《浣溪(xi)沙·漠漠輕(qing)寒上(shang)小樓(lou)(lou)》是北宋詞(ci)人秦(qin)觀(guan)創作的(de)(de)一(yi)首(shou)詞(ci)。詞(ci)的(de)(de)上(shang)片通(tong)過人的(de)(de)感受點示了時間、地點、氣候,女主(zhu)人公(gong)在春天(tian)的(de)(de)早晨(chen)獨自登樓(lou)(lou);下片正(zheng)面描寫春愁,將(jiang)(jiang)飛花比作夢,將(jiang)(jiang)細雨比作愁,點明(ming)了主(zhu)旨。作者(zhe)用“輕(qing)描淡寫”的(de)(de)筆法,融情入景(jing),意境悵靜悠閑,色調(diao)輕(qing)淺幽渺,含蓄有味。
浣溪沙(sha)·漠漠輕寒上小(xiao)樓1
漠漠輕寒上小(xiao)樓2,曉陰無賴似窮(qiong)秋3。淡(dan)煙流水畫屏(ping)幽4。
自在飛(fei)花輕似夢,無邊絲雨細如(ru)愁(chou)。寶簾閑掛小銀鉤5。
1.浣溪沙(sha):唐玄宗時教坊曲名(ming),后(hou)用為詞調(diao)。正體雙調(diao)四十(shi)二字,上片三句(ju),三平韻(yun),下片三句(ju),兩平韻(yun)。
2.漠漠:形容像清寒(han)(han)一樣(yang)的冷漠。輕寒(han)(han):指薄寒(han)(han),不同于嚴寒(han)(han)和料峭的春寒(han)(han)。
3.曉陰(yin):早晨時天陰(yin)。無賴:無聊,無意趣。窮秋:晚(wan)秋,秋天走(zou)到了盡頭。
4.淡煙(yan)流水:指(zhi)輕煙(yan)淡淡,流水潺潺的樣子。
5.寶簾(lian):指(zhi)綴著(zhu)珠寶的(de)簾(lian)子(zi),文中用來(lai)形容華麗的(de)簾(lian)幕。閑掛(gua)(gua):指(zhi)很隨(sui)意地掛(gua)(gua)著(zhu)。
薄薄春寒無聲息地侵入小樓(lou),拂曉(xiao)陰云慘(can)淡(dan)像荒涼的暮秋,彩色(se)的屏風畫著(zhu)淡(dan)煙籠罩流水(shui)。
柳絮飛舞如虛(xu)無縹(piao)緲的夢境(jing),絲絲細雨落下如同(tong)我(wo)的憂愁,萬般(ban)無奈我(wo)把(ba)精美的簾幕掛(gua)起。
“傷春”是古代詩(shi)詞的(de)一大主題(ti),在(zai)對(dui)(dui)季節變換的(de)惋(wan)惜的(de)背后,就隱藏(zang)著對(dui)(dui)時光年華逝去的(de)感嘆,對(dui)(dui)生命、愛(ai)情乃至一切美好事物之短暫(zan)易逝的(de)一種(zhong)悲哀(ai)。
秦觀早年雖英氣勃發,議論(lun)宏偉,但在新(xin)舊兩黨斗爭(zheng)中(zhong),他連遭打擊,先(xian)是屢困京洛,后(hou)又遠謫(zhe)南荒,難(nan)免(mian)給(gei)他帶來綿綿苦痛。這首(shou)詞(ci)的(de)作年目(mu)下已難(nan)確考,但聯系他的(de)坎坷(ke)身世,可(ke)能(neng)此詞(ci)也寄(ji)托了(le)他的(de)憂(you)愁悲慨之(zhi)情。
秦觀(1049~1100),北宋(song)詞(ci)(ci)(ci)人。字少游,一字太虛(xu),號邗溝居士,學(xue)者稱淮(huai)海先生。揚州(zhou)高(gao)郵(今屬江蘇)人。曾任秘書省正字、國史院編修(xiu)官等職。因政治上傾(qing)向(xiang)于舊黨,被目為(wei)(wei)元祐黨人,紹圣(宋(song)哲(zhe)宗年號,1094~1098)后貶(bian)謫。文辭為(wei)(wei)蘇軾(shi)所賞識,為(wei)(wei)“蘇門四(si)學(xue)士”之一。工詩詞(ci)(ci)(ci),詞(ci)(ci)(ci)多寫男(nan)女情愛,也頗有(you)感傷身世之作,風格委(wei)婉含蓄(xu),清(qing)麗雅淡。詩風與詞(ci)(ci)(ci)相(xiang)近(jin)。有(you)《淮(huai)海集》40卷、《淮(huai)海居士長短句(ju)》(又(you)名(ming)《淮(huai)海詞(ci)(ci)(ci)》)。
每(mei)一(yi)次春來,就(jiu)(jiu)是(shi)一(yi)次傷春的(de)(de)(de)(de)體(ti)驗。詞人(ren)之心,很早就(jiu)(jiu)發出了“為問(wen)新愁,何(he)事年(nian)年(nian)有”的(de)(de)(de)(de)愁怨。然(ran)而他們的(de)(de)(de)(de)命運(yun)也(ye)往往是(shi)一(yi)年(nian)年(nian)地品嘗春愁。此詞抒(shu)寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)春愁。它以輕淡(dan)的(de)(de)(de)(de)色(se)筆(bi)、白描的(de)(de)(de)(de)手法,十分熨貼地寫出了環(huan)境(jing)氛圍(wei),即把那一(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)哀怨變為具體(ti)可感(gan)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形象(xiang)滲(shen)透出來,表情(qing)(qing)(qing)(qing)深婉、幽緲。“一(yi)片自然(ran)風景就(jiu)(jiu)是(shi)一(yi)種心情(qing)(qing)(qing)(qing)”。索漠輕寒中裊裊而升(sheng)的(de)(de)(de)(de)是(shi)主人(ren)公那輕輕的(de)(de)(de)(de)寂寞和百(bai)無聊(liao)賴的(de)(de)(de)(de)閑愁。即景生情(qing)(qing)(qing)(qing),因情(qing)(qing)(qing)(qing)生景,情(qing)(qing)(qing)(qing)恰能稱景,景也(ye)恰能傳情(qing)(qing)(qing)(qing),這便是(shi)詞作(zuo)的(de)(de)(de)(de)境(jing)界。
上(shang)(shang)片寫晨起(qi)之(zhi)(zhi)(zhi)感和室內之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)(jing),語言幽(you)(you)(you)婉而含意深邃。詞(ci)的(de)(de)(de)起(qi)調很(hen)輕(qing)(qing),很(hen)淡(dan),而于(yu)輕(qing)(qing)淡(dan)中(zhong)帶著(zhu)作者極為(wei)纖細銳敏的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種心(xin)(xin)靈上(shang)(shang)的(de)(de)(de)感受。漠漠輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)(han),似霧如煙,以“漠漠”二字(zi)(zi)狀漫(man)彌而上(shang)(shang)小(xiao)樓(lou)的(de)(de)(de)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)(han),一(yi)(yi)下(xia)子給(gei)春(chun)(chun)寒(han)(han)(han)(han)蕭索的(de)(de)(de)清(qing)(qing)晨帶來寥廓冷落的(de)(de)(de)氣氛(fen)。與(yu)“暝色(se)入高樓(lou),有人(ren)(ren)樓(lou)上(shang)(shang)愁(chou)”意蘊相似,而情(qing)調之(zhi)(zhi)(zhi)婉妙幽(you)(you)(you)微過之(zhi)(zhi)(zhi)。不(bu)說(shuo)人(ren)(ren)愁(chou),但云(yun)“漠漠輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)(han)上(shang)(shang)小(xiao)樓(lou)”。回(hui)味“上(shang)(shang)”字(zi)(zi),那淡(dan)淡(dan)愁(chou)思,正隨這(zhe)薄(bo)(bo)薄(bo)(bo)春(chun)(chun)寒(han)(han)(han)(han)無(wu)(wu)聲無(wu)(wu)息地(di)在(zai)(zai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)頭輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)漾起(qi)。僅詞(ci)的(de)(de)(de)首(shou)句(ju),就為(wei)全詞(ci)烘托出一(yi)(yi)個色(se)調凄(qi)清(qing)(qing)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)。緊接(jie)著(zhu)加上(shang)(shang)“曉(xiao)陰(yin)無(wu)(wu)賴似窮秋”,在(zai)(zai)凄(qi)清(qing)(qing)的(de)(de)(de)背景(jing)(jing)上(shang)(shang)涂抹一(yi)(yi)層暗淡(dan)的(de)(de)(de)色(se)彩。時(shi)屆(jie)暮春(chun)(chun),卻(que)感到竟像(xiang)深秋那樣(yang)的(de)(de)(de)寒(han)(han)(han)(han)冷,原來這(zhe)是一(yi)(yi)個春(chun)(chun)陰(yin)的(de)(de)(de)早晨。春(chun)(chun)陰(yin)寒(han)(han)(han)(han)薄(bo)(bo),不(bu)能不(bu)使人(ren)(ren)感到抑悶無(wu)(wu)聊,然(ran)而詞(ci)人(ren)(ren)不(bu)說(shuo)心(xin)(xin)情(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)聊,卻(que)咒曉(xiao)陰(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)賴,進(jin)一(yi)(yi)層渲(xuan)染了(le)氣氛(fen)之(zhi)(zhi)(zhi)寂寞(mo)凄(qi)寒(han)(han)(han)(han)。主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)也許剛剛從夢中(zhong)醒(xing)來,睡眼惺忪,室內畫(hua)屏閑展:淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)煙靄,輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)流(liu)水(shui)。在(zai)(zai)周圍陰(yin)氛(fen)的(de)(de)(de)罩籠下(xia),幽(you)(you)(you)迷(mi)淡(dan)遠。凝神恍惚中(zhong),他(ta)仿佛(fo)消失在(zai)(zai)清(qing)(qing)迷(mi)幽(you)(you)(you)幽(you)(you)(you)的(de)(de)(de)畫(hua)景(jing)(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong),又(you)仿佛(fo)還(huan)依(yi)回(hui)于(yu)渺茫、流(liu)動的(de)(de)(de)夢境之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。這(zhe)種主(zhu)觀幻覺(jue),正是由于(yu)幽(you)(you)(you)迷(mi)寧靜的(de)(de)(de)氛(fen)圍與(yu)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)此(ci)時(shi)此(ci)刻心(xin)(xin)境的(de)(de)(de)渾(hun)然(ran)一(yi)(yi)體所(suo)致。是情(qing)與(yu)景(jing)(jing)融、意與(yu)境渾(hun)的(de)(de)(de)佳句(ju)。
下片(pian)(pian)寫倚(yi)窗所(suo)見,轉(zhuan)入(ru)對春(chun)(chun)愁(chou)的正(zheng)面描寫。不(bu)期然(ran)而(er)(er)然(ran)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),主(zhu)人(ren)公的視線移向了窗外(wai):飛花裊裊,飄(piao)忽不(bu)定,迷(mi)(mi)離惝恍(huang);細(xi)雨(yu)(yu)如絲(si),迷(mi)(mi)迷(mi)(mi)蒙蒙,迷(mi)(mi)漫無(wu)(wu)際。見飛花之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)飄(piao)緲(miao),不(bu)禁憶起(qi)殘(can)夢之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑,心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)頓時悠起(qi)的是(shi)(shi)(shi)細(xi)雨(yu)(yu)蒙蒙般(ban)茫無(wu)(wu)邊際的愁(chou)緒。本(ben)(ben)寫春(chun)(chun)夢之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑與愁(chou)緒之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)際,卻(que)透過(guo)窗戶攝景(jing)(jing)著(zhu)(zhu)筆于遠處的飛花細(xi)雨(yu)(yu),將(jiang)情(qing)(qing)感(gan)距(ju)離故(gu)意(yi)推遠,越發感(gan)生(sheng)出一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)飄(piao)緲(miao)朦朧、不(bu)即(ji)不(bu)離之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美。亦(yi)景(jing)(jing)亦(yi)情(qing)(qing)而(er)(er)柔婉曲折,是(shi)(shi)(shi)“雖(sui)不(bu)識字人(ren),亦(yi)知(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)天生(sheng)好言(yan)語(yu)”(《詩人(ren)玉屑》卷二十一(yi)(yi)(yi)(yi)引晁無(wu)(wu)咎語(yu))的佳例。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)將(jiang)“夢”與“愁(chou)”這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)抽象的情(qing)(qing)感(gan)編織(zhi)在“飛花”、“絲(si)雨(yu)(yu)”交織(zhi)的自(zi)然(ran)畫(hua)面之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)現象,約翰·魯斯金(jin)稱為(wei)“感(gan)情(qing)(qing)誤置”,而(er)(er)這(zhe)在中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國詩詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)則為(wei)司空(kong)見慣。如“感(gan)時花濺淚,恨別鳥驚心(xin)”、“問(wen)君(jun)能有(you)(you)幾多(duo)愁(chou),恰似一(yi)(yi)(yi)(yi)江春(chun)(chun)水(shui)向東流”、“便做春(chun)(chun)江都是(shi)(shi)(shi)淚,流不(bu)盡,許多(duo)愁(chou)”。詩人(ren)們心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)存有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)感(gan)情(qing)(qing),移情(qing)(qing)入(ru)景(jing)(jing),便往(wang)往(wang)設(she)想自(zi)然(ran)也帶著(zhu)(zhu)這(zhe)份感(gan)情(qing)(qing)。“以我觀物,而(er)(er)物皆著(zhu)(zhu)我之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)色彩”。“自(zi)在飛花”,無(wu)(wu)情(qing)(qing)無(wu)(wu)思,格外(wai)惹人(ren)惱恨,而(er)(er)反(fan)襯夢之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)有(you)(you)情(qing)(qing)有(you)(you)思。最后,詞(ci)(ci)(ci)以“寶簾(lian)(lian)閑掛小銀(yin)鉤(gou)”作(zuo)(zuo)結(jie)(jie),尤覺(jue)搖曳多(duo)姿。細(xi)推詞(ci)(ci)(ci)脈,此(ci)(ci)(ci)(ci)句(ju)應為(wei)過(guo)片(pian)(pian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)倒(dao)裝(zhuang)句(ju)。沉迷(mi)(mi)于一(yi)(yi)(yi)(yi)時之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)幻境,不(bu)經意(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)瞥向已經掛起(qi)的窗簾(lian)(lian)外(wai)面,飛花絲(si)雨(yu)(yu)映入(ru)眼(yan)簾(lian)(lian),這(zhe)便引出“自(zi)在”二句(ju)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)文。而(er)(er)在結(jie)(jie)構藝術上(shang),詞(ci)(ci)(ci)人(ren)作(zuo)(zuo)如是(shi)(shi)(shi)倒(dao)裝(zhuang),使得詞(ci)(ci)(ci)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)、下片(pian)(pian)對稱工整,顯得精巧別致,極富回環變化的結(jie)(jie)構之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)美。同時,也進(jin)一(yi)(yi)(yi)(yi)步喚醒全(quan)(quan)篇,使簾(lian)(lian)外(wai)的種(zhong)(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)(zhong)愁(chou)境,簾(lian)(lian)內(nei)的愁(chou)人(ren)更(geng)為(wei)分(fen)明,不(bu)言(yan)愁(chou)而(er)(er)愁(chou)自(zi)現。《續(xu)編草堂詩余》曰:“后疊精研,奪南唐席。”正(zheng)是(shi)(shi)(shi)對此(ci)(ci)(ci)(ci)章(zhang)法技巧的高(gao)度(du)評贊。句(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)“閑”字,本(ben)(ben)是(shi)(shi)(shi)形容物態,而(er)(er)返(fan)觀全(quan)(quan)篇,知(zhi)(zhi)此(ci)(ci)(ci)(ci)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)全(quan)(quan)詞(ci)(ci)(ci)感(gan)情(qing)(qing)基調——百無(wu)(wu)聊賴(lai)的情(qing)(qing)感(gan)意(yi)緒,作(zuo)(zuo)為(wei)紅線貫串打通全(quan)(quan)詞(ci)(ci)(ci),一(yi)(yi)(yi)(yi)氣(qi)運轉(zhuan),跌(die)宕(dang)昭彰。張炎說:“秦(qin)少游(you)詞(ci)(ci)(ci)體制淡雅,氣(qi)骨不(bu)衰,清麗中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)斷意(yi)脈,咀嚼無(wu)(wu)滓,久(jiu)而(er)(er)知(zhi)(zhi)味(wei)。”(《詞(ci)(ci)(ci)源》卷下)試觀此(ci)(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo),正(zheng)是(shi)(shi)(shi)如此(ci)(ci)(ci)(ci)。
此詞以(yi)柔婉曲折之(zhi)筆(bi),寫一種淡淡的(de)(de)閑愁。詞人(ren)們總是能敏銳地感(gan)受(shou)到(dao)它,捕捉(zhuo)住它,并流諸筆(bi)底(di),而此時(shi)(shi),又必然會滲透進他(ta)們對時(shi)(shi)世人(ren)生的(de)(de)獨特感(gan)受(shou)。馮延巳的(de)(de)《鵲踏枝·誰道(dao)閑情(qing)拋棄(qi)久》寫出了人(ren)人(ren)心(xin)中皆有的(de)(de)這(zhe)般閑情(qing),卻也包蘊著一種由時(shi)(shi)代氛(fen)圍所釀成(cheng)的(de)(de)說不(bu)(bu)清、排不(bu)(bu)開的(de)(de)愁緒。“古之(zhi)傷心(xin)人(ren)也”的(de)(de)秦觀,年少(shao)喪(sang)父,仕途(tu)抑(yi)塞(sai),于新舊黨(dang)迭為(wei)消(xiao)長之(zhi)際(ji),一再受(shou)到(dao)排抑(yi),滿(man)腹(fu)滿(man)腔人(ren)生的(de)(de)遭際(ji)感(gan)慨,泛(fan)化為(wei)一種凄怨(yuan)感(gan)傷的(de)(de)心(xin)境意緒而彌(mi)漫于詞作之(zhi)中,呈現出含蓄蘊藉、窈深幽(you)約之(zhi)美。
在(zai)文學大(da)家(jia)的(de)(de)(de)筆(bi)下(xia),對情、意表達的(de)(de)(de)處理常見“舉重(zhong)若輕(qing)”和(he)(he)(he)“舉輕(qing)若重(zhong)”兩種(zhong)(zhong)方式(shi)。它們都(dou)會有(you)(you)理想的(de)(de)(de)表達效(xiao)果(guo),但秦(qin)觀在(zai)這(zhe)里的(de)(de)(de)幽(you)情輕(qing)吐卻有(you)(you)如此的(de)(de)(de)效(xiao)果(guo),依賴(lai)于其(qi)(qi)善于渲染(ran)、語(yu)言(yan)精美(mei)、比(bi)(bi)喻神奇,但更關鍵的(de)(de)(de)是(shi)內中的(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)情致(zhi)。馮煦(xu)稱贊說:“他人之(zhi)詞(ci)(ci),詞(ci)(ci)才(cai)也;少(shao)游,詞(ci)(ci)心(xin)也。得之(zhi)于內,不可(ke)以傳。”(《宋(song)六十一(yi)(yi)家(jia)詞(ci)(ci)選例言(yan)》)秦(qin)觀的(de)(de)(de)個人氣質(zhi)與(yu)文體(ti)特征已經融(rong)而(er)為一(yi)(yi)。這(zhe)首詞(ci)(ci)沒(mei)有(you)(you)一(yi)(yi)處用重(zhong)筆(bi),沒(mei)有(you)(you)痛苦的(de)(de)(de)吶(na)喊,沒(mei)有(you)(you)深情的(de)(de)(de)傾訴,沒(mei)有(you)(you)放(fang)縱自我的(de)(de)(de)豪(hao)興,沒(mei)有(you)(you)沉湎往事的(de)(de)(de)不堪,只(zhi)有(you)(you)對自然界“漠漠輕(qing)寒”的(de)(de)(de)細微感(gan)受,對“曉陰無(wu)賴(lai)”的(de)(de)(de)敏銳(rui)體(ti)察(cha),對“淡煙流水”之(zhi)畫(hua)屏的(de)(de)(de)無(wu)限(xian)感(gan)觸。這(zhe)春愁,既沒(mei)有(you)(you)涉及政治,又沒(mei)有(you)(you)涉及愛情、友誼,或者其(qi)(qi)他什么,它其(qi)(qi)實只(zhi)是(shi)寫了(le)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)生活(huo)的(de)(de)(de)空虛之(zhi)感(gan)。在(zai)一(yi)(yi)個敏感(gan)文人的(de)(de)(de)心(xin)里,這(zhe)種(zhong)(zhong)空虛寂(ji)寞伴隨生命的(de)(de)(de)全程,它和(he)(he)(he)愿望(wang)、和(he)(he)(he)理想、和(he)(he)(he)對生命的(de)(de)(de)珍視成正比(bi)(bi),無(wu)邊(bian)無(wu)際,無(wu)計可(ke)除(chu)。
明·卓人(ren)月:“自在”二語(yu),奪南唐(tang)席。(《古今詞統》卷四)
清·陳廷(ting)焯(zhuo):宛轉(zhuan)幽(you)怨(yuan),溫(wen)、韋(wei)嫡派。(《詞則·大雅集》卷二)
清·梁(liang)令嫻:“曉陰(yin)無賴似(si)窮秋”上眉批:家大(da)人(梁(liang)啟超)云:“奇語。”(《藝蘅館詞選》)
清·俞陛云:清婉(wan)而(er)有余韻,是其(qi)擅長處(chu)。此調凡五首,此首最勝。(《唐五代兩宋詞選(xuan)釋》)
當代詞(ci)學家(jia)、文史學家(jia)唐(tang)圭璋(zhang):此首,景中(zhong)見情,輕靈異常。上片起言登(deng)樓,次(ci)怨曉(xiao)陰,末述幽境(jing)。下片兩對句(ju)(ju),寫(xie)花輕雨細,境(jing)更微妙。“寶(bao)簾”一句(ju)(ju),喚醒全篇(pian)。蓋有此一句(ju)(ju),則簾外之愁境(jing)及簾內之愁人,皆分明矣。(《唐(tang)宋詞(ci)簡釋》)
現代戲曲理論(lun)家吳梅:《浣溪沙》云:“自在飛花輕似夢(meng),無邊(bian)絲雨細如愁。”此等(deng)句皆思路沉著,非如蘇詞之振筆直書也。北宋(song)詞家以縝密之思,得道煉之致者,惟(wei)方回與少游(you)耳。(《詞學通(tong)論(lun)》)