芒果视频下载

基本介紹

《春(chun)閨思(si)》是唐(tang)代(dai)詩(shi)人(ren)張仲(zhong)素的作品。此詩(shi)描寫(xie)(xie)(xie)征人(ren)妻子在春(chun)天里思(si)念丈夫的心態，開(kai)頭緊(jin)緊(jin)扣住一個”春(chun)“字來寫(xie)(xie)(xie)，展現了一派(pai)郊野的春(chun)光(guang)；后兩句從寫(xie)(xie)(xie)景轉為寫(xie)(xie)(xie)人(ren)，刻畫(hua)女主人(ren)公的特寫(xie)(xie)(xie)形(xing)象。全詩(shi)雖篇(pian)幅(fu)短小(xiao)，但構思(si)新巧，剪裁精工，場景選擇典(dian)型(xing)，人(ren)物刻畫(hua)生動，語約(yue)意(yi)遠，堪稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城(cheng)邊(bian)柳⑴，青(qing)青(qing)陌上桑⑵。

提籠(long)忘采葉(xie)⑶，昨夜夢(meng)漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊（niǎo）裊：纖長(chang)柔美貌。明楊(yang)(yang)慎《升庵詩話·余(yu)延(yan)壽折楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)》：“大(da)道(dao)連(lian)國門，東西種楊(yang)(yang)柳(liu)(liu)。葳蕤(rui)君不(bu)見，裊裊垂來久(jiu)。”

⑵陌(mo)（mò）上：路旁。陌(mo)，田間小路。

⑶葉(xie)(xie)：此處指(zhi)桑葉(xie)(xie)。

⑷漁陽(yang)：古代郡名，治所在(zai)今天(tian)津(jin)薊縣。因此(ci)處邊(bian)陲，常(chang)陳重兵把(ba)守，后世(shi)遂用以指稱邊(bian)境征(zheng)戍之地(di)。

白話譯文

城墻邊依(yi)依(yi)細(xi)柳，小路旁青青嫩桑。

提著籃忘了采葉，昨夜又夢到漁(yu)陽。

背景介紹

唐(tang)(tang)代邊境戰爭頻仍，又加(jia)上安(an)史之亂，給(gei)人民帶來了極大(da)(da)的痛苦。唐(tang)(tang)詩中，包含廣大(da)(da)量描(miao)寫征(zheng)夫思(si)婦(fu)相互懷念的作(zuo)品(pin)。張仲(zhong)素是(shi)以寫閨情見長的。這(zhe)首(shou)《春閨思(si)》就(jiu)是(shi)這(zhe)類(lei)作(zuo)品(pin)，其具體創作(zuo)時(shi)間暫時(shi)難以考證。

作者介紹

張(zhang)仲素（約769～819），唐代詩人，字繪之，符(fu)離（今安徽宿州）人。憲(xian)宗時為翰林(lin)學(xue)士，后終(zhong)中(zhong)書舍人。其詩多為樂府歌詞，以寫閨情見長，語言(yan)上十(shi)分清婉爽潔，悠遠飄逸，少有(you)庸作(zuo)；題材上以寫征人思婦的(de)居多，也有(you)描(miao)寫宮(gong)樂春旅(lv)的(de)作(zuo)品。《全唐詩》錄其詩三十(shi)九(jiu)首。

鑒賞評價

整體賞析

風(feng)俗畫(hua)畫(hua)家(jia)畫(hua)不(bu)出時間的(de)延續，須選“包孕最豐富的(de)片刻”畫(hua)之，使人(ren)從一點窺(kui)見事件的(de)前因后果。這(zhe)一法門，對短小的(de)文(wen)學樣式似乎也合宜，比如某(mou)些短篇小說(shuo)高(gao)手常(chang)用“不(bu)了了之”的(de)辦(ban)法，不(bu)到情事收場先行結束故事，任(ren)人(ren)尋味(wei)。而唐人(ren)五絕名篇也常(chang)有這(zhe)種手法的(de)運用，張仲素(su)《春閨思(si)》就(jiu)是好例(li)。

這(zhe)(zhe)詩的(de)(de)詩境很像畫，甚而有幾分(fen)像雕塑。“裊(niao)裊(niao)城(cheng)(cheng)邊(bian)柳(liu)，青青陌(mo)上(shang)桑(sang)”。城(cheng)(cheng)邊(bian)、陌(mo)上(shang)、柳(liu)絲與桑(sang)林(lin)，已(yi)構成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)幅春(chun)(chun)郊場景(jing)(jing)。“裊(niao)裊(niao)”寫出(chu)(chu)柳(liu)條依(yi)人的(de)(de)意態(tai)，“青青”是(shi)(shi)柔桑(sang)逗(dou)人的(de)(de)顏色，這(zhe)(zhe)兩個疊詞(ci)又渲(xuan)染出(chu)(chu)融和駘蕩的(de)(de)無邊(bian)春(chun)(chun)意。這(zhe)(zhe)就組成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)幅村女采(cai)桑(sang)圖：“蠶生春(chun)(chun)三(san)月，春(chun)(chun)柳(liu)正(zheng)含綠。女兒(er)采(cai)春(chun)(chun)桑(sang)，歌吹當春(chun)(chun)曲”（《采(cai)桑(sang)度(du)》），真可謂“無字(zi)處皆具義”（王夫之(zhi)）。于(yu)是(shi)(shi)，這(zhe)(zhe)兩句不(bu)僅是(shi)(shi)一(yi)(yi)般地寫景(jing)(jing)，還(huan)給女主(zhu)人公的(de)(de)懷(huai)思提供了(le)典(dian)型環境：城(cheng)(cheng)邊(bian)千萬絲楊柳(liu)，會(hui)勾(gou)起送人的(de)(de)往事(shi)；而青青的(de)(de)柔桑(sang)，會(hui)使人聯(lian)想到“晝夜常(chang)懷(huai)絲（思）”的(de)(de)春(chun)(chun)蠶，則思婦眼(yan)中(zhong)之(zhi)景(jing)(jing)無非難堪之(zhi)離情了(le)。

后二句(ju)在蠶事漸(jian)忙、眾女(nv)采桑(sang)的(de)(de)背景上現出(chu)(chu)女(nv)主人公(gong)的(de)(de)特寫(xie)(xie)形象：她倚樹凝思(si)，一動不(bu)動，手里提著個(ge)空“籠(long)”——這(zhe)是(shi)一個(ge)極(ji)富暗示性的(de)(de)“道具”，“提籠(long)忘采葉”，表露出(chu)(chu)她身在桑(sang)下(xia)而心(xin)(xin)不(bu)在焉。至于心(xin)(xin)兒何往，末句(ju)就此點出(chu)(chu)“漁(yu)陽(yang)(yang)(yang)”二字，意(yi)味(wei)深(shen)長。“漁(yu)陽(yang)(yang)(yang)”是(shi)唐時征戍(shu)之(zhi)地，當(dang)是(shi)這(zhe)位閨(gui)中少(shao)(shao)婦所懷(huai)之(zhi)人所在的(de)(de)地方(fang)。原來她是(shi)思(si)念起從軍的(de)(de)丈(zhang)夫，傷(shang)心(xin)(xin)怨望。詩寫(xie)(xie)到(dao)此已入(ru)正題，但它并未直說(shuo)眼前少(shao)(shao)婦想夫之(zhi)意(yi)，而是(shi)推到(dao)昨(zuo)夜，說(shuo)“昨(zuo)夜夢漁(yu)陽(yang)(yang)(yang)”。寫(xie)(xie)來不(bu)僅(jin)更(geng)婉曲，且能見晝夜懷(huai)思(si)、無時或已之(zhi)意(yi)，比單寫(xie)(xie)眼前之(zhi)思(si)，情意(yi)更(geng)加深(shen)厚(hou)。

“提(ti)籠忘采葉(xie)(xie)”，這詩(shi)(shi)中(zhong)精彩的(de)一筆，是(shi)(shi)(shi)從(cong)上古(gu)(gu)詩(shi)(shi)歌(ge)中(zhong)借鑒而來。楊慎早有見得(de)，道是(shi)(shi)(shi)：“從(cong)《卷耳》首章翻出(chu)。”《詩(shi)(shi)經·周南(nan)·卷耳》是(shi)(shi)(shi)寫(xie)女(nv)子(zi)懷(huai)念征夫(fu)(fu)之(zhi)詩(shi)(shi)，其(qi)首章云(yun)：“采采卷耳，不(bu)盈頃筐(kuang)。嗟我懷(huai)人，置彼周行。”斜口小筐(kuang)不(bu)難填滿(man)，卷耳也不(bu)難得(de)，老(lao)采不(bu)滿(man)，是(shi)(shi)(shi)因心(xin)(xin)不(bu)在焉、老(lao)是(shi)(shi)(shi)“忘采葉(xie)(xie)”之(zhi)故，其(qi)情景(jing)確與此(ci)詩(shi)(shi)有神(shen)似(si)(si)處。但(dan)就(jiu)(jiu)詩(shi)(shi)的(de)整體(ti)說(shuo)，彼此(ci)又很不(bu)同。《卷耳》接(jie)著就(jiu)(jiu)寫(xie)了女(nv)子(zi)白日做夢，幻想丈夫(fu)(fu)上山、過岡、馬疲、人病及飲(yin)酒自(zi)寬種(zhong)種(zhong)情景(jing)，把懷(huai)思寫(xie)得(de)非常具(ju)體(ti)。而此(ci)詩(shi)(shi)說(shuo)到“夢漁陽”，似(si)(si)乎(hu)開了個頭，接(jie)下去(qu)該(gai)寫(xie)夢見什么，夢見怎樣，但(dan)作者就(jiu)(jiu)此(ci)帶(dai)住，不(bu)了了之(zhi)。提(ti)籠少婦昨夜(ye)之(zhi)夢境及她此(ci)刻(ke)的(de)心(xin)(xin)情，一概留(liu)給(gei)讀者從(cong)人物(wu)的(de)具(ju)體(ti)處境回(hui)味和推(tui)斷(duan)，語約而意(yi)遠(yuan)。這就(jiu)(jiu)以最簡的(de)辦法，獲得(de)很大的(de)效果。因此(ci)，《春閨思》不(bu)是(shi)(shi)(shi)《卷耳》的(de)摹擬，它已從(cong)古(gu)(gu)詩(shi)(shi)人手心(xin)(xin)“翻出(chu)”了。

名家點評

明代徐用吾《唐詩分類繩(sheng)尺》：真情(qing)實意，詞語悲婉。

明代唐汝詢《唐詩解》：見(jian)柳而感別(bie)；因桑(sang)而懷人(ren)，宜其(qi)不能(neng)采也。此從《卷耳》翻出。

明(ming)末清初邢昉《唐(tang)風定(ding)》：顧云：是(shi)樂府“鋪(pu)麋”意。

清代吳(wu)昌(chang)(chang)祺《刪(shan)訂唐(tang)詩解》：吳(wu)昌(chang)(chang)祺曰：下(xia)聯脫化固妙，而起以“柳”興“桑(sang)”，又從《伐木》章(zhang)來。

清代(dai)黃叔燦(can)《唐詩箋注》：“裊裊”句是(shi)賓，“陌上桑”是(shi)主(zhu)，然“邊(bian)城柳(liu)”亦是(shi)傷別之景，相引入妙。

清代李锳《詩法易(yi)簡(jian)錄(lu)》：前二句(ju)皆說(shuo)眼前景物(wu)，而(er)末句(ju)忽掉轉(zhuan)說(shuo)到(dao)昨夜之(zhi)夢，便令(ling)當日(ri)無限深情，不(bu)著一字而(er)已躍(yue)躍(yue)言下。筆法之(zhi)妙，最耐尋味。

清代吳(wu)瑞榮《唐詩箋(jian)要》：畫出形(xing)神失據(ju)，行經(jing)絕無佻巧之氣，唐音所以足貴。

近代鄒弢《精選評(ping)注五朝(chao)詩學津梁》：起對偶，柳與桑切(qie)春也。后二句但寫“思”字。

近代俞陛云《詩(shi)(shi)境淺說(shuo)續編》：五言絕句(ju)中憶遠(yuan)之詩(shi)(shi)，此作最為入神。從《詩(shi)(shi)經(jing)》“采(cai)采(cai)卷耳，不盈傾筐。嗟(jie)我(wo)懷(huai)人，置彼周行”點化而來，遂成妙語，令人攬挹不盡。