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人物簡介

林振(zhen)強(qiang)在(zai)20世(shi)紀80年(nian)代(dai)至(zhi)20世(shi)紀90年(nian)代(dai)可(ke)說是(shi)叱咜(zha)樂(le)壇的填(tian)詞人，歌(ge)詞在(zai)他的手中，透過故事，穿(chuan)越想象，變(bian)成具有時代(dai)感和娛樂(le)性(xing)的新(xin)鮮面(mian)貌。林振(zhen)強(qiang)在(zai)20世(shi)紀80年(nian)代(dai)末期的產量(liang)，是(shi)遠超過其他填(tian)詞人的；喜歡他的歌(ge)詞的人說他的奇思妙想，不絕如縷，而他歌(ge)詞的語言方式(shi)又是(shi)傳統老(lao)到的，非常注重詞句的對稱、工整、韻(yun)律(lv)。

作為(wei)廣告(gao)創作人(ren)(ren)出(chu)身的(de)(de)林(lin)振強(qiang)會以(yi)四周事物來營造氣氛，將感情形(xing)象(xiang)(xiang)化(hua)，例(li)如《傻女》中(zhong)的(de)(de)毛衣、《吉(ji)(ji)他低泣時》的(de)(de)吉(ji)(ji)他，皆(jie)為(wei)情感的(de)(de)投(tou)射。與(yu)(yu)此同時，林(lin)振強(qiang)亦(yi)有天馬行空的(de)(de)想象(xiang)(xiang)力，一些(xie)嶄新(xin)的(de)(de)包(bao)裝手法，往往使他的(de)(de)詞(ci)多(duo)一分(fen)令(ling)人(ren)(ren)拍案叫絕的(de)(de)精彩(cai)與(yu)(yu)投(tou)入(ru)感。如《太(tai)陽星(xing)辰(chen)》中(zhong)，用(yong)(yong)天然(ran)意象(xiang)(xiang)對比(bi)不變的(de)(de)記(ji)憶(yi)；《激光(guang)(guang)中(zhong)》是利(li)用(yong)(yong)光(guang)(guang)、熱、火引入(ru)主(zhu)題；《傻女》則利(li)用(yong)(yong)“毛衣”巧妙地轉化(hua)成詞(ci)中(zhong)人(ren)(ren)思(si)念的(de)(de)對象(xiang)(xiang)；具人(ren)(ren)生哲理(li)色彩(cai)的(de)(de)《摘星(xing)》避(bi)免平直的(de)(de)說(shuo)教方式，而用(yong)(yong)隱(yin)喻讓人(ren)(ren)聯想到禁毒。

其(qi)他(ta)(ta)如《笛(di)子(zi)姑娘》則較復雜，屬于(yu)場景設(she)計類(lei)，以一(yi)個感人的故事形式表現出(chu)來。不過此(ci)曲(qu)填于(yu)林的妹(mei)妹(mei)因血癌去逝(shi)后不久，故一(yi)般認為是(shi)他(ta)(ta)悼(dao)念亡妹(mei)之(zhi)作(zuo)。

另外(wai)，林振強(qiang)的一(yi)些作(zuo)品卻是從英(ying)文歌改(gai)作(zuo)而成(cheng)的“口水歌”，如(ru)《長(chang)夜My Love Goodnight》；《不再問究竟》的靈感(gan)是來自英(ying)文歌《Smoke gets inyoureyes》，顯(xian)示其作(zuo)品有其雅俗共賞之處。

不(bu)過，有評論指林振(zhen)強后期的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)漸漸重(zhong)復老路，更指由于他的(de)(de)個(ge)性(xing)是(shi)耐不(bu)住沉悶刻板的(de)(de)工作(zuo)(zuo)，而(er)每作(zuo)(zuo)一(yi)詞，都千方百計要寫出新(xin)意(yi)，或(huo)(huo)新(xin)角度，或(huo)(huo)是(shi)奇詭的(de)(de)想象力，或(huo)(huo)用妙趣的(de)(de)夸(kua)張，或(huo)(huo)用比喻，總之務求要給歌迷(mi)以(yi)新(xin)的(de)(de)感受，因此也令他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)存(cun)在深(shen)度不(bu)夠的(de)(de)缺點。

林振強作詞風格

擅(shan)長寫情(qing)詞：他(ta)的作品涵(han)蓋了愛情(qing)、親(qin)情(qing)和(he)友情(qing)等多種情(qing)感主題(ti)。

豐富的比喻象征(zheng)：他在表達情感時常采用比喻和象征(zheng)手法，通過天(tian)氣、四季的變化來隱喻內心的感受(shou)，如《夏日寒風》中使用“北風彷佛(fo)身邊四吹”來形容(rong)失戀時的孤(gu)獨(du)感。

人物比(bi)喻：他將不同的(de)人物特性(xing)用于比(bi)喻情感(gan)，如《小丑》中(zhong)將歡樂(le)的(de)小丑比(bi)作傷(shang)心欲絕的(de)情場失意(yi)者，這種反(fan)傳統(tong)的(de)對比(bi)增加了文(wen)本的(de)表現力。

色(se)彩比喻(yu)：他也常(chang)用(yong)色(se)彩來象征(zheng)情感的高低起伏，如《灰色(se)》中(zhong)(zhong)用(yong)“現在心中(zhong)(zhong)只有灰色(se)”來描述(shu)心情的低落(luo)。

平凡(fan)事物的(de)(de)寄托：林振(zhen)強(qiang)善于借助日(ri)常生(sheng)活(huo)中常見的(de)(de)物品來(lai)寄托情(qing)感(gan)，如(ru)《結他(ta)低泣時》中的(de)(de)結他(ta)，使得歌詞(ci)充滿了生(sheng)活(huo)氣(qi)息。

象征(zheng)意義的傳(chuan)達(da)：他的歌詞(ci)中有意識地傳(chuan)遞象征(zheng)意義，如(ru)以四(si)季的交(jiao)替暗示時間的流逝(shi)，或者(zhe)用季節(jie)的停留來比喻記(ji)憶(yi)的深刻。

語言方式(shi)的(de)獨特性：盡管(guan)他的(de)歌(ge)詞(ci)具有(you)時代感(gan)和娛樂(le)性，但他仍然保(bao)持了(le)對傳統詞(ci)句(ju)對稱、工整(zheng)、韻(yun)律的(de)重視(shi)。

林振強的(de)作(zuo)詞(ci)風格豐富多變，既包含(han)了傳統詩詞(ci)的(de)美學特(te)征，又(you)有現代流行文化的(de)創新元素，使得他的(de)作(zuo)品既有藝術價值又(you)能引(yin)起廣泛的(de)共鳴。

主要作品

郭(guo)小(xiao)(xiao)霖《一(yi)些事一(yi)些情》、《愛(ai)情蝙蝠(fu)俠》、《從不知》、《小(xiao)(xiao)霖秘笈》、《他也是人(ren)》、《失戀(lian)蝙蝠(fu)俠》、《何(he)故》、《午夜人(ren)狼》等

Beyond《早(zao)班火車》、《醒你》

Face to Face《是(shi)意外還是(shi)愛》

太極樂隊(dui)《拼命三郎》、《一切(qie)為(wei)何》

王菲《天(tian)與地》、《如風》、《借(jie)口(kou)》、《又繼續等》、《巴黎塔尖》、《美麗(li)的震蕩》

古天樂《天真》

譚耀文《夜深情真》

何家勁《也許》

呂方《同是(shi)寂(ji)寞人》、《流浪花》、《重遇》、《薄紗(sha)那樣的夜(ye)》、《無盡的風(feng)》

車婉婉《一億一千天》

李(li)克勤《好(hao)戲之人》、《當找到你》、《撞裂黑夜》

杜德(de)偉《影(ying)子舞》、《夜(ye)半一點鐘(zhong)》、《Because I Love You》、《天(tian)生喜歡(huan)你》、《忽然(ran)》

杜麗莎《眉頭不再猛皺(zhou)》

林(lin)子祥《追(zhui)憶》、《丫烏(wu)婆》、《我(wo)愛(ai)你》、《紅日(ri)我(wo)愛(ai)你》、《每一個晚上》、《愛(ai)到發燒》、《究竟天有幾高》、《床(chuang)上的法國煙》等

林志(zhi)(zhi)美《雨夜鋼琴》、《勁之夜》、《新宿物語》（林志(zhi)(zhi)美/郭小霖(lin)）、《月影》

林(lin)憶蓮《哭》、《灰色》、《野花》、《多(duo)(duo)謝》、《傾斜》、《滴汗(han)》、《激(ji)情》、《醒醒》、《依然(ran)》、《瘋了》、《多(duo)(duo)些那些》、《最佳男主角》等

草蜢《ABC》

倫永亮(liang)《鋼琴后的人》、《休(xiu)止(zhi)符》、《因你極難(nan)代替》

夏韶聲《空凳》、《吉他(ta)低泣時》

孫明光《微風中》

張立基《今夜你是否一人(ren)》、《月在跳》、《孤獨(du)路》

張國榮《不羈的風》、《熱辣辣》、《共同渡過》、《H2O》、《Stand Up》、《拒(ju)絕再玩(wan)》、《請勿越軌》、《禁片(pian)》、《春夏秋冬》、《愿你決定》等(deng)

張學(xue)友《藍雨》、《真情流露》、《太(tai)陽星辰》、《每天愛(ai)你(ni)多一些》、《花花公子》、《愛(ai)是永恒(heng)》、《再(zai)度重遇你(ni)》、《Linda》、《偷心者》等(deng)

梁詠琪《一(yi)天一(yi)天》、《某年仲(zhong)夏(xia)》

梅艷芳《封面女(nv)郎》、《黑夜的豹》、《壞女(nv)孩》、《似火探戈》、《OH NO，OH YES！》、《冰山(shan)大火》、《緋聞(wen)中的女(nv)人》、《愿今宵一起醉死》等

許志安《因(yin)有你》、《心血》、《翻騰》、《喜歡你是(shi)你》

許冠(guan)杰《心(xin)思(si)思(si)》、《心(xin)里(li)日記》、《最(zui)緊(jin)要好玩》

王杰《一(yi)(yi)生心碎》、《冰太陽(yang)》、《一(yi)(yi)再無言》、《從(cong)未這樣愛過》

陳德彰《辯方證人》

郭富城《強》、《最激帝(di)國》、《了斷不了》

陳百強《摘星》、《冷(leng)風(feng)中(zhong)》、《地(di)下裁判團(tuan)》、《疾風(feng)》、《我和你》、《不再問究竟》

陳奕迅《天下無雙(shuang)》、《昨日》、《今(jin)日》、《每一個明天》、《飄飄飄飄》、《我感(gan)激》

陳秀雯《甜蜜如軟糖》

陳慧嫻《反叛(pan)》、《去吧!》、《千(qian)千(qian)闋歌》、《傻女》、《Jealousy》

陳潔靈《白(bai)金升降機》、《當天那真(zhen)我(wo)》

蘇芮《機場(chang)內》、《明朝(chao)醒了時》、《午夜鼓聲》

甄妮《雨中交響曲》、《再度孤(gu)獨》

曾路得《愛的空氣》、《笑吧(ba)》

鐘鎮濤(tao)《仍(reng)是(shi)那(nei)樣》、《當你靠著我》

彭(peng)健新、雷安娜《停不了的愛》

蔡國權(quan)《風中暖流》、《燃亮我》、《懷念你一世(shi)紀》

彭羚《夜風鈴(ling)》、《給天(tian)邊最愛的人》、《追憶》

黃寶欣《說謊的東西》、《酒杯敲鋼琴》（與(yu)鄭敬基合唱）

彭家麗《再見十九歲》

楊采妮(ni)《不會(hui)哭(ku)于你面前》

葉振棠《笛子姑娘》

葉倩文《零時十(shi)分》、《秋去秋來》、《我(wo)要(yao)活下去》、《長(chang)夜 My Love Goodnight》、《信(xin)自己》(與杜(du)德偉合(he)唱(chang))、《干(gan)一杯》(與林子(zi)祥合(he)唱(chang))等

葉德嫻《我(wo)要(yao)》、《千個太陽》（與陳潔(jie)靈合唱）、《好東(dong)西》

甄楚(chu)倩《今天天氣(qi)呵呵呵》、《難破(po)船》、《乖(guai)乖(guai)》、《一生留給你》

劉德(de)華(hua)《假裝(zhuang)》、《愛不(bu)完》、《再會了》、《絕(jue)對在乎(hu)你》、《答案就是你》、《暗里(li)著(zhu)迷(mi)》

劉錫明《一生全屬你(ni)》、《你(ni)怎么(me)舍得我難(nan)過(guo)》

蔡楓華《絕對空虛》

蔡(cai)齡齡《細水長(chang)流》（改(gai)編自西(xi)班牙歌手胡(hu)里(li)奧(ao)·伊格萊西(xi)亞斯(si)的(de)《Lo Mejor De Tu Vida》）

鄭伊健《一個為你(ni)甘去蹈火海的人》、《直至消失天與地》、《長(chang)發(fa)》、《Together》

鄭秀文《情斷維也納》、《薩拉熱窩的羅密(mi)歐與(yu)茱麗(li)葉》、《加爾(er)各答的天使(shi)德(de)蘭修女》

黎明《但(dan)愿不只(zhi)是(shi)朋友》、《你令愛(ai)了不起》

譚詠麟《暴風女神Lorelei》、《火美人(ren)》、《夏日寒(han)風》、《捕(bu)風的漢子》、《你知(zhi)我知(zhi)》、《理(li)想與(yu)和(he)平》、《愛(ai)你太(tai)深》、《魔鬼之女》等

關淑怡《無(wu)盡的愛(ai)》、《當世界無(wu)玫(mei)瑰(gui)》

羅文《紋身的獵人(ren)》、《激(ji)光中》、《乜(mie)都拗(ao)》、《舊物(wu)》

劉美(mei)君《最后一夜》、《事后》

露云娜(na)《情像外衣(yi)》、《豆芽夢(meng)》

群星《地球大合唱》

至九十(shi)年代(dai)末漸漸淡出填詞界，最后(hou)的詞作是林志美的《孤單先生孤單小姐》