這(zhe)幅畫暴露了古典主義繪畫形式美的程式化,理性的構思(si)沖淡了藝(yi)術(shu)美的真實激性。達維特(雅克-路(lu)易·大(da)衛(wei))在失望(wang)與消沉(chen)的情緒下,借畫這(zhe)幅畫來消磨時光,因而難免有"借酒(jiu)澆愁”之感。此(ci)畫于1799年完成,當它被推出(chu)沙(sha)龍(long)時,人們立即意(yi)(yi)識到畫家的意(yi)(yi)志的轉變。所(suo)以到了拿(na)破侖鞏固其政權的年代里(li),他(ta)也很(hen)快成了宮(gong)廷畫家。這(zhe)種局限性在他(ta)以后的創(chuang)作中(zhong)就更加明顯(xian)了。
畫面(mian)中(zhong)央,一(yi)個名叫愛爾茜里的(de)(de)薩賓(bin)婦女正(zheng)在用雙手擋(dang)開(kai)激戰(zhan)正(zheng)酣的(de)(de)兩(liang)個對手,她不顧(gu)懷中(zhong)已經掉下的(de)(de)孩子(zi),奮不顧(gu)身地沖到前面(mian),而旁邊的(de)(de)幾個婦女要保護(hu)幼(you)兒,也沖了上來。在正(zheng)前方的(de)(de)右側,羅(luo)馬(ma)王羅(luo)穆呂斯欲(yu)投(tou)出(chu)槍殺敵,在他(ta)的(de)(de)前面(mian),站(zhan)著(zhu)的(de)(de)是(shi)薩賓(bin)王都斯,他(ta)們構(gou)成(cheng)勢均(jun)力敵的(de)(de)一(yi)對,而他(ta)們半身赤裸(luo)(luo),展現出(chu)了王者之風范。當(dang)然(ran)畫面(mian)中(zhong)所有的(de)(de)人物(wu)都是(shi)以裸(luo)(luo)體或半裸(luo)(luo)體的(de)(de)形象(xiang)展現出(chu)來的(de)(de),這是(shi)一(yi)種古典主義繪畫的(de)(de)典型風格(ge)。
1794年(nian)7月(yue)27日(ri)(法(fa)國革(ge)命新(xin)歷為熱月(yue)9日(ri)),熱月(yue)黨(dang)人發動政變,推翻了(le)(le)(le)(le)雅(ya)各賓黨(dang)專(zhuan)政,繼而又(you)對敵手(shou)實行(xing)殘酷鎮(zhen)壓。羅伯斯庇(bi)爾被送(song)上斷(duan)頭臺,參加雅(ya)各賓黨(dang)的(de)畫(hua)(hua)家(jia)達維(wei)(wei)特也被羅織(zhi)了(le)(le)(le)(le)17條罪狀而被捕入獄,險遭殺(sha)身之禍。出(chu)獄以(yi)后,他深居簡出(chu),停(ting)止了(le)(le)(le)(le)所(suo)有政治活(huo)動,除了(le)(le)(le)(le)與一(yi)些藝術界人士交往外(wai),平時(shi)只在(zai)畫(hua)(hua)室里教(jiao)學。這(zhe)時(shi),達維(wei)(wei)特的(de)情緒很消沉,遂將(jiang)更多的(de)精力用于以(yi)裸體為基礎的(de)繪畫(hua)(hua)作(zuo)業上。這(zhe)一(yi)幅《薩賓婦女》的(de)畫(hua)(hua)稿,在(zai)他的(de)畫(hua)(hua)室里已閑置了(le)(le)(le)(le)整個大(da)革(ge)命時(shi)期(qi),此時(shi)他拿出(chu)來重新(xin)加工。改掉了(le)(le)(le)(le)于1789年(nian)著手(shou)時(shi)的(de)構圖,至1799年(nian)最終(zhong)把它畫(hua)(hua)完了(le)(le)(le)(le)。
雅克·路易·大衛(Jacques-Louis David,1748年(nian)8月30日-1825年(nian)12月9日)是歐洲新(xin)古典主義繪畫(hua)的(de)(de)先驅和代(dai)表(biao)性畫(hua)家(jia),在法國(guo)大革命(ming)和拿(na)破侖時(shi)期(qi)雄踞法國(guo)畫(hua)壇。他的(de)(de)作(zuo)品大多表(biao)現歷史英雄人物(wu),構(gou)圖(tu)嚴謹,技法精細(xi),畫(hua)風簡樸莊重。其代(dai)表(biao)性歷史畫(hua)有《荷拉(la)斯(si)兄弟(di)之誓(shi)》、《馬拉(la)之死》、《拿(na)破侖一世及(ji)皇后加冕典禮(li)》,肖像畫(hua)有《雷(lei)卡米(mi)埃夫(fu)人像》等。
大(da)(da)(da)衛出(chu)(chu)生于巴黎的(de)(de)一個中(zhong)產階(jie)級(ji)家(jia)(jia)庭,9歲(sui)(sui)時父親被殺,母親離(li)家(jia)(jia)出(chu)(chu)走,他(ta)是被叔父撫養大(da)(da)(da)的(de)(de)。16歲(sui)(sui)時考入皇家(jia)(jia)繪畫雕塑(su)院(yuan)(yuan)學習,因為連續(xu)三年(nian)(nian)在比賽(sai)中(zhong)沒有取上(shang)名(ming)次,幾(ji)乎要自(zi)殺,直到1774年(nian)(nian)獲羅馬(ma)獎,1775年(nian)(nian)前往意大(da)(da)(da)利研究(jiu)藝術(shu),受古羅馬(ma)和意大(da)(da)(da)利文藝復興(xing)時期的(de)(de)藝術(shu)影響,對古典主義(yi)發生興(xing)趣,1780年(nian)(nian)回國,1784年(nian)(nian)成為皇家(jia)(jia)藝術(shu)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)士,當年(nian)(nian)又去羅馬(ma),創作了《荷拉斯兄(xiong)弟之誓》,使他(ta)一舉成名(ming),這(zhe)幅作品的(de)(de)古典英雄主義(yi)主題、莊重的(de)(de)色(se)彩和嚴謹的(de)(de)構圖使其成為古典主義(yi)畫派的(de)(de)代表作。
1789年(nian)大(da)(da)衛創作了《處(chu)決自己兒子的(de)(de)(de)布魯特斯》以配合當時發生的(de)(de)(de)法國(guo)大(da)(da)革命,在(zai)公(gong)眾(zhong)中產(chan)生巨大(da)(da)的(de)(de)(de)反響。1792年(nian)他(ta)被(bei)選為(wei)國(guo)民公(gong)會(hui)的(de)(de)(de)代表,成為(wei)公(gong)共(gong)教育委(wei)員會(hui)和藝(yi)術委(wei)員會(hui)的(de)(de)(de)委(wei)員,他(ta)為(wei)大(da)(da)革命時期法國(guo)博物(wu)館的(de)(de)(de)建設和盧浮宮的(de)(de)(de)保護與建設作出了不(bu)小的(de)(de)(de)貢獻,成為(wei)法國(guo)博物(wu)館事業的(de)(de)(de)奠基人之一。
1793年他(ta)創作了名作《馬(ma)拉(la)(la)之死》,如實描述馬(ma)拉(la)(la)在浴室被(bei)暗殺的場景,他(ta)被(bei)指定為公安委員會的委員,追隨羅伯斯庇爾,因(yin)此(ci)在1794年熱月政(zheng)變后,作為雅各(ge)賓派的負責人之一而被(bei)捕。大(da)衛(wei)的妻子(zi)也(ye)因(yin)他(ta)過于(yu)(yu)熱衷革命而與他(ta)離婚。在獄中(zhong),大(da)衛(wei)透過窗口看風景,畫出了《盧森堡(bao)花園(yuan)景色(巴黎盧森堡(bao)花園(yuan))》。由于(yu)(yu)他(ta)的學(xue)生們奔走營救,到(dao)年底獲釋。經此(ci)事件后,大(da)衛(wei)與妻子(zi)也(ye)破(po)鏡重圓。
國家(jia)發(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化令出獄(yu)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大衛(wei)觸目驚心(xin)。革(ge)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想破滅了(le)(le),整個社會(hui)(hui)陷(xian)于黑暗恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)淵,這(zhe)(zhe)使大衛(wei)心(xin)灰意冷,又(you)(you)無能為力。從(cong)此(ci)在(zai)(zai)創作(zuo)上他(ta)放棄了(le)(le)現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材,又(you)(you)沉(chen)浸在(zai)(zai)對(dui)古(gu)代(dai)社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)向往之中,再也(ye)沒有畫(hua)過(guo)富有革(ge)命(ming)激情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。他(ta)在(zai)(zai)那(nei)黑暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歲(sui)月里停止(zhi)了(le)(le)一切社會(hui)(hui)活動,情(qing)(qing)緒(xu)非常消沉(chen),藝術生命(ming)也(ye)面(mian)臨枯竭。這(zhe)(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)期望和(he)平(ping),在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境下,大衛(wei)于1798年(nian)創作(zuo)了(le)(le)《薩賓婦女》,畫(hua)中蘊涵著(zhu)對(dui)妻子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感激,同時(shi)也(ye)說明了(le)(le)他(ta)對(dui)古(gu)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧憬。獲釋后他(ta)主(zhu)要從(cong)事教學和(he)肖像畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo),教出許多歐洲后來著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia),如安格(ge)爾、熱里科、格(ge)羅等。
經過五年的混亂,1797年拿(na)(na)破侖(lun)(lun)掌權,重新起用他,他成為(wei)(wei)拿(na)(na)破侖(lun)(lun)一(yi)世的首(shou)席宮(gong)廷畫師,為(wei)(wei)拿(na)(na)破侖(lun)(lun)創作(zuo)了許多大型歌頌作(zuo)品:《拿(na)(na)破侖(lun)(lun)一(yi)世及皇后加冕典禮》、《授旗式》等。
1815年滑鐵(tie)盧戰役后,波旁王朝復辟(pi),他(ta)逃(tao)亡到布(bu)(bu)魯塞爾(er)(er)依(yi)附他(ta)的學(xue)生,在(zai)(zai)布(bu)(bu)魯塞爾(er)(er)以創作(zuo)肖(xiao)像畫和風景畫為生,他(ta)在(zai)(zai)布(bu)(bu)魯塞爾(er)(er)時創作(zuo)興趣(qu)又回到古希臘(la)和羅馬的題材上,1825年在(zai)(zai)布(bu)(bu)魯塞爾(er)(er)去(qu)世(shi),安葬在(zai)(zai)布(bu)(bu)魯塞爾(er)(er)艾弗爾(er)(er)公(gong)墓,他(ta)的心臟單獨運(yun)回巴黎,埋葬在(zai)(zai)拉(la)雪茲神父公(gong)墓。
繪畫(hua)(hua)(hua)史(shi)上,也許沒有哪一個(ge)畫(hua)(hua)(hua)家像大衛那樣深深地介入政治同時又(you)執著于(yu)藝術。他創作的反映法國大革(ge)命及拿破侖活動的油畫(hua)(hua)(hua),雖然成(cheng)為(wei)那一時期的宣傳手段,但是,由于(yu)出自(zi)大衛之手,絲毫(hao)不失水準。那些(xie)大氣磅礴,煥(huan)發著英(ying)雄主義激(ji)情的作品(pin),已成(cheng)為(wei)繪畫(hua)(hua)(hua)史(shi)上的經典之作。
大衛的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua),融合了(le)各種不同的(de)(de)風格(ge)——從年輕時(shi)嚴(yan)肅(su)的(de)(de)新古典主義,到拿(na)破(po)侖時(shi)代轉而采用威尼斯畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)色彩及(ji)光(guang)線,然而在(zai)他當時(shi)以(yi)及(ji)稍后(hou)古典主題的(de)(de)作品中(zhong),所表現出來那(nei)種對素描及(ji)刻(ke)板的(de)(de)古物研究的(de)(de)重視,與(yu)威尼斯畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)風格(ge),是截然不同的(de)(de)。他畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)肖(xiao)像畫(hua)(hua)(hua),構圖極佳,而且非(fei)常(chang)寫實。他是一位偉大的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)師,帶出幾位杰出的(de)(de)弟子:如安格(ge)爾(er)(讓·奧古斯特(te)·多(duo)米尼克·安格(ge)爾(er))、弗朗(lang)索瓦·熱(re)拉(la)爾(er)(Franois Gérard)、葛羅〈Gros〉、吉洛地〈Girodet〉(安·路易(yi)·吉羅代·特(te)里奧松)等人都是。
《劫奪薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)婦(fu)女(nv)(nv)》的(de)(de)題材源(yuan)自羅馬(ma)神話傳(chuan)說。羅馬(ma)人在(zai)(zai)邀請鄰邦(bang)薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)人參加自己的(de)(de)宴會同時,悄悄地打(da)入薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)城,搶去(qu)(qu)了(le)那里(li)許多年輕美貌的(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)。薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)人是居住在(zai)(zai)阿比(bi)奈斯(si)(si)山脈中(zhong)央(yang)的(de)(de)一支(zhi)古意大利民族。而羅馬(ma)帝國的(de)(de)締造者、一位(wei)部落領袖羅穆呂斯(si)(si)早就覬覦薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)女(nv)(nv)人。在(zai)(zai)薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)城正在(zai)(zai)歡慶(qing)的(de)(de)節日里(li),他們沖進城去(qu)(qu),掠奪薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)婦(fu)女(nv)(nv)和她們的(de)(de)財(cai)產。從(cong)此,雙方(fang)展開了(le)長期的(de)(de)戰(zhan)斗。這種連綿(mian)不(bu)斷的(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)引(yin)起薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)婦(fu)女(nv)(nv)的(de)(de)恐懼(ju),為了(le)不(bu)使自己的(de)(de)父(fu)兄(xiong)和已經與她們成婚的(de)(de)羅馬(ma)人繼續犧牲(sheng),薩(sa)(sa)賓(bin)(bin)(bin)婦(fu)女(nv)(nv)抱著幼(you)兒奔到戰(zhan)場(chang)上來(lai)阻止(zhi)這場(chang)廝殺。
這(zhe)是源于古羅馬神(shen)話題材(cai)的(de)作(zuo)品。羅馬人(ren)(ren)(ren)邀(yao)請鄰邦薩(sa)賓(bin)人(ren)(ren)(ren)參加(jia)宴會(hui),與此(ci)(ci)同(tong)時,悄悄攻入薩(sa)賓(bin)城(cheng),劫奪(duo)了(le)許多(duo)年輕貌(mao)美的(de)婦女(nv)。從此(ci)(ci),雙(shuang)(shuang)方(fang)(fang)結下(xia)仇恨,戰(zhan)爭連綿不斷(duan)。為了(le)不使自己的(de)親(qin)人(ren)(ren)(ren)們在戰(zhan)爭中(zhong)繼續(xu)犧(xi)牲,薩(sa)賓(bin)婦女(nv)抱(bao)著幼子走上戰(zhan)場,阻止雙(shuang)(shuang)方(fang)(fang)的(de)廝殺。畫(hua)(hua)上所有的(de)人(ren)(ren)(ren)都(dou)以裸體和半裸體出現,顯示了(le)古典主義(yi)(yi)繪畫(hua)(hua)的(de)特點。雖然(ran)人(ren)(ren)(ren)物眾多(duo),動勢較大,但(dan)都(dou)遵循平衡對稱原則,使構(gou)(gou)圖穩定;畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)刀槍劍戟、殺氣(qi)騰騰,人(ren)(ren)(ren)物表情(qing)(qing)卻冷漠(mo)缺乏生氣(qi),暴露了(le)新古典主義(yi)(yi)繪畫(hua)(hua)形式美的(de)程式化(hua),理(li)性的(de)構(gou)(gou)思沖淡了(le)藝(yi)術美的(de)真(zhen)實激情(qing)(qing)。
《劫奪薩(sa)賓婦(fu)女(nv)》和(he)他(ta)(ta)后(hou)來的(de)(de)另(ling)一(yi)幅(fu)大(da)畫(hua)《拿破侖一(yi)世加冕(mian)大(da)典(dian)》一(yi)樣,追求(qiu)的(de)(de)是(shi)對歷史事件的(de)(de)逼(bi)真感(gan)。在這(zhe)一(yi)類題材(cai)上他(ta)(ta)始終保(bao)持(chi)一(yi)種觀點:藝術(shu)之道在于模仿(fang)“地道的(de)(de)”古(gu)代生活(huo),并(bing)“立(li)意作(zuo)考(kao)古(gu)式地真實再現(xian)”。他(ta)(ta)說:“我(wo)的(de)(de)意圖(tu)是(shi)要以(yi)一(yi)絲不(bu)(bu)茍的(de)(de)準確性去描繪古(gu)代風尚(shang),要讓那些希臘人、羅馬人看了我(wo)的(de)(de)畫(hua)后(hou),不(bu)(bu)會(hui)感(gan)到我(wo)的(de)(de)畫(hua)同他(ta)(ta)們的(de)(de)風俗(su)習慣有(you)格格不(bu)(bu)入之處”。可是(shi)這(zhe)一(yi)幅(fu)畫(hua)不(bu)(bu)僅表現(xian)了畫(hua)家(jia)的(de)(de)藝術(shu)理想,即所謂“歷史事實的(de)(de)強烈(lie)逼(bi)真感(gan)”,還反映了畫(hua)家(jia)此時內心正在升騰的(de)(de)一(yi)種“和(he)解”愿(yuan)望。重(zhong)畫(hua)這(zhe)幅(fu)作(zuo)品的(de)(de)熱情,來源于畫(hua)家(jia)試圖(tu)以(yi)人體描寫的(de)(de)古(gu)典(dian)畫(hua)法來填(tian)補心靈的(de)(de)空(kong)虛(xu),更(geng)主要的(de)(de)是(shi)這(zhe)個題材(cai)正好符合他(ta)(ta)抒發(fa)某種妥協、容忍與(yu)和(he)平的(de)(de)哀吟心聲(sheng)。