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基本介紹

《浣溪(xi)沙·紅藕花(hua)香到檻(jian)頻》是五代十國時期詞(ci)人(ren)(ren)李珣創作的(de)一首詞(ci)。這首詞(ci)抒寫男主人(ren)(ren)公對意中人(ren)(ren)的(de)思念之情。上片由蓮花(hua)想到似花(hua)的(de)情人(ren)(ren)，想到舊歡如夢，音信斷絕，順(shun)理成章(zhang)，出(chu)語自然(ran)；下(xia)片用(yong)室內清冷處境，襯托對情人(ren)(ren)的(de)思念，結尾(wei)一句寫不忍(ren)聽一聲新秋蟬鳴，情韻無極(ji)。

內容介紹

作品原文

浣溪沙

紅藕花香到檻頻，可堪(kan)閑(xian)憶似(si)花人(ren)，舊歡如夢絕音塵(chen)。

翠疊(die)畫屏(ping)山隱(yin)隱(yin)，冷鋪文簟水(shui)潾潾，斷魂何處(chu)一(yi)蟬新(xin)？

注釋譯文

詞句注釋

⑴紅(hong)藕：紅(hong)蓮的別稱(cheng)。檻（jiàn）：欄(lan)(lan)桿，這里指亭(ting)欄(lan)(lan)。

⑵似花人(ren)：與荷花一樣艷(yan)麗(li)的美(mei)人(ren)。

⑶絕音塵(chen)：斷絕了(le)音信(xin)。

⑷“翠疊”句：畫屏上翠山重(zhong)疊，隱約可見(jian)。

⑸“冷鋪”句：鋪上冰涼的(de)簟席，簟紋如水波(bo)潾潾。文，同(tong)“紋”。簟（diàn），竹席。

⑹一(yi)蟬新：突然響(xiang)起一(yi)聲(sheng)蟬鳴。

白話譯文

一(yi)陣(zhen)陣(zhen)爽風吹過亭欄(lan)，頻頻飄來紅蓮的(de)(de)(de)香馨，叫我如何忍(ren)受悠悠的(de)(de)(de)思(si)念(nian)，我又想起那如花(hua)的(de)(de)(de)佳人(ren)。舊日的(de)(de)(de)歡情好(hao)似一(yi)場夢幻，此時的(de)(de)(de)她(ta)早已(yi)杳(yao)無音信(xin)。

畫屏上那(nei)重巒疊翠(cui)的山景，在我眼中模糊成團(tuan)團(tuan)綠云，清冷(leng)的竹席(xi)上，水(shui)一樣(yang)的花紋(wen)漂動(dong)著(zhu)宛(wan)如波光磷磷。不(bu)知何處驟響一陣蟬鳴，可是要召回我飄斷的思魂？

作者介紹

李珣，五(wu)(wu)代詞(ci)人。一作李洵、李詢(xun)。字德潤(run)，前蜀(shu)(shu)梓(zi)州（今(jin)四川三臺）人，生(sheng)(sheng)活于九、十世紀(ji)。祖籍波斯，其先祖隋時(shi)來(lai)華，唐初隨國姓(xing)改姓(xing)李，安史之亂時(shi)入蜀(shu)(shu)定(ding)居(ju)梓(zi)州，人稱蜀(shu)(shu)中土生(sheng)(sheng)波斯。少有詩(shi)名(ming)，兼通醫理。以秀才屢(lv)予賓貢。事蜀(shu)(shu)主王衍，其妹李舜弦為蜀(shu)(shu)主昭儀。蜀(shu)(shu)亡，不仕。《花間集》稱李秀才。有《瓊(qiong)瑤(yao)集》，已(yi)佚。詞(ci)存五(wu)(wu)十四首(shou)(shou)，風(feng)格清婉，多感慨之音。其《南鄉子》十七(qi)首(shou)(shou)寫南方風(feng)土人情，頗有特色。今(jin)有王國維(wei)輯(ji)《瓊(qiong)瑤(yao)集》一卷。

鑒賞評價

文學賞析

李(li)珣的(de)這首詞(ci)是(shi)寫男子對女子的(de)想念(nian)，寫得清奇流麗，與花間詞(ci)秾艷香軟的(de)基本(ben)風(feng)格很(hen)有些不同。從橫向(xiang)看(kan)，倒是(shi)與南唐詞(ci)風(feng)頗為(wei)接近。

李珣的(de)(de)這首詞(ci)，與他的(de)(de)另一首《浣溪沙·訪舊傷離欲斷魂》取的(de)(de)是同(tong)題(ti)材，不過時間稍有先后。從兩詞(ci)所用韻腳來(lai)看(kan)，五韻中有三韻相重(zhong)，估計寫作(zuo)日期也(ye)不會(hui)相距太遠。從內容來(lai)看(kan)，另一首寫的(de)(de)是春(chun)天，尋(xun)“舊歡”不著，頗覺意(yi)外，所以情緒起伏較(jiao)大。而這一首則(ze)寫夏(xia)秋之際(ji)，已是痛(tong)(tong)定(ding)思痛(tong)(tong)，因此意(yi)蘊也(ye)就較(jiao)前首更為婉約深(shen)沉。

此詞上(shang)片首句(ju)用的(de)(de)(de)(de)是傳統的(de)(de)(de)(de)比興(xing)手法。荷花(hua)發出陣陣幽香，不時地飄進廊檻上(shang)來。第二句(ju)即(ji)點出主題，由(you)花(hua)香引(yin)發愁思，在百無聊賴(lai)中實在不堪回(hui)(hui)憶(yi)(yi)所愛之人(ren)。由(you)于上(shang)句(ju)已經寫明(ming)荷花(hua)，就(jiu)使下句(ju)的(de)(de)(de)(de)“似花(hua)人(ren)”變得很具體。第三(san)句(ju)進一步說(shuo)明(ming)不堪回(hui)(hui)憶(yi)(yi)往(wang)事(shi)的(de)(de)(de)(de)緣由(you)。舊(jiu)歡已成夢幻，“她”也不會再來了(le)。這就(jiu)把詞人(ren)的(de)(de)(de)(de)絕望心(xin)情(qing)和盤托出，足(zu)以引(yin)起讀者的(de)(de)(de)(de)同情(qing)與共鳴。

此詞(ci)下片寫(xie)得很成功，歷來為人(ren)所激賞(shang)。第一(yi)句(ju)寫(xie)屏風(feng)，其(qi)上(shang)遠山含翠，隱約(yue)多(duo)姿；第二(er)句(ju)寫(xie)竹席，其(qi)上(shang)竹枝(zhi)如波紋(wen)，十(shi)分清澈，給人(ren)帶來一(yi)絲涼意(yi)。這兩(liang)句(ju)雖然(ran)寫(xie)的(de)(de)都是眼前景(jing)物(wu)，但用(yong)山水來象(xiang)(xiang)征詞(ci)人(ren)與意(yi)中(zhong)人(ren)的(de)(de)分離，是十(shi)分妥帖的(de)(de)。這兩(liang)句(ju)在(zai)藝術上(shang)的(de)(de)確堪稱杰(jie)構。首先，對仗十(shi)分工巧(qiao)，又具有(you)鮮明的(de)(de)詞(ci)的(de)(de)特色，絕不混同于一(yi)般的(de)(de)律詩。其(qi)次，“冷鋪(pu)文簟水潾潾”，比喻新(xin)奇(qi)，內涵豐(feng)富，既有(you)季節特點(dian)，又有(you)人(ren)的(de)(de)感(gan)受，寫(xie)得十(shi)分出色。尤為難得的(de)(de)是，在(zai)連續兩(liang)個佳句(ju)之后，并(bing)無(wu)“才盡”之感(gan)，最后一(yi)句(ju)竟又翻出新(xin)意(yi)：傷心的(de)(de)思緒在(zai)空中(zhong)飄蕩，突然(ran)聽到一(yi)聲(sheng)蟬(chan)(chan)鳴。蟬(chan)(chan)鳴，既使作者回(hui)到了現實，又提供了很多(duo)的(de)(de)想象(xiang)(xiang)余地(di)。“斷魂”二(er)字，通過“一(yi)蟬(chan)(chan)新(xin)”告訴人(ren)們，無(wu)窮無(wu)盡的(de)(de)悲哀正在(zai)等待著詞(ci)人(ren)。

李珣(xun)《浣溪沙》共四(si)首，筆(bi)觸清(qing)麗，情深意切，正(zheng)如《栩莊(zhuang)漫記》所(suo)說：“其(qi)詞溫(wen)厚而不儇薄。”

名家評價

俞陛云《五代詞選釋》：“屏山(shan)”、“文聳”句，雖眼(yan)前景(jing)物，如隔山(shan)水萬重；小(xiao)橋南畔，不異天涯也。作者言情之(zhi)詞，尚有《酒泉子(zi)》、《西(xi)溪子(zi)》、《河傳》、《巫山(shan)一段云》諸首。皆(jie)意境易盡(jin)，不若此詞之(zhi)蘊(yun)藉。