《江城子·西(xi)城楊(yang)柳弄春(chun)柔》是宋(song)代詞(ci)人秦觀的詞(ci)作。此(ci)詞(ci)為抒寫(xie)(xie)暮(mu)春(chun)別(bie)恨之作。上(shang)片從“弄春(chun)柔”“系歸舟”的楊(yang)柳,勾(gou)起了對“當日事”的回憶,想起了兩人在“碧野朱橋”相會的情(qing)景,產生眼前“人不見”的離愁;下片寫(xie)(xie)年華老(lao)去(qu)而(er)產生的悠悠別(bie)恨,“便做(zuo)”三句(ju),表現了離愁的深長。全詞(ci)于(yu)清(qing)麗淡雅中,蘊含著(zhu)凄婉(wan)哀傷的情(qing)緒,結構天然渾成,意態兼善,神韻悠長。
江城子⑴
西城楊柳弄春(chun)柔⑵,動離憂⑶,淚(lei)難收(shou)。猶記(ji)多情⑷、曾為系歸舟⑸。碧野朱橋當日(ri)事,人不見,水空流。
韶華不(bu)為少年留⑹,恨悠悠,幾時(shi)休?飛絮落花時(shi)候⑺、一登樓。便(bian)作春(chun)江都(dou)是淚⑻,流(liu)不(bu)盡,許多愁。
⑴江城子(zi):詞(ci)牌名(ming),又名(ming)“江神子(zi)”“村(cun)意遠”。唐詞(ci)單調,始見《花間集》韋莊詞(ci)。宋(song)人改為雙調,七十字,上(shang)下片都是七句五平韻。
⑵西城:指汴京西城。弄春:謂(wei)在春日弄姿。
⑶離(li)憂(you):離(li)別(bie)的憂(you)思;離(li)人的憂(you)傷。
⑷多情(qing):指鐘情(qing)的人(ren)。
⑸歸舟:返航的船。
⑹韶華:美好的(de)時(shi)光(guang)。常指(zhi)春(chun)光(guang)。
⑺飛絮:飄飛的(de)柳絮。
⑻春江:春天的江。
西城的(de)(de)(de)楊柳迎著(zhu)(zhu)春日春風擺動,使我(wo)想起離別時的(de)(de)(de)憂傷(shang),眼(yan)淚(lei)很難收回。還記得當年(nian)你(ni)為我(wo)拴著(zhu)(zhu)歸來(lai)的(de)(de)(de)小舟。綠色(se)的(de)(de)(de)原野,紅色(se)的(de)(de)(de)橋,是我(wo)們當時離別的(de)(de)(de)情形。而如今你(ni)不在,只(zhi)有(you)水(shui)孤(gu)獨(du)地流著(zhu)(zhu)。
美好的(de)(de)(de)青春不(bu)為少(shao)年時停(ting)留,離別(bie)的(de)(de)(de)苦恨,何時才(cai)到頭?飄飛的(de)(de)(de)柳絮,落花滿地的(de)(de)(de)時候(hou)我登上樓臺。即使江水(shui)都(dou)化作淚(lei)水(shui),也(ye)流不(bu)盡,依然(ran)有(you)愁苦在心頭。
此(ci)詞抒寫別恨,為(wei)(wei)懷人傷別之作。按秦觀(guan)熙寧、元豐及(ji)元祐間多次(ci)入京(jing)出(chu)京(jing)。此(ci)詞所(suo)詠(yong)為(wei)(wei)春令。宋(song)哲宗紹圣元年(nian)(1094)三月,秦觀(guan)坐黨籍,改館(guan)閣校勘,出(chu)為(wei)(wei)杭州通(tong)判。其離京(jing)時(shi)(shi)間,正與詞中“飛絮落花時(shi)(shi)候”相合。詞當作于此(ci)時(shi)(shi)。此(ci)外幾次(ci)離京(jing),則多在秋冬間。
秦觀(1049—1100),北宋(song)詞人。字少(shao)游,一(yi)字太(tai)虛,號邗溝居(ju)士(shi),學者稱淮海(hai)先生。揚州高郵(今屬(shu)江(jiang)蘇(su))人。曾任秘書省正字、國(guo)史院編修官等職(zhi)。因政治上(shang)傾向于舊黨,被視為(wei)(wei)元祐黨人,紹圣后貶謫。文(wen)辭為(wei)(wei)蘇(su)軾所(suo)賞識,為(wei)(wei)“蘇(su)門四(si)學士(shi)”之一(yi)。工詩詞,詞多寫(xie)男女情愛(ai),也頗有感(gan)傷身世之作,風格委(wei)婉含蓄,清(qing)麗雅(ya)淡。詩風與(yu)詞相近。有《淮海(hai)集(ji)》四(si)十卷、《淮海(hai)居(ju)士(shi)長短(duan)句》(又(you)名(ming)《淮海(hai)詞》)。
此詞上片前三句寫初春的(de)離別(bie)(bie)(bie),并(bing)未出現告別(bie)(bie)(bie)的(de)對象而悲淚滂沱(tuo),已(yi)(yi)寓無限隱(yin)情。“西城楊(yang)柳(liu)弄(nong)(nong)春柔(rou)”貌似(si)純寫景(jing),實則有(you)深意。因(yin)為(wei)這(zhe)(zhe)柳(liu)色(se),通常能使人(ren)(ren)(ren)聯想到(dao)青春及青春易逝,又可以(yi)使人(ren)(ren)(ren)感(gan)春傷(shang)別(bie)(bie)(bie)。“弄(nong)(nong)春柔(rou)”的(de)“柔(rou)”字(zi)(zi),便(bian)(bian)有(you)百種柔(rou)情,“弄(nong)(nong)”字(zi)(zi)則有(you)故(gu)作(zuo)撩撥之(zhi)意。賦予無情景(jing)物以(yi)有(you)情,寓擬(ni)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)法(fa)于無意中。“楊(yang)柳(liu)弄(nong)(nong)春柔(rou)”的(de)結果,便(bian)(bian)是(shi)惹(re)得人(ren)(ren)(ren)“動離憂,淚難收(shou)”。以(yi)下寫因(yin)柳(liu)而有(you)所感(gan)憶(yi)。“猶記”兩句轉為(wei)憶(yi)舊,“多情”指戀人(ren)(ren)(ren),“系歸(gui)(gui)舟”指飄泊重逢的(de)激動。“碧野朱橋”是(shi)當(dang)日(ri)系舟處所,又是(shi)今日(ri)處境。“當(dang)日(ri)事”唯存記憶(yi),而眼(yan)前是(shi)“人(ren)(ren)(ren)不見,水(shui)空流(liu)(liu)”。即謂再度離別(bie)(bie)(bie),再度“歸(gui)(gui)來(lai)”時(shi)(shi),已(yi)(yi)無人(ren)(ren)(ren)“系舟”,只見水(shui)流(liu)(liu)。“水(shui)空流(liu)(liu)”三字(zi)(zi)表達的(de)惆悵是(shi)深長(chang)(chang)的(de)。這(zhe)(zhe)幾句暗示這(zhe)(zhe)楊(yang)柳(liu)不是(shi)任何別(bie)(bie)(bie)的(de)地(di)方的(de)楊(yang)柳(liu),而是(shi)靠近水(shui)驛(yi)的(de)長(chang)(chang)亭之(zhi)柳(liu),所以(yi)當(dang)年曾(ceng)系歸(gui)(gui)舟,曾(ceng)有(you)離別(bie)(bie)(bie)情事這(zhe)(zhe)地(di)方發生。那時(shi)(shi)候(hou),一對有(you)情人(ren)(ren)(ren),就踏過紅色(se)的(de)板(ban)橋,眺(tiao)望春草萋萋的(de)原野,這(zhe)(zhe)兒(er)話別(bie)(bie)(bie)。一切都(dou)記憶(yi)猶新,可是(shi)眼(yan)前呢(ni),風景(jing)不殊,人(ren)(ren)(ren)兒(er)已(yi)(yi)天各(ge)一方了。
過(guo)片“韶華(hua)”句(ju)為(wei)(wei)議論,道破人生真理,此(ci)理雖為(wei)(wei)常(chang)理常(chang)情,但由詞人體味人生后道出則有極(ji)哀切的(de)意蘊。“韶華(hua)不(bu)為(wei)(wei)少年留”是(shi)(shi)因為(wei)(wei)少年既(ji)是(shi)(shi)風華(hua)正茂,又(you)特別善感的(de)緣故,這青春不(bu)再,年華(hua)易衰(shuai),才是(shi)(shi)“恨悠(you)悠(you)”的(de)終極(ji)原因。此(ci)悠(you)悠(you)長恨,當然將詞人仕途不(bu)遇(yu)、理想落(luo)空的(de)傷(shang)感融注其(qi)間了。“恨悠(you)悠(you),幾時休?”兩句(ju)無形中(zhong)又(you)與(yu)前文(wen)的(de)“淚難收”、“水(shui)空流”唱和(he)了一(yi)次。“飛絮落(luo)花(hua)時節一(yi)登(deng)樓”說不(bu)登(deng)則已,“一(yi)登(deng)”就(jiu)這楊花(hua)似雪的(de)暮(mu)春時候,真正是(shi)(shi)“便做春江(jiang)都是(shi)(shi)淚,流不(bu)盡,許(xu)多愁。”這是(shi)(shi)一(yi)個極(ji)其(qi)巧妙(miao)的(de)比喻,它妙(miao)就(jiu)妙(miao)一(yi)下(xia)子將從篇首開始逐漸(jian)寫出的(de)淚流、水(shui)流、恨流挽合做一(yi)江(jiang)春水(shui),滔滔不(bu)盡地向東(dong)奔去,使人沉浸感情的(de)洪流中(zhong)。這比喻不(bu)是(shi)(shi)突如其(qi)來的(de),而(er)是(shi)(shi)逐漸(jian)匯合,水(shui)到渠(qu)成的(de)。此(ci)喻在李后主(zhu)“問君能(neng)有幾多愁,恰(qia)似一(yi)江(jiang)春水(shui)向東(dong)流”的(de)比喻基礎(chu)上,又(you)翻出一(yi)層(ceng)新意,乃脫胎(tai)換骨,點(dian)鐵成金之法(fa)。
此(ci)詞(ci)寫(xie)柳(liu)(liu),妙(miao)在“弄(nong)(nong)春柔”一語,筆(bi)意入(ru)微(wei)(wei),妥貼(tie)自(zi)然,把擬人手法于無(wu)意中出(chu)之,化無(wu)情(qing)之柳(liu)(liu)為多情(qing)之物;此(ci)詞(ci)寫(xie)愁(chou),妙(miao)引而不(bu)發,語氣微(wei)(wei)婉,最(zui)后由景觸(chu)發一個巧妙(miao)的比喻:清淚、流水和(he)離恨融匯成(cheng)一股(gu)情(qing)感流,言盡(jin)而情(qing)不(bu)盡(jin)。全詞(ci)結(jie)構(gou)布局極縝密。下片“飛絮落花”印(yin)(yin)上片“楊(yang)柳(liu)(liu)弄(nong)(nong)春柔”;“登樓”印(yin)(yin)“離憂”;“春江都是(shi)淚”印(yin)(yin)“淚難(nan)收”;“韶華不(bu)為少年留”總(zong)提全詞(ci)命意,天(tian)然渾成(cheng),意態(tai)兼善,神韻(yun)悠長。
明·卓(zhuo)人月《古今詞(ci)統》卷十:前結(jie)似(si)謝,后結(jie)似(si)蘇。《詞(ci)鈔》曰:詞(ci)人佳(jia)句(ju)多(duo)是翻案(an)古人語。如(ru)此詞(ci)“便做春江(jiang)多(duo)是淚(lei),流(liu)不盡,許(xu)多(duo)愁”,雖用李密數隋(sui)檄語,亦自李后主“問君(jun)能(neng)有幾多(duo)愁,恰似(si)一江(jiang)春水(shui)”句(ju)來,不過易“江(jiang)為“海(hai)”耳(er)。
明(ming)·沈際飛(fei)《草(cao)堂(tang)詩余四集(ji)·正集(ji)》卷(juan)二(er):前(qian)結(jie)似(si)謝(xie),后(hou)結(jie)似(si)蘇,易其名,幾不能辨。李后(hou)主“問君能有(you)幾多(duo)愁,恰似(si)一江(jiang)春(chun)水向(xiang)東流”,少游翻之(zhi)。文人之(zhi)心,溶于不竭(jie)。
清(qing)·陳廷焯《詞則·大雅集(ji)》卷(juan)二:“飛絮(xu)”九字凄咽(yan),以下盡情發泄,卻終(zhong)未道(dao)破。
近代(dai)·俞陛云《唐五代(dai)兩宋詞選釋》:結尾(wei)兩句(ju)與(yu)李后主之“恰似一江春(chun)水向東流”、徐(xu)師(shi)川(chuan)之“門(men)外重重疊疊山(shan),遮不斷愁(chou)來路”,皆言(yan)愁(chou)之極致。