)狡黠地表示，只要能不(bu)咎既往(wang)，日后他愿重新安(an)排史(shi)(shi)蒂夫(fu)(fu)父(fu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)職務。喬(qiao)治看(kan)透了(le)他的(de)(de)(de)(de)卑劣靈魂，憤(fen)然離去。克里(li)(li)斯這時才明白這一切，決定(ding)離家出走。安(an)不(bu)忍心同克里(li)(li)斯分手，只得(de)拿出拉(la)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)遺(yi)書。原來那21名死亡(wang)的(de)(de)(de)(de)飛(fei)(fei)行員(yuan)中就有拉(la)里(li)(li)在內。凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)見自(zi)己的(de)(de)(de)(de)所(suo)作所(suo)為(wei)不(bu)為(wei)世人(ren)(ren)所(suo)容，開槍自(zi)殺。

《都是我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)兒子》以喬(qiao)·凱勒一家的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)為縮影(ying)，反映出了整個美(mei)國社(she)會乃(nai)至(zhi)全人(ren)類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)。美(mei)國夢的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)滅告訴讀(du)者：雖然(ran)理想很(hen)美(mei)好，但(dan)也抵擋(dang)不住現實的(de)(de)(de)(de)(de)殘酷沖擊(ji)，那(nei)些(xie)對現實生活低頭、妥協的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)最終(zhong)只能行尸(shi)走肉，但(dan)那(nei)些(xie)總是想把理想轉變為現實的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)也只能悲(bei)劇(ju)性地(di)成為社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)犧牲品(pin)。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱勒作為(wei)(wei)兩個兒(er)子的(de)(de)父親(qin)，他(ta)(ta)一直(zhi)全(quan)心(xin)全(quan)意(yi)地為(wei)(wei)孩子們的(de)(de)未來著想，并盡自己最大的(de)(de)努力為(wei)(wei)他(ta)(ta)們鋪路。盡管喬·凱勒一心(xin)一意(yi)想成為(wei)(wei)一名好(hao)父親(qin)，但事情總是常常事與(yu)愿(yuan)違，他(ta)(ta)的(de)(de)種種作為(wei)(wei)間接地害(hai)死了他(ta)(ta)的(de)(de)小(xiao)兒(er)子，與(yu)此同時也跟自己的(de)(de)大兒(er)子反目成仇。

美(mei)國(guo)(guo)夢是“從衣衫檻褸到(dao)百萬富翁”的(de)(de)成功(gong)(gong)。大多數美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)都認為只要辛苦勞作，拼(pin)命(ming)奮斗(dou)就定(ding)能取得成功(gong)(gong)并獲得幸(xing)福，這種觀念對(dui)美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)生活影(ying)響極其(qi)深(shen)遠，從某種程度(du)上(shang)來說它(ta)已經深(shen)深(shen)地植根于美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)無意識的(de)(de)心(xin)理層次上(shang)，在一定(ding)的(de)(de)程度(du)上(shang)支配著美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)生活方式和個人(ren)(ren)行為。而后隨著經濟的(de)(de)快(kuai)速(su)發展更使美(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)對(dui)“美(mei)國(guo)(guo)夢”的(de)(de)實現(xian)變得更加的(de)(de)物質化，從而追求(qiu)高科技和物質的(de)(de)享受最終(zhong)成了“美(mei)國(guo)(guo)夢”的(de)(de)目標。

喬·凱勒的(de)自殺在一(yi)定程度(du)上來說是(shi)(shi)對“美國(guo)夢”的(de)否定。主(zhu)人(ren)公喬·凱勒是(shi)(shi)美國(guo)家喻(yu)戶曉的(de)人(ren)物，但(dan)同時(shi)他也是(shi)(shi)眾多(duo)美國(guo)人(ren)中普(pu)通的(de)一(yi)員(yuan)。

凱特

在《都是我(wo)兒子》中(zhong)，妻子凱(kai)特是一個典型(xing)的(de)(de)平面化的(de)(de)人物，只(zhi)是作為丈夫的(de)(de)“同謀”形象而出現。出于維護自身利(li)益和家庭(ting)利(li)益的(de)(de)目的(de)(de)，她刻意(yi)隱瞞真相(xiang)，裝作對(dui)發生的(de)(de)事情茫(mang)然不知(zhi)。然而她的(de)(de)行為沒有帶來家庭(ting)的(de)(de)租睦，相(xiang)反(fan)卻使(shi)得(de)夫妻間的(de)(de)相(xiang)處(chu)由于彼此(ci)心照不宣的(de)(de)秘密而顯得(de)極(ji)不自然，最終(zhong)像凱(kai)勒一樣陷手痛(tong)苦之中(zhong)，備受煎熬(ao)。

內容介紹

第二次世界大戰(zhan)期間，工廠主(zhu)喬·凱勒把有裂縫的(de)(de)汽缸(gang)蓋(gai)賣給軍隊導致(zhi)飛機(ji)失事(shi)。當時喬的(de)(de)兒子拉里正在前線，從報紙上得知這一消(xiao)息后感到萬分愧疚，于是在執(zhi)行(xing)任(ren)務時故意墜機(ji)自殺，臨死前他給女友安(an)(an)寫了一封信。喬在接受(shou)調(diao)查時卻將(jiang)罪名嫁禍給了合伙(huo)人史蒂夫·迪弗(fu)爾，迪弗(fu)爾因此入獄(yu)。迪弗(fu)爾的(de)(de)女兒安(an)(an)和兒子喬治從此對獄(yu)中的(de)(de)父親置之不理。

三年后(hou)，拉(la)(la)里(li)(li)的(de)(de)哥哥克里(li)(li)斯打算和(he)安(an)結(jie)婚。但喬的(de)(de)妻子(zi)凱(kai)特堅持認(ren)為(wei)(wei)拉(la)(la)里(li)(li)還活著，她(ta)希(xi)望安(an)和(he)她(ta)一(yi)樣(yang)等拉(la)(la)里(li)(li)回來(lai)。與此(ci)同(tong)時，喬治從(cong)父親(qin)口中得知約翰才是(shi)罪(zui)魁禍首，他急忙趕去阻止安(an)和(he)克里(li)(li)斯結(jie)合(he)。克里(li)(li)斯從(cong)喬和(he)凱(kai)特的(de)(de)對話中得知事情的(de)(de)真相，怒斥父親(qin)殺害(hai)(hai)了他的(de)(de)兄弟們(men)，喬卻認(ren)為(wei)(wei)自己是(shi)為(wei)(wei)了家(jia)庭(ting)不(bu)得已而(er)為(wei)(wei)之。安(an)被逼無奈說出(chu)了拉(la)(la)里(li)(li)之死(si)的(de)(de)真相，凱(kai)勒(le)終于醒悟，他為(wei)(wei)了小家(jia)庭(ting)犧(xi)牲大(da)家(jia)庭(ting)鑄成(cheng)大(da)錯，害(hai)(hai)死(si)了二十一(yi)名飛行員。最后(hou)，他終于說出(chu)“他們(men)都是(shi)我(wo)兒子(zi)”，開(kai)槍(qiang)自殺。

背景介紹

阿瑟·米(mi)勒成長的階段(duan)正值美國的大蕭條時(shi)期。這個時(shi)期的經歷對他(ta)后來的創作產生了巨大的、持久(jiu)的影(ying)響(xiang)。大蕭條時(shi)期的一切(qie)使他(ta)深刻認識到生活在現代工(gong)業化社會(hui)(hui)中的人們是多么(me)脆弱和缺乏安全感，使他(ta)深信社會(hui)(hui)福利的重要(yao)性。也使他(ta)看到社會(hui)(hui)道德的危機。

早(zao)在(zai)20世紀30年(nian)代，米勒求學(xue)于密執(zhi)安(an)大學(xue)，并(bing)在(zai)那里開始(shi)了(le)創作(zuo)活動，后(hou)來參加聯邦(bang)劇院，繼續努力(li)寫戲(xi)，但是直到1944年(nian)，他的劇作(zuo)《大運亨(heng)通(tong)的人(ren)》在(zai)百老匯僅僅上演(yan)四場就結束了(le)。1947年(nian)，在(zai)經歷了(le)數次失敗的嘗試之后(hou)，米勒創作(zuo)了(le)的他的成(cheng)名作(zuo)《都是我的兒子(zi)》。

作者介紹

阿瑟·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國(guo)劇作家。

阿瑟·米(mi)勒出生于美(mei)(mei)國紐(niu)約一個猶太(tai)商人家庭(ting)。三(san)十(shi)年代初美(mei)(mei)國經(jing)濟的大蕭條時(shi)期，他(ta)的父親破產，家里生計維艱。中(zhong)學(xue)畢業后，米(mi)勒一邊打工一邊在密歇根(gen)大學(xue)新聞系和英文系學(xue)習，并(bing)開始創作劇本。

1947年，阿(a)瑟·米(mi)勒的(de)(de)成名作《都是我的(de)(de)兒子(zi)》上(shang)(shang)演(yan)，連演(yan)三百二十八(ba)場(chang)。兩年后，《推銷(xiao)員(yuan)之死》在百老匯連續上(shang)(shang)演(yan)了(le)七(qi)百四十二場(chang)，一(yi)舉囊括了(le)托尼獎、普利策獎和(he)紐約(yue)劇(ju)評界獎，從而使阿(a)瑟·米(mi)勒贏得國(guo)際聲譽。另外，米(mi)勒還創作了(le)《薩勒姆女巫》、《橋(qiao)頭眺望》、《美國(guo)時鐘》等劇(ju)，均針砭時弊(bi)，對(dui)社(she)會現(xian)實和(he)戲劇(ju)技巧作了(le)深刻(ke)的(de)(de)探索，體現(xian)了(le)米(mi)勒對(dui)社(she)會問(wen)題(ti)的(de)(de)直面追問(wen)，以及對(dui)人性、理(li)智、社(she)會正(zheng)義等問(wen)題(ti)的(de)(de)犀利見解(jie)。自傳體劇(ju)本《墮(duo)落之后》記述了(le)他與好萊(lai)塢(wu)名演(yan)員(yuan)瑪麗蓮(lian)·夢露一(yi)段并不成功的(de)(de)婚(hun)姻生(sheng)活，也深刻(ke)剖析了(le)左翼知(zhi)識(shi)分子(zi)的(de)(de)內心(xin)。

1978年(nian)，米勒來華(hua)訪(fang)問，回國(guo)(guo)后出(chu)版(ban)《訪(fang)問中國(guo)(guo)》一(yi)書。1981年(nian)，《薩勒姆女巫》在(zai)華(hua)上演(yan)，獲得很大成功。1983年(nian)，米勒再(zai)度來華(hua)，親自執導《推(tui)銷員(yuan)(yuan)之死》，次年(nian)出(chu)版(ban)《“推(tui)銷員(yuan)(yuan)”在(zai)北京》一(yi)書。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在《都是(shi)我兒子》這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)中，主人(ren)(ren)公(gong)喬·凱勒(le)是(shi)一位(wei)白手起(qi)家的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功商人(ren)(ren)，二戰(zhan)期間負(fu)責為(wei)美(mei)軍(jun)(jun)戰(zhan)機(ji)提供軍(jun)(jun)需零件。然(ran)而在關鍵對刻(ke)，他為(wei)了(le)(le)(le)保全個人(ren)(ren)利(li)益，竟然(ran)默許一批(pi)不合格的(de)(de)(de)(de)(de)零件運(yun)到了(le)(le)(le)戰(zhan)場，從而造成(cheng)了(le)(le)(le)無法(fa)挽回(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)后果：21名年(nian)輕(qing)美(mei)軍(jun)(jun)飛行(xing)員由于戰(zhan)機(ji)操作(zuo)失靈(ling)而陣亡。喬·凱勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)給那么(me)多的(de)(de)(de)(de)(de)家庭帶來(lai)了(le)(le)(le)不幸，21條年(nian)輕(qing)鮮活的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)就(jiu)因為(wei)他錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)抉擇而葬送(song)，這(zhe)不能(neng)不令人(ren)(ren)扼腕(wan)嘆(tan)息。然(ran)而他的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，除了(le)(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)既得(de)利(li)益和(he)(he)虛(xu)假(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)表象之外，只(zhi)能(neng)是(shi)家庭的(de)(de)(de)(de)(de)解體、親情的(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)遠和(he)(he)難(nan)以承(cheng)受的(de)(de)(de)(de)(de)心理負(fu)荷(he)。最(zui)終。喬·凱勒(le)只(zhi)得(de)飲彈自盡，求得(de)徹底的(de)(de)(de)(de)(de)解脫(tuo)，并(bing)以自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)向(xiang)社會(hui)(hui)和(he)(he)那些無辜的(de)(de)(de)(de)(de)受害者(zhe)贖罪。在這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)中，米(mi)勒(le)更為(wei)關注的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)戲劇作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)道德教育(yu)功能(neng)，鞭撻許多美(mei)國商人(ren)(ren)為(wei)了(le)(le)(le)維(wei)護(hu)個人(ren)(ren)利(li)益竟然(ran)出賣良心，無視(shi)他人(ren)(ren)安危(wei)，背(bei)棄(qi)社會(hui)(hui)責任，大發(fa)戰(zhan)爭橫財的(de)(de)(de)(de)(de)丑惡行(xing)徑。并(bing)進而指出，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)帶給自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)也必然(ran)是(shi)毀(hui)滅。

作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)(dui)凱勒(le)罪(zui)(zui)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭(jie)露無疑具(ju)有(you)普遍(bian)意義。他讓人(ren)們(men)看清資本家(jia)靠損人(ren)利己(ji)而(er)發家(jia)致富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)秘密。作(zuo)(zuo)者(zhe)寫凱勒(le)最(zui)后(hou)眾叛(pan)親離，飲彈自(zi)(zi)盡(jin)，表現出(chu)對(dui)(dui)以往罪(zui)(zui)孽(nie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)悔，這自(zi)(zi)然是(shi)他咎由自(zi)(zi)取，但這與(yu)其說是(shi)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)贖罪(zui)(zui)，不如說是(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)愿望(wang)。作(zuo)(zuo)者(zhe)讓人(ren)物(wu)(wu)對(dui)(dui)自(zi)(zi)己(ji)所犯(fan)罪(zui)(zui)行(xing)付出(chu)應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代價，來(lai)(lai)倡(chang)導和弘揚(yang)自(zi)(zi)己(ji)懲惡(e)(e)揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)德信(xin)念(nian)。如果(guo)說凱勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象體現了(le)(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)信(xin)念(nian)中懲惡(e)(e)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，那(nei)么(me)對(dui)(dui)克里(li)(li)斯(si)形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫，就(jiu)表現了(le)(le)這一(yi)信(xin)念(nian)中揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)。克里(li)(li)斯(si)是(shi)從前線復員歸來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他把父親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑惡(e)(e)行(xing)為(wei)與(yu)前線將士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英勇犧牲作(zuo)(zuo)了(le)(le)比較，既感到(dao)痛(tong)苦，對(dui)(dui)美國(guo)社會人(ren)吃人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制度給予痛(tong)斥(chi)；又滿(man)懷理(li)想，對(dui)(dui)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未來(lai)(lai)抱有(you)希望(wang)。在全劇快結(jie)束時(shi)，他對(dui)(dui)安說：“有(you)一(yi)回，一(yi)連下(xia)了(le)(le)幾天雨，有(you)個(ge)(ge)孩子(zi)來(lai)(lai)到(dao)我跟前，把他最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)雙干襪(wa)子(zi)給了(le)(le)我，……“你(ni)懂我說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗎？——把它宣揚(yang)出(chu)來(lai)(lai)，把它再一(yi)次象一(yi)座紀念(nian)碑(bei)似地帶到(dao)世界上來(lai)(lai)，每一(yi)個(ge)(ge)人(ren)都會感覺到(dao)它正(zheng)矗立(li)在那(nei)兒，就(jiu)在自(zi)(zi)己(ji)身(shen)后(hou)……”這便(bian)是(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心聲，他正(zheng)熱切地盼望(wang)著人(ren)對(dui)(dui)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)(xiang)互關心、相(xiang)(xiang)互負責的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系能盡(jin)快地出(chu)現在人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)邊。

藝術特色

《都是我兒子》這部作品(pin)完全(quan)以現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)的表現(xian)(xian)手(shou)法(fa)，直線似的時間線索(suo)來構造(zao)戲劇(ju)情節。為了(le)便于(yu)普通觀(guan)眾的理(li)解，米(mi)勒甚至刻意(yi)避免采用(yong)戲劇(ju)技巧(qiao)和(he)手(shou)段。可以說(shuo)現(xian)(xian)實(shi)、樸素、直白(bai)是這部作品(pin)的突出特點。

在《都是我(wo)兒子》中，作品的(de)悲劇(ju)效果(guo)主(zhu)要是通(tong)過環環相扣的(de)情(qing)節(jie)來得以(yi)實(shi)現的(de)。心理(li)的(de)刻畫雖然在人(ren)物的(de)言語和行為中流露和暗(an)示出來，讓觀眾感受主(zhu)人(ren)公的(de)心理(li)發展，然而顯然并非刻畫的(de)重(zhong)點。

表面上看，《都(dou)是(shi)我(wo)兒子》是(shi)一部(bu)家庭劇(ju)，戲劇(ju)舞臺設(she)定在(zai)凱勒家的(de)后院，陳設(she)簡單，一座兩(liang)層的(de)樓(lou)，一個(ge)棚(peng)架式的(de)小(xiao)亭子，幾(ji)顆自楊樹，院子里幾(ji)把歇腳的(de)椅(yi)子。出(chu)現的(de)人(ren)物有十個(ge)，凱勒和(he)他的(de)妻子凱特、兒子克里斯，兒子的(de)女(nv)友(you)安和(he)哥哥喬治，他們的(de)鄰居吉姆·迪弗(fu)爾(er)夫婦(fu)、弗(fu)蘭克·盧(lu)貝夫婦(fu)和(he)小(xiao)伯特；隱(yin)藏的(de)有兩(liang)個(ge)，一個(ge)是(shi)安在(zai)獄(yu)中的(de)父(fu)親迪弗(fu)爾(er)，一個(ge)是(shi)克里斯死去的(de)弟(di)弟(di)拉里。

這部(bu)戲(xi)劇人(ren)物少，場景簡(jian)單，但是展(zhan)現出的(de)是一(yi)部(bu)內涵豐富的(de)戲(xi)劇，而且這是一(yi)個(ge)很符合“三一(yi)律”的(de)戲(xi)劇，即(ji)情節、地點、時間的(de)統一(yi)。

從(cong)戲劇本身看，劇本采用倒敘(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，從(cong)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事開始(shi)說(shuo)起，然后(hou)層層遞進(jin)，最后(hou)揭露事實。而(er)拉里(li)(li)在(zai)(zai)戲劇第一(yi)(yi)幕開始(shi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三年前就(jiu)已經自殺死亡了，但(dan)是在(zai)(zai)這個三幕劇中，拉里(li)(li)一(yi)(yi)直是個舉足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死一(yi)(yi)直引導著整(zheng)部(bu)戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。而(er)且(qie)，戲劇中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“蘋(pin)果(guo)(guo)樹”也對(dui)戲劇發展(zhan)起到催化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用。從(cong)戲劇開始(shi)，大幕拉開時(shi)，舞臺(tai)左右圍著高(gao)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、密密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白楊樹，在(zai)(zai)舞臺(tai)前方(fang)，左角(jiao)是一(yi)(yi)棵細長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘋(pin)果(guo)(guo)樹，只剩(sheng)卜四英尺高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半截樹樁。而(er)“蘋(pin)果(guo)(guo)樹”是凱(kai)勒在(zai)(zai)戰爭中喪(sang)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子拉里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征，樹枝(zhi)被(bei)刮斷(duan)，果(guo)(guo)樹奄奄一(yi)(yi)息，在(zai)(zai)冥冥之中表明拉里(li)(li)己(ji)經死亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實。在(zai)(zai)凱(kai)勒和凱(kai)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)中，把(ba)蘋(pin)果(guo)(guo)樹當作是拉里(li)(li)生還的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望，樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生與(yu)死也是一(yi)(yi)種二元對(dui)立，而(er)且(qie)富有象征意義，是與(yu)拉里(li)(li)生死相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征。

凱(kai)特特別(bie)關(guan)注(zhu)兒子(zi)(zi)(zi)的(de)“好(hao)(hao)日(ri)子(zi)(zi)(zi)”，而且(qie)她還讓鄰居(ju)弗蘭克(ke)算(suan)(suan)一(yi)算(suan)(suan)十一(yi)月二十五日(ri)是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)的(de)好(hao)(hao)日(ri)子(zi)(zi)(zi)，因(yin)為(wei)這是(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)失(shi)蹤的(de)口子(zi)(zi)(zi)，如果(guo)是(shi)(shi)好(hao)(hao)日(ri)子(zi)(zi)(zi)，就(jiu)說明拉(la)(la)里(li)沒有死，她對拉(la)(la)里(li)的(de)生(sheng)還抱有幻想和希望(wang)。但是(shi)(shi)，即便弗蘭克(ke)最終算(suan)(suan)出來這一(yi)天是(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)的(de)好(hao)(hao)日(ri)子(zi)(zi)(zi)，并(bing)說“這一(yi)天他正是(shi)(shi)福(fu)星高照(zhao)，鴻運當頭，一(yi)個人在自(zi)己(ji)的(de)好(hao)(hao)日(ri)子(zi)(zi)(zi)是(shi)(shi)不(bu)會送(song)命的(de)”，但事(shi)實是(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)己(ji)經自(zi)殺身亡了(le)，早在故事(shi)發生(sheng)的(de)三年前就(jiu)墜機了(le)。

文本(ben)一直圍繞著拉里(li)的(de)(de)生(sheng)與死(si)(si)展開情(qing)節，“生(sheng)”給了人們希望，“死(si)(si)”讓人們夢想破(po)滅(mie)。而凱(kai)勒的(de)(de)自殺(sha)又再次表明了拉里(li)死(si)(si)亡(wang)(wang)的(de)(de)事實，并且21名飛行(xing)員的(de)(de)死(si)(si)亡(wang)(wang)也與他(ta)有關：一方(fang)面因(yin)(yin)為凱(kai)勒被(bei)利益驅使，變得貪婪無度；另一方(fang)面他(ta)是(shi)(shi)為了克里(li)斯，為了這個小家庭，他(ta)出賣朋友，害(hai)死(si)(si)飛行(xing)員。不(bu)管怎(zen)樣，這樣的(de)(de)悲劇(ju)結局是(shi)(shi)由于他(ta)個人的(de)(de)原因(yin)(yin)，并且導(dao)致很多人為之付出生(sheng)命的(de)(de)代價。“樹”、拉里(li)和飛行(xing)員以及凱(kai)勒的(de)(de)生(sheng)死(si)(si)，都推動(dong)了情(qing)節的(de)(de)發展，使其(qi)更(geng)(geng)加(jia)起伏跌宕，讓戲劇(ju)更(geng)(geng)具(ju)感染力。

喬·凱勒(le)是(shi)(shi)美(mei)國二(er)戰期間唯(wei)利是(shi)(shi)圖(tu)的(de)(de)商人的(de)(de)代(dai)表，雖然也(ye)是(shi)(shi)現代(dai)社會中普通人的(de)(de)形(xing)象，然而從另一個角度來(lai)看，他又是(shi)(shi)犯下了(le)不可饒恕罪(zui)行的(de)(de)社會罪(zui)人。以如(ru)此一個罪(zui)人形(xing)象來(lai)充(chong)當主角顯(xian)然缺乏(fa)廣泛(fan)的(de)(de)代(dai)表性(xing)，再加上(shang)作品(pin)情(qing)節(jie)處理中存在著過多(duo)的(de)(de)巧合，這(zhe)在一定程度上(shang)不可避免(mian)地(di)破壞(huai)了(le)故事(shi)的(de)(de)真實性(xing)，降低(di)了(le)作品(pin)的(de)(de)悲劇效果。

作品影響

《都(dou)是我的兒子》是阿瑟(se)·米勒的成名之作，1947年百老匯首演(yan)，連演(yan)328場(chang)，榮獲紐約戲劇(ju)(ju)評論家協會獎、托尼獎最(zui)佳編劇(ju)(ju)獎等(deng)多個獎項。