《春(chun)閨思》是唐代詩(shi)人(ren)張仲素的(de)作品。此詩(shi)描寫(xie)(xie)征人(ren)妻子在(zai)春(chun)天里思念丈夫的(de)心態,開頭緊(jin)緊(jin)扣住一(yi)個”春(chun)“字來寫(xie)(xie),展現了一(yi)派郊野的(de)春(chun)光;后兩句從寫(xie)(xie)景(jing)轉為(wei)寫(xie)(xie)人(ren),刻(ke)畫女主人(ren)公的(de)特寫(xie)(xie)形象。全(quan)詩(shi)雖篇幅短小(xiao),但構(gou)思新巧,剪裁精工(gong),場(chang)景(jing)選擇典型,人(ren)物刻(ke)畫生動,語約意遠(yuan),堪(kan)稱(cheng)佳作。
春閨思
裊裊城邊柳⑴,青青陌上(shang)桑⑵。
提(ti)籠忘采葉⑶,昨夜夢漁陽⑷。
⑴裊(niao)(niao)(niǎo)裊(niao)(niao):纖(xian)長柔美貌。明楊(yang)慎《升庵詩話·余延壽折楊(yang)柳》:“大道(dao)連(lian)國門,東西種楊(yang)柳。葳蕤君不見,裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)垂來久。”
⑵陌(mo)(mo)(mò)上:路旁。陌(mo)(mo),田間小路。
⑶葉:此(ci)處指桑葉。
⑷漁陽:古代郡名,治(zhi)所在今天津薊縣。因(yin)此處邊(bian)陲,常陳重兵把守(shou),后世遂用以指稱邊(bian)境(jing)征戍之地。
城墻邊(bian)依依細柳(liu),小路(lu)旁青青嫩(nen)桑。
提著籃(lan)忘了采葉,昨(zuo)夜又夢(meng)到漁陽(yang)。
唐(tang)代邊境戰爭(zheng)頻仍,又加上安(an)史之亂,給人(ren)民帶(dai)來(lai)了極大的痛(tong)苦。唐(tang)詩(shi)中,包含廣大量描(miao)寫征夫思(si)婦相互(hu)懷(huai)念的作(zuo)品。張(zhang)仲素(su)是以寫閨(gui)情見長的。這首《春(chun)閨(gui)思(si)》就是這類作(zuo)品,其具體創作(zuo)時(shi)間(jian)暫時(shi)難以考證(zheng)。
張仲素(約769~819),唐代詩(shi)人,字繪之,符離(今安徽(hui)宿(su)州)人。憲宗時為翰林學士,后終中(zhong)書舍人。其(qi)(qi)詩(shi)多(duo)為樂府歌詞,以寫閨情見長(chang),語言上十分清婉(wan)爽(shuang)潔,悠遠飄逸,少有庸作;題材(cai)上以寫征(zheng)人思(si)婦的(de)居多(duo),也有描寫宮(gong)樂春(chun)旅(lv)的(de)作品。《全唐詩(shi)》錄其(qi)(qi)詩(shi)三(san)十九首(shou)。
風俗畫畫家畫不出時間的(de)延續,須選“包孕最豐富的(de)片(pian)刻”畫之,使人(ren)從一點窺見(jian)事件的(de)前(qian)因后果。這(zhe)(zhe)一法門,對短小的(de)文學樣式似乎也合宜,比如某些短篇(pian)小說高(gao)手常(chang)用“不了了之”的(de)辦(ban)法,不到情事收場先行(xing)結(jie)束(shu)故事,任人(ren)尋味(wei)。而唐(tang)人(ren)五絕(jue)名(ming)篇(pian)也常(chang)有這(zhe)(zhe)種(zhong)手法的(de)運用,張仲(zhong)素《春(chun)閨思》就是好例。
這詩的(de)詩境很像畫,甚而(er)有幾分像雕塑。“裊(niao)裊(niao)城(cheng)邊(bian)柳(liu),青青陌上桑(sang)(sang)”。城(cheng)邊(bian)、陌上、柳(liu)絲(si)(si)與桑(sang)(sang)林,已構成一(yi)幅春(chun)郊(jiao)場景。“裊(niao)裊(niao)”寫出柳(liu)條依人(ren)的(de)意態,“青青”是柔桑(sang)(sang)逗人(ren)的(de)顏色(se),這兩(liang)個疊(die)詞又渲染(ran)出融和駘蕩的(de)無邊(bian)春(chun)意。這就組成一(yi)幅村女采(cai)桑(sang)(sang)圖(tu):“蠶(can)(can)生春(chun)三月,春(chun)柳(liu)正含綠。女兒(er)采(cai)春(chun)桑(sang)(sang),歌吹當春(chun)曲(qu)”(《采(cai)桑(sang)(sang)度》),真(zhen)可謂“無字處皆(jie)具義”(王夫(fu)之(zhi))。于(yu)是,這兩(liang)句不僅是一(yi)般地寫景,還給(gei)女主人(ren)公的(de)懷(huai)思(si)提供了典型環境:城(cheng)邊(bian)千萬絲(si)(si)楊(yang)柳(liu),會勾(gou)起送人(ren)的(de)往事;而(er)青青的(de)柔桑(sang)(sang),會使人(ren)聯想到“晝夜常懷(huai)絲(si)(si)(思(si))”的(de)春(chun)蠶(can)(can),則思(si)婦眼中(zhong)之(zhi)景無非難堪之(zhi)離情了。
后二(er)句(ju)在(zai)(zai)(zai)蠶事漸(jian)忙、眾(zhong)女(nv)采(cai)桑的(de)背景(jing)上(shang)現出(chu)女(nv)主人(ren)公的(de)特寫形(xing)象:她倚樹凝(ning)思,一(yi)動不(bu)動,手里提著個(ge)(ge)空“籠”——這是(shi)一(yi)個(ge)(ge)極富暗示性的(de)“道(dao)具”,“提籠忘采(cai)葉”,表露出(chu)她身在(zai)(zai)(zai)桑下而(er)心(xin)不(bu)在(zai)(zai)(zai)焉。至(zhi)于心(xin)兒(er)何往(wang),末句(ju)就此(ci)點出(chu)“漁陽(yang)”二(er)字,意(yi)(yi)味(wei)深長(chang)。“漁陽(yang)”是(shi)唐(tang)時(shi)征戍之地,當是(shi)這位閨中(zhong)少婦所懷(huai)之人(ren)所在(zai)(zai)(zai)的(de)地方。原來她是(shi)思念起(qi)從(cong)軍(jun)的(de)丈(zhang)夫,傷心(xin)怨(yuan)望。詩(shi)寫到此(ci)已入正題,但它并(bing)未(wei)直說眼前少婦想夫之意(yi)(yi),而(er)是(shi)推到昨夜(ye),說“昨夜(ye)夢漁陽(yang)”。寫來不(bu)僅更婉曲,且能見晝夜(ye)懷(huai)思、無時(shi)或已之意(yi)(yi),比單(dan)寫眼前之思,情意(yi)(yi)更加深厚。
“提(ti)籠忘采(cai)(cai)(cai)葉”,這詩(shi)(shi)(shi)(shi)中精彩的(de)一筆,是(shi)從(cong)上古(gu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)中借鑒而(er)來(lai)。楊(yang)慎早有見(jian)(jian)得(de)(de),道(dao)是(shi):“從(cong)《卷(juan)耳(er)》首(shou)(shou)章(zhang)翻(fan)出。”《詩(shi)(shi)(shi)(shi)經·周南·卷(juan)耳(er)》是(shi)寫女子懷念(nian)征(zheng)夫之(zhi)詩(shi)(shi)(shi)(shi),其(qi)首(shou)(shou)章(zhang)云:“采(cai)(cai)(cai)采(cai)(cai)(cai)卷(juan)耳(er),不盈頃筐。嗟我(wo)懷人(ren),置彼(bi)周行(xing)。”斜(xie)口小筐不難填滿,卷(juan)耳(er)也(ye)不難得(de)(de),老(lao)(lao)采(cai)(cai)(cai)不滿,是(shi)因心(xin)不在焉、老(lao)(lao)是(shi)“忘采(cai)(cai)(cai)葉”之(zhi)故,其(qi)情景確與此詩(shi)(shi)(shi)(shi)有神似處(chu)。但就詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)整體(ti)說(shuo),彼(bi)此又很不同(tong)。《卷(juan)耳(er)》接著就寫了(le)女子白日做夢(meng)(meng),幻(huan)想丈夫上山、過(guo)岡、馬疲、人(ren)病及飲(yin)酒自(zi)寬種種情景,把懷思(si)寫得(de)(de)非常具體(ti)。而(er)此詩(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)到“夢(meng)(meng)漁陽”,似乎開了(le)個頭,接下(xia)去該寫夢(meng)(meng)見(jian)(jian)什么,夢(meng)(meng)見(jian)(jian)怎樣,但作者就此帶住,不了(le)了(le)之(zhi)。提(ti)籠少婦昨夜之(zhi)夢(meng)(meng)境(jing)及她此刻的(de)心(xin)情,一概留(liu)給(gei)讀者從(cong)人(ren)物的(de)具體(ti)處(chu)境(jing)回味和推斷,語約而(er)意遠。這就以最(zui)簡(jian)的(de)辦(ban)法,獲得(de)(de)很大的(de)效(xiao)果。因此,《春閨(gui)思(si)》不是(shi)《卷(juan)耳(er)》的(de)摹(mo)擬,它已從(cong)古(gu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)手心(xin)“翻(fan)出”了(le)。
明代徐用吾《唐(tang)詩分類繩尺》:真情實意,詞語悲婉。
明代唐汝詢《唐詩解》:見柳而感別;因桑而懷人,宜(yi)其(qi)不能采也。此從《卷耳(er)》翻(fan)出。
明末清(qing)初(chu)邢昉《唐風定(ding)》:顧云:是樂府“鋪麋”意。
清(qing)代吳(wu)昌祺《刪訂唐詩解》:吳(wu)昌祺曰:下聯脫化固妙,而起(qi)以“柳”興(xing)“桑”,又(you)從(cong)《伐木》章來。
清代黃叔燦(can)《唐詩箋注》:“裊(niao)裊(niao)”句是賓,“陌上(shang)桑”是主,然“邊(bian)城柳”亦(yi)是傷別之景,相(xiang)引入(ru)妙。
清代李锳《詩(shi)法(fa)易簡錄》:前二句(ju)皆說眼前景(jing)物,而末句(ju)忽掉轉說到昨夜之夢,便令當(dang)日(ri)無(wu)限(xian)深情,不著(zhu)一(yi)字而已(yi)躍(yue)(yue)躍(yue)(yue)言下(xia)。筆(bi)法(fa)之妙,最耐(nai)尋(xun)味。
清代(dai)吳瑞榮(rong)《唐詩(shi)箋要》:畫出(chu)形(xing)神失據(ju),行經絕無佻巧之氣,唐音所(suo)以足貴(gui)。
近代鄒弢(tao)《精(jing)選(xuan)評注五朝(chao)詩學津梁》:起對偶,柳與桑(sang)切春也(ye)。后二句但寫“思”字。
近代俞陛云《詩(shi)境(jing)淺說續(xu)編》:五言絕句(ju)中憶遠之詩(shi),此作最(zui)為入(ru)神。從(cong)《詩(shi)經》“采采卷耳,不(bu)盈(ying)傾筐。嗟我懷人,置彼周行”點化(hua)而來(lai),遂成妙語(yu),令人攬挹不(bu)盡(jin)。