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基本介紹

《熱(re)鐵(tie)皮屋頂上的(de)(de)貓》是美國劇作(zuo)家田納(na)西·威廉斯創作(zuo)的(de)(de)劇本，是他的(de)(de)代表作(zuo)之一，為他贏得普利(li)策文(wen)學獎。

劇(ju)(ju)本表現的(de)是一(yi)個南方(fang)大家族(zu)的(de)家庭關(guan)系(xi)全靠謊言維系(xi)的(de)悲劇(ju)(ju)。“大老(lao)爹”身患重病(bing)不久于世(shi)，他的(de)兩個性(xing)格相反的(de)兒子布(bu)(bu)雷(lei)(lei)克(ke)和(he)古柏(bo)帶著媳婦參加他六十五歲的(de)生(sheng)日(ri)聚會(hui)。古柏(bo)是一(yi)位(wei)律師并管理大筆產業；弟(di)弟(di)布(bu)(bu)雷(lei)(lei)克(ke)卻因(yin)為自己誤(wu)會(hui)老(lao)友(you)致使他自殺身亡(wang)，并怪其妻與(yu)摯友(you)有染(ran)，不與(yu)其同房，并酗酒(jiu)成性(xing)。“大老(lao)爹”與(yu)布(bu)(bu)雷(lei)(lei)克(ke)夫婦之間(jian)的(de)關(guan)系(xi)構成劇(ju)(ju)本的(de)主要沖(chong)突。這個劇(ju)(ju)本也(ye)是美國劇(ju)(ju)壇(tan)的(de)保留劇(ju)(ju)目之一(yi)。

角色介紹

瑪吉

在(zai)(zai)(zai)戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)始，如(ru)(ru)同(tong)“貓(mao)(mao)”般(ban)柔弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑪吉(ji)向丈夫傾吐自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦衷：“跟你所愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人生活(huo)在(zai)(zai)(zai)一(yi)起可能(neng)比獨(du)自一(yi)人生活(huo)更為孤獨(du)——如(ru)(ru)果(guo)你愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人不愛你的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話”。但當她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)示弱毫無(wu)效果(guo)時，瑪吉(ji)就演(yan)變成身有九命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“貓(mao)(mao)”要(yao)為捍衛自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸福而絕地反擊，她(ta)說：“我沒有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)服(fu)輸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神，我還會努力(li)，一(yi)只在(zai)(zai)(zai)熱鐵(tie)皮屋(wu)頂上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao)(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勝利是(shi)什么呢？我希望我知道。”在(zai)(zai)(zai)財產爭(zheng)奪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，狡黯(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“貓(mao)(mao)”性在(zai)(zai)(zai)她(ta)身上(shang)彰顯(xian)無(wu)疑(yi)。她(ta)出身窮苦，要(yao)借助繼(ji)承財產才能(neng)守住她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸福。因此謊稱懷孕，但她(ta)不知如(ru)(ru)何應對(dui)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彌天大謊，像一(yi)只熱鐵(tie)皮屋(wu)頂上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao)(mao)一(yi)般(ban)欲進不行(xing)，欲罷不能(neng)。

布瑞克

布瑞(rui)克這個人物是復雜而多(duo)維(wei)度(du)的(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)出場貫(guan)穿于戲劇的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)幕(mu)，他(ta)總是在(zai)場，又總像不(bu)在(zai)場，是種精神(shen)(shen)上的(de)(de)(de)若(ruo)即(ji)若(ruo)離、神(shen)(shen)游(you)四海。他(ta)那只(zhi)言片語、答非(fei)所問的(de)(de)(de)習慣讓人懷疑(yi)他(ta)的(de)(de)(de)語言交際能力是威(wei)廉斯所吝(lin)惜給尹(yin)的(de)(de)(de)，而他(ta)的(de)(de)(de)神(shen)(shen)態(tai)狀(zhuang)貌一(yi)(yi)如既往的(de)(de)(de)總是“神(shen)(shen)志恍(huang)惚”、“愁(chou)眉苦(ku)臉”、“迷(mi)迷(mi)糊糊”……布瑞(rui)克的(de)(de)(de)出場讓觀(guan)眾看到了(le)“一(yi)(yi)個精神(shen)(shen)頹喪，溫文爾雅的(de)(de)(de)悲劇性人物”形象，他(ta)面臨的(de)(de)(de)真(zhen)正主題是生存的(de)(de)(de)痛苦(ku)和人類尊嚴的(de)(de)(de)淪喪，神(shen)(shen)經官能癥大大深入并影響了(le)他(ta)的(de)(de)(de)處(chu)世原則，他(ta)完(wan)全陷入了(le)超常(chang)的(de)(de)(de)癮病狀(zhuang)態(tai)。對他(ta)來說“一(yi)(yi)切都(dou)是痛苦(ku)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)性愛(ai)、接觸、交往、時代，事實的(de)(de)(de)殘酷，說謊的(de)(de)(de)必要，天真(zhen)的(de)(de)(de)喪失，無不(bu)如此”。

大爸爸

在(zai)(zai)(zai)大(da)爸(ba)爸(ba)65歲的(de)(de)(de)生(sheng)日慶典中，也(ye)許(xu)是對自己(ji)的(de)(de)(de)病有所預感，大(da)爸(ba)爸(ba)居然(ran)當著大(da)家的(de)(de)(de)面直言不諱地說他厭惡周圍(wei)的(de)(de)(de)一(yi)切謊言和虛(xu)偽(wei)，甚至包括大(da)媽媽在(zai)(zai)(zai)內。雖然(ran)在(zai)(zai)(zai)40年(nian)的(de)(de)(de)婚姻(yin)生(sheng)活中，每天他都要裝(zhuang)出(chu)喜歡大(da)媽媽的(de)(de)(de)樣子(zi)，但(dan)是心(xin)里卻討厭她。他對教堂也(ye)很反感，但(dan)卻要裝(zhuang)出(chu)畢恭畢敬的(de)(de)(de)樣子(zi)坐在(zai)(zai)(zai)那里聽傻乎乎的(de)(de)(de)牧師(shi)胡(hu)謅。總而言之(zhi)，他一(yi)生(sheng)所過(guo)的(de)(de)(de)都是虛(xu)偽(wei)的(de)(de)(de)生(sheng)活。

古柏夫婦

古柏和梅是劇中的(de)(de)自私(si)自利的(de)(de)典型代表。他們(men)身為(wei)長子、長媳(xi)絲毫不顧(gu)及(ji)父(fu)母的(de)(de)感受。為(wei)了爭奪(duo)遺(yi)產(chan)，作為(wei)律師的(de)(de)古柏把大(da)(da)爸(ba)爸(ba)的(de)(de)真實病(bing)情最早透漏給(gei)大(da)(da)媽(ma)媽(ma)，并迫不及(ji)待(dai)地將(jiang)事先(xian)準備好的(de)(de)文(wen)件(jian)拿出(chu)來，準備不顧(gu)手足情與弟弟大(da)(da)打遺(yi)產(chan)爭奪(duo)戰。在(zai)得知瑪吉已經懷有(you)身孕的(de)(de)消息后，古柏與梅先(xian)是震驚，繼而不信，因為(wei)他們(men)晚上(shang)隔墻偷聽到(dao)布雷(lei)克不愿與瑪吉同床共枕之實，并虎視耽(dan)耽(dan)決定對瑪吉懷孕的(de)(de)事情，調(diao)查清楚。在(zai)他們(men)身上(shang)，卑劣、貪(tan)婪(lan)的(de)(de)貓(mao)性得以體(ti)現。

內容介紹

《熱鐵皮(pi)屋頂上的(de)(de)(de)貓(mao)》圍繞著一(yi)(yi)(yi)個美國南部家(jia)庭的(de)(de)(de)財產繼(ji)承危(wei)機展開(kai)(kai)的(de)(de)(de)。在(zai)密西(xi)西(xi)比河三(san)角洲，一(yi)(yi)(yi)個嚴格的(de)(de)(de)大(da)戶家(jia)庭里，成員有大(da)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)和(he)大(da)媽(ma)媽(ma)（夫(fu)妻），大(da)兒(er)(er)子(zi)(zi)(zi)古柏和(he)妻子(zi)(zi)(zi)梅以(yi)及他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)五(wu)個孩(hai)子(zi)(zi)(zi)，小兒(er)(er)子(zi)(zi)(zi)布瑞克(ke)和(he)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)妻子(zi)(zi)(zi)瑪吉。大(da)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)身染病痛，想(xiang)(xiang)把自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)家(jia)產傳給(gei)(gei)最鐘愛(ai)的(de)(de)(de)小兒(er)(er)子(zi)(zi)(zi)經營(ying)，因(yin)此(ci)殷切(qie)盼望布瑞克(ke)給(gei)(gei)他(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)(sheng)個孫子(zi)(zi)(zi)，以(yi)期(qi)后繼(ji)有人。但是(shi)(shi)小兒(er)(er)于(yu)布瑞克(ke)卻無意(yi)于(yu)此(ci)，整日(ri)酗酒，并且拒絕履行作(zuo)為丈(zhang)夫(fu)的(de)(de)(de)責任與(yu)義務，與(yu)妻子(zi)(zi)(zi)過夫(fu)妻生(sheng)(sheng)活，原因(yin)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)直認為是(shi)(shi)妻子(zi)(zi)(zi)導(dao)致(zhi)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)好朋友斯(si)開(kai)(kai)普的(de)(de)(de)死亡（瑪吉說斯(si)開(kai)(kai)普是(shi)(shi)布瑞克(ke)的(de)(de)(de)同(tong)性戀人最終(zhong)導(dao)致(zhi)斯(si)開(kai)(kai)普自(zi)殺）。瑪吉如同(tong)熱鐵皮(pi)屋頂上的(de)(de)(de)貓(mao)一(yi)(yi)(yi)般欲進(jin)不能，欲棄不忍。大(da)兒(er)(er)子(zi)(zi)(zi)古柏—家(jia)來(lai)給(gei)(gei)大(da)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)慶祝六十五(wu)歲生(sheng)(sheng)日(ri)。當他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)得知大(da)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)已經身患癌癥時，他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)急切(qie)想(xiang)(xiang)獨霸家(jia)產，因(yin)為他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)認為布瑞克(ke)是(shi)(shi)醉鬼且他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)夫(fu)婦又(you)沒(mei)有子(zi)(zi)(zi)嗣。而瑪吉出身寒門，她(ta)清(qing)楚地(di)知道金(jin)錢是(shi)(shi)惟一(yi)(yi)(yi)可以(yi)保證她(ta)自(zi)己(ji)地(di)位的(de)(de)(de)途徑和(he)手段。所以(yi)繼(ji)而想(xiang)(xiang)盡一(yi)(yi)(yi)切(qie)辦法逼丈(zhang)夫(fu)就范(fan)，要(yao)他(ta)(ta)(ta)(ta)給(gei)(gei)她(ta)一(yi)(yi)(yi)個有助于(yu)爭奪財產的(de)(de)(de)重磅砝碼——孩(hai)子(zi)(zi)(zi)，全劇(ju)就在(zai)緊張迭(die)起的(de)(de)(de)劇(ju)情中結束。

背景介紹

田納(na)西·威廉斯在(zai)1947年(nian)與名叫弗(fu)蘭克·莫羅(luo)的男(nan)友(you)相戀，一(yi)起(qi)生活14年(nian)后，男(nan)友(you)病逝(shi)，這(zhe)給了(le)他沉重的打擊(ji)，后來同性(xing)戀成了(le)其熱(re)衷的主題之一(yi)。

20世(shi)上(shang)半葉，同(tong)性戀(lian)(lian)(lian)(lian)被(bei)看成是不(bu)正(zheng)常的行為；描(miao)寫同(tong)性主題(ti)的劇(ju)本被(bei)禁止演出(chu)；普通百姓害(hai)(hai)怕(pa)談(tan)論同(tong)性戀(lian)(lian)(lian)(lian)，更害(hai)(hai)怕(pa)被(bei)別人稱作(zuo)同(tong)性戀(lian)(lian)(lian)(lian)。在這種情(qing)況下，田納西·威廉斯陷(xian)入了兩難境地。一(yi)方面(mian)，他想將真實展現(xian)給讀者，另(ling)一(yi)方面(mian)，他害(hai)(hai)怕(pa)劇(ju)本遭禁，也害(hai)(hai)怕(pa)自己(ji)受到迫害(hai)(hai)，為了使自己(ji)擺(bai)脫困(kun)境，在《熱鐵皮(pi)屋(wu)頂上(shang)的貓》中他設(she)計(ji)了未出(chu)場(chang)的同(tong)性戀(lian)(lian)(lian)(lian)人物(wu)和(he)竭力否(fou)認同(tong)性戀(lian)(lian)(lian)(lian)身份的人物(wu)，這樣，生活的真實展現(xian)了出(chu)來(lai)，同(tong)性戀(lian)(lian)(lian)(lian)的存在也不(bu)會輕易(yi)地被(bei)觀眾識(shi)別。

作者介紹

田(tian)納西·威廉(lian)斯（Tennessee Williams，1911-1983），是(shi)美國(guo)20世紀最偉(wei)大(da)(da)的三(san)大(da)(da)戲劇(ju)家之一(yi)（另外兩位是(shi)尤金·奧尼(ni)爾和阿瑟·米勒(le)），同時(shi)也是(shi)全世界范圍內最重要(yao)的劇(ju)作家之一(yi)。1948年(nian)和1955年(nian)分別以其《欲望號街車》及(ji)《熱鐵皮屋(wu)頂上的貓》兩度(du)贏得普利策獎(jiang)和戲劇(ju)評(ping)論獎(jiang)；《玻璃動物(wu)園》和《鬣(lie)蜥(xi)之夜(ye)》也分別于(yu)1945年(nian)和1961年(nian)拿下紐約戲劇(ju)評(ping)論獎(jiang)，1952年(nian)的《玫瑰(gui)黥紋》獲(huo)得托尼(ni)獎(jiang)最佳(jia)戲劇(ju)獎(jiang)殊榮。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

《貓》劇(ju)(ju)的(de)(de)主題(ti)始終(zhong)貫穿在揭露(lu)社(she)會上和(he)家庭中(zhong)普遍存在虛偽(wei)、欺(qi)騙和(he)謊言(yan)這(zhe)方面。在第(di)二幕(mu)中(zhong)，大(da)(da)爹和(he)布瑞克父子間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)長(chang)篇對(dui)話已淋漓盡(jin)致地(di)說明了這(zhe)一(yi)點。全劇(ju)(ju)人(ren)物間(jian)(jian)(jian)，無論是(shi)大(da)(da)爹和(he)大(da)(da)媽，布瑞克和(he)瑪(ma)吉兩對(dui)夫婦之間(jian)(jian)(jian)，還是(shi)古柏和(he)布瑞克兄弟之間(jian)(jian)(jian)，梅(mei)和(he)瑪(ma)吉妯娌之間(jian)(jian)(jian)，都突(tu)出表現了這(zhe)一(yi)點。根據威廉斯的(de)(de)寫(xie)作(zuo)意(yi)圖來看，他企(qi)圖“抓住的(de)(de)不是(shi)一(yi)個人(ren)的(de)(de)心(xin)理(li)問題(ti)的(de)(de)解答，而(er)是(shi)一(yi)群人(ren)生(sheng)活經歷的(de)(de)實質”。因(yin)此，《貓》劇(ju)(ju)在揭露(lu)盛行(xing)虛偽(wei)、欺(qi)騙和(he)謊言(yan)的(de)(de)社(she)會實質這(zhe)個主題(ti)方面應該說是(shi)成(cheng)功的(de)(de)。早年威廉斯曾對(dui)電(dian)影界發表談話說，“我(wo)認為當代生(sheng)活中(zhong)有(you)不少令人(ren)觸目(mu)驚(jing)心(xin)的(de)(de)事件，一(yi)個作(zuo)家有(you)義務抓住當代生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)普遍特性，只(zhi)要你打開美國報(bao)紙看一(yi)看，就明白我(wo)劇(ju)(ju)作(zuo)中(zhong)所(suo)寫(xie)的(de)(de)決非夸(kua)張。”

《熱》劇中，大(da)爸爸表面上頤指氣使，自命(ming)不凡(fan)，他對(dui)自己的(de)妻子(zi)大(da)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)的(de)嘲諷譏笑(xiao)取樂(le)。同時他在第二幕中向他的(de)小兒子(zi)坦承，他根本不愛大(da)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)，從來沒有愛過。

他(ta)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)婚姻生活(huo)其實就是(shi)(shi)一個(ge)(ge)自(zi)(zi)(zi)我欺騙的(de)(de)(de)(de)(de)謊言。由于(yu)社會的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求，他(ta)才必須有(you)一個(ge)(ge)家庭、一個(ge)(ge)女人(ren)(ren)，用(yong)來證明自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)是(shi)(shi)一個(ge)(ge)合(he)格的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，成功的(de)(de)(de)(de)(de)男人(ren)(ren)，他(ta)們之間(jian)沒(mei)有(you)愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)存在。兒(er)子(zi)布瑞(rui)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)婚姻生活(huo)似(si)乎(hu)是(shi)(shi)上一代人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)繼續，家庭之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)缺乏相互的(de)(de)(de)(de)(de)支撐，布瑞(rui)克(ke)更(geng)(geng)傾向于(yu)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友斯開普(pu)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)感情，而瑪吉更(geng)(geng)傾向于(yu)愛(ai)(ai)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)。她清楚地知道金(jin)錢是(shi)(shi)唯一可以保證她自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)地位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)途徑和手(shou)段(duan)，所(suo)以她必須有(you)一個(ge)(ge)孩子(zi)。另(ling)一對夫婦看起來似(si)乎(hu)更(geng)(geng)能符(fu)合(he)社會的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求，他(ta)們有(you)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)和工作(zuo)，但是(shi)(shi)他(ta)們更(geng)(geng)傾向于(yu)貪婪和自(zi)(zi)(zi)私，自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)五個(ge)(ge)孩子(zi)（第六個(ge)(ge)即將出生）也(ye)只是(shi)(shi)他(ta)們用(yong)來多分家產的(de)(de)(de)(de)(de)工具。愛(ai)(ai)在他(ta)們之間(jian)更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)作(zuo)為金(jin)錢、地位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)幌子(zi)，他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)是(shi)(shi)謊言。

藝術特色

表現主義

《貓》劇雖屬現(xian)(xian)實主義作(zuo)品(pin)，但表現(xian)(xian)主義的(de)手法仍(reng)處處可見(jian)。作(zuo)者再三強調(diao)“景(jing)(jing)(jing)宜虛(xu)不宜實，應比我(wo)在(zai)設(she)(she)計意見(jian)的(de)描述里所(suo)暗示的(de)更虛(xu)。我(wo)設(she)(she)想，天(tian)花板下(xia)面(mian)的(de)墻壁應神(shen)秘地與空氣(qi)融為一體；景(jing)(jing)(jing)應由天(tian)作(zuo)幕(mu)；以一抹(mo)抹(mo)的(de)乳白(bai)色暗示星星和(he)月亮，宛若從沒對準焦距的(de)望遠鏡里看出(chu)來的(de)景(jing)(jing)(jing)物(wu)那樣”。他還要求“舞(wu)臺設(she)(she)計者應煞費(fei)苦心讓(rang)演員有自由活動(dong)的(de)空間，以表現(xian)(xian)劇中(zhong)人物(wu)的(de)坐立(li)不安以及突然發作(zuo)的(de)強烈(lie)感情(qing)，創造出(chu)像芭蕾舞(wu)劇中(zhong)那樣的(de)布景(jing)(jing)(jing)”。據此設(she)(she)計的(de)舞(wu)臺效果確實令人感到回味無窮。

怪誕風格

該劇(ju)作時(shi)間(jian)(jian)(jian)和(he)場景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置都給人(ren)(ren)(ren)一(yi)種幽(you)閉和(he)室(shi)息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。所(suo)有(you)(you)故事(shi)發(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)(jian)(jian)都集中(zhong)在(zai)一(yi)個炎熱夏(xia)季的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚上，并(bing)且在(zai)故事(shi)進行(xing)到高潮(chao)部分(fen)，也就是大家(jia)為了(le)誰(shui)接管(guan)種植園(yuan)(yuan)而(er)相(xiang)互惡(e)毒攻擊時(shi)“響(xiang)起(qi)一(yi)陣陣隆(long)隆(long)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷聲和(he)狂(kuang)風驟起(qi)聲”，接著(zhu)“一(yi)聲霹(pi)靂，響(xiang)起(qi)玻璃震碎聲，暴雨聲嘩嘩不(bu)絕，牲口棚牛馬(ma)驚叫(jiao)，包裝紙嘩啦嘩啦，百葉窗格(ge)啦格(ge)啦”。令人(ren)(ren)(ren)室(shi)息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)(jian)(jian)和(he)來勢怪異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴風雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置無形中(zhong)增加了(le)故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)(zhang)度，推動了(le)情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)生地(di)也僅僅局限在(zai)“密西(xi)西(xi)比河三角洲種植園(yuan)(yuan)一(yi)座公(gong)館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臥室(shi)兼起(qi)居室(shi)”，而(er)臥室(shi)舊(jiu)主人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)也讓(rang)人(ren)(ren)(ren)有(you)(you)驚悚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺“公(gong)館舊(jiu)主杰克(ke)·斯特勞和(he)彼(bi)得·奧切羅(luo)是一(yi)對(dui)老(lao)光棍，他倆(lia)一(yi)生都廝守在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)間(jian)(jian)(jian)屋(wu)(wu)(wu)子(zi)(zi)里，從(cong)他們住下那天直到現在(zai)，屋(wu)(wu)(wu)子(zi)(zi)都沒什么(me)變(bian)樣。換句話說，這(zhe)(zhe)(zhe)屋(wu)(wu)(wu)子(zi)(zi)一(yi)定會(hui)鬧鬼(gui)，這(zhe)(zhe)(zhe)地(di)方(fang)有(you)(you)一(yi)種想必是不(bu)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖昧關(guan)系(xi)富有(you)(you)詩意地(di)隱隱作祟(sui)。”作者(zhe)(zhe)對(dui)屋(wu)(wu)(wu)子(zi)(zi)及(ji)其(qi)(qi)舊(jiu)主人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述其(qi)(qi)實己經(jing)暗(an)(an)示了(le)兩位(wei)舊(jiu)主人(ren)(ren)(ren)之間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱形同(tong)性戀關(guan)系(xi)，也暗(an)(an)暗(an)(an)契合了(le)該劇(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗(an)(an)線主題(ti)。布瑞克(ke)住在(zai)兩個同(tong)性戀者(zhe)(zhe)居住過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間(jian)(jian)(jian)里，也暗(an)(an)示他繼承了(le)舊(jiu)主人(ren)(ren)(ren)同(tong)性戀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質—和(he)好(hao)友斯基普發(fa)生了(le)為社會(hui)所(suo)不(bu)容(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)性戀情。而(er)屋(wu)(wu)(wu)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)件家(jia)具(ju)更是讓(rang)人(ren)(ren)(ren)感覺非常(chang)突兀怪異：一(yi)張(zhang)(zhang)碩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙人(ren)(ren)(ren)床占(zhan)據了(le)大部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)(jian)(jian)，成了(le)戲劇(ju)中(zhong)最惹眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)件道具(ju)。其(qi)(qi)實作者(zhe)(zhe)這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排同(tong)樣富有(you)(you)深意：這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)(zhang)雙人(ren)(ren)(ren)床曾經(jing)見證了(le)一(yi)對(dui)相(xiang)濡以沫一(yi)輩子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)同(tong)性戀，而(er)它也是二兒子(zi)(zi)布瑞克(ke)和(he)妻子(zi)(zi)瑪(ma)吉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)棲身之地(di)。布瑞克(ke)和(he)瑪(ma)吉瀕臨破裂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夫妻關(guan)系(xi)及(ji)其(qi)(qi)秘密緣由也是本劇(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主線之一(yi)。

作品影響

《貓》劇于1955年(nian)(nian)3月24日在百(bai)老匯(hui)正式公演(yan)，由(you)伊利亞’卡贊導(dao)演(yan)，連演(yan)了六(liu)百(bai)九十(shi)四場，博得各界好(hao)評(ping)，為他(ta)贏得普(pu)利策獎和(he)紐約劇評(ping)界獎。1958年(nian)(nian)，理查德。布魯克斯(si)把它搬(ban)上(shang)銀幕，由(you)伊麗莎(sha)白·泰勒和(he)保羅·紐曼主(zhu)演(yan)，評(ping)價很高。1985年(nian)(nian)，杰(jie)(jie)克·霍特西斯(si)再次(ci)拍攝(she)，由(you)杰(jie)(jie)西卡·坦迪和(he)湯(tang)米·李·瓊斯(si)主(zhu)演(yan)，評(ping)價稍差，認為扮演(yan)瑪(ma)吉的坦迪過于夸張，片中還出現床戲。

《貓》劇不(bu)僅在美國(guo)國(guo)內大受歡迎，賣座歷(li)久不(bu)衰，成為百(bai)老匯的保留(liu)劇目，而(er)且在國(guo)外也廣(guang)為人(ren)知，不(bu)少國(guo)家的舞臺都上演過。