芭(ba)蕾舞劇《普爾(er)(er)欽(qin)奈拉》是美籍俄羅斯(si)(si)作(zuo)曲家伊(yi)戈爾(er)(er)·費奧多羅維(wei)奇(qi)·斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基(ji)(Igor Feodorovich Stravinsky,1882-1971)中期作(zuo)品之(zhi)一(yi),創作(zuo)于1920年,是其新(xin)(xin)古(gu)(gu)典主(zhu)義風格(ge)的開端(duan)。在和平時期,斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基(ji)回到了(le)法國,佳吉列夫(fu)委托(tuo)他(ta)創作(zuo)了(le)這(zhe)部新(xin)(xin)芭(ba)蕾舞劇《普爾(er)(er)欽(qin)奈拉》(Pulcinella)。這(zhe)部作(zuo)品據說是以(yi)佩爾(er)(er)戈萊希(xi)(Pergolesi)的鍵盤(pan)樂作(zuo)品為基(ji)礎創作(zuo)的,是斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基(ji)復興(xing)新(xin)(xin)古(gu)(gu)典主(zhu)義音樂風格(ge)的首(shou)次重要(yao)展示,作(zuo)曲家本能(neng)地通(tong)過(guo)現代的音響(xiang)手段來(lai)刻畫(hua)早期音樂的形(xing)式和精神實質。斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基(ji)說:“《普爾(er)(er)欽(qin)奈拉》是我對過(guo)去的一(yi)次發(fa)現之(zhi)旅(lv),這(zhe)種頓悟催生(sheng)了(le)我以(yi)后(hou)的幾部作(zuo)品。”
斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基的(de)(de)《普(pu)爾欽奈拉(la)》是以佩爾戈萊茜、加(jia)渃、切萊瑞(rui)、帕里索(suo)特等人的(de)(de)音(yin)樂(le)為基礎,為小樂(le)隊而創(chuang)作的(de)(de)獨幕芭蕾舞劇(1947年(nian)(nian)修訂(ding)版),于1920年(nian)(nian)5月15日在巴黎(li)劇院首(shou)演。畫家畢加(jia)索(suo)為該劇設計了(le)布景和服裝(zhuang)。1922年(nian)(nian),斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基又將該劇的(de)(de)音(yin)樂(le)改(gai)編為《普(pu)爾欽奈拉(la)》組曲。
通過這部(bu)芭(ba)蕾舞(wu)劇,這位俄(e)羅(luo)斯作(zuo)曲家試圖再現18世紀繁榮(rong)喧鬧的(de)(de)(de)場景,用佩(pei)爾戈萊(lai)茜、加渃、切(qie)萊(lai)瑞和帕(pa)里索(suo)特的(de)(de)(de)作(zuo)品來闡(chan)述自(zi)己對(dui)那個時代的(de)(de)(de)全(quan)新感(gan)受。《普爾欽奈拉》中的(de)(de)(de)音樂因此也有以上(shang)這些音樂大師的(de)(de)(de)作(zuo)品片段的(de)(de)(de)影子。斯特拉文斯基熟練地加以變化組(zu)合,運用到賈吉列(lie)夫的(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)斯芭(ba)蕾中。
普(pu)爾欽奈(nai)拉這個角色(se)取之于意大(da)利(li)即興(xing)喜劇(ju),刻畫了(le)一個人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)既(ji)大(da)膽又狡黠的(de)(de)典型男仆形(xing)象。整(zheng)部芭蕾舞的(de)(de)劇(ju)情(qing)充斥了(le)連續不斷的(de)(de)詭計(ji)和(he)變換的(de)(de)偽裝(zhuang)。《普(pu)爾欽奈(nai)拉》敘述普(pu)欽奈(nai)拉太有(you)女(nv)人(ren)緣,鎮(zhen)上其余男士要「扁(bian)」他,他與友人(ren)交換身(shen)份,友人(ren)被「扁(bian)」裝(zhuang)死,他化裝(zhuang)成術士將之救(jiu)活。結局(ju)是在普(pu)爾欽奈(nai)拉的(de)(de)安排下每(mei)對有(you)情(qing)人(ren)終成眷屬(shu),包(bao)括普(pu)爾欽奈(nai)拉自己和(he)心(xin)上人(ren)品品奈(nai)拉。
斯(si)特(te)拉文斯(si)基的《普爾欽奈拉》是以佩爾戈(ge)萊(lai)茜、加(jia)渃、切萊(lai)瑞、帕里索特(te)等(deng)人的音樂(le)為基礎(chu),為小樂(le)隊而創作的獨(du)幕芭(ba)蕾舞劇(1947年修訂(ding)版),于(yu)1920年5月15日在巴(ba)黎劇院首演(yan)。
通過這(zhe)(zhe)(zhe)部芭蕾舞劇(ju),這(zhe)(zhe)(zhe)位俄(e)羅斯作曲家試圖再現18世紀繁榮(rong)喧(xuan)鬧的(de)(de)場(chang)景(jing),用佩(pei)爾戈萊茜、加渃、切(qie)萊瑞和(he)帕(pa)里(li)索特的(de)(de)作品(pin)來闡(chan)述自己對(dui)那個時代(dai)的(de)(de)全新感受。《普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)》中的(de)(de)音樂(le)因此(ci)也有以上這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)音樂(le)大師的(de)(de)作品(pin)片段的(de)(de)影子。斯特拉(la)文斯基熟練地(di)加以變化組(zu)合,運用到賈吉列夫的(de)(de)俄(e)羅斯芭蕾中。普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)這(zhe)(zhe)(zhe)個角色(se)取(qu)之于意大利即興(xing)喜劇(ju),刻畫了一個人(ren)(ren)見(jian)人(ren)(ren)愛的(de)(de)既大膽又狡黠的(de)(de)典(dian)型男仆(pu)形(xing)象(xiang)。整(zheng)部芭蕾舞的(de)(de)劇(ju)情充斥(chi)了連續不(bu)斷的(de)(de)詭計和(he)變換的(de)(de)偽裝。結局是在普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)的(de)(de)安(an)排(pai)下每對(dui)有情人(ren)(ren)終(zhong)成眷(juan)屬,包(bao)括普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)自己和(he)心上人(ren)(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)(nai)拉(la)。
必(bi)須指(zhi)出的(de)(de)是(shi),這部芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)(ju)包含(han)了(le)一(yi)些(xie)從歌劇(ju)(ju)中汲取的(de)(de)歌曲和詠(yong)嘆調,這給人一(yi)種(zhong)非常新奇的(de)(de)感覺(jue)——通常在(zai)(zai)芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)(ju)中是(shi)很少聽到(dao)人聲的(de)(de)。據作曲家本人所言(yan):“《普爾欽(qin)奈(nai)拉(la)》是(shi)我對過(guo)去的(de)(de)一(yi)次發現(xian)之旅(lv),這種(zhong)頓悟催(cui)生了(le)我以后的(de)(de)幾部作品。”寫于(yu)1920年的(de)(de)這部芭(ba)蕾(lei)音樂為斯特拉(la)文斯基打開了(le)作曲生涯嶄(zhan)新的(de)(de)一(yi)頁(ye),而將其他(ta)一(yi)些(xie)大(da)作如《火鳥(niao)》、《春之祭》拋(pao)在(zai)(zai)過(guo)去的(de)(de)大(da)河(he)里。
《普爾欽奈拉》敘述(shu)普欽奈拉太有(you)女(nv)人(ren)緣,鎮上其(qi)余男士要「扁」他(ta),他(ta)與(yu)友人(ren)交(jiao)換身份(fen),友人(ren)被「扁」裝死,他(ta)化裝成術士將之救(jiu)活,并且一(yi)一(yi)分配因緣,將最美的女(nv)人(ren)留(liu)給自己。斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基將裴高雷西的素材(cai),重(zhong)新譜曲,旋律優美,為史氏(shi)「新古典」時期的開端。