《訴(su)衷情(qing)·眉(mei)(mei)意(yi)》是宋代文(wen)學(xue)家歐陽修的(de)(de)詞(ci)作(zuo)。此詞(ci)抒寫(xie)一個(ge)女子(zi)的(de)(de)離愁(chou)別恨,通過描寫(xie)女子(zi)的(de)(de)生活片斷,即在冬日(ri)的(de)(de)清(qing)晨起床梳妝時(shi)的(de)(de)生活情(qing)景,展(zhan)現了(le)她痛苦與苦悶的(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)世(shi)界。上片敘事,寫(xie)畫(hua)眉(mei)(mei)。第一句(ju)(ju)點明時(shi)間,第二句(ju)(ju)以素描手法勾勒出(chu)畫(hua)眉(mei)(mei)圖;后二句(ju)(ju)寫(xie)女主(zhu)人(ren)公因(yin)內(nei)心(xin)(xin)愁(chou)苦哀怨(yuan)畫(hua)出(chu)的(de)(de)眉(mei)(mei)像(xiang)遠山(shan)一樣淡然修長(chang)。下片抒情(qing),寫(xie)蹙眉(mei)(mei)。首三句(ju)(ju)寫(xie)女主(zhu)人(ren)公追(zhui)憶往事,哀嘆芳年易逝(shi),內(nei)心(xin)(xin)傷感;結(jie)尾三句(ju)(ju)描繪女主(zhu)人(ren)公無(wu)限傷心(xin)(xin)、寸腸欲斷的(de)(de)情(qing)態。全詞(ci)語淺情(qing)深,言短味長(chang),寫(xie)人(ren)眉(mei)(mei)目傳神,入木三分。
訴衷情⑴·眉意
清晨簾幕(mu)卷輕霜⑵,呵手試梅妝⑶。都緣自有離(li)恨(hen)⑷,故(gu)畫作遠(yuan)山長⑸。
思往事(shi),惜流芳⑹。易成傷(shang)。擬歌先斂⑺,欲(yu)笑還顰(pin)⑻,最斷人腸⑼。
⑴訴衷情(qing):原(yuan)為唐(tang)(tang)教坊曲名,后用為詞牌名。唐(tang)(tang)溫庭(ting)筠取《離騷》“眾不(bu)可戶說兮,孰云察余之中情(qing)”之意,創制此調。雙調四(si)十四(si)字,上下(xia)片(pian)各三平韻。
⑵輕(qing)霜(shuang):薄霜(shuang),表(biao)明時(shi)節(jie)已是初秋。
⑶試梅妝(zhuang):謂試著描畫梅花(hua)(hua)(hua)妝(zhuang)。梅妝(zhuang),“梅花(hua)(hua)(hua)妝(zhuang)”的省稱。梅花(hua)(hua)(hua)妝(zhuang)是一種美妝(zhuang),始(shi)于南朝宋(song)壽陽公主(zhu)。《太平御覽》卷三(san)十《時(shi)序部》引《雜五(wu)行書》:“宋(song)武(wu)帝女陽壽公主(zhu)一日(ri)(ri)(ri)臥含章殿檐下(xia),梅花(hua)(hua)(hua)落公主(zhu)頭上,成(cheng)五(wu)出花(hua)(hua)(hua),拂(fu)之不去。皇后留(liu)之,看得幾(ji)日(ri)(ri)(ri),三(san)日(ri)(ri)(ri)后洗落。宮女奇異竟仿,今日(ri)(ri)(ri)梅妝(zhuang)是也(ye)。”
⑷緣:因為。離(li)恨(hen):因別離(li)而產生(sheng)的(de)愁苦。南朝梁吳均《陌(mo)上桑》詩:“故人(ren)寧知(zhi)此,離(li)恨(hen)煎人(ren)腸。”
⑸遠山:指遠山眉。形(xing)容把眉毛畫得又細又長,有如(ru)水(shui)墨珈的遠山形(xing)狀(zhuang)。比喻離恨的深長。
⑹流芳(fang):流逝的年華。
⑺斂(liǎn):收斂表情。
⑻顰(pín):皺眉,憂愁的樣子。
⑼斷(duan)人(ren)腸(chang):悲痛之(zhi)極,謂之(zhi)斷(duan)腸(chang)。
清(qing)晨卷(juan)起(qi)結著清(qing)霜的幕簾,呵暖雙手(shou)試梳新式梅花妝(zhuang)。都因為內心有太(tai)多離愁別恨,所以(yi)把雙眉涂得像遠(yuan)山那么長。
回想那如煙(yan)往(wang)事(shi),痛(tong)惜流逝的年華,更容易使人(ren)感傷。想唱(chang)歌又斂容,想歡(huan)笑眉頭卻(que)緊(jin)皺,這日子最令人(ren)痛(tong)斷(duan)肝(gan)腸。
歐陽修在政治生(sheng)活(huo)(huo)(huo)中,剛勁(jing)正直,見(jian)義(yi)勇為,他(ta)的詩文和部分“雅詞(ci)”表現出其性格中的這(zhe)(zhe)個(ge)側(ce)面。而他(ta)的日(ri)常私生(sheng)活(huo)(huo)(huo),尤其是年輕時(shi)的生(sheng)活(huo)(huo)(huo),則頗風流放任。因而也寫了一(yi)(yi)些(xie)帶“世俗(su)之氣”的艷詞(ci)。這(zhe)(zhe)首《訴衷情》就(jiu)是其中之一(yi)(yi)。一(yi)(yi)般認為,這(zhe)(zhe)首詞(ci)是寫一(yi)(yi)個(ge)歌(ge)女(nv)的生(sheng)活(huo)(huo)(huo)。其創作時(shi)間未(wei)詳。
歐陽(yang)修(1007-1072),北(bei)宋(song)(song)(song)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)家(jia)、史(shi)(shi)學(xue)(xue)(xue)(xue)家(jia)。字永叔,號(hao)醉翁,晚號(hao)六一居(ju)士(shi)。廬陵(ling)(今江西吉(ji)安)人(ren)。天圣(sheng)八(ba)年(1030年)進(jin)士(shi)。累(lei)擢(zhuo)知(zhi)制誥(gao)、翰(han)林學(xue)(xue)(xue)(xue)士(shi),歷(li)樞密副使、參知(zhi)政(zheng)(zheng)事。宋(song)(song)(song)神(shen)宗(zong)朝,遷兵部(bu)尚(shang)書(shu),以太子(zi)少(shao)師致仕。卒謚(shi)文(wen)忠(zhong)。政(zheng)(zheng)治上曾支(zhi)持(chi)過范仲(zhong)淹等的(de)革新主(zhu)張,文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)上主(zhu)張明道、致用,對宋(song)(song)(song)初(chu)以來靡麗、險怪(guai)的(de)文(wen)風表(biao)示不滿,并積(ji)極培養后進(jin),是北(bei)宋(song)(song)(song)古(gu)文(wen)運動的(de)領袖。散(san)文(wen)說(shuo)理暢達,抒情(qing)委婉,為“唐(tang)宋(song)(song)(song)八(ba)大家(jia)”之一;詩風與其散(san)文(wen)近似,語言流(liu)暢自然。其詞婉麗,承襲南唐(tang)余風。曾與宋(song)(song)(song)祁(qi)合修《新唐(tang)書(shu)》,并獨撰《新五代史(shi)(shi)》。又喜收集(ji)金(jin)石文(wen)字,編為《集(ji)古(gu)錄(lu)》,對宋(song)(song)(song)代金(jin)石學(xue)(xue)(xue)(xue)頗有(you)影響(xiang)。有(you)《歐陽(yang)文(wen)忠(zhong)集(ji)》。
這(zhe)首詞抒寫(xie)(xie)女子的(de)(de)離愁別恨(hen),用字并不多,幾個場景切換卻(que)生動(dong)地刻畫(hua)了女主人公復雜的(de)(de)內心(xin)世界。詞以形傳神,詞人從環境描(miao)寫(xie)(xie)到人物外(wai)貌描(miao)寫(xie)(xie),繼而是(shi)女子的(de)(de)生活片段(duan),表現出了女子內心(xin)的(de)(de)苦(ku)悶,對(dui)于逝水流年的(de)(de)追(zhui)憶以及痛苦(ku)的(de)(de)生活經(jing)歷。
歐(ou)陽修的(de)(de)(de)詞,和他的(de)(de)(de)詩文(wen)風格是(shi)(shi)很不一樣(yang)的(de)(de)(de),說不上放(fang)蕩,但至少(shao)是(shi)(shi)放(fang)得開。所以(yi)(yi)他的(de)(de)(de)詞中說男女(nv)(nv)之情(qing),或寫(xie)兒(er)女(nv)(nv)之態的(de)(de)(de)不少(shao),而(er)且寫(xie)得很好,說明他其(qi)實(shi)并不是(shi)(shi)一個古(gu)板的(de)(de)(de)人。題目(mu)叫“眉(mei)意”,就是(shi)(shi)以(yi)(yi)眉(mei)為(wei)題。古(gu)代女(nv)(nv)子化(hua)妝,畫眉(mei)是(shi)(shi)最重要的(de)(de)(de)步驟之一,畫的(de)(de)(de)花(hua)樣(yang)也多,所以(yi)(yi)古(gu)人甚至以(yi)(yi)“蛾(e)眉(mei)”為(wei)美(mei)麗(li)女(nv)(nv)子的(de)(de)(de)代稱。《詩經(jing)·衛風·碩人》中就以(yi)(yi)“螓首蛾(e)眉(mei),巧笑(xiao)倩兮(xi),美(mei)目(mu)盼兮(xi)”描(miao)寫(xie)美(mei)人。屈原(yuan)的(de)(de)(de)《離騷(sao)》中,也已經(jing)有“眾(zhong)女(nv)(nv)嫉(ji)余(yu)之蛾(e)眉(mei)兮(xi),謠(yao)諑謂余(yu)以(yi)(yi)善淫”的(de)(de)(de)詩句。后人詩文(wen)中就舉不勝舉了。
上片敘事,寫(xie)畫眉。“清晨簾幕(mu)卷輕霜”是環境(jing)描寫(xie),冬(dong)日(ri)的早晨,寒(han)氣(qi)襲(xi)人(ren)。“呵手(shou)(shou)試梅妝(zhuang)”,以素描手(shou)(shou)法勾(gou)(gou)勒(le)出(chu)一(yi)幅圖畫:女主人(ren)公(gong)于(yu)冬(dong)日(ri)清晨臨鏡梳(shu)(shu)妝(zhuang),呵氣(qi)溫暖(nuan)著(zhu)纖細(xi)的雙手(shou)(shou),精(jing)心(xin)地在額(e)上勾(gou)(gou)勒(le)著(zhu)梅花妝(zhuang)。“簾幕(mu)卷”,暗示她(ta)已(yi)起床,雖然時間尚早,卻要起床梳(shu)(shu)妝(zhuang),表(biao)現出(chu)日(ri)常生(sheng)活的艱辛。“輕霜”,暗示氣(qi)候(hou)只微寒(han)。因微寒(han)而呵手(shou)(shou),可見(jian)女主人(ren)公(gong)的嬌怯,也體現出(chu)她(ta)迫于(yu)生(sheng)計(ji)才如此辛苦。“試梅妝(zhuang)”,則突(tu)出(chu)她(ta)的秀慧俏麗。
后二(er)(er)句寫她內心(xin)(xin)本有(you)離愁別恨(hen),所以(yi)把眉(mei)(mei)(mei)(mei)兒“故(gu)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)”。古人(ren)(ren)有(you)以(yi)山(shan)(shan)(shan)水喻別離的(de)(de)(de)(de)習慣(guan),眉(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)之(zhi)長(chang)(chang)(chang),象征水闊山(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)。用遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)比美人(ren)(ren)之(zhi)眉(mei)(mei)(mei)(mei),由來已久。托名漢(han)伶玄《飛燕外(wai)傳》就(jiu)有(you)“女弟合德(de)入宮(gong),為(wei)薄(bo)眉(mei)(mei)(mei)(mei),號遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)黛(dai)”之(zhi)句。此二(er)(er)句極有(you)情(qing)致。女子(zi)畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)個長(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei),這是(shi)很正常的(de)(de)(de)(de)。唐明皇(huang)《好時光·寶(bao)髻(ji)偏宜宮(gong)樣(yang)》云:“眉(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)不須(xu)張敞畫(hua)(hua),天教入鬢長(chang)(chang)(chang)。”可(ke)見(jian)長(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)美的(de)(de)(de)(de)標志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)毛(mao)(mao)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)”,也(ye)是(shi)平常的(de)(de)(de)(de)事(shi)。唐代張泌《妝(zhuang)樓記》說唐明皇(huang)避“安史之(zhi)亂(luan)”逃到成都后,讓畫(hua)(hua)工作(zuo)(zuo)《十眉(mei)(mei)(mei)(mei)圖》,也(ye)就(jiu)是(shi)十種(zhong)眉(mei)(mei)(mei)(mei)毛(mao)(mao)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)。明代楊(yang)慎《丹鉛續(xu)錄·十眉(mei)(mei)(mei)(mei)圖》中重(zhong)新總結了這些(xie)眉(mei)(mei)(mei)(mei)式(shi)的(de)(de)(de)(de)圖譜,計有(you)鴛鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)、五(wu)岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)、三峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)、垂(chui)珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)、卻(que)月眉(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)、涵煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云眉(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈眉(mei)(mei)(mei)(mei)共十種(zhong)。“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)”就(jiu)是(shi)其(qi)中一(yi)(yi)種(zhong)。托名劉歆《西京雜記》卷二(er)(er)說“(卓)文君姣(jiao)好,眉(mei)(mei)(mei)(mei)色(se)如望(wang)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)”;晏幾道《生(sheng)查子(zi)·遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)(chang)(chang)》說李師(shi)師(shi)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)長(chang)(chang)(chang),細(xi)柳腰(yao)肢裊”。可(ke)見(jian)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)很好看的(de)(de)(de)(de),據說是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)細(xi)長(chang)(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)。這里,從歌女一(yi)(yi)番對(dui)鏡梳妝(zhuang)、顧影自(zi)憐的(de)(de)(de)(de)舉(ju)動(dong)中,尤(you)其(qi)是(shi)從她描(miao)眉(mei)(mei)(mei)(mei)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)長(chang)(chang)(chang)”當中,可(ke)以(yi)窺見(jian)她內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)凄苦孤獨和對(dui)愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)渴望(wang)。詞人(ren)(ren)高明的(de)(de)(de)(de)地方(fang),是(shi)融(rong)情(qing)入景。把眉(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)”,不是(shi)因為(wei)它(ta)好看,而是(shi)“都緣(yuan)自(zi)有(you)離恨(hen)”,把畫(hua)(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)與(yu)思人(ren)(ren)聯系得十分巧妙。
下片抒情,寫蹙眉。上片說到(dao)思人,下片就很(hen)自(zi)(zi)然地過渡到(dao)“思往事(shi),惜流芳,自(zi)(zi)成傷(shang)”了。從(cong)舉止、容色中,詞人窺測女(nv)(nv)子有感傷(shang)的(de)情緒(xu),大概她正在思量著難追的(de)往事(shi),惋惜著易逝的(de)芳年,內心傷(shang)感不已。此三(san)句,極(ji)其(qi)成功(gong)地對女(nv)(nv)主人公進行了心理刻畫(hua),僅用寥(liao)寥(liao)數語便便充(chong)分表現了她內心的(de)痛楚和感傷(shang)。
結(jie)尾三句(ju),以(yi)(yi)“擬歌先斂,欲笑還(huan)顰(pin),最斷(duan)人(ren)腸”的情態(tai),活(huo)(huo)靈(ling)活(huo)(huo)現(xian)地(di)刻(ke)畫出女主人(ren)公無法獲得幸福生(sheng)活(huo)(huo)而(er)(er)為(wei)生(sheng)計被迫賣唱(chang)的痛苦(ku)心(xin)情,道出了她對于(yu)自(zi)(zi)身命運(yun)不(bu)(bu)能自(zi)(zi)主而(er)(er)只得讓美好年華虛度在陪人(ren)歡(huan)(huan)笑上的凄苦(ku)和悲(bei)涼,把一個心(xin)有(you)(you)千千結(jie)而(er)(er)又不(bu)(bu)得不(bu)(bu)強(qiang)顏歡(huan)(huan)笑的女子寫活(huo)(huo)了。由(you)于(yu)她有(you)(you)感傷,觸處皆愁,所以(yi)(yi)欲歌之際,卻先斂容不(bu)(bu)歡(huan)(huan);將笑之時(shi),也(ye)還(huan)帶恨含顰(pin)。她誠于(yu)中而(er)(er)形于(yu)外(wai),人(ren)則見其外(wai)而(er)(er)知其中,故此(ci)情此(ci)態(tai),最得知心(xin)者(zhe)憐愛而(er)(er)為(wei)之魂銷(xiao),因魂銷(xiao)乃至腸斷(duan)。末句(ju)“最斷(duan)人(ren)腸”隱含著作者(zhe)的同情,語簡意深,十(shi)分傳神。
通覽(lan)全詞,語淺情(qing)深,言短味長,用簡單的語言寫出了當時社會的黑暗與專制,充分體(ti)現了詞人(ren)的悲憫之(zhi)心(xin)。歐陽修善(shan)于發現,用心(xin)去(qu)感受貧(pin)苦人(ren)民的生活方(fang)式(shi),用詩詞反映底層(ceng)人(ren)民的悲歡離合(he),這正是此詞令讀者動情(qing)之(zhi)處。
這首詞由于既(ji)有環境(jing)的(de)渲染,又有情感(gan)(gan)(gan)的(de)轉(zhuan)折,所以不僅情感(gan)(gan)(gan)真摯(zhi),而且耐(nai)人(ren)尋味。在(zai)詞中,作(zuo)者筆下出(chu)現(xian)一位(wei)嬌柔羞澀的(de)少女,她工愁善感(gan)(gan)(gan),敏慧多情,這些,都沒(mei)有作(zuo)正面交(jiao)待(dai),卻從(cong)側面點(dian)撥(bo),使讀者從(cong)她的(de)梳妝、歌(ge)唇、顰笑中想(xiang)象而得(de),而她的(de)形象栩栩如生、呼之欲出(chu),足見詞人(ren)生活體驗和(he)藝術功(gong)力之深。
清代金(jin)圣嘆:即有很(hen),亦何與畫眉(mei)事?以畫眉(mei)作使性事,真是兒女(nv)性格也(ye)。(《金(jin)圣嘆全集》卷六)
清代陳(chen)廷(ting)焯:縱畫長眉,能解離恨否?筆妙,能于(yu)無理中傳出癡女子心腸。(《詞則·閑情集》卷一(yi))