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基本介紹

《訴衷(zhong)情(qing)(qing)·眉意》是宋代文學家歐陽修(xiu)的(de)(de)詞作(zuo)。此詞抒寫一(yi)個女(nv)子(zi)的(de)(de)離(li)愁(chou)別恨，通過描(miao)寫女(nv)子(zi)的(de)(de)生活(huo)片斷，即(ji)在冬日的(de)(de)清晨(chen)起床梳妝時的(de)(de)生活(huo)情(qing)(qing)景(jing)，展(zhan)現了她痛苦(ku)與苦(ku)悶的(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)世界(jie)。上片敘事，寫畫(hua)眉。第(di)一(yi)句(ju)(ju)點(dian)明時間，第(di)二(er)句(ju)(ju)以素描(miao)手法(fa)勾(gou)勒出(chu)畫(hua)眉圖(tu)；后(hou)二(er)句(ju)(ju)寫女(nv)主(zhu)人公(gong)(gong)因內(nei)(nei)心(xin)(xin)愁(chou)苦(ku)哀(ai)怨畫(hua)出(chu)的(de)(de)眉像遠山一(yi)樣淡(dan)然修(xiu)長。下(xia)片抒情(qing)(qing)，寫蹙眉。首三句(ju)(ju)寫女(nv)主(zhu)人公(gong)(gong)追(zhui)憶往事，哀(ai)嘆芳年易逝，內(nei)(nei)心(xin)(xin)傷感；結尾三句(ju)(ju)描(miao)繪女(nv)主(zhu)人公(gong)(gong)無限(xian)傷心(xin)(xin)、寸腸(chang)欲(yu)斷的(de)(de)情(qing)(qing)態。全詞語淺(qian)情(qing)(qing)深，言短味長，寫人眉目傳神，入木三分(fen)。

內容介紹

作品原文

訴衷情⑴·眉意

清晨簾(lian)幕卷輕霜⑵，呵手試梅妝⑶。都緣自(zi)有離(li)恨(hen)⑷，故畫作遠山長⑸。

思往事，惜流芳⑹。易成傷。擬歌(ge)先斂⑺，欲笑還(huan)顰⑻，最斷人腸⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴衷情：原(yuan)為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可(ke)戶說兮，孰云察余(yu)之(zhi)中情”之(zhi)意，創(chuang)制此調(diao)。雙調(diao)四十四字，上下片(pian)各三平韻。

⑵輕霜(shuang)：薄霜(shuang)，表(biao)明時節已是初(chu)秋。

⑶試梅(mei)妝(zhuang)：謂(wei)試著描畫梅(mei)花(hua)妝(zhuang)。梅(mei)妝(zhuang)，“梅(mei)花(hua)妝(zhuang)”的省稱。梅(mei)花(hua)妝(zhuang)是一種美妝(zhuang)，始(shi)于(yu)南朝宋(song)壽陽(yang)公主。《太平(ping)御覽》卷(juan)三(san)十《時序部(bu)》引《雜(za)五行書(shu)》：“宋(song)武(wu)帝女(nv)(nv)陽(yang)壽公主一日(ri)臥含章殿(dian)檐下(xia)，梅(mei)花(hua)落公主頭上(shang)，成五出花(hua)，拂(fu)之不去。皇后留(liu)之，看(kan)得(de)幾日(ri)，三(san)日(ri)后洗落。宮女(nv)(nv)奇異竟仿，今日(ri)梅(mei)妝(zhuang)是也。”

⑷緣(yuan)：因(yin)為。離(li)恨：因(yin)別離(li)而(er)產生的愁苦。南(nan)朝梁吳均《陌上桑》詩(shi)：“故人寧知此，離(li)恨煎人腸。”

⑸遠(yuan)山(shan)：指遠(yuan)山(shan)眉。形容把眉毛畫得又(you)細又(you)長，有(you)如水墨珈的遠(yuan)山(shan)形狀。比喻離恨的深長。

⑹流(liu)芳：流(liu)逝的年華。

⑺斂(lian)（liǎn）：收斂(lian)表情。

⑻顰（pín）：皺(zhou)眉，憂(you)愁(chou)的(de)樣子。

⑼斷人腸：悲痛之極，謂之斷腸。

白話譯文

清晨(chen)卷起結著清霜的幕簾，呵(he)暖雙手試梳新式梅(mei)花妝。都因為內心有太多離愁(chou)別恨，所以把(ba)雙眉涂得像遠山那么長。

回想那如煙往事，痛惜流逝的年華，更容易使人(ren)(ren)感傷(shang)。想唱(chang)歌又斂(lian)容，想歡(huan)笑眉頭卻緊皺，這日子(zi)最令人(ren)(ren)痛斷肝腸。

背景介紹

歐陽修在政(zheng)治生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)，剛勁正直(zhi)，見(jian)義勇(yong)為，他的詩文(wen)和(he)部(bu)分“雅詞(ci)(ci)(ci)”表現出其(qi)性格中(zhong)的這(zhe)個(ge)側面。而(er)他的日常私生(sheng)(sheng)(sheng)活，尤其(qi)是年輕時的生(sheng)(sheng)(sheng)活，則頗風(feng)流放(fang)任。因而(er)也(ye)寫(xie)(xie)了一些帶(dai)“世(shi)俗之氣”的艷詞(ci)(ci)(ci)。這(zhe)首(shou)《訴衷情》就是其(qi)中(zhong)之一。一般(ban)認為，這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)是寫(xie)(xie)一個(ge)歌女的生(sheng)(sheng)(sheng)活。其(qi)創(chuang)作時間未詳。

作者介紹

歐陽修（1007－1072），北宋(song)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)家、史(shi)學(xue)(xue)家。字(zi)永(yong)叔，號醉翁，晚號六一居士(shi)。廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030年）進士(shi)。累擢(zhuo)知(zhi)制誥、翰林學(xue)(xue)士(shi)，歷樞(shu)密副使、參知(zhi)政(zheng)事。宋(song)神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師(shi)致仕。卒謚文(wen)(wen)(wen)忠。政(zheng)治上(shang)曾支持(chi)過范仲(zhong)淹等的革新(xin)主張，文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)上(shang)主張明(ming)道、致用，對宋(song)初(chu)以來靡麗(li)、險怪的文(wen)(wen)(wen)風(feng)表(biao)示不滿，并(bing)(bing)積極培養后(hou)進，是北宋(song)古文(wen)(wen)(wen)運動的領袖。散文(wen)(wen)(wen)說(shuo)理暢(chang)達(da)，抒情委婉(wan)(wan)，為(wei)“唐宋(song)八大家”之一；詩風(feng)與(yu)其(qi)散文(wen)(wen)(wen)近似(si)，語言流暢(chang)自(zi)然。其(qi)詞婉(wan)(wan)麗(li)，承(cheng)襲南唐余風(feng)。曾與(yu)宋(song)祁合修《新(xin)唐書》，并(bing)(bing)獨(du)撰《新(xin)五代(dai)史(shi)》。又喜收集金石(shi)文(wen)(wen)(wen)字(zi)，編為(wei)《集古錄》，對宋(song)代(dai)金石(shi)學(xue)(xue)頗有影(ying)響。有《歐陽文(wen)(wen)(wen)忠集》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)抒寫女(nv)子(zi)的離愁別恨，用字并不多，幾個場景切換卻生動地刻畫了女(nv)主人(ren)(ren)公復雜的內心(xin)世界。詞(ci)以(yi)形傳神，詞(ci)人(ren)(ren)從環(huan)境描(miao)寫到(dao)人(ren)(ren)物外貌描(miao)寫，繼而是女(nv)子(zi)的生活片段，表現出(chu)了女(nv)子(zi)內心(xin)的苦悶，對于逝水流年的追憶以(yi)及(ji)痛苦的生活經(jing)歷。

歐(ou)陽修的(de)(de)(de)(de)詞，和他(ta)的(de)(de)(de)(de)詩文(wen)風格(ge)是(shi)很不一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)，說不上放(fang)蕩(dang)，但至少是(shi)放(fang)得(de)開(kai)。所以(yi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)詞中說男女(nv)(nv)之(zhi)情，或寫(xie)兒(er)女(nv)(nv)之(zhi)態的(de)(de)(de)(de)不少，而且寫(xie)得(de)很好(hao)，說明他(ta)其實并不是(shi)一(yi)個(ge)古板的(de)(de)(de)(de)人。題目叫(jiao)“眉意”，就(jiu)(jiu)是(shi)以(yi)眉為(wei)題。古代女(nv)(nv)子化妝(zhuang)，畫眉是(shi)最重要的(de)(de)(de)(de)步(bu)驟之(zhi)一(yi)，畫的(de)(de)(de)(de)花樣(yang)也(ye)多(duo)，所以(yi)古人甚至以(yi)“蛾(e)眉”為(wei)美麗女(nv)(nv)子的(de)(de)(de)(de)代稱。《詩經(jing)(jing)·衛風·碩(shuo)人》中就(jiu)(jiu)以(yi)“螓首(shou)蛾(e)眉，巧笑倩兮(xi)，美目盼兮(xi)”描寫(xie)美人。屈原的(de)(de)(de)(de)《離騷》中，也(ye)已(yi)經(jing)(jing)有“眾女(nv)(nv)嫉(ji)余(yu)之(zhi)蛾(e)眉兮(xi)，謠諑謂余(yu)以(yi)善淫”的(de)(de)(de)(de)詩句。后人詩文(wen)中就(jiu)(jiu)舉不勝舉了。

上(shang)片(pian)敘事，寫(xie)畫眉。“清晨簾(lian)幕(mu)卷輕(qing)霜(shuang)(shuang)”是環(huan)境描寫(xie)，冬(dong)日(ri)(ri)的早(zao)晨，寒(han)氣襲人(ren)(ren)。“呵手(shou)試梅妝(zhuang)”，以(yi)素描手(shou)法勾勒出一幅圖(tu)畫：女主人(ren)(ren)公于冬(dong)日(ri)(ri)清晨臨鏡梳妝(zhuang)，呵氣溫暖(nuan)著纖細的雙手(shou)，精心地在額上(shang)勾勒著梅花妝(zhuang)。“簾(lian)幕(mu)卷”，暗(an)示她已起床，雖(sui)然時間尚早(zao)，卻要(yao)起床梳妝(zhuang)，表現出日(ri)(ri)常生活的艱辛(xin)。“輕(qing)霜(shuang)(shuang)”，暗(an)示氣候只微(wei)寒(han)。因微(wei)寒(han)而(er)呵手(shou)，可(ke)見(jian)女主人(ren)(ren)公的嬌怯(qie)，也(ye)體現出她迫于生計才(cai)如此辛(xin)苦(ku)。“試梅妝(zhuang)”，則突出她的秀慧俏麗(li)。

后二句(ju)寫她內心(xin)本有離愁(chou)別恨(hen)，所以把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)兒(er)“故(gu)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)”。古人有以山(shan)(shan)水喻(yu)別離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)慣，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)(dai)(dai)之(zhi)長(chang)(chang)，象(xiang)征水闊山(shan)(shan)長(chang)(chang)。用(yong)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)比美人之(zhi)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，由(you)來已久。托(tuo)名(ming)漢伶玄(xuan)《飛燕外傳》就有“女(nv)弟合(he)德入宮，為薄(bo)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，號遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)黛(dai)(dai)(dai)”之(zhi)句(ju)。此二句(ju)極有情致(zhi)。女(nv)子(zi)畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)個長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)很正常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。唐(tang)(tang)明(ming)皇《好(hao)(hao)時光·寶髻偏宜宮樣(yang)》云(yun)：“眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)(dai)(dai)不(bu)須張(zhang)敞畫(hua)(hua)，天(tian)教(jiao)入鬢長(chang)(chang)。”可見(jian)長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)是(shi)(shi)(shi)(shi)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標志。眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)”，也是(shi)(shi)(shi)(shi)平(ping)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事。唐(tang)(tang)代張(zhang)泌《妝(zhuang)(zhuang)樓記》說唐(tang)(tang)明(ming)皇避(bi)“安史(shi)之(zhi)亂(luan)”逃(tao)到成都后，讓畫(hua)(hua)工(gong)作(zuo)(zuo)《十眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖(tu)》，也就是(shi)(shi)(shi)(shi)十種(zhong)(zhong)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)毛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)。明(ming)代楊慎《丹鉛續錄·十眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)圖(tu)》中(zhong)(zhong)重(zhong)新(xin)總結了這(zhe)些眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)譜，計有鴛(yuan)鴦眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、五岳眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、三峰眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、垂(chui)珠眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、卻月眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、分梢眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、涵(han)煙眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、橫云(yun)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、倒暈眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)共十種(zhong)(zhong)。“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”就是(shi)(shi)(shi)(shi)其(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)。托(tuo)名(ming)劉歆《西京雜記》卷二說“（卓）文君(jun)姣好(hao)(hao)，眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)色(se)如(ru)望(wang)遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”；晏(yan)幾(ji)道《生查子(zi)·遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)(dai)(dai)長(chang)(chang)》說李師師“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)黛(dai)(dai)(dai)長(chang)(chang)，細柳腰肢裊(niao)”。可見(jian)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”是(shi)(shi)(shi)(shi)很好(hao)(hao)看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，據(ju)說是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細長(chang)(chang)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)妝(zhuang)(zhuang)。這(zhe)里，從(cong)歌(ge)女(nv)一(yi)(yi)番對(dui)鏡梳妝(zhuang)(zhuang)、顧(gu)影(ying)自憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉(ju)動中(zhong)(zhong)，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)她描眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)長(chang)(chang)”當中(zhong)(zhong)，可以窺(kui)見(jian)她內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凄苦孤獨和對(dui)愛(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望(wang)。詞人高明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方，是(shi)(shi)(shi)(shi)融情入景。把(ba)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)“遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)”，不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)因為它(ta)好(hao)(hao)看，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)“都緣自有離恨(hen)”，把(ba)畫(hua)(hua)眉(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)與(yu)思人聯系得十分巧妙(miao)。

下片(pian)抒(shu)情，寫蹙眉。上片(pian)說(shuo)到思人(ren)，下片(pian)就很(hen)自然地(di)過渡到“思往事，惜(xi)流芳，自成(cheng)傷”了。從舉止、容色中，詞人(ren)窺測女(nv)子有感(gan)傷的情緒，大概她正在思量著難追(zhui)的往事，惋惜(xi)著易逝的芳年，內(nei)心傷感(gan)不已。此三句，極其成(cheng)功地(di)對女(nv)主(zhu)人(ren)公進行(xing)了心理刻畫，僅(jin)用寥寥數語便便充分表現了她內(nei)心的痛楚(chu)和感(gan)傷。

結尾三(san)句，以“擬歌先斂，欲(yu)笑(xiao)還顰，最(zui)斷人(ren)腸”的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)態(tai)，活靈活現地刻畫(hua)出(chu)女(nv)主(zhu)人(ren)公無法獲(huo)得(de)(de)幸福生活而(er)(er)為生計被迫賣唱的(de)(de)痛苦心情(qing)(qing)(qing)，道出(chu)了她(ta)(ta)對于(yu)自(zi)身命運不能自(zi)主(zhu)而(er)(er)只得(de)(de)讓美好年華虛度(du)在陪人(ren)歡笑(xiao)上的(de)(de)凄苦和悲涼，把(ba)一個心有(you)千千結而(er)(er)又不得(de)(de)不強顏歡笑(xiao)的(de)(de)女(nv)子(zi)寫(xie)活了。由于(yu)她(ta)(ta)有(you)感傷，觸處皆愁，所以欲(yu)歌之(zhi)際，卻(que)先斂容(rong)不歡；將(jiang)笑(xiao)之(zhi)時(shi)，也還帶(dai)恨含顰。她(ta)(ta)誠(cheng)于(yu)中而(er)(er)形于(yu)外(wai)，人(ren)則(ze)見(jian)其外(wai)而(er)(er)知其中，故此(ci)情(qing)(qing)(qing)此(ci)態(tai)，最(zui)得(de)(de)知心者憐愛而(er)(er)為之(zhi)魂銷，因(yin)魂銷乃至腸斷。末句“最(zui)斷人(ren)腸”隱(yin)含著作者的(de)(de)同情(qing)(qing)(qing)，語簡意(yi)深，十分(fen)傳神。

通覽全詞(ci)，語(yu)淺情深，言短味長，用(yong)簡單的(de)語(yu)言寫出了當時社會的(de)黑暗與專制(zhi)，充分體現了詞(ci)人的(de)悲憫之(zhi)心。歐陽修(xiu)善(shan)于發現，用(yong)心去感(gan)受(shou)貧(pin)苦人民的(de)生活方式(shi)，用(yong)詩詞(ci)反(fan)映底層(ceng)人民的(de)悲歡離合，這正是此詞(ci)令讀者(zhe)動情之(zhi)處。

這首詞由于既有環境(jing)的(de)渲染(ran)，又(you)有情感的(de)轉折，所以不僅(jin)情感真摯，而且耐人(ren)尋味。在(zai)詞中(zhong)，作者筆下(xia)出現一位嬌柔羞澀的(de)少女，她(ta)工愁(chou)善感，敏慧多情，這些，都沒有作正面(mian)(mian)交(jiao)待(dai)，卻從側(ce)面(mian)(mian)點撥，使讀者從她(ta)的(de)梳妝、歌(ge)唇、顰笑中(zhong)想象(xiang)(xiang)而得，而她(ta)的(de)形(xing)象(xiang)(xiang)栩(xu)栩(xu)如生、呼(hu)之欲出，足(zu)見(jian)詞人(ren)生活(huo)體驗和藝術功力之深。

名家點評

清(qing)代(dai)金(jin)圣(sheng)嘆：即(ji)有(you)很，亦何與畫(hua)眉(mei)事(shi)？以畫(hua)眉(mei)作使性(xing)事(shi)，真(zhen)是兒女性(xing)格也。（《金(jin)圣(sheng)嘆全集》卷六）

清代陳廷焯：縱畫長眉，能(neng)解(jie)離恨否？筆(bi)妙，能(neng)于無理(li)中(zhong)傳出癡(chi)女子心腸。（《詞則·閑情集(ji)》卷一）