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基本介紹

《廉錦(jin)楓》，京劇(ju)劇(ju)目，一名《君子國》。取(qu)材于清代李汝珍警世(shi)小(xiao)說《鏡(jing)花緣》。劇(ju)中“刺蚌”一折，現常獨立演(yan)出。此劇(ju)由(you)齊如山編劇(ju)，梅蘭(lan)芳首演(yan)于1923年。

角色介紹

廉(lian)錦楓(feng)，出(chu)現在第十三回“美人入海遭羅(luo)網，儒士登山失路途”。揮身(shen)水(shui)濕，生得齒白唇紅(hong)，極(ji)其美貌(mao)。頭上束(shu)著青絀包頭，身(shen)上披著一件皮(pi)衣(yi)，內穿(chuan)一件銀紅(hong)小襖，腰(yao)中系著絲絳，下面套著—條皮(pi)褲(ku)，胸前(qian)斜插一口寶劍，絲絳上掛(gua)著一個小小口袋，項上扣著一條草繩。

家庭狀況

君(jun)子國(guo)人(ren)氏，家(jia)住(zhu)水仙(xian)村。現年(nian)十四歲(sui)，幼讀(du)詩書(shu)。父(fu)親廉禮(li)，曾任上大(da)夫之(zhi)(zhi)職。三年(nian)前，鄰邦被兵，遣使求救，國(guo)主因念(nian)(nian)鄰國(guo)之(zhi)(zhi)誼，發(fa)(fa)兵救應，認為軍師，不(bu)意至彼失算，誤入(ru)重(zhong)地(di)，兵馬折損；以(yi)致發(fa)(fa)遣選戍，死于異(yi)鄉。家(jia)產因此耗散，仆婢(bi)亦(yi)皆(jie)流亡(wang)。母(mu)親良氏，素有陰(yin)虛之(zhi)(zhi)癥，服藥即(ji)吐(tu)，惟(wei)以(yi)海(hai)(hai)(hai)參(can)煮食，始能(neng)(neng)稍(shao)安(an)。此物本(ben)國(guo)無(wu)人(ren)貨賣，向來買自(zi)鄰邦。自(zi)從父(fu)親獲(huo)罪，母(mu)病(bing)又發(fa)(fa)，點金無(wu)術，惟(wei)有焦愁。后聞比物產自(zi)大(da)海(hai)(hai)(hai)，如熟水性(xing)，入(ru)海(hai)(hai)(hai)可(ke)取。置大(da)缸一(yi)口，內(nei)中貯水，日日伏在(zai)其(qi)中，習(xi)其(qi)水性(xing)，久而久之(zhi)(zhi)，竟能(neng)(neng)在(zai)水一(yi)日之(zhi)(zhi)久。得了此技，隨(sui)即(ji)入(ru)海(hai)(hai)(hai)取參(can)，母(mu)病(bing)始能(neng)(neng)脫體(ti)。被唐敖解救后作詩一(yi)首不(bu)是(shi)(shi)波(bo)臣暫水居，競(jing)同(tong)涸鮒困行車。愿開一(yi)面仁人(ren)網，可(ke)念(nian)(nian)兒魚是(shi)(shi)孝魚。詩后寫著：“君(jun)子國(guo)水仙(xian)村虎口難女廉錦楓和淚拜題。”

內容介紹

故事發生(sheng)在(zai)假設的(de)(de)海(hai)(hai)外異域，類似《聊齋志異》中的(de)(de)羅剎海(hai)(hai)市：唐(tang)(tang)朝武(wu)則天時候(hou)，廉錦楓生(sheng)長(chang)在(zai)君子國，因母病(bing)思(si)食(shi)海(hai)(hai)參，于是練(lian)就(jiu)水性(xing)，潛海(hai)(hai)撈參，孝奉老(lao)母，不幸(xing)被青丘(qiu)國漁人(ren)(ren)網得，縛于船頭(tou)，竟(jing)要將她(ta)典賣。幸(xing)遇來自(zi)大唐(tang)(tang)的(de)(de)讀書人(ren)(ren)唐(tang)(tang)敖。唐(tang)(tang)因科(ke)舉落(luo)第，心情(qing)沉郁，隨妻弟林(lin)之洋泛海(hai)(hai)出(chu)游。唐(tang)(tang)敖憐惜清貧孤女(nv)，當即出(chu)銀贖(shu)救。廉錦楓重返(fan)大海(hai)(hai)，刺蚌得珠(zhu)，回報救命恩人(ren)(ren)。

創作團隊

由梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿創始，樂隊加入(ru)二(er)胡伴奏，革新京(jing)劇(ju)旦角(jiao)唱腔；朱桂芳配演蚌精的刺蚌舞(wu)(wu)，媲美(mei)《西施(shi)》中(zhong)的羽舞(wu)(wu)、《霸(ba)王別姬》中(zhong)的劍(jian)舞(wu)(wu)，曾(ceng)經日本寶冢電影公(gong)司搬上銀幕。戲畫家王雙才擷取廉錦楓“探海(hai)舞(wu)(wu)”中(zhong)揮竿(gan)揚線(xian)、鉤取海(hai)參的一個(ge)造型，腳踏滔滔海(hai)浪(lang)，眺望茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)海(hai)天，亭亭玉立的身(shen)材，清(qing)純脫俗的氣質(zhi)，傳(chuan)達出梅派藝術(shu)高雅浪(lang)漫(man)的舞(wu)(wu)臺神韻。

鑒賞評價

廉錦(jin)楓是(shi)(shi)原作者所創造(zao)的(de)(de)純凈理想化身，卻(que)被網為(wei)“獵物”。反(fan)差(cha)之大道出(chu)了李(li)汝(ru)珍的(de)(de)感嘆。而(er)(er)齊、梅(mei)二位把這個故事搬上京劇(ju)(ju)舞臺，其審美(mei)意識是(shi)(shi)相當(dang)高妙的(de)(de)。全劇(ju)(ju)的(de)(de)重(zhong)點場(chang)次有：“奉萱”“探(tan)海(hai)”“遇救”“刺(ci)蚌”。這出(chu)戲是(shi)(shi)梅(mei)30歲以(yi)前的(de)(de)代(dai)表作。唱、做(zuo)、念、舞并重(zhong)，按內行話來(lai)說是(shi)(shi)“十分(fen)吃功(gong)”的(de)(de)一出(chu)戲，要通力(li)到底而(er)(er)無緩(huan)。

“奉萱”寄情(qing)于西皮慢板、搖板和念白等(deng)表演(yan)，體(ti)現了(le)廉錦楓在艱難的環境中對染病老母(mu)的體(ti)貼孝(xiao)順，親切感(gan)人。此(ci)劇晚于《西施》，使加入樂(le)隊的二胡伴奏更加和諧(xie)，豐富了(le)旦角唱腔的內(nei)涵。

“探(tan)海(hai)”描述在天水茫(mang)茫(mang)、巨(ju)石縱橫的(de)遼闊海(hai)邊(bian)，廉(lian)錦楓在狂風大浪中釣取(qu)海(hai)參一無所獲。為(wei)醫母(mu)病只能縱身(shen)入海(hai)尋(xun)覓。梅先生在這一場中從走邊(bian)等程式中化創出了“探(tan)海(hai)之舞(wu)”，即將環境景(jing)物和揮桿(gan)、揚線、鉤取(qu)的(de)美麗造型(xing)，配(pei)合高腔迭(die)起的(de)西皮導、原板、南梆子唱腔，載(zai)歌載(zai)舞(wu)。把(ba)觀眾引入想象的(de)海(hai)空，達(da)到(dao)美不(bu)勝收(shou)的(de)藝術效果。

“遇救”則以唱做(zuo)為主。通過西皮二六(liu)、散板(ban)、搖板(ban)和快(kuai)板(ban)，唱出了廉(lian)錦楓面對殘酷處境，內心的(de)凄楚及對恩(en)人(ren)的(de)感激之情(qing)。這(zhe)一場(chang)最為火爆，蕭長華扮的(de)漁夫及漁婆，市(shi)井之中賣布(bu)的(de)、買(mai)貨(huo)的(de)，及姜妙(miao)香等(deng)扮的(de)唐敖(ao)和多九公、林之洋等(deng)相繼登臺。把悲愁的(de)題材用喜劇(ju)的(de)諢科嬉笑手法完成，真是既熱(re)鬧更顯深刻。

“刺蚌(bang)”所呈現觀眾眼(yan)前的(de)是(shi)(shi)東方美人魚(yu)暢游(you)海底世界(jie)。自然一切都是(shi)(shi)虛擬(ni)的(de)，也是(shi)(shi)京(jing)劇梅派表(biao)演藝術(shu)的(de)精心之筆。這場(chang)戲所選的(de)反三黃原板是(shi)(shi)首次出現于旦角的(de)唱腔之中。緊接著刺蚌(bang)高潮的(de)伴奏曲牌

《將軍令》還加(jia)了海笛(di)，使樂曲的(de)旋律如(ru)水般流暢。當年著名(ming)樂師徐蘭沅(yuan)和王少卿(qing)的(de)操琴藝術和梅蘭芳、朱桂芳的(de)“雙人舞”融為一體，可(ke)謂(wei)天衣無縫。

如此精彩的(de)《廉錦(jin)楓》曾(ceng)被一(yi)位外(wai)國詩(shi)人驚嘆道：是詩(shi)。不，是立體的(de)詩(shi)。

《廉錦(jin)楓(feng)》全出戲的(de)完整(zheng)演(yan)出，已然絕響(xiang)舞臺多年。為什么這出場次洗練、占(zhan)人又不多的(de)戲問津(jin)者卻不多呢？關鍵是以(yi)梅蘭芳(fang)30歲以(yi)前(qian)的(de)條件而(er)言，不僅(jin)要(yao)(yao)(yao)(yao)有(you)(you)(you)寬亮甜和高遏(e)行云的(de)嗓(sang)子，還(huan)要(yao)(yao)(yao)(yao)有(you)(you)(you)吐字(zi)如珠的(de)連續持久的(de)功力(li)；不僅(jin)要(yao)(yao)(yao)(yao)有(you)(you)(you)深(shen)厚的(de)武功基(ji)礎，還(huan)要(yao)(yao)(yao)(yao)有(you)(you)(you)亭(ting)亭(ting)玉立(li)的(de)身材；不僅(jin)要(yao)(yao)(yao)(yao)有(you)(you)(you)姣好的(de)扮相，還(huan)要(yao)(yao)(yao)(yao)有(you)(you)(you)豐富(fu)深(shen)沉的(de)表演(yan)力(li)度(du)。最難得的(de)是那清純脫俗的(de)氣質。

照(zhao)片中(zhong)廉錦楓的(de)扮演(yan)者是先父南鐵(tie)生(sheng)（1920－1991）。原籍湖北(bei)浠水，生(sheng)于(yu)河北(bei)保(bao)定(ding)，舞(wu)臺生(sheng)活(huo)為1917年(nian)至1961年(nian)。他與(yu)同時(shi)代的(de)言菊朋、朱琴(qin)心、奚嘯伯(bo)、金仲仁(ren)、俞振飛等均為票友下(xia)海而(er)成(cheng)(cheng)名。由于(yu)他們都具備一(yi)(yi)定(ding)的(de)文(wen)化素養(yang)，在當時(shi)的(de)京劇舞(wu)臺上形成(cheng)(cheng)了一(yi)(yi)股書卷氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包(bao)括了(le)所(suo)有(you)(you)西皮(pi)唱(chang)腔：慢(man)板(ban)、導板(ban)、原板(ban)、南梆子、二(er)(er)六、快板(ban)、搖板(ban)、散板(ban)等，這(zhe)在傳統戲(xi)(xi)中是(shi)(shi)前所(suo)未有(you)(you)的(de)。早期(qi)梅(mei)(mei)(mei)蘭芳先生(sheng)對慢(man)板(ban)、南梆子先后改過(guo)兩(liang)次。50年(nian)代初梅(mei)(mei)(mei)葆玖(jiu)演唱(chang)此(ci)劇(ju)，由王少卿等對全劇(ju)唱(chang)腔從(cong)新(xin)潤(run)色，大(da)(da)大(da)(da)豐富了(le)梅(mei)(mei)(mei)派唱(chang)腔藝(yi)術，其(qi)(qi)中慢(man)板(ban)第三(san)句“老娘親又染了(le)陰虛之(zhi)癥(zheng)”，更借用了(le)傳統戲(xi)(xi)《祭(ji)江》的(de)二(er)(er)黃(huang)唱(chang)腔（《祭(ji)江》一劇(ju)，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳當年(nian)所(suo)演示的(de)唱(chang)詞(ci)與(yu)其(qi)(qi)他演員不同(tong)），西皮(pi)、中摻入二(er)(er)黃(huang)也是(shi)(shi)梅(mei)(mei)(mei)派唱(chang)腔一大(da)(da)特(te)色，此(ci)后即少見演出(chu)，也未見有(you)(you)音響資(zi)料(liao)，只有(you)(you)梅(mei)(mei)(mei)派名家(jia)包(bao)幼蝶(die)先生(sheng)在港、申(shen)兩(liang)地教了(le)些(xie)票(piao)友(you)。