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基本介紹

《手推車》是現代(dai)詩(shi)人(ren)(ren)艾(ai)青于(yu)1938年初(chu)創作的(de)一首(shou)新詩(shi)。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)在一片灰黃、荒涼的(de)底色上，繪出(chu)了黃河(he)流經的(de)中國北部(bu)地區(qu)人(ren)(ren)民難耐的(de)貧窮與(yu)(yu)長(chang)久的(de)悲(bei)，傳達出(chu)詩(shi)人(ren)(ren)在抗戰初(chu)期對(dui)于(yu)民族命運的(de)深(shen)(shen)沉憂慮(lv)和對(dui)于(yu)農民的(de)一貫同情；是詩(shi)人(ren)(ren)深(shen)(shen)切感受到的(de)這(zhe)(zhe)(zhe)片大(da)地的(de)貧窮與(yu)(yu)調(diao)，所以這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)也是詩(shi)人(ren)(ren)對(dui)于(yu)苦(ku)難制(zhi)造者的(de)一個平靜(jing)而又愴痛(tong)的(de)抗議。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)行文嚴謹但(dan)不失流暢(chang)；情景交融，感人(ren)(ren)至深(shen)(shen)。

內容介紹

作品原文

手推車

在黃(huang)河流過的地域

在無數的枯干了的河底

手推車

以唯一的輪子

發出使陰暗的天穹痙攣的尖(jian)音

穿過寒冷與靜寂

從這一個山腳

到那一個山腳

徹響著

北國人民的悲哀

在冰雪(xue)凝凍(dong)的日(ri)子

在貧窮的小村(cun)與(yu)小村(cun)之間

手推車

以單獨的輪子

刻畫在灰(hui)黃土層上(shang)的(de)深(shen)深(shen)的(de)轍跡

穿過廣闊與荒漠

從這一條路

到那一條路

交織著

北國人民的悲哀

一九三八年初

背景介紹

這(zhe)首詩(shi)寫于1938年初。當時，中國士兵在律北線、在殘壁廢(fei)壘間浴血(xue)抗戰，艾青為民族(zu)解放戰爭所振奮，從(cong)南(nan)方(fang)來(lai)到北方(fang)。在北方(fang)，他看到了(le)(le)抗戰的(de)持久與(yu)艱(jian)巨(ju)，也目(mu)睹了(le)(le)黃河流域民生之多難。在這(zhe)里(li)(li)，有的(de)人照舊窮奢浮佚，尋歡作(zuo)樂，而人民——詩(shi)人的(de)父老兄弟，則(ze)在生死線上掙扎；黃土地——民族(zu)與(yu)人民的(de)母親，為悲哀的(de)風(feng)卷去了(le)(le)春天的(de)綠色和秋陽的(de)光(guang)輝(hui)，凍結(jie)在裹冷與(yu)靜(jing)寂里(li)(li)。于是作(zuo)者創作(zuo)了(le)(le)這(zhe)首詩(shi)以表現北方(fang)農民在戰爭年代(dai)的(de)艱(jian)苦。

作者介紹

艾青（1910～1996年(nian)），浙(zhe)江金(jin)華(hua)人，現代(dai)文學家(jia)(jia)、詩人。1928年(nian)中(zhong)(zhong)學畢業后考入國立杭州西湖藝(yi)術院。1933年(nian)第一(yi)次用筆名發表長(chang)詩《大堰(yan)河——我的保姆》。1932年(nian)在上(shang)海加(jia)入中(zhong)(zhong)國左翼美術家(jia)(jia)聯盟，從事革命文藝(yi)活動。1935年(nian)，出(chu)版了第一(yi)本詩集《大堰(yan)河》。1957年(nian)被錯劃為右派(pai)。曾赴黑龍(long)江、新疆生(sheng)活和(he)勞(lao)動，創作中(zhong)(zhong)斷了二十余年(nian)。1979年(nian)平反(fan)后，任中(zhong)(zhong)國作家(jia)(jia)協會副(fu)主席、國際筆會中(zhong)(zhong)心副(fu)會長(chang)等職。1985年(nian)獲法國文學藝(yi)術最高勛章(zhang)。

鑒賞評價

文學賞析

獨輪(lun)的(de)手(shou)推車(che)載著一(yi)個民(min)(min)族(zu)的(de)悲哀(ai)壓過艾(ai)青的(de)心頭，他真切感受到了北國人(ren)民(min)(min)的(de)手(shou)推車(che)裝載著的(de)生(sheng)活(huo)的(de)沉重。于是，只有(you)一(yi)個輪(lun)子的(de)手(shou)推車(che)成了北國人(ren)民(min)(min)生(sheng)活(huo)苦痛的(de)符號，它醒目而獨特(te)，讓艾(ai)青無法漠視它。

詩的(de)(de)(de)(de)開頭，是(shi)干(gan)(gan)涸(he)的(de)(de)(de)(de)母親河(he)，黃(huang)河(he)流過(guo)的(de)(de)(de)(de)地域已坦露出(chu)(chu)無(wu)數的(de)(de)(de)(de)枯(ku)干(gan)(gan)了(le)的(de)(de)(de)(de)河(he)底。悲涼(liang)而(er)沉重的(de)(de)(de)(de)氣氛沉沉壓下(xia)來，手推車正是(shi)在(zai)這樣陰暗的(de)(de)(de)(de)天穹(qiong)下(xia)，以惟一的(de)(de)(de)(de)輪子發出(chu)(chu)刺耳驚心的(de)(de)(de)(de)尖(jian)音，表達著(zhu)北國人民(min)的(de)(de)(de)(de)悲哀和控(kong)訴。那只惟一的(de)(de)(de)(de)、單獨(du)的(de)(de)(de)(de)輪子，“穿(chuan)過(guo)寒(han)冷與(yu)靜寂”，“穿(chuan)過(guo)廣闊與(yu)荒漠(mo)”，穿(chuan)行的(de)(de)(de)(de)車轍(che)織出(chu)(chu)一幅以悲哀為經緯(wei)的(de)(de)(de)(de)北國人民(min)苦難生活圖。

艾青(qing)的(de)(de)詩(shi)歌風格再(zai)一次在這(zhe)首詩(shi)中(zhong)表(biao)現(xian)出來。詩(shi)歌平白曉(xiao)暢，在看似(si)乎靜(jing)的(de)(de)、不(bu)(bu)(bu)動聲(sheng)色的(de)(de)詩(shi)句之下掩藏著深沉的(de)(de)情感，仿佛(fo)是(shi)火山即(ji)將爆發之前的(de)(de)寧(ning)靜(jing)，蘊含(han)了翻(fan)天覆地的(de)(de)能量。北國人民的(de)(de)悲哀在一片寂靜(jing)中(zhong)化為獨輪手(shou)推車不(bu)(bu)(bu)堪重荷的(de)(de)尖音，這(zhe)種(zhong)不(bu)(bu)(bu)屈不(bu)(bu)(bu)撓的(de)(de)，“使陰暗的(de)(de)天穹痙攣的(de)(de)尖音”，又似(si)是(shi)暗示了某種(zhong)平靜(jing)下的(de)(de)潛流。

全詩結構(gou)錯落有(you)致，散文化(hua)的(de)(de)(de)(de)篇(pian)章布局安排使全詩具有(you)獨特的(de)(de)(de)(de)隨心(xin)所欲的(de)(de)(de)(de)韻致。在謀(mou)篇(pian)布局上(shang)再一(yi)(yi)次顯(xian)示艾青(qing)作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)個繪畫(hua)(hua)(hua)出(chu)身的(de)(de)(de)(de)詩人(ren)的(de)(de)(de)(de)匠心(xin)。兩段(duan)詩分別是(shi)兩幅畫(hua)(hua)(hua)，兩幅浸透著北國人(ren)民的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀的(de)(de)(de)(de)、色(se)調(diao)陰沉的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，幾組意象(xiang)(xiang)如(ru)“枯干·了(le)的(de)(de)(de)(de)河底”，使“天穹痙攣的(de)(de)(de)(de)尖音”，“冷(leng)雪(xue)凝(ning)凍(dong)的(de)(de)(de)(de)日(ri)子”，“貧窮的(de)(de)(de)(de)小(xiao)村(cun)”，“車轍(che)”，“獨輪(lun)的(de)(de)(de)(de)手推車”，“寒(han)冷(leng)與(yu)寂靜”，“廣闊與(yu)荒漠”等等，其(qi)情感基調(diao)與(yu)色(se)彩(cai)是(shi)山(shan)致的(de)(de)(de)(de)，共同渲染出(chu)壓(ya)在北國人(ren)民頭(tou)上(shang)的(de)(de)(de)(de)沉沉的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀，在這死一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)寂靜中，惟有(you)獨輪(lun)車固執(zhi)的(de)(de)(de)(de)尖音，，暗示著某種(zhong)終(zhong)將爆發的(de)(de)(de)(de)反抗。艾青(qing)不愧為(wei)一(yi)(yi)個造境的(de)(de)(de)(de)高(gao)手，只幾組意象(xiang)(xiang)便形(xing)象(xiang)(xiang)地勾(gou)勒出(chu)一(yi)(yi)九三八年的(de)(de)(de)(de)北國人(ren)民的(de)(de)(de)(de)生活圖畫(hua)(hua)(hua)。畫(hua)(hua)(hua)面凝(ning)重深沉，很容(rong)易(yi)讓(rang)人(ren)讀出(chu)艾青(qing)蘊含于其(qi)中的(de)(de)(de)(de)對與(yu)他血(xue)脈(mo)相連(lian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)深沉的(de)(de)(de)(de)愛(ai)。因(yin)為(wei)有(you)愛(ai)，所以他感受(shou)到的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀和苦痛才格(ge)外(wai)地沉重，甚至凝(ning)成(cheng)一(yi)(yi)幅幅流淌不動的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)。

名家點評

原中(zhong)國詩(shi)歌學(xue)會副會長牛漢《艾青名作(zuo)欣賞》：“詩(shi)的(de)整個藝術情景和氛圍(wei)與黃河兩岸(an)土地和人民沉(chen)重的(de)悲哀十分一致，它們之間似(si)乎有著某(mou)種內在的(de)親緣(yuan)。詩(shi)的(de)沉(chen)重感(gan)，絕不是(shi)(shi)逃亡者(zhe)的(de)哀傷，更不是(shi)(shi)旅游(you)者(zhe)廉價的(de)同情，是(shi)(shi)一個戰士痛切的(de)感(gan)情和準備戰斗的(de)熱忱。”

福建師范大學文學院現代文學研究室主任袁(yuan)勇麟《文學欣賞與(yu)創作》：“‘手推(tui)(tui)車(che)’作為客(ke)觀事象(xiang)，只是詩(shi)人傳(chuan)達悲(bei)哀思緒的煤(mei)介(jie)，詩(shi)所寄(ji)寓的深廣的憂憤，要遠遠超出手推(tui)(tui)車(che)的事象(xiang)本身。”

中國現代格律詩(shi)學會常務(wu)理(li)事許霆《中國新詩(shi)自由體音律論》：“這首詩(shi)第一節(jie)在縱直(zhi)推(tui)進的(de)節(jie)奏(zou)中完成一個(ge)圓滿(man)的(de)情(qing)感流程，充分體現了自由詩(shi)體普遍的(de)運動生長特征。”