《滕(teng)王閣(ge)(ge)(ge)》是唐(tang)代詩(shi)(shi)人王勃創作的(de)(de)(de)一(yi)首七言古詩(shi)(shi)。這首詩(shi)(shi)附在作者的(de)(de)(de)名篇《滕(teng)王閣(ge)(ge)(ge)序》后(hou),概括了(le)序的(de)(de)(de)內容(rong)。首聯(lian)(lian)點(dian)出(chu)滕(teng)王閣(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)形勢并遙(yao)想當年興建此(ci)閣(ge)(ge)(ge)時(shi)的(de)(de)(de)豪(hao)華(hua)繁盛的(de)(de)(de)宴(yan)會的(de)(de)(de)情景;頷聯(lian)(lian)緊承第二句寫畫棟飛上(shang)了(le)南浦的(de)(de)(de)云,珠簾卷入(ru)了(le)西山(shan)的(de)(de)(de)雨,表現了(le)閣(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)高峻;頸聯(lian)(lian)由(you)空間(jian)轉入(ru)時(shi)間(jian),點(dian)出(chu)了(le)時(shi)日(ri)的(de)(de)(de)漫長,很自然地生出(chu)了(le)風物更換季節,星座轉移方(fang)位的(de)(de)(de)感(gan)慨,引(yin)出(chu)尾(wei)(wei)聯(lian)(lian);尾(wei)(wei)聯(lian)(lian)感(gan)慨人去閣(ge)(ge)(ge)在,江水永流,收束(shu)全篇。全詩(shi)(shi)在空間(jian)、時(shi)間(jian)雙重維(wei)度展(zhan)開對滕(teng)王閣(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)吟詠,筆意(yi)縱橫,窮形盡象,語言凝練(lian),感(gan)慨遙(yao)深。氣(qi)度高遠,境界宏大,與《滕(teng)王閣(ge)(ge)(ge)序》真可(ke)謂(wei)雙璧同(tong)輝,相得益彰。
滕王閣⑴
滕王高閣臨(lin)江渚⑵,佩玉鳴(ming)鸞(luan)罷歌(ge)舞⑶。
畫棟朝飛南浦云⑷,珠簾暮卷西(xi)山雨⑸。
閑云潭影日悠悠⑹,物換(huan)星移幾度秋⑺。
閣中帝子今(jin)何在⑻?檻外長(chang)江空自(zi)流⑼。
⑴滕王閣(ge):故址在今江西(xi)南(nan)昌贛江之濱,江南(nan)三大名樓之一。
⑵江(jiang)(jiang):指(zhi)贛江(jiang)(jiang)。渚(zhǔ):江(jiang)(jiang)中小洲。
⑶佩(pei)玉鳴鸞(luán):身上佩(pei)戴的玉飾、響鈴。
⑷畫棟(dong):有彩繪的棟(dong)梁樓閣(ge)。南浦(pu)(pǔ):地(di)名,在南昌市西南。浦(pu),水邊或河流入海的地(di)方(多用于(yu)地(di)名)。
⑸西山(shan):南昌(chang)(chang)名勝(sheng),一名南昌(chang)(chang)山(shan)、厭原山(shan)、洪(hong)崖(ya)山(shan)。
⑹日(ri)悠悠:每日(ri)無拘無束地游(you)蕩。
⑺物換星(xing)移:形(xing)容時代的(de)變遷(qian)、萬物的(de)更替。物,四季的(de)景(jing)物。
⑻帝子(zi):指滕王李元(yuan)嬰。
⑼檻(jiàn):欄(lan)桿。
散譯
高(gao)(gao)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)滕(teng)王閣,下臨贛(gan)江。那些貴(gui)人身掛琳瑯佩玉,坐著鸞(luan)鈴鳴響的(de)(de)(de)(de)車馬,前來閣上參(can)加(jia)歌舞宴會的(de)(de)(de)(de)繁華場(chang)面(mian),現在(zai)已經一去不復返了。早上,畫棟(dong)飛來了南(nan)浦(pu)的(de)(de)(de)(de)浮云(yun);黃昏(hun),珠簾卷入了西山的(de)(de)(de)(de)細雨,云(yun)影倒映(ying)在(zai)大江中,日日悠悠不盡。物換星移,不知度過了多少(shao)個春(chun)秋,高(gao)(gao)閣中的(de)(de)(de)(de)滕(teng)王如(ru)今在(zai)哪里(li)呢(ni)?只有那欄桿外(wai)的(de)(de)(de)(de)江水空自流淌,日夜不息。
滕王(wang)(wang)閣為(wei)江(jiang)南名樓(lou),建(jian)(jian)于唐朝繁盛時期,為(wei)李(li)元嬰任洪州都督(du)(du)時所建(jian)(jian),因滕王(wang)(wang)李(li)元嬰得(de)名,故(gu)址在今(jin)江(jiang)西(xi)(xi)南昌贛(gan)江(jiang)邊(bian)新(xin)建(jian)(jian)西(xi)(xi)章江(jiang)門上(shang)(shang),俯視(shi)遠(yuan)望(wang),視(shi)野(ye)均極(ji)開闊。李(li)元嬰驕奢淫(yin)逸,品行不端,毫無政績可(ke)言。但他(ta)(ta)精通歌舞,善畫蝴(hu)蝶,很(hen)有藝術才情(qing)。他(ta)(ta)修建(jian)(jian)滕王(wang)(wang)閣,也(ye)是為(wei)了歌舞享(xiang)樂的需要。唐高宗(zong)上(shang)(shang)元三年(nian)(676年(nian)),詩(shi)人王(wang)(wang)勃遠(yuan)道去交趾(今(jin)越南)探父(fu),途經洪州(今(jin)江(jiang)西(xi)(xi)南昌),參與都督(du)(du)閻(yan)伯輿(yu)宴會,即席作《滕王(wang)(wang)閣序》,序末附這首凝(ning)煉、含(han)蓄的詩(shi)篇,概括了序的內容。
王(wang)勃(649~676),唐代詩人(ren),字子(zi)安,絳州(zhou)龍門(今山西河津)人(ren)。麟德初(chu)(chu)應舉及第(di),曾任虢州(zhou)參軍。后往(wang)海(hai)南(nan)探父(fu),因溺水,受(shou)驚而死。少時即顯露才(cai)華,與(yu)楊炯(jiong)、盧照鄰、駱賓(bin)王(wang)以(yi)文辭齊(qi)名,并(bing)稱“初(chu)(chu)唐四杰”。他和盧照鄰等(deng)皆企(qi)圖改變當時“爭(zheng)構纖微,競為雕刻”的詩風(feng)(見楊炯(jiong)《王(wang)子(zi)安集序》)。其(qi)詩偏于(yu)描寫個人(ren)生活,也有(you)少數抒發政治感慨(kai)、隱(yin)寓對(dui)豪門世族不滿之作,風(feng)格(ge)較為清新,但有(you)些詩篇流(liu)于(yu)華艷。其(qi)散文《滕(teng)王(wang)閣序》頗(po)有(you)名。原(yuan)有(you)集,已散佚,明人(ren)輯有(you)《王(wang)子(zi)安集》。
此(ci)詩(shi)第(di)(di)一(yi)(yi)句(ju)開門見山(shan),用(yong)質樸蒼(cang)老的(de)筆法,點出了滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)(ge)的(de)形(xing)勢(shi)。滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)(ge)下(xia)臨(lin)贛江(jiang),可(ke)以(yi)遠望(wang),可(ke)以(yi)俯視,下(xia)文的(de)“南浦”、“西山(shan)”、“閑(xian)云”、“潭影”和“檻外長江(jiang)”都從(cong)第(di)(di)一(yi)(yi)句(ju)“高閣(ge)(ge)(ge)臨(lin)江(jiang)渚”生發出來。滕(teng)王(wang)閣(ge)(ge)(ge)的(de)形(xing)勢(shi)是如此(ci)之好(hao),但(dan)如今閣(ge)(ge)(ge)中無人來游賞。想當年建(jian)閣(ge)(ge)(ge)的(de)滕(teng)王(wang)已經死去(qu),坐著鸞鈴馬車,掛(gua)著琳(lin)瑯(lang)玉(yu)佩,來到(dao)閣(ge)(ge)(ge)上(shang),舉行宴會(hui),那種(zhong)豪華的(de)場(chang)面,已經一(yi)(yi)去(qu)不復(fu)返了。第(di)(di)一(yi)(yi)句(ju)寫(xie)空間,第(di)(di)二句(ju)寫(xie)時間,第(di)(di)一(yi)(yi)句(ju)興致(zhi)勃勃,第(di)(di)二句(ju)意(yi)興闌珊,兩(liang)兩(liang)對(dui)照(zhao)。詩(shi)人運用(yong)“隨立隨掃”的(de)方法,生發出盛衰無常之意(yi)。寥寥兩(liang)句(ju)已把(ba)全詩(shi)主題包括無余。
三四兩句緊承第二(er)句,更加發揮。閣(ge)既無人游賞,閣(ge)內(nei)畫(hua)棟(dong)珠(zhu)簾(lian)當然(ran)冷落可憐,只有南浦的云,西(xi)山(shan)的雨(yu),暮暮朝(chao)朝(chao),與它為伴。這兩句不但寫出(chu)滕(teng)王(wang)閣(ge)的寂寞,而且畫(hua)棟(dong)飛上了(le)南浦的云,寫出(chu)了(le)滕(teng)王(wang)閣(ge)的居高,珠(zhu)簾(lian)卷入了(le)西(xi)山(shan)的雨(yu),寫出(chu)了(le)滕(teng)王(wang)閣(ge)的臨(lin)遠,情景交融,寄慨遙(yao)深。
至此(ci),詩(shi)人的(de)(de)作意(yi)已全部(bu)包含,但表達(da)方法上(shang),還是比較(jiao)隱藏而(er)(er)沒有(you)(you)點(dian)醒寫透,所(suo)以在(zai)(zai)(zai)前(qian)四句(ju)用“渚”“舞”“雨”三個比較(jiao)沉著的(de)(de)韻(yun)腳之后,立即轉(zhuan)為“悠(you)”“秋”“流”三個漫(man)長(chang)柔和的(de)(de)韻(yun)腳,利用章節和意(yi)義上(shang)的(de)(de)配合,在(zai)(zai)(zai)時(shi)(shi)(shi)間方面(mian)特別(bie)強調,加以發揮,與上(shang)半首的(de)(de)偏重空(kong)(kong)間,有(you)(you)所(suo)變化。“閑云(yun)”二字(zi)有(you)(you)意(yi)無意(yi)地(di)與上(shang)文的(de)(de)“南浦云(yun)”銜接,“潭影”二字(zi)故(gu)意(yi)避開了“江”字(zi),而(er)(er)把“江”深化為“潭”。云(yun)在(zai)(zai)(zai)天上(shang),潭在(zai)(zai)(zai)地(di)下(xia),一(yi)俯一(yi)仰,還是在(zai)(zai)(zai)寫空(kong)(kong)間,但接下(xia)來(lai)用“日悠(you)悠(you)”三字(zi),就立即把空(kong)(kong)間轉(zhuan)入時(shi)(shi)(shi)間,點(dian)出了時(shi)(shi)(shi)日的(de)(de)漫(man)長(chang),不是一(yi)天兩天,而(er)(er)是經(jing)年累月,很(hen)自然(ran)地(di)生出了風物(wu)更(geng)換季節,星座轉(zhuan)移方位(wei)的(de)(de)感(gan)慨,也很(hen)自然(ran)地(di)想起了建(jian)閣的(de)(de)人而(er)(er)今安在(zai)(zai)(zai)。這里一(yi)“幾”一(yi)“何”,連(lian)續(xu)發問,表達(da)了緊湊(cou)的(de)(de)情緒。最后又從(cong)時(shi)(shi)(shi)間轉(zhuan)入空(kong)(kong)間,指出物(wu)要(yao)換,星要(yao)移,帝子要(yao)死(si)去,而(er)(er)檻外的(de)(de)長(chang)江,卻是永恒地(di)東流無盡。“檻”字(zi)“江”字(zi)回應第(di)一(yi)句(ju)的(de)(de)高閣臨江,神完(wan)氣足。
這(zhe)首(shou)詩一(yi)(yi)(yi)共只有(you)五十(shi)六個(ge)字,其中(zhong)屬(shu)于空(kong)間(jian)的(de)有(you)閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦(pu)、潭(tan)影;屬(shu)于時間(jian)的(de)有(you)日悠(you)悠(you)、物換、星移、幾度(du)秋、今何在,這(zhe)些詞融混在一(yi)(yi)(yi)起,毫無(wu)疊床架(jia)屋(wu)的(de)感(gan)覺(jue)。主要(yao)的(de)原因,是它(ta)們都環繞(rao)著一(yi)(yi)(yi)個(ge)中(zhong)心(xin)──滕(teng)王閣,而各自發揮其眾星拱月的(de)作用。
唐詩多用(yong)實(shi)(shi)字(zi)(即名詞(ci)),這與喜歡(huan)多用(yong)虛(xu)字(zi)(尤其(qi)是(shi)轉折詞(ci))的宋詩有著明顯的區別。例如,三四兩(liang)句中,除(chu)了“飛(fei)”字(zi)和“卷”字(zi)是(shi)動詞(ci)以(yi)外(wai),其(qi)余十二個(ge)字(zi)都(dou)是(shi)實(shi)(shi)字(zi),但兩(liang)個(ge)虛(xu)字(zi)就把十二個(ge)實(shi)(shi)字(zi)一齊(qi)帶動帶活(huo)了,唐人(ren)的善用(yong)實(shi)(shi)字(zi),實(shi)(shi)而不實(shi)(shi),于(yu)此(ci)可見(jian)。
另(ling)外(wai),詩(shi)的(de)(de)結尾用(yong)對偶句(ju)法(fa)作結,很有特色。一(yi)般說來(lai)(lai),對偶句(ju)多用(yong)來(lai)(lai)放(fang)在(zai)中段(duan),起鋪(pu)排的(de)(de)作用(yong)。這(zhe)(zhe)里用(yong)來(lai)(lai)作結束,而且(qie)不(bu)像兩扇(shan)門一(yi)樣地并(bing)列(術語稱為扇(shan)對),而是一(yi)開一(yi)合,采(cai)取“側勢”,自然流動,不(bu)露痕跡,顯出了(le)王(wang)勃過人的(de)(de)才力。后(hou)來(lai)(lai)杜甫的(de)(de)七言律詩(shi),甚至七言絕句(ju),也(ye)時(shi)常采(cai)用(yong)這(zhe)(zhe)種手(shou)法(fa),如(ru)“即從(cong)巴峽穿巫峽,便(bian)下襄陽(yang)向洛(luo)陽(yang)”,“口(kou)脂面藥(yao)隨恩澤(ze),翠(cui)管銀罌下九霄”,“流連戲蝶時(shi)時(shi)舞,自在(zai)嬌鶯恰(qia)恰(qia)啼”等(deng)。可見王(wang)勃對唐詩(shi)發展的(de)(de)影響(xiang)。
明·郭浚《增(zeng)訂評注唐詩正(zheng)聲》:流麗而深靜,所(suo)以為(wei)佳,是唐人(ren)短歌之絕。
明·凌宏憲《唐詩廣選(xuan)》:只(zhi)一(yi)結語(yu),開后來多少法門。
明·胡應(ying)麟《詩藪(sou)》:王(wang)勃《滕王(wang)閣(ge)》、衛萬(wan)《吳宮怨》自是初唐短歌,婉麗和(he)平,極可(ke)師法,中、盛繼作頗(po)多(duo)。第八(ba)句為章,平仄相半,軌轍一定,毫不可(ke)逾,殆近似歌行中律體矣(yi)。
明(ming)·李攀(pan)龍《唐詩訓解》:與盧(lu)《長安古意(yi)》局意(yi)雖闊,機致則同(tong)。此慨繁華易盡也!言此閣臨江,乃滕(teng)王佩(pei)玉鳴鑾(luan)之(zhi)地。今歌舞(wu)既罷,簾(lian)棟蕭條,云雨(yu)往來,景物變(bian)改,而帝子終不可見,惟江水空流,令人興慨耳(er)。
明·陸時雍(yong)《唐詩鏡(jing)》:三、四高迥,實境(jing)自然,不(bu)作籠蓋語(yu)致。文雖(sui)四韻(yun),氣足長篇。
明·周(zhou)珽《唐詩選脈會通評林(lin)》:次聯秀穎(ying),結(jie)語深致,法力的(de)的(de)雙絕。
明·唐汝詢《匯編唐詩十集》:富(fu)麗(li)中見冷落,妙,妙!(“珠簾”句(ju))平常中見代謝,幽(you)細。(“物(wu)換”句(ju))
清·王夫之(zhi)《唐詩選評》:瀏利雄(xiong)健(jian),兩難兼者兼之(zhi),“佩玉鳴鸞(luan)”四(si)字(zi),以重得(de)輕(qing)。
清·邢昉(fang)《唐風定(ding)》:《臨高臺》、《秋夜長》猶沿綺靡(mi),此方脫灑。
清·郎廷槐《師友詩傳錄》:蕭亭答:若短篇(pian),詞短而(er)氣欲長,聲急(ji)而(er)意(yi)欲有(you)馀,斯(si)為(wei)得之。短篇(pian)如王子安《滕王閣》,最有(you)法度。
清·周(zhou)容《春酒堂詩話》:王(wang)子安《滕王(wang)閣》詩,俯仰自在,筆(bi)力所到(dao),五十六字中,有千萬言之勢。
清·劉文蔚(yu)《唐詩(shi)合選詳解(jie)》:止(zhi)吊滕王(wang),不及燕會,所以為高。且(qie)補(bu)序中(zhong)所未(wei)及,又(you)約(yue)子長論贊之法。
關于《滕(teng)(teng)(teng)王閣(ge)》,一(yi)(yi)些詩本事記載(zai)了(le)一(yi)(yi)個故(gu)事。王勃(bo)到南昌,剛好趕(gan)上都(dou)督(du)閻伯輿的宴會,一(yi)(yi)氣呵成(cheng)寫(xie)(xie)成(cheng)《滕(teng)(teng)(teng)王閣(ge)序》。最(zui)后(hou)寫(xie)(xie)了(le)七(qi)古《滕(teng)(teng)(teng)王閣(ge)》。可是(shi)王勃(bo)寫(xie)(xie)到最(zui)后(hou)一(yi)(yi)句空了(le)一(yi)(yi)個字不(bu)寫(xie)(xie),只留下“檻外長江(jiang)□自流”。將序文呈上就走了(le)。在座(zuo)的人看到這里,有人猜(cai)是(shi)“水”字,有人猜(cai)是(shi)“獨”字,閻伯輿都(dou)覺得不(bu)對,派(pai)人追回王勃(bo),請他補上。
趕(gan)到驛館(guan),王勃的隨從對來(lai)人說:“我家(jia)主人吩咐了,一(yi)字千金,不能再隨便寫了。”閻伯輿知道(dao)(dao)后說道(dao)(dao):“人才難得”,便包了千兩(liang)銀子,親自率文人們來(lai)見王勃。
王勃接過銀子,故作驚訝地問:“我(wo)不是把字(zi)寫全了嗎?”大家都說:“那(nei)不是個空(kòng)字(zi)嗎?”
王勃說:”對呀!就是“空(kōng)字呀!‘檻外長江空自流’!”眾人恍然(ran)大悟。